Atelier Théâtre - Cahier des ateliers de Jacques TURBÉ

{{homeTitle center{13 erreurs en impro}}}
{{menubox small bold{Nommer une faute permet améliore le regard critique sur ses improvisations. 
Voici treize fautes de construction parmi les plus classiques. En match d’improvisation, elles correspondent à des //rudesses// ou des //retards de jeu//. }}}
::+++!!!!^*[1. Bloquer]
-    Voici des pêches et des gâteaux ? Nous allons nous régaler !
-    Je n’ai pas faim !

{{groupbox center{
Le joueur veut conserver le contrôle du jeu et fait son possible pour lui faire barrage. 
}}}
===
+++!!!!^*[2. Boucler]
-    Allons ramasser des fraises des bois !
-    Allons cueillir du génépi...
-    Allons ramasser des champignons !

{{groupbox center{
Les joueurs récidivent sans que l'action avance.
}}}
===
+++!!!!^*[3. Cabotiner]
-    Mon roi ! le peuple est devenu fou, il gronde et menace avec des piques !
-    Les fourmis cro-ondent et les limaces tiquent !

{{groupbox center{
Le joueur fait un gag pour obtenir les rires du public. Au détriment de ses partenaires et de la cohérence de l’histoire.
}}}
===
+++!!!!^*[4. Détourner]
Exemple : la scène est à son dénouement. Un nouveau personnage entre afin de la récupérer à son profit ou de détourner l’attention.
-    Les enfants ! Retournez vous coucher. Assez de folies pour ce soir.

{{groupbox center{
Un joueur intervient pour sous-entendre : « Ce n’est pas bon. On va repartir sur de nouvelles bases. » Dans ce cas là, l’improvisation est déjà tombée, mais on brise les dernières chances de salut. 
}}}
===
+++!!!!^*[5. Annuler]
Une flamme allumée est aussitôt éteinte par la pluie...

{{groupbox center{
À peine installé, on démonte ce qui vient d’être établi sans rien proposer à la suite. 
}}}
===
+++!!!!^*[6. Contourner]
-    Lisez cette lettre !
-    Je ne sais pas lire !

{{groupbox center{
Le joueur refuse de s’engager et de prendre des risques. Il botte en touche. 
}}}
===
+++!!!!^*[7. Louvoyer]
-    Madame, vous avez de beaux pieds !... Comme vous avez de beaux yeux !... J’ai toujours été fou de vous !

{{groupbox center{
On attend. On tourne autour du pot, on fait du sur place.
}}}
===
+++!!!!^*[8 .Copier]
-    Voici mes dernières œuvres !
-    Magnifique ! Je suis moi-même poète. Nous pourrions travailler ensemble.

{{groupbox center{
Les joueurs donnent l’impression d’être ensemble mais ils se « marquent à la culotte ». Jouer les perroquets ne mène à rien.
}}}
===
+++!!!!^*[9 .Papoter]
-    Bonjour. Ça va ?
-    Bien ! On a bien joué hier !

{{groupbox center{
Les bavardages sur toutes les choses que les joueurs pourraient faire et ne font pas ne débouchent sur rien. 
}}}
===
+++!!!!^*[10. Perdre du temps]
-    Qu’est-ce qu’on fait en attendant ?
-    J’y réfléchis pendant qu’on avance !

{{groupbox center{
Le joueur se donne le temps de trouver une idée. La stratégie est promise à l’échec. 
}}}
===
+++!!!!^*[11. Réduire]
-    Chérie ! Partons à Venise !
-    Encore !

{{groupbox center{
Le joueur ne stimule pas notre curiosité en manquant d’enthousiasme et en étouffant l'ation. Il rabaisse l’événement à un voyage déjà réalisé dans le passé.
}}}
===
+++!!!!^*[12. Refuser]
-    Je vois que vous aimez les belles voitures
-    Non, pas vraiment !

{{groupbox center{
Les joueurs sont indifférents voire négatifs.
}}} 
===
+++!!!!^*[13. Surcharger]
-    Marchons vers l’est. Les lampadaires halogènes éclairent bien et il y a des panneaux-indicateurs avec des téléphones d'urgence tous les 300m derrière les lignes blanches...

{{groupbox center{
Des éléments inutiles surchargent le jeu. Le surplus de personnages qui n’apportent rien à l’histoire est aussi un cas de surcharge.
}}}
===




{{menubox medium {//L'improvisateur qui ne construit pas l'histoire est condamné à toujours devoir faire une meilleure plaisanterie.~~(Lee Strasberg)~~// }}}

{{center{ Pour accompagner notre travail sur notre projet "Mariage de Figaro" :
//Nos neuf places sont réservées au deuxième rang !//
<<tiddler 'COMPAGNIE ROUMANOFF'>>

<<tiddler 'Nouveau programme du 20 décembre à Mouffetard'>>

{{right italic small{[[→ Le Cahier|Accueil]]}}}

<<calendar 2019>>

<<tiddler 'Spectacle du 22 mars'>>

!26 mai > Représentation Malraux

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        tiddler.modified
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        '(index < 30) ? "|[["+tiddler.title+"]] | //"+tiddler.tags+"// |\n" : ""'
>>

!40 citations pour les comédiens
((Source(Citations choisies dans le recueil « Petit dictionnaire de Théâtre » de Bernard Bretonnière (Éditions Théatrales) )))
# Le public est notre acoustique spirituelle. Il nous renvoie sous forme d'émotions vivantes ce qu'il a reçu de nous. <br>// Stanislavski//
#Sur scène, je sais où je vais. L’intéressant n’est pas de dire mais de faire ressentir.<br>// Catherine Hiegel //
# Un acteur n'entre pas en scène, il apparaît. <br>// Antoine Vitez //
# Je revendique l'artificialité du théâtre, chemin de liberté et imagination. Au sein de l'artifice il est d'autant plus important d'être vrai concret - de se donner la liberté d'imaginer. <br>// Jorge Lavelli //
# Une mise en scène n'est jamais neutre, il s'agit toujours d'un choix. <br>// Louis Jouvet //
# La théâtralité, c'est le contraste. Si on ne joue qu'une seule note, il n'y a plus de théâtralité. <br>// Jorge Lavelli //
# Une pièce de théâtre est une conversation. <br>// Louis Jouvet //
#Pour se rendre disponible à ce qui se passe au moment même, il faut se libérer de son texte, se libérer des intentions, se libérer de tout ce que l'on peut travailler, pour faire en sorte qu'au moment de la représentation on puisse respirer ce qui arrive comme ceux qui le regarde. Lorsque le rideau se lève, on doit se mettre dans la même situation que le spectateur au début du spectacle.<br>//Barbara ~Metais-Chastanier //
# Jouer ce n'est pas la réalité, c'est plus cruel que la réalité. C'est un acte de cruauté que l'on s'inflige. Cette cruauté a à voir avec la lucidité. En cela, c'est une chose très redoutée.  <br>// Jeanne Moreau //
# J'en ai assez de ces représentations où on vient voir ce qu'on attend. Je ne vais pas au théâtre pour reconnaître, mais pour découvrir. <br>// Jacques Lassalle //
# Il y a dans l'acteur une part d'enfance non maîtrisée. C'est grâce à elle qu'on peut le capturer, l'apprivoiser, le ranger en troupe, le réduire en dépendance, en esclavage. <br>// Yves Reynaud //
# Le rêve au théâtre c'est vraiment l'émotion. <br>// Klaus Michael Grüber //
# Entrer en scène, c'est une demande d'amour. <br>// Yves Reynaud //
# Rien n'est si dangereux pour du théâtre que l'esprit. <br>// François Mauriac //
# Notre droit c'est d'avoir des émotions, notre devoir c'est d'en donner. <br>// Nikolaï Evreinoff //
# Un comédien, comme tout artiste, est un explorateur. <br>// Ariane Mnouchkine //
# Ne cherchez pas en vous, en vous il n'y a rien ; cherchez dans l'autre qui est en face de vous. <br>// Stanislavski //
# On ne brûle bien les planches que si on a le feu sacré. <br>// Henri Jeanson //
# L'idéal de l'acteur, c'est être et ressentir tout. <br>// Denise Péron //
# Le théâtre, c'est de l'imagination pour ceux qui n'en n'ont pas. <br>// Louis Scutenaire //
# L'effet du théâtre consiste en impressions,  et non en enseignements. <br>// Louis-Sébastien Mercier //
# Et que ceux qui jouent le comique n'ajoute rien au texte de leur rôle ! Car il en est qui d'eux-mêmes se mettent à rire pour faire rire un certain nombre de spectateurs ineptes, au moment précis où il faudrait remarquer quelques points essentiels pour la pièce. Cela est indigne, et montre la plus pitoyable prétention chez le bouffon qui en use ainsi. <br>// William Shakespeare //
# Le public n'est pas intelligent. Il faut entendre par là que c'est plus sa sensibilité qui reçoit, que c'est plus une certaine disponibilité sensible du corps et de l'âme qui enregistre l'atmosphère, le ton et le sens général d'une œuvre dramatique que sa lucidité, que sa clairvoyance intellectuelle. <br>// Jean Vilar // 
# Je suis trop lucide pour être un bon acteur. <br>// Philippe Minyana //
# Les bons moments, c'est lorsque tout à coup un spectateur a des larmes dans les yeux alors que l'acteur joue un moment d'enthousiasme, de bonheur et de rire. <br>// Ariane Mnouchkine //
# Au théâtre, on peut jouer dans le noir absolu, à condition de prononcer les mots distinctement. <br>// August Strindberg //
# Il y a deux manières de passionner la foule au théâtre : par le grand, et par le vrai. Le grand prend les masses, le vrai saisit l'individu. <br>// Victor Hugo //
# Un véritable metteur en scène end aide l'acteur à entrer dans les couches profondes d'une œuvre. Il doit aider à comprendre les phénomènes sociaux et le contexte historique qui ont suscité l'oeuvre. C'est un pédagogue sensible. <br>// Daniel Besnehard //
# L'art de bien dire et le premier pas vers le théâtre. L'art de tout exprimer est le point de perfection. <br>// Riccoboni fils //
# C'est seulement quand un comédien a son texte justque dans les pieds, et qu'il remonte à partir de là, qu'on a du théâtre. <br>// Heiner Muller // 
# Une pièce de théâtre ne doit jamais être posée en tant que texte, style ou langue, mais en tant que jeu, personnages. <br>// Jens Smaerup Sorensen //
# Je hais la psychologie qui a tué le théâtre, à force de trop penser, avec des têtes qui enflent. <br>// Robert Wilson //
# Il ne faut pas donner au comédien un rôle où il est soi, mais lui donner le goût et la possibilité d'être quelqu'un d'autre. <br>// Robert Bober //
# Le théâtre exige un spectateur actif, c'est-à-dire qui a la responsabilité ultime de terminer la représentation : la scène n'est là que pour révéler le spectateur à lui-même. <br>// Jacques Lassalle //
# Le théâtre n'est pas chargé de représenter la psychologie, mais les passions, c'est tout autre chose. <br>// Ariane Mnouchkine //
# Le mot comprendre n'existe pas au théâtre. Le bonheur est que le vrai public ne comprend pas, il ressent. On peut donc tout lui montrer sans compromission et sans réticence. Ceux qui veulent comprendre au théâtre ne comprennent pas le théâtre. <br>// Jean Giraudoux //
# L'acteur n'est pas un robot, c'est un facteur de différence, même s'il dit les mêmes mots à la même heure tous les soirs. <br>// Alexis Martin //
# Il n'y a pas de petits rôles, il n'y a que des petits acteurs. <br>// Stanislavski //
# Il n'y a pas de science du théâtre <br>// Louis Jouvet //
# Ce qui compte c'est d'être ému comme les personnages ; ne pas être ému par les personnages. La sentimentalité est à rayer du vocabulaire de l'acteur. <br>// Jeanne Moreau //
# Les acteurs “somatisent” le texte. <br>// Valère Novarina //
# Ne serait-il pas tant de prouver que la tragédie est autre chose qu'une statue qui déclame, de montrer enfin qu'on peut agir en parlant, et marcher avec le cothurne ? <br>// Alfred de Musset //

{{homeTitle center{40 exercices d'improvisation}}}
!!!!!!//[[Source|http://theatreinstantpresent.org/theatre-social/formation-exercices-improvisation/]]//

!!!!Mise en mouvement et cohésion du groupe
+++*[Compter de 20 à 0 en groupe]
{{groupbox {
!!!Compter de 20 à 0 en groupe
''Catégorie d’exercice :''  Écoute en groupe, cohésion du groupe.
''Intérêt :'' Exercice puissant pour augmenter la cohésion de groupe ou pour  recentrer ; le groupe. Il développe la concentration et l’écoute de chaque participant envers le groupe.
''L’exercice :'' Le groupe marche dans l’espace et doit compter de 20 à 0 sans que plusieurs personnes disent le même chiffre en même temps, ou que quelqu’un se trompe, sinon on repart à 20.
''Autres consignes :'' Parler fort et distinctement, marcher en occupant tout l’espace.
''A quoi prêter attention :'' Les participants ne doivent pas marcher en rond. Leur demander de ne pas se précipiter, de se regarder, s’écouter, de laisser de la place à tout le monde.
''A noter :'' L’exercice représente un défi motivant pour le groupe. Il peut durer un long moment. Il amène les participants à se concentrer, à expérimenter une écoute sensorielle ouverte, à « sentir » le groupe, à prendre conscience de la place qu’ils prennent dans le groupe.
''Développements, variantes, suites :'' Marcher plus vite. Compter dans un ordre croissant. Donner un premier nombre égal au nombre de participants, chacun ne parlera qu’une fois. Ou dire son prénom jusqu’à ce que chacun ait dit le sien.
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!!!!!!x
%/}}}

===  +++*[Les prénoms]
{{groupbox {
!!!Les prénoms
''Catégorie d’exercice :'' Écoute, mise en présence, groupe.
''Intérêt :'' Être à l’écoute du groupe, placer sa voix, favoriser la dynamique.
''L’exercice :'' Tous les participants sont placés en ligne, sans se voir chacun donne son prénom sans aucun ordre prédéfinit mais juste en écoutant le groupe et en respectant les intonations, l’énergie et la dynamique du groupe.
''Développements, variantes, suites :'' Faire le même exercice avec des chiffres, partir du nombre de participants et chacun dit un chiffre dans l’ordre décroissant.
Autre variante sur le dispositif, possibilité d’être en cercle afin que tous les participants se voient. Cette disposition favorise le contact par le regard et l’assimilation du prénom sur un visage mais porte moins sur le ressentit et l’écoute.
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!!!!!!x
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===  +++*[La balle aux prénoms]
{{groupbox {
!!!La balle aux prénoms
''Type d’exercice :'' Cohésion de groupe / mémoire.
''Quand :'' Lors des premières séances, pour apprendre à connaître les prénoms de chacun.
''Nombre de participants :'' De 8 à 20.
''L’exercice :'' Les participants sont debout, en cercle. Aurélie lance une balle imaginaire à Bernard en disant « Aurélie », puis Bernard récupère et relance la balle à Coralie en disant « Bernard ».
''Quelles consignes donner aux participants :'' Être bien centré. Regarder et lancer précisément la balle dans la direction de celui à qui on donne son prénom.
''A quoi l’animateur doit-il faire attention :'' Cercle parfait et participants bien centrés.
''Que vivent les participants :'' Ils apprennent à retenir les prénoms de façon ludique.
''Intérêt et limites :'' Le jeu doit se compliquer à l’aide de nouvelles consignes sinon il devient vite ennuyeux.
''Quels développements, quelles variantes, quelles suites : Donner le prénom de l’autre :'' Aurélie lance la balle à Bernard en disant le prénom de Bernard et non plus le sien.
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!!!!!!x
%/}}}

===  +++*[Je te regarde, tu m’appelles]
{{groupbox {
!!!Je te regarde, tu m’appelles
''Type d’exercice :'' De groupe / écoute / regard.
''Quand :'' En début de séance et lors des premières séances.
''Nombre de participants :'' De 8 à 20.
''L’exercice :'' En cercle, une personne « Frédérique » part en marchant lentement vers une autre personne « Nathalie ». « Nathalie » elle regarde « Pierre » qui doit l’appeler par son prénom. Alors et seulement lorsque « Pierre » l’a appelé, « Nathalie » part et se dirige lentement à son tour vers « Pierre » qui se met à regarder « Stéphane » qui doit l’appeler et donc partir vers « Stéphane, avant que « Nathalie soit arrivée...
''Quelles consignes donner aux participants :'' Marcher doucement mais régulièrement, les changements de place doivent se faire de façon continue. Se centrer, être réceptif.
''A quoi l’animateur doit-il faire attention :'' Les participants doivent se regarder et être attentifs au déroulement de l’exercice.
''Que vivent les participants :'' Ils rencontrent plusieurs difficultés (appeler la personne qui me regarde, et immédiatement en regarder une autre qui doit m’appeler à mon tour avant que la 1ère n’ait pris ma place).
''Intérêt et limites :'' Amène une vraie concentration. Cependant si les participants rencontrent trop de difficultés, l’exercice s’arrêtent plusieurs fois de suite, ils décrochent et l’exercice se termine rapidement. A refaire la séance suivante pour les faire progresser dans un exercice qui peut leur paraître infaisable.
''Quels développements, quelles variantes, quelles suites :'' On peut commencer simplement sans dire les prénoms, seuls les regards suffisent.
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!!!!!!x
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===  +++*[Un ami, un ennemi]
{{groupbox {
!!!Un ami, un ennemi
''Type d’exercice :'' Cohésion de groupe / travail corporel.
''Quand :'' Pour fédérer les groupes.
''Nombre de participants :'' De 8 à 20.
''L’exercice :'' Chaque participant choisi dans le groupe deux personnes : un « ami » qu’il faut protéger de son « ennemi » (on doit pouvoir faire une droite entre l’ami, la personne au centre et l’ennemi). Le groupe se met en mouvement, le participant doit toujours se situer spatialement entre son ami et son ennemi. Au stop du formateur les participants s’arrêtent et l’on vérifie si chaque participant protège son ami de son ennemi.
''A quoi l’animateur doit-il faire attention :'' Que les gens ne se bousculent pas.
''Que vivent les participants :'' C’est un exercice très ludique où les gens sont en contact corporel.
''Intérêt et limites :'' Encourage les participants à ne pas abandonner.
''Quels développements, quelles variantes, quelles suites :'' On doit ensuite protéger son ennemi qui devient son ami, d’un nouvel ennemi.
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!!!!!!x
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===  +++*[L’un promène l’autre / L’aveugle]
{{groupbox {
!!!L’un promène l’autre / L’aveugle
''Type d’exercice :'' Cohésion de groupe / écoute / confiance en soi et en l’autre.
''Quand :'' 2ème ou 3ème séance quand les participants se connaissent un minimum.
''Nombre de participants :'' A partir de 10.
''L’exercice :'' Deux par deux. L'un ferme les yeux (l’aveugle) et le second (le guide) le promène dans l’espace. Puis on échange de rôle.
''Quelles consignes donner aux participants :'' Faire bien attention à son partenaire qui a les yeux fermés. Il ne doit pas se faire mal, ne pas entrer en collision avec un autre et avoir assez confiance pour garder les yeux fermés durant tout l’exercice. Ne pas parler, sauf variante où l’on promène l’autre en lui décrivant un environnement imaginaire dans lequel ils évoluent.
''A quoi l’animateur doit-il faire attention :'' Que le guide soit bienveillant et attentif pour ne pas que l’aveugle se blesse. Ce dernier doit être détendu et bien respirer.
''Que vivent les participants :'' Un moment de partage et d’écoute de soi / de l’autre, de découverte. On accorde sa confiance.
''Intérêt et limites :'' Se faire et faire confiance.
''Quels développements, quelles variantes, quelles suites :'' Marcher de plus en plus vite. S’échanger les aveugles sans qu’ils s’arrêtent de marcher. Promener son aveugle en lui parlant de l’environnement autour d’eux pour le faire « voyager », ou uniquement à l’aide de bruits (jungle, bruits d’animaux, vent...). Le guide parle à l’aveugle pour le faire marcher sur des cailloux, dans l’eau, éviter des obstacles... L’espace n’est pas forcément dégagé.
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!!!!!!x
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===  +++*[Les chaises musicales]
{{groupbox {
!!!Les chaises musicale
''On dispose les chaises autour de la pièce à intervalles réguliers de manière à ce qu'il en manque une. Au top de l'animateur, chacun va s'asseoir :'' il en reste un celui qui reste debout a perdu, et cherchera une chaise au prochain top. On est obligé de changer de chaise à chaque top. Les chaises, une de moins que de participants, sont disposées contre les quatre murs, ; lorsque l'animateur tape des mains, on change de chaise.
''Consignes possibles pour celui qui se retrouve sans chaise :'' Être au centre etc.
- il doit donner son prénom à une personne de son choix en le regardant sans le quitter des yeux,
- parler le plus vite possible pendant quinze secondes,
- chanter une chanson pendant quinze secondes, au top tenter d'évaluer le temps,
- recevoir des retours des participants assis sur ses gestes de dispersion.
''Variantes de l'exercice :''
- chercher une chaise sans courir,
- dire bonjour pendant le trajet à une, deux, trois personnes (au choix),
- trouver plusieurs manières de dire bonjour,
- émettre un son lors du déplacement.
''Avantage : Pour les jeunes, on ne parle pas, tout de suite dans une dynamique de groupe qui est ludique et qui défoule, où il y a 11 gagnants et un perdant, donc on gagne presque toujours. Donc on accepte de perdre de temps en temps. La consigne est une manière de commencer à explorer d'autres choses. Celui qui a "perdu" finalement, est le grand gagnant car c'est lui qui explore déjà ce que les autres exploreront plus tard. Il devient un pionnier, et c'est sans douleur, on reste dans le monde du zapping, et donc de ce qu'il connaît. On n'est pas encore dans l'étrange, l'étranger à eux. L'exercice met en action : une fois qu'on l'a fait, on ne peut plus revenir en arrière :'' on a commencer à jouer le jeu. Le théâtre n'est pas intellectuel, est encore "pour eux". Ils ne s'y sentent pas étrangers.
Utiliser l'espace, du plus petit au plus grand, figures et tableaux, lead
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===  +++*[Exercice d'urgence]
{{groupbox {
!!!Exercice d'urgence
''Marcher en occupant l'espace et réagir instantanément au top donné par l'animateur :''
- l'animateur propose par exemple "mer, montagne !" Il faut que les participants se rallient instantanément autour de celui qui a repris l'un des deux mots d'ordre, et que seulement deux personnes parlent et deux groupes se forment,
- ou s'aligner suivant un ordre demandé (du plus petit au plus grand, par année de naissance, par jour de naissance, par ordre de numéro de rue, par ordre de pointure, etc.),
- ou enfin se placer en figure géométrique (carré, rond, triangle),
- ou former un tableau (match de tennis, orchestre, piscine...).
Exercice ludique et dynamisant, déjà plus complexe, c'est déjà un exercice d'écoute.
''il demande :''
- de se décider instantanément, soit pour prendre de lead soit pour s'adapter,
- de s'inscrire rapidement dans le groupe.
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===  +++*[Un geste un prénom]
{{groupbox {
!!!Un geste un prénom
Chacun passe face au groupe. Le premier doit dire son prénom en proposant d'y associer un geste précis. Le deuxième reprend le prénom et le geste du premier et y ajoute les siens et ainsi de suite.
Cohésion du groupe, à travers l'attention que reçoit chacun de tous, puisqu'on dit son prénom. Il s'inscrit dans le groupe en tant que personne.
Travail sur la précision corporelle, et sur la voix.
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===  +++*[Le briquet]
{{groupbox {
!!!Le briquet
Deux personnes assises face à face, les mains posées sur les genoux. Un briquet est posé entre elles. L'animateur tape deux fois dans ses mains sur le même rythme. Lorsqu'il ne tape qu'une fois, chacun essaye de saisir le briquet. Celui qui n'y arrive pas cède sa chaise à un autre participant. Celui qui décolle sa main du genou sans que l'animateur n'ait tapé qu'une fois a également perdu.
Exercice ludique qui fait travailler la concentration, l'engagement et la combativité. On s'en sert surtout quand on constate une baisse d'énergie et de concentration chez participants. On peut mettre plusieurs briquet en jeu à la fois.
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===

!!!!Confiance en soi
+++*[Traverser la salle en aveugle]
{{groupbox {
!!!Traverser la salle en aveugle
''Type d’exercice :'' Confiance en soi.
''Nombre de participants :'' 1 par 1.
''L’exercice :'' Chacun à son tour traverser la pièce en marchant les yeux fermés sur le même rythme. Il faut être relâché corporellement et ne pas montrer de peur ni de stress. L'intervenant arrête le participant juste avant le mur.
''A quoi l’animateur doit-il faire attention :'' Que les participants soient relâchés et respirent correctement.
''Intérêt et limites :'' A refaire lors de différentes séances afin que les participants soient de plus en plus à l’aise.
''Quels développements, quelles variantes, quelles suites :'' Faire l’exercice en courant. L'intervenant fait un bruit de distraction pour tester le degré de relâchement de celui qui passe. Le participant s’arrête le plus près possible du groupe sans toucher personne.
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===
+++*[Déambuler à l’aveugle]
{{groupbox {
!!!!Déambuler à l’aveugle
''Type d’exercice :'' Confiance, écoute.
''L’exercice :'' Tous les participants sont debout et forme un grand cercle, assez grand pour qu’il y aie un espace de circulation confortable au centre du cercle. Selon le nombre de participants, quelques personnes vont marcher à l’aveugle à l’intérieur du cercle et les autres restent à leur place, ils délimitent le cercle. Si l’espace et le nombre de participants est conséquent, environs 15, alors il peut y avoir 4 à 5 aveugles. Les aveugles se placent devant une personne du cercle qui va la diriger, lui donner une impulsion légère. L’aveugle déambule seul dans le cercle selon sa trajectoire donnée et va être rattrapé et redirigé dans une autre direction par le réceptionneur.
''A quoi l’animateur doit-il faire attention :'' Cet exercice nécessite une grande vigilance et écoute du groupe afin que les aveugles ne se rentrent pas dedans à l’intérieur du cercle. S’il peut y avoir un contact entre les aveugles, les « lanceurs » disent stop.
''Intérêt et limites :'' Développer la confiance, l’écoute du groupe, la vigilance, la bienveillance.
''Quels développements, quelles variantes, quelles suites :'' Faire l’exercice en courant. L'intervenant fait un bruit de distraction pour tester le degré de relâchement de celui qui passe. Le participant s’arrête le plus près possible du groupe sans toucher personne.
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+++*[Parler le plus vite possible]
{{groupbox {
!!!Parler le plus vite possible
''Catégorie d’exercice :'' imaginaire verbal, articulation, confiance en soi
''Intérêt :'' Développe l’écoute, l’imagination et l’aisance verbale en situation de stress. Convient à des participants avec un minimum d’aisance verbale au théâtre.
''L’exercice :'' Les participants se mettent en file face à l’animateur. Le 1er raconte une histoire très vite, puis, au signal, le 1er passe derrière la file et le 2ème continue immédiatement l’histoire en reprenant la dernière phrase pour se relancer.
''Autres consignes :'' Être très attentif aux histoires afin d’être capables de revenir sur les différents éléments proposés par les autres pour faire avancer l’histoire. Accepter toutes les situations proposées par les participants précédents. Faire plusieurs tours.
''A quoi prêter attention :'' Veiller au rythme qui doit rester soutenu en passant suffisamment vite au suivant dès que l’on sent que le narrateur s’essouffle.
''Développements, variantes, suites :'' Une version plus calme, en cercle, chacun dit un mot à la suite afin de former des phrases et donc une histoire. Ou chacun dit quelques phrases, dès que le narrateur décide de s’arrêter, le suivant prend le relais.
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+++*[La définition]
{{groupbox {
!!!La définition
''Catégorie d’exercice :'' Imaginaire verbal, confiance en soi.
''Intérêt :'' Amener à assumer jusqu’au bout sa créativité, son imaginaire. Développer sa répartie et son assurance face au public.
''L’exercice :'' Les participants se mettent en file face à l’animateur. Le premier dit une syllabe, puis le 2e et le 3e également. Le 4e doit répéter les syllabes à la suite de façon à former un mot. Puis, il doit en donner  immédiatement la définition.
''Autres consignes :'' la définition peut s’inspirer d’un son que forment les syllabes, d’une racine de mot...
''A quoi prêter attention :'' Au rythme, les syllabes doivent être lancées très rapidement.
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+++*[Le chanteur applaudi]
{{groupbox {
!!!Le chanteur applaudi
''Catégorie d’exercice :'' Confiance en soi.
''Intérêt :'' Accepter des compliments, confiance en soi, parvenir à donner et à féliciter de la part des spectateurs.
''L’exercice :'' Un participant, de préférence à l’aise avec le fait de chanter, va en scène. Il fait une entrée de scène neutre face aux spectateurs et se place au milieu de la scène sans rien faire. Les spectateurs l’applaudissent intensément pendant 30 secondes. Le chanteur doit juste recevoir les applaudissements, comme une « rock star ». Le chanteur chante pendant 1 minute ou un peu moins. A la fin de sa chanson, il reste immobile au centre et le public l’applaudit une deuxième fois, puis il sort.
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+++*[Les métiers imaginaires]
{{groupbox {
!!!Les métiers imaginaires
''Catégorie d’exercice :'' Développer l’imaginaire, la confiance en soi.
''Intérêt :'' imagination, collectif, acceptation.
''Exercice :'' Par groupe de 2 ou 3, les participants ont quelques minutes pour trouver plusieurs métiers imaginaires. Par exemple le conteur de gouttes d’eau, le cacheur de lune, l’épuratrice de mauvaise pensée…
Une fois ce temps d’échange, chaque participant choisit individuellement un métier.
Tout le monde se rassoit dans l’espace spectateur et une personne vient en scène expliquer son métier. Les spectateurs lui posent des questions auxquelles l’inventeur répond mais auxquelles il ne peut pas répondre par non. Il doit accepter toutes les propositions des spectateurs et improviser. Lors que la personne refuse, par un non ou en essayant de contourner la question, il a perdu et retourne à sa place. Un autre va improviser et ainsi de suite.
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+++*[L’énergie positive]
{{groupbox {
!!!L’énergie positive
''Catégorie d’exercice :'' Dynamique, rythme, groupe, confiance en soi.
''Intérêt :'' Exercice qui permet de développer une énergie groupale positive, une affirmation de soi et de l’existence du groupe.
''L’exercice :'' L’intervenant lance une phrase et un geste positif, dynamisant et énergique. Les participants sont en ligne face à lui et chacun à leur tour refait le geste en gardant l’énergie ainsi que le rythme. Ce son accompagné du geste doit s’effectuer rapidement.
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!!!!Écoute de soi et des autres
+++*[Les prénoms]
{{groupbox {
!!!Les prénoms
''Catégorie d’exercice :'' Écoute, mise en présence, groupe.
''Intérêt :'' Être à l’écoute du groupe, placer sa voix, favoriser la dynamique.
''L’exercice :'' Tous les participants sont placés en ligne, sans se voir chacun donne son prénom sans aucun ordre prédéfinit mais juste en écoutant le groupe et en respectant les intonations, l’énergie et la dynamique du groupe.
''Développements, variantes, suites :'' Faire le même exercice avec des chiffres, partir du nombre de participants et chacun dit un chiffre dans l’ordre décroissant.
Autre variante sur le dispositif, possibilité d’être en cercle afin que tous les participants se voient. Cette disposition favorise le contact par le regard et l’assimilation du prénom sur un visage mais porte moins sur le ressentit et l’écoute.
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+++*[+Je m’assieds, tu te lèves]
{{groupbox {
!!!Je m’assieds, tu te lèves
''Catégorie d’exercice :'' Écoute/corporel
Intérêt: Difficile à réaliser du premier coup, l’exercice pourra être proposé lors des séances suivantes jusqu’à sa réussite. On obtient alors une superbe écoute du groupe.
''L’exercice :'' Une personne se lève puis s’assied. Au moment où elle s’assied une seule autre personne doit se lever. Si deux personnes se lèvent en même temps on recommence.
''Autres consignes :'' Ne pas se précipiter, se regarder.
''A quoi prêter attention :'' Au rythme. Tout le monde doit se lever et pas toujours les mêmes...
''Développements, variantes, suites :'' On complique le jeu en faisant se lever 2 personnes à la fois et, au moment où elles se rasseyent 2 autres doivent se lever et ainsi de suite...
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+++*[Déambuler à l’aveugle]
{{groupbox {
!!!Déambuler à l’aveugle
''Type d’exercice :'' Confiance, écoute.
''L’exercice :'' Tous les participants sont debout et forme un grand cercle, assez grand pour qu’il y est un espace de circulation confortable au centre du cercle. Selon le nombre de participants, quelques personnes vont marcher à l’aveugle à l’intérieur du cercle et les autres restent à leur place, ils délimitent le cercle. Si l’espace et le nombre de participants est conséquent, environs 15, alors il peut y avoir 4 à 5 aveugles. Les aveugles se placent devant une personne du cercle qui va la diriger, lui donner une impulsion légère. L’aveugle déambule seul dans le cercle selon sa trajectoire donnée et va être rattrapé et redirigé dans une autre direction par le réceptionneur.
''A quoi l’animateur doit-il faire attention :'' Cet exercice nécessite une grande vigilance et écoute du groupe afin que les aveugles ne se rentrent pas dedans à l’intérieur du cercle. S’il peut y avoir un contact entre les aveugles, les « lanceurs » disent stop.
''Intérêt et limites :'' Développer la confiance, l’écoute du groupe, la vigilance, la bienveillance.
''Quels développements, quelles variantes, quelles suites :'' Faire l’exercice en courant. L'intervenant fait un bruit de distraction pour tester le degré de relâchement de celui qui passe. Le participant s’arrête le plus près possible du groupe sans toucher personne.
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+++*[Dissociations musicales]
{{groupbox {
!!!Dissociations musicales
''Catégorie d’exercice :'' Écoute/corporel
''Intérêt :'' Amener les participants à dissocier les parties de leurs corps, et  à les diriger. Développer ainsi chez eux la conscience et la maîtrise des parties de leur corps, le sens du rythme.
''L’exercice :'' L’animateur a préparé une musique à utiliser. Trois participants sont assis face public et neutres. Lorsque la musique démarre, l’animateur indique une partie du corps que ces derniers doivent animer en suivant la musique. Au fur et à mesure, de l’exercice, l’animateur rajoute des parties du corps, en retire…
''Autres consignes :'' Ne pas répéter le même geste en boucle. Bouger uniquement la partie demandée. Par exemple, les participants  ont  tendance, s’ils  doivent  bouger le cou, à remuer également les épaules, etc.
''A quoi prêter attention :'' Proposer l’exercice à un moment où les participants sont en forme car l’exercice demande de l’énergie. Être attentif à la fatigue des participants. Pour les reposer, on peut demander de bouger uniquement la bouche.
''Développements, variantes, suites :'' Même exercice debout dans l’espace, en se déplaçant.
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+++*[Compter de 20 à 0 en groupe]
{{groupbox {
!!!Compter de 20 à 0 en groupe
''Catégorie d’exercice :''  Écoute en groupe, cohésion du groupe.
''Intérêt :'' Exercice puissant pour augmenter la cohésion de groupe ou pour  recentrer ; le groupe. Il développe la concentration et l’écoute de chaque participant envers le groupe.
''L’exercice :'' Le groupe marche dans l’espace et doit compter de  20  à 0sans que plusieurs personnes disent le même chiffre en même temps, ou que quelqu’un se trompe, sinon on repart à 20.
''Autres consignes :'' parler fort et distinctement, marcher en remplissant l’espace ;
''A quoi prêter attention :'' Les participants ne doivent pas marcher en rond. Leur demander de ne pas se précipiter, de se regarder, s’écouter, de laisser de la place à tout le monde.
''A noter :'' L’exercice représente un défi motivant pour le groupe. Il peut durer un long moment. Il amène les participants à se concentrer, à expérimenter une écoute sensorielle ouverte, à « sentir » le groupe, à prendre conscience de la place qu’ils prennent dans le groupe.
''Développements, variantes, suites :'' Marcher plus vite. Compter dans un ordre croissant. Donner un premier nombre égal au nombre de participants, chacun ne parlera qu’une fois. Ou dire son prénom jusqu’à ce que chacun ait dit le sien.
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!!!!Imaginaire verbal
+++*[Associations d’idées (et associations phonétiques)]
{{groupbox {
!!!Associations d’idées (et associations phonétiques)
''Catégorie d’exercice  :'' Imaginaire verbal.
''Intérêt :'' Exercice de base pour stimuler la créativité verbale, prendre confiance dans son imaginaire. Prépare à l’exercice dissociations d’idées. Peut encourager à développer son vocabulaire. Exercice dynamisant.
''L’exercice :'' Le groupe est assis en cercle. Un participant lance un mot, son voisin doit en lancer un autre en rapport avec celui-ci, de quelque manière que ce soit...
''Autres consignes :'' Ne pas préparer son mot à l’avance. Ne pas rester dans un même champ lexical. Être détendu.
''A quoi prêter attention :'' L’enchaînement des mots doit rester rythmé. Ne pas laisser tomber ceux qui se découragent ou résistent.
''Développements, variantes, suites :'' Le voisin associe phonétiquement un mot à celui qui a été lancé.
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+++*[Dissociations d’idées]
{{groupbox {
!!!Dissociations d’idées
''Catégorie d’exercice :'' Imaginaire verbal.
''Intérêt :'' Mobiliser son imaginaire dans l’urgence. Accepter de se tromper. Exercice dynamisant.
''L’exercice :'' Le groupe est assis en cercle. Un participant lance un mot et son voisin doit en donner un autre qui n’a aucun rapport avec le premier.
''Autres consignes :'' Ne pas préparer son mot à l’avance. Ne pas rester dans un même champ lexical. Être détendu.
''A quoi prêter attention :'' Chacun doit parler fort et bien articuler. L’enchaînement des mots doit rester rythmé. Ne pas laisser tomber ceux qui se découragent ou résistent. Si une personne n’y arrive vraiment pas, l’animateur peut la prendre en renfort pour ne pas laisser passer deux mots en relation quelconque.
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+++*[Moi et ma conscience]
{{groupbox {
!!!Moi et ma conscience
''Catégorie d’exercice :'' Imaginaire verbal.
''Intérêt :'' Faire expérimenter aux participants le plaisir de construire à deux une histoire. Développer l’écoute.
''L’exercice :'' A est assis et raconte une histoire. B debout derrière lui joue sa « conscience » et rectifie l’histoire. A doit donc se réajuster en fonction des remarques. Pas sur des points formels. Puis échanger.
''Quelles consignes donner aux participants :'' Le narrateur doit parler calmement pour laisser des espaces de parole à la conscience. La conscience ne doit pas systématiquement contredire le narrateur mais apporter des précisions au récit.
''A quoi prêter attention :'' Les deux participants doivent être à l’écoute l’un de l’autre. Ne pas faire trop durer l’exercice, pour éviter une perte d’énergie.
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+++*[Parler le plus vite possible]
{{groupbox {
!!!Parler le plus vite possible
''Catégorie d’exercice :'' Imaginaire verbal, articulation, confiance en soi.
''Intérêt :'' Développe l’écoute, l’imagination et l’aisance verbale en situation de stress. Convient à des participants avec un minimum d’aisance verbale au théâtre.
''L’exercice :'' Les participants se mettent en file face à l’animateur. Le 1er raconte une histoire très vite, puis, au signal, le 1er passe derrière la file et le 2ème continue immédiatement l’histoire en reprenant la dernière phrase pour se relancer.
''Autres consignes :'' Être très attentif aux histoires afin d’être capables de revenir sur les différents éléments proposés par les autres pour faire avancer l’histoire. Accepter toutes les situations proposées par les participants précédents. Faire plusieurs tours.
''A quoi prêter attention :'' Veiller au rythme qui doit rester soutenu en passant suffisamment vite au suivant dès que l’on sent que le narrateur s’essouffle.
''Développements, variantes, suites : Une version plus calme :'' En cercle, chacun dit un mot à la suite afin de former des phrases et donc une histoire. Ou chacun dit quelques phrases, dès que le narrateur décide de s’arrêter, le suivant  prend le relais.
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+++*[La définition]
{{groupbox {
!!!La définition
''Catégorie d’exercice :'' Imaginaire verbal, confiance en soi.
''Intérêt :'' Amener à assumer jusqu’au bout sa créativité, son imaginaire. Développer sa répartie et son assurance face au public.
''L’exercice :'' Les participants se mettent en file face à l’animateur. Le premier dit une syllabe, puis le 2e et le 3e également. Le 4e doit répéter les syllabes à la suite de façon à former un mot. Puis, il doit en donner  immédiatement la définition.
''Autres consignes :'' La définition peut s’inspirer d’un son que forment les syllabes, d’une racine de mot…
''A quoi prêter attention :'' Au rythme, les syllabes doivent être lancées très rapidement.
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+++*[Les métiers imaginaires]
{{groupbox {
!!!Les métiers imaginaires
''Catégorie d’exercice :'' Développer l’imaginaire, la confiance en soi.
''Intérêt :'' imagination, collectif, acceptation.
''Exercice :'' Par groupe de 2 ou 3, les participants ont quelques minutes pour trouver plusieurs métiers imaginaires. Par exemple le conteur de gouttes d’eau, le cacheur de lune, l’épuratrice de mauvaise pensée…
Une fois ce temps d’échange, chaque participant choisit individuellement un métier.
Tout le monde se rassoit dans l’espace spectateur et une personne vient en scène expliquer son métier. Les spectateurs lui posent des questions auxquelles l’inventeur répond mais auxquelles il ne peut pas répondre par non. Il doit accepter toutes les propositions des spectateurs et improviser. Lors que la personne refuse, par un non ou en essayant de contourner la question, il a perdu et retourne à sa place. Un autre va improviser et ainsi de suite.
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+++*[Insertions de mots]
{{groupbox {
!!!Insertions de mots
''Catégorie d’exercice :'' Imaginaire verbal.
''Intérêt :'' Développe la réactivité, le sens de la cohérence, la concentration.
''L’exercice :'' L’animateur dispose d’une liste de mots. Les participants se mettent en file face à lui. Le premier de la file raconte une histoire. Dès que l’animateur prononce un mot à voix haute, le narrateur doit le reprendre tel quel dans son récit. Au signal de l’animateur, le narrateur part en bout de file et le suivant commence une histoire.
''Autres consignes :'' Recevez les mots « en radio », ne soyez pas être perturbés ni déconcentrés.
''A quoi prêter attention :'' Au rythme auquel les participants racontent leur histoire. Ne pas préparer son histoire. Intervenir et changer de participant à un rythme suffisamment rapide pour éviter que l’énergie baisse.
''Développements, variantes, suites :'' Le participant ne reprend pas le mot tel quel mais garde son thème. Par exemple si l’animateur dit « la pluie », le participant utilise le champ lexical de l’eau.
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!!!!Imaginaire corporel
+++*[Mime de chansons]
{{groupbox {
!!!Mime de chansons
''L’exercice :'' Par groupes de 3 ou 4 se concerter et imaginer un mime d’après une chanson (d'une fable, etc.). Les participants ont 5 minutes de préparation. Puis les groupes chacun à leur tour miment la chanson au public qui doit en trouver le titre.
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!!!!Le regard
+++*[Seul face aux autres]
{{groupbox {
!!!Seul face aux autres
''Catégorie d’exercice :'' Le regard et la "présence".
''Intérêt :'' Accepter le regard des autres et regarder vraiment et individuellement chaque personne du groupe.
''L’exercice :'' Un participant se met debout, relâché et détendu seul face au groupe. Il doit regarder l’assemblée en plongeant son regard dans celui de chacun des membres de cette assemblée pendant trois secondes. Il a un temps donné pour effectuer sa tâche, une minute par exemple. C’est à lui d’estimer le temps qui s’est écoulé. Il donne le top du début et celui de la fin.
''Autres consignes :'' Commencer l’exercice neutre puis se laisser aller à ses émotions, si on a envie de sourire par exemple, ou de rire, mais ne pas fuir et continuer à soutenir le regard du public.
''A quoi prêter attention :'' Au respect des consignes, que le participant regarde bien tout le monde et dans le temps imparti.
''Développements, variantes, suites :'' Cet exercice peut se faire avec un perturbateur qui teste le relâchement du participant.
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+++*[Les yeux dans les yeux]
{{groupbox {
!!!Les yeux dans les yeux
''L’exercice :'' En face à face, genoux contre genoux, regarder son partenaire dans les yeux pendant trente secondes sans s'échapper de la relation à l'autre.
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!!!!La prise de l'espace
+++*[Déambulation consciente]
{{groupbox {
!!!Déambulation consciente
''Catégorie d’exercice :'' Prendre possession de l’espace, conscience du groupe et de l’espace.
''Intérêt :'' Être à l’écoute de son corps et de celui des autres ainsi que de la dynamique rythmique.
''L’exercice :'' Tous les participants marchent dans l’espace en veillant à ce que l’ensemble de la scène soit utilisée et équilibrée. Lorsqu’une personne s’arrête tous doivent s’arrêter. Pareil pour reprendre la marche.
''Développements, variantes, suites :'' Durant la marche, l’intervenant donne des indications qui interrompent la marche précédente, afin de réagir dans l’urgence et de ne pas laisser les participants se complaire dans un rythme de marche. Cette indication doit être exécutée en quelque seconde et immédiatement. 
''Exemple d’indication :'' classez-vous par ordre croissant en taille, classez-vous par ordre de votre mois de naissance, effectuez tous ensemble un carré, un triangle...
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+++*[« Exercice des bulles » la proxémie]
{{groupbox {
!!!« Exercice des bulles » la proxémie
''Catégorie d’exercice :'' L'espace.
''Intérêt :'' Prendre conscience de son espace vital, le visualiser et visualiser celui de son partenaire.
''L’exercice :'' Le groupe des participants se divise en deux rangées qui vont s’aligner l’une en face de l’autre à une distance de 20 pas environ. Une première rangée s’avance lentement vers l’autre, chacun doit avancer lentement vers la personne qui est en face de lui. Cela en vivant chaque pas et en observant ce que le fait de se rapprocher évoque chez lui, à quelle expérience vécue cela le renvoie. Puis le participant doit s’arrêter une fois qu’il est arrivé à sa distance de confort par rapport à l’autre. C’est à dire que s’il avance plus loin il se sentirait mal à l’aise. Il revient à sa place et on inverse les rôles.
Chacun rejoint son partenaire, s’assied avec lui et échange lui sur l’expérience.
''Autres consignes :'' Ne pas couper le regard, rester toujours en connexion avec la personne en face de soi.
''A quoi prêter attention :'' Aucune parole ne doit être échangée pendant l’exercice.
''Développements, variantes, suites :'' Cet exercice peut se faire avec un perturbateur qui teste le relâchement du participant.
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!!!!La conscience du temps
+++*[La minute]
{{groupbox {
!!!La minute
''L’exercice :'' Demander à un comédien de venir improviser pendant une minute, pendant que l'animateur chronomètre à la seconde prés le temps. Puis lui demander le temps précis pendant lequel il pense avoir été sur scène et comparer avec le temps réel.
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!!!!Le regard et la "présence"
+++*[Seul face aux autres]
{{groupbox {
!!!Seul face aux autres
''Catégorie d’exercice :'' Le regard et la "présence".
''Intérêt :'' Accepter le regard des autres et regarder vraiment et individuellement chaque personne du groupe.
''L’exercice :'' Un participant se met debout, relâché et détendu seul face au groupe. Il doit regarder l’assemblée en plongeant son regard dans celui de chacun des membres de cette assemblée pendant trois secondes. Il a un temps donné pour effectuer sa tâche, une minute par exemple. C’est à lui d’estimer le temps qui s’est écoulé. Il donne le top du début et celui de la fin.
''Autres consignes :'' Commencer l’exercice neutre puis se laisser aller à ses émotions, si on a envie de sourire par exemple, ou de rire, mais ne pas fuir et continuer à soutenir le regard du public.
''A quoi prêter attention :'' Au respect des consignes, que le participant regarde bien tout le monde et dans le temps imparti.
''Développements, variantes, suites :'' Cet exercice peut se faire avec un perturbateur qui teste le relâchement du participant.
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!!!!L'expressivité du visage et du corps
+++*[Le sculpteur]
{{groupbox {
!!!Le sculpteur
''Catégorie d’exercice :'' L’expressivité du visage et du corps.
''Intérêt :'' Amener les participants à dissocier les parties de leurs corps, et à les diriger. Développer ainsi chez eux la conscience et la maîtrise des parties de leur corps, le sens du rythme.
''L’exercice :'' Dans un groupe est désigné un sculpteur ou une sculptrice qui va devoir représenter une scène, une émotion ou un tableau avec le corps de ses camarades qui deviennent la matière première de l’artiste. Le sculpteur s’attache à travailler les expressions du visage de ses camarades. Le sculpteur ne peut pas parler mais peut mimer pour guider les participants.
''Autres consignes :'' Ne pas anticiper les propositions du sculpteur, se laisser faire...
''A quoi prêter attention :'' La séance ne doit pas durer trop longtemps afin que ceux qui ont une position difficile à tenir puisse rester en place jusqu’à la fin de la sculpture totale.
''Développements, variantes, suites :'' Donner des thèmes précis au sculpteur.
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+++*[Dissociations musicales]
{{groupbox {
!!!Dissociations musicales
''Catégorie d’exercice :'' Écoute/corporel.
''Intérêt:'' Amener les participants à dissocier les parties de leurs corps, et à les diriger. Développer ainsi chez eux la conscience et la maîtrise des parties de leur corps, le sens du rythme.
''L’exercice :'' L’animateur a préparé une musique à utiliser. Trois participants sont assis face public et neutres. Lorsque la musique démarre, l’animateur indique une partie du corps que ces derniers doivent animer en suivant la musique. Au fur et à mesure, de l’exercice, l’animateur rajoute des parties du corps, en retire…
''Autres consignes :'' Ne pas répéter le même geste en boucle. Bouger uniquement la partie demandée. Par exemple, les participants ont tendance, s’ils doivent bouger le cou, à remuer également les épaules, etc.
''A quoi prêter attention :'' Proposer l’exercice à un moment où les participants sont en forme car l’exercice demande de l’énergie. Être attentif à la fatigue des participants. Pour les reposer, on peut demander de bouger uniquement la bouche.
''Développements, variantes, suites :'' Même exercice debout dans l’espace, en se déplaçant.
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!!!!Thèmes d'improvisation
+++*[Seul sur scène]
{{groupbox {
!!!Seul sur scène
;Les métiers imaginaires
''Catégorie d’exercice :'' Développer l’imaginaire, la confiance en soi.
''Intérêt :'' imagination, collectif, acceptation.
''Exercice :'' Par groupe de 2 ou 3, les participants ont quelques minutes pour trouver plusieurs métiers imaginaires. Par exemple le conteur de gouttes d’eau, le cacheur de lune, l’épuratrice de mauvaise pensée…
Une fois ce temps d’échange, chaque participant choisit individuellement un métier.
Tout le monde se rassoit dans l’espace spectateur et une personne vient en scène expliquer son métier. Les spectateurs lui posent des questions auxquelles l’inventeur répond mais auxquelles il ne peut pas répondre par non. Il doit accepter toutes les propositions des spectateurs et improviser. Lors que la personne refuse, par un non ou en essayant de contourner la question, il a perdu et retourne à sa place. Un autre va improviser et ainsi de suite.
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+++*[Par trois]
{{groupbox {
!!!Par trois
;L’entretien d’embauche
''Catégorie d’exercice :'' Improvisation, confiance en soi.
''Intérêt :'' L’écoute, développer l’imagination, maîtriser une émotion et son évolution, l’amplification.
''Exercice :'' Par groupe de trois, les participants doivent effectuer une improvisation de 3 à 5 minutes sur le thème de l’entretient d’embauche. Deux personnes incarnent les deux recruteurs, et la troisième personne le candidat, le demandeur d’emploi. A cette situation, s’ajoute le conflit qui se matérialise par deux humeurs opposées : désagréable et irrespectueuse contre la bienveillance. Les participants ont le choix d’attribuer l’humeur qu’il souhaite au candidat et aux recruteurs.
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!Enfiler une veste
Un acteur sur scène doit enfiler sa veste:
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1-	normalement
2-	en étant très fatigué
3-	en détestant cette veste
4-	en détestant cette veste mais en étant très en retard pour aller à un cours
5-	en aimant la veste et en la mettant pour aller à un rendez-vous
6-	même chose qu'en 5 mais en étant en retard ou juste
7-	même chose qu'en 6 mais en devant, avant de partir, retrouver dans la veste quelque chose d'indispensable.
<<<
Cet exercice doit faire prendre conscience à l'acteur et à ceux qui l'observent la différence entre rythme, tempo et tempo-rythme qui habite toute action située.
L'action la plus simple ne peut rester constamment au même rythme: il y a des ruptures, des changements à l'intérieur de la même action entre le rythme intérieur et le rythme extérieur. C'est aux moments de non-coïncidence entre ces deux rythmes que les acteurs sont souvent les plus vrais, parce qu'en quelque sorte ces moments sont paradoxaux.

!!!SEPTEMBRE - DÉCEMBRE 2018//
Programmation prévue à ce jour//
<<tiddler 'Programmation des textes##Programmation prévue à ce jour'>>

!!!!Sélections présentes dans cette édition du Cahier :

► 114 <<tag poésies>> ◄► 14 <<tag 'Poèmes humoristiques'>> ◄► 6 <<tag PoésieChinoise>> ►◄ 13 <<tag chansons>> ◄

^^Voir aussi la [[Sélection de textes sur la Jalousie|La jalousie dans la littérature]]^^

!!!!!Pour choisir des fables :
*Site à visiter : ''[[Rue des fables|http://www.ruedesfables.net/tous-les-fabulistes/]]''

!!!!!Pour mieux farfouiller dans ce cahier :
*<<tiddler Communauté##tags%/>>

!Lundi 1er octobre
<<forEachTiddler 
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 'tiddler.tags.contains("8A1")'
sortBy 'tiddler.title'
>>

//only for generate an <<tag Menu>> item

!MARDI 17 0CTOBRE à Mouffetard
{{BGTertiaryLight{
*Nos nouvelles
*Exercice d'attitude
*Filages avec souffleur, mais sans texte<br>//ou analyse sur table d'un fragment//
<<<
#Mady Gérard Éveline
#Gérard ~Jean-Pierre Éveline
#Mady Michèle Éveline Jacques Gérard //(Figaro)//
#Christel Jacques
#Christel Éveline
<<<
**Filage extrait choisi
**1 Compliment et  1 résolution proposés par chacun
**Retour vidéo sur un fragment significatif
*Bilan / suggestions.
}}}

* Recensement des membres de l'atelier disponibles pour une assistance le 6 octobre 
* Plan du plateau et de l'espace coulisses 
* Schémas d'installation de chaque scène 
* Organisation des manutentions 
* Consignes de désinstallation

|→ [[Présentation de la pièce et résumé des actes|https://www.wikiwand.com/fr/Andromaque_(Racine)]]|h
► +++^^[Suggestions pour l'exercice de jeu] 
{{menubox{<<tiddler 'Jouer le face à face Andromaque Hermione'>>}}} 
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 <html>
<div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial; text-align: center;"><h4 style="color: rgb(0, 0, 0); background: none; font-weight: bold; margin: 0.3em 0px 0px; overflow: hidden; padding-top: 0.5em; padding-bottom: 0px; border-bottom: 0px; font-size: 17.5px; line-height: 1.6;"><span class="mw-headline" id="Scène_IV._3"><span style="color: rgb(0, 102, 153);">ACTE III • Scène IV.</span></span></h4></div><center style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><span style="font-style: italic;">ANDROMAQUE, HERMIONE, CLÉONE, CÉPHISE.</span></center><br style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial; line-height: 1;"><br></div><div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial; text-align: center;"><span class="personnage" style="font-weight: bold; font-variant: small-caps;">ANDROMAQUE.</span></div><div class="poem" style="margin-bottom: 0em; margin-top: 0em; line-height: 1.6em; margin-left: 2.5em; text-indent: 0px; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><p style="margin-top: 0em !important; margin-right: 0px; margin-bottom: 0em !important; margin-left: 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em;"><span style="visibility: hidden; color: transparent;"></span>Où fuyez-vous, Madame&nbsp;?<br>N’est-ce point à vos yeux un spectacle assez doux<br><span style="visibility: hidden;"><span class="OptionText" title="Vers numérotés" style="visibility: visible;"><span id="memo" style="visibility: visible;"></span><span id="860" style="font-size: 14px; color: peru; float: right;">860</span></span></span>Que la veuve d’Hector pleurante à vos genoux<sup id="cite_ref-76" class="reference" style="line-height: 1; vertical-align: text-top; position: relative; font-size: 0.8em; top: -5px; unicode-bidi: isolate; white-space: nowrap; font-weight: normal; font-style: normal; display: inline !important;"><a href="https://fr.wikisource.org/wiki/Andromaque/%C3%89dition_Mesnard,_1865/Andromaque#cite_note-76" style="text-decoration: none; color: rgb(11, 0, 128); background: none;">[76]</a></sup>&nbsp;?<br>Je ne viens point ici, par de jalouses larmes,<br>Vous envier un cœur qui se rend à vos charmes.<br>Par une main cruelle, hélas&nbsp;! j’ai vu percer<sup id="cite_ref-77" class="reference" style="line-height: 1; vertical-align: text-top; position: relative; font-size: 0.8em; top: -5px; unicode-bidi: isolate; white-space: nowrap; font-weight: normal; font-style: normal; display: inline !important;"><a href="https://fr.wikisource.org/wiki/Andromaque/%C3%89dition_Mesnard,_1865/Andromaque#cite_note-77" style="text-decoration: none; color: rgb(11, 0, 128); background: none;">[77]</a></sup><span>&nbsp;</span><br>Le seul où mes regards prétendoient s’adresser.<br><span style="visibility: hidden;"><span class="OptionText" title="Vers numérotés" style="visibility: visible;"><span id="memo" style="visibility: visible;"></span><span id="865" style="font-size: 14px; color: peru; float: right;">865</span></span></span>Ma flamme par Hector fut jadis allumée&nbsp;;<br>Avec lui dans la tombe elle s’est enfermée<sup id="cite_ref-78" class="reference" style="line-height: 1; vertical-align: text-top; position: relative; font-size: 0.8em; top: -5px; unicode-bidi: isolate; white-space: nowrap; font-weight: normal; font-style: normal; display: inline !important;"><a href="https://fr.wikisource.org/wiki/Andromaque/%C3%89dition_Mesnard,_1865/Andromaque#cite_note-78" style="text-decoration: none; color: rgb(11, 0, 128); background: none;">[78]</a></sup>.<br>Mais il me reste un fils. Vous saurez quelque jour,<br>Madame, pour un fils jusqu’où va notre amour<sup id="cite_ref-79" class="reference" style="line-height: 1; vertical-align: text-top; position: relative; font-size: 0.8em; top: -5px; unicode-bidi: isolate; white-space: nowrap; font-weight: normal; font-style: normal; display: inline !important;"><a href="https://fr.wikisource.org/wiki/Andromaque/%C3%89dition_Mesnard,_1865/Andromaque#cite_note-79" style="text-decoration: none; color: rgb(11, 0, 128); background: none;">[79]</a></sup>&nbsp;;<br>Mais vous ne saurez pas, du moins je le souhaite,<br><span style="visibility: hidden;"><span class="OptionText" title="Vers numérotés" style="visibility: visible;"><span id="memo" style="visibility: visible;"></span><span id="870" style="font-size: 14px; color: peru; float: right;">870</span></span></span>En quel trouble mortel son intérêt nous jette,<br>Lorsque de tant de biens qui pouvoient nous flatter,<br>C’est le seul qui nous reste, et qu’on veut nous l’ôter.</p></div><span style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><span class="pagenum ws-pagenum" id="84" title="Page:Racine - Œuvres, t2, éd. Mesnard, 1865.djvu/96"></span></span><div class="poem" style="margin-bottom: 0em; margin-top: 0em; line-height: 1.6em; margin-left: 2.5em; text-indent: 0px; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><p style="margin-top: 0em !important; margin-right: 0px; margin-bottom: 0em !important; margin-left: 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em;">Hélas&nbsp;! lorsque lassés de dix ans de misère,<br>Les Troyens en courroux menaçoient votre mère,<br><span style="visibility: hidden;"><span class="OptionText" title="Vers numérotés" style="visibility: visible;"><span id="memo" style="visibility: visible;"></span><span id="875" style="font-size: 14px; color: peru; float: right;">875</span></span></span>J’ai su de mon Hector lui procurer l’appui<sup id="cite_ref-80" class="reference" style="line-height: 1; vertical-align: text-top; position: relative; font-size: 0.8em; top: -5px; unicode-bidi: isolate; white-space: nowrap; font-weight: normal; font-style: normal; display: inline !important;"><a href="https://fr.wikisource.org/wiki/Andromaque/%C3%89dition_Mesnard,_1865/Andromaque#cite_note-80" style="text-decoration: none; color: rgb(11, 0, 128); background: none;">[80]</a></sup>.<br>Vous pouvez sur Pyrrhus ce que j’ai pu sur lui.<br>Que craint-on d’un enfant qui survit à sa perte&nbsp;?<br>Laissez-moi le cacher en quelque île déserte.<br>Sur les soins de sa mère on peut s’en assurer,<br><span style="visibility: hidden;"><span class="OptionText" title="Vers numérotés" style="visibility: visible;"><span id="memo" style="visibility: visible;"></span><span id="880" style="font-size: 14px; color: peru; float: right;">880</span></span></span>Et mon fils avec moi n’apprendra qu’à pleurer.</p></div><div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial; line-height: 1;"><br></div><div style="color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial; text-align: center;"><span class="personnage" style="font-weight: bold; font-variant: small-caps;">HERMIONE.</span></div><div class="poem" style="margin-bottom: 0em; margin-top: 0em; line-height: 1.6em; margin-left: 2.5em; text-indent: 0px; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><p style="margin-top: 0em !important; margin-right: 0px; margin-bottom: 0em !important; margin-left: 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em;">Je conçois vos douleurs. Mais un devoir austère,<br>Quand mon père a parlé, m’ordonne de me taire.<br>C’est lui qui de Pyrrhus fait agir le courroux.<br>S’il faut fléchir Pyrrhus, qui le peut mieux que vous&nbsp;?<br><span style="visibility: hidden;"><span class="OptionText" title="Vers numérotés" style="visibility: visible;"><span id="memo" style="visibility: visible;"></span><span id="885" style="font-size: 14px; color: peru; float: right;">885</span></span></span>Vos yeux assez longtemps ont régné sur son âme.<br>Faites-le prononcer&nbsp;: j’y souscrirai, Madame.</p></div>

 </html>

Abel se promenait cahin-caha.
Ah, ah !
Quand la belle Adèle,
La belle d’Abel,
Appelle Abel.
Eh bien, Abel !
C’est bel et bien l’appel
De la Belle Adèle,
Ta belle,
Qui t’appelle...
Adèle appelle Abel...

La belle Adèle est fille de la belle Eugénie
Et d’un gentil génie.
Un bon gros génie, sûr
Que son plus grand prodige,
Son chef d’œuvre, que dis-je,
C’est sa progéniture.
Or donc la belle Adèle,
La belle d’Abel,
Appelle Abel.

C’est que, jeune et sans gêne, Adèle a dans l’idée
D’avoir d’Abel deux ou trois fils.
Devoir hélas élidé
Par un Abel plutôt réfractaire à l’office.

C’est vrai qu’Abel attire Adèle,
Et même Abel affole Adèle.
Pourtant Abel à tire d’ailes,
Alors qu’Adèle admire Abel,
Se détourne d’Adèle ;
Malgré ses seins de mirabelle
Et ses mirettes caramel.
Car Abel,
N’a pour Adèle que peu d’allant,
Sautant et volant
De caravane en chamelle,
Comme un chaman en caravelle.
Délaissant dédaigneux les atours de la belle,
Abel reste caché dans sa Tour de Babel.

Pourquoi donc ce dadais a ce dédain d’Adèle ?
Serait-ce une peur bleue qu’en fait Abel a d’elle ?
Enfin, Adèle est-elle à ce point disgracieuse ?
Mais non ! Tous les zéphyrs la trouvent délicieuse,
Elle a cette envolée qui plaît tant aux Kassites,
C’est un poème obscur que les sylphes récitent,
Elle fait d’un regard rugir tous les orages
Et tient entre ses mains le secret des outrages.
Elle est comme un oiseau, une colombe, un jais...
Pour qui veut rester pur, c’est un mortel danger.
Et pourtant,
Sur les bords de l’Euphrate,
Par les chemins tordus de Mésopotamie
Rebelle, Abel, à l’âme ingrate
A mis au pas l’amie,
A mis au ban la fille du génie.
Misogynie ?
Nenni !
Abel a beau rester hors d’atteinte d’Adèle
Il n’est pas pour autant contre la bagatelle
Ne mettant pas ses pas dans ceux d’Hermaphrodite
Il cède volontiers aux charmes d’Aphrodite
Est-ce le manque de courage
Qui le rend réticent à l’ouvrage ?
Parcimonie ?
Nenni !

S’il est si fort,
Alors,
Pourquoi donc ce dadais a ce dédain d’Adèle ?
Ce qui chagrine Abel,
Ce qui de prime abord déprime Abel,
C’est d’être embarrassé par une ribambelle.
Père d’une multitude ?
Mieux vaut la solitude.
On ne sait trop pourquoi,
Abel se méfierait plutôt de la famille
Frères ou sœurs, fils ou filles.
Le marin solitaire évite les écueils,
Sacrée la famille ? Mon œil !
Et c’est pour ça que, mes amis,
Par les chemins tordus de Mésopotamie,
Abel se promenait cahin-caha
Ah, ah.

//Philippe Sabardu//

!Absences prévisionnelles annoncées
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!L'Agence Matrimoniale
{{blue italic small center{Sketch de C.Paliulis. et D.Benureau }}}((*(
|Description:|Sketch de C.Paliulis. et D.Benureau|
)))
;La vendeuse
: Bonjour madame, bonjour monsieur, asseyez vous.
;La mère
: Bonjour mademoiselle, merci mademoiselle
;La vendeuse
: Je vais chercher une chaise pour monsieur.
;La mère
: Ne vous dérangez pas mademoiselle, il va rester près de moi.
;Le fils
: Ah non, s'ilvous plait, Mère !
;La vendeuse
: C'est comme vous voulez.
;Le fils
: J'aimerais mieux avoir une chaise.
;La mère
: Tu n'es pas simple Henri, tu n'es pas simple, 
:Assieds-toi.
:Approche ta chaise !
;La vendeuse
: Alors je vous écoute.
;La mère
: Enlève ((ton écharpe(ta cagoule))) tu vas être en nage, voilà !
;Le fils
: ((C'est vrai qu'elle me gênait cette écharpe(Elle m'embête cette cagoule))).
;La vendeuse
: Alors madame vous venez pour votre...
;Le fils
: Heu... heu....
;La mère
: Et vas-y, vas-y Henri, parle
;Le fils
: Heu... je vis seul, enfin avec ((Mère(maman))), et j'aimerais trouver une autre heu...
;La mère
: Explique-toi, Henri, dis-le pourquoi tu viens, dis le franchement !
;Le fils
: J'aimerais trouver une autre femme, une femme...
:... une vraie femme ...
;La vendeuse
: Très bien, quel âge avez vous monsieur ?
;La mère
: Oh vous savez il est très jeune. 
;Le fils
:Oh, s'ilvous plait, Mère, j'ai quand même un paquet de balais.
;La mère
: Pas tant que ça : ne me vieillis pas s'il te plaît !
;La vendeuse
: Est-ce que vous êtes déjà un peu fixé sur le genre de personne ?
;Le fils
: Oh oui, je voudrais une femme surtout avec des cheveux...
:...de beaux cheveux, 
:et puis alors des grands yeux,
:un tout petit nez, 
:et puis une bouche, 
:et puis alors surtout un corps très... très... {{blue italic{(Geste poitrine.)}}}
;La mère
: Le fils tu t'expliques mal, comment veux-tu que mademoiselle comprenne ?... Non, non, ce n'est pas du tout ça, je vais vous dire ce que l'on veut, on veut une personne posée, avec des qualités de coeur et une grande rigueur morale, voilà ce que l'on -veut.
;Le fils
: ....Oui... une grande rigueur morale, ...
:...enfin y'a pas que ça qui compte quand même.
;La vendeuse
: Écoutez je vais vous proposer un catalogue, il y a deux catalogues : printemps-été ou automne-hiver.
;Le fils
: Si c'est selon l'âge, moi j'aimerais autant printemps-été {{blue italic{(II ouvre le catalogue.)}}}, y'a des photos {{blue italic{(Il s'excite)}}} des photos, des des des_ photos cou... couleurs.
;La mère
: Calme-toi, Henri, calme-toi !
;Le fils
: Dommage, elles sont habillées, on ne se rend pas bien compte.
;La vendeuse
: Écoutez monsieur, ces personnes sont là en principe pour fonder un foyer, pas pour l'élection de miss France !
;Le fils
: Justement, même pour fonder un foyer, on aimerait les voir déshabillées .
;La mère
: Écoute Henri, il n'y a pas que le physique qui compte! 
:Regarde moi.
;Le fils
: Oui...
:... mais quand même.
;La vendeuse
: Alors vous avez deux catégories : beauté ou intelligence
;Le fils
: Ah vous faites pas les deux en même temps ?
;La vendeuse
: Non, enfin ça existe mais ces personnes ne passent pas par notre agence.
;La mère
: Forcément, alors, je vais regarder avec lui... {{blue italic{(Elle feuillette le catalogue très rapidement et l'empêche de regarder.)}}} Non certainement pas celle-là, tu ne sais pas choisir, celle-là elle n'est pas du tout pour toi.
;Le fils
: Mère ! Vous ne me laisser même pas regarder les photos .
;La mère
: Tu veux regarder des photos de femmes c'est ça, {{blue italic{(En colère.)}}} eh bien regarde-les {{blue italic{(Elle lui jette le catalogue.)}}} Mademoiselle, vous pouvez me passer le catalogue automne-hiver, non mais n'importe quoi ! Vous savez mademoiselle, c'est pas tous les jours drôle d'être mère, je ne souhaite à personne ce que je vis en ce moment, depuis dix ans c'est infernal, j'ai hâte que ça se termine.
;La vendeuse
: Bien sûr, vous savez j'ai l'habitude, à cet àge-là, ça les travaille.
;Le fils
: Celle-là, elle est bien regarde là !
;La mère
: Quoi!! c'est ça qui te plaît, une maigrichonne, décolorée, ah non s'il te plaît, voilà ce qu'il te faut. {{blue italic{(Montrant le catalogue automne-hiver.)}}} Tiens voilà une femme bien pour toi !
;Le fils
: Oh non ! des cheveux gris ça fait vieux !
;La mère
: Ils sont cendrés c'est tout.
;Le fils
: Elle se porte bien .
;La mère
: C'est ce qu'il te faut une femme solide.
;La vendeuse
: C'est la 2520, une ancienne championne de lancer du poids, médaille de bronze à Helsinki.
;Le fils
: On voit que c'est une femme qui tient la route. 
:C'est vraiment une femme?
;La vendeuse
: Oh je pense...
;Le fils
: La petite moustache quand même là, 
;La vendeuse. 
:Ça, c'est les hormones
;Le fils
: Hein ??!!!
;La vendeuse
: Heu, les contrastes de la photo.
;La mère
: Alors elle te plaît ? Décide toi 
;Le fils. 
:Elle m'emballe pas du tout !
;La mère
: On ne va pas s'en sortir je sens ça, mademoiselle, est-ce que vous pouvez me conseiller quelque chose de bien.
;La vendeuse
: J'ai ((cette femme ... Elle(J'ai une femme qui))) a eu un accident à la naissance, elle a été ébouillantée : une casserole d'eau sur la tête... ((Voilà pourquoi elle est un peu(elle est))) chauve.
;Le fils
: Ah non!!
;La mère
: Ben quoi avec une perruque, ça peut s'arranger.
;La vendeuse
: Il y'en a ((cette(une))) autre, mais chaque fois qu'elle s'est fiancée, son fiancé a eu un accident.
;La mère
: Non, il y a la loi des séries. 
;Le fils
:((Tu as raison, Mère(Non))), il y a la loi des séries.
;La vendeuse
: Sinon j'ai toujours une éleveuse d'escargots, ((celle-ci,(~~//Rajout//~~))) qui est toujours à la traîne.
;Le fils
: Non non, moi ça me plaît pas .
;La mère
: Allez choisis ! On est venu ici pour que tu te décides.
;Le fils
: Ce qui y'a ici ça me plaît pas, il faut aller ailleurs, je peux très bien trouver chaussure à mon pied.
;La mère
: Tu vas encore te faire rouler et puis c'est tout ! 
:À propos de chaussures , tenez regardez mademoiselle ! {{blue italic{(Elle lui prend la jambe et montre ses chaussures.)}}} Ce qu'il m'a fait acheter la semaine dernière, des petits tennis, avec une semelle qui prend l'eau, c'est ça qu'il m'a fait acheter. {{blue italic{(Elle gifle les chaussures violemment.)}}} Tu ne sais même pas choisir des chaussures!
;Le fils
: C'est très bien, et puis c'est à la mode ! 
:C'est beaucoup mieux que les après-ski en poils que tu m'as offerts.
;La mère
: Ils sont très bien ces après-ski ! c'est des chaussures confortables et qui te feront de ]'usage au moins!
;Le fils
: On n'est pas venu ici pour parler de mes chaussures. Je suis venu pour trouver une femme, moi !
;La mère
: C'est la même chose !
:Il te faut une femme confortable et qui te fasse de l'usage !
;La vendeuse
: Je vous ai montré tout ce que j'avais ! 
;Le fils  {{blue italic{ regard scotché sur la vendeuse}}}
:Oh ! ça ne m'emballe pas !
;La mère
: Tu vas te décider ! ça suffit ! Je ne vais pas continuer à porter des petits mots dans les boulangeries pour avoir des rendez-vous, bientôt, il va falloir que j'aborde des femmes dans la rue pour toi ! j'en ai assez {{blue italic{(Elle le frappe. )}}}
;Le fils
: Arrête !  {{blue italic{(à la vendeuse)}}} Elle m'énerve ! 
;La vendeuse  {{blue italic{(devenant de plus en plus engageante)}}}
:Écoutez monsieur ...
;La mère
: QUOI ? Je t'énerve ? ((Tu veux une gifle ?(t'en veux une ?)))
;La vendeuse
: Il n'y a pas que dans les Agences que l'on peut trouver ! il suffit de parler avec les gens...
;Le fils
: Comment on peut faire ?
;La vendeuse
: Il faut essayer de parler, rencontrer des personnes...
;La mère {{blue italic{(I'interrompant.)}}}
:Tu déranges mademoiselle, c'est tout ce que tu fais !
;La vendeuse  {{blue italic{très suave}}}
: Non, non, il ne me dérange pas, madame.
;Le fils
: Je n'arrive pas à parler, 
:... j'ai beau m'exercer avec Mère, ...
:... quand je suis en face d'une autre femme, ça se bloque ...
;La mère
:Dites-le mademoiselle qu'il vous embête !
;La vendeuse  {{blue italic{encore plus suave}}}
: Non, non, il ne me dérange pas, allons monsieur, là, on est en train de parler ...
;Le fils
: Oui, c'est vrai ! 
;La vendeuse
:Alors, vous voyez ...
;Le fils
: Avec vous, ce n'est pas pareil, j'ai l'impression que je pourrais parler comme ça pendant des heures... On pourrait peut-être parler ailleurs ....
;La vendeuse
: Ben oui, si vous voulez. Samedi, c'est mon jour de congé...
;Le fils
: Ah ! ((oui(ouais))), Samedi... Samedi ...
;La mère
: Quoi samedi ? C'est le jour des courses, tu m'emmènes au supermarché !
;Le fils
: Pour une fois, tu feras un effort !
;La mère
: Comment ? ...  
:{{blue italic{Tragique}}} 
:Tu commences une idylle, et moi je reste sans manger !
;Le fils
: Elle est agaçante ! 
:Samedi, vous viendrez, je passerai vous prendre ((avec ma Hardley(en mobylette))), vous monterez derrière, je vous prêterai ((mon écharpe(ma cagoule))).
;La mère
: Le fils, viens ici, viens ici...  
:{{blue italic{Tragique : tentative désespérée pour le retenir}}} 
:Tu es décidé Henri, c'était ça ou ((la 5G(le smartphone))) , tu es décidé ?
;Le fils
: Ah oui !
;La vendeuse
: Samedi si vous pouviez venir un peu plus tôt, parce que j'ai beaucoup de mal à fermer le rideau de fer.
;Le fils
: Pas de problème !
;La mère
: {{blue italic{Pas encore tout à fait résignée}}}
: Mademoiselle, est-ce que vous pourriez donner la main à mon fils s'il vous plaît ? C'est pour me rendre compte !
;La vendeuse
:Oui Madame.
;La mère
: Vous pourriez marcher un petit peu ?
{{blue italic{(La vendeuse et Henri traversent la scène, lui très gêné, quand ils reviennent, ils sont radieux, lui très très à l'aise.)}}}
;La mère  {{blue italic{avec encore une bribe d'espoir}}}
: Alors ? Comment tu te sens Henri ? Tu n'es pas bloqué?
;Le fils
: Non, tu vois ! Je suis bien là, j'ai jamais été aussi bien...
;La mère  {{blue italic{Inquiète}}}
: Et vous, Mademoiselle ?
;La vendeuse
: Je vais très bien , je pourrais marcher pendant des heures comme ça
;Le fils
: Oui, enfin des heures, des heures ... On est pas toujours debout ...
;La vendeuse
: Pas toujours ...
;Le fils
:... Des fois... on est... Assis ! Ou alors... 
;La mère
:Ou alors quoi ?
;Le fils
: Ou alors ... Couchés ...
;La mère
: Dis donc ((...(t'en veux une))), tu sais devant qui tu parles ? 
:...
:Vous pouvez lâcher la main de mon fils, mademoiselle. 
:...
//(un temps)//
:Écoutez, comme mon fils va commencer une nouvelle vie, je pourrais peut-être recommencer la mienne. 
:Est-ce que vous ((auriez(avez))) des catalogues ((pour moi(~~//Ajout//~~))) ?
:Avec des hommes !
;La vendeuse
: Oui, justement, là, ....  j'ai un militaire de carrière.
;Le fils
: Hein ! avec des hommes ! 
:Tu ne vas pas ramener des hommes à la maison, non, ((Mère, je suis là(je suis là, Maman))) !
;La vendeuse
: Allons Henri, sois compréhensif, ta mère va pas rester seule ; quand même !
;La mère
: Alors vous disiez mademoiselle, un militaire ....
;La vendeuse
: Oui, il est médaillé de 39/45 et il a pris Colmar !
;La mère
: Ah ! ben s'il a pris Colmar, il pourra peut-être me prendre !
;Le fils
: Oh, ((Mère(~~//Ajout//~~))) ! Pas un militaire ! ((S'il vous plait, Mère(Maman))) ! pas un militaire ! {{blue italic small{(les trois saluent bras dessus bras dessous)}}}.

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!Ordre du jour des séances d'atelier
{{indent fine blue{Mises à jour faites au plus tard le dimanche pour la semaine suivante.}}}
//Dans le calendrier, cocher la date pour afficher l'ordre du jour actuellement prévu.//

<html><iframe src="https://calendar.google.com/calendar/embed?title=SEPTUAS%20%2B%20%2B%20%20%20Ateliers%20Th%C3%A9%C3%A2tre%20et%20Plaisir%20de%20Dire&amp;showPrint=0&amp;showTz=0&amp;height=480&amp;wkst=2&amp;bgcolor=%23ccffff&amp;src=fr.french%23holiday%40group.v.calendar.google.com&amp;color=%2329527A&amp;src=c2eb8s66q4j0c0ftpigsprcr2s%40group.calendar.google.com&amp;color=%231B887A&amp;src=77jlq68nq3kfp7bbqflj7ccokc%40group.calendar.google.com&amp;color=%238C500B&amp;ctz=Europe%2FParis" style="border-width:0" width="640" height="600" frameborder="0" scrolling="no"></iframe></html>
{{fine italic right{Il est nécessaire d'être en ligne pour que le calendrier s'affiche.}}}
+++[Indisponibilités prévisionnelles]
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<br><br><br><br>

&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;
%/

|''MOUFFETARD Mardi 8 décembre''|c
|14:00|Marivaux|//Travail sur les portraits//|
|~|Figaro|//La grande scène de Marceline//|
|~|Au gendarme, au voleur|//Lecture sur table//|
|~|>|//Entraînement aux captations vidéo//|
|~|>|//Concertation : propositions pour la journée des femmes,<br>pour le futur de l'atelier//|

|''MOUFFETARD Vendredi 11 décembre''|c
|14:30|>|!Art de Dire avec Jean Antolinos|
|15:30|Le Cancre|//Travail en duo//|
|~|LFBG|//Scènes La Baronne, Marie, ~Saint-Germain//|
|~|>|//Entraînement aux lancements des musiques<br>et aux captations vidéo//|

|''~PORT-ROYAL Lundi 14 décembre''|c
|10:00|//Échauffement : respiration, corps, voix//|
|~|//Travail du sous-texte (début d'Escarbagnas)//|
|~|//Impros : dialogues de femmes//|
|~|>|//Entraînement aux captations vidéo//|

|''MOUFFETARD Mardi 15 décembre''|c
|15:00|LFBG|//Répétition, filage//|
|~|>|//Entraînement aux lancements des musiques<br>et aux captations vidéo//|

|''LAURISTON Jeudi 17 décembre''|c
|13:30|//Mise en place//|
|14:30|!Représentation "La Fille Bien Gardée|

|//Relâche jusqu'au 3 janvier 2016//|h

{{homeTitle center{Alain}}}

;Alceste
:Madame, voulez-vous que je vous parle net ?
:De vos façons d’agir, je suis mal satisfait :
:contre elles, dans mon cœur, trop de bile s’assemble, et je sens qu’il faudra que nous rompions ensemble.
:Oui, je vous tromperais, de parler autrement, tôt, ou tard, nous romprons, indubitablement ;
:et je vous promettrais, mille fois, le contraire, que je ne serais pas en pouvoir de le faire.
;Célimène
:C’est pour me quereller, donc, à ce que je voi, que vous avez voulu me ramener chez moi ?
;Alceste
:Je ne querelle point ;
:mais votre humeur, madame, ouvre, au premier venu, trop d’accès dans votre âme ;
:vous avez trop d’amants, qu’on voit vous obséder, et mon cœur, de cela, ne peut s’accommoder.
;Célimène
:Des amants que je fais, me rendez-vous coupable ?
:Puis-je empêcher les gens, de me trouver aimable ?
:Et lorsque, pour me voir, ils font de doux efforts, dois-je prendre un bâton, pour les mettre dehors ?
;Alceste
:Non, ce n’est pas, madame, un bâton qu’il faut prendre, mais un cœur, à leurs vœux, moins facile, et moins tendre.
:Je sais que vos appas vous suivent en tous lieux, mais votre accueil retient ceux qu’attirent vos yeux ;
:et sa douceur offerte à qui vous rend les armes, achève, sur les cœurs, l’ouvrage de vos charmes.
:Le trop riant espoir que vous leur présentez, attache, autour de vous, leurs assiduités ;
:et votre complaisance, un peu moins étendue, de tant de soupirants chasserait la cohue.
:Mais, au moins, dites-moi, madame, par quel sort, votre Clitandre a l’heur de vous plaire si fort ?
:Sur quel fonds de mérite, et de vertu sublime, appuyez-vous, en lui, l’honneur de votre estime ?
:Est-ce par l’ongle long, qu’il porte au petit doigt, qu’il s’est acquis, chez vous, l’estime où l’on le voit ?
:Vous êtes-vous rendue, avec tout le beau monde, au mérite éclatant de sa perruque blonde ?
:Sont-ce ses grands canons, qui vous le font aimer ?
:L’amas de ses rubans a-t-il su vous charmer ?
:Est-ce par les appas de sa vaste rhingrave, qu’il a gagné votre âme, en faisant votre esclave ?
:Ou sa façon de rire, et son ton de fausset, ont-ils, de vous toucher, su trouver le secret ?
;Célimène
:Qu’injustement, de lui, vous prenez de l’ombrage ! Ne savez-vous pas bien, pourquoi je le ménage ?
:Et que, dans mon procès, ainsi qu’il m’a promis, il peut intéresser tout ce qu’il a d’amis ?
;Alceste
:Perdez votre procès, madame, avec constance, et ne ménagez point un rival qui m’offense.
;Célimène
:Mais, de tout l’univers, vous devenez jaloux.
;Alceste
:C’est que tout l’univers est bien reçu de vous.
;Célimène
:C’est ce qui doit rasseoir votre âme effarouchée, puisque ma complaisance est sur tous épanchée :
:et vous auriez plus lieu de vous en offenser, si vous me la voyiez, sur un seul, ramasser.
;Alceste
:Mais, moi, que vous blâmez de trop de jalousie, qu’ai-je de plus qu’eux tous, madame, je vous prie ?
;Célimène
:Le bonheur de savoir que vous êtes aimé.
;Alceste
:Et quel lieu de le croire, a mon cœur enflammé ?
;Célimène
:Je pense qu’ayant pris le soin de vous le dire, un aveu de la sorte, a de quoi vous suffire.
;Alceste
:Mais qui m’assurera que, dans le même instant, vous n’en disiez, peut-être, aux autres tout autant ?
;Célimène
:Certes, pour un amant, la fleurette est mignonne, et vous me traitez, là, de gentille personne.
:Hé bien, pour vous ôter d’un semblable souci, de tout ce que j’ai dit, je me dédis ici :
:et rien ne saurait plus vous tromper, que vous-même ;
:soyez content.
;Alceste
:Morbleu, faut-il que je vous aime ?
:Ah ! Que si, de vos mains, je rattrape mon cœur, je bénirai le ciel, de ce rare bonheur ! Je ne le cèle pas, je fais tout mon possible à rompre, de ce cœur, l’attachement terrible ;
:mais mes plus grands efforts n’ont rien fait, jusqu’ici, et c’est, pour mes péchés, que je vous aime ainsi.
;Célimène
:Il est vrai, votre ardeur est, pour moi, sans seconde.
;Alceste
:Oui, je puis, là-dessus, défier tout le monde, mon amour ne se peut concevoir, et jamais, personne n’a, madame, aimé comme je fais.
;Célimène
:En effet, la méthode en est toute nouvelle, car vous aimez les gens, pour leur faire querelle ;
:ce n’est qu’en mots fâcheux, qu’éclate votre ardeur, et l’on n’a vu jamais, un amour si grondeur.
;Alceste
:Mais il ne tient qu’à vous, que son chagrin ne passe ;
:à tous nos démêlés, coupons chemin, de grâce, parlons à cœur ouvert, et voyons d’arrêter...

;Alceste
:Madame, voulez-vous que je vous parle net ?
:De vos façons d’agir, je suis mal satisfait :
:contre elles, dans mon cœur, trop de bile s’assemble, et je sens qu’il faudra que nous rompions ensemble.
:Oui, je vous tromperais, de parler autrement, tôt, ou tard, nous romprons, indubitablement ;
:et je vous promettrais, mille fois, le contraire, que je ne serais pas en pouvoir de le faire.
;Célimène
:C’est pour me quereller, donc, à ce que je voi, que vous avez voulu me ramener chez moi ?
;Alceste
:Je ne querelle point ;
:mais votre humeur, madame, ouvre, au premier venu, trop d’accès dans votre âme ;
:vous avez trop d’amants, qu’on voit vous obséder, et mon cœur, de cela, ne peut s’accommoder.
;Célimène
:Des amants que je fais, me rendez-vous coupable ?
:Puis-je empêcher les gens, de me trouver aimable ?
:Et lorsque, pour me voir, ils font de doux efforts, dois-je prendre un bâton, pour les mettre dehors ?
;Alceste
:Non, ce n’est pas, madame, un bâton qu’il faut prendre, mais un cœur, à leurs vœux, moins facile, et moins tendre.
:Je sais que vos appas vous suivent en tous lieux, mais votre accueil retient ceux qu’attirent vos yeux ;
:et sa douceur offerte à qui vous rend les armes, achève, sur les cœurs, l’ouvrage de vos charmes.
:Le trop riant espoir que vous leur présentez, attache, autour de vous, leurs assiduités ;
:et votre complaisance, un peu moins étendue, de tant de soupirants chasserait la cohue.
:Mais, au moins, dites-moi, madame, par quel sort, votre Clitandre a l’heur de vous plaire si fort ?
:Sur quel fonds de mérite, et de vertu sublime, appuyez-vous, en lui, l’honneur de votre estime ?
:Est-ce par l’ongle long, qu’il porte au petit doigt, qu’il s’est acquis, chez vous, l’estime où l’on le voit ?
:Vous êtes-vous rendue, avec tout le beau monde, au mérite éclatant de sa perruque blonde ?
:Sont-ce ses grands canons, qui vous le font aimer ?
:L’amas de ses rubans a-t-il su vous charmer ?
:Est-ce par les appas de sa vaste rhingrave, qu’il a gagné votre âme, en faisant votre esclave ?
:Ou sa façon de rire, et son ton de fausset, ont-ils, de vous toucher, su trouver le secret ?
;Célimène
:Qu’injustement, de lui, vous prenez de l’ombrage ! Ne savez-vous pas bien, pourquoi je le ménage ?
:Et que, dans mon procès, ainsi qu’il m’a promis, il peut intéresser tout ce qu’il a d’amis ?
;Alceste
:Perdez votre procès, madame, avec constance, et ne ménagez point un rival qui m’offense.
;Célimène
:Mais, de tout l’univers, vous devenez jaloux.
;Alceste
:C’est que tout l’univers est bien reçu de vous.
;Célimène
:C’est ce qui doit rasseoir votre âme effarouchée, puisque ma complaisance est sur tous épanchée :
:et vous auriez plus lieu de vous en offenser, si vous me la voyiez, sur un seul, ramasser.
;Alceste
:Mais, moi, que vous blâmez de trop de jalousie, qu’ai-je de plus qu’eux tous, madame, je vous prie ?
;Célimène
:Le bonheur de savoir que vous êtes aimé.
;Alceste
:Et quel lieu de le croire, a mon cœur enflammé ?
;Célimène
:Je pense qu’ayant pris le soin de vous le dire, un aveu de la sorte, a de quoi vous suffire.
;Alceste
:Mais qui m’assurera que, dans le même instant, vous n’en disiez, peut-être, aux autres tout autant ?
;Célimène
:Certes, pour un amant, la fleurette est mignonne, et vous me traitez, là, de gentille personne.
:Hé bien, pour vous ôter d’un semblable souci, de tout ce que j’ai dit, je me dédis ici :
:et rien ne saurait plus vous tromper, que vous-même ;
:soyez content.
;Alceste
:Morbleu, faut-il que je vous aime ?
:Ah ! Que si, de vos mains, je rattrape mon cœur, je bénirai le ciel, de ce rare bonheur ! Je ne le cèle pas, je fais tout mon possible à rompre, de ce cœur, l’attachement terrible ;
:mais mes plus grands efforts n’ont rien fait, jusqu’ici, et c’est, pour mes péchés, que je vous aime ainsi.
;Célimène
:Il est vrai, votre ardeur est, pour moi, sans seconde.
;Alceste
:Oui, je puis, là-dessus, défier tout le monde, mon amour ne se peut concevoir, et jamais, personne n’a, madame, aimé comme je fais.
;Célimène
:En effet, la méthode en est toute nouvelle, car vous aimez les gens, pour leur faire querelle ;
:ce n’est qu’en mots fâcheux, qu’éclate votre ardeur, et l’on n’a vu jamais, un amour si grondeur.
;Alceste
:Mais il ne tient qu’à vous, que son chagrin ne passe ;
:à tous nos démêlés, coupons chemin, de grâce, parlons à cœur ouvert, et voyons d’arrêter...

{{homeTitle center{Alejandrina Rodriguez}}}{{small{
|nom|Rodriguez |
|prenom|Alejandrina |
|TEL| 06 62 71 94 89 |
|email|Alejandrina <alejandrinarodriguezparis@gmail.com> |
}}}

!Alexandro Jandorowsky

/%
|exercice|volontaires émotion impro|
|niveau|460 Plutôt difficile|
 %/
!!!Aller-retour sur scène
Tois actions à enchainer et habiter : 

Rentrer sur scène :
#aller à la chaise et faire quelque chose avec  //(s'asseoir, s'appuyer, s'agenouiller, enfourcher, déplacer...) //
#puis aller voir quelque chose à une fenêtre imaginaire, 
#enfin ressortir par où on est entré.
;A chacune des étapes, associer une émotion différente.
:__Conseil :__  inventer une histoire qui va avec (exemple : on attend, on se désespère, puis on voit que celui qu’on attendait arrive, on ressort joyeux à sa rencontre).

/%
|exercice|groupe émotion 2 lignes|
|niveau|280 Moins facile|
 %/
!Amour-Haine

► Agir en fonction d’un sentiment

2 groupes en ligne, debout et face à face; chacun regarde son vis-à-vis 
#comme la personne qui pourrait lui être la plus chère au monde; 
#comme la personne qui pourrait lui être ce qu’il y a de plus nuisible au monde; cette recherche doit être active et non pas empreinte de sensiblerie; pour ce faire il faut appliquer à l’autre l'existence d’un conflit même pour l’amour.
>On remarque que la haine est presque toujours mieux rendue que l'amour : il est plus facile d'inscrire le partenaire dans un conflit. Dans l'amour la liberté de l'autre est un indêcidable qu'il faut que je perçoive et c'est à celà que doit s'attacher l'attention de l'acteur (et donc l’attention du public).

!Amourette//
Pierre de Ronsard//

{{center{
Or que l’hiver roidit la glace épaisse,
Réchauffons-nous, ma gentille maîtresse,
Non accroupis près le foyer cendreux,
Mais aux plaisirs des combats amoureux.

Assisons-nous sur cette molle couche.
Sus ! baisez-moi, tendez-moi votre bouche,
Pressez mon col de vos bras dépliés,
Et maintenant votre mère oubliez.

Que de la dent votre tétin je morde,
Que vos cheveux fil à fil je détorde.
Il ne faut point, en si folâtres jeux,
Comme au dimanche arranger ses cheveux.

Approchez donc, tournez-moi votre joue.
Vous rougissez ? il faut que je me joue.
Vous souriez : avez-vous . point ouï
Quelque doux mot qui vous ait réjoui ?

Je vous disais que la main j’allais mettre
Sur votre sein : le voulez-vous permettre ?
Ne fuyez pas sans parler : je vois bien
A vos regards que vous le voulez bien.

Je vous connais en voyant votre mine.
Je jure Amour que vous êtes si fine,
Que pour mourir, de bouche ne diriez
Qu’on vous baisât, bien que le désiriez ;

Car toute fille, encor’ qu’elle ait envie
Du jeu d’aimer, désire être ravie.
Témoin en est Hélène, qui suivit
D’un franc vouloir Pâris, qui la ravit.

Je veux user d’une douce main-forte.
Hà ! vous tombez, vous faites jà la morte.
Hà ! quel plaisir dans le coeur je reçois !
Sans vous baiser, vous moqueriez de moi

En votre lit, quand vous seriez seulette.
Or sus ! c’est fait, ma gentille brunette.
Recommençons afin que nos beaux ans
Soient réchauffés de combats si plaisants.

PIERRE DE RONSARD (1565)
}}}

!Amélie

|prénom|Amélie|
|nom|Le Bourse|
|TEL|06 66 38 62 98 ou 01 45 72 06 84|

|HommageJean|[[Mon oiseau de passage]] //Françoise Dorin @@(communiquer le texte)@@//|

!Anaïs Powell
/%
|Description|Non comédienne, mais souhaite être destinataire des courriers|
|nom|Powell|
|prénom|Anaïs|
|T EL||
|email|Anaïs <powellana@yahoo.fr>|
|a dresse||
|a bsence||
|t elecharger||
|f aire||
%/

!André Lhomme
|nom|Lhomme|
|prenom|André |
|TEL| 06 63 82 34 83 |
|email|André <andre.lhomme66@orange.fr>|
|absence|juillet aout|

+++^75%^*@[André Lhomme, homme de télévision devenu écrivain]
!!!André Lhomme, homme de télévision devenu écrivain
Il rêvait d'être comédien, il a fait carrière dans l'audiovisuel. Il a vécu à Nice, Tahiti, Rennes, Paris.

Enarque bourlingueur, André Lhomme n'a pourtant qu'une seule et vraie passion, le théâtre et l'écriture. Il a déjà signé plusieurs pièces jouées dans les plus grands théâtres parisiens. Mais avec son compère Fred Jouhaud, il vient de signer son premier roman "''//La ligne de corail//''". « //Au départ j'avais écrit cela pour en faire une série policière et puis on m'a convaincu d'en faire un roman//  » raconte l'auteur de ce récit fantastique qui se déroule en polynésie française du côté de Tahiti. Il faut dire qu'André Lhomme a été fortement marqué par son passage dans l'archipel. « //C'est un roman, il n'y a rien d'autobiographique// » assure l'auteur, « //néanmoins il faut reconnaître que j'ai été très impressionné par la culture tahitienne// ». Il en découle une oeuvre riche avec une intrigue politico-policière emprunte de nombreuses références à la vie dans l'archipel.

Il faut dire qu'André Lhomme, après avoir participé à l'écriture de la réforme de l'ORTF en 1974 a occupé le poste de directeur de FR3 Rennes. Il a également occupé de hautes fonctions au sein de la SFP (société française de production) mais c'est son passage à RFO Tahiti de 1983 à 1985 qui lui a fait découvrir ces contrées lointaines et ses coutumes.

« //J'ai l'écriture facile, c'est pourquoi je suis à l'aise avec le théâtre. J'excelle dans l'art du dialogue. les répliques me viennent naturellement, les comédiens le sentent et me le disent souvent.// » Pour la petite histoire, André Lhomme est le père de Fabrice Lhomme, le journaliste d'investigation qui fait en ce moment la une des journaux avec son livre "//L'affaire qui fait trembler Sarkozy//".

{{small right{Le Réveil de Berck}}}
===  

!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("André")' sortBy 'tiddler.title'>> |
/%
!z%/


&nbsp;

!~Anne-Marie
!!!!//La Farandole//
|HommageJean|[[Bouquet d'espoir]] //Noël Talégrand @@(communiquer le texte)@@//|
ArtDeDire2 :| ? //Noël Talégrand @@(communiquer le texte)@@//|

{{homeTitle center{Annie Skala }}}
{{small bold{
|nom|Skala |
|prenom|Annie |
|TEL| 06 75 28 97 00 |
|email|Annie <hrs.skala@gmail.com> |
|adresse|15 rue Guy de La Brosse 75 005 Paris |
|a bsence|Retour septembre |
}}}
ArtDeDire3:

+++*[Messages]
!!!Messages
+++*@[Objectifs2016 - 4/1/16]
!!!!!Objectifs2016
Je serai satisfaite si
*J'y vais de bon coeur, malgré l'heure matinale (pour moi) du lundi matin
*j'y rencontre des gens sympatiques et que tout se passe dans une bonne ambiance et la bonne humeur
*je m'y amuse
*je fais quelque progrés dans ma façon de faire passer des émotions
*les vidéos  nous aident à nous corriger (maintien, prise de parole, assurance...). Ca serait interessant de prendre un peu plus de temps après chaque séance pour que tu critiques sur ces vidéos notre façon de jouer. 
*Suggession : Pour la diction nous faire lire des petits textes de pièces classiques ou non, jouer des scénettes mais peut être distribuer ces petits textes la semaine précédente pour qu'on puisse les jouer sans les déchiffrer
*Un grand merci Jacques pour cet atelier./%
!!!!!fin
%/
===

+++*@[2 janv. 2016 10:49]
Bonjour,
 Je souhaite une excellente année à tous les artistes du club théatre de Jacques avec que des bonnes choses tout au long de l'année 2016.
A très bientôt.
Annie Skala
===
===  

!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("Annie")' sortBy 'tiddler.title'>> |
/%
!z%/


&nbsp;

/***
|''Name:''|AnnotationsPlugin|
|''Description:''|Inline annotations for tiddler text.|
|''Author:''|Saq Imtiaz ( lewcid@gmail.com )|
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|''Date:''||
|''License:''|[[Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/]]|
|''~CoreVersion:''|2.2.3|

!!Usage:
*{{{((text to annotate(annotation goes here)}}}
* To include the text being annotated, in the popup as a title, put {{{^}}} as the first letter of the annotation text.
** {{{((text to annotate(^annotation goes here)}}}

!!Examples:
Mouse over, the text below:
* ((banana(the best fruit in the world)))
* ((banana(^ the best fruit in the world)))

***/
// /%
config.formatters.unshift({name:"annotations",match:"\\(\\(",lookaheadRegExp:/\(\((.*?)\((\^?)((?:.|\n)*?)\)\)\)/g,handler:function(w){
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// %/

!^^Anhouil<br>//Antigone//^^<br><br>CREON ANTIGONE
!!!!!!//27/8/17 - Découpage pour la diction (à mon sens)//
{{center{[img(80%,)[Représentation du 14/12/2017 au Club Saint-Éloi|http://image.ibb.co/c9O6YS/Snapshot_67.jpg][https://photos.app.goo.gl/sjfCEudldrBi0pB12]]}}}
@@Antigone est assise, soumise au destin qui l'attend.@@ 
/%
|auteur|Jean Anouilh|
|distribution|Michèle - Jacques - (Muriel)|
|temps|40 mn|
|prochaines|18/10/18_Lauriston|
|anciennes|2017_Mouffetard;2017_Éloi;|

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+++!!!!*[»» Prologue ««]
{{menubox BGSecondaryPale{
Içi : assise, c'est Antigone, la fille d'Œdipe. 
Elle ne dit rien. Elle regarde droit devant elle. Elle va montrer qui est Antigone, celle que personne n'avait encore pris au sérieux. 
Elle va se dresser seule face au monde, seule face à son oncle Créon, maintenant Roi, dont elle vient d'enfreindre le décret qui la punit de mort.

Elle sait qu'elle va mourir, 
elle qui aime le fils de Créon, Hémon, son fiancé, 
elle qui est jeune, 
qui aurait bien aimé vivre !

Là-bas, cet homme qui médite, c'est Créon.
Du temps d'Œdipe, il se consacrait à la musique, aux belles reliures, aux flâneries chez les antiquaires de Thèbes. 
Mais Œdipe et ses fils sont morts. Il a dû prendre leur place. Il est Roi, et a à cœur de bien tenir son rôle de roi. 

L'histoire commence au moment où Étéocle et Polynice, les deux fils d'Œdipe, les frères d'Antigone, se sont entre-tués en se disputant le pouvoir.
Créon a fait faire d'imposantes funérailles à Etéocle, mais a ordonné que Polynice, le vaurien, soit laissé sans sépulture. 

|''« Quiconque osera lui rendre les devoirs funèbres sera impitoyablement puni de mort. »''|

Chez les grecs, ceux qu'on n'enterre pas sont condamnés à errer éternellement, sans jamais trouver de repos.

C'est pour éviter cela à son frère Polynice qu'Antigone est allée cette nuit enterrer sa dépouille, défiant le décret de Créon.

Trois soldats l'ont vue. 
Ils viennent de la jeter dans cette salle. 
Elle sait qu'elle doit mourir.
}}}
===

@@Créon vient s'asseoir près d'elle@@
;CREON
:Avais-tu parlé de ton projet à quelqu'un ?
;ANTIGONE
:Non
;CREON
:As-tu rencontré quelqu'un sur ta route ?
;ANTIGONE
:Non, 
:personne.
;CREON
:Tu es bien sûre ?
;ANTIGONE
:Oui.
((!!(//2. Rassuré, il lui déroule son plan pour la sauver..//)))
;CREON
:Alors, écoute : 
::tu vas rentrer chez toi, 
::te coucher, 
::dire que tu es malade, 
::que tu n'es pas sortie depuis hier. 
::Ta nourrice dira comme toi. 
::Je ferai disparaître ces trois hommes.
;ANTIGONE
:Pourquoi !? Puisque vous savez bien que je recommencerai.
://Un silence. Ils se regardent.//
;CREON
:Pourquoi as-tu tenté d'enterrer ton frère ?
;ANTIGONE
:Je le devais.
;CREON
:Je l'avais interdit.
;ANTIGONE, //doucement//.
:Je le devais tout de même. 
:Ceux qu'on n'enterre pas errent éternellement sans jamais trouver de repos. 
::Si mon frère vivant était rentré harassé d'une longue chasse, 
:::je lui aurais enlevé ses chaussures, 
:::je lui aurais fait à manger, 
:::je lui aurais préparé son lit... 
:Polynice aujourd'hui a achevé sa chasse. 
:Il rentre à la maison où mon père et ma mère, et Etéocle aussi, l'attendent. 
:Il a droit au repos.
;CREON
:C'était un révolté et un traître, tu le savais.
;ANTIGONE
:C'était mon frère.
;CREON
:Tu avais entendu proclamer l'édit aux carrefours, 
:tu avais lu l'affiche sur tous les murs de la ville?
;ANTIGONE
:Oui.
;CREON
:Tu savais le sort qui était promis à celui, 
::quel qu'il soit, 
:qui oserait lui rendre les honneurs funèbres ?
;ANTIGONE
:Oui, 
:je le savais.
@@Créon s'approche et se penche au-dessus d'elle@@
;CREON
:Tu as peut-être cru que d'être la fille d'Oedipe, 
:la fille de l'orgueil d'Oedipe, 
:c'était assez pour être au-dessus de la loi.
;ANTIGONE
:Non. Je n'ai pas cru cela.
;CREON
:La loi est d'abord faite pour toi, Antigone, 
:la loi est d'abord faite pour les filles des rois !
;ANTIGONE
:Si j'avais été une servante en train de faire sa vaisselle, 
:quand j'ai entendu lire l'édit, 
::j'aurais essuyé l'eau grasse de mes bras 
::et je serais sortie avec mon tablier pour aller enterrer mon frère.
@@//En prenant du champ, il va se planter sur le côté opposé face à elle//@@
;CREON
:Ce n'est pas vrai. 
:Si tu avais été une servante, 
::tu n'aurais pas douté que tu allais mourir 
::et tu serais restée à pleurer ton frère chez toi. 
:Seulement, tu as pensé que tu étais de race royale, 
::ma nièce et la fiancée de mon fils, 
:et que, quoi qu'il arrive, je n'oserais pas te faire mourir.
;ANTIGONE
:Vous vous trompez. 
:J'étais certaine que vous me feriez mourir 
:au contraire.
((!!(//C n'arrive pas à ébranler A. Il cherche à lui montrer que le temps n'est plus celui des héros (avec leur pathétique émouvant), mais celui  de la bonne gouvernance de la cité (un métier pas toujours drôle).//)))
;CREON
:Tu es forgueil d'Oedipe. 
:Oui, maintenant que je l'ai trouvé au fond de tes yeux, je te crois. 
@@Il s'assied, toujours sur le côté opposé@@
:Tu as dû penser que je te ferais mourir. 
:Et cela te paraissait un dénouement tout naturel pour toi, 
:orgueilleuse ! 
:Pour ton père non plus 
::je ne dis pas le bonheur, 
::il n'en était pas question 
:le malheur humain, c'était trop peu. 
:L'humain vous gêne aux entournures de la famille. Il vous faut un tête à tête avec le destin et la mort. 
::Et tuer votre père et coucher avec votre mère 
::et apprendre tout cela après, avidement, mot par mot. 
::Quel breuvage, hein, les mots qui vous condamnent ? 
::Et comme on les boit goulûment quand on s'appelle Oedipe, ou Antigone. 
::Et le plus simple, après, c'est encore de se crever les yeux et d'aller mendier avec ses enfants sur les routes... 
:Hé bien, non. 
@@Il se lève et se plante au milieu, fond de scène,jambes écartées, mains dans les poches@@
:Ces temps sont révolus pour Thèbes. 
:Thèbes a droit maintenant à un prince sans histoire. 
:Moi, je m'appelle seulement Créon, Dieu merci. 
::J'ai mes deux pieds par terre, mes deux mains enfoncées dans mes poches, 
@@En marchant lentement vers l'avant scène jardin@@
::et, puisque je suis roi, 
::j'ai résolu, avec moins d'ambition que ton père, de m'employer tout simplement à rendre l'ordre de ce monde un peu moins absurde, 
::si c'est possible. 
:Ce n'est même pas une aventure, 
:c'est un métier pour tous les jours 
::et pas toujours drôle, comme tous les métiers. 
:Mais puisque je suis là pour le faire, je vais le faire... 
::Et si demain un messager crasseux dévale du fond des montagnes pour m'annoncer qu'il n'est pas très sûr non plus de ma naissance, 
::je le prierai tout simplement de s'en retourner d'où il vient 
::et je ne m'en irai pas pour si peu regarder ta tante sous le nez et me mettre à confronter les dates. 
:Les rois ont autre chose à faire que du pathétique personnel, ma petite fille. 
((!!(//C: Croyant avoir été convainquant, il se figure qu'elle va accepter gentiment son plan, que sa résistance n'était qu'un gros caprice de petite fille//)))
@@Il va à elle, lui prend la main, elle se lève. Face à face, tout proches@@
Alors, écoute-moi bien. 
:Tu es Antigone, tu es la fille d'Oedipe, soit, 
::mais tu as vingt ans 
::et il n'y a pas longtemps encore tout cela se serait réglé par du pain sec et une paire de gifles. 
://(@@Il la regarde, souriant.@@)// Te faire mourir ! 
@@Il prend un peu de recul@@
::Tu ne t'es pas regardée, moineau ! 
::Tu es trop maigre. 
@@Il lui fait une tape amicale, elle s'éloigne aussitôt à jardin.@@
::Grossis un peu, plutôt, pour faire un gros garçon à Hémon. 
::Thèbes en a besoin plus que de ta mort, je te l'assure. 
:Tu vas rentrer chez toi tout de suite, faire ce que je t'ai dit et te taire. 
:Je me charge du silence des autres. 
@@Silence. Elle le regarde sans bouger@@
:Allez, va ! 
@@Elle ne bouge pas, puis se détourne pour sortir@@
:Et ne me foudroie pas comme cela du regard. 
@@Il se détend, et va vers elle@@
:Tu me prends pour une brute, c'est entendu, et tu dois penser que je suis décidément bien prosaïque. Mais je t'aime bien tout de même, 
:avec ton sale caractère. 
::N'oublie pas que c'est moi qui t'ai fait cadeau de ta première poupée, 
::il n'y a pas si longtemps.
://Antigone ne répond pas. Elle va sortir. Il l'arrête.//
;CREON
:Antigone ! C'est par cette porte qu'on regagne ta chambre. 
@@Elle s'immobilise à Cour, il va à Jardin sans se retourner, Dos à dos : @@
:Où t'en vas-tu par là ?
;ANTIGONE, //s'est arrêtée, elle lui répond doucement, sans forfanterie//.
:Vous le savez bien...
://Un silence. Ils se regardent encore debout l'un en face de l'autre.//
((!!(//C est attéré par son obstination. Il ne la comprend pas, Mais il veut qu'elle, elle le comprenne.//)))
@@Il va s'asseoir en contrebas. Elle le regarde, debout en fond de scène@@
;CREON, //murmure, comme pour lui.//
:Quel jeu joues-tu?
;ANTIGONE
:Je ne joue pas.
;CREON
:Tu ne comprends donc pas que si quelqu'un d'autre que ces trois brutes sait tout a l'heure ce que tu as tenté de faire, 
:je serai obligé de te faire mourir ? 
:Si tu te tais maintenant, 
:si tu renonces à cette folie, 
:j'ai une chance de te sauver, 
:mais je ne l'aurai plus dans cinq mn. 
:Le comprends-tu ?
@@Un long silence avant qu'elle prenne la parole@@
;ANTIGONE
:Il faut que j'aille enterrer mon frère que ces hommes ont découvert.
;CREON
:Tu irais refaire ce geste absurde ? 
:Il y a une autre garde autour du corps de Polynice et, 
::même si tu parviens à le recouvrir encore, 
::on dégagera son cadavre, 
::tu le sais bien. 
:Que peux-tu donc sinon t'ensanglanter encore les ongles et te faire prendre ?
@@Elle descend se placer devant lui@@
;ANTIGONE
:Rien d'autre que cela, je le sais. 
:Mais cela, du moins, je le peux. 
:Et il faut faire ce que l'on peut.
;CREON
:Tu y crois donc vraiment , toi, 
::à cet enterrement dans les règles ? 
::A cette ombre de ton frère 
::condamnée à errer toujours 
:::si on ne jette pas sur le cadavre un petit peu de terre avec la formule du prêtre ? 
::Tu leur a déjà entendu la réciter, aux prêtres de Thèbes, la formule ? 
::Tu as vu ces pauvres têtes d'employés fatigués écourtant les gestes, avalant les mots, bâclant ce mort pour en prendre un autre avant le repas de midi ?
;ANTIGONE
:Oui, je les ai vus.
;CREON
:Est-ce que tu n'as jamais pensé alors 
:que si c'était un être que tu aimais vraiment, 
::qui était là, 
::couché dans cette boîte, 
:tu te mettrais à hurler tout d'un coup ? 
:A leur crier de se taire, de s'en aller ?
;ANTIGONE
:Si, je l'ai pensé.
;CREON
:Et tu risques la mort maintenant parce que j'ai refusé à ton frère ce passeport dérisoire, 
:ce bredouillage en série sur sa dépouille, 
:cette pantomime dont tu aurais été la première à avoir honte et mal si on l'avait jouée. 
:C'est absurde !
;ANTIGONE
:Oui, c'est absurde.
@@Il se lève et va à elle, puis passant lentement derrière elle, s'approche tout près.@@
;CREON
:Pourquoi fais-tu ce geste, alors ? 
:Pour les autres, pour ceux qui y croient ? 
:Pour les dresser contre moi ?
;ANTIGONE
:Non.
;CREON
:Ni pour les autres, ni pour ton frère ? 
:Pour qui alors ?
;ANTIGONE
:Pour personne. 
:Pour moi.
;CREON, //la regarde en silence.//
:Tu as donc bien envie de mourir ? 
::Tu as l'air d'un petit gibier pris. 
((!!(//A n'en peut plus. Elle se lâche enfin. Elle oppose sa volonté à son pouvoir (mais évite toute parole de mépris ou de haine).//)))
;ANTIGONE
:Ne vous attendrissez pas sur moi. 
:Faites comme moi. 
:Faites ce que vous avez à faire. 
::Mais si vous êtes un être humain, faites-le vite. 
:Voilà tout ce que je vous demande. 
:Je n'aurai pas du courage éternellement, c'est vrai.
;CREON, se rapproche.
@@Tout près maintenant, il prend son visage entre ses mains@@
:Je veux te sauver, Antigone.
;ANTIGONE
:Vous êtes le roi, 
:vous pouvez tout, 
:mais cela, vous ne le pouvez pas.
;CREON
@@Il lui secoue la tête@@
:Tu crois ?
;ANTIGONE
:Ni me sauver, ni me contraindre.
;CREON
:Orgueilleuse ! Petite Oedipe !
@@Il la lache et prend un peu de champ@@
;ANTIGONE
:Vous pouvez seulement me faire mourir.
;CREON
:Et si je te fais torturer ?
;ANTIGONE
:Pourquoi ? 
:Pour que je pleure, 
:que je demande grâce, 
:pour que je jure tout ce qu'on voudra, 
::et que je recommence après, quand je n'aurai plus mal ?
;CREON, //lui serre le bras.//
:Ecoute-moi bien. 
:J'ai le mauvais rôle, c'est entendu, et tu as le bon. 
:Et tu le sens. 
:Mais n'en profite tout de même pas trop, petite peste... 
:Si j'étais une bonne brute ordinaire de tyran, 
:il y aurait déjà longtemps qu'on t'aurait arraché la langue, 
:tiré les membres aux tenailles, 
:ou jeté dans un trou. 
:Mais tu vois dans mes yeux quelque chose qui hésite, 
:tu vois que je te laisse parler au lieu d'appeler mes soldats ; 
::alors, tu nargues, 
:tu attaques tant que tu peux. 
@@Il la secoue@@
:Où veux-tu en venir, petite furie ?
;ANTIGONE
:Lâchez-moi. Vous me faites mal au bras avec votre main.
;CREON, //qui serre plus fort.//
@@Derrière elle, lui tordant le poignet@@
:Non. 
:Moi, je suis le plus fort comme cela, 
:j'en profite aussi.
;ANTIGONE,// pousse un petit cri.//
:Aïïe !
;CREON, //dont les yeux rient.//
:C'est peut-être ce que je devrais faire après tout, 
:tout simplement, te tordre le poignet, 
:te tirer les cheveux 
::comme on fait aux filles dans les jeux. 
((!!(//Créon Ne pouvant la convaincre, cherche à obtenir sa compréhension et un minimum d'empathie.<br>A. a peur, a mal, est révulsée par le personnage,  et se cabre" de tout son être.//)))
//(@@Il la regarde encore. Il redevient grave. Il lui dit tout près.@@)// Je suis ton oncle, c'est entendu, mais nous ne sommes pas tendres les uns pour les autres, dans la famille. 
@@Il la secoue@@
:Cela ne te semble pas drôle, tout de même, 
::ce roi bafoué qui t'écoute, 
::ce vieil homme qui peut tout 
:::et qui en a vu tuer d'autres, je t'assure, 
:::et d'aussi attendrissants que toi, 
::et qui est là, 
::à se donner toute cette peine pour essayer de t'empêcher de mourir ?
;ANTIGONE, //après un temps.//
:Vous serrez trop, maintenant. Cela ne me fait même plus mal. Je n'ai plus de bras.
;CREON, //la regarde et la lâche avec un petit sourire. Il murmure.//
@@Il la lâche brutalement, la faisant tomber. Il parle en marchant.@@
:Dieu sait pourtant si j'ai autre chose à faire aujourd'hui, 
:mais je vais tout de même perdre le temps qu'il faudra et te sauver, 
:petite peste. //(@@Il la fait asseoir sur une chaise au milieu de la pièce. Il enlève sa veste, il s'avance vers elle, lourd, puissant, en bras de chemise.@@)// 
:Au lendemain d'une révolution ratée, il y a du pain sur la planche, je te l'assure. 
:Mais les affaires urgentes attendront. 
:Je ne veux pas te laisser mourir dans une histoire de politique. 
:Tu vaux mieux que cela. 
@@Elle le regarde et se relève. Il s'arrête.@@
:Parce que ton Polynice, 
::cette ombre éplorée 
::et ce corps qui se décompose entre ses gardes 
::et tout ce pathétique qui t'enflamme, 
:ce n'est qu'une histoire de politique. 
@@Il reprend sa marche@@
:D'abord, je ne suis pas tendre, mais je suis délicat ; j'aime ce qui est propre, net, bien lavé. 
:Tu crois que cela ne me dégoûte pas autant que toi, cette viande qui pourrit au soleil ? 
:Le soir, quand le vent vient  de la mer, on la sent déjà du palais. 
:Cela me soulève le coeur. 
:Pourtant, je ne vais même pas fermer ma fenêtre. 
::C'est ignoble, 
::et je peux même le dire à toi, c'est bête, 
::monstrueusement bête, 
:mais il faut que tout Thèbes sente cela pendant quelque temps. 
:Tu penses bien que je l'aurais fait enterrer, ton frère, 
::ne fût-ce que pour l'hygiène ! 
@@Il va à la fenêtre sur Thèbes, et hurle:@@
:Mais pour que les brutes que je gouverne comprennent, 
:il faut que cela pue le cadavre de Polynice dans toute la ville, 
:pendant un mois.
;ANTIGONE
:Vous êtes odieux !
@@Silence prolongé. Ils se regardent. @@
;CREON
:Oui mon petit. 
:C'est le métier qui le veut. 
@@Il marche s'asseoir, face public.@@
:Ce qu'on peut discuter c'est s'il faut le faire ou ne pas le faire. 
:Mais si on le fait, il faut le faire comme cela.
@@En fond de scène, c'est elle qui mène le jeu.@@
;ANTIGONE
:Pourquoi le faites-vous ?
;CREON
:Un matin, je me suis réveillé roi de Thèbes. 
:Et Dieu sait si j'aimais autre chose dans la vie que d'être puissant...
;ANTIGONE
:Il fallait dire non, alors !
;CREON
:Je le pouvais. 
:Seulement, je me suis senti tout d'un coup comme un ouvrier qui refusait un ouvrage. 
:Cela ne m'a pas paru honnête. 
:J'ai dit oui.
;ANTIGONE
:Hé bien, tant pis pour vous. 
:Moi, je n'ai pas dit « oui » ! 
::Qu'est-ce que vous voulez que cela me fasse, à moi, votre politique, 
::vos nécessités, 
::vos pauvres histoires ? 
:Moi, je peux dire « non » encore à tout ce que je n'aime pas 
:et je suis seul juge. 
:Et vous, 
::avec votre couronne, avec vos gardes, avec votre attirail, 
:vous pouvez seulement me faire mourir 
:parce que vous avez dit « oui ».
;CREON
@@Il se tourne vivement vers elle@@
:Ecoute-moi.
;ANTIGONE
:Si je veux, 
::moi, je peux ne pas vous écouter. 
:Vous avez dit « oui  ». 
::Je n'ai plus rien à apprendre de vous. 
:Pas vous. 
::Vous êtes là, à boire mes paroles. 
::Et si vous n'appelez pas vos gardes, c'est pour m'écouter 
:jusqu'au bout.
;CREON
:Tu m'amuses.
@@Il se lève et traverse la scène, dos au public@@
;ANTIGONE
:Non. 
:Je vous fais peur. 
::C'est pour cela que vous essayez de me sauver. 
:Ce serait tout de même plus commode de garder une petite Antigone vivante et muette dans ce palais. 
::Vous êtes trop sensible pour faire un bon tyran, voilà tout. 
:Mais vous allez tout de même me faire mourir tout à l'heure, 
::vous le savez, 
:et c'est pour cela que vous avez peur. 
:C'est laid un homme qui a peur.
;CREON, //sourdement.//
@@Se retournant vers elle@@
:Eh bien, oui,
:j'ai peur d'être obligé de te faire tuer si tu t'obstines. 
:Et je ne le voudrais pas.
;ANTIGONE
:Moi, je ne suis pas obligée de faire ce que je ne voudrais pas ! 
:Vous n'auriez pas voulu non plus, peut- être, refuser une tombe à mon frère ? 
:Dites-le donc, que vous ne l'auriez pas voulu ?
;CREON
:Je te l'ai dit.
;ANTIGONE
:Et vous l'avez fait tout de même. 
:Et maintenant, vous allez me faire tuer 
:sans le vouloir. 
:Et c'est cela, être roi !
;CREON
:Oui, c'est cela !
;ANTIGONE
@@Silence. Elle le considère, et, doucement :@@
:Pauvre Créon ! 
::Avec mes ongles cassés et pleins de terre et les bleus que tes gardes m'ont fait aux bras, 
::avec ma peur qui me tord le ventre, 
:moi 
:je suis reine.
;CREON
@@Il se lève, et l'adjure :@@
:Alors, aie pitié de moi, 
:__vis. __
:Le cadavre de ton frère qui pourrit sous mes fenêtres, 
::c'est assez payé pour que l'ordre règne dans Thèbes. 
:Mon fils t'aime. 
:Ne m'oblige pas à payer avec toi encore. 
:J'ai assez payé.
@@Face à face, de profil comme deux adversaires :@@
;ANTIGONE
:Non. 
:Vous avez dit « oui  ». 
:Vous ne vous arrêterez jamais de payer maintenant !
;CREON, //la secoue soudain, hors de lui.//
:Mais, bon Dieu ! 
:Essaie de comprendre une minute, toi aussi, petite idiote ! 
:J'ai bien essayé de te comprendre, moi. 
@@Elle va s'asseoir à Cour, lui tournant presque le dos, se tassant comme celle qui ne veut pas entendre@@
:Il faut pourtant qu'il y en ait qui disent oui. 
:Il faut pourtant qu'il y en ait qui mènent la barque. 
::Cela prend l'eau de toutes parts, 
::c'est plein de crimes, de bêtise, de misère... 
::Et le gouvernail est là qui ballotte. 
::L'équipage ne veut plus rien faire, 
::il ne pense qu'à piller la cale 
::et les officiers sont déjà en train de se construire un petit radeau confortable, 
:::rien que pour eux, 
:::avec toute la provision d'eau douce, 
::pour tirer au moins leurs os de là. 
::Et le mât craque, 
::et le vent siffle, 
::et les voiles vont se déchirer, 
::et toutes ces brutes vont crever 
::toutes ensemble, 
::parce qu'elles ne pensent qu'à leur peau, 
::à leur précieuse peau et à leurs petites affaires. 

:Crois-tu, alors, qu'on a le temps de faire le raffiné, 
:de savoir s'il faut dire « oui » ou « non  », 
:de se demander s'il ne faudra pas payer trop cher un jour, 
::et si on pourra encore être un homme après ? 

:On prend le bout de bois, 
:on redresse devant la montagne d'eau, 
:on gueule un ordre 
:et on tire dans le tas, 
:sur le premier qui s'avance. 
:Dans le tas ! 
:Cela n'a pas de nom. 
::C'est comme la vague qui vient de s'abattre sur le pont devant vous ; 
::le vent qui vous gifle, 
:et la chose qui tombe devant le groupe n'a pas de nom. 
::C'était peut-être celui qui t'avait donné du feu en souriant la veille. 
::Il n'a plus de nom. 
:Et toi non plus tu n'as plus de nom, cramponné à la barre. 
:Il n'y a plus que le bateau qui ait un nom et la tempête. 

:Est-ce que tu le comprends, cela ?
;ANTIGONE, secoue la tête.
:Je ne veux pas comprendre. 
:C'est bon pour vous. 
:Moi, je suis là pour autre chose que pour comprendre. 
:Je suis là pour vous dire non 
:et pour mourir.
;CREON
:C'est facile de dire non !
;ANTIGONE
:Pas toujours.
;CREON
@@Il va à elle lui faire la leçon@@
:Pour dire oui, 
::il faut suer et retrousser ses manches, 
::empoigner la vie à pleines mains 
::et s'en mettre jusqu'aux coudes. 
:C'est facile de dire non, 
:même si on doit mourir. 
::Il n'y a qu'à ne pas bouger et attendre. 
::Attendre pour vivre, 
::attendre même pour qu'on vous tue. 
:C'est trop lâche. 
:C'est une invention des hommes. 
@@Il s'assied à côté d'elle@@
:Tu imagines un monde où les arbres aussi auraient dit non 
::contre la sève, 
:où les bêtes auraient dit non 
::contre l'instinct de la chasse ou de l'amour ? 
:Les bêtes, elles au moins, elle sont bonnes et simples et dures. 
:Elles vont, 
::se poussant les unes après les autres, courageusement, sur le même chemin. 
::Et si elles tombent, les autres passent 
::et il peut s'en perdre autant que l'on veut, 
::il en restera toujours une de chaque espèce 
::prête à refaire des petits et à reprendre le même chemin 
::avec le même courage, 
::toute pareille à celles qui sont passées avant.
;ANTIGONE
:Quel rêve, hein, pour un roi, des bêtes ! 
:Ce serait si simple.
://Un silence, Créon la regarde.//
;CREON
:Tu me méprises, n'est-ce pas ? 
://(@@Elle ne répond pas, il continue comme pour lui.@@)// 
:C'est drôle : 
:Je l'ai souvent imaginé, ce dialogue 
::avec un petit jeune homme pâle qui aurait essayé de me tuer 
::et dont je ne pourrais rien tirer après que du mépris. 
:Mais je ne pensais pas que ce serait avec toi 
::et pour quelque chose d'aussi bête... 
//(@@Il a pris sa tête dans ses mains. On sent qu'il est à bout de forces.@@)// 
:Ecoute-moi tout de même 
::pour la dernière fois. 
:Mon rôle n'est pas bon, mais c'est mon rôle, 
:et je vais te faire tuer. 
:Seulement, avant, je veux que toi aussi tu sois bien sûre du tien. 
:Tu sais pourquoi tu vas mourir, Antigone ? 
:Tu sais au bas de quelle histoire sordide tu vas signer pour toujours ton petit nom sanglant ?
;ANTIGONE
:Quelle histoire ?
;CREON
:Celle d'Etéocle et de Polynice, 
:celle de tes frères. 
::Non, tu crois la savoir, tu ne la sais pas. 
::Personne ne la sait dans Thèbes, que moi. 
:Mais il me semble que toi, ce matin, tu as aussi le droit de l'apprendre. 
://(@@Il rêve un temps, la tête dans ses mains, accoudé sur ses genoux. On l'entend murmurer.@@)// 
:Ce n'est pas bien beau, tu vas voir. 
://(@@Et il commence sourdement sans regarder Antigone.@@)// 
:Que te rappelles-tu de tes frères, d'abord ? 
:Deux compagnons de jeux qui te méprisaient sans doute, 
::qui te cassaient tes poupées, 
::se chuchotant éternellement des mystères à l'oreille l'un de l'autre pour te faire enrager ?
;ANTIGONE
:C'étaient des grands...
;CREON
:Après, tu as dû les admirer 
::avec leurs premières cigarettes, 
::leurs premiers pantalons longs ; 
:et puis ils ont commencé 
::à sortir le soir, 
::à sentir l'homme, 
:et ils ne t'ont plus regardée du tout.
;ANTIGONE
:J'étais une fille...
@@Pendant qu'il parle, le visage d'Antigone s'illumine progressivement@@
;CREON
:Tu voyais bien ta mère pleurer, 
:ton père se mettre en colère, 
:tu entendais claquer les portes à leur retour 
:et leurs ricanements dans les couloirs. 
:Et ils passaient devant toi, 
::goguenards et veules, 
::sentant le vin.
;ANTIGONE @@//Ne veut pas cette image de ses frères que lui présente Créon, et s'accroche à un beau souvenir//@@
:Une fois, je m'étais cachée derrière une porte, 
::c'était le matin, 
::nous venions de nous lever, 
::et eux, ils rentraient. 
:Polynice m'a vue, 
::il était tout pâle, les yeux brillants 
::et si beau dans son vêtement du soir ! 
:Il m'a dit : « Tiens, tu es là, toi ? » 
:Et il m'a donné une grande fleur de papier qu'il avait rapportée de sa nuit.
;CREON
:Et tu l'as conservée, n'est-ce pas, cette fleur ? 
:Et hier, avant de t'en aller, tu as ouvert ton tiroir 
:et tu l'as regardée, longtemps, 
:pour te donner du courage ?
;ANTIGONE, //tressaille.//
@@Elle se lève, se place en milieu de scène, le regarde, puis :@@
:Qui vous a dit cela ?
;CREON
:Pauvre Antigone, avec ta fleur de cotillon ! 
:Sais-tu qui était ton frère ?
;ANTIGONE
:Je savais que vous me diriez du mal de lui en tout cas !
;CREON
:Un petit fêtard imbécile, 
:un petit carnassier dur et sans âme, 
:une petite brute 
::tout juste bonne à aller plus vite que les autres avec ses voitures, 
::à dépenser plus d'argent dans les bars. 
@@Il se lève et marche à elle@@
:Une fois, 
::j'étais là, 
:ton père venait de lui refuser une grosse somme qu'il avait perdue au jeu; 
:il est devenu tout pâle 
:et il a levé le poing en criant un mot 
:__ignoble !__
;ANTIGONE
:Ce n'est pas vrai !
;CREON
:Son poing de brute 
::à toute volée 
::dans le visage de ton père ! 
:C'était pitoyable. 
:Ton père était assis à sa table, 
::la tête dans ses mains. 
:Il saignait du nez. 
:Il pleurait. 
:Et, 
::dans un coin du bureau, 
::Polynice, ricanant, 
:::qui allumait une cigarette.
;ANTIGONE, //supplie presque maintenant.//
:Ce n'est pas vrai !
;CREON
:Rappelle-toi, 
::tu avais douze ans. 
:Vous ne l'avez pas revu pendant longtemps. 
:C'est vrai, cela ?
;ANTIGONE, //sourdement.//
:Oui, c'est vrai.
;CREON
:C'était après cette dispute. 
:Ton père n'a pas voulu le faire juger.
@@Il marche se placer sur le bord opposé, face à elle@@
: Il s'est engagé dans l'armée argienne.
: Et, dès qu'il a été chez les Argiens, 
::la chasse à l'homme a commencé 
::contre ton père, 
::contre ce vieil homme qui ne se décidait pas à mourir, 
::à lâcher son royaume.
:: Les attentats se succédaient et les tueurs que nous prenions finissaient toujours par avouer qu'ils avaient reçu de l'argent de lui.
: Pas seulement de lui, d'ailleurs.
:: Car c'est cela que je veux que tu saches, 
::les coulisses de ce drame où tu brûles de jouer un rôle, 
:la cuisine.
@@Il parle en arpentant la scène, tandis qu'Antigone, debout, regard sur le sol, laisse passer l'avalanche verbale@@
: J'ai fait faire hier des funérailles grandioses à Etéocle.
: Etéocle est un héros et un saint pour Thèbes maintenant.
:Tout le peuple était là.
:: Les enfants des écoles ont donné tous les sous de leur tirelire pour la couronne ; 
::des vieillards, faussement émus, ont magnifié, avec des trémolos dans la voix, 
:::le bon frère, 
:::le fils fidèle d'Oedipe, 
:::le prince royal.
:: Moi aussi, j'ai fait un discours.
:: Et tous les prêtres de Thèbes au grand complet, 
::avec la tête de circonstance.
:: Et les honneurs militaires...
: Il fallait bien.
: Tu penses que je ne pouvais tout de même pas m'offrir le luxe d'une crapule dans les deux camps.

: Mais je vais te dire quelque chose, à toi, 
:quelque chose que je sais seul, quelque chose d'effroyable : 
@@Il s'avance près d'elle@@
:Etéocle, ce prix de vertu, 
::ne valait pas plus cher que Polynice.
: Le bon fils 
::avait essayé, lui aussi, de faire assassiner son père, 
:le prince loyal 
::avait décidé, lui aussi, de vendre Thèbes au plus offrant.
: Oui, 
:crois-tu que c'est drôle ? 
::Cette trahison pour laquelle le corps de Polynice est en train de pourrir au soleil, 
:j'ai la preuve maintenant qu'Etéocle, 
::qui dort dans son tombeau de marbre, 
:se préparait, lui aussi, à la commettre.

: C'est un hasard si Polynice a réussi son coup avant lui.
 
: Nous avions affaire à deux larrons en foire 
::qui se trompaient l'un l'autre en nous trompant 
::et qui se sont égorgés comme deux petits voyous qu'ils étaient, 
::pour un règlement de comptes...
@@Il va s'asseoir@@
: Seulement, il s'est trouvé que j'ai eu besoin de faire un héros de l'un d'eux.
: Alors, j'ai fait rechercher leurs cadavres au milieu des autres.
: On les a retrouvés embrassés 
::pour la première fois de leur vie sans doute.
: Ils s'étaient embrochés mutuellement, 
:et puis la charge de la cavalerie argienne leur avait passé dessus.
: Ils étaient en bouillie, Antigone, 
::méconnaissables.
: J'ai fait ramasser un des corps, 
::le moins abîmé des deux, 
::pour mes funérailles nationales, 
:et j'ai donné l'ordre de laisser pourrir l'autre où il était.
: Je ne sais même pas lequel.
: Et je t'assure que cela m'est bien égal.
://Il y a un long silence, ils ne bougent pas, sans se regarder, puis Antigone dit doucement ://
;ANTIGONE
:Pourquoi m'avez-vous raconté cela ? 
://Créon se lève, remet sa veste//
;CREON
:Valait-il mieux te laisser mourir dans cette pauvre histoire ?
;ANTIGONE
:Peut-être.
: Moi, je croyais.
://Il y a un silence encore.//
: //Créon s'approche d'elle//
;CREON
:Qu'est-ce que tu vas faire maintenant ?
;ANTIGONE, //se lève comme une somnambule.//
:Je vais remonter dans ma chambre
;CREON
@@Toujours assis, sans la regarder@@
:Ne reste pas trop seule.
: Va voir Hémon, ce matin.
: Marie-toi vite
;ANTIGONE, dans un souffle.
:Oui
;CREON
:Tu as __toute ta vie__ devant toi.
: Notre discussion était bien oiseuse, je t'assure.
: Tu as __ce trésor__, toi, encore
;ANTIGONE
:Oui
@@Elle prend appui au mur du fond, dos tourné@@
;CREON
:Rien d'autre ne compte.
: Et tu allais le gaspiller! 
: Je te comprends, j'aurais fait comme toi à vingt ans.
: C'est pour cela que je buvais tes paroles.
: J'écoutais du fond du temps un petit Créon 
::maigre et pâle comme toi 
::et qui ne pensait qu'à tout donner lui aussi...
: Marie-toi vite, Antigone, 
:sois heureuse.
: __La vie__ n'est pas ce que tu crois.
:: C'est une eau que les jeunes gens laissent couler sans le savoir, entre leurs doigts ouverts.
: Ferme tes mains, ferme tes mains, vite.
: Retiens-la.
: Tu verras, 
::cela deviendra une petite chose dure et simple 
::qu'on grignote, 
::assis au soleil.
: Ils te diront tout le contraire parce qu'ils ont besoin de ta force et de ton élan.
: Ne les écoute pas.
: Ne m'écoute pas quand je ferai mon prochain discours devant le tombeau d'Etéocle.
: Ce ne sera pas vrai.
: Rien n'est vrai que ce qu'on ne dit pas...
: Tu l'apprendras, toi aussi, 
::trop tard, 
:__la vie__ 
::c'est un livre qu'on aime, 
::c'est un enfant qui joue à vos pieds, 
::un outil qu'on tient bien dans sa main, 
::un banc pour se reposer le soir devant sa maison.
: Tu vas me mépriser encore, 
::mais de découvrir cela, tu verras, c'est la consolation dérisoire de vieillir ; 
:__la vie__, ce n'est peut-être tout de même que le bonheur
;ANTIGONE, //murmure, le regardperdu.//
@@Elle tourne lentement la tête, profil au public, et prend un temps@@
:Le bonheur ?
;CREON, //a un peu honte soudain.//
@@Un temps@@
:Un pauvre mot, hein?
{{right italic{[[Répliques finales de Créon]]}}}
;ANTIGONE
@@Un temps@@
:Quel sera-t-il, mon bonheur ? 
@@Se tournant vers lui@@
:Quelle femme heureuse deviendra-t-elle, la petite Antigone ? 
:Quelles pauvretés faudra-t-il qu'elle fasse elle aussi, 
:jour par jour, 
::pour arracher 
::avec ses dents 
::son petit lambeau de bonheur ? 
:Dites, 
::à qui devra-t-elle mentir, 
::à qui sourire, 
::à qui se vendre ? 
:Qui devra-t-elle laisser mourir en détournant le regard ?
;CREON, //hausse les épaules.//
:Tu es folle, tais-toi
;ANTIGONE
@@Elle courre se planter devant lui@@
:Non, je ne me tairai pas ! 
:Je veux savoir comment je m'y prendrais, moi aussi, pour être heureuse.
: __Tout de suite__, 
::puisque c'est __tout de suite__ qu'il faut choisir.
:: Vous dites que c'est si beau, 
::la vie.
: Je veux savoir comment je m'y prendrai pour vivre
;CREON
:Tu aimes Hémon ?
;ANTIGONE
@@Regard dardé sur Créon, elle laisse éclater sa révolte@@
:Oui, j'aime Hémon.
:: J'aime un Hémon dur et jeune ; 
::un Hémon exigeant et fidèle, comme moi.
: Mais si votre vie, 
:votre bonheur 
:doivent passer sur lui avec leur usure, 
::si Hémon ne doit plus pâlir quand je pâlis, 
::s'il ne doit plus me croire morte quand je suis en retard de cinq mn, 
::s'il ne doit plus se sentir seul au monde et me détester quand je ris sans qu'il sache pourquoi, 
::s'il doit devenir près de moi le monsieur Hémon, 
::s'il doit appendre à dire « oui  », lui aussi, 
:alors je n'aime plus Hémon
;CREON
@@Se lève et va à l'opposé@@
:Tu ne sais plus ce que tu dis.
: Tais-toi
;ANTIGONE
@@Elle lui crache sa commisération@@
:Si, 
:je sais ce que je dis, 

:mais c'est vous qui ne m'entendez plus.
: Je vous parle de trop loin maintenant, 
::d'un royaume où vous ne pouvez plus entrer avec vos rides, 
::votre sagesse, 
::votre ventre.
: //(@@Elle rit.@@)// 
:Ah ! je ris, Créon, 
:je ris parce que je te vois à quinze ans, tout d'un coup ! 
::C'est le même air d'impuissance 
::et de croire qu'on peut tout.
: La vie t'a seulement ajouté ces petits plis sur le visage 
:et cette graisse autour de toi
;CREON, //la secoue.//
:Te tairas-tu, enfin ?
;ANTIGONE
@@Elle bondit dans sa direction@@
:Pourquoi veux-tu me faire taire ? 
:Parce que tu sais que j'ai raison ? 
::Tu crois que je ne lis pas dans tes yeux que tu le sais ? 
:__Tu sais__ que j'ai raison, 
::mais tu ne l'avoueras jamais 
::parce que tu es en train de défendre ton bonheur en ce moment 
::comme un os !
;CREON
@@Il subit, en avant-Jardin@@
:Le tien et le mien, oui, imbécile !
;ANTIGONE
:Vous me dégoûtez tous, avec votre bonheur ! 
:Avec votre __vie__ 
::qu'il faut aimer coûte que coûte.
: On dirait des chiens 
::qui lèchent tout ce qu'ils trouvent.
: Et cette __petite chance__
::pour tous les jours, 
:::si on n'est pas trop exigeant.
: Moi,
:je veux tout, 
:tout de suite, 
::-et que ce soit entier- 
::ou alors je refuse ! 
:Je ne veux pas être modeste, moi, 
::et me contenter d'un petit morceau si j'ai été bien sage.
: Je veux être sûre de tout 
:aujourd'hui 
:et que cela soit aussi beau que quand j'étais petite 
:-ou mourir
;CREON
@@S'avance brusquement vers elle@@
:Allez, commence, 
:commence, 
:comme ton père!
;ANTIGONE
@@Elle lui barre le chemin@@
:Comme mon père, oui ! 
::Nous sommes de ceux qui posent les questions __jusqu'au bout__.
::Jusqu'à ce qu'il ne reste vraiment plus la plus petite chance d'espoir vivante, 
::la plus petite chance d'espoir à étrangler.
@@Elle s'avance sur lui, il recule@@
: Nous sommes de ceux qui lui sautent dessus quand ils le rencontrent, 
::votre __espoir__, 
::votre __cher espoir__, 
::votre __sale espoir__ !
;CREON
:Tais-toi ! 
@@Il la bloque@@
:Si tu te voyais en criant ces mots, 
:tu es laide
;ANTIGONE
:Oui, je suis laide !
: C'est ignoble, n'est-ce pas, 
::ces cris, ces sursauts, cette lutte de chiffonniers.
: Papa n'est devenu beau qu'après, 
::quand il a été bien sûr, enfin, qu'il avait tué son père, 
::que c'était bien avec sa mère qu'il avait couché, 
::et que rien, 
::__plus rien__ 
::ne pouvait le sauver.
: Alors, 
::il s'est calmé tout d'un coup, 
::il a eu comme un sourire, 
:et il est devenu beau.
:: C'était fini.
:: Il n'a plus eu qu'à fermer les yeux 
:pour ne plus vous voir.
@@Elle reprend son souffle et se moque@@
: Ah ! vos têtes, 
::vos pauvres têtes de candidats au bonheur ! 
:C'est vous qui êtes laids, 
::même les plus beaux.
: Vous avez tous quelque chose de laid 
::au coin de l'oeil 
::ou de la bouche.
: Tu l'as bien dit tout à l'heure, Créon, 
:__la cuisine__.
: Vous avez des têtes de cuisiniers !
;CREON, //lui broie le bras.//
:Je t'ordonne de te taire maintenant, 
:tu entends ?
;ANTIGONE
:Tu m'ordonnes, cuisinier ? 
:Tu crois que tu peux m'ordonner quelque chose ?
;CREON
:L'antichambre est pleine de monde.
: Tu veux donc te perdre ? 
:On va t'entendre
;ANTIGONE
:Eh bien, ouvre les portes.
: Justement, 
:ils vont m'entendre !
;CREON//, qui essaie de lui fermer la bouche de force.//
:Vas-tu te faire, enfin, bon Dieu ?
;ANTIGONE, //se débat.//
:Allons vite, cuisinier ! 
@@Elle offre sa personne au public@@
:Appelle tes gardes !

{{center{// R I D E A U //
}}}
<<top>>

!Antigone face à Ismène^^
//Exercice d'interprétation//^^
→ ((Contexte(^
Antigone est la fille d'Œdipe et de Jocaste. Les deux frères d'Antigone, Étéocle et Polynice, se sont entre-tués pour le trône (rendu vacant) de Thèbes. Créon, son oncle maternel, est le nouveau roi et a décidé de n'offrir de sépulture qu'à Étéocle et non à Polynice, qualifié de voyou et de traître. Il a averti que quiconque oserait enterrer le corps du renégat serait puni de mort. Personne n'ose braver l'interdit et le cadavre de Polynice est abandonné au soleil et aux charognards.

Seule Antigone refuse cette situation. Elle brave l'interdiction de son oncle au risque d'être condamnée à mort. Elle se rend plusieurs fois auprès du corps de son frère pour recouvrir sa dépouille avec de la terre. Ismène, sa sœur, ne veut pas l'accompagner car elle craint la punition promise par Créon.

''Antigone :'' On lui reproche de n'être « //pas assez coquette// ». Elle est gourmande de la vie, sensuelle, instinctive et passionnée. Elle exprime volontier  sur un registre lyrique des sensations concrètes, faisant appel aux sens : 
*le __toucher__ : toucher à l'eau, l'eau fuyante et froide, se baigner ; 
*le __goût__ : manger, boire ; 
*la __vue__ : la belle eau, cela tache les robes.
Cela ne l'empêche pas d'avoir une volonté de fer :
* Ses négations répétées : il ne faut pas, je ne veux pas, je ne suis pas, la litanie du verbe comprendre, montrent qu'elle ne se résigne plus, et est déterminée à assumer son acte, fût-ce au prix de sa mort.

''Ismène :'' sœur d'Antigone qu'elle aime beaucoup, elle reste une belle jeune fille « coquette » et raisonnable (« J'ai raison plus souvent que toi ! »).)))
;ISMENE
:Nous ne pouvons pas [enterrer Polynice].
;ANTIGONE
://(Après un silence, de sa petite voix.)// Pourquoi ?
;ISMENE
:[Créon] nous ferait mourir.
;ANTIGONE
:Bien sûr. A chacun son rôle. Lui, il doit nous faire mourir, et nous, nous devons aller enterrer notre frère. C'est comme ça que ç'a été distribué. Qu'est-ce que tu veux que nous y fassions ?
;ISMENE
:Je ne veux pas mourir.
;ANTIGONE
://(Doucement.)// Moi aussi j'aurais bien voulu ne pas mourir.
;ISMENE
:Ecoute, j'ai bien réfléchi toute la nuit. Je suis l'aînée. Je réfléchis plus que toi. Toi, c'est ce qui te passe par la tête tout de suite, et tant pis si c'est une bêtise. Moi, je suis plus pondérée. Je réfléchis.
;ANTIGONE
:Il y a des fois où il ne faut pas trop réfléchir.
;ISMENE
:Si, Antigone. D'abord c'est horrible, bien sûr, et j'ai pitié moi aussi de mon frère, mais je comprends un peu notre oncle.
;ANTIGONE
:Moi je ne veux pas comprendre un peu. 
;ISMENE
:Il est le roi, il faut qu'il donne l'exemple.
;ANTIGONE
:Moi, je ne suis pas le roi. Il ne faut pas que je donne l'exemple, moi... 
:"Ce qui lui passe par la tête", la petite Antigone, la sale bête, l'entêtée, la mauvaise, et puis on la met dans un coin ou dans un trou. Et c'est bien fait pour elle. Elle n'avait qu'à ne pas désobéir.
;ISMENE
:Allez ! Allez ! ... Tes sourcils joints, ton regard droit devant toi et te voilà lancée sans écouter personne. Ecoute-moi. J'ai raison plus souvent que toi.
;ANTIGONE
:Je ne veux pas avoir raison.
;ISMENE
:Essaie de comprendre au moins !
;ANTIGONE
:Comprendre... Vous n'avez que ce mot-là dans la bouche, tous, depuis que je suis toute petite. Il fallait comprendre qu'on ne peut pas toucher à l'eau, à la belle et fuyante eau froide parce que cela mouille les dalles, à la terre parce que cela tache les robes. Il fallait comprendre qu'on ne doit pas manger tout à la fois, donner tout ce qu'on a dans ses poches au mendiant qu'on rencontre, courir, courir dans le vent jusqu'à ce qu'on tombe par terre et boire quand on a chaud et se baigner quand il est trop tôt ou trop tard, mais pas juste quand on en a envie ! Comprendre. Toujours comprendre. Moi, je ne veux pas comprendre. Je comprendrai quand je serai vieille. //(Elle achève doucement.)// Si je deviens vieille. Pas maintenant.
;ISMENE
:Il est plus fort que nous, Antigone. Il est le roi.

!Antonio

+++[Tout le texte du rôle]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("Antonio")'
 sortBy 'tiddler.title'
 write
 '"----\n<<tiddler [["+tiddler.title+"]]$))\n"'
>>
===

 
//Toutes ses scèn

{{homeTitle center{Apollinaire}}}

!Apprendre un texte
Le plus important dans l’apprentissage d’un texte … ce n’est pas le texte mais bien la compréhension de ce qui se passe dans la tête de votre personnage. 
:Il n’y pas que vos répliques en jeu, il y a aussi celles des autres. Vous n’arrêtez pas de jouer quand vous n’avez rien à dire. Vous devez habiter votre personnage tout le long du spectacle – quand bien même vous auriez peu à dire. Un comédien ne fait pas que parler, il écoute aussi et son personnage doit réagir à ce que les autres disent, les répliques des autres permettent aussi de comprendre pourquoi le personnage dit quelque chose et même s’il ne dit rien, il continue de penser.
:Apprendre un texte de théâtre est un travail personnel, de fond :
{{menubox{
!!!JOUVET:
L’acteur doit maintenir en marche sa machine créatrice, même quand il attend “que le téléphone sonne”, sinon il “clichéfie” son jeu, il se répète, il se “mécanise”.
:*Pour être incarné, l’acteur doit être __ancré dans le moment présent__. L’acteur doit arriver à une forme de sympathie intime.
:*On ne prétend pas devenir un autre mais on se place en tension avec un __objectif de jeu__ : la réalité du travail de comédien.
:*Construire un personnage et lui donner vie sur un plateau est un processus de création qui demande de la clarté, de la maîtrise, de la curiosité et de la patience.
}}}
//Michel Bouquet//

{{homeTitle center{Aragon}}}

!Art de Dire<br>Deuxième classe publique
!!!!{{center{En l'honneur de Jean Antolinos
^^//animée par Jacques//^^
jeudi 9 juin 2016}}}
{{center{[[Natacha et Jacques ouvrent la séance|https://giga.gg/l/575b3d6bd7e5df913d8b480a]]}}}
<<forEachTiddler 
    where 
        'tiddler.text.contains("ArtDeDire2:") && tiddler.title != "ArtDeDire2"  '
    sortBy 
        'tiddler.title'
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        '"|[["+tiddler.title+
                "]]| //"+tiddler.modifier+"// |"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"ArtDeDire2")+
                "|\n" '
        begin 
            '"| !Textes dits | !Auteurs | !Vidéos en ligne |\n"'
 >>{{center{et [[Hymne à la vie - Noel Taleygrand - Anne-Marie (La Farandole)|https://giga.gg/l/575afb4cfee5df54438b48df]]}}}

!Art de Dire<br> Troisième classe publique
!!!!{{center{En l'honneur de Jean Antolinos
^^//animée par Jacques//^^
Jeudi 6 octobre 2016}}}
<<forEachTiddler 
    where 
        'tiddler.text.contains("ArtDeDire3:") && tiddler.title != "ArtDeDire3"  '
    sortBy 
        'tiddler.title'
    write
        '"|[["+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"prenom")+"|"+tiddler.title+"]] |"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"ArtDeDire3")+
                "|\n" '
        begin 
            '"|| !Textes choisis |\n"'
 >>

!ArthurRimbaud

!L'~Assurance-Vie
!!!!!{{center{Scène extraite de ...
de
André LHOMME}}}
{{indent small blue{J'ai supprimé les didascalies que j'avais ajoutées dans la première interprétation.
En revanche, j'ai découpé en séquences en fonction des objectifs qui mobilisent sur le moment Véra, et qui conditionnent son jeu. Je n'entre pas dans le détail : spontanéité et invention !
Les filages nous permettront de valider ou modifier ces objectifs.
}}}
/% 
|Description|J’ai frappé et je n’ai pas entendu de réponse. Comme la porte était ouverte, je me suis permis d’entrer... |
|auteur|André Lhomme|
|anciennes|24/5/18_Éloi;18/9/18_Épinettes; 20/11/18_Château des Rentiers;12/12/18_Ternes; |
|prochaines|93c|
|temps|15 mn|
|distribution|Nicole - André|
%/
://La scène s'éclaire très vite.//
{{did{ On frappe.
 On refrappe. 
Elle se lève, surprise. }}}
://Il entre .//
|!► FAIRE SORTIR L'INTRUS AU PLUS TÔT|
;CENSIER.
:J’ai frappé et je n’ai pas entendu de réponse. Comme la porte était ouverte, je me suis permis d’entrer...  J’avais rendez-vous, n’est-ce pas ?
;VERA NORMAND
:Rendez-vous avec qui ?
;CENSIER
:Avec M. Normand. Je suis bien chez M. Normand ?
;VERA. 
:Affirmatif !
;CENSIER
:Et, où est-il ?
;VERA.
:Il est indisponible.
;CENSIER.
:Indisponible. Comme c’est fâcheux ! Il faudra que je prenne un autre rendez-vous.
;VERA.
:Ce ne sera pas possible.
;CENSIER.
:Comment, pas possible ?
;VERA.
:M. Normand est définitivement indisponible.  Il est mort !
;CENSIER
:Ah, mon Dieu ! Et depuis quand ?
;VERA.
:Depuis une heure.
;CENSIER
:Ca a dû être brutal. Ce matin au téléphone, il paraissait en bonne santé...
;VERA.
:Ce matin, il était en pleine forme .
;CENSIER.
:Ah, on est peu de choses tout de même ! Et moi qui venais pour un contrat d’assurance vie...
|!► RETENIR L'INTRUS À TOUT PRIX|
;VERA.
:Vous seriez arrivé il y a une heure, c’était tout bon.  Décidément, ce n’est pas mon jour de chance.
;CENSIER.
:Vous êtes une parente du défunt ?
;VERA
:Je suis sa veuve.
;CENSIER
:Enchanté. Enfin je veux dire, recevez mes condoléances...
;VERA.
:Je vous remercie.
;CENSIER.
:Je me présente : Jules Censier, assurances en tout genre, //(il lui donne sa carte de visite)//. Elle peut vous être utile. On ne sait jamais. A présent, permettez-moi de prendre congé. Je vous laisse à votre deuil. Vous devez vous consacrer au défunt.
;VERA.
:Oh, rien ne presse.   J’aimerais bavarder un moment avec vous.
;CENSIER.
:A votre disposition.
;VERA.
:Merci. Dans un moment pareil, on a besoin de se sentir entourée.
://(un léger temps).//
|!► VALIDER L'~ASSURANCE-VIE|
:Parlez-moi un peu de cette assurance vie : vous pensez qu’il n’y a rien à faire pour... comment dire ... la valider... ? Parce qu’entre nous, une heure de plus, une heure de moins...Et puis, le mal que vous vous êtes donné pour préparer ce contrat, en pure perte... d’autant que, si on trouvait un arrangement, je saurais me montrer reconnaissante...
;CENSIER.

:Madame, je suis un homme intègre...
;VERA, //découvrant généreusement sa jambe//

:Il y a plusieurs façons de prouver sa reconnaissance...
;CENSIER
: Il y a tout de même un détail qu’il faut que je vous révèle. En principe, je suis tenu au secret professionnel, mais puisque mon client est mort...
;VERA.
: Ca, je vous le garantis !
;CENSIER
: L’assurance vie. elle était sur votre tête.
;VERA.
: Oh le salaud !
|!► TRUANDER LE CONTRAT|
;CENSIER
:Alors, vous comprenez, il n’y a rien à faire...
;VERA

:Pas si vite. Voyons, de quoi s’agit-il ? De remplacer un mot, même pas, quelques lettres.  Et comme je vous l’ai dit, j’ai mille façons de me montrer généreuse.
;CENSIER.
: C’est très délicat. Je ne sais rien des circonstances de son décès... S’il s’avérait que les causes de sa mort soient douteuses...
;VERA.
:Mais il n’y a pas le moindre doute !
;CENSIER
:Ah non ?
;VERA.
: Il est mort empoisonné !
;CENSIER
:Ah, une intoxication alimentaire. Il a mangé quelque chose qui ne lui a pas réussi ?
;VERA.
:Pas mangé.
:Bu.
:Un apéritif.
;CENSIER.
:Un seul ?
;VERA.
:Affirmatif.
;CENSIER.
:Tiens, c’est curieux ! En vingt ans de métier, c’est la première fois que je rencontre un cas de décès accidentel après un seul apéritif.
;VERA
:Mais ce n’était pas un accident. Il y avait du poison dans son verre.
;CENSIER.
:Alors, c’est un meurtre !
;VERA 
:Moi, je dirais plutôt que c’est un règlement de comptes.
;CENSIER.
:Il avait des ennemis ?
;VERA
:Comme tout le monde...
;CENSIER
:Naturellement, on ne sait pas qui est l’auteur de ce meur...
;VERA.
:Règlement de comptes.
;CENSIER.
:C’est ce que je voulais dire.Ca va prendre un temps fou pour régler un dossier pareil. Avant qu’on retrouve l’auteur ...
|!//ELLE CRAQUE !//|
;VERA.
:Mais pas du tout. C’est moi qui l’ai empoisonné.
;CENSIER.
:Vous. Mais pourquoi avez-vous fait ça ?
;VERA,
://avec une grande désinvolture//
:Oh, c’est tout une histoire... Vous savez, c’est le coup classique : on se rencontre, on se plaît ; au début, c’est le paradis, et puis on déchante, la mésentente s’installe... 
:C’est comme ça dans la plupart des couples...
;CENSIER.
:Oui mais tous les couples ne se séparent pas de manière aussi... définitive !
;VERA
:C’est vrai, les gens manquent de courage, d’esprit d’entreprise. Ils n’ont aucune volonté. Ils subissent. 
Ce qui est terrible, à notre époque, c’est l’absence d’idéal !
;CENSIER.
:Mais enfin, pour commettre un meurtre, il faut de sérieux motifs. On ne tue pas les gens par désenchantement.
|!//ELLE SE REPREND : //► IL LUI FAUT L'ASSURANCE !|
;VERA.
:Ecoutez, vous venez de me placer une assurance,  vous ne voulez pas qu’en plus, je vous raconte ma vie !
;CENSIER.
:Pour l’assurance, ce n’est pas encore fait. Et d’abord, où est le corps ?
;VERA.
: Le corps ? Quel corps ? Ah, oui. Il est dans la baignoire.
;CENSIER
:Dans la baignoire ? Enfin, vous l’avez empoisonné ou noyé ?
;VERA.
: Mais officiellement, il se sera endormi dans son bain.
;CENSIER
:Et vouz croyez que la police gobera ça. S’il y a autopsie...
;VERA.
:Pourquoi voulez-vous qu’il y ait autopsie ? Vous avez l’esprit tordu, vous. Ma parole, vous regardez trop de polars à la télé !
;CENSIER.
:Voyons, aucun médecin ne délivrera le permis d’inhumer !
;VERA
:Si, notre médecin de famille !
:C’est mon amant.
:D’ailleurs, tout le monde sait que mon mari avait l’habitude de passer de longues heures dans son bain, en sirotant un vermouth.
:Ce que ça pouvait m’horripiler !
;CENSIER
:Vous ne craignez pas qu’un voisin malveillant...
|!//PANIQUE TOTALE//|
://Elle pousse un cri//
;VERA.
:Ah mon Dieu !  Mais c’est épouvantable ! C’est une catastrophe !
;CENSIER.
:Qu’est-ce qu’il y a ?
;VERA. 
:J’ai oublié de fermer les robinets. S’il y a une fuite, la vieille chouette du dessous va gueuler comme un putois ! Excusez-moi, mais il faut que j’aille arrêter ça tout de suite. Décidément, je ne sais pas ce qui se passe aujourd’hui, je ne sais pas oùj’ai la tête...
://Elle sort... //
|!► SEUL, CENSIER ESSAIE DE FAIRE LE POINT|
:://Un contrat manqué, une criminelle, un appartement bourgeois, une femme tantalisante, un magot au bout du contrat, etc.//
://...Elle revient.//
|!//Libérée, retour à l'objectif :// ► TRUANDER LE CONTRAT|
;VERA.
: Voilà ! Le malheur est réparé. Tout baigne !
;CENSIER
: Si l’on peut dire !
;VERA.
:Il suffît de passer un bon coup de serpillière sur le carrelage... Mais ça je le ferai quand j’aurai découvert le corps,... officiellement je veux dire. J’expliquerai que je l’ai trouvé en rentrant, les robinets étaient ouverts, la baignoire débordait... Avec l’eau sur le sol, ce sera plus crédible !
;CENSIER,
://admiratif.//
:Vous pensez à tout ! Vous êtes une femme de tête.
;VERA.

:Le corps n’est pas mal non plus.

:Je veux dire le mien.
;CENSIER.
: C’est vrai que vous êtes très séduisante.
;VERA
:Flatteur, va !
://Un léger temps//
|!► C'EST LE MOMENT DE L'ACCULER !|
;VERA
:Alors, cette police, on la signe ?
:Vous savez, j’imitais très bien sa signature.
;CENSIER
:C’est à dire, il faudrait l’antidater...
;VERA.
:Antidatons !
;CENSIER.
:De trois mois. 
:Ou plutôt deux mois et demi. 
:J’envoie le double de mes contrats au siège tous les trimestres.
;VERA.
:Dites donc, vous n’allez pas m’assassiner, au moins ?
;CENSIER.
:Vous assassiner ?
;VERA.
:Pour la prime. Vous n’allez pas profiter des circonstances. Je sais ce que c’est. On se dit qu’on a affaire à une pauvre veuve, sans défense, et hop, on taxe un max.
;CENSIER
:On quoi ?
;VERA
:On se laisse aller sur les taux. On majore les risques. On les connaît, les assureurs. Tous des requins !
;CENSIER .
:Madame, je vous le répète, je suis un homme intègre. 
:Enfin je l’étais, jusqu’à présent !
;VERA.
:Parce que n’oubliez pas une chose : à la date où il est censé avoir signé la police, mon mari était en parfaite santé. 
:D’ailleurs, mon médecin fera un certificat
;CENSIER .
:Ce ne sera pas inutile.
;VERA.
:Il y a trois mois, mon mari représentait le client rêvé pour un assureur : il offrait le risque zéro ! Vos employeurs devraient vous féliciter d’avoir négocié un pareil contrat. 
:Alors, vous n’allez pas vous montrer gourmand ?
;CENSIER.
:Soyez rassurée : je serai raisonnable pour la prime.
|!//Quasi gagné://, ► L'ENJÔLER COMPLÈTEMENT !|
;VERA.
:Vous savez que vous me plaisez, vous ! Ah si je vous avais connu plus tôt...
;CENSEER.
:Mieux vaut tard que jamais, comme on dit. Mais pour l’indemnité, ce sera fifty-fifty ?
;VERA.
:Vous avez ma parole : 'fifty-fifty‘
://Il lui tend un contrat//
;CENSIER .
:Tenez, si vous voulez signer ici.
://Elle signe.//
;CENSIER.
:Et pour le reste ?
|!//Gagné !// ► MAINTENANT SE DÉBARASSER DE LUI EN DISANT OU ... FAISANT N'IMPORTE QUOI !|
;VERA.
:Le reste ?
;CENSIER.
:Oui, l’autre récompense.
;VERA.
:Vous ne perdez pas de temps, hein, crapule ! Mais vous ne voulez tout de même pas qu’on fasse ça ici, avec l’autre à côté ?
;CENSIER.
: Non, bien sûr que non.
;VERA.
:On trouvera un endroit romantique. A présent qu’on est riches, on va pouvoir s’offrir des voyages...
: Que penses-tu de Venise ?
;CENSIER.
: Oh ce serait merveilleux.
;VERA.
:Mais tu ne vas pas craquer, au moins ?
;CENSIER.
:Pensez-vous. Vous êtes si belle !
;VERA.
:Lui aussi me disait que j’étais belle... les premiers temps.
;CENSIER.
:Est-ce qu’on pourrait éviter de parler de lui ? Ca me gène.
|!► ELLE DÉCIDE LA MISE À MORT|
;VERA.
:D’accord, oublions-le et ne pensons qu’à nous. En attendant, voici un acompte. //(Elle lui offre ses lèvres.)//
:Eh bien, il faut arroser ça. //(elle prend une bouteille et des verres)//
;CENSIER.
:Non merci, je ne bois jamais dans la journée.
;VERA.
:Allons, ça ne va pas te faire mourir, //(elle lui tend un verre)//
;CENSIER.
:Ma foi, j’en ai besoin, après toutes ces émotions.
://(Il avale le verre d’un trait)//
:Tu as raison : un verre de vermouth, ça n’a jamais tué personne !
://Et soudain il réalise le sens de sa phrase : il laisse tomber son verre et se fige.//
!!!!!!{{center{Noir}}}

Organisation et fonctionnement des ateliers

!Atteindre un état de sécurité

<<<
Aussitôt que quelqu'un commence à parler dans un état de sécurité, disant une série de phrases qui s'enchaînent bien, 
on l'écoute.
<<<

!Attention aux intentions du partenaire
#2 partenaires à chaque extrémité de la scène. 
#Sans signal d’aucun, ils doivent se lever ensemble, 
#aller à la rencontre l’un de l’autre, 
#s’arrêter en face l’un de l'autre, 
#se regarder et 
#décider sans se consulter si on se sépare sur le champ ou si on se serre la main.
>Cet exercice développe l'attention aux micro-mouvements du partenaire et pour ce faire, on ne doit pas négliger l'étape de départ où il faut être ensemble sans se consulter. D'autre part l'acteur doit rapidement lutter contre une perversion ludique de l'exercice où l'emporteraient la ruse et l'artifice, ce qui est travaillé ici c'est l'action juste au moment imposé.
>Cet exercice peut être fait par tout le monde en même temps, disposé en cercle.

!Agir en fonction d’un sentiment
!!!!//Travail de communication corporelle (concertations langagières exclues)//
2 groupes en ligne, debout et face à face; chacun regarde son vis-à-vis 
#comme la personne qui pourrait lui être la plus chère au monde; 
#comme la personne qui pourrait lui être ce qu’il y a de plus nuisible au monde; cette recherche doit être active et non pas empreinte de sensiblerie; pour ce faire il faut appliquer à l’autre l'existence d’un conflit même pour l’amour.
>On remarque que la haine est presque toujours mieux rendue que l'amour; la cause en est qu'il est plus facile dans son cas d'inscrire le partenaire dans un conflit. Même dans l'amour la liberté de l'autre est un indêcidable qu'il faut que je circonscrive et c'est à celà que doit s'attacher l'attention de l'acteur (et donc l’attention du public).

{{groupbox small indent{
;L'Audition ratée de Jean-Claude Carrière
^^Par Nathalie Simon Publié le 25/02/2010 ^^
La pièce du dramaturge présentée au Théâtre Édouard VII flirte avec l'ennui.
Une pièce sans bon texte est comme une maison sans fondations : bringuebalante. C'est le cas de L'Audition, la dernière oeuvre de Jean-Claude Carrière..
L'argument est bien mince. Un jeune homme arrive en avance pour une audition. Seule une dizaine de chaises de velours rouge et un décor d'arbres factices habitent le plateau. Le garçon s'inquiète, il n'a pas de texte à répéter. Il tombe sur un comédien rodé à ce genre de rendez-vous qui ne lui accorde d'abord aucune attention. Entre une jeune femme, joyeuse apparemment complice du vieil habitué dont la mémoire vacille. Tous deux se demandent comment «ils» réagiront. «Ils», les juges invisibles dont la sanction sera déterminante sur leur proche avenir. Ils se moquent gentiment du débutant inquiet de n'avoir aucun repère. À l'instar du spectateur, qui perd vite le fil de l'histoire. S'il y en a une.
Les premières minutes laissent pourtant présager d'une suite agréable, clLes dialogues, illustrés de références à des parcours d'acteur, déclenchent des éclats de rire.
Chic en cravate, chemise blanche et veste de velours, Jean-Pierre Marielle a l'?il qui frise et un petit air de Philippe Noiret. Il joue avec la salle toute prête à le suivre.
L'intrusion du diable de pacotille, cornu à queue rouge, sonne le début de la fin. //«Ça marche encore ces trucs-là ?»//, s'étonne le personnage campé par Jean-Pierre Marielle. Non, a-t-on envie de rétorquer. Jean-Claude Carrière a voulu mélanger le rêve et la réalité, et philosophe vaguement sur l'amour du théâtre et la foi chevillée au ventre de ceux qui le servent. Dommage que l'auteur, qui nous a tant comblés dans le passé, reste trop à la surface des choses, embrouille le spectateur avec des scènes sans intérêt. Il ne reste plus qu'à admirer de beaux numéros d'acteurs sous-employés, dont l'un, très grand.
}}}

!Auto-stop//
^^Matéi Visniec^^//

>//La fille. L'homme. La fille fait de l'auto-stop. Une voiture passe sans s'arrêter. L'homme arrive. Il fait lui aussi de l'auto-stop. Une autre voiture passe sans s'arrêter.//

;L'homme
://(criant après la voiture)//
: Espèce de salauds l 
://(Pause. A la fille)//
:T'as vu, les salauds ? Ils ne nous ont même pas regardés.
;La fille
: Mais si.
;L'homme
:Tu vas où ?
;La fille
:A Carson City.
;L'homme
:A Carson City ? Mais c`est dans l'autre direction, Carson City.
;La fille
:Non, c'est par là.
;L'homme
:T'es sûre ?
;La fille
:Oui.
;L'homme
:De toute façon, ils ne s'arrêtent pas. Ils nous traitent comme si on était des homes kilométriques. D'ailleurs, même les bornes, ils les regardent avec plus d'attention. Mais c'est normal. Les bornes, au moins, ça indique quelque chose... 
://(Pause)//
:Et qu'est-ce que tu vas faire à Carson City ?
;La fille
:Je vais voir mon père.
;L'homme
:Il habite Carson City ?
;La fille
:Oui.
;L'homme
:C'est loin, Carson.
;La fille
:Oui.
;L'homme
:Personne ne te prendra jusqu'à Carson. 
://(Pause. Une autre voiture passe. L'h0mme et la ?lle font signe pour l'arrêter, mais sans succès)//
:Cest loin, Carson. Moi, je vais à Kenstown.
;La fille
:Kenstown c'est de l`autre côté.
;L'homme
:T`es sûre ?
;La fille
:Oui.
;L'homme
:Merde ! Et pourtant on m'a dit que c`était dans cette direction-là.
;La fille
:Non, c'est dans l'autre sens.
;L'homme
:De toute façon, je m`en fous. Je peux aussi bien aller à Carson. Quoique c'est un peu loin. 
://(Pause)//
:Ça te dérange, si je Vais, moi aussi, à Carson ?
;La fille
:Non.
;L'homme
:En effet, je ne suis jamais allé à Carson.
;La fille
:Moi non plus.
://(Pause)//
;L'homme
:Tu ne veux pas coucher avec moi ?
;La fille
:Où ça 7
;L'homme
:Là... Il suffit de s'eloigner un peu de la route.
;La fille
:Je ne peux pas le faire par terre.
;L'homme
:On le fera debout.
;La fille
:Je n'aime pas faire l'amour debout.
;L'homme
:Mais c'est bien, debout...
;La fille
:Je n'aime pas qu'on me voie.
;L'homme
:Mais on s'en fout. De toute façon, si on s'éloigne assez, personne ne nous verra.
;La fille
:On ne! peut jamais s'eloigner assez, dans un desert. Même si on marche jusqu'à la ligne de l'horizon, ils nous verront.
;L'homme
:Et alors ?
;La fille
:Je n'aime pas être klaxonnée par les camionneurs quand je fais l'amour.
;L'homme
:Bon, alors on le fera à Carson.
;La fille
:Si tu veux.
://(Pause. Une autre voiture passe. La fille fait signe pour
l'arrêter, tandis que l 'homme reste immobile)//
;L'homme
:Ça me touche que tu aies accepté de faire l`amour avec moi. 
://(Pause)//
:Il y a un tas de femmes qui ne l'auraient pas fait. Les femmes sont toutes pareilles. Mais toi, tu es différente.
;La fille
:Je ne sais pas.
;L'homme
:Mais si, tu es différente. On le fera dans un motel, d'accord ?
;La fille
:Oui.
;L'homme
:On peut s'alrêter un peu avant, à 1'entrée de la ville. Il doit y avoir pas mal de motels...
;La fille
:Oui.
;L'homme
:Ou, si tu veux, tu peux aller d'abord voir ton père.
;La fille
:Non, je le ferai après.
;L'homme
:Ça ne me dérange pas si tu vas voir ton père avant
;La fille
:Ce n'est pas un problème. Il peut attendre.
;L'homme
:Ça fait longtemps que tu ne l'as pas vu ?
;La fille
:Oui.
;L'homme
:Et il sait que tu dois venir ?
;La fille
:Non.
;L'homme
:Bon, alors... on fait comme tu veux. On peut aussi passer toute la nuit à l'hôtel, si tu veux, et puis tu vas voir ton père demain. Ça te va ?
;La fille
:Oui.
;L'homme
:Tu t'appelles comment ?
;La fille
:Jane.
;L'homme
:Ça me touche... Sache que tout ce que tu m'as dit me touche. Même si on ne le fait pas à Carson, ça me touche.
;La fille
:Il n'y a aucune raison de ne pas le faire, à Carson.
;L'homme
:Tu n'es pas comme les autres. C'est ça qui me touche. Tu n'es pas comme les autres garces. C'est ça qui est rassurant. 
://(Une voiture passe. Ni la fille, ni l'h0mme n'essaient de l'arrêter)//
:On met combien de temps, d'ici, en voiture, jusqu'à Carson ?
;La fille
:Trois ou quatre heures.
;L'homme
:Ça veut dire que si on a de la chance, avant le coucher du soleil, on sera à Carson.
;La fille
:Oui.
;L'homme
:On sera dans un lit bien chaud dans une chambre bien fraîche... Tous les deux...
;La fille
:Oui.
;L'homme
:Ça me touche... Ça me touche d'autant plus que tu es jolie. Tu es même très jolie. Tu n'es pas comme les autres. Il y a des femmes qui sont jolies mais qui sont des vraies garces. Et je les hais. Dès que je les vois, je les hais. Plus elles sont jolies, plus je les hais, car je sais qu'elles sont des garces. Mais toi, tu n'es pas comme les autres... 
://(ll se met à pleurer. Pause)//
:Ecoute, je vais quand même aller à Kenstown... 
://(ll se mouche, il sort son porte-monnaie)//
:J'ai un billet de dix dollars, si tu veux.
;La fille
:Non, c'est bon.
;L'homme
:Je suis désolé... 
://(Il remet le billet dans le porte-monnaie.)//
:Finalement, c'est mieux si je vais à Kenstown... Mais tout ce que tu m'as dit m'a beaucoup touché... Allez, au revoir. _ _. Et bonne chance...
;La fille
:Bonne chance à toi...
;L'homme
:T'es sûre, sûre que c'est par ici, Kenstown ?
;La fille
:Oui...
;L'homme
:Bon, je vais par là, alors... C'est ton vrai nom, Jane ?
;La fille
:Oui.
;L'homme
:On se donne la main, Jane 7
;La fille
:Oui.

//(Ils se serrenl la main. Il part. Le bruit d 'une voiture qui s'approche)//

!CLUB SENIOR AVE MARIA
4 Rue de l'Ave Maria, 75004 Paris-4E-Arrondissement, France
Tél : 01 48 87 67 39 (Liliane Mireille)
!!!!29/3/18
(Gérard indisponible)
*L’en vie (Da, Ja)
*Les Femmes Savantes (Ch,Év)
*Knock- La Dame en Noir (De, Ja)
*Les transes de Mademoiselle Supo (Christel, Ja, Év)
*Antigone face à Créon (Mi, Ja, De)

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Redistribution and use in source and binary forms, with or without modification, are permitted provided that the following conditions are met:
*Redistributions of source code must retain the above copyright notice, this list of conditions and the following disclaimer. 
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THIS SOFTWARE IS PROVIDED BY THE COPYRIGHT HOLDERS AND CONTRIBUTORS "AS IS" AND ANY EXPRESS OR IMPLIED WARRANTIES, INCLUDING, BUT NOT LIMITED TO, THE IMPLIED WARRANTIES OF MERCHANTABILITY AND FITNESS FOR A PARTICULAR PURPOSE ARE DISCLAIMED. IN NO EVENT SHALL THE COPYRIGHT OWNER OR CONTRIBUTORS BE LIABLE FOR ANY DIRECT, INDIRECT, INCIDENTAL, SPECIAL, EXEMPLARY, OR CONSEQUENTIAL DAMAGES (INCLUDING, BUT NOT LIMITED TO, PROCUREMENT OF SUBSTITUTE GOODS OR SERVICES; LOSS OF USE, DATA, OR PROFITS; OR BUSINESS INTERRUPTION) HOWEVER CAUSED AND ON ANY THEORY OF LIABILITY, WHETHER IN CONTRACT, STRICT LIABILITY, OR TORT (INCLUDING NEGLIGENCE OR OTHERWISE) ARISING IN ANY WAY OUT OF THE USE OF THIS SOFTWARE, EVEN IF ADVISED OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGE.

{{homeTitle center{Baudelaire}}}

BenjaminRabier

!Benureau

!Bertrand Blier

Contact : [[BidiX @ bidix . info|mailto:BidiX@BidiX.info]]
URL : [[BidiX.info|http://BidiX.info/]]
Donation : [[Donation via Paypal|https://www.paypal.com/cgi-bin/webscr?cmd=_xclick&business=BidiX%40bidix%2einfo&item_name=TiddlyWikiHacking%20Donations&item_number=Donations&no_shipping=2&no_note=1&tax=0&currency_code=EUR&bn=PP%2dDonationsBF&charset=UTF%2d8]]

{{homeTitle center{Bien appliquer les principes de l'impro}}}
| //''Dérives''// | //''Erreurs commises''// | //''Principes à appliquer''// |h
|Rudesse| Un joueur pratique un jeu agressif |''Accepte'' !|
|Rudesse| Des joueurs d’une même équipe jouent entre eux |''Accompagne les autres'' !|
|Retard de jeu| Un joueur ou une équipe ralentit le jeu d’une quelconque manière. |''Accepte ! Construis !''|
|Décrochage| Le joueur quitte le personnage ou la situation à cause de fous-rires&nbsp;ou d’un manque de concentration |''Sois pro !''|
|Hors thème| Les joueurs ne font pas référence au thème au cours de l’improvisation |''Enregistre'' !|
|Confusion| L’histoire est incohérente ou complexe |''Construis Enregistre !''|
|Manque d’écoute| Les éléments essentiels du décor et de l’histoire ne sont pas respectés. |''Écoute !''|
|Refus de personnage| Un joueur ne joue pas le personnage que le jeu ou les autres joueurs lui&nbsp;ont fait endosser. |''N’anticipe pas ! Accepte !''|
|Déjà vu| Les éléments d’une improvisation précédente (lieux, personnages, etc.)&nbsp;réapparaissent. |''Percute !''|
|Cliché| Le joueur reproduit une référence culturelle connue&nbsp;(répliques, citations, etc.).|''Innove ! Percute !''|
|Cabotinage| le joueur attire l’attention sur lui en faisant des digressions au risque&nbsp;de mettre en danger l’improvisation. |''Joue le jeu !''|
|Hors catégorie| Les joueurs ne respectent pas la catégorie au cours de l’improvisation |''Respecte les procédures !''|

/%
|exercice|évaluation|
|niveau|990 Fin|
%/
!Bilan de cette estivale
;1.
:Prenez une minute pour décider quel score de 1 à 5 vous donnez à cette après-midi (aucun échange entre vous) :
''
<<<
# M' a déplu, ne me convenait pas
# Médiocrement satisfait(e)
# Très correct, plutôt satisfait(e)
# M'a plu, satisfait(e)
# M'a beaucoup plu, plus que satisfait(e)
<<<
''
;2.
:À l'énoncé de chaque score, celles et ceux qui l'ont choisi lèvent le doigt (sans commentaire ni explication)

;3.
:Commentaires et échanges libres pour qui le souhaiteraient.

+++[9/9/18 - Nouvelle présentation du Cahier]
!!!La rentrée :
{{medium{
Nouvelle présentation du Cahier, j'espère 
plus claire et plus facile pour tous ☺

Le calendrier vous montre nos prochaines 
date d'ateliers et celles de nos spectacles.
Vous retrouverez vos textes en cliquant 
sur la prochaine date où on les travaille.

Il n'y a plus que trois boutons flottants 
(toujours accessibles) à droite :
**@@◄@@ Retour page précédente
**''@@C@@'' Affichage du calendrier
**@@▲@@ Retour en haut de page
Le réglage de la taille des caractères 
est reportée en dans la barre du haut, 
avec la zone de recherche des titres 
et le menu des pages de référence.

Pour alléger le fichier et accélérer 
son affichage initial j'ai archivé plusieurs 
centaines de pages (‼) sur lesquelles 
nous ne travaillons plus.

J'espère que vous oserez utiliser 
plus souvent ce Cahier. 
Faites-moi part de vos difficultés 
et suggestions :)
}}}
^^''Jacques''
//le 9 sept 18//^^
===

!Boby Lapointe
!!!!!!http://filo06.free.fr/presentation.html

{{homeTitle center{Bonne année 2016 à notre groupe !}}}
Ce document se veut l'outil commun que je vous propose pour 2016.
Vous y trouverez nos planifications, rendez-vous, commentaires...
Et, déjà :
*plus d'une centaine de textes parmi lesquels piocher pour nos exercices,
*un découpage de Figaro par rôles pour organiser nos futures répétitions,
Ce document est formaté pour être téléchargeable intégralement, et lisible aussi bien sur smartphone ou tablette que sur ordinateur !
| !+++*[Aide] <<tiddler AccueilAide>> === |

!Boris Vian

!BridOison

+++[Tout le texte du rôle]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("BridOison")'
 sortBy 'tiddler.title'
 write
 '"----\n<<tiddler [["+tiddler.title+"]]$))\n"'
>>
===

 
//Toutes ses scènes du rôle ://

|nom|Enriquez|
|prénom|Brigitte|
|TEL|07 60 68 99 70|
|email|"Brigitte"<brigitte.enriquez2@gmail.com>|
|encours| //à déterminer// |

!!!!!Distribuée dans :
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("Brigitte")  && ! tiddler.text.contains("Maddy")'
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
descending
    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

!Brise marine

La chair est triste, hélas ! et j’ai lu tous les livres.
Fuir ! là-bas fuir! Je sens que des oiseaux sont ivres
D’être parmi l’écume inconnue et les cieux !
Rien, ni les vieux jardins reflétés par les yeux
Ne retiendra ce coeur qui dans la mer se trempe
Ô nuits ! ni la clarté déserte de ma lampe
Sur le vide papier que la blancheur défend
Et ni la jeune femme allaitant son enfant.
Je partirai ! Steamer balançant ta mâture,
Lève l’ancre pour une exotique nature !

Un Ennui, désolé par les cruels espoirs,
Croit encore à l’adieu suprême des mouchoirs !
Et, peut-être, les mâts, invitant les orages,
Sont-ils de ceux qu’un vent penche sur les naufrages
Perdus, sans mâts, sans mâts, ni fertiles îlots …
Mais, ô mon coeur, entends le chant des matelots !
!!!!!!Stéphane Mallarmé (1842 1898) Vers et Proses (1893)

{{homeTitle center{Guy Béart}}}

| ''C8''<br>L'Art de Dire • Voyage au bout de la nuit• Le concours<br>''Jacques lit<br>LE MARIAGE DE FIGARO de Beaumarchais'' |h
| //Six vidéos de 26 minutes//<br>''[[ 1 |https://www.mycanal.fr/d-8-divertissement/l-art-de-dire-voyage-au-bout-de-la-nuit-le-concours-jacques-lit-le-mariage-de-figaro-de-beaumarchais-1-6/p/1544750]]  •  [[ 2 |https://www.mycanal.fr/d-8-divertissement/l-art-de-dire-voyage-au-bout-de-la-nuit-le-concours-jacques-lit-le-mariage-de-figaro-de-beaumarchais-2-6/p/1544759]]  •  [[ 3 |https://www.mycanal.fr/d-8-divertissement/l-art-de-dire-voyage-au-bout-de-la-nuit-le-concours-jacques-lit-le-mariage-de-figaro-de-beaumarchais-3-6/p/1544768]]  •  [[ 4 |https://www.mycanal.fr/d-8-divertissement/l-art-de-dire-voyage-au-bout-de-la-nuit-le-concours-jacques-lit-le-mariage-de-figaro-de-beaumarchais-4-6/p/1544778]]  •  [[ 5 |https://www.mycanal.fr/d-8-divertissement/l-art-de-dire-voyage-au-bout-de-la-nuit-le-concours-jacques-lit-le-mariage-de-figaro-de-beaumarchais-5-6/p/1544769]]  •  [[ 6 |https://www.mycanal.fr/d-8-divertissement/l-art-de-dire-voyage-au-bout-de-la-nuit-le-concours-jacques-lit-le-mariage-de-figaro-de-beaumarchais-6-6/p/1544746]]''<br><br>^^//Enrégistré le 18/6/2019 dans le studio de C8//^^ |

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<<gradient vert #ffaaaa>>
!LA COMPAGNIE COLETTE ROUMANOFF
!!!!!AU THÉÂTRE FONTAINE
/%
|Description:|LE MARIAGE DE FIGARO samedi 19 mars 14:30 Théâtre Fontaine|
%/{{center{[img[http://www.theatre.roumanoff.com/img/mariage-de-figaro.jpg]]}}}
Théâtre Fontaine : 10 rue Pierre Fontaine - 75009 PARIS
Métro Blanche (ligne 2) ou St Georges (ligne 12)
Autobus 74 
Parking Trinité, 10 rue Pigalle. 
  
Vous pouvez également réserver vos places par téléphone au :
01 48 74 74 40

/%note%/
!!!!Vous marchez au milieu de la foule
Tout le monde marche dans tous les sens. 
Le narrateur raconte l’histoire suivante : 
<<<
« Vous êtes en ville le samedi après-midi, vous êtes pressés, marchez au milieu de la foule. Puis vous prenez une rue plus tranquille, il n’y a plus de magasins, pas de voitures. Vous sortez de la ville, prenez un chemin de campagne, de plus en plus petits. Il y a un ruisseaux, des petits oiseaux, vous regardez les fleurs. Puis vous vous arrêtez, fermez les yeux. Vous respirez l’air frais et profitez encore quelques minutes de cette promenade.»»
<<<
!!!!La forme à exécuter
Tout le monde marche dans tous les sens. 
Au top, il faut se mettre tous ensemble de manière à former une figure annoncée. Un cercle, un triangle, un coeur, le chiffre 2..
!!!!Prendre la place de celui d'en face
Tous en cercle
:Chacun doit regagner la place de celui qui est diamétralement opposé, en passant par le centre, mais sans se cogner.
!!!!Marcher sans se toucher
Tous marcher :
<<<
*d'abord lentement
*puis de plus en plus vitetrès vite 
*puis de même en reculant, sans regarder derrière soi,
<<<
toujours sans se toucher !
!!!!La balle
On fait comme si on avait une balle,
<<<
On la lance à l'un,
qui essaie de la rattrapper,
et qui la relance à l'autre,
etc.
<<<
<<foldHeadings closed>>

Si je trouve parfaitement déplacé de déplier au grand jour l’atlas de sa vie privée, je pense tout de même qu’il convient de ne pas se montrer absolu dans le sens contraire et que rien ne s’oppose à la publication de certains souvenirs si ceux-ci n’attentent en rien à la bonne tenue et à l’honnêteté.

Aussi vais-je me permettre de vous conter une aventure qui m’advint à l’âge de dix-huit ans, âge charmant du printemps de l’amour.
:Cette aventure, d’origine purement sentimentale, fut empreinte d’une telle drôlerie, d’une telle cocasserie, qu'à quelque vingt ans de distance j’en ris encore aux larmes rien que d’y penser.
:J’eusse donc été ravi de vous la narrer dans le détail, persuadé qu’elle vous eût agréablement diverti, mais il me revient tout à coup que ce n’est pas à moi que cette aventure est arrivée, mais à un autre, ce qui, évidemment, n’offre plus aucun intérêt.
Je m’excuse de cet impair, totalement indépendant de ma volonté, et vous prie, néanmoins, de croire à mes sentiments les meilleurs.

;//Se concentrer sur les mouvement//
!!!!Rédiger une lettre 
Le groupe est partagé en deux lignes face à face. 
<<<
*Une ligne reçoit la consigne de mimer la rédaction d’une lettre, sans penser au contenu, mais en se concentrant sur les détails (sortir le papier, le plier et mettre dans l’enveloppe, etc.) 
*L’autre rangée est chargée d’observer ceux qui écrivent (chacun en observe 2 ou 3 en face de lui) en se demandant à qui et quoi ils sont en train d’écrire, quelle est l’attitude, les sentiments, etc. 
*On donne cette consigne alors que la première rangée se bouche les oreilles de manière à ce qu’ils ne sachent pas ce qu’on va observer d’eux. 
*On explique ensuite à tous ceux qui ont mimé ce qui se dégageait d’eux. 
<<<
Cet exercice sert à montrer à chacun l’image qu’il donne naturellement. 
L’exercice ne peut pas être répété si on connaît déjà les règles.

Variantes :
;Les jambes lourdes 
:On est assis par terre. On imagine qu’une jambe est extrêmement lourde, bien qu’on puisse la bouger un peu. 
Puis c’est l’autre, puis les deux en même temps. On essaie alors de se mettre debout, puis de revenir au sol.
;Les mains qui vieillissent 
:Tous assis, on regarde et bouge nos mains, 
<<<
*on les imagine plus vieilles de 10 ans, de 30 ans, jusqu’à arriver à des mains de 80 ans. 
*A partir de là, mimer le geste de sortir de la monnaie de la poche, de la trier, de sélectionner celle qu’on cherchait et de remettre le reste dans la poche. 
<<<
Sans s’en rendre compte, tout le corps se met à jouer le vieux de manière authentique.
<<foldHeadings closed>>

!CRÉPUSCULE.
!!!!!!{{center italic{LI QUINGZHAO  (1084 – 1151) 
(Sur l’air&nbsp;: cueillette des mûres) Les Fleurs du Cannelier}}}
{{center{
Crépuscule. Soudain, des rafales
De vent et de pluie
Emportent ((la chaleur accablante du jour. (A la tombée du soir, 
Une bourrasque de vent et de pluie mêlés
Rince la torpeur accablante du jour.
)))

Elle cesse de jouer
De sa flûte de bambou
Et devant son miroir
Serti de fleurs d’eau, 
((Légèrement, elle se farde.(Légèrement, elle se poudre.)))

La soie écarlate de sa robe 
Est tellement fine
Qu’on voit luire sa peau
Blanche comme la neige,
Lisse et parfumée.

Souriante, elle se tourne 
Vers son bien-aimé&nbsp;:
«&nbsp;Ce soir
Derrière le rideau de mousseline,
La natte et les oreillers 
Seront frais.&nbsp;»


}}}

!!!Café Universel
267 Rue Saint-Jacques
75005 Paris
Ouvert aujourd'hui
08:30 – 01:00
cafeuniversel.com
;01 43 25 74 20
Café-concert
:Café-bar et club de jazz vocal proposant aux chanteurs amateurs et confirmés de se produire avec un quartet.

/***
|Name|CalendarPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#CalendarPlugin|
|Version|2008.06.17|
|Author|Eric Shulman|
|Original Author|SteveRumsby|
|License|unknown|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Requires||
|Overrides||
|Options|##Configuration|
|Description|display monthly and yearly calendars|

NOTE: For enhanced date display (including popups), you must also install [[DatePlugin]]
!!!!!Usage:
<<<
|{{{<<calendar>>}}}|Produce a full-year calendar for the current year|
|{{{<<calendar year>>}}}|Produce a full-year calendar for the given year|
|{{{<<calendar year month>>}}}|Produce a one-month calendar for the given month and year|
|{{{<<calendar thismonth>>}}}|Produce a one-month calendar for the current month|
|{{{<<calendar lastmonth>>}}}|Produce a one-month calendar for last month|
|{{{<<calendar nextmonth>>}}}|Produce a one-month calendar for next month|
<<<
!!!!!Configuration:
<<<
|''First day of week:''<br>{{{config.options.txtCalFirstDay}}}|<<option txtCalFirstDay>>|(Monday = 0, Sunday = 6)|
|''First day of weekend:''<br>{{{config.options.txtCalStartOfWeekend}}}|<<option txtCalStartOfWeekend>>|(Monday = 0, Sunday = 6)|

<<option chkDisplayWeekNumbers>> Display week numbers //(note: Monday will be used as the start of the week)//
|''Week number display format:''<br>{{{config.options.txtWeekNumberDisplayFormat }}}|<<option txtWeekNumberDisplayFormat >>|
|''Week number link format:''<br>{{{config.options.txtWeekNumberLinkFormat }}}|<<option txtWeekNumberLinkFormat >>|
***/
/***
!!!!!Code section:
***/
//{{{
version.extensions.calendar = { major: 0, minor: 7, revision: 0, date: new Date(2008, 6, 17)};

if(config.options.txtCalFirstDay == undefined)
  config.options.txtCalFirstDay = 0;
if(config.options.txtCalStartOfWeekend == undefined)
  config.options.txtCalStartOfWeekend = 5;
if(config.options.chkDisplayWeekNumbers == undefined)//wn**
  config.options.chkDisplayWeekNumbers = false;
if(config.options.chkDisplayWeekNumbers)
  config.options.txtCalFirstDay = 0;
if(config.options.txtWeekNumberDisplayFormat == undefined)//wn**
  config.options.txtWeekNumberDisplayFormat = "w0WW";
if(config.options.txtWeekNumberLinkFormat == undefined)//wn**
  config.options.txtWeekNumberLinkFormat = "YYYY-w0WW";

config.macros.calendar = {};
config.macros.calendar.monthnames = ["Janv", "Fév", "Mars", "Avr", "Mai", "Juin", "Juil", "Août", "Sept", "Oct", "Nov", "Déc"];
config.macros.calendar.daynames = ["Lu", "Ma", "Me", "Je", "Ve", "Sa", "Di"];
config.macros.calendar.todaybg = "#ccccff";
config.macros.calendar.weekendbg = "#c0c0c0";
config.macros.calendar.monthbg = "#e0e0e0";
config.macros.calendar.holidaybg = "#ffc0c0";
config.macros.calendar.journalDateFmt = "DDD DD MMM YYYY";
config.macros.calendar.monthdays = [ 31, 28, 31, 30, 31, 30, 31, 31, 30, 31, 30, 31];
config.macros.calendar.holidays = [ ]; // Not sure this is required anymore - use reminders instead
//}}}
//{{{
function calendarIsHoliday(date) // Is the given date a holiday?
{
	var longHoliday = date.formatString("0DD/0MM/YYYY");
	var shortHoliday = date.formatString("0DD/0MM");
	for(var i = 0; i < config.macros.calendar.holidays.length; i++) {
		if(config.macros.calendar.holidays[i] == longHoliday || config.macros.calendar.holidays[i] == shortHoliday)
			return true;
	}
	return false;
}
//}}}
//{{{
config.macros.calendar.handler = function(place,macroName,params) {
	var calendar = createTiddlyElement(place, "table", null, "calendar", null);
	var tbody = createTiddlyElement(calendar, "tbody", null, null, null);
	var today = new Date();
	var year = today.getYear();
	if (year<1900) year+=1900;

 	// get format for journal link by reading from SideBarOptions (ELS 5/29/06 - based on suggestion by Martin Budden)
	var text = store.getTiddlerText("SideBarOptions");
	var re = new RegExp("<<(?:newJournal)([^>]*)>>","mg"); var fm = re.exec(text);
	if (fm && fm[1]!=null) { var pa=fm[1].readMacroParams(); if (pa[0]) this.journalDateFmt = pa[0]; }

	if (params[0] == "thismonth") {
		cacheReminders(new Date(year, today.getMonth(), 1, 0, 0), 31);
		createCalendarOneMonth(tbody, year, today.getMonth());
	} 
	else if (params[0] == "lastmonth") {
		var month = today.getMonth()-1; if (month==-1) { month=11; year--; }
		cacheReminders(new Date(year, month, 1, 0, 0), 31);
		createCalendarOneMonth(tbody, year, month);
	}
	else if (params[0] == "nextmonth") {
		var month = today.getMonth()+1; if (month>11) { month=0; year++; }
		cacheReminders(new Date(year, month, 1, 0, 0), 31);
		createCalendarOneMonth(tbody, year, month);
	} else {
		if (params[0]) year = params[0];
		if(params[1]) {
			cacheReminders(new Date(year, params[1]-1, 1, 0, 0), 31);
			createCalendarOneMonth(tbody, year, params[1]-1);
		} else {
			cacheReminders(new Date(year, 0, 1, 0, 0), 366);
			createCalendarYear(tbody, year);
		}
	}
	window.reminderCacheForCalendar = null;
}
//}}}
//{{{
//This global variable is used to store reminders that have been cached
//while the calendar is being rendered.  It will be renulled after the calendar is fully rendered.
window.reminderCacheForCalendar = null;
//}}}
//{{{
function cacheReminders(date, leadtime)
{
	if (window.findTiddlersWithReminders == null) return;
	window.reminderCacheForCalendar = {};
	var leadtimeHash = [];
	leadtimeHash [0] = 0;
	leadtimeHash [1] = leadtime;
	var t = findTiddlersWithReminders(date, leadtimeHash, null, 1);
	for(var i = 0; i < t.length; i++) {
		//just tag it in the cache, so that when we're drawing days, we can bold this one.
		window.reminderCacheForCalendar[t[i]["matchedDate"]] = "reminder:" + t[i]["params"]["title"]; 
	}
}
//}}}
//{{{
function createCalendarOneMonth(calendar, year, mon)
{
	var row = createTiddlyElement(calendar, "tr", null, null, null);
	createCalendarMonthHeader(calendar, row, config.macros.calendar.monthnames[mon] + " " + year, true, year, mon);
	row = createTiddlyElement(calendar, "tr", null, null, null);
	createCalendarDayHeader(row, 1);
	createCalendarDayRowsSingle(calendar, year, mon);
}
//}}}
//{{{
function createCalendarMonth(calendar, year, mon)
{
	var row = createTiddlyElement(calendar, "tr", null, null, null);
	createCalendarMonthHeader(calendar, row, config.macros.calendar.monthnames[mon] + " " + year, false, year, mon);
	row = createTiddlyElement(calendar, "tr", null, null, null);
	createCalendarDayHeader(row, 1);
	createCalendarDayRowsSingle(calendar, year, mon);
}
//}}}
//{{{
function createCalendarYear(calendar, year)
{
	var row;
	row = createTiddlyElement(calendar, "tr", null, null, null);
	var back = createTiddlyElement(row, "td", null, null, null);
	var backHandler = function() {
		removeChildren(calendar);
		createCalendarYear(calendar, parseInt(year)-1);
		return false; // consume click
	};
	createTiddlyButton(back, "◄", "Année précédente", backHandler);
	back.align = "center";
	var yearHeader = createTiddlyElement(row, "td", null, "calendarYear", year);
	yearHeader.align = "center";
	yearHeader.setAttribute("colSpan",config.options.chkDisplayWeekNumbers?22:19);//wn**
	var fwd = createTiddlyElement(row, "td", null, null, null);
	var fwdHandler = function() {
		removeChildren(calendar);
		createCalendarYear(calendar, parseInt(year)+1);
		return false; // consume click
	};
	createTiddlyButton(fwd, "►", "Année suivante", fwdHandler);
	fwd.align = "center";
	createCalendarMonthRow(calendar, year, 0);
	createCalendarMonthRow(calendar, year, 3);
	createCalendarMonthRow(calendar, year, 6);
	createCalendarMonthRow(calendar, year, 9);
}
//}}}
//{{{
function createCalendarMonthRow(cal, year, mon)
{
	var row = createTiddlyElement(cal, "tr", null, null, null);
	createCalendarMonthHeader(cal, row, config.macros.calendar.monthnames[mon], false, year, mon);
	createCalendarMonthHeader(cal, row, config.macros.calendar.monthnames[mon+1], false, year, mon);
	createCalendarMonthHeader(cal, row, config.macros.calendar.monthnames[mon+2], false, year, mon);
	row = createTiddlyElement(cal, "tr", null, null, null);
	createCalendarDayHeader(row, 3);
	createCalendarDayRows(cal, year, mon);
}
//}}}
//{{{
function createCalendarMonthHeader(cal, row, name, nav, year, mon)
{
	var month;
	if (nav) {
		var back = createTiddlyElement(row, "td", null, null, null);
		back.align = "center";
		back.style.background = config.macros.calendar.monthbg;

		var backMonHandler = function() {
			var newyear = year;
			var newmon = mon-1;
			if(newmon == -1) { newmon = 11; newyear = newyear-1;}
			removeChildren(cal);
			cacheReminders(new Date(newyear, newmon , 1, 0, 0), 31);
			createCalendarOneMonth(cal, newyear, newmon);
			return false; // consume click
		};
		createTiddlyButton(back, "◄", "Mois précédent", backMonHandler);
		month = createTiddlyElement(row, "td", null, "calendarMonthname")
		createTiddlyLink(month,name,true);
		month.setAttribute("colSpan", config.options.chkDisplayWeekNumbers?6:5);//wn**
		var fwd = createTiddlyElement(row, "td", null, null, null);
		fwd.align = "center";
		fwd.style.background = config.macros.calendar.monthbg; 

		var fwdMonHandler = function() {
			var newyear = year;
			var newmon = mon+1;
			if(newmon == 12) { newmon = 0; newyear = newyear+1;}
			removeChildren(cal);
			cacheReminders(new Date(newyear, newmon , 1, 0, 0), 31);
			createCalendarOneMonth(cal, newyear, newmon);
			return false; // consume click
		};
		createTiddlyButton(fwd, "►", "Mois suivant", fwdMonHandler);
	} else {
		month = createTiddlyElement(row, "td", null, "calendarMonthname", name)
		month.setAttribute("colSpan",config.options.chkDisplayWeekNumbers?8:7);//wn**
	}
	month.align = "center";
	month.style.background = config.macros.calendar.monthbg;
}
//}}}
//{{{
function createCalendarDayHeader(row, num)
{
	var cell;
	for(var i = 0; i < num; i++) {
		if (config.options.chkDisplayWeekNumbers) createTiddlyElement(row, "td");//wn**
		for(var j = 0; j < 7; j++) {
			var d = j + (config.options.txtCalFirstDay - 0);
			if(d > 6) d = d - 7;
			cell = createTiddlyElement(row, "td", null, null, config.macros.calendar.daynames[d]);
			if(d == (config.options.txtCalStartOfWeekend-0) || d == (config.options.txtCalStartOfWeekend-0+1))
				cell.style.background = config.macros.calendar.weekendbg;
		}
	}
}
//}}}
//{{{
function createCalendarDays(row, col, first, max, year, mon) {
	var i;
	if (config.options.chkDisplayWeekNumbers){
		if (first<=max) {
			var ww = new Date(year,mon,first);
			var td=createTiddlyElement(row, "td");//wn**
			var link=createTiddlyLink(td,ww.formatString(config.options.txtWeekNumberLinkFormat),false);
			link.appendChild(document.createTextNode(ww.formatString(config.options.txtWeekNumberDisplayFormat)));
		}
		else createTiddlyElement(row, "td", null, null, null);//wn**
	}
	for(i = 0; i < col; i++)
		createTiddlyElement(row, "td", null, null, null);
	var day = first;
	for(i = col; i < 7; i++) {
		var d = i + (config.options.txtCalFirstDay - 0);
		if(d > 6) d = d - 7;
		var daycell = createTiddlyElement(row, "td", null, null, null);
		var isaWeekend = ((d == (config.options.txtCalStartOfWeekend-0) || d == (config.options.txtCalStartOfWeekend-0+1))? true:false);
		if(day > 0 && day <= max) {
			var celldate = new Date(year, mon, day);
			// ELS 2005.10.30: use <<date>> macro's showDate() function to create popup
			// ELS 5/29/06 - use journalDateFmt 
			if (window.showDate)
				showDate(daycell,celldate,"popup","DD",config.macros.calendar.journalDateFmt,true, isaWeekend);
			else {
				if(isaWeekend) daycell.style.background = config.macros.calendar.weekendbg;
				var title = celldate.formatString(config.macros.calendar.journalDateFmt);
				if(calendarIsHoliday(celldate))
					daycell.style.background = config.macros.calendar.holidaybg;
				var now=new Date();
				if ((now-celldate>=0) && (now-celldate<86400000)) // is today?
					daycell.style.background = config.macros.calendar.todaybg;
				if(window.findTiddlersWithReminders == null) {
					var link = createTiddlyLink(daycell, title, false);
					link.appendChild(document.createTextNode(day));
				} else
					var button = createTiddlyButton(daycell, day, title, onClickCalendarDate);
			}
		}
		day++;
	}
}
//}}}
//{{{
// We've clicked on a day in a calendar - create a suitable pop-up of options.
// The pop-up should contain:
//  * a link to create a new entry for that date
//  * a link to create a new reminder for that date
//  * an <hr>
//  * the list of reminders for that date
// NOTE: The following code is only used when [[DatePlugin]] is not present
function onClickCalendarDate(e)
{
	var button = this;
	var date = button.getAttribute("title");
	var dat = new Date(date.substr(6,4), date.substr(3,2)-1, date.substr(0, 2));

	date = dat.formatString(config.macros.calendar.journalDateFmt);
	var popup = createTiddlerPopup(this);
	popup.appendChild(document.createTextNode(date));
	var newReminder = function() {
		var t = store.getTiddlers(date);
		displayTiddler(null, date, 2, null, null, false, false);
		if(t) {
			document.getElementById("editorBody" + date).value += "\n<<reminder day:" + dat.getDate() +
				" month:" + (dat.getMonth()+1) + " year:" + (dat.getYear()+1900) + " title: >>";
		} else {
			document.getElementById("editorBody" + date).value = "<<reminder day:" + dat.getDate() +
				" month:" + (dat.getMonth()+1) +" year:" + (dat.getYear()+1900) + " title: >>";
		}
		return false; // consume click
	};
/* jtFR */
	var link = createTiddlyButton(popup, "Echéance", null, newReminder); 
	popup.appendChild(document.createElement("hr"));
	var t = findTiddlersWithReminders(dat, [0,14], null, 1);
	for(var i = 0; i < t.length; i++) {
		link = createTiddlyLink(popup, t[i].tiddler, false);
		link.appendChild(document.createTextNode(t[i].tiddler));
	}
	return false; // consume click
}
//}}}
//{{{
function calendarMaxDays(year, mon)
{
	var max = config.macros.calendar.monthdays[mon];
	if(mon == 1 && (year % 4) == 0 && ((year % 100) != 0 || (year % 400) == 0)) max++;
	return max;
}
//}}}
//{{{
function createCalendarDayRows(cal, year, mon)
{
	var row = createTiddlyElement(cal, "tr", null, null, null);
	var first1 = (new Date(year, mon, 1)).getDay() -1 - (config.options.txtCalFirstDay-0);
	if(first1 < 0) first1 = first1 + 7;
	var day1 = -first1 + 1;
	var first2 = (new Date(year, mon+1, 1)).getDay() -1 - (config.options.txtCalFirstDay-0);
	if(first2 < 0) first2 = first2 + 7;
	var day2 = -first2 + 1;
	var first3 = (new Date(year, mon+2, 1)).getDay() -1 - (config.options.txtCalFirstDay-0);
	if(first3 < 0) first3 = first3 + 7;
	var day3 = -first3 + 1;

	var max1 = calendarMaxDays(year, mon);
	var max2 = calendarMaxDays(year, mon+1);
	var max3 = calendarMaxDays(year, mon+2);

	while(day1 <= max1 || day2 <= max2 || day3 <= max3) {
		row = createTiddlyElement(cal, "tr", null, null, null);
		createCalendarDays(row, 0, day1, max1, year, mon); day1 += 7;
		createCalendarDays(row, 0, day2, max2, year, mon+1); day2 += 7;
		createCalendarDays(row, 0, day3, max3, year, mon+2); day3 += 7;
	}
}
//}}}
//{{{
function createCalendarDayRowsSingle(cal, year, mon)
{
	var row = createTiddlyElement(cal, "tr", null, null, null);
	var first1 = (new Date(year, mon, 1)).getDay() -1 - (config.options.txtCalFirstDay-0);
	if(first1 < 0) first1 = first1+ 7;
	var day1 = -first1 + 1;
	var max1 = calendarMaxDays(year, mon);
	while(day1 <= max1) {
		row = createTiddlyElement(cal, "tr", null, null, null);
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''Rose'' : jours fériés et fêtes 
[''◄''] ou [''►''] : année précédente ou suivante.
<<calendar>>
}}}

{{huge{<<calendar thismonth>><<calendar nextmonth>>}}}

/%
|exercice|groupe mouvement|
|niveau|Moins facile|
 %/
!!!!Caricaturer sa démarche
Tous marchent. 
<<<
*L’animateur invite à analyser sa propre démarche : 
**le point d’appui, la position des pieds, le bassin, les bras, la tête. 
*Puis chacun choisit une de ces spécificités et l’exagère. 
<<<
On voit peu à peu apparaître des personnages.
!!!!Arrêts sur image
<<<
*On joue en accéléré et sans paroles une scène (conte de fée, légende mystérieuse ou fantastique, ou une scène de la pièce !)
*l’animateur commande des arrêts sur image.
<<<
Tous se figent : on fait le bilan critique de la « photo »

!Ce petit mot 
!!!!{{center{Louise}}}

Ce petit mot 
:de rien du tout 
Change la vie du tout au tout 

Ce petit mot 
:sans importance 
:Quand dans le cœur prend de la place 
::Appelle l'àme 
::trouble les sens 
:Et tout devient enchantement 
Avec ce mot 
tout simplement 

Un beau soir 
:au crépuscule 
:Au grand ballet des libellules 
::J'étais perdue dans mes pensées 
Ce petit mot s'est présenté 

Il lui a suffi de paraître Pour s'emparer de mon être 
Où depuis il règne en maître 

Il a un effet magique 
:Au moral comme au physique 

Il ensorcelle 
il ennivre

Sans lui on ne peut vivre 
Il est la perte et le salut 
Il est total sans retenue 
Et conduit là où il veut 
:Soit en enfer 
:soit dans les cieux 

Il est 
:la clé du bonheur 
:Le miracle rédempteur 
:Régit et mène le monde 
:Le façonne le féconde 
:Sème le long du parcours Des fleurs au parfum d'amour 

Il résout bien de problèmes 
Permet d'écrire de beau poèmes 

Ce simple petit mot 
:Je t'aime 
::je t'aime 
:::je t'aime

!Ces liens d’or, cette bouche vermeille//
Pierre de Ronsard//

{{center{
Ces liens d’or, cette bouche vermeille,
Pleine de lis, de roses et d’oeillets,
Et ces coraux chastement vermeillets,
Et cette joue à l’Aurore pareille ;

Ces mains, ce col, ce front, et cette oreille,
Et de ce sein les boutons verdelets,
Et de ces yeux les astres jumelets,
Qui font trembler les âmes de merveille,

Firent nicher Amour dedans mon sein,
Qui gros de germe avait le ventre plein
D’oeufs non formés qu’en notre sang il couve.

Comment vivrai-je autrement qu’en langueur,
Quand une engeance immortelle je trouve
D’Amours éclos et couvés en mon coeur ?

!!!!!!Pierre de Ronsard
}}}

674: [[p_Marie-France|https://giga.gg/l/577b2931f7e5df410e8b4581]]  [[q_Michèle|https://giga.gg/l/577b2c88fee5df0d008b465b]]  [[r_Josiane|https://giga.gg/l/577b2fdedde5dfde068b4633]]  [[s_Jacques|https://giga.gg/l/577b3172fae5df69008b465f]]

{{center{[img(33%,)[]]}}}

!Chanson de la plus haute tour
!!!!!{{center{Rimbaud}}}
^^//Exercicce d'interprétation d'un poème au hasard//^^
{{center{
Oisive jeunesse
A tout asservie,
Par délicatesse
J'ai perdu ma vie.
Ah ! Que le temps vienne
Où les coeurs s'éprennent.


}}}

!!!!!IL EST ARRIVE le beaujolais nouveau 

Refrain : Il est arrivé le beaujolais nouveau
Depuis le temps qu'on l'attendait, il est enfin dans notre verre
Dans les familles, dans les bistrots
La tradition c'est de fêter le Beaujolais nouveau
Sur tous les comptoirs de France et de Navarre
Et même au delà des frontières il est dev'nu si populaire
Qu'il faut le crier fort et haut
Vive le Beaujolais nouveau

Couplet 1 : Avec le B on fait la bamboula 
Avec le E la France est en effervescence
Avec le A tous les arômes sont là
Le U c'est pour ce refrain que l'on chante à l'unisson

Refrain : Il est arrivé le beaujolais nouveau
Depuis le temps qu'on l'attendait, il est enfin dans notre verre
Dans les familles, dans les bistrots
La tradition c'est de fêter le Beaujolais nouveau
Sur tous les comptoirs de France et de Navarre
Et même au delà des frontières il est dev'nu si populaire
Qu'il faut le crier fort et haut
Vive le Beaujolais nouveau

Couplet 2 : Avec le J c'est la jovialité
Avec le O c'est l' œsophage qui se régale
Le L le rend léger 
Le A c'est l'amitié
Le I n'est pas l'ivresse
Mais pour le S à ta santé

Refrain : Il est arrivé le beaujolais nouveau
Depuis le temps qu'on l'attendait, il est enfin dans notre verre
Dans les familles, dans les bistrots
La tradition c'est de fêter le Beaujolais nouveau
Sur tous les comptoirs de France et de Navarre
Et même au delà des frontières il est dev'nu si populaire
Qu'il faut le crier fort et haut
Vive le Beaujolais nouveau
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Un p'tit beaujolais


Il est arrivé le Beaujolais nouveau 
Et demain à l'heure de l'apéro 
On se retrouve avec les copains 
On chante tous en coeur ce gai refrain

Refrain: 
Si ma belle-mère 
Ne boit qu'du lait 
Moi je préfère le Beaujolais 
Buvons mes frères 
 A la santé 
Levons nos verres  
A l'amitié

Quand l'ami Jojo dit avec émotion 
Ce soir c'est la tournée du patron 
Et qu'il prend en main son vieil accordéon 
On chante avec lui ces deux chansons:

Refrain: 
Si ma belle-mère 
Ne boit qu'du lait 
Moi je préfère le Beaujolais 
Buvons mes frères 
 A la santé 
Levons nos verres  
A l'amitié

Avec des rillettes ou du pâté de foie 
Un p'tit beaujolais ça s'refuse pas 
Ce soir c'est la fête trinquez avec moi 
Et chantez en coeur ce refrain là :

Refrain: 
Si ma belle-mère 
Ne boit qu'du lait 
Moi je préfère le Beaujolais 
Buvons mes frères 
 A la santé 
Levons nos verres  
A l'amitié

Il est arrivé le Beaujolais nouveau 
Trinquons mes amis y'a rien d'plus beau

Refrain: 
Si ma belle-mère 
Ne boit qu'du lait 
Moi je préfère le Beaujolais 
Buvons mes frères 
 A la santé 
Levons nos verres  
A l'amitié


~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Ah ! Que nos pères étaient heureux !
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


Ah! que nos pèr's étaient heureux
Quand ils étaient à table,
Le vin coulait à flot pour eux
Ça leur était fort agréable

1. Et ils buvaient à plein tonneaux
Comme des trous
Comme des trous, morbleu!
Bien autrement que nous, morbleu!
Bien autrement que nous.

2. Ils n'avaient ni riches buffets
Ni verres de Venise,
Mais ils avaient des gobelets
Aussi grands que leur barbe grise

3. Ils ne savaient ni le latin
Ni la théologie,
Mais ils avaient le goût du vin
C'était là leur philosophie,

4. Quand ils avaient quelque chagrin
Ou quelque maladie,
Ils plantaient là le médecin
L'apothicair', la pharmacie

5. Et quand le petit dieu Amour
Leur envoyait quelque donzelle,
Sans peur, sans feinte et sans détour
Ils plantaient là la demoiselle

6. Celui qui planta le Provins
Au beau pays de France,
Dans l'éclat du rubis divin
A fait jaillir notre espérance

Amis buvons à nos tonneaux
Comme des trous
Comme des trous, morbleu!
L'avenir est à nous, morbleu!
L'avenir est à nous
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Amis, buvons !
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


1. Amis, buvons ! Mes chers amis, buvons !
Mais n'y perdons jamais la raison
A force de boire, l'on perd la mémoire
L'on va titubant le soir à tâtons
Et l'on court les rues à sauts de moutons.

2. J'en ai tant bu de ce vin nouveau
Qu'il m'a troublé l'esprit du cerveau
Avant que meurs, servez moi sur l'heure
De ce bon vin clair qui brille dans le verre
Et qui fait chanter tous les amants sur terre.

3. Ah ! si jamais je vais dedans les cieux,
Je m'y battrai avec le bon Dieu
A grand coups de lance, tapant sur les anges
Je leur ferais voir que c'est mon devoir
De boire du vin du matin au soir.

4. Ah ! Si jamais je vais dedans l'enfer
Je m'y battrai avec Lucifer
A grand coup de sabre, tapant sur les diables
Je leur ferai voir que c'est mon devoir
De boire du vin du matin au soir.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Boire un petit coup
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


1. Boire un petit coup c'est agréable,
Boire un petit coup c'est doux
Mais il ne faut pas rouler dessous la table,
Boire un petit coup c'est agréable,
Boire un petit coup c'est doux.

2. Allons dans les bois ma mignonnette
Allons dans les bois du Roi
Nous y cueillerons la fraîche violette
Allons dans les bois ma mignonnette
Allons dans les bois du Roi.

3. J'aime le jambon et la saucisse 
Et le bon vin de chez nous
Mais j'aime encore mieux le lait de ma nourrice
J'aime le jambon et la saucisse
Et le bon vin de chez nous.

4. Non Lucien tu n'auras pas ma rose
Non Lucien tu n'auras rien
Monsieur le curé a défendu la chose
Non Lucien tu n'auras pas ma rose
Non Lucien tu n'auras rien.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Bon vin et fillette
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


1. L'amour, l'amitié, le vin,
Vont égayer ce festin ;
Nargue de toute étiquette !
Turlurette,
Turlurette,
Bon vin et fillette !

2. L'Amour nous fait la leçon :
Partout ce dieu sans façon
Prend la nappe pour serviette.

3. Que dans l'or mangent les grands,
Il ne faut à deux amants
Qu'un seul verre, qu'une assiette.

4. Sur un trône est-on heureux ?
On ne peut s'y placer deux ;
Mais vivent table et couchette !

5. Si Pauvreté qui nous suit
A des trous à son habit,
De fleurs ornons sa toilette.

6. Mais que dis-je ? Ah ! dans ce cas,
Mettons plutôt habit bas ;
Lise en paraîtra mieux faite.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Buvons bien, nous buvons guère
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


Buvons bien, nous buvons guère
Buvons bien, nous buvons rien.
Et pourquoi boirions-nous pas ?
Est-ce que le bon vin nous manque ?
Et pourquoi boirions-nous pas ?
Le bon vin nous manque pas.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Chanson du vin
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


Bon vin, bon vin, d'où nous viens-tu ?
Bon vin, bon vin, d'où nous viens-tu ?
Je viens dans un p'tit bois tordu.
Chantez, enfants, chantez tous en choeur : "Vin sans abus donne vigueur.

Sur un coteau je fus planté (Bis) 
En p'tit bouton j'y ai poussé

En p'tit bouton j'y ai poussé (Bis) 
Par la serpett' je fus taillé

ar la serpett' je fus taillé (Bis) 
A la vendange on m'a coupé

A la vendange on m'a coupé (Bis) 
Dedans la cuve on m'a jeté

Dedans la cuve on m'a jeté (Bis) 
Dans cette cuv' j'ai fermenté

Dans cette cuv' j'ai fermenté (Bis) 
Sur le pressoir on m'a pressé

Sur le pressoir on m'a pressé (Bis) 
Dans un tonneau on m'a vidé

Dans un tonneau on m'a vidé (Bis) 
Par un robinet j'ai coulé

Par un robinet j'ai coulé (Bis) 
Dans une cruche on m'a tiré

Dans une cruche on m'a tiré (Bis) 
Puis dans un verre on m'a versé

Puis dans un verre on m'a versé (Bis) 
Et dans le gosier j'ai passé...
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Chantons la vigne
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


1. Chantons la vigne
La voilà la jolie vigne
Vigni vignon vignon le vin
La voilà la jolie vigne au vin
La voilà la jolie vigne

2. De vigne en terre
La voilà la jolie vigne
Vigni vignon vignon le vin
La voilà la jolie vigne au vin
La voilà la jolie vigne

3. De tes ancêtres
La voilà la jolie vigne
Vigni vignon vignon le vin
La voilà la jolie vigne au vin
La voilà la jolie vigne

4. De serpe en pouce
La voilà la jolie vigne
Vigni vignon vignon le vin
La voilà la jolie vigne au vin
La voilà la jolie vigne

5. De pouce en feuille
La voilà la jolie vigne
Vigni vignon vignon le vin
La voilà la jolie vigne au vin
La voilà la jolie vigne
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Chevaliers de la Table ronde
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


1. Chevaliers de la Table ronde,
Goûtons voir si le vin est bon.
Goûtons voir, oui, oui, oui,
Goûtons voir non, non, non,
Goûtons voir si le vin est bon.
Goûtons voir, oui, oui, oui,
Goûtons voir non, non, non, 
Goûtons voir si le vin est bon. 

2. S'il est bon, s'il est agréable, 
J'en boirai jusqu'à mon plaisir.
J'en boirai, oui, oui, oui... 

3. Si je meurs, je veux qu'on m'enterre,
Dans la cave où il y a du bon vin. 

4. Les deux pieds contre la muraille,
Et la tête sous le robinet. 

5. Et les quatre plus grands ivrognes
Porteront les quatr' coins du drap. 

6. Pour donner le discours d'usage
On prendra le bistrot du coin.

7. Sur ma tombe je veux qu'on inscrive: 
Ici gît le roi des buveurs.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Contre les défauts d'autrui
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


1. Contre les défauts d'autrui
Jamais mon cœur ne s'irrite.
Sur les hommes d'aujourd'hui,
Avec du vin je médite.
Je me ris, je me ris, je me ris d'eux,
Je suis un vrai Démocrite.
Je me ris, je me ris, je me ris d'eux,
Quand je bois, je suis heureux.

2. Qu'un avare sur son argent
Et la nuit et le jour veille,
Qu'un époux soit mécontent,
Qu'il ait la puce à l'oreille,
Je me ris...
Je me tiens à ma bouteille.

3. Qu'un seigneur soit à la cour
Attaché comme un esclave,
Qu'un vieillard fasse l'amour,
Qu'un poltron fasse le brave,
Je me ris...
Tout mon bien est dans ma cave.

4. Qu'au milieu des champs de Mars
Les enfants de la victoire
Aillent parmi les hasards
Chercher une fausse gloire,
Je me ris...
Je mets la mienne à bien boire.

5. Qu'un savant musicien
Sur un rondeau se morfonde,
Qu'un mathématicien
Dans Euclide se confonde,
Je me ris...
Je sais que ma table est ronde.

6. Qu'un petit maître en courroux
Des femmes cherche à médire,
Qu'un amant sombre et jaloux
Sans cesse rêve et soupire,
Je me ris...
La soif est tout mon martyre.

7. Qu'un Plaideur pour un Extrait
Soir et matin sollicite,
Qu'un autre soir par Décret,
Contraint à garder le gîte.
Je me ris...
Je bois mon Vin sans poursuite

8. Qu'un chasseur pour son gîbier
Coure les bois et la plaine,
Que l'amoureux Financier
Paye une fausse inhumaine :
Je me ris...
Je ne vois qu'à tasse pleine.

9. Qu'un joueur dans un cornet
Aille tenter l'Aventure,
Que cet autre au lansquenet
Donne, perde, peste et jure.
Je me ris...
Ma réjouissance est sûre.

10. Qu'un prodige bienfaisant
Donne jusqu'à sa chemise,
De l'Auteur du Médisant,
Qu'un bon critique médise.
Je me ris...
Je boirai quoiqu'on en dise.

11. Qu'un Rimailleur turbulent
Au public fasse la guerre,
Qu'un Acteur pâle et tremblant
Demande grâce au parterre.
Je me ris...
Je me décide avec mon verre.

12. Qu'un jeune Financier
Se fasse aimer d'une belle,
Qu'un Chanoire régulier
Pour matines se réveille.
Je me ris...
Bon Bréviaire est ma bouteille.

13. Certains pâles médecins,
Toujours le nez dans l'ordure,
Ont en grande horreur le Vin,
N'ordonnent que de l'eau pure.
Je me ris...
J'aime le bon vin, j'en jure.

14. Si quelqu'un est mécontent
Des traits badins de ma Muse,
Pleurerai-je à ses dépens ?
Non, tout autrement j'en use.
Je me ris...
Dans le vin, j'ai mon excuse.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!En revenant de noces
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 

1. En revenant de noces
Buvons, nous en allons !
En revenant de noces
Buvons, nous en allons !
J'étais bien fatigué.
Faut boire et prendre haleine, buvons !
J'étais bien fatigué.
Faut boire et s'en aller.

2. À l'ombre d'un grand chêne
Buvons, nous en allons !
A l'ombre d'un grand chêne
Buvons, nous en allons !
Je me suis reposé
Faut boire et prendre haleine, buvons !
Je me suis reposé
Faut boire et s'en aller.

3. Sur la plus haute branche
Buvons, nous en allons !
Sur la plus haute branche
Buvons, nous en allons !
Un rossignole chantait
Faut boire et prendre haleine, buvons !
Un rossignole chantait
Faut boire et s'en aller.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Fanchon
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 

Amis, il faut faire une pause
J'aperçois l'ombre d'un bouchon
Buvons à l'aimable Fanchon
Chantons pour elle quelque chose

Ah que son entretien est doux
Qu'il a de mérite et de gloire
Elle aime à rire, elle aime à boire
Elle aime à chanter comme nous
Elle aime à rire, elle aime à boire
Elle aime à chanter comme nous
Elle aime à rire, elle aime à boire
Elle aime à chanter comme nous
Oui comme nous ! oui comme nous !

Fanchon, quoique bonne chrétienne,
Fut baptisée avec du vin
Un Bourguignon fut son parrain
Une Bretonne sa marraine

Fanchon préfère la grillade
A tous les mets plus délicats
Son teint prend un nouvel éclat
Quand on lui verse une rasade

Fanchon ne se montre cruelle
Que lorsqu'on lui parle d'amour
Mais moi, je ne lui fais la cour
Que pour m'enivrer avec elle

Un jour le voisin la Grenade
Lui mit la main dans son corset
Elle riposta d'un soufflet
Sur le museau du camarade
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!Trinquons
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 

1. Trinquer est un plaisir fort sage
Qu'aujourd'hui l'on traite d'abus
Quand du mépris d'un tel usage
Les gens du monde sont imbus,
De le suivre, amis, faisons gloire,
Riant de qui peut s'en moquer.
Et pour choquer,
Nous provoquer,
Le verre en main, en rond nous attaquer
D'abord nous trinquerons pour boire,
Et puis nous boirons pour trinquer.

2. A table croyez que nos pères
N’enviaient point le sort des rois,
Et qu'au fragile éclat des verres
Ils le comparaient quelquefois.
A voix pleine ils chantaient Grégoire,
Docteur que l’on peut expliquer;
Et pour choquer,
Se provoquer,
Le verre en main, tous en rond s'attaquer,
Nos bons aïeux trinquaient pour boire,
Et puis ils buvaient pour trinquer

3. L’amour alors près de nos mères,
Faisant chorus, battant des mains,
Rapprochait les cœurs et les verres,
Enivrait avec tous les vins.
Aussi n’a-t-on pas la mémoire
Qu’une belle ait voulu manquer,
Pour bien choquer,
A provoquer,
Le verre en main, chacun à l'attaquer:
D'abord elle trinquait pour boire,
Puis elle buvait pour trinquer.

4. Qu’on boive aux maîtres de la terre,
Qui n'en boivent pas plus gaiment;
Je veux, libre par caractère,
Boire à mes amis seulement.
Malheur à ceux dont l’humeur noire
S’obstine à ne point remarquer
Que pour choquer,
Se provoquer,
Le verre en main, tous en rond s'attaquer,
L'amitié, qui trinque pour boire,
Boit bien plus encore pour trinquer!
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!!C'est A Boire Qu'il Nous Faut
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


(Refrain) 
C'est à boire, à boire, 
C'est à boire qu'il nous faut 

C'étaient cinq à six bons bougres 
Qui venaient de Longjumeaux 
Ils entraient dans une auberge 
Pour y boire du vin nouveaux, Oh ! 

(Refrain) 

Chacun fouilla dans sa poche 
Quand fallu payer l'écho 
Le plus riche retourne la sienne 
Et n'y trouve qu'un écusson Oh ! 

(Refrain) 

Non de non dit la patronne 
Qu'on leur prenne leur chapeaux 
Sacrebleu dit la servante 
Leurs falsars, leurs godillots Oh! 

(Refrain) 

Et quand ils furent en chemise 
Ils montèrent sur les tonneaux 
Non de non dit la patronne 
Qu'ils sont noirs, mais qu'ils sont beaux Oh! 

(Refrain) 

Non de non dit la patronne 
Qu'ils sont noirs, mais qu'ils sont beaux 
Mais ici les beaux gars boivent 
Mais ne payent pas leurs échos Oh! 

(Refrain)
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 



!!!!!"La rose, la bouteille et la poignée de main" - Georges Brassens
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


georges brassens - le vin
envoyé par bisonravi1987
Source : http://www.dailymotion.com/video/xe04h_georges-brassens-le-vin

Avant de chanter
Ma vi', de fair' des
Harangues,
Dans ma gueul' de bois
J'ai tourné sept fois
Ma langue...
J'suis issu de gens
Qui étaient pas du gen-
-re sobre...
On conte que j'eus
La tétée au jus
D'octobre...

Mes parents ont dû
M' trouver au pied d'u-
-ne souche,
Et non dans un chou,
Comm' ces gens plus ou
Moins louches...
En guise de sang,
(O noblesse sans
Pareille !)
Il coule en mon coeur
La chaude liqueur
D' la treille...

Quand on est un sage,
et qu'on a du sa-
-voir-boire,
On se garde à vue,
En cas de soif, u-
-ne poire...
Une poire... ou deux,
Mais en forme de
Bombonne,
Au ventre replet
Rempli du bon lait
D' l'automne...

Jadis, aux Enfers,
Certe', il a souffert,
Tantale,
Quand l'eau refusa
D'arroser ses a-
-mygdales...
Etre assoiffé d'eau,
C'est triste, mais faut
Bien dire
Que, l'être de vin,
C'est encore vingt
Fois pire...

Hélas! il ne pleut
Jamais du gros bleu
Qui tache...
Qu'ell's donnent du vin,
J'irai traire enfin
Les vaches...
Que vienne le temps
Du vin coulant dans
La Seine!
Les gens, par milliers,
Courront y noyer
Leur peine...


Georges Brassens, Le vin 
Paroles & Musique: Georges Brassens, 1957. © Editions musicales 57.


!!!!!Le bistrot


Dans un coin pourri
Du pauvre Paris,
Sur un' place,
L'est un vieux bistrot
Tenu pas un gros
Dégueulasse.

Si t'as le bec fin,
S'il te faut du vin
D' premièr' classe,
Va boire à Passy,
Le nectar d'ici
Te dépasse.

Mais si t'as l' gosier
Qu'une armur' d'acier
Matelasse,
Goûte à ce velours,
Ce petit bleu lourd
De menaces.

Tu trouveras là
La fin' fleur de la
Populace,
Tous les marmiteux,
Les calamiteux,
De la place.

Qui viennent en rang,
Comme les harengs,
Voir en face
La bell' du bistrot,
La femme à ce gros
Dégueulasse.

Que je boive à fond
L'eau de tout's les fon-
tain's Wallace,
Si, dès aujourd'hui,
Tu n'es pas séduit
Par la grâce.

De cett' joli' fé'
Qui, d'un bouge, a fait
Un palace.
Avec ses appas,
Du haut jusqu'en bas,
Bien en place.

Ces trésors exquis,
Qui les embrass', qui
Les enlace ?
Vraiment, c'en est trop !
Tout ça pour ce gros
Dégueulasse !

C'est injuste et fou,
Mais que voulez-vous
Qu'on y fasse ?
L'amour se fait vieux,
Il a plus les yeux
Bien en face.

Si tu fais ta cour,
Tâch' que tes discours
Ne l'agacent.
Sois poli, mon gars,
Pas de geste ou ga-
re à la casse.

Car sa main qui claqu',
Punit d'un flic-flac
Les audaces.
Certes, il n'est pas né
Qui mettra le nez
Dans sa tasse.

Pas né, le chanceux
Qui dégèl'ra ce
Bloc de glace.
Qui fera dans l' dos
Les corne' à ce gros
Dégueulasse.

Dans un coin pourri
Du pauvre Paris,
Sur un' place,
Une espèc' de fé',
D'un vieux bouge, a fait
Un palace.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 

<<foldHeadings closed>>

!Chantal Nahum
|nom|Nahum|
|prénom|Chantal|
|TEL| 06  69 24 59 60<br>09 52 81 51 15 |
|email|"Chantal"<chantal.nahum@gmail.com>|
/%
|adresse||
|a bsence||
%/

!Charles Cros
+++*[L'éloge d'Alphonse Allais]
{{menubox{
Alphonse Allais reste le plus fidèle défenseur de la mémoire de son ami. Il l'aimait.

Lors d’un éloge funèbre qu’il lui consacre dans le cabaret Le Chat noir le 18 août 1888, il dit :
<<<
“Notre pauvre ami Charles Cros est mort. Le connaissant bien, je l’aimais beaucoup, et, quoique le sachant malade et affaibli depuis longtemps j’ai été douloureusement stupéfié de sa mort si brusque.

Pauvre Cros ! Je le revois encore le jour où je le rencontrai la première fois. C’était, si je ne me trompe, en 76… J’avais lu dans Le Rappel une chronique scientifique de Victor Meunier, qui semblait un conte de fées.

Un jeune homme venait d’inventer un instrument bizarre qui enregistrait la voix humaine et même tous les autres sons, et qui non seulement en marquait les vibrations, mais reproduisait ces bruits autant de fois qu’on le voulait. L’instrument s’appelait le paléographe. La théorie en était d’une simplicité patriarcale. Le lendemain, grâce à mon ami Lorin, je connaissais Charles Cros, l’inventeur du merveilleux appareil dont M. Edison devait prendre le brevet, l’année suivante.

Charles Cros m’apparut tout de suite tel que je le connus toujours, un être miraculeusement doué à tous points de vue, poète étrangement personnel et charmeur, savant vrai, fantaisiste déconcertant, de plus ami sûr et bon. Que lui manqua-t-il pour devenir un homme arrivé, salué, décoré ? Presque rien, un peu de bourgeoisisme servile et lâche auquel sa nature d’artiste noble se refusa toujours. Il écrivit des vers superbes qui ne lui rapportèrent rien, composa en se jouant ces monologues qui firent Coquelin Cadet, eut des idées scientifiques géniales, inventa le phonographe, la photographie des couleurs, le photophone.”

Car son projet à lui n’a pu aboutir à un appareil concret. Ce serait la conséquence du conflit de conscience de l’épouse du “mécène” de Charles Cros, la duchesse de Chaulnes, car selon elle, “Dieu seul pouvait créer la parole et que c’était blasphémer terriblement que d’oser vouloir s’égaler à lui en essayant de faire croire à une puissance impossible.”
<<<
}}}===

[<img(40%,)[Comtesse de Boigne d'après Isabey|http://www.gogmsite.net/_Media/adelaide-dosmond-comtesse_med.jpeg][https://www.wikiwand.com/fr/Adèle_d%27Osmond]]
{{menubox darkblue{La Comtesse de Boigne écrivit d'abord la huitième partie de ses mémoires, au moment même et en indiquant comment elle se trouvait renseignée. Ce fut ensuite qu'elle songea à revenir sur le passé.

RÉCITS D'UNE TANTE
MÉMOIRES DE LA COMTESSE DE BOIGNE NÉE D'OSMOND

«Lorsque le relieur auquel je venais de confier ces pages décousues s'informa de ce qu'il devait inscrire sur le dos du volume,je ne sus que répondre. //Mémoires//, cela est bien solennel; //Souvenirs//, madame de Caylus a rendu ce titre difficile à soutenir et de récentes publications l'ont grandement souillé. «//J'y songerai//» répondis-je.
Préoccupée de cette idée, je rêvai pendant la nuit qu'on demandait à mon neveu quels étaient ces deux volumes à agrafes. «//Ce sont des récits de ma tante//.» Va pour les récits de ma tante, m'écriai-je, en m'éveillant; et voilà comment ce livre a été baptisé: ''RÉCITS D'UNE TANTE''»}}}
!!!!!!Extraits du tome 4 de « Récits d'une tante » de la comtesse de Boigne//
[[Texte complet en ebook|http://gutenberg.org/ebooks/author/34033]]//
{{outline floatright small italic{Cliquer sur les images pour accéder aux notices}}}

!Benjamin Constant
!!!!!!//Troisième Glorieuse de Juillet//
[<img(33%,)[Benjamin Constant|https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/1/15/Benjamin_Constant.jpg?1528543769314][https://www.wikiwand.com/fr/Benjamin_Constant]]

Nous vîmes s'avancer, à pas lents et précédée d'un tambour, une troupe de gens armés faisant escorte à un brancard garni de matelas sur lequel était couché un homme en attitude de Tancrède d'Opéra. Il faisait signe de la main pour apaiser les cris que personne ne se disposait à pousser en son honneur. En passant sous ma fenêtre, ce modeste personnage leva la tête, et je reconnus la vilaine figuré de monsieur Benjamin Constant. Je ne puis exprimer l'impression que me causa cette vue. Les jours de grandeur et d'héroïsme me semblaient passés; la fausseté et l'intrigue allaient s'emparer du dénouement. Cet instinct ne m'a pas trompée.

!Chateaubriand
[>img[Pierre-Louis Delaval - Portrait de François-René vicomte de Chateaubriand vers 1828|https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e9/Portrait_of_Francois_Rene_Vicomte_de_Chateaubriand%2C_1828.jpg][https://www.wikiwand.com/fr/Fran%C3%A7ois-Ren%C3%A9_de_Chateaubriand]]

Je reçus vers cette heure un billet de monsieur de Chateaubriand. Il me mandait avoir été en route pour venir chez moi lorsque son ovation populaire l'avait arrêté. Il n'avait pas encore inventé d'en faire un triomphe national et était plutôt embarrassé de ces cris poussés par quelques polissons des rues.
On l'avait mené au Luxembourg. Il avait été outré d'y trouver plusieurs pairs rassemblés sans qu'on eût songé à l'appeler, et, rentré chez lui, il avait écrit à Charles X pour lui demander à aller le trouver et à se mettre à sa disposition.

{{outline{
Monsieur de Chateaubriand est un homme qu'on n'acquiert qu'en se mettant complètement sous sa tutelle, et encore s'ennuierait-il bientôt de conduire dans une route facile. Il appellerait cela suivre une ornière et voudrait se créer des obstacles, pour avoir l'amusement de les franchir.
}}}

!!!!!Visite à Monsieur de Chateaubriand

[<img(40%,)[Miniature Mme Récamier d'après Gérard|http://s3-eu-west-1.amazonaws.com/lowres-picturecabinet.com/101/main/1/375804.jpg][https://www.wikiwand.com/fr/Juliette_R%C3%A9camier]]

[Mme Récamier] m'attendait, avec impatience, pour m'entretenir de monsieur de Chateaubriand.

Je découvris bientôt qu'il était outré contre Charles X qui n'avait pas répondu à sa lettre, indigné contre les pairs qui ne l'avaient pas choisi pour diriger la Chambre, furieux contre le Lieutenant énéral, qui n'avait pas déposé entre ses mains le pouvoir auquel les événements l'appelaient. De plus, il était censé malade. C'est sa ressource ordinaire lorsque son ambition reçoit un échec considérable, et peut-être au fond l'impression est-elle assez violente pour que le physique s'en ressente.

Madame Récamier me pressa fort d'aller chez lui chercher à le calmer. Nous frappâmes à la porte; il nous dit d'entrer. Nous le trouvâmes en robe de chambre et en pantoufles, un madras sur la tête, écrivant à l'angle d'une table.
Cette longue table, tout à fait disproportionnée à la pièce qui a forme de galerie, en tient la plus grande partie et lui donne l'air un peu cabaret. Elle était couverte de beaucoup de livres, de papiers, de quelques restes de mangeaille et de préparatifs de toilette peu élégante.
Monsieur de Chateaubriand nous reçut très bien.
Il était évident, cependant, que ce désordre et surtout ce madras le gênaient. C'était à bon droit, car ce mouchoir rouge et vert ne relevait pas sa physionomie assombrie.
Nous le trouvâmes dans une extrême âpreté.
Madame Récamier l'amena à me lire le discours qu'il préparait pour la Chambre: il était de la dernière violence. Je me rappelle, entre autres, un passage, inséré depuis dans une de ses brochures, où il représentait monsieur le duc d'Orléans s'avançant vers le trône deux têtes à la main; tout le reste répondait à cette phrase.
Nous écoutâmes cette lecture dans le plus grand silence et, quand il eut fini, je lui demandai si cette œuvre, dont je reconnaissais la supériorité littéraire, était, à son avis, celle d'un bon citoyen: //«Je n'ai pas la prétention d'être un bon citoyen!»// s'il croyait que ce fût le moyen de faire rentrer le Roi aux Tuileries: //«Dieu nous en garde! je serais bien fâché de l'y revoir!»//—//«Mais alors, ne serait-il pas plus prudent de se rallier à ce qui se présente comme pouvant arrêter ces calamités anarchiques, si raisonnables à prévoir, dont vous faites la terrifiante peinture?»// Madame Récamier profita de cette ouverture pour dire que j'avais été au ~Palais-Royal le matin. Elle se hasarda à ajouter qu'on y attachait un grand prix à son suffrage, à sa coopération. On comprenait les objections qu'il pourrait avoir à prendre une part active au gouvernement, mais on pensait qu'il consentirait peut-être à retourner à Rome.
Il se leva en disant: //«Jamais!»//; et il se mit à se promener à l'autre extrémité de la petite galerie.
Madame Récamier et moi continuâmes à causer, entre nous, des convenances de son séjour à Rome, des services qu'il pouvait y rendre à la religion, du rôle, tout naturel et si utile, que l'auteur du Génie du Christianisme avait à y jouer dans de pareils prédicaments, etc. Il feignait de ne pas nous écouter. Cependant il s'adoucissait, sa marche se ralentissait; lorsque tout à coup, s'arrêtant devant une planche chargée de livres et se croisant les bras, il s'écria: //«Et ces trente volumes, qui me regardent en face, que leur répondrais-je? Non... non... ils me condamnent à attacher mon sort à celui de ces misérables. Qui les connaît, qui les méprise, qui les hait plus que moi?»// Et alors, décroisant ses bras, appuyant les mains sur les bouts de cette longue table qui nous séparait, il fit une diatribe contre les princes et la Cour. Il laissa tomber sur eux les expressions de cet âpre mépris que sa haine sait enfanter, avec une telle violence que j'en fus presque épouvantée.
Le jour finissait, et, par la situation où il était placé, cette figure, coiffée de ce mouchoir vert et rouge, se trouvait seule éclairée dans la chambre, et avait quelque chose de satanique.
Après cette explosion, il se calma un peu, se rapprocha de nous, et prenant un ton plus tranquille: //«Quel français, //dit-il//, n'a pas éprouvé l'enthousiasme des admirables journées qui viennent de s'écouler? Et sans doute ce n'est pas l'homme qui a tant contribué à les amener qui a pu rester froid devant elles.»// Il me fit alors un tableau du plus brillant coloris de cette résistance nationale, et, s'admirant lui-même dans ce récit, il se laissa fléchir par ses propres paroles.
//«Je reconnais, dit-il en concluant, qu'il était impossible d'arriver plus noblement au seul résultat possible. Je l'admets. Mais moi, misérable serf attaché à cette glèbe, je ne puis m'affranchir de ce dogme de légitimité que j'ai tant préconisé. On aurait toujours le droit de me rétorquer mes paroles.»//
//«D'ailleurs, tous les efforts de cette héroïque nation seront perdus; elle n'est comprise par personne. Ce pays, si jeune et si beau, on voudra le donner à guider à des hommes usés, et ils ne travailleront qu'à lui enlever sa virilité!...»//
//«Ou bien on le livrera à ces petits messieurs //(c'est le nom qu'il donne spécialement à monsieur de Broglie et à monsieur Guizot, objets de sa détestation particulière)//, et ils voudront le tailler sur leur patron! Non, il faut à la France des hommes tout neufs, courageux, fiers, aventureux, téméraires, comme elle; se replaçant d'un seul bond à la tête des nations! Voyez comme elle-même en a l'instinct! Qui a-t-elle choisi pour ses chefs lorsqu'elle a été livrée à elle-même?... des écoliers... des enfants! Mais des enfants pleins de talents, de verve, d'entraînement, susceptibles d'embraser les imaginations, parce qu'ils sont eux-mêmes sous l'influence de l'enthousiasme!...»//
//«Tout au plus, faudrait-il quelque vieux nautonier pour leur signaler les écueils, non dans l'intention de les arrêter, mais pour stimuler leur audace.»// Le plan de son gouvernement se trouvait suffisamment expliqué par ces paroles. Monsieur de Chateaubriand le dirigeant avec des élèves des écoles et des rédacteurs de journaux pour séides, tel était l'idéal qu'il s'était formé, pour le bonheur et la gloire de la France, dans les rêveries de son mécontentement.
Cependant, il fallait en finir et sortir de l'épique où nous étions tombés. Je lui demandai s'il n'avait aucune réponse pour le ~Palais-Royal où j'irais le lendemain matin.
Il me dit que non ; sa place était fixée par ses précédents. Ayant depuis longtemps prévu les circonstances actuelles, il avait imprimé d'avance sa profession de foi. Il avait personnellement beaucoup de respect pour la famille d'Orléans. Il appréciait tous les embarras de sa position que, malheureusement, elle ne saurait pas rendre belle, parce qu'elle ne la comprendrait pas et ne voudrait pas l'accepter suffisamment révolutionnaire.
Je le quittai évidemment fort radouci; et il y a loin du discours qu'il m'avait lu, avec ces deux têtes à la main, à celui qu'il prononça à la Chambre et dans lequel il offrirait une couronne à monsieur le duc d'Orléans s'il en avait une à donner.
J'y retrouvai, en revanche, quelques-uns des sarcasmes amers contre les vaincus qu'il avait fait entrer dans son improvisation du bout de la table et dont l'éloquence, en le charmant, avait commencé à l'adoucir, entre autres l'expression de chasser à coup de fourche.

!!!!!Arrestation la duchesse de Berry
[<img(95%,)[http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b53006025b/f1.highres][https://www.wikiwand.com/fr/Marie-Caroline_de_Bourbon-Siciles_(1798-1870)]]
J'ignore si monsieur de Chateaubriand était dans la confidence de l'entreprise de madame la duchesse de Berry, mais, se soumettant en apparence aux frayeurs inspirées à madame de Chateaubriand par le choléra, il l'accompagna à Genève.

On le disait nommé gouverneur de monsieur le duc de Bordeaux et se rendant à Édimbourg. Je lui demandai si ce bruit avait quelque vérité: //«Moi! s'écria-t-il avec un accent de dédain inimitable, moi! et qu'irais-je faire, bon Dieu, entre cette mangeuse de reliques d'Édimbourg et cette danseuse de corde d'Italie?»// Je me sentis assez froissée de cette façon de parler pour en prendre congé de monsieur de Chateaubriand plus froidement. Je dirai dans quelles circonstances je l'ai revu et pourquoi je rappelle ce propos.
Monsieur de Chateaubriand rêva pour lors une résidence à Lugano. Il y conserverait le feu sacré de la liberté et ferait gémir une presse tout à fait indépendante sous les efforts de son génie. Il voulait placer dans cette petite république un levier avec lequel son talent soulèverait le monde.
Cette fantaisie le fit retourner en Suisse, avec assez d'empressement, après des adieux solennels à son ingrate patrie.

Nul, et je n'en excepte ni monsieur Thiers ni même monsieur Maurice Duval, ne ressentit une plus vive satisfaction de l'arrestation de madame la duchesse de Berry que monsieur de Chateaubriand. Son rêve sur le séjour de Lugano s'était dissipé en y regardant de plus près.
Cette presse libre, dont il espérait tirer de si splendides succès pour sa cause et surtout pour sa famosité personnelle, se trouvait soumise aux caprices d'un conseil de petits bourgeois, relevant lui-même d'une multitude intimant ses volontés à coups de pierres. On se procurerait une fort bonne chance d'être lapidé, dans une émeute suisse, en s'établissant à Lugano pour y faire de la politique légitimiste.

Privé d'ailleurs du tribut de louanges quotidiennes, libéralement fournies par le petit cercle où il passe exclusivement sa vie à Paris, monsieur de Chateaubriand périssait d'ennui et ne savait comment revenir après les adieux si pompeux adressés publiquement à sa patrie. Il avait beau se draper à l'effet dans le manteau d'un exil volontaire, on le remarquait peu; les génevois trouvent qu'on doit se tenir très heureux d'être à Genève et ne compatissaient point à des peines qu'ils ne comprenaient pas.

Dans l'embarras de ce dilemme, monsieur de Chateaubriand accueillit comme l'étoile du salut l'arrestation [de laDuchese de Berry] faite à Nantes.
De nouveaux devoirs, en lui imposant une nouvelle conduite, lui évitaient le petit ridicule d'une palinodie trop rapide. Oubliant ses griefs contre la princesse, il se jeta dans une voiture de poste et accourut à Paris pour lui porter secours.
Chemin faisant, il médita le texte d'une brochure qui parut incontinent après.
Un billet de madame Récamier m'annonça son retour et le désir qu'il avait de me voir chez elle.
J'y courus. Je les trouvai en tête à tête; il lui lisait le manuscrit de la prochaine publication, originairement destinée à être imprimée à Lugano, mais qu'il avait arrangée pour la situation actuelle.
Il continua à ma prière la lecture commencée.
Après une hymne très éloquente aux vertus maternelles de l'intrépide Marie-Caroline, lue avec émotion, il arriva à quelques phrases, admirablement bien écrites, sur madame la Dauphine; sa voix s'entrecoupa et son visage s'inonda de larmes.
J'avais encore dans l'oreille les expressions de mangeuse de reliques d'Édimbourg et de danseuse de corde d'Italie que, si récemment, je lui avais entendu appliquer à ces deux princesses, et je fus étrangement frappée de ce spectacle.
Cependant, monsieur de Chateaubriand était sincère en ce moment aussi bien que dans l'autre; mais il possède cette mobilité d'impression dont il est convenu en ce siècle que se fabrique le génie.

Éminemment artiste, il s'enflammait de son œuvre, et c'était à l'agencement de ses propres paroles qu'il offrait l'hommage de ses pleurs.
Ce n'est point comme un blâme que je cite ce contraste, mais parce que j'en ai conservé une vive impression et que les hommes de la distinction incontestable de monsieur de Chateaubriand méritent d'être observés avec plus d'attention que le vulgaire.

!!!!L'enfant de la honte
La faveur de la petite Rosalie [nouvelle-née de la duchesse de Berry] allait toujours en décroissant; mais elle fut entièrement mise de côté lorsque le père qu'on lui avait inventé, et que madame la duchesse de Berry ne s'attendait pas à trouver en Sicile, se présenta à bord de l' Agathe.
Ce pauvre petit enfant, repoussé de tout le monde, est mort bientôt après à Livourne, chez un agent d'affaires où on l'avait déposé comme un paquet également incommode et compromettant.
Je ne sais si le nom du véritable père demeurera un mystère pour l'histoire, quant à moi je l'ignore.
Faut-il en conclure, ainsi que monsieur de Chateaubriand me répondait un jour où je l'interrogeais à ce sujet: //«Comment voulez-vous qu'on le dise, elle-même ne le sait pas!»//

{{homeTitle center{Choisissez içi vos textes !}}}

{{groupbox center{
+++*[18 scènes à choisir]
<<tiddler [[Scènes à choisir]]>>
=== - +++*[26 textes de sketchs]
<<tiddler [[Textes de sketchs]]>>
=== - +++*[17 pièces complètes]
<<tiddler [[Pièces complètes]]>>
===
}}}

<<<
Si vous voulez ne pas attendre que notre Figaro soit montrable, regroupez-vous autour de textes, soit pour de simples exercices d'apprentis comédiens, soit de quoi alimenter un plus proche spectacle de sketchs.
Nous pourrons lancer le travail sur les textes choisis en grands goupes (lundis ou mardis), puis en rendez-vous d'équipes (mardis ou vendredis).
<<<

{{homeTitle center{Christel Lazarevsky}}}
{{small{
|nom|Lazarevsky|
|prenom|Christel |
|TEL| 06 11 17 54 88 ( Pas trop tôt ) |
|email|Christel <christelaza@yahoo.fr>|
|adress|15 rue Rubens 75013|
|a bsence|  |
ArtDeDire2 :|[[Le Condamné à mort]] (extrait) //Jean Genet// |
ArtDeDire3: Noël, de Luc Bérimont 
}}} 

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          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

+++*[+]
!!!Messages
+++*@[28/3//2016]
Bonjour Michèle et Jacques,
Je ne suis pas sûre de pouvoir venir demain, toujours des problèmes ! ..... Fatigant !
Je vous embrasse,
Christel
===

+++*@[7/3//2016]
Christel Lazarevsky <christelaza@yahoo.fr>

Bonjour Jacques,
bravo pour la présentation...

Hélas je ne serai pas là une fois encore, j'ai un rendez-vous à l'hôpital à 15 h 30 le 17 que
j'avais quel que peu occulté .. mais les RV à l'hôpital c'est incontournable, étant fixés des lustres à l'avance.
Demain, je ne pourrai pas venir non plus, j'essaierai de venir vendredi pour présenter "Le Cancre" à Jean. J'appellerai Natacha pour l'informer.
Je t'embrasse ainsi que Michèle.
<<<
Merci à toi !
À vendredi,
Michèle et moi t'embrassons :)
<<<
===

+++*@[31/12/2015]
Bonjour Jacques, bon réveillon et un beau premier jour 2016 à toi, Michèle et tes proches.
Bises ===

+++*@[23/12/2015]
Coucou Jacques,
C'est vachement bien le travail que tu as fait !!!
Pour la scène des "Caprices" c'est une option intéressante que tu proposes on la
reverra en exercice....
Merci.
De très joyeuses fêtes
Bises à vous deux ===
===  

!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("Christel")' sortBy 'tiddler.title'>> |
/%
!z%/


&nbsp;

!Christiane
|nom|Meskouri|
|prénom|Christiane|
|TEL| 06 20 40 89 89 |
|adresse| 42 rue Sainte Anne 75002|
|a bsence||
ArtDeDire3: Les roses de Saadi, de Marceline ~Desbordes-Valmore

!Christiane
|email|Christiane <jcbaboulaz@orange.fr>|

+++*[Bienvenue 18/3/16]
Bonsoir Christiane,
Le support où tu trouveras un choix de poèmes ou textes à jouer (à toi d'en proposer d'autres qui te plaieraient plus) :
http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/
Je joins des images d'aujourd'hui et l'affichette du spectacle de mardi prochain 14:30 (120 rue du Château des Rentiers - Métro Olympiades).
Bon w-e :)

Jacques
===

!Christiane<br>Baboulaz
{{small{
|nom|Baboulaz|
|prenom|Christiane|
|TEL| 01 48 25 2051 |
|email|Christiane <jcbaboulaz@orange.fr>|
|faire|Notifier désinscription|
}}}


|ArtDeDire2| [[Notre véritable héritage]] //Thich Nhat Hanh// |
+++*[ .]
+++*[18/4/16 synovie]
Un grand merci.
petit problème pour demain : épanchement de synovie au genou droit.jJe mets cette immobilité à profit pour apprendre les textes  mais  pour ce qui est des révérences..
J'espère être là vendredi quatorze heures.
En toute amitié
Christiane
===

+++*[28/3/16 - récupérer mon livre]
Merci Jacques 

A demain.

PS lorsque je suis revenue au local pour récupérer mon livre que j'avais oublié (Sigmund dirait que j'ai grande envie de vous revoir) les Zoiseaux étaient déjà envolés.

Christiane
===

+++*[18/3/16 Bienvenue]
Bonsoir Christiane,
Le support où tu trouveras un choix de poèmes ou textes à jouer (à toi d'en proposer d'autres qui te plaieraient plus) :
http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/
Je joins des images d'aujourd'hui et l'affichette du spectacle de mardi prochain 14:30 (120 rue du Château des Rentiers - Métro Olympiades).
Bon w-e :)

Jacques
===
===  

!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("ChristianeBaboulaz")' sortBy 'tiddler.title'>> |
/%
!z%/


&nbsp;

!Christine de Pisan

!Chérubin

+++[Tout le texte du rôle]
<<forEachTiddler
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 ' tiddler.tags.contains ("Chérubin")'
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 '"----\n<<tiddler [["+tiddler.title+"]]$))\n"'
>>
===

 
//Toutes ses scènes du rôle ://

!{{center{« Art de Dire »
Classe publique de Jean Antolinos
9 juin - Mouffetard}}}
!!!!Les vidéos :
{{small{//Toutes les vidéos ne sont pas encore en ligne//}}}
* [[Natacha et Jacques ouvrent la séance|https://giga.gg/l/575b3d6bd7e5df913d8b480a]]
* [[La Besace La Fontaine - Geneviève|https://giga.gg/l/575b401417e6df203f8b480e]]
* [[Le Cercle des poètes disparus - Natacha|https://giga.gg/l/575b1aa817e6df873b8b483b]]
* [[Hymne à la vie - Noel Taleygrand - Anne-Marie - La Farandole|https://giga.gg/l/575afb4cfee5df54438b48df]]
* [[Le mot et la chose - Jacques (avec Florence Berthoud Maire du 5ème)|https://giga.gg/l/575b34b9fde5df85af8b462b]]
* [[Sidonie - Charles Cros - Michèle|https://giga.gg/l/575a9fc9fce5df23468b46ce]]
* [[Notre véritable héritage - ThichNhatHanh - Christiane|https://giga.gg/l/575aeecbfae5df74278b45b9]]
* [[Le corbeau et le renard - La Fontaine - Éveline|https://giga.gg/l/575b21fed6e5dfe1578b45be]]
* [[Je t'aimais inconstant qu'aurais-je fait fidèle - Racine Andromaque, acte IV sc 5 - Mady|https://giga.gg/l/575b0333fde5df63aa8b46af]]
* [[Premier et dernier amour - Hugo et Verlaine - Jacques|https://giga.gg/l/575b0c5cdde5df166a8b4569]]
<<forEachTiddler 
    where         'tiddler.text.contains("ArtDeDire2") && tiddler.title !="Classe publique de Jean ANTOLINOS" && tiddler.title !="bandeau" '
    sortBy         'tiddler.title'
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 >>

+++*[Classe publique du 17/3/16]
<<tiddler 'HommageJean##//Jeudi 17 mars//'>>
===

!Claude
!!!!//La Farandole//
|HommageJean|[[Le vieillard et les trois jeunes hommes]] //Jean de La Fontaine//<br>//^^ou [[Le Hareng saur]] de Charles Cros^^//|

|nom|Korenbaum|
|prenom|Claudine|
|TEL|06 08 10 86 63|
|email|Claudine<korenbaum.c@gmail.com>|
/%|adresse||
|texte||
%/

!!!!!Distribuée dans :
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("Claudine") '
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'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
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    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

!!!!!12/8/18 Indications de jeu et modifications de texte pour Les Hébrides :
<<tiddler 'Les Zébrides'>>

!Claudine Cuisinier
{{small{
|nom|Cuisinier|
|prenom|Claudine |
|TEL| 06 81 87 21 19 |
|email|Claudine<clody7523@gmail.com>|
}}}

+++*[  ]
+++*[5 mars 2016]
<<<
;Les vidéos d'hier (4/3/16)
^^à :Jacques Turbé <jacques.turbe@gmail.com>^^
Bonjour Jacques,

Merci pour ce beau témoignage de l'après midi d'hier.

C'est très intéressant de se voir et instructif d'observer le "spectacle que l'on a offert".
Ainsi il est plus facile de se corriger.

Très contente d'avoir intégré votre groupe  je te dis à la semaine rochaient.
<<<
===
===

!ClémentMarot

<<gradient vert #ddddea #eeeefa>>{{homeTitle center{Clés USB}}}
{{menubox{La vidéo est un excellent outil de perfectionnement de son jeu. À chaque séance vous pouvez venir avec une clé USB pour charger les dernières vidéos, même celles qui viennent d'être prises en séance avec la petite caméra. Comme certains chargements peuvent être longs, donnez vos clés en début de séance.
Ainsi, sauf exception, je ne téléchargerai plus sur internet, et vous pouvez disposer de vidéos (photos, audios) plus fraîches.}}}
Voiçi le sommaire des vidéos que j'aurai avec moi cette semaine :
!Représentation du 21 janvier 2016
!!!!HD 1920x1080 (environ 700 Mo chaque)
* ~HD-Bavardage en ce jardin
* ~HD-Bravo 5 premières minutes
* ~HD-Espèces menacées - deuxième moitié
* ~HD-Jeu Hareng saur
* ~HD-Le Hot Dog
* ~HD-Le Nez
* ~HD-Magicien
!!!!640x480 (environ 100 Mo chaque)
* Annonce Bravo
* Annonce Le Nez
* Bavardage en ce jardin
* Bravo
* Espèces menacées
* Interlude Pomme de terre
* Jeu avec le public
* L homme en colère
* Le hot dog - hors champ
* Le  Magicien
* ouverture et Annonce Magicien
!!!!!Autres représentations
:*LFBG Lauriston 17 déc 2015.mp4
:''~Saint-Éloi''
:*Bavardages en ce jardin de Annie Daprey.mp4
:*Espèces Menacées de Ray Cooney.mp4
:*Le ~Hot-Dog de Hannoch Levin.mp4::*L'homme en colère ~Saint-Éloi.mp4
:*Tragédie de ~Jean-Michel Ribes.mp4

Name: MptwBlue
Background: #fff
Foreground: #000
PrimaryPale: #cdf
PrimaryLight: #57c
PrimaryMid: #114
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TertiaryLight: #ccc
TertiaryMid: #999
TertiaryDark: #666
Error: #f88

!Comme on voit sur la branche//
Pierre de Ronsard//

{{center{
Comme on voit sur la branche au mois de mai la rose,
En sa belle jeunesse, en sa première fleur,
Rendre le ciel jaloux de sa vive couleur,
Quand l’Aube de ses pleurs au point du jour l’arrose;

La grâce dans sa feuille, et l’amour se repose,
Embaumant les jardins et les arbres d’odeur;
Mais battue, ou de pluie, ou d’excessive ardeur,
Languissante elle meurt, feuille à feuille déclose.

Ainsi en ta première et jeune nouveauté,
Quand la terre et le ciel honoraient ta beauté,
La Parque t’a tuée, et cendres tu reposes.

Pour obsèques reçois mes larmes et mes pleurs,
Ce vase plein de lait, ce panier plein de fleurs,
Afin que vif et mort, ton corps ne soit que roses.

!!!!!!Pierre de Ronsard, //Amours//, 1560
}}}

<<gradient horiz #8dd #ddf #8dd>>
{{BGSecondaryPale{[>img(10%,)[Ateliers animés par Jacques Turbé|http://image.ibb.co/mq7kCn/jt_silhouette.png][Accueil]]
<<back>> [[Retour à la page d'entrée|Accueil]]
}}}<<fontSize>>
!Les ateliers Théâtre et Plaisir de Dire
{{center{
!!!!!!//animés par Jacques Turbé//
}}}
<<tiddler ooo##Ours>>
+++[HORAIRES, LIEUX, TÉLÉPHONES,MAILS]
&nbsp;
&nbsp;
 +++^^*@[Téléphones]
<<tiddler [[Téléphones]]>>
 === +++^^*@[emails]
<<tiddler [[emails]]>> 
 === +++^^*@[Absences annoncées]
<<tiddler [[Absences]]>>
 ===
 +++*[Annuaire]
<<tiddler [[Répertoire]]>>
 === 
<<tiddler ooo##Liens>>
===


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+++[ORGANISATION]
<<tiddler OrganisationAteliersJacques>>
=== - +++[TRAVAIL DU COMÉDIEN]
<<tiddler 'Préparer un rôle'>>
//[[Exemple de la fiche pour Ornifle|Ornifle]]//
===


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/%
!tags%/
+++[TOUS LES TAGS]
{{outline big bold{
A
<<tag 'ÀdireJacques'>> (11) - <<tag 'aide'>> (8) - <<tag 'allitérations'>> (4) - <<tag 'AlphonseAllais'>> (1) - <<tag 'amour'>> (1) - <<tag 'Anaïs'>> (1) - <<tag 'anciens'>> (10) - <<tag 'André'>> (2) - <<tag 'AndréChénier'>> (1) - <<tag 'Angsana'>> (1) - <<tag 'AnnedeLaVigne'>> (1) - <<tag 'Annie'>> (2) - <<tag 'Apollinaire'>> (5) - <<tag 'Aragon'>> (1) - <<tag 'archives'>> (1) - <<tag 'ArthurRimbaud'>> (5) - <<tag 'AtDIRE'>> (1) - <<tag 'AtMF'>> (15) - <<tag 'atMF'>> (2) - <<tag 'atPR'>> (1) - <<tag 'AtPR'>> (15) - <<tag 'auteurs'>> (71) - <<tag 'AVE-MARIA'>> (4) - <<tag 'Aznavour'>> (1)

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L
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M
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N
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P
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R
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S
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T
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Y
<<tag 'YvesBonnefoy'>> (1)
}}}
===

!!!!!Téléchargement du Cahier

{{outline floatright BGSecondaryPale{((  Téléchargement du Cahier (^
Le fichier téléchargé se retrouvera dans le répertoire 
habituel de vos téléchargements. 
*Il est formaté pour être utilisé ausi bien sur un smartphone<br>que sur tablette ou pc, et vous permet d'avoir accès à l'intégralité des textes <br>hors connection.
*Par contre les illustrations ne sont pas téléchargées : <br>elle s'afficheront lorsque vous disposez d'une connection internet active (fil ou wifi).
)))

► [[Télécharger la dernière édition du Cahier sur votre appareil|http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/download]]}}}






























&nbsp;












<<top>>

!Complainte amoureuse

Oui dès l'instant que je vous vis
Beauté féroce, vous me plûtes
De l'amour qu'en vos yeux je pris
Sur-le-champ vous vous aperçûtes

Ah ! Fallait-il que vous me plussiez
Qu'ingénument je vous le dise
Qu'avec orgueil vous vous tussiez

Fallait-il que je vous aimasse
Que vous me désespérassiez
Et qu'enfin je m'opiniâtrasse
Et que je vous idolâtrasse
Pour que vous m'assassinassiez

//Alphonse Allais 1854-1905//

{{homeTitle center{Condensé du premier acte^^
//Extraits destinés à la compréhension des  actes II et III//^^}}}
!!!!Extrait scène I.1 Figaro Suzanne
<<tiddler lmf101>>
!!!!Extrait scène I.2 Figaro
<<tiddler lmf102>>
Extrait scène I.3 Figaro Marceline Bartholo (dehors)
<<tiddler lmf103>>
!!!!Extrait scène I.4 Marceline (Bartholo)
<<tiddler lmf104b>>
!!!!Scène I.5 Marceline Suzanne
<<tiddler lmf105>>
!!!!Scène I.6 Suzanne
<<tiddler lmf106>>
!!!!Extrait scène I.7 Suzanne Chérubin
<<tiddler lmf107>>

<<foldHeadings closed>>

!Construire l'évolution du personnage

<<<
Une scène commence, s'installe avec des incidents successifs, et finit. 
Elle modifie l'état des personnages. 
<<<

!Copi- Le Frigo (1983)

L. : //(en tailleur, au téléphone)// 
Allô, 
Madame Hirondelle, c’est moi.
Je viens de trouver un frigo au beau milieu de mon salon.
Je n’ai pas commandé de frigo et encore moins un frigo de cette taille !
Qui l’a livré ? Ma mère m’a envoyé un frigo pour mon anniversaire ?
C’est une plaisanterie stupide !
Madame Hirondelle, vous auriez dû lui interdire de le faire monter !
Envoyez-moi votre mari tout de suite qu’il me débarrasse de ça !
Allô ? 
L’Australie ?
From person to person ?
Je ne paye pas la communication !
Je ne connais pas de kangourou en Australie !
Hugh ! C’est vous !
Hello ! Je ne savais pas que vous vous trouviez en Australie !
Mon vieux hippie, je vous adore toujours !
Que faites-vous là-bas ?
Une boutique en Australie ?
Vous voulez que j’aille présenter votre collection ? Mais ça fait une éternité que je ne fais plus le mannequin !
J’écris mes mémoires, je n’ai pas le temps d’aller faire le mannequin en Australie, d’ailleurs je suis trop vieille!
Un instant, on sonne à la porte !

Ce Frigidaire, ce Frigidaire, ce Frigidaire !
//L. sort. //Off :
Pas de pourboire cette année, Monsieur Alouette ! Vous allez me débarrasser de ce frigidaire tout de suite, vous êtes payé pour ça !

 L., off //bruit de bagarre//:
Aaaah... Aaaah
Oh, quelle horreur, brute, brute !
Vous êtes à la porte, vous et Madame Hirondelle !
//L. entre, son tailleur déchiré. Au téléphone ://
Allô, 
Hugh ?
Vous avez entendu ?
Je suis absolument bouleversée, il vient de m’arriver une chose atroce !
Je me suis fait violer par mon chauffeur, c’est le mari de ma gouvernante, un colosse qui m’a violée à deux reprises !
Si vous étiez là pour me protéger au lieu de vous faire bronzer en Australie, Hugh !
Je ne peux pas aller défiler à Sydney, je me suis retirée de la mode, j’écris mes mémoires !
Ne me parlez plus de cette affaire de boutique en Australie !
Je n’ai plus l’âge de présenter des modes de plage !
Mon éditeur attend mon manuscrit depuis l’année dernière !
Je ne suis plus le mannequin que vous avez connu, je suis devenue écrivain !
Comment qu’est-ce que j’écris ?
Mes mémoires !
Qu’est-ce que j’ai d’autre à écrire ?

Ma mère m’a offert un réfrigérateur pour mon anniversaire, il trône là, au milieu de mon salon !
On sonne !
On sonne et ma femme de ménage n’est pas là ! Rappelez-moi, Hugh !
Qui sonne ?
Je ne suis pas là ! J’écris mes mémoires !
Qui est là ?
//L. sort. Off://
Au secours !

!Avertissement copyrights
{{groupbox center{La majorités des textes réunis içi proviennent de nos bibliothèques personnelles et ne sont pas libres de droits. ''Ils sont à la disposition exclusive de notre groupe et ne sauraient __en aucun cas__ être mis dans le domaine public.''}}}

{{homeTitle center{Corneille}}}

!Coup de foudre^^
//~Jean-Pierre Martinez
//(Brèves du temps perdu)^^
/%
|auteur|Martinez|
|distribution|Brigitte Gérard|
|prochaines|93c|
|temps|12 mn|
%/{{did{Un homme entre avec circonspection dans ce qui est supposé être un appartement vide, et à vendre. Il est habillé façon VRP et tient une mallette à la main. N’étant visiblement pas chez lui, il attend, ne sachant pas très bien quoi faire. Puis il en profite pour examiner discrètement les lieux. Son jugement semble très favorable. Son portable sonne, il répond.}}}
;Lui
:Oui…? Oui, chérie… Oui, j’y suis… Non, la fille de l’agence n’est pas encore arrivée. Je suis un peu en avance. Une occasion pareille, tu penses bien. Je tenais absolument à être le premier. Oui, elle m’a dit qu’il y avait quelqu’un d’autre sur l’affaire… Non, non, c’était ouvert, alors j’en ai profité pour entrer… Ah, oui, je t’assure, c’est vraiment magnifique. Le coup de cœur, je te jure. Non, je crois que cette fois, c’est le bon. Et à ce prix là… Les propriétaires sont pressés, apparemment… Un divorce, il paraît… Excuse-moi, je vais devoir te laisser… Je l’entends qui arrive… Ok, je te rappelle après, d’accord…? Tchao…
{{did{Une femme entre. Elle est habillée un peu de la même façon que lui, au féminin, et porte également une mallette.}}}
;Elle
:Bonjour… Vous êtes bien…?
;Lui
:Oui…
;Elle
:Je me suis garée sur une place handicapés, mais bon… On n’en a pas pour très longtemps…
;Lui
:Non, bien sûr…
{{did{Elle jette un regard circulaire sur la pièce. Il semble un peu décontenancé.}}}
;Elle
:Ah, oui, c’est…
;Lui
:C’est la première fois que vous le voyez…?
;Elle
:Oui… Pourquoi ?
;Lui
:Non, non… Rien… Je…
{{did{Il se met à examiner les lieux lui aussi.}}}
;Elle
:Ce n’est pas très grand, évidemment, mais bon…
;Lui
:Pour un couple.
;Elle
:Oui.
;Lui
:Il y a pas mal de placards…
{{did{Ils semblent tous les deux un peu embarrassés.}}}
;Elle
:Il faut reconnaître qu’à ce prix-là, c’est une occasion à saisir.
;Lui
:Oui…
{{did{Elle a l’air attendrie par sa maladresse.}}}
;Elle
:Vous… Vous faites ça depuis longtemps…
;Lui
:Ça ?
;Elle
:Vous débutez, je me trompe ?
;Lui
:C’est à dire que… Pourquoi ?
;Elle
{{did{(amusée)}}} – Ça se voit un peu…
;Lui
:Ah, oui…?
;Elle
:Vous n’êtes pas très… Mais au contraire, hein… Ça fait six mois qu’on cherche, alors évidemment… Excusez-moi, mais… les agents immobiliers, on commence à connaître leur baratin… Alors là, ça me repose un peu…
;Lui
:Bien sûr…
;Elle
:Et puis c’est vrai qu’un appartement comme ça, à ce prix là… Il n’y a pas vraiment besoin d’en rajouter…
;Lui
:Non…
{{did{Elle reprend sa visite.}}}
;Elle
:Ah, oui, c’est… C’est très lumineux…
;Lui
:Oui, enfin…
;Elle
:Pardon ?
;Lui
:Surtout la journée…
;Elle
:Oui… C’est sûr que la nuit… Ça doit être un peu plus sombre…
;Lui
:Eh bien justement non.
;Elle
:Non ?
{{did{Cherchant visiblement quelque chose pour argumenter son propos, il se place face au public devant l’endroit supposé de la fenêtre.}}}
;Lui
:Vous avez vu cette enseigne lumineuse, sur le toit, là bas, juste en face…
;Elle
:Ah, non…
;Lui
:Pour la boîte de nuit, en bas ! Avant de vous coucher, vous avez intérêt à fermer les volets…
;Elle
:Ah, oui…
;Lui
:Le problème, c’est… qu’il n’y a pas de volets.
;Elle
:Ah, non…
;Lui
:En revanche, si vous êtes insomniaque, vous pouvez lire jusqu’au lendemain matin, vous n’avez même pas besoin d’allumer la lumière. Vous êtes insomniaque ?
;Elle
:Des fois…
;Lui
:L’avantage, c’est que vous ne serez pas réveillée à quatre heures du matin quand les clients quittent la boîte et s’en grillent une en chahutant avant de rentrer chez eux à moitié bourrés.
;Elle
:Je croyais que c’était la première fois que vous veniez ici… Vous avez l’air de bien connaître le voisinage…
;Lui
:Déformation professionnelle… Dans notre métier, on a l’œil pour tous ces petits inconvénients qui n’apparaissent généralement aux acheteurs imprudents qu’après avoir signé la promesse de vente…
;Elle
{{did{(perplexe)}}} – Il y a quand même une belle hauteur de plafond…
;Lui
:Oui…
;Elle
:Non…?
;Lui
:Si, si… C’est… C’est sûr que c’est très agréable, cette impression de volume…
;Elle
:Oui…
;Lui
:Mais il faut aussi penser au chauffage…
;Elle
:Le chauffage…
;Lui
:Plein nord, comme ça… Là, on est en été… Mais au mois de décembre…
;Elle
:Vous croyez ?
;Lui
:Quand on est chauffé au gaz, encore…
;Elle
:Oui…
;Lui
:Mais là, avec le chauffage électrique…
;Elle
:Ah, oui…
;Lui
:En plus il n’y a qu’un radiateur…
;Elle
:Mmm…
;Lui
:Et pas bien gros encore.
;Elle
:Non…
;Lui
:Allez savoir s’il marche, au moins…
{{did{Elle semble déstabilisée, mais en même temps intriguée.}}}
;Elle
:Vous êtes payé à la commission ?
;Lui
:Non, pourquoi ?
;Elle
:Comme ça… Enfin, la journée, ça a l’air plutôt calme, non ?
{{did{Il jette un nouveau regard par la fenêtre.}}}
;Lui
:Ouh, là… Vous avez vu, à droite ?
;Elle
:Quoi ?
;Lui
:L’école !
;Elle
:Ah, oui… Nous n’avons pas encore d’enfants mais… C’est vrai que ce serait pratique…
;Lui
:Mmm…
;Elle
:Non ?
;Lui
:Attendez l’heure de la récréation…
;Elle
:Vous voulez dire…
;Lui
:Vous ne travaillez pas chez vous, au moins ?
;Elle
:Si… Je… Je suis traductrice…
;Lui
:Croyez-moi… Une école… Quand on ne rentre chez soi que le soir, ça va… Mais quand on a besoin de tranquillité pour travailler pendant la journée…
;Elle
:À ce point là…?
;Lui
:Depuis combien de temps vous n’avez pas mis les pieds dans une cour de récréation ?
;Elle
:Je ne sais pas…
;Lui
:Croyez-moi, une école… Il vaut encore mieux habiter à côté d’une centrale nucléaire…
;Elle
:Ah, oui ?
;Lui
:Ça fait moins de bruit…
{{did{Elle reste un instant interloquée.}}}
;Elle
:Mais… Pourquoi vous me dites tout ça ? Votre métier, c’est de vendre des appartements, non ?
;Lui
:Vous m’êtes sympathique, je ne sais pas pourquoi… Je ne voudrais pas que… Et puis je finirai bien par trouver un autre pigeon…
;Elle
:Je vous remercie de votre honnêteté… Je suis très touchée…
;Lui
:Je vous en prie.
{{did{Elle insiste encore un peu.}}}
;Elle
:Et les toilettes ?
;Lui
:Dans la salle de bain…
;Elle
:Ça prend moins de place.
;Lui
:Mais ce n’est pas très commode… surtout si vous comptez agrandir la famille.
{{did{Elle renonce.}}}
;Elle
:D’accord… Je vais peut-être réfléchir encore un peu, alors…
;Lui
:Prenez tout votre temps… Je ne pense pas que ce genre de produits parte très rapidement, de toute façon…^;pElle
:Merci… Alors je vais y aller… Je suis garée sur une place handicapés…
;Lui
:Oui… Je crois qu’il y a un hôpital psychiatrique, pas très loin…
{{did{Elle le regarde un peu inquiète, se demandant visiblement un instant s’il ne viendrait pas de s’en échapper.}}}
;Elle
:Vous êtes un drôle d’agent immobilier, quand même…
;Lui
:Vous trouvez…?
;Elle
{{did{(troublé)}}} – J’y vais…
;Lui 
{{did{(troublé aussi)}}} – Ok…
{{did{Elle s’en va. Il jette un regard circulaire sur l’appartement, avec un air beaucoup moins satisfait que la première fois. Son téléphone sonne.}}}
;Lui
:Oui…? Ah, c’est toi… Non, ce n’était pas l’agent immobilier, en fait, c’était… Écoute, je ne peux pas te raconter ça tout de suite, la fille de l’agence va arriver… Tout ce que je peux te dire, c’est que maintenant, on est les seuls sur les rangs… {{did{(Essayant de se remotiver)}}} C’est génial, non ? L’appartement…? {{did{(Il a un moment de flottement et jette un nouveau regard désenchanté autour de lui)}}} Écoute… Je me demande s’il est si bien que ça, finalement… Oui, je sais, c’est ce que je pensais, mais tu sais ce que c’est… Parfois, on a le coup de foudre, et… Mais non, je ne dis pas ça pour toi, évidemment… Je te parle de l’appartement ! Bon, on en reparle tout à l’heure, d’accord, j’entends des pas dans l’escalier…
{{did{Il range son portable dans sa poche et se tourne vers la porte. À sa grande surprise, c’est la femme qui revient.}}}
;Elle
:Vous croyez au coup de foudre…?
{{did{Il ne répond rien, interloqué. Elle se dirige vers lui, et lui roule un patin. On entend au loin le vacarme allant croissant des enfants qui sortent en récréation. Le noir se fait. Relayé par le flash de lumière intermittent de l’enseigne lumineuse.}}}
:
!!!!! N o i r .

:<<back>>

!Créer un évènement pour le public

Le théâtre est un événement. 
L'intérêt se trouve dans l'événement, à chaque moment, inséparable de la réaction du public.

//[[Tout le texte|Antigone face à Créon]]//
<<tiddler 'Antigone face à Créon'>>
<<foldHeadings closed>>

!Sélection de textes à dire

{{center{
+++^75%^*[Poésies]
<<tiddler ListeModifier with: poésies 999>>
===  +++^75%^*[Chansons]
<<tiddler ListeModifier with: chansons 999>>
===  +++^75%^*[Textes]
<<tiddler ListeModifier with: textes 999>>
===


}}}

!Danielle
|nom|Filière|
|prenom|Danielle|
|TEL|06 33 66 49 47|
|email||
|adresse|13 rue Littré 75006<br>ou 13 rue Visconti|

/%
|auteur|Didier Von Cauwelaert|
|distribution|Livia Muriel|
|temps|08 mn|
|prochaines|Jeanne d'Arc; Mouffetard |
|anciennes|Jeanne d'Arc;|
%/
{{center{
[[Captation Jeanne d'Arc|https://photos.app.goo.gl/QmaVXf9USxT7p8RDA]]
[img(30%,)[23 fév 2018|http://preview.ibb.co/hDmfFx/Snapshot_267.png][https://photos.app.goo.gl/8sGNaanKYXnMekDR2]]  [img(30%,)[mardi 19 février 2018|http://image.ibb.co/giq5DH/Snapshot_254.png][https://photos.app.goo.gl/HJUdBy2wsLjxwQKP2]]
!!!!L’Astronome de Didier Von Cauwelaert<br>^^(scène 1)^^
!Dans la salle d’attente du psychanalyste
!!!!!Mûre et&nbsp;Agnès 
}}}
//^^( Découpage suggéré pour la diction )^^//
;MURE 
://(au bout d’un moment.)//. Vous attendez ?
;AGNES.
:Non, non.
;MURE 
://(un peu surprise)//. Ah bon.
://(Un temps.)// J’avais l’impression que vous attendiez.
;AGNES.
:Oui.
//Mûre la regarde d’une façon bizarre.
Agnès sourit, placide.
Un temps.//
;AGNES 
://(tricotant)//. Je pense que ça doit être vous.
;MURE.
:Pardon ?
;AGNES.
:Que j’attendais.
;MURE.
:Comment cela ?
;AGNES.
:Il est cinq heures.
;MURE.
:Et alors ?
;AGNES.
:On devait se rencontrer à cinq heures.
//Un temps.
Mûre ôte ses lunettes noires, la regarde.//
;MURE.
:Je 
:: ne comprends pas.
;AGNES.
:Eh bien… j’ai rendez-vous.
:Comme vous.
;MURE.
:A cinq heures ? 
:C’est encore une secrétaire qui n’a rien compris… 
:Vraiment ! 
:Quand on pense au nombre de chômeurs ! 
:Et elle n’est même pas là, il n’y a personne, 
::elle est allée prendre le thé… 
:Ah ! non… 
:Et j’avais peur d’être en retard ! 
//(Sourire d’Agnès, qui la déconcerte. 
Elle va s’asseoir.)// 
:Vous habitez le quartier ?
;AGNES.
:Oui.
;MURE.
:Moi aussi, 
:hélas ! 
:Je voulais aller chez ~Rosen-Beaulieu, 
::il paraît qu’il est extraordinaire, 
:seulement il ne prend que des gens de son quartier.
:Je n’allais pas déménager.
:Et puis même, 
::il paraît qu’il y a une liste d’attente, 
::ça prend des années… 
:Bientôt il faudra inscrire les enfants avant leur naissance.
//(Elle prend une cigarette, se ravise, la remet dans son sac.)//
:Et à part ça, 
:il est comment ? Ambrosetti…
;AGNES.
:Ah, je ne sais pas.
:Je ne l’ai jamais vu.
;MURE.
:Ah bon ? 
:Vous aussi, c’est la première fois ?
;AGNES.
:Non, non.
;MURE.
:Qu’est-ce que ça veut dire, ça ? 
:En plus, il annule les rendez-vous ?
;AGNES.
:Mais non, puisque nous sommes là.
;MURE 
://(se contenant)//. Bon alors, écoutez, 
:j’ai pris rendez-vous avec le docteur Ambrosetti __il y a quatre mois__, hein? 
:Bon.
:J’estime… 
::je dis bien : j’estime… 
:Non, 
:au moins, euh… il est là ?
//Agnès a un regard vers la porte du bureau.//
;AGNES.
:Oh, je ne pense pas.
;MURE.
:Vous ne pensez pas.
:Et pourquoi, 
:il est en retard, 
:il est mort, 
:il est malade ?
;AGNES.
:Il est en analyse.
:En __auto__-analyse.
;MURE.
:Qu’est-ce qu’il a ?
;AGNES.
:De toute façon il ne reçoit plus que ses confrères.
:Ils s’analysent entre eux.
;MURE.
:Et nous, alors ?
;AGNES.
:Nous aussi.
:On s’analyse entre nous.
//Un temps.//
;MURE.
:Alors, 
:on est là…
;AGNES.
:Oui.
://(Sourire.)// Mais ce n’est pas plus désagréable.
;MURE.
:Non, 
:mais enfin c’est un peu inconséquent.
:Je prends rendez-vous avec un spécialiste, 
:je remplis des fiches à n’en plus finir 
::que j’envoie par la poste pour préparer l’entretien 
:et…
;AGNES.
:Oh ! ça, rassurez-vous, 
:je peux vous dire que c’est bien fait.
:Ils mettent les fiches dans un ordinateur 
:et c’est l’ordinateur qui sélectionne… 
::d’après les personnalités, 
::les problèmes de chacun.
:Et les gens complémentaires se rencontrent.
:C’est comme une agence matrimoniale.
;MURE 
://(la regarde)//. Et vous êtes complémentaire ?
;AGNES 
://(souriant)//. Faut croire…
;MURE 
://(ramassant son sac)//. Oui alors, c’est très gentil, 
:mais je n’ai pas dépensé deux mille francs pour… 
:pour… 
:C’est un monde ! 
:On ne peut plus aller nulle part ! 
::Les avocats passent leur temps à défendre leurs confrères devant le Conseil de l’Ordre, 
::les médecins se font soigner, 
::les architectes se construisent des maisons… 
:Et nous 
:pendant ce temps 
::on doit se mettre l’essence dans la voiture, 
::on est obligés de se servir au restaurant, 
::et quand on a mal à une dent 
:::on se l’arrache ?
:On s’autogère, quoi !
:C’est ça, le communisme ?
;AGNES 
://(tricotant)//. Oui, 
:ils n’auraient peut-être pas dû nationaliser les professions libérales.
;MURE 
://(vivement)//. Vous êtes contestataire ?
;AGNES.
:Oh moi, vous savez… J’ai deux enfants.
//Un temps.//
;MURE 
://(poursuivant)//. Et c’est avec notre argent, encore.
:Un impôt de plus.
:Comme ça maintenant, 
::même si on n’a pas besoin&nbsp; d’un avocat, 
::on le paie.
:C’est ce qu’ils appellent la solidarité.
:D’ailleurs plus personne n’a envie de travailler.
::Autrefois on voulait __s’élever__, 
::maintenant on veut être __couvert__.
:Mais le nivellement par le bas, ça n’a qu’un temps, 
::ils commencent à s’en rendre compte.
:Vous allez voir, 
::pour remonter le niveau intellectuel, 
::ils vont finir par nous balancer un impôt sur la connerie.
::Au lieu de déclarer les revenus, on fera des tests.
::Les gens iront dans un isoloir, répondre à un questionnaire.
::Ca remplacera les élections.
:Ils ne voudront plus être cons, 
::ça coûte trop cher, 
::ils feront des efforts.
::Plus d’intellectuels, 
::plus de professeurs : 
:le fisc !
//(Un temps.)// 
:Moi j’étais socialiste à cause de la droite.
;AGNES.
:Ils s’appellent Christophe et Guillaume.
;MURE.
:Ah bon.
://(La regardant.)// Hein ?
;AGNES.
:Mes enfants.
//Un temps.
Mûre hésite à poser son sac.//
;MURE.
:ET vous pensez qu’on a quelque chose à se dire ?
;AGNES.
:On va bien voir.

[…]


//Extrait&nbsp;de&nbsp;L’Astronome&nbsp;Didier Von Cauwelaert, Papiers, 1986, p.5-7.&nbsp;//

!Dans le serein de sa jumelle flamme//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Dans le serein de sa jumelle flamme
Je vis Amour, qui son arc débandait,
Et sur mon coeur le brandon épandait,
Qui des plus froids les moelles enflamme.

Puis çà puis là près les yeux de ma dame
Entre cent fleurs un rets d’or me tendait,
Qui tout crépu blondement descendait
A flots ondés pour enlacer mon âme.

Qu’eussé-je fait ? l’Archer était si doux,
Si doux son feu, si doux l’or de ses noeuds,
Qu’en leurs filets encore je m’oublie :

Mais cet oubli ne me tourmente point,
Tant doucement le doux Archer me point,
Le feu me brûle, et l’or crêpe me lie.

!!!!!!Pierre de Ronsard, //Premier livre des Amours//
}}}

/***
|Name|DatePlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#DatePlugin|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#DatePluginInfo|
|Version|2.7.0|
|Author|Eric Shulman - ELS Design Studios|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements <br>and [[Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.5 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/]]|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Requires||
|Overrides||
|Options|##Configuration|
|Description|formatted dates plus popup menu with 'journal' link, changes and (optional) reminders|
There are quite a few calendar generators, reminders, to-do lists, 'dated tiddlers' journals, blog-makers and GTD-like schedule managers that have been built around TW.  While they all have different purposes, and vary in format, interaction, and style, in one way or another each of these plugins displays and/or uses date-based information to make finding, accessing and managing relevant tiddlers easier.  This plugin provides a general approach to embedding dates and date-based links/menus within tiddler content.
!!!!!Documentation
>see [[DatePluginInfo]]
!!!!!Configuration
<<<
<<option chkDatePopupHideCreated>> omit 'created' section from date popups
<<option chkDatePopupHideChanged>> omit 'changed' section from date popups
<<option chkDatePopupHideTagged>> omit 'tagged' section from date popups
<<option chkDatePopupHideReminders>> omit 'reminders' section from date popups
<<option chkShowJulianDate>> display Julian day number (1-365) below current date

see [[DatePluginConfig]] for additional configuration settings, for use in calendar displays, including:
*date formats
*color-coded backgrounds
*annual fixed-date holidays
*weekends
<<<
!!!!!Revisions
<<<
2008.03.08 [2.7.0] in addModifiedsToPopup(), if a tiddler was created on the specified date, don't list it in the 'changed' section of the popup.  Based on a request from Kashgarinn.
|please see [[DatePluginInfo]] for additional revision details|
2005.10.30 [0.9.0] pre-release
<<<
!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.date = {major: 2, minor: 7, revision: 0, date: new Date(2008,3,8)};

config.macros.date = {
	format: "YYYY.0MM.0DD", // default date display format
	linkformat: "YYYY.0MM.0DD", // 'dated tiddler' link format
	linkedbg: "#babb1e", // "babble"
	todaybg: "#ffab1e", // "fable"
	weekendbg: "#c0c0c0", // "cocoa"
	holidaybg: "#ffaace", // "face"
	createdbg: "#bbeeff", // "beef"
	modifiedsbg: "#bbeeff", // "beef"
	remindersbg: "#c0ffee", // "coffee"
	holidays: [ "01/01", "052/10", "03/10", "03/12", "07/04", "05/09", "05/23", "07/24", "10/15" ], // NewYearsDay, IndependenceDay(US), Eric's Birthday (hooray!), Thanksgiving(US)
	weekend: [ 1,0,0,0,0,0,1 ] // [ day index values: sun=0, mon=1, tue=2, wed=3, thu=4, fri=5, sat=6 ]
};

config.macros.date.handler = function(place,macroName,params)
{
	// do we want to see a link, a popup, or just a formatted date?
	var mode="display";
	if (params[0]=="display") { mode=params[0]; params.shift(); }
	if (params[0]=="popup") { mode=params[0]; params.shift(); }
	if (params[0]=="link") { mode=params[0]; params.shift(); }
	// get the date
	var now = new Date();
	var date = now;
	if (!params[0] || params[0]=="today")
		{ params.shift(); }
	else if (params[0]=="filedate")
		{ date=new Date(document.lastModified); params.shift(); }
	else if (params[0]=="tiddler")
		{ date=store.getTiddler(story.findContainingTiddler(place).id.substr(7)).modified; params.shift(); }
	else if (params[0].substr(0,8)=="tiddler:")
		{ var t; if ((t=store.getTiddler(params[0].substr(8)))) date=t.modified; params.shift(); }
	else {
		var y = eval(params.shift().replace(/Y/ig,(now.getYear()<1900)?now.getYear()+1900:now.getYear()));
		var m = eval(params.shift().replace(/M/ig,now.getMonth()+1));
		var d = eval(params.shift().replace(/D/ig,now.getDate()+0));
		date = new Date(y,m-1,d);
	}
	// date format with optional custom override
	var format=this.format; if (params[0]) format=params.shift();
	var linkformat=this.linkformat; if (params[0]) linkformat=params.shift();
	showDate(place,date,mode,format,linkformat);
}

window.showDate=showDate;
function showDate(place,date,mode,format,linkformat,autostyle,weekend)
{
	if (!mode) mode="display";
	if (!format) format=config.macros.date.format;
	if (!linkformat) linkformat=config.macros.date.linkformat;
	if (!autostyle) autostyle=false;

	// format the date output
	var title = date.formatString(format);
	var linkto = date.formatString(linkformat);

	// just show the formatted output
	if (mode=="display") { place.appendChild(document.createTextNode(title)); return; }

	// link to a 'dated tiddler'
	var link = createTiddlyLink(place, linkto, false);
	link.appendChild(document.createTextNode(title));
	link.title = linkto;
	link.date = date;
	link.format = format;
	link.linkformat = linkformat;

	// if using a popup menu, replace click handler for dated tiddler link
	// with handler for popup and make link text non-italic (i.e., an 'existing link' look)
	if (mode=="popup") {
		link.onclick = onClickDatePopup;
		link.style.fontStyle="normal";
	}
	// format the popup link to show what kind of info it contains (for use with calendar generators)
	if (autostyle) setDateStyle(place,link,weekend);
}
//}}}

//{{{
// NOTE: This function provides default logic for setting the date style when displayed in a calendar
// To customize the date style logic, please see[[DatePluginConfig]]
function setDateStyle(place,link,weekend) {
	// alias variable names for code readability
	var date=link.date;
	var fmt=link.linkformat;
	var linkto=date.formatString(fmt);
	var cmd=config.macros.date;

	if ((weekend!==undefined?weekend:isWeekend(date))&&(cmd.weekendbg!=""))
		{ place.style.background = cmd.weekendbg; }
	if (hasModifieds(date)||hasCreateds(date)||hasTagged(date,fmt))
		{ link.style.fontStyle="normal"; link.style.fontWeight="bold"; }
	if (hasReminders(date))
		{ link.style.textDecoration="underline"; }
	if (isToday(date))
		{ link.style.border="1px solid black"; }
	if (isHoliday(date)&&(cmd.holidaybg!=""))
		{ place.style.background = cmd.holidaybg; }
	if (hasCreateds(date)&&(cmd.createdbg!=""))
		{ place.style.background = cmd.createdbg; }
	if (hasModifieds(date)&&(cmd.modifiedsbg!=""))
		{ place.style.background = cmd.modifiedsbg; }
	if ((hasTagged(date,fmt)||store.tiddlerExists(linkto))&&(cmd.linkedbg!=""))
		{ place.style.background = cmd.linkedbg; }
	if (hasReminders(date)&&(cmd.remindersbg!=""))
		{ place.style.background = cmd.remindersbg; }
	if (isToday(date)&&(cmd.todaybg!=""))
		{ place.style.background = cmd.todaybg; }
	if (config.options.chkShowJulianDate) { // optional display of Julian date numbers
		var m=[0,31,59,90,120,151,181,212,243,273,304,334];
		var d=date.getDate()+m[date.getMonth()];
		var y=date.getFullYear();
		if (date.getMonth()>1 && (y%4==0 && y%100!=0) || y%400==0)
			d++; // after February in a leap year
		wikify("@@font-size:80%;<br>"+d+"@@",place);
	}

}
//}}}

//{{{
function isToday(date) // returns true if date is today
	{ var now=new Date(); return ((now-date>=0) && (now-date<86400000)); }

function isWeekend(date) // returns true if date is a weekend
	{ return (config.macros.date.weekend[date.getDay()]); }

function isHoliday(date) // returns true if date is a holiday
{
	var longHoliday = date.formatString("0MM/0DD/YYYY");
	var shortHoliday = date.formatString("0MM/0DD");
	for(var i = 0; i < config.macros.date.holidays.length; i++) {
		var holiday=config.macros.date.holidays[i];
		if (holiday==longHoliday||holiday==shortHoliday) return true;
	}
	return false;
}
//}}}

//{{{
// Event handler for clicking on a day popup
function onClickDatePopup(e)
{
	if (!e) var e = window.event;
	var theTarget = resolveTarget(e);
	var popup = Popup.create(this);
	if(popup) {
		// always show dated tiddler link (or just date, if readOnly) at the top...
		if (!readOnly || store.tiddlerExists(this.date.formatString(this.linkformat)))
			createTiddlyLink(popup,this.date.formatString(this.linkformat),true);
		else
			createTiddlyText(popup,this.date.formatString(this.linkformat));
		if (!config.options.chkDatePopupHideCreated)
			addCreatedsToPopup(popup,this.date,this.format);
		if (!config.options.chkDatePopupHideChanged)
			addModifiedsToPopup(popup,this.date,this.format);
		if (!config.options.chkDatePopupHideTagged)
			addTaggedToPopup(popup,this.date,this.linkformat);
		if (!config.options.chkDatePopupHideReminders)
			addRemindersToPopup(popup,this.date,this.linkformat);
	}
	Popup.show(popup,false);
	e.cancelBubble = true;
	if (e.stopPropagation) e.stopPropagation();
	return(false);
}
//}}}

//{{{
function indexCreateds() // build list of tiddlers, hash indexed by creation date
{
	var createds= { };
	var tiddlers = store.getTiddlers("title","excludeLists");
	for (var t = 0; t < tiddlers.length; t++) {
		var date = tiddlers[t].created.formatString("YYYY0MM0DD")
		if (!createds[date])
			createds[date]=new Array();
		createds[date].push(tiddlers[t].title);
	}
	return createds;
}
function hasCreateds(date) // returns true if date has created tiddlers
{
	if (!config.macros.date.createds) config.macros.date.createds=indexCreateds();
	return (config.macros.date.createds[date.formatString("YYYY0MM0DD")]!=undefined);
}

function addCreatedsToPopup(popup,when,format)
{
	var force=(store.isDirty() && when.formatString("YYYY0MM0DD")==new Date().formatString("YYYY0MM0DD"));
	if (force || !config.macros.date.createds) config.macros.date.createds=indexCreateds();
	var indent=String.fromCharCode(160)+String.fromCharCode(160);
	var createds = config.macros.date.createds[when.formatString("YYYY0MM0DD")];
	if (createds) {
		createds.sort();
		var e=createTiddlyElement(popup,"div",null,null,"created ("+createds.length+")");
		for(var t=0; t<createds.length; t++) {
			var link=createTiddlyLink(popup,createds[t],false);
			link.appendChild(document.createTextNode(indent+createds[t]));
			createTiddlyElement(popup,"br",null,null,null);
		}
	}
}
//}}}

//{{{
function indexModifieds() // build list of tiddlers, hash indexed by modification date
{
	var modifieds= { };
	var tiddlers = store.getTiddlers("title","excludeLists");
	for (var t = 0; t < tiddlers.length; t++) {
		var date = tiddlers[t].modified.formatString("YYYY0MM0DD")
		if (!modifieds[date])
			modifieds[date]=new Array();
		modifieds[date].push(tiddlers[t].title);
	}
	return modifieds;
}
function hasModifieds(date) // returns true if date has modified tiddlers
{
	if (!config.macros.date.modifieds) config.macros.date.modifieds = indexModifieds();
	return (config.macros.date.modifieds[date.formatString("YYYY0MM0DD")]!=undefined);
}

function addModifiedsToPopup(popup,when,format)
{
	var date=when.formatString("YYYY0MM0DD");
	var force=(store.isDirty() && date==new Date().formatString("YYYY0MM0DD"));
	if (force || !config.macros.date.modifieds) config.macros.date.modifieds=indexModifieds();
	var indent=String.fromCharCode(160)+String.fromCharCode(160);
	var mods = config.macros.date.modifieds[date];
	if (mods) {
		// if a tiddler was created on this date, don't list it in the 'changed' section
		if (config.macros.date.createds && config.macros.date.createds[date]) {
			var temp=[];
			for(var t=0; t<mods.length; t++)
				if (!config.macros.date.createds[date].contains(mods[t]))
					temp.push(mods[t]);
			mods=temp;
		}
		mods.sort();
		var e=createTiddlyElement(popup,"div",null,null,"changed ("+mods.length+")");
		for(var t=0; t<mods.length; t++) {
			var link=createTiddlyLink(popup,mods[t],false);
			link.appendChild(document.createTextNode(indent+mods[t]));
			createTiddlyElement(popup,"br",null,null,null);
		}
	}
}
//}}}

//{{{
function hasTagged(date,format) // returns true if date is tagging other tiddlers
{
	return store.getTaggedTiddlers(date.formatString(format)).length>0;
}

function addTaggedToPopup(popup,when,format)
{
	var indent=String.fromCharCode(160)+String.fromCharCode(160);
	var tagged=store.getTaggedTiddlers(when.formatString(format));
	if (tagged.length) var e=createTiddlyElement(popup,"div",null,null,"tagged ("+tagged.length+")");
	for(var t=0; t<tagged.length; t++) {
		var link=createTiddlyLink(popup,tagged[t].title,false);
		link.appendChild(document.createTextNode(indent+tagged[t].title));
		createTiddlyElement(popup,"br",null,null,null);
	}
}
//}}}

//{{{
function indexReminders(date,leadtime) // build list of tiddlers with reminders, hash indexed by reminder date
{
	var reminders = { };
	if(window.findTiddlersWithReminders!=undefined) { // reminder plugin is installed
		// DEBUG var starttime=new Date();
		var t = findTiddlersWithReminders(date, [0,leadtime], null, null, 1);
		for(var i=0; i<t.length; i++) reminders[t[i].matchedDate]=true;
		// DEBUG var out="Found "+t.length+" reminders in "+((new Date())-starttime+1)+"ms\n";
		// DEBUG out+="startdate: "+date.toLocaleDateString()+"\n"+"leadtime: "+leadtime+" days\n\n";
		// DEBUG for(var i=0; i<t.length; i++) { out+=t[i].matchedDate.toLocaleDateString()+" "+t[i].params.title+"\n"; }
		// DEBUG alert(out);
	}
	return reminders;
}

function hasReminders(date) // returns true if date has reminders
{
	if (window.reminderCacheForCalendar)
		return window.reminderCacheForCalendar[date]; // use calendar cache
	if (!config.macros.date.reminders)
		config.macros.date.reminders = indexReminders(date,90); // create a 90-day leadtime reminder cache
	return (config.macros.date.reminders[date]);
}

function addRemindersToPopup(popup,when,format)
{
	if(window.findTiddlersWithReminders==undefined) return; // reminder plugin not installed

	var indent = String.fromCharCode(160)+String.fromCharCode(160);
	var reminders=findTiddlersWithReminders(when, [0,31],null,null,1);
	createTiddlyElement(popup,"div",null,null,"reminders ("+(reminders.length||"none")+")");
	for(var t=0; t<reminders.length; t++) {
		link = createTiddlyLink(popup,reminders[t].tiddler,false);
		var diff=reminders[t].diff;
		diff=(diff<1)?"Today":((diff==1)?"Tomorrow":diff+" days");
		var txt=(reminders[t].params["title"])?reminders[t].params["title"]:reminders[t].tiddler;
		link.appendChild(document.createTextNode(indent+diff+" - "+txt));
		createTiddlyElement(popup,"br",null,null,null);
	}
	if (readOnly) return;	// omit "new reminder..." link
	var link = createTiddlyLink(popup,indent+"nouvelle échéance...",true); createTiddlyElement(popup,"br");
	var title = when.formatString(format);
	link.title="add a reminder to '"+title+"'";
	link.onclick = function() {
		// show tiddler editor
		story.displayTiddler(null, title, 2, null, null, false, false);
		// find body 'textarea'
		var c =document.getElementById("tiddler" + title).getElementsByTagName("*");
		for (var i=0; i<c.length; i++) if ((c[i].tagName.toLowerCase()=="textarea") && (c[i].getAttribute("edit")=="text")) break;
		// append reminder macro to tiddler content
		if (i<c.length) {
			if (store.tiddlerExists(title)) c[i].value+="\n"; else c[i].value="";
			c[i].value += "<<reminder";
			c[i].value += " day:"+when.getDate();
			c[i].value += " month:"+(when.getMonth()+1);
			c[i].value += " year:"+when.getFullYear();
			c[i].value += ' title:"Enter a title" >>';
		}
	};
}
//}}}

/***
|Name|DatePluginConfig|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#DatePluginConfig|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#DatePluginInfo|
|Version|2.6.0|
|Author|Eric Shulman - ELS Design Studios|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements <br>and [[Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.5 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/]]|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Requires||
|Overrides||
|Description|formats, background colors and other optional settings for DatePlugin|
***/
// // Default popup content display options (can be overridden by cookies)
//{{{
if (config.options.chkDatePopupHideCreated===undefined)
	config.options.chkDatePopupHideCreated=false;
if (config.options.chkDatePopupHideChanged===undefined)
	config.options.chkDatePopupHideChanged=false;
if (config.options.chkDatePopupHideTagged===undefined)
	config.options.chkDatePopupHideTagged=false;
if (config.options.chkDatePopupHideReminders===undefined)
	config.options.chkDatePopupHideReminders=false;
//}}}

// // show Julian date number below regular date
//{{{
if (config.options.chkShowJulianDate===undefined)
	config.options.chkShowJulianDate=false;
//}}}

// // fixed-date annual holidays
//{{{
config.macros.date.holidays=[
	"01/01", // Nouvel An, 
	"04/21", // Pâques,
	"05/01", // Fête du Travail,
	"05/08", // Fête de la Victoire,
	"05/30", // Ascension,
	"06/09", // Pentecôte,
	"07/14", // Fête Nationale jtFR,
	"11/11", // Toussaint,
	"12/25", // Noël
];
config.macros.date.reminders=[
	"10/15", //Port-Royal fermé,
];
//}}}

// // weekend map (1=weekend, 0=weekday)
//{{{
config.macros.date.weekend=[ 1,0,0,0,0,0,1 ]; // day index values: sun=0, mon=1, tue=2, wed=3, thu=4, fri=5, sat=6
//}}}

// // date display/link formats
//{{{
config.macros.date.format="DDD DD MMM YYYY"; // default date display format
config.macros.date.linkformat="DDD DD MMM YYYY"; // 'dated tiddler' link format
//}}}

// // When displaying a calendar (see [[CalendarPlugin]]), you can customize the colors/styles that are applied to the calendar dates by modifying the values and/or functions below:
//{{{
// default calendar colors
config.macros.date.weekendbg="#c0c0c0";
config.macros.date.holidaybg="#ffaace";
config.macros.date.createdbg="#bbeeff";
config.macros.date.modifiedsbg="#bbeeff";
config.macros.date.linkedbg="#babb1e";
config.macros.date.remindersbg="#c0ffee";

// apply calendar styles
function setDateStyle(place,link,weekend) {
	// alias variable names for code readability
	var date=link.date;
	var fmt=link.linkformat;
	var linkto=date.formatString(fmt);
	var cmd=config.macros.date;

	if ((weekend!==undefined?weekend:isWeekend(date))&&(cmd.weekendbg!=""))
		{ place.style.background = cmd.weekendbg; }
	if (hasModifieds(date)||hasCreateds(date)||hasTagged(date,fmt))
		{ link.style.fontStyle="normal"; link.style.fontWeight="bold"; }
	if (hasReminders(date))
		{ link.style.textDecoration="underline"; }
	if (isToday(date))
		{ link.style.border="1px solid black"; }
	if (isHoliday(date)&&(cmd.holidaybg!=""))
		{ place.style.background = cmd.holidaybg; }
	if (hasCreateds(date)&&(cmd.createdbg!=""))
		{ place.style.background = cmd.createdbg; }
	if (hasModifieds(date)&&(cmd.modifiedsbg!=""))
		{ place.style.background = cmd.modifiedsbg; }
	if ((hasTagged(date,fmt)||store.tiddlerExists(linkto))&&(cmd.linkedbg!=""))
		{ place.style.background = cmd.linkedbg; }
	if (hasReminders(date)&&(cmd.remindersbg!=""))
		{ place.style.background = cmd.remindersbg; }
	if (isToday(date)&&(cmd.todaybg!=""))
		{ place.style.background = cmd.todaybg; }
	if (config.options.chkShowJulianDate) {
		var m=[0,31,59,90,120,151,181,212,243,273,304,334];
		var d=date.getDate()+m[date.getMonth()];
		var y=date.getFullYear();
		if (date.getMonth()>1 && (y%4==0 && y%100!=0) || y%400==0) d++; // after February in a leap year
		wikify("@@font-size:80%;<br>"+d+"@@",place);
	}
}
//}}}

[[Accueil]]

//J'ai, pour me protéger du jugement des autres, toute la distance qui me sépare de moi-même.// 
>Il y a plusieurs années, un ami m’a écrit cette phrase d’Artaud au revers d’une carte postale. Combien de fois me la suis-je dite, sortant d’une scène où j’avais bien cru tout manquer? (20)

!Denise Loubières

|nom|Loubières|
|prenom|Denise|
|TEL|06 64 98 00 85|
|email|Denise<d.cadence27@gmail.com>|

!!!!!Distribuée dans :
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("Denise") '
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
descending
    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

!Les 100 dernières entrées 
{{center{<<forEachTiddler where '! tiddler.tags.contains("excludeLists") && ! tiddler.tags.contains("systemList")' sortBy tiddler.created descending write '(index < 50) ? "|[["+tiddler.title+"]] |\n" : ""' >>}}}
/%
<<tiddler 'DernièresEntrées' with: "dernières" "poésies" "100">>

(where #1)
tiddler.tags.contains("$2")  && 

(write)
| //"+tiddler.modifier+"// 

%/

{{BGPrimaryDark menubox center{
/%{{small italic white{
Les derniers poèmes mis à jour incluent maintenant des lectures audio du texte (( ? (
!!!Lire à haute voix 

C'est pour moi une manière de "tâter" un texte. Ces enregistrements sont pour beaucoup des premières lectures, pas un aboutisement mais une première étape de travail. À parfaire pour qui voudrait en dire en public : vous, ou moi.
 ))) et la dernière vidéo tournée }}}%/<<tabs txtMainTab "Prochainement et récemment" "Timeline" TabTimeline>>

}}}

{{center{[img(30%,)[Dernier filage|https://image.noelshack.com/fichiers/2018/06/4/1518099743-826-blandin.png][https://photos.app.goo.gl/yZdYX8CyXqOUkCCk2]]}}}
/%
|anciennes|Mouffetard;14/12/17_Éloi;Malraux;18/9/18_Épinettes;|
|auteur|Sacha Guitry|
|temps|22 mn|
|prochaines|18/10/18_Lauriston|
|distribution|Gérard Yvonne Éveline Jacques|
%/
!!!!PERSONNAGES
<<<
Pelletier 
Jacques 
Mme Blandin ? 
Un valet de chambre 
<<<
+++[1. PELLETIER et MADAME BLANDIN]
//Un bureau d’homme qui sert de salon, ou plus exactement un salon qui sert de bureau à un homme.
Une porte au fond.
Une porte vitrée s’ouvrant sur la salle à manger, à gauche.
Une porte à droite au premier plan
Des livres — des tableaux — des photographies.
//(Au lever du rideau. Pelletier est seul en scène. Il se promène de long en large. Il regarde sa montre.)////
;PELLETIER
:Six heures et demie ! Je n’y comprends rien ! //(Il s’assied à son bureau)//. Il ne me semble pas possible qu’on l’ait fait attendre plus d’une heure. Oui, mais soyons juste… s’il a attendu une heure, il ne pourra pas être là avant dix mn ! C’est extrêmement difficile d’attendre !… Lire… écrire… non. Il devrait y avoir une chose à faire quand on attend… la même pour tout le monde… et qui ne servirait qu’à cela !… //(Il regarde sa montre.)// Que c’est long une minute ! //(Il sonne.)// Et dire que les années passent si vite !
://(Un instant après, Marie entre.)//
;PELLETIER
:Apportez moi le menu du dîner.
;MARIE
:Bien, monsieur.
://(Marie sort.)//
;PELLETIER //(fouillant dans sa poche.)//
:S’il est reçu… je lui donne cent francs… s’il est refusé, je… les lui donne tout de même&nbsp;!
://(Marie rentre et présente à Pelletier le menu.)//
;PELLETIER //(l’ayant parcouru.)//
:Merci… C’est parfait !… Oh, vous ne manquerez pas de servir les perdreaux entiers, n’est-ce pas… je ne veux pas que vous les coupiez !… D’ailleurs vous voudrez bien me faire un autre menu… sur lequel les truffes ne figureront pas ! Ce sera une surprise !… Vous avez monté du Champagne ?
;MARIE
:Oui, monsieur.
;PELLETIER
:Bien !… Quelle heure avez-vous ?
;MARIE
:Six heures trente-cinq, monsieur.
;PELLETIER
:Ah ! Bon, bon, bon… j’ai six heures trente-neuf, moi !… Ah ! Bon, j’avance !… Chut ! La porte de l’ascenseur… on va sonner… //(On sonne.)// Ça y est… c’est lui… allez vite !…
://(Marie sort,)//
;PELLETIER
:Enfin !… Si on l’a fait attendre une heure, il ne pouvait pas être là plus tôt, pauvre petit.
;MARIE//(rentrant.)//
:C’est Madame Blandin, monsieur.
;PELLETIER
:Comment, c’est… ce n’est pas monsieur Jacques ?
;MARIE
:Oh ! Non, c’est Madame Blandin, monsieur, je suis bien sûr !
;PELLETIER
:Mais je… qu’elle entre ! //(Marie remonte,)// Oh ! Pourquoi venir de force !
://(Marie a ouvert la porte et s’est effacée devant Madame Blandin qui est entrée.)//
;PELLETIER
:Bonjour !
://(Il ne retire pas les mains de ses poches,)//
;MADAME BLANDIN
:Bonjour !
;PELLETIER
:Comment allez-vous ?
;MADAME BLANDIN
:Bien… Tu m’en veux ?
;PELLETIER
:Je vous avais demandé de ne pas venir aujourd’hui !
;MADAME BLANDIN
:En refusant de me dire pourquoi ?
;PELLETIER
:C’est inexact ! Pas « en refusant », non, non, en vous priant de ne pas me demander pourquoi.
;MADAME BLANDIN
:Je ne vous l’ai pas demandé.
;PELLETIER
:Non, c’est vrai, hier vous ne me l’avez pas demandé… seulement, aujourd’hui vous venez pour me surveiller…
;MADAME BLANDIN
:Oh !…
;PELLETIER
:Pour me surprendre peut-être…
;MADAME BLANDIN
:Oh !…
;PELLETIER
:Dame ! Et vous me surprenez, je vous le jure !
;MADAME BLANDIN
:Vous vous trompez, mon ami… je passais devant chez vous…
;PELLETIER
:Par hasard ?
;MADAME BLANDIN
:Oui, par hasard… et je venais tout simplement vous rappeler que vous êtes invité à dîner jeudi chez les Fournier.
;PELLETIER
:Oh ! Oh ! Oh !…
;MADAME BLANDIN
:Quoi ?
;PELLETIER
:Voyons, voyons, voyons… nous sommes vendredi aujourd’hui; il y a donc samedi, dimanche, lundi, mardi et mercredi d’ici-là… cinq jours ! ! ! Et c’est tout ce que vous vous avez trouvé pour justifier votre visite !
;MADAME BLANDIN
:Je n’ai pas à justifier mes visites…
;PELLETIER
:Non… et c’est la première fois que cela vous arrive…
;MADAME BLANDIN
:Que voulez-vous, depuis une heure je traîne dans Paris sans savoir où aller…
;PELLETIER
:Fallait pas sortir !…
;MADAME BLANDIN
:J’étais dehors !
;PELLETIER
:Fallait rentrer !
;MADAME BLANDIN
:C’est facile à dire !
;PELLETIER
:Ce n’est pas tellement difficile à faire !
;MADAME BLANDIN
:Je suis obsédée, littéralement obsédé;e par la pensée que vous pouvez faire une chose que je ne dois pas savoir ! Ne m’en veuillez pas trop, que diable ! l’amour a des droits !
;PELLETIER
:Je vous l’accorde, mais il a aussi des devoirs. Et votre amour avait aujourd’hui le devoir de… de…
;MADAME BLANDIN
:De vous ficher la paix ?
;PELLETIER
:Je ne vous le fais pas dire !
;MADAME BLANDIN
:Merci bien !
;PELLETIER
:Viens là !… Écoute-moi… Tu m’as fait jurer hier que ce qui devait nous tenir éloignés l’un de l’autre aujourd’hui était une affaire de famille à laquelle tu ne pouvais pas prendre part. Je te l’ai juré, aie confiance en moi. Tu sais combien je t’aime… tu sais que…
;MADAME BLANDIN
:Toi aussi, aie confiance en moi… dis-moi ce que tu vas faire?
;PELLETIER
:Non… ça ne te regarde pas !
;MADAME BLANDIN
:Oh…
;PELLETIER
:Comprends-le comme je te le dis… et je te le dis très gentiment… ça ne te regarde pas… ! Tout ce que tu dois savoir, tu le sais !… Alors, sois tranquille.</p>
://(Un temps.)//
;MADAME BLANDIN
:Tu attends quelqu’un ?
;PELLETIER
:Je ne te répondrai pas !
;MADAME BLANDIN
:Tu attends sûrement quelqu’un, car depuis que je suis l&agrave; tu as regardé quatre fois la pendule !
;PELLETIER
:Non… cinq fois !
;MADAME BLANDIN
:Je t’en supplie… rassure-moi… dis-moi la vérité ! Si ça doit me faire de la peine, je préfère le savoir, tant pis !… Dis ?… Dis ?… En tout cas, tu peux répondre à cette simple question : Est-ce que ça me ferait de la peine si je savais ce que tu vas faire ?
;PELLETIER
:J’espère que non !
;MADAME BLANDIN
:Un jour, tout de même, tu me le diras, n’est-ce pas ?
;PELLETIER
:Oui !
;MADAME BLANDIN
:Ah !… Quand ?
;PELLETIER
:Le vingt et un février 1962 !
;MADAME BLANDIN
:Qu’est-ce que c’est que cette date ?
;PELLETIER
:Mon premier centenaire !
://(Un temps.)//
;MADAME BLANDIN //(remettant sa voilette.)//
:Sais-tu ce que je crois ?
;PELLETIER
:Non…
;MADAME BLANDIN
:Eh ! bien, je crois que, tout ça, c’est un jeu que tu joues pour m’éprouver !… Seulement je te préviens que c’est un jeu dangereux !… Tu sais que je n’ai pas l’habitude de faire des menaces… mais, d’un autre côté, chacun a son caractère et il y a des gens nerveux qu’il est peut-être maladroit de pousser à bout !
;PELLETIER
:Oui ?
;MADAME BLANDIN
:Oui !… Qu’on fasse ça à une enfant… qu’on s’amuse à la faire enrager, passe encore… mais ce genre de plaisanteries n’est plus de mon âge ! Si tu as réellement l’intention de garder ton secret jusqu’en dix-neuf cent je ne sais plus combien… eh ! bien, mon ami, garde-le… seulement moi, je peux te jurer que jamais…
;PELLETIER
:Assez, Madeleine… cette discussion pourrait mal finir et, vraiment, cela n’en vaut pas la peine !… Tu me connais assez pour savoir que rien ne peut me faire parler quand je veux me taire !
;MADAME BLANDIN
:Cependant…
;PELLETIER
:Rien !
;MADAME BLANDIN
:Je te donne ma parole d’honneur que je regrette d’être venue et que je voudrais ne pas te questionner davantage… mais c’est plus fort que moi !… Il faut que réellement mon inquiétude soit grande aujourd’hui puisque, jusqu’&agrave; présent, je me suis inclinée, sans les discuter, devant toutes les exigences de notre situation… ça, reconnais-le ??0; //(Il regarde sa montre.)// Ne regarde pas tout le temps ta montre… je sais que tu veux que je m’en aille… mais avant de m’en aller, moi, je veux que tu comprennes bien ceci… Je ne t’ai jamais reparlé de notre mariage — que je souhaite tant — depuisque tu m’as fait comprendre qu’il fallait y renoncer à causede ton fils. Je tolère donc, par amour, une existence fort peu agréable, tu peux me croire. Car enfin, je suis fière de toi, tu le sais… je voudrais t’aimer en pleine lumière…et tout cela m’est refusé !… Par respect pour ce jeune homme, je ne peux venir chez toi que clandestinement, de cinq à sept !… Enfin, je dois faire taire sans cesse mon orgueil de femme…
;PELLETIER
:Il ne t’obéit guère !
;MADAME BLANDIN
:C’est bien, adieu !
;PELLETIER //(la prenant dans ses bras.)//
:Embrasse-moi !… Quelle histoire !
;MADAME BLANDIN
:C’est une femme que tu attends ?
;PELLETIER
:Grosse bête !
;MADAME BLANDIN
:En tous cas, après le dîner… tu pourrais me retrouver quelque part…
;PELLETIER
:Hier déjà je t’ai dit que non.
;MADAME BLANDIN
:Alors, c’est que tu ne dînes pas seul ?
;PELLETIER
:Évidemment !
;MADAME BLANDIN
:Tu dînes ici, chez toi ?
;PELLETIER
:Je ne sais pas encore…
://(Un temps.)//
;MADAME BLANDIN
:Je t’aime…
;PELLETIER
:Oh ! Ça, sûrement !… Chut !… Non.
;MADAME BLANDIN
:Si ! Si, on remue à côté ?
;PELLETIER
:C’est sans doute Émile qui met le couvert…
;MADAME BLANDIN
:Ah…
;PELLETIER
:Quoi ?
;MADAME BLANDIN
:Alors tu dînes là ?
;PELLETIER
:À demain !
;MADAME BLANDIN
:Un instant…
;PELLETIER
:Où vas-tu ?
;MADAME BLANDIN
:Je veux voir quelque chose…
;PELLETIER
:Madeleine, reste là…
;MADAME BLANDIN
:Non, je veux voir quelque chose !
://(Elle ouvre la porte de la salle à manger.)//
;PELLETIER
:Eh ! bien tu vas voir quelque chose, tant pis pour toi !
;MADAME BLANDIN //(qui est dans la salle à manger.)//
:Tiens ! Tiens ! Tiens !… Et quel menu ! Fichtre ! Du homard, des perdreaux, du Champagne… oh ! la, la la, la… //(Elle rentre en scène et referme la porte de la salle à manger.)//… et seulement deux couverts !
;PELLETIER
:Tu n’as pas questionné le valet de chambre ?
;MADAME BLANDIN
:Oh…
;PELLETIER
:Ça viendra !
;MADAME BLANDIN
:Tu me donnes ta parole d’honneur que ce n’est pas une femme ?
;PELLETIER
:Je te donne ma parole d’honneur que ce n’est pas une femme !
;MADAME BLANDIN
:C’est quelqu’un que tu connais très bien ?
;PELLETIER
:Sait-on jamais !
;MADAME BLANDIN
:C’est ton fils ?… Hein ?… C’est ton fils ! Dis ! Dis ?… Avoue que j’ai deviné, tout de suite ?… N’est-ce pas que c’est ton fils ?… Dis… maintenant que je le sais… pas ?… Dis ?… Dis ?… Dis ?
;PELLETIER
:Oui, là !
;MADAME BLANDIN
:Ah !… J’en étais certaine !
;PELLETIER
:Alors, tu es impardonnable d’être venue !
;MADAME BLANDIN
:Non, je plaisante !… Non, ça, vraiment, je ne m’;en doutais pas le moins du monde !… Je m’en doutais d’autant moins que quand tu as à voir ton fils… il te faut généralement un quart d’heure ! Et ce qui m’a empêchée de supposer que ce fût lui… c’est que cette fois-ci, il te faut la journée, le dîner et la soir&eacute;e… Qu’est-ce qu’il y a donc, mon Dieu… pourquoi ce mystère… et pourquoi ce repas fantastique ?
;PELLETIER
:Oh ! Fantastique ! ! !
;MADAME BLANDIN
:Magnifique en tout cas !… Pourquoi ?</p>
;PELLETIER
:Tu ne comprendrais pas !
;MADAME BLANDIN
:Tu me l’expliqueras.
;PELLETIER
:Non…
;MADAME BLANDIN
:Pourquoi ?
;PELLETIER
:Je te connais, tu vas rire !
;MADAME BLANDIN
:Non, je te le jure.
;PELLETIER
:Ben… heu…
;MADAME BLANDIN
:Dis vite…
;PELLETIER
:Eh ! bien, voilà… Jacques passe aujourd’hui son baccalauréat !
;MADAME BLANDIN
:C’est pour ça ?
;PELLETIER
:Tu vois !
;MADAME BLANDIN
:Oh ! Écoute, il n’y a vraiment pas de quoi pleurer&nbsp;!
;PELLETIER
:Mais je ne te demande pas de pleurer… Je ne t’ai rien demandé !… Et encore une fois j’avais raison, &ccedil;a ne te regardait pas ! Je m’en veux à présent de te l’avoir dit.
://(Un temps.)//
;MADAME BLANDIN
:C’est très important le baccalauréat ?
;PELLETIER
:Pas celui des autres… tu vois. !
://(Un temps.)//
;MADAME BLANDIN
:Tu l’aimes, hein, ton gosse ?
;PELLETIER
:Ne parlons pas de lui, veux-tu ?
://(Un temps.)//
;MADAME BLANDIN
:Dans le fond, tu l’aimes plus que moi !
;PELLETIER
:J’en ai peur !
;MADAME BLANDIN
:C’est charmant !
;PELLETIER
:Je suis de ton avis !
://(Un temps.)//
;MADAME BLANDIN
:Tu crois qu’il sera reçu ?
;PELLETIER
:S’il ne l’est pas là-bas… il le sera ici.
://(Un temps.)//
://(Madame Blandin se lève…)//
;PELLETIER
:C’est ça…
;MADAME BLANDIN
:À demain…
;PELLETIER
:Tu es fâchée ?
;MADAME BLANDIN
:Je suis jalouse !
;PELLETIER
:Ah ! Dame, il y a de quoi !… À demain.
://(Pelletier accompagne Mme Blandin qui s’en va.)//
://(La scène, un instant, reste vide.)//
===


+++[2. PELLETIER et JACQUES]
://(Pelletier et Marie rentrent en scène en m&ecirc;me temps, l’un par la porte du fond, l’autre par la porte de la salle à manger.)//
;MARIE
:Monsieur, je voudrais savoir pour quelle heure est le dîner.
;PELLETIER
:Je me le demande !… Sept heures !… Est-il possible de faire attendre ainsi des enfants… et des parents !… Que voulez-vous, nous dînerons sitôt que monsieur Jacques sera là !…
;MARIE
:C’est à cause des perdreaux…
://(On sonne )//
;PELLETIER
:Vous pouvez les mettre !… Allez ouvrir.. enfin !… C’est toi ?
://(Jacques entre.)//
;JACQUES
:Oui, Papa !
;PELLETIER
:Eh ! Bien ?
;JACQUES
:Recalé !
;PELLETIER
:Oh !… Embrasse-moi tout de même !
://(Jacques embrasse son père.)//
;PELLETIER
:Mon pauvre petit !… Oh !… Et… quand l’as-tu su ?
;JACQUES
:Que j’étais recalé ?
;PELLETIER
:Oui…
;JACQUES
:À… cinq heures et demie,
;PELLETIER
:À cinq heures et demie ?
;JACQUES
:Oui, Papa…
;PELLETIER
:Oh ! Ce n’est pas possible ?
;JACQUES
:Mais si, Papa, pourquoi ?
;PELLETIER
:Oh !… Tu sais l’heure qu’il est ?
;JACQUES
:Oui, il doit être six heures…
;PELLETIER
:Non, mon petit, non… il est sept heures cinq !… Et j’attends depuis quatre heures !
;JACQUES
:Je te demande pardon, Papa.
;PELLETIER
://(Un temps.)// Assieds-toi, ne reste pas debout. Et, pourquoi as-tu été recalé ?
;JACQUES
:Ils m’ont posé des questions stupides !
;PELLETIER
:Ça m’étonne ! Peut-être t’ont-elles semblé stupides parce que tu les ignorais !… Quelles sontles questions auxquelles tu as mal répondu ?
;JACQUES
:D’abord, il m’a posé en histoire une question que je n’avais jamais étudiée…
;PELLETIER
:À qui la faute ? … À plusieurs reprises, cet hiver, mon petit, je t’ai proposé de t’appliquer davantage… tu ne me semblais pas au point… mais, chaque fois que je t’en ai fait l'observation, tu m’as juré que tout « allait très bien… ». Je te conseille de donner un bon coup de collier cet été afin d’être prêt, afin d’être complètement prêt en octobre prochain. C’est bien en octobre, n’est-ce pas, que tu repasses ?
;JACQUES
:Oui, on peut se représenter en octobre.
;PELLETIER
:Comment, on peut ?… Qu’est-ce que ça veut dire ?
;JACQUES
:Heu… ben…
;PELLETIER
:Parle…
;JACQUES
:Ben, ça veut dire que j’aimerais autant ne pas repasser.
;PELLETIER
:Qu’est-ce que tu dis ?
;JACQUES
:Oui, quoi… j’aimerais mieux en rester là ! Moi,je m’en fiche du baccalauréat !
;PELLETIER
:Oui, seulement, moi, je ne m’en fiche pas du baccalauréat !
;JACQUES
:Ça, c’est autre chose !
;PELLETIER
:Oui, et c’est même une chose qui a son importance ! 
;JACQUES
:Je voudrais profiter de la vie... , arrêter mes études !
;PELLETIER
:Oui, eh ! bien, ma volonté à moi est que tu les termines comme je l’entendrai !
;JACQUES
:Mais, Papa, laisse-moi t’expliquer…
;PELLETIER
:Non, assez ! À moi de parler maintenant !… //(Un temps.)// J’ai passé quinze années de ma vie à me priver de bien des choses pour te donner une éducation aussi forte que ma tendresse, et voilà le fruit de mes peines !… Est-ce que tu te rends compte de ce que j’ai fait pour toi ?…
;JACQUES
:Oui, quoi… tu as…
;PELLETIER
:Oh ! Non, ne me dis pas que j’ai fait ce qu’ont fait les autres pères.
;JACQUES
:Tu t’es privé ?
;PELLETIER
:Oui… mais tu ne t’en es jamais aperçu !… Je ne me plains pas ; je l’ai voulu… et je ne le regrette pas encore… Ah ! Mon petit bonhomme, tu ne t’es rendu compte de rien !… Ta mère est morte deux ans après ta naissance… il y a quatorze ans de cela, tu comprends ?
;JACQUES
:Quoi ?
;PELLETIER
:Quoi ?… J’avais trente-six ans, mon petit, et j’en ai cinquante, à présent ! J’étais jeune ; je ne le suis plus !… J’ai vieilli pour toi… je me suis consacré entièrement à toi !… Écoutebien… deux fois j’aurais pu me remarier… la première fois, tu étais trop petit… la seconde fois, tu étais trop grand… Penses-y de temps en temps !…
://(Un temps.)//
;JACQUES //(regarde la pendule et se lève.)//
:Au revoir. Papa…
;PELLETIER
:Quoi ?
;JACQUES
:Au revoir. Papa !
;PELLETIER
:Où vas-tu ?
;JACQUES
:Je dîne chez mon copain Mareuil… et il est déjà sept heures et demie…
;PELLETIER
:Ah ! Tu dînes chez Mareuil…
;JACQUES
:Oui, Papa… ça t’ennuie ?
;PELLETIER
:Du tout, mon enfant, du tout… c’est tout naturel… ça doit être sûrement naturel !
;JACQUES
:Et toi ?
;PELLETIER
:Moi ?… Oh ! Mon petit, ça se trouve bien… je ne dîne pas seul !
;JACQUES
:Ah !
;PELLETIER
:Oui… tiens, regarde ! //(Il ouvre la porte de la salle à manger.)// Tu vois !… Lis ce menu… tu vois, je ne dîne pas seul : deux couverts !…
;JACQUES //(vexé.)//
:Au revoir. Papa… à demain…
;PELLETIER
:À demain, mon petit… //(Jacques embrasse son père et sort.)// 
:Et il me fait la tête !
://(Et après avoir pensé qu’il pourrait peut-ê;tre téléphoner à Madame Blandin — et, après y avoir renoncé, Pelletier entre dans la salle à manger, en disant :)//
:Marie, vous pouvez servir !

!!!!!R I D E A U
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|Description:|60 phrases dures à dire|
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**Agathe attaque Tac, Tac attaque Agathe.
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**Ah pourquoi pepita, sans répit m'épies tu? <br>Dans les bois pépita, pourquoi te tapies tu? <br>tu m'épies Pépita, c'est piteux de m'épier...<br>de m'épier pépita, ne peux-tu te passer?
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**Babylas baladin emballe bonnement des balles <br>tandis que Babette ballerine étoile du corps de ballet se balance mollement sur le bout d'une barre de bois.
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**Bruno bêche Benoît bine; Bruno bine Benoît bêche.
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**C'est l'évadé du Nevada qui s'évada dans la vallée, <br>dans la vallée du Nevada qu'il dévala pour s'évader sur un vilain vélo volé qu'il a volé dans une villa <br>et le valet qui fut volé vit le vélo qui s'envola.<br>Si l'évade du Nevada s'est évadé dans la vallée c'est qu'il pensait qu'on l'y verra.<br>Il voulait pour se lever le divan de la Diva qui vit l'évadé s'affaler mais quand le valet le vit là, il se mit là pour l'éviter...<br>Et l'évadé du Nevada fut délavé dans la vallée par toute l'eau qui tombait là et l'on vit l'évadé vanné s'avouer que la vie d'évadé ne valait pas la vie d'avant car en vélo quand il y a du vent on est vidé, c'est évident! <br>Et l'évadé du Nevada a pédalé dans la vallée et l'évadé a dit là: <br>"Là je dis que vous m'en voulez car toute l'eau qui m'a lave, et toute l'eau que j'ai avalé m'a dégoûté de m'évader dans la vallée du Nevada".<br>Et voilà.
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**C'est l'histoire d'un gars qui s'appelle Paul, <br>qui meurt de froid en pleine région polaire, <br>dans un amas de vêtements divers et décolorés, <br>recherchant vainement une pierre précieuse avec un outil inapproprié, <br>alors que sa fiancée tarde à lui téléphoner depuis sa voiture allemande.<br>''Moralité :'' <br>Paul se pèle au pôle dans une pile de pulls et de polos pâles.<br>Pas plus d'appel de la poule en Opel que d'opale dans la pelle à Paul.
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**Ce chat chauve caché sous ces six chiches souches de sauge sèche.
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**Chez les Papous, y'a des papas Papous et des pas papa Papous.
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**Choisissons ces saucisses aux choux et sachons saisir ces anchois séchés.
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**Cinq ou six officiers gascons passant certains soirs à Soissons marchandèrent des saucissons: Combien ces cinq saucissons ? A vingt sous c'est cent sous.
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**Ciel, si ceci se sait, ces soins sont sans succès.
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**Didon dîna, dit-on, de deux dodus dindons.
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**Donne-lui à minuit huit fruits cuits et si ces huit fruits cuits lui nuisent, donne lui huit fruits crus.
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**Gisèle gèle des aisselles sous l'échelle chez elle à Courchevel.
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**Il faut qu'un sage garde-chasse sache chasser tous les chats qui chassent dans sa chasse.
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**J'ai bu de bleus beaux globules.
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**Je cherche ces chiots chez Sancho.<br> Je cherche ces chats chez Sacha.<br> Je cherche ces seize cent seize chaises chez Sanchez.<br>
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**Je suis un original qui ne se désoriginalisera jamais.
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**Je vais laisser mes chats lècher ça !
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**Je veux et j'exige d'exquises excuses.
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**Je veux et j'exige dix-huit chemises fines et six fichus fins !
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**L'assassin sur son sein suçait son sang sans cesse
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**L'énorme orme morne orne la morne vallée.
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**L'huile de ces huit huiliers huilent l'ouie de l'huissier.
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**La cavale au Valaque s'lave dans l'eau du lac<br>L'eau du lac lave la cavale au Valaque.
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**La maman du manant manie nos manies maniaques sans manière.
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**La pie pond sans piper devant le paon pompeux qui papote.
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**Le dalaï lama a la dalle à Lima et casse la dalle à Dallas.<br> Du Lima au Mali et du Mali au Lima il lit mal, le dalaï lama.<br> La lame de la lime limant l'aimant qui le lie à la lie de l'ami de Lima qui l'aima<br> qui l'eut dit : c'est dali en lama l'ami du dalaï lama de l'Himalaya.<br>
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**Le respectable spectre du spectacle inspecte l'estrade esquintée
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**Les chemises de l'archiduchesse sont-elles sèches, archi-sèches ?
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**Natacha n'attacha pas son chat Pacha qui s'échappa, celà facha Sacha qui chassa Natacha
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**Ninon ne nous l'avait pas donné ni ne nous l'avait nommé
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**Onze oncles, onze ongles, on jongle, l'ongle de l'oncle, l'angle de l'ongle.
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**Papa boit dans les pins.<br>Papa peint dans les bois.<br>Dans les bois, papa boit et peint .
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**Papier piano panier, papier piano panier, papier piano panier
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**Petit pot de beurre, quand te dépetit pot de beurreriseras-tu ?- Je me dépetit pot de beurreriserai quand tous les petits pots de beurre se dépetit pot de beurreriseront.
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**Pie niche haut <br> oie niche bas.<br> Où niche hibou? <br> Hibou niche ni haut ni bas.<br> Hibou niche pas
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**Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ?
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**Qu'a bu l'âne au lac? <br> -L'âne au lac a bu l'eau
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**Rat vit rôt, rôt tenta rat, rat mit patte à rôt, rot brûla pattes à rat, rat quitta rôt.
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**Sage chasseur âgé aux yeux chassieux, sachez chasser sans chien chose aisée
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**Sans bruit sur le miroir des lacs profonds et calmes le cygne chasse l'onde et glisse
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**Si je mouille mes coudes, mes coudes se mouillent -ils? Oui, mes coudes se mouillent.
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**Si six cents scies scient six cents cigares, six cent six scies scieront six cent six cigares.
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**Si tu m'eusses cru,<br>Tu te fusses tu.<br>Te fusses-tu tu,<br>Tu m'eusses plus cru !
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**Son sage chat, son sage chien, son sage singe.
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**Suis-je chez ce cher Serge ?
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**Sur six souches couchées séchaient seize chemises et soixante chaussettes toutes sens dessus dessous.
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**Tas de riz, tas de rats, Tas de ris tentant, Tas de rats tentés, Tas de riz tentant tenta tas de rats tentés, Tas de rats tentés tâta tas de riz tentant.
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**tonton toto, ton thé t'a t-il oté ta toux? 
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**Totor t'as tort, tu t'uses et tu te tues, pourquoi t'entêtes-tu ? En t'entêtant, t'entends Totor, tu te tues et t'as tort.
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**Tout étant à tenter, toto, pour que tout aille, <br>ta tante et ton tonton t'ont oté tour à tour, ta toque et ton tutu, atout de ta beauté...<br>tant tentant son ton teint et ta tête et ta taille !
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**Trois bonnes grosses grasses grand-mères aux beaux gros bras blancs croquent trois gros ronds radis roses.
#
**Trois tortues à triste tête trottaient sur trois toits très étroits.
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**Trois très gras rats gris dans trois très gros trous creux.
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**Trois très gros, gras, grands rats gris grattent.
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**Un ange qui songeait à changer son visage pour donner le change, <br>se vit si changé, que loin de louanger ce changement, <br>il jugea que tous les autres anges jugeraient que jamais ange ainsi changé ne rechangerait jamais, <br>et jamais plus ange ne songea à se changer.
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**Un chèque kitch c'est chic, un tchèque trotskiste çà choque
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**Un jour Kiki la cocotte demande à Coco le concasseur de cacao de lui offrir un caraco kaki avec un col de caracul.<br>Coco le concasseur de cacao voulu bien offrir à Kiki la cocotte le caraco kaki mais sans col de caracul.<br>Or vint un coquin qui conquit le cœur de Kiki la cocotte.<br>Il offrit à Kiki la cocotte le caraco kaki avec le col de caracul ! conclusion : Coco le concasseur de cacao fut cocu.
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**Un pêcheur péchait à l'ombre d'un pêché, <br>le pêché empêchait le pécheur de pécher, <br>le pécheur coupa le pêché, <br>le pêché n'empêcha plus le pécheur de pécher.
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**Voici six chasseurs se séchant, sachant chasser sans chien.
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{{right small italic{[[atatheatre|http://www.atatheatre.com/Diction.htm]]}}}

{{blue small italic center{plus de 50 textes pour se gymnastiquer le bec}}}

!Denis Diderot

;Dire les alexandrins aujourd'hui
!!!!!Peter Stein :
''L'alexandrin :'' Le plus important est que le sens parvienne au public. Il faut parler l'alexandrin sur le sens. On peut cacher la rime. Ou au contraire l'appuyer. Je conseille aux comédiens d'écrire leur texte et de l'apprendre comme un texte de prose. {{did{
<<<
Sans doute juste lorsqu'on joue des alexandrins de Molière, bien dommage pour ceux de Racine, par exemple !
À mon avis, il ne faut jamais sacrifier le rythme et la musique au sens, mais savoir toujours les faire entendre dès lors ils sont présents.
*Mais je conseille également aux comédiens d'apprendre les vers en ayant supprimé les retours à la lignes qui ne sont pas des fins de phrases.
<<<
!!!!!!J.
}}}

|!~~ //dit par Jacques//~~|h
;« Dis papa, comment on fait les bébés ? »
:Eh ben, hum. On pourrait dire... bien des choses en somme...
:Tiens, par exemple…
;Poétique :
:La graine dégourdie emportée par le vent
:Au rond ventre fertile déposera l'enfant.
;Cornélien :
:(Sous moi donc cette croupe s'avance)
:Nous étions cent millions mais, nom d'un microscope !
:Je me vis esseulé au fond de la Fallope.
;Bucolique :
:Qu'importe le gazon pourvu que tu l'arroses
:Et qu'il en sorte un jour du chou ou de la rose.
;San Antoniesque :
:Embourber la gisquette entre deux ragnagnas
:Du tiroir un polichinelle en sortira.
;Bergeraquien :
:Que dis-je, c'est un cap ?... C'est une péninsule !
:Vous aimez les enfants ? Souffrez que j'inocule.
;Pieux :
:Qui mit la vierge en sainte ? Ben, c'est le ~Saint-Esprit
:Entre un bovin castré et un bourricot gris.
;Bilieux :
:Spermato cherche ovule pour nausées, vomissures
:Et bien plus si patients... Gros seins et vergetures.
;Gourmand :
:Si Papa a donné son gadget à Maman
:Dans un Kinder surprise, il sera forcément.
;Latiniste :
://Alejacula est, in intra vaginas//
://Sine nec plus ultra in vitro veritas//.

~~//In vitro veritas (Vegas sur sarthe)//~~

!Dominique
{{small{
|nom||
|prenom|Dominique|
|TEL| 06 41 53 32 18 |
|faire|-> Travailler impros|
}}}
ArtDeDire3: Il pleut, de Francis Carco 
!!!!!!//31/05/2016//

<<forEachTiddler 
    where 
        'tiddler.text.contains("Clips:") && tiddler.text.contains("Dominique") && tiddler.title != "Dominique"  '
    sortBy 
        'tiddler.title'
    write
        '"|[["+tiddler.title+
                "]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"Clips")+
                "|\n" '
        begin 
            '"| !Textes dits | !Vidéos en ligne |\n"'
 >>

!Don Juan et Elvire//
^^Acte I - fin de scène2 et scène 3^^//
+++^80%^*@[LE JEU]{{menubox green{À mon sens cette scène est double :
#Elle produit un portrait réaliste d'une femme profondément blessée, en qui subsistait néammoins une lueur d'espoir amoureux.<br> 
#Elle est une satire par Molière des grande scènes de tragédie : la conduite du héros est toute contraire à celle du héros tragique, c'est la victime qui singe les grandes tirades du héros déchiré.
Le comique de la scène est au second degré : il provient de ce que les acteurs jouent leur partition le plus sérieusement du monde, mais dans le plus parfait contre-pied de ce à quoi on s'attend d'habitude !}}}
===
;DON JUAN.
://Tout guilleret, ravi de son plan// 
:Ah ! Songeons à ce qui nous peut donner du plaisir. 
:La personne qui m'occupe, est une jeune fiancée, la plus agréable du monde, qui a été conduite ici par celui même qu'elle y vient épouser ; et le hasard me fit voir ce couple d'amants, trois ou quatre jours avant leur voyage. 
:Jamais je n'ai vu deux personnes être si contents l'un de l'autre, et faire éclater plus d'amour. 
:La tendresse visible de leurs mutuelles ardeurs me donna de l'émotion ; j'en fus frappé au coeur, et mon amour commença par la jalousie. 
:Oui, je ne pus souffrir d'abord de les voir si bien ensemble, le dépit alarma mes désirs, et je me figurai un plaisir extrême, à pouvoir troubler leur intelligence, et rompre cet attachement, dont la délicatesse de mon coeur se tenait offensée ; mais jusques ici tous mes efforts ont été inutiles, et j'ai recours au dernier remède. 
:Cet époux prétendu doit aujourd'hui régaler sa maîtresse d'une promenade sur mer, sans t'en avoir rien dit, toutes choses sont préparées pour satisfaire mon amour, 
:et j'ai une petite barque et des gens, avec quoi fort facilement je prétends enlever la belle.
;SGANARELLE.
:Ha ! Monsieur...
;DON JUAN.
:Hen ?
;SGANARELLE.
:C'est fort bien à vous, et vous le prenez comme il faut, il n'est rien tel en ce monde que de se contenter.
;DON JUAN.
:Prépare-toi donc à venir avec moi, et prends soin toi-même d'apporter toutes mes armes, afin que...
:Il aperçoit Dona Elvire.
:Ah ! Rencontre fâcheuse, traître, tu ne m'avais pas dit qu'elle était ici elle-même.
;SGANARELLE.
:Monsieur, vous ne me l'avez pas demandé.
;DON JUAN.
:Est-elle folle, de n'avoir pas changé d'habit, et de venir en ce lieu-ci avec son équipage de campagne ?
!!!SCÈNE III.//
Dona Elvire, Don Juan, Sganarelle.//
//Don Juan se tient à distance, sans la saluer, ni la regarder, et même se détournant.
Silence glaçant.//
;DONA ELVIRE.
:Me ferez-vous la grâce, Don Juan, de vouloir bien me reconnaître, et puis-je au moins espérer que vous daigniez tourner le visage de ce côté ?
;DON JUAN.
://Sans aucun égard.// Madame, je vous avoue que je suis surpris, et que je ne vous attendais pas ici.
;DONA ELVIRE.
:+++^80%^*@[Oui, je vois bien que vous ne m'y attendiez pas]{{menubox green{Dans cette réplique elle dit sa douleur,<br>mais en ne manifestant que colère contre elle-même, dans l'espoir fou - peut-être - d'obtenirune protestation d'amour de Don Juan.}}}=== ; et vous êtes surpris, à la vérité, mais tout autrement que je ne l'espérais, et la manière dont vous le paraissez me persuade pleinement ce que je refusais de croire. J'admire ma simplicité, et la faiblesse de mon coeur, à douter d'une trahison, que tant d'apparences me confirmaient. J'ai été assez bonne, je le confesse, ou plutôt assez sotte pour me vouloir tromper moi-même, et travailler à démentir mes yeux et mon jugement. J'ai cherché des raisons pour excuser à ma tendresse le relâchement d'amitié qu'elle voyait en vous ; et je me suis forgé exprès cent sujets légitimes d'un départ si précipité, pour vous justifier du crime dont ma raison vous accusait. Mes justes soupçons chaque jour avaient beau me parler, j'en rejetais la voix qui vous rendait criminel à mes yeux, et j'écoutais avec plaisir mille chimères ridicules qui vous peignaient innocent à mon coeur ; mais enfin cet abord ne me permet plus de douter, et le coup d'oeil qui m'a reçue m'apprend bien plus de choses, que je ne voudrais en savoir. Je serai bien aise pourtant d'ouïr de votre bouche les raisons de votre départ. Parlez, Don Juan, je vous prie, et voyons de quel air vous saurez vous justifier !
;DON JUAN.
//Fuyant toute relation, ne serait-ce qu'oculaire, avec Dona Elvire.//
:Madame, voilà Sganarelle, qui sait pourquoi je suis parti.
;SGANARELLE.
:Moi, Monsieur, je n'en sais rien, s'il vous plaît.
;DONA ELVIRE.
:Hé bien, Sganarelle, parlez, il n'importe de quelle bouche j'entende ses raisons.
:DON JUAN, //faisant signe d'approcher à Sganarelle.//
:Allons, parle donc à Madame.
;SGANARELLE.
:Que voulez-vous que je dise ?
;DONA ELVIRE.
:Approchez, puisqu'on le veut ainsi, et me dites un peu les causes d'un départ si prompt.
;DON JUAN.
:Tu ne répondras pas ?
;SGANARELLE.
:Je n'ai rien à répondre, vous vous moquez de votre serviteur.
;DON JUAN.
:Veux-tu répondre, te dis-je ?
;SGANARELLE.
:Madame...
;DONA ELVIRE.
:Quoi ?
:SGANARELLE, se retournant vers son maître.
:Monsieur...
;DON JUAN.
:Si...
;SGANARELLE.
:Madame, les conquérants, Alexandre et les autres mondes sont causes de notre départ ; voilà, Monsieur, tout ce que je puis dire.
;DONA ELVIRE.
:Vous plaît-il, Don juan, nous éclaircir ces beaux mystères ?
;DON JUAN.
:Madame, à vous dire la vérité.
;DONA ELVIRE.
:Ah, que vous savez mal vous défendre pour un homme de Cour, et qui doit être accoutumé à ces sortes de choses ! 
:J'ai pitié de vous voir la confusion que vous avez. 
:*+++^80%^*@[Que ne vous armez-vous le front d'une noble effronterie ?]
{{menubox green{Autant que des piques rageuses d'une femme blessée, commence içi une satire par Molière du style amphigourique des tragédies. 
*On peut imaginer que Dona Elvire exagère sa singerie, et qu'à chaque pique lancée, elle laisse un temps de suspens pour goûter la confusion dans laquelle elle enfonce Don Juan. 
*Du même coup, le spectateur peut savourer la satire.
}}}=== 
:*Que ne me jurez-vous que vous êtes toujours dans les mêmes sentiments pour moi,
:*que vous m'aimez toujours avec une ardeur sans égale, 
:*et que rien n'est capable de vous détacher de moi que la mort ! 
:*Que ne me dites-vous que des affaires de la dernière conséquence vous ont obligé à partir sans m'en donner avis, 
:*qu'il faut que malgré vous vous demeuriez ici quelque temps, 
:*et que je n'ai qu'à m'en retourner d'où je viens, assurée que vous suivrez mes pas le plus tôt qu'il vous sera possible : 
:*qu'il est certain que vous brûlez de me rejoindre, 
:*et qu'éloigné de moi, vous souffrez ce que souffre un corps qui est séparé de son âme ? 
:Voilà comme il faut vous défendre, et non pas être interdit comme vous êtes.
;DON JUAN.
:+++^80%^*@[Je vous avoue, Madame, que je n'ai point le talent de dissimuler, et que je porte un coeur sincère]{{menubox green{Non seulement Don Juan joue la comédie, mais il montre le plus ostensiblement possible qu'il la joue. 
Son expression, son ton, son maintien démentent constamment les scrupules qu'il profère.}}}===. Je ne vous dirai point que je suis toujours dans les mêmes sentiments pour vous, et que je brûle de vous rejoindre, puisque enfin il est assuré que je ne suis parti que pour vous fuir ; non point par les raisons que vous pouvez vous figurer, mais par un pur motif de conscience, et pour ne croire pas qu'avec vous davantage je puisse vivre sans péché. Il m'est venu des scrupules, Madame, et j'ai ouvert les yeux de l'âme sur ce que je faisais. J'ai fait réflexion que, pour vous épouser, je vous ai dérobée à la clôture d'un couvent, que vous avez rompu des voeux, qui vous engageaient autre part, et que le Ciel est fort jaloux de ces sortes de choses. Le repentir m'a pris, et j'ai craint le courroux céleste. J'ai cru que notre mariage n'était qu'un adultère déguisé, qu'il nous attirerait quelque disgrâce d'en haut, et qu'enfin je devais tâcher de vous oublier, et vous donner moyen de retourner à vos premières chaînes. Voudriez-vous, Madame, vous opposer à une si sainte pensée, et que j'allasse, en vous retenant, me mettre le Ciel sur les bras, que par...
;DONA ELVIRE.
:+++^80%^*@[Ah ! Scélérat, c'est maintenant que je te connais tout entier]{{menubox green{Içi, c'est le cri tragique de l'héroïne sacrifiée des grandes tragédies ! 
Dona Elvire ne joue plus. 
Déchirée et vengeresse !}}}===, et pour mon malheur, je te connais lorsqu'il n'en est plus temps, et qu'une telle connaissance ne peut plus me servir qu'à me désespérer ; mais sache que ton crime ne demeurera pas impuni, et que le même Ciel dont tu te joues, me saura venger de ta perfidie.
;DON JUAN.
:Madame.
;DONA ELVIRE.
:+++^80%^*@[Il suffit. Je n'en veux pas ouïr davantage]{{menubox green{Pour rester dans une idée de satire de la part de Molière, on peut peut-être jouer cette réplique à contre-pied :
*accents tragiques quand elle prétend au contraire s'abstenir de reproches,
*calme olympien quand elle appelle la vengeance du ciel
}}}===, et je m'accuse même d'en avoir trop entendu. C'est une lâcheté que de se faire expliquer trop sa honte, et sur de tels sujets, un noble coeur, au premier mot, doit prendre son parti. N'attends pas que j'éclate ici en reproches et en injures, non, non, je n'ai point un courroux à exhaler en paroles vaines, et toute sa chaleur se réserve pour sa vengeance. Je te le dis encore, le Ciel te punira, perfide, de l'outrage que tu me fais ; et si le Ciel n'a rien que tu puisses appréhender, appréhende du moins la colère d'une femme offensée.
;SGANARELLE.
:Si le remords le pouvait prendre !
;DON JUAN, //après une petite réflexion.//
:Allons songer à l'exécution de notre entreprise amoureuse.
;SGANARELLE.
:Ah, quel abominable maître me vois-je obligé de servir !

/%
|exercice|groupe expérience|
|niveau|120 Début|
%/
!Le corbeau et le renard
!!!!!//Donner vie à une fable//
*Je commence à la réciter platement : vos remarques ? Que faudrait-il faire ?
*//[''SI'' un volontaire : il la dit, on le loue, on commente la gestuelle...]//
*En ligne : pairs à Cour impairs à Jardin - J C - face à face (toujours arriver ensemble)
*Pour chaque séquence, une ligne après l'autre, chacun sugère une manière de jouer dont pourront s'inspirer ceux d'en face.
*À la fin, ceux qui seraient tentés peuvent s'exercerà interprèter la fable en solo.
+++[La fable]
{{center{
!!!!!La Fontaine

#Maître Corbeau, sur un arbre perché,<br>-----
#Tenait en son bec un fromage.<br>-----
#Maître Renard, par l'odeur alléché,<br>-----
#Lui tint à peu près ce langage :<br>-----
#"Hé ! bonjour, Monsieur du Corbeau.<br>Que vous êtes joli ! que vous me semblez beau !<br>-----
#Sans mentir, si votre ramage<br>Se rapporte à votre plumage,<br>Vous êtes le Phénix des hôtes de ces bois. "<br>-----
#A ces mots le Corbeau ne se sent pas de joie ;<br>-----
#Et pour montrer sa belle voix,<br>Il ouvre un large bec, laisse tomber sa proie.<br>-----
#Le Renard s'en saisit, et dit : <br>-----
#                          "Mon bon Monsieur,<br>Apprenez que tout flatteur<br>Vit aux dépens de celui qui l'écoute :<br>-----
#Cette leçon vaut bien un fromage, sans doute. "<br>-----
#Le Corbeau, honteux et confus,<br>Jura, mais un peu tard, qu'on ne l'y prendrait plus.


}}}

!Douce Maîtresse//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Douce Maîtresse, touche,
Pour soulager mon mal,
Ma bouche de ta bouche
Plus rouge que coral ;
Que mon col soit pressé
De ton bras enlacé.

Puis, face dessus face,
Regarde-moi les yeux,
Afin que ton trait passe
En mon coeur soucieux,
Coeur qui ne vit sinon
D’Amour et de ton nom.

Je l’ai vu fier et brave,
Avant que ta beauté
Pour être son esclave
Du sein me l’eût ôté ;
Mais son mal lui plaît bien,
Pourvu qu’il meure tien.

Belle, par qui je donne
A mes yeux, tant d’émoi,
Baise-moi, ma mignonne,
Cent fois rebaise-moi :
Et quoi ? faut-il en vain
Languir dessus ton sein ?

Maîtresse, je n’ai garde
De vouloir t’éveiller.
Heureux quand je regarde
Tes beaux yeux sommeiller,
Heureux quand je les vois
Endormis dessus moi.

Veux-tu que je les baise
Afin de les ouvrir ?
Ha ! tu fais la mauvaise
Pour me faire mourir !
Je meurs entre tes bras,
Et s’il ne t’en chaut pas !

Ha ! ma chère ennemie,
Si tu veux m’apaiser,
Redonne-moi la vie
Par l’esprit d’un baiser.
Ha ! j’en sens la douceur
Couler jusques au coeur.

J’aime la douce rage
D’amour continuel
Quand d’un même courage
Le soin est mutuel.
Heureux sera le jour
Que je mourrai d’amour !

!!!!!!Pierre de Ronsard, //Second livre des Amours//
}}}

!Duos d'entraînement

| //{{{Comédien}}} &nbsp; &nbsp; &nbsp; {{{Entraîneur}}}// |c
|>| !Le Comte |
| Gérard | Jacques |
|>| !La Comtesse |
| ~Marie-France | Dominique |
|>| !Chérubin |
| Éveline | Maddy |
|>| !Marceline |
| Christiane | Claudine |
|>| !Fanchette |
| ~Marie-Thérèse | Michèle |
|>| !Suzon |
| Michèle | Jacques |
|>| !Figaro |
| Jacques | Christel |
|>| !Harpagon |
| Gérard | Isaac |
|>| !Frosine |
| Maddy | ~Marie-France  |
|>| !Sylvia |
| Michèle | Jacques |
|>| !Lisette |
| Maddy | Isaac |
|>| !Margaux |
| Dominique | Michèle |
|>| !Claude |
| Geneviève | ~Marie-Thérèse |

!!!Éléments de décor et accessoires souhaités
//Les membres de la troupe collaboreront au rassemblement, à la mise en attente, et au rangement après le spectacle.
Ils assureront l'installation et le retrait des éléments requis par chaque scène.//
!!!!Meubles
* ''Petite table''
* ''Deux tables'' //(mises côte à côte dans un sketch, bout à bout dans un autre)//
* Un ''meuble bas'' de desserte //(ou une ''table bass''e)//
* ''4 chaises'' //(sans accoudoirs)//
* ''Une banquette'' //(ou trois autres ''chaises'' accolées)//
* Un ''fauteuil''
* Un ''pouf'' //(ou un ''tabouret'', ou une ''caisse'' sur laquelle s'asseoir)//
* Si disponibles, ''2 panneaux roulants'' déplaçables par une personne (cf Club Port-Royal), //ou 1 ''Paravent''//
* 1 ''Drap'' ou ''couverture'' //(susceptible de masquer deux personnes qui le tiendraient)//
* ''Chariot'' (comme pour une vente ambulante)
!!!!Accessoires
* ''4 couverts'' avec un ''vase à fleurs'' à disposer
* Du ''linge'' à plier (si possible)
!!!!Disposition
* espace de mise en attente des éléments de décor et accessoires entre le vestiaire et la scène.
* 2 Miroirs ou plus dans la coulisse
* Des sièges à côté du public pour que les comédiens attendent leur tour, et d'où ils puissent discrètement se mettre en place.
* 1 petite table et un siège pour la "régie" (//côté coulisse//)
* 1 place réservée au premier rang pour la captation vidéo.

;Dépasser les inhibitions - Oser
:Lee Strasberg 
<<<
« On ne peut frayer un passage à travers les inhibitions d’un acteur autrement que par l’improvisation. 
Si un acteur - émotionnellement noué - se contente de répéter et de jouer, il continuera presque inévitablement à utiliser ses modèles habituels “d’inexpression ” »
<<<

!Alignement par taille
#Les acteurs debout se mélangent, et au top de l'animateur doivent le plus vite possible faire une ligne droite allant du plus petit au plus grand par ordre de taille croissante.
#Même chose mais en variant les temps dans lesquels la réalisation de l'exercice est demandée: lents, voire très lents, rapides puis très rapides (par ex. en divisant le temps chaque fois par 2).
>On remarque la fonction magique du travail sur le tempo: la transformation de l'acteur y est totale dès lors qu'il sait qu'il a une tâche à exécuter en 15", 10" ou 5". Aussi, dans une scène est-il toujours insuffisant de définir la tâche, mais il faut également définir le tempo qui engage correctement dans cette tâche. Bien que chaque acteur ait de par son tempérament, son tempo-rythme propre, il s'agit de le lui faire travailler.
!Déplacements équidistants
#Déplacements de tous, sur tout l’espace de la scène, en obligeant les acteurs à conserver, en permanence, une distance égale entre eux malgré l'imprévisibilité de leurs déplacements. Demander au groupe de s'immobiliser quand il juge de lui-même que la consigne est parfaitement atteinte.
#Reprise de l'exercice mais cette fois-ci chacun se sent en danger par rapport à tous les autres.
!Ligne comme un seul homme
#Les acteurs, en ligne frontale, se tiennent par les épaules ou la taille afin de mieux percevoir les micro-mouvements du corps des autres.
#Sans top ni consultation des uns par les autres, tous doivent faire un pas en avant comme un seul homme.
!Déplacement silencieux
#Les acteurs assis se lèvent ensemble et, sans aucun bruit, posent leur chaise à lm devant eux; 
#si un seul fait du bruit, tous recommencent, ce qui impose une sensibilité et une responsabilité de groupe.
!Faire passer tout en marchant
#Les acteurs marchent vivement en cercle les uns derrière les autres. 
#Un acteur leader du cercle invente un geste sans cesser de marcher; le plus vite et le plus exactement possible, #celui qui le suit le reprend, de même pour le suivant et ainsi de suite...
#Quand le cercle entier a fait le geste, et que le leader aperçoit son geste revenir par celui qui le précède, le leader lance un nouveau geste qui sera repris de la même façon et ainsi de suite... 
>Le cercle ne doit ni s'élargir ni se resserrer. 
>Varier les rythmes.

/%
|exercice|groupe déplacement synchronisation|
|niveau|150 Moins facile|
 %/
!Déplacements coordonnés
!!!!Alignement par taille
#Les acteurs debout se mélangent, et au top de l'animateur doivent le plus vite possible faire une ligne droite allant du plus petit au plus grand par ordre de taille croissante.
#Même chose mais en variant les temps dans lesquels la réalisation de l'exercice est demandée: lents, voire très lents, rapides puis très rapides (par ex. en divisant le temps chaque fois par 2).
>On remarque la fonction magique du travail sur le tempo: la transformation de l'acteur y est totale dès lors qu'il sait qu'il a une tâche à exécuter en 15", 10" ou 5". Aussi, dans une scène est-il toujours insuffisant de définir la tâche, mais il faut également définir le tempo qui engage correctement dans cette tâche. Bien que chaque acteur ait de par son tempérament, son tempo-rythme propre, il s'agit de le lui faire travailler.
!!!!Déplacements équidistants
#Déplacements de tous, sur tout l’espace de la scène, en obligeant les acteurs à conserver, en permanence, une distance égale entre eux malgré l'imprévisibilité de leurs déplacements. Demander au groupe de s'immobiliser quand il juge de lui-même que la consigne est parfaitement atteinte.
#Reprise de l'exercice mais cette fois-ci chacun se sent en danger par rapport à tous les autres.
!!!!Ligne comme un seul homme
#Les acteurs, en ligne frontale, se tiennent par les épaules ou la taille afin de mieux percevoir les micro-mouvements du corps des autres.
#Sans top ni consultation des uns par les autres, tous doivent faire un pas en avant comme un seul homme.
!!!!Déplacement silencieux
#Les acteurs assis se lèvent ensemble et, sans aucun bruit, posent leur chaise à lm devant eux; 
#si un seul fait du bruit, tous recommencent, ce qui impose une sensibilité et une responsabilité de groupe.
!!!!Faire passer tout en marchant
#Les acteurs marchent vivement en cercle les uns derrière les autres. 
#Un acteur leader du cercle invente un geste sans cesser de marcher; le plus vite et le plus exactement possible, #celui qui le suit le reprend, de même pour le suivant et ainsi de suite...
#Quand le cercle entier a fait le geste, et que le leader aperçoit son geste revenir par celui qui le précède, le leader lance un nouveau geste qui sera repris de la même façon et ainsi de suite... 
>Le cercle ne doit ni s'élargir ni se resserrer. 
>Varier les rythmes.

|je|[[Michèle]]|
|vie|Action !|
|d|2:00|
!Déshabillez-moi
{{center{
Déshabillez-moi, déshabillez-moi 
Oui, mais pas tout de suite, pas trop vite 
Sachez me convoiter, me désirer, me captiver 
Déshabillez-moi, déshabillez-moi 
Mais ne soyez pas comme tous les hommes, trop pressés. 
Et d'abord, le regard
Tout le temps du prélude
Ne doit pas être rude, ni hagard
Dévorez-moi des yeux
Mais avec retenue

Pour que je m'habitue, peu à peu...

Déshabillez-moi, déshabillez-moi
Oui, mais pas tout de suite, pas trop vite
Sachez m'hypnotiser, m'envelopper, me capturer
Déshabillez-moi, déshabillez-moi
Avec délicatesse, en souplesse, et doigté
Choisissez bien les mots
Dirigez bien vos gestes
Ni trop lents, ni trop lestes, sur ma peau
Voilà, ça y est, je suis
Frémissante et offerte
De votre main experte, allez-y...

Déshabillez-moi, déshabillez-moi
Maintenant tout de suite, allez vite
Sachez me posséder, me consommer, me consumer
Déshabillez-moi, déshabillez-moi
Conduisez-vous en homme
Soyez l'homme... Agissez!
Déshabillez-moi, déshabillez-moi
Et vous... déshabillez-vous!
}}}

{{center{
((Marie-France et Gérard  jouent ESPÈCES MENACÉES au Château des Rentiers le 22 mars 2016(^
<<tiddler VideoAide>>)))
<html><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="http://weezo.net/embedded.php?userName=ateliertheatre&type=publishVideo&v=V4.3.0&w=320&h=213&autoplay=0&videoDurationExt=686&uri=/video/dlToken.wyo6laeglsgb030q6qwr/file.63m_Rentiers_-_ESP%C8CES_MENAC%C9ES__Ray_Cooney_-_Marie-France_G%E9rard.mp4" frameborder="0" scrolling="no" style="width:320px;height:213px;background:black"></iframe>
</html>
^^[[WEEZO|http://weezo.net/ateliertheatre]]^^
}}}
!ESPÈCES MENACÉES 
!!!!!Ray Cooney

;MARIE
:Mais qu'est-ce qu'il fout…Mais qu'est-ce qu'il fout, ce con ! Aaah !...Mais qu'est-ce que t'as fabriqué ? //(Yvon la regarde, interdit)// T'as presque une heure de retard, Yvon Jacques et Sylvie vont arriver d'une minute à l'autre... //(Yvon la regarde sans rien dire, toujours aussi hébété)// Et puis, va te changer... Tu ne vas pas rester comme ça pour dîner... //(Yvon regarde ailleurs, même jeu)// Je me suis fait du souci, moi, je ne savais pas si je devais faire partir le gigot... Yvon, réponds-moi! Dis quelque chose!
;YVON
:Pages jaunes ! 
;MARIE
:Quoi? 
;YVON
:Pages jaunes ! Bottin ! //(Yvon se précipite vers la console et revient avec le bottin des pages jaunes.)// 
;MARIE
:Pourquoi, pages jaunes? 
;YVON
://(en cherchant)// Agences de voyages Non fermées à cette heure-ci ! Air France !//(Il feuillette rapidement les pages.)// 
;MARIE
:Tu as eu un accident, c'est ça. hein ? Je ne sais pas pourquoi mais je le sentais... 
;YVON
://(en lisant)// " Transports aériens " - Air Afrique... Air France 01 44 08 22 22.//(Yvon balance le bottin par-dessus son épaule, et va prendre le téléphone sur le bureau)// 
;MARIE
:Pourquoi : Air France? 
;YVON
://( en composant le numéro)// 01.44.08.22.22 
;MARIE
:Yvon ! Jacques et Sylvie viennent dîner, ici, ce soir ! 
;YVON
://(au téléphone)// Air France ? 
;MARIE
:Pour ton anniversaire ! 
;YVON
://(au téléphone)// Je voudrais deux billets d'avion, s'il vous plaît. 
;MARIE
:Des billets d'avion? 
;YVON
://(au téléphone)// Pour ce soir. 
;MARIE
:Ce soir ?! 
;YVON
://(au téléphone)// N'importe où ! 
;MARIE
:Yvon! 
;YVON
://(au téléphone)// Oui, n'importe où... Mais très loin 
;MARIE
:Mais qu'est-ce qui te prend ! Jacques et Sylvie vont arriver... 
;YVON
://(au téléphone)// Pardon ? Quelle heure ? Quittez pas. //(A Marie)// Combien de temps pour aller à Roissy ? 
;MARIE
:Tu as bu ! 
;YVON
:En taxi. 
;MARIE
:Souffle ! //(Elle se penche près de son visage)// Pastis ! Tu as bu ! 
;YVON
:Il est... //(Il consulte sa montre)// 19 heures 30. 
;MARIE
:Raccroche! 
;YVON
:Taxi. 20 heures. Roissy 21 heures. //(Au téléphone)// Embarquement 22 heures. 
;MARIE
:Yvon, pour l'instant. J'essaie de rester calme… 
;YVON
://(au téléphone)// C'est ça, n'importe quel vol à partir de 22 heures. 
;MARIE
:... Mais, je sens que je ne vais pas tarder à exploser 
;YVON
:Va faire les valises. Et prends les passeports. //(Il indique le bureau)// 
;MARIE
:Yvon ! 
;YVON
:Et une seule valise Une petite. //(Au téléphone)// En première, évidemment... 
;MARIE
:Yvon, je vais pleurer. 
;YVON
://(à Marie)// Tu prends juste une poignée de slips, on achètera le reste à l'arrivée. 
;MARIE
:À l'arrivée où ? 
;YVON
://(au téléphone)// Buenos Aires ? Formidable. Il fait beau là-bas ?... 22 heures 15 Ça nous laisse un quart d'heure pour le Duty-Free. C'est parfait. 
;MARIE
:Yvon, s'il te plaît...  
;YVON
://(au téléphone)// Non, je règle en espèces, à l'aéroport. 
;MARIE
:C'est ton anniversaire. 
;YVON
://(au téléphone)// Non, pas de retour. Deux allers simples. On ne revient pas. Monsieur et madame Lemouél, Yvon et Marie. Oui, dans une heure et demie. Merci beaucoup. Très aimable, au revoir. //(Yvon raccroche.)// 
;MARIE
:Yvon… 
;YVON
:Tsss... Tsss... ]'sss... //(Il redécroche le téléphone et compose une nouvelle fois le numéro A Marie)// Brosse à dents, dentifrice, rasoir, ça suffit. //(Au téléphone)// Allô, les Taxis Bleus ? Je voudrais une voiture le plus vite possible. Deux personnes pour Roissy... 01 54 08 36 66. C'est à Saint-Maur, 152 rue Pierre-Brossolette, oui... un gros pavillon avec des volets fuchsia... Quinze minutes ? Merci. 
;MARIE
:Yvon... 
;YVON
:Marie, écoute... 
;MARIE
:Non, toi tu m'écoutes ! Tu as bu, tu n'as pas l'habitude et tu as disjoncté ! 
;YVON
:Je n'ai pas disjoncté. 
;MARIE
:Si Tu as disjoncté. Je ne sais pas ce qui te prend, mais, il est hors de question que l'on aille à Buenos-Aires ce soir parce que Jacques et Sylvie viennent dîner ici pour ton anniversaire, c'est clair? //(Pendant ce qui suit, Yvon prend la serviette et l'ouvre pour en montrer le contenu à sa femme)// On te donne beaucoup trop de travail au bureau. Tu es surmené, c'est pas grave. Mais il faut que tu te reposes. Tu as besoin de calme...//(Soudain, elle découvre le contenu de la serviette. elle pousse un cri)// Qu'est-ce que c'est que ça ? 
;YVON
:Sept millions trois cent cinquante mille francs. 
;MARIE
:C'est quoi ? 
;YVON
:Nouveaux. 
;MARIE
:Mais c'est quoi ? 
;YVON
:Des sous. De l'argent. En liquide. Sept millions trois cent cinquante mille francs. En billets de cinq cents. Quatorze mille sept cents billets de 500 francs. Sept millions trois cent cinquante mille francs, nouveaux, en billets anciens. 
;MARIE
:Mais c'est quoi ? 
;YVON
:C'est une grosse somme, Marie, passeports ! //( Il va lui-même chercher les passeports dans le bureau. Marie feuillette les liasses de billets qui sont entourés d'élastiques. Il est évident que ce sont des billets usagés. )//
;MARIE
:Tu peux me dire ce que fait cet argent dans ta serviette ? 
;YVON
:Ce n'est pas ma serviette. 
;MARIE
:Qu'est ce que tu racontes ? 
;YVON
:Je suis descendu de RER à Saint-Maur, comme d'habitude, j'ai pris la rue de la République , comme d'habitude, ma serviette à la main, Ils sont où les passeports ? 
;MARIE
:Tiroir du bas... Ensuite ? 
;YVON
:J'avais un peu froid, alors je me suis dit : je vais mettre mes gants et mon écharpe, ils étaient dans ma serviette - je me suis arrêté. J'ai ouvert ma serviette, mais ce n'était pas ma serviette. 
;MARIE
:Pas ta serviette ? 
;YVON
:Ah ! Passeports. 
;MARIE
:Comment ça : "  pas ta serviette " ? 
;YVON
:J'ai dû faire l'échange dans le RER et prendre celle-là par erreur. Ou c'est quelqu'un d'autre qui a pris la mienne par erreur et qui m'a laissé la sienne. //(Il va vers la serviette.)// 
;MARIE
: : Pourquoi tu ne l'as pas rendue tout de suite ? 
;YVON
:Rendue à qui ? J'étais sous le choc. Qu'est-ce que tu ferais, toi, si tu ouvrais ton sac à main pour te refaire une beauté et que tu tombais sur sept millions trois cent cinquante mille francs ? 
;MARIE
:Comment connais-tu le montant exact ? 
;YVON
:Je les ai comptés. 
;MARIE
:Tu les as comptés ! En plein milieu de la rue de la République.. . 
;YVON
:Non. À La Chope de Rodez. 
;MARIE
:Je savais que tu avais bu. 
;YVON
:J'avais besoin d'un remontant, J'avais les larmes aux yeux. Qu'est ce que l'aurais fait, toi ? 
;MARIE
:J'aurais rapporté l'argent à la police. 
;YVON
:Moi, j'ai commandé un grand Ricard et puis je me suis enfermé dans les toilettes. 
;MARIE
:Dans les toilettes ? 
;YVON
:Pour vérifier que c'était vrai Je me suis assis et j'ai compté. 
;MARIE
:Yvon ! 
;YVON
:Ensuite, je suis retourné au bar et j'ai bu mon Ricard. 
;MARIE
:Et puis? 
;YVON
:Et puis ? J'en ai pris un deuxième. Là-dessus, je suis retourné aux toilettes et j 'ai recompté. 
;MARIE
:Et ça t'a pris une heure ? 
;YVON
:Je ne vais pas te mentir, j'en ai bu un troisième et je suis redescendu une troisième fois aux waters pour recompter. J'y croyais pas ! 
;MARIE
:Yvon ! 
;YVON
:Marie !... On n'aura jamais une autre occasion comme celle-là. Il faut sauter dessus. //(Il revient à la serviette et défait une des liasses)// 
;MARIE
:Mais on ne peut pas émigrer... comme ça ! 
;YVON
:Mais si on peut Ça c'est pour le Duty-Free, //(Il fourre quelques billets dans sa poche)// 
;MARIE
:Ce n'est pas notre argent, Yvon ! 
;YVON
:Maintenant, si ! Va faire les valises. 
;MARIE
:Mais. Yvon, c'est du vol ! 
;YVON
:Pas du tout J'ai longuement réfléchi, assis sur les waters. Cet argent doit être de l'argent sale. Forcément Des liasses de billets usagés entourés d'élastiques, ça sent la magouille, t'es d'accord? Cet argent n'a pas été déclaré, pas d'impôt, pas de TVA... du black Cet argent n'existe pas et comme il n'existe pas, je n'ai pas pu le voler. 
;MARIE
:Mais... 
;YVON
:Marie, J'ai ma conscience pour moi. Ça fait 20 ans qu'on me paye une misère pour compter le pognon des autres et ben, c'est fini ! Là, je viens de toucher mes indemnités,,, Avec ça, tout est possible On recommence une nouvelle vie au soleil... On file à Buenos-Aires On ouvre n'importe quoi, un petit resto., tiens, un bar à cidre et si ça marche, on fait galette ! 
;MARIE
:Mais la police... 
;YVON
:Comment veux-tu que la police sache quelque chose... Le type qui a perdu cet argent, risque pas de porter plainte... Va faire la valise, j'te dis. 
;MARIE
:Yvon... Je veux dîner avec Jacques et Sylvie Je veux manger notre gigot Je veux rester ici au 152 rue Pierre-Brossolette, Je veux me lever demain matin et ouvrir les volets sur notre jardin et puis descendre et donner à manger à notre chat. Je veux... 
;YVON
:Marie, tu ne comprends pas. On ne peut pas rester ici. Je peux plus retourner au bureau. Je suis grillé ! 
;MARIE
:C'est pas trop tard... 
;YVON
:Mais si ! J'ai la serviette d'Al Capone et Al Capone a la mienne dans laquelle il ya les papiers du bureau avec l'adresse du bureau. Lundi matin. Al Capone va débouler pour s'occuper de sa serviette et de celui qui l'a récupérée. J'ai tendance à penser qu'il serait plus raisonnable que nous soyons à quelques milliers de kilomètres.., dans un pays comme l'Argentine en train de servir des crêpes sous un nom d'emprunt.., un nom de crêpier... Le Goff par exemple... 
;MARIE
:Mais Yvon. Il nous retrouvera. Qu'on s'appelle Le Goff. Dupont ou Durand. 
;YVON
:Comment ? Il ne saura pas où on est. 
;MARIE
:Mais la police ? Interpol ? 
;YVON
:Oublie Interpol. Il ne peut pas aller à la police pour les raisons que je t'ai déjà expliquées. Al Capone a truandé la société de sept millions trois cent cinquante mille francs et il vient de se faire avoir comme un gamin par ton petit Yvon, Marie Lemouél 
;MARIE
:Je ne t'ai jamais vu comme ça. 
;YVON
:C'est parce que j'attendais le bon moment pour déployer mes ailes, Marie. Voila pourquoi ! 
;MARIE
:Mais moi je t'aimais comme tu étais avant, un peu veule, une sorte de... chiffe molle. 
;YVON
:Cet homme n'existe plus 
;MARIE
:Je ne veux pas y aller. 
;YVON
:Comment ça ? 
;MARIE
:Je ne veux pas aller en Argentine. 
;YVON
:Ne sois pas idiote On est allés trois fois à Marbella. Tu as adoré. C'est pareil, c'est la même langue. 
;MARIE
:C'était des vacances, pas de l'émigration, 
;YVON
:Écoute, si tu n'aimes pas l'Argentine, on n'y passera qu'une nuit je ne peux pas te dire mieux et on ira ailleurs en Australie. Aux Antilles. À Bali. Tiens on achètera Bali Ça doit pas être bien grand. Ça doit pas être bien cher... 
;MARIE
:Mais moi je suis contente ici, Yvon je ne veux pas déménager. Et Peluche ? 
;YVON
:Ils prennent les chats dans les avions, tu sais, 
;MARIE
:Et la famille ? 
;YVON 
:Quelle famille ? On n'a pas de famille. 
;MARIE
:André et Maude. 
;YVON
:Maude, c'est ta cousine germaine, on ne l'a pas vue depuis vingt ans.. 
;MARIE
:Je lui envoie une carte de vœux tous les ans. 
;YVON
:Cette année, tu l'enverras de Buenos-Aires Signé Le Goff. Ça les changera. Les valises ! 
;MARIE
:Attends, juste une minute ! Je vais quand même prendre mon maillot de bain, tu sais celui de Marbella. 
!!!!!!//Rideau//

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|je|[[Gérard]]|
|vie|Une première déception|
|d|5:30|
{{center{
[img(15%,)[https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/5/5c/S%C3%A9ch%C3%A9_-_Les_Muses_fran%C3%A7aises%2C_I%2C_1908.djvu/page131-800px-S%C3%A9ch%C3%A9_-_Les_Muses_fran%C3%A7aises%2C_I%2C_1908.djvu.jpg]]
!ÉGLOGUE //Enfin, cher Clidamis//
Enfin, cher Clidamis, l’amour vous importune ;
Vous suivez le parti de l’aveugle fortune :
L’exemple des mortels qu’elle a précipités
Du suprême degré de leur prospérité ;
Des trônes renversés, des familles éteintes.
Qui troublent l’univers par leurs trop justes plaintes ;
La foule des héros qu’elle traîne au cercueil.
N’ont pu vous garantir de ce funeste écueil.
Pour elle vous quittez votre innocente vie,
Qui de tant de douceur avait été suivie ;
Pour elle vous quittez cet aimable séjour,
Où règnent pour jamais l’innocence et l’amour.
Le désir des grandeurs étouffe votre flamme ;
La cour et ses appas me chassent de votre âme,
Ma cabane n’est plus digne de vous loger :
Vous êtes courtisan et n’êtes plus berger.
Et bien, cher Clidamis, suivez votre génie.
Acquérez, s’il se peut, une gloire infinie,
J’y consens, j’y consens : mes amoureux soupirs
Ne troubleront jamais vos fastueux plaisirs.
Qu’un éternel oubli soit le prix de mes peines ;
Renoncez à mon cœur pour des chimères vaines.
À de lâches devoirs sacrifiez des jours
Dont les mains de l’amour devaient filer le cours.

Malgré tant de serments, soyez traître et parjure,
Je souffrirai mes maux sans plainte et sans murmure
C’est un faible secours que les emportements.
Et vous serez puni par vos propres tourments,
Pour moi, dans un désert, exempte de naufrage,
Je vous contemplerai dans le fort de l’orage ;
Et peut-être qu’un jour, de ce tranquille port,
Je vous verrai l’objet des caprices du sort.
De là je vous verrai, sur la mouvante roue,
Tantôt au firmament et tantôt dans la boue.
L’aveugle déité dont vous suivez le char
Sème indifféremment ses faveurs au hasard.
Son inconstante humeur ne peut être arrêtée :
Je la connais, berger ; pour vous je l’ai quittée.
Je sais quels sont les biens dont elle peut combler :
Et que c’est dans ses bras que l’on doit plus trembler.
Quand des siècles entiers de tourments et de peines,
Vous auront rebuté de vos poursuites vaines,
Et que vous trouverez que cent malheurs nouveaux
Seront l’unique fruit de tous ces longs travaux ;
Peut-être Clidamis, que mon triste ermitage
Ne vous paraîtra plus un si méchant partage.
Vous trouverez alors que nos prés et nos bois
Sont un plus beau séjour que les Palais des rois ;
Et, rappelant enfin dedans votre mémoire
De tendres plaisirs, la bienheureuse histoire,
Vous direz, mais trop tard, qu’ils sont plus précieux
Que l’éclat décevant qui s’étale à vos yeux :
Tous les soins sont bannis des demeures champêtres,
On y vit sans sujets, mais on y vit sans maîtres :
C’est le séjour heureux du véritable amour,
L’asile des plaisirs qu’on bannit de la Cour :
Et l’amour qui chérit l’ombre et la solitude,
Vous abandonnera parmi la multitude :
Ne le cherchez jamais sous les lambris dorés.
La fortune et l’amour ont leurs droits séparés :
Où l’une veut régner, il faut que l’autre cède.
Hé ! quel est donc hélas ! l’amour qui vous possède ?
Pourquoi vouloir quitter un maître si charmant,
Qui pour vous rendre heureux, vous avait fait amant ?
Ah ! revenez à moi, songez que je vous aime,
Ou plutôt, Clidamis, revenez à vous-même :
De votre propre cœur écoutez mieux la voix,
Consultez le Berger pour la dernière fois.
Cet aimable captif avait trop de tendresse,

Pour céder aux appas d’une aveugle déesse :
Il est né pour avoir un plus illustre appui,
Et le Destin n’a point d’esclaves tels que lui.

<<foldHeadings opened>>

!JOUISSANCE

Aujourd’hui dans tes bras j’ai demeuré pâmée ;
Aujourd’hui, cher Tirsis, ton amoureuse ardeur
Triomphe impunément de toute ma pudeur
Et je cède aux transports dont mon âme est charmée.

Ta flamme et ton respect m’ont enfin désarmée ;
Dans nos embrassements je mets tout mon bonheur,
Et je ne connais plus de vertu ni d’honneur
Puisque j’aime Tirsis et que j’en suis aimée.

Ô vous, faibles esprits, qui ne connaissez pas
Les plaisirs les plus doux que l’on goûte ici-bas,
Apprenez les transports dont mon âme est ravie.

Une douce langueur m’ôte le sentiment,
Je meurs entre les bras de mon fidèle amant
Et c’est dans cette mort que je trouve la vie…

!MADRIGAL //En vain tu veux me secourir//

En vain tu veux me secourir,
Raison, je ne veux pas guérir,
De ces maux mon cœur est complice.
Cessez de tourmenter mes esprits abattus.
Faux honneur, faux devoir. Si l’amour est un vice,
C’est un vice plus beau que toutes les vertus.

!ARTICLES D’UNE INTRIGUE DE GALANTERIE

Un amant qui voudrait aspirer à me plaire
Doit avoir l’esprit délicat
Et craindre surtout d’être ingrat
À la moindre faveur que je lui voudrai faire ;
Paraître fort soumis quand je suis en colère,
Croire mon courroux important.
Car de rien quelquefois je me fais une affaire
Et je veux qu’on en fasse autant.

Comme on croit qu’un poulet est un mets agréable
Oui nourrit bien souvent l’amour,
J’en veux avoir un par jour
Ou qu’on m’en donne au moins une excuse valable.
Ce n’est pas qu’un poulet soit toujours véritable,
Mais, sur le devoir d’un amant.
La pure vérité souvent est moins aimable
Qu’un mensonge dit galamment.

Bien qu’on ait cru toujours l’affreuse jalousie
Le partage des vrais amants,
Je blâme ces dérèglements
Qui, d’une passion, font une frénésie.
Pour moi je veux aimer sans soins et sans envie.
Sans crainte et sans précaution ;
Rien ne peut sur ce point troubler ma fantaisie :
J’ai mes attraits pour caution.

Je ne puis approuver les maximes des belles
Qui recommandent le secret ;
Un amant est assez discret
Quand on veut s’en tenir aux simples bagatelles.
Et puis, fût-il d’humeur à conter des nouvelles,
Il faudrait bien s’en consoler,
Car vouloir retenir les langues infidèles
C’est les contraindre de parler.

Quand on voudra changer d’amant ou de maîtresse
Pendant un mois on le dira
Et puis après on changera
Sans qu’on soit accusé d’erreur ou de faiblesse.
Mais on conservera toujours de la tendresse,
On se rendra de petits soins.
Car, entre deux amants, quand un grand amour cesse
Il faut être amis tout au moins.

!MADRIGAL //Quand on voit deux amants d’esprit assez vulgaire//

Quand on voit deux amants d’esprit assez vulgaire,
Trouver dans leurs discours de quoi se satisfaire,
Et se parler incessamment,
Les beaux esprits, de langue bien disante,
Disent avec étonnement :
Que peut dire cette innocente ?
Et que répond ce sot amant ?
Taisez-vous, beaux esprits, votre erreur est extrême ;
Ils se disent cent fois tour à tour : Je vous aime.
En amour, c’est parler assez élégamment.

!LE SANSONNET ET LE COUCOU

Un sansonnet, jargonneur signalé,
De captif qu’il était, devenu volontaire,
De désirs amoureux, se trouva régalé.
C’est de l’indépendance, une suite ordinaire.
Il dresse son petit grabat.
Dans un buisson de noble-Épine.
Un coucou, fameux scélérat.
Qui comme chacun sait, ne vit que de rapine.
Qui va de nid, en nid, croquant les œufs d’autrui.
Et les remplissant d’œufs de lui.
Au nid du Sansonnet traduisit son lignage :
Notre ami jargonneur, ignorait cet usage,
Il fut dès sa jeunesse élevé parmi nous.
Et vivait par hasard, en honnête ménage,
Où l’on ne pariait point des ruses des Coucous.
Frère du rossignol il disait en lui-même,
Couvant les nouveaux œufs avec un soin extrême,
Vous vous vantez d’être le Roi des bois.
Mais si jamais, ma famille est Eclose,
Ha ! Foi de Sansonnet, c’est bien à cette fois,
Que vous aurez la gorge close
Dans votre art de Rossignoler.
Vous donnez dos leçons, à tout ce que nous sommes,
Mais mes petits sauront parler.

Comme parlent Messieurs les hommes.
Ces petits longtemps attendus.
Et de tous malheurs défendus.
Il plut à l’Éternel, de donner la lumière,
À nos Sansonnets prétendus
Maître oiseleur, d’espèce singulière
Se promet d’exercer son métier doctement,
Le plumage Coucou, blessait un peu sa vue.
Mais il espérait en la mue,
Les Pères, comme on sait, se flattent aisément.
Le voilà donc, tenant école de Ramage,
Il n’est dictons, ni quolibets.
Qu’apprennent tels oiseaux en Cage.
Qu’il ne siffle aux Coucous réputés Sansonnets.
« Parlez, leur disait-il, parlez l’humain langage,
« C’est le plus éloquent de tous. »
Coucou, répondent les Coucous.
Il n’en peut tirer autre chose.
Quoiqu’il entonne ou qu’il propose,
Coucous, ne disent que coucou.
Le Sansonnet, pensa devenir fou.
Depuis quand, disait-il, cette métamorphose,
Comment œufs de Coucou, sont-ils sortis de moi,
Du temps que j’augmentai l’espèce volatille
Tout oiseau n’engendrait qu’oiseau semblable à soi,
C’est depuis que j’habite, en humaine famille
Que la nature a fait cette nouvelle Loi.
Mais quoi, reprenait-il, dans cette loi nouvelle,
La nature se trompe et n’est plus naturelle.
Pourquoi ? moi, Sansonnet engendrer des Coucous.
Pourquoi ? couver des œufs que ne sont point à nous.
Pourquoi ?... sans doute il eût poussé loin le murmure.
Mais un Milan passant par là :
Quoi, lui dit-il, ce n’est que pour cela
Que tu vas de pourquoi, fatiguer la nature.
Hé ! mon ami, ton mal est devenu commun.
Parmi les Animaux, je n’en connais aucun
Qui ne puisse s’attendre à pareille aventure.
}}}

<<foldHeadings closed>>

!Travail en cours
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    'tiddler.tags.contains("en cours")'
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>> <<forEachTiddler
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    'tiddler.tags.contains("répétitions")'
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        '(index < 30) ? "|![["+tiddler.title+"]] |\n" : ""'

      begin             '"| {{bold{Répétitions}}} |c\n"'
>>

!!!En répétition :
|widetable borderless|k
| !<br>{{bold{[[Figaro2019]] <br>Extrait acte II le 7 octobre à Claude Bernard<br>Couturière le 21 novembre à Lauriston<br>Générale le 12 décembre à Mouffetard<br>Première le 17 décembre à la Mairie du 17ème}}} |
| &nbsp; |
| ![[La Confusion du Comte AlmaViva]] ~~//Michèle Nicole Éveline Gérard//~~ |
| ![[Agence Matrimoniale]] ~~//Brigitte Éveline Jacques//~~ |
| ![[Gros Chagrins - Courteline]] ~~//Yvonne Chantal//~~ |
| ![[Les Zébrides]] ~~//Claudine Jacques//~~ |
| ![[GRAPHOLOGIE • Catherine Blanchard]] ~~//Mireille Jacques//~~ |

!!!!!En réserve pour de nouvelles programmations :
| [[La Peur des Coups]] ~~//Nicole Gérard//~~ |
| [[Le temps des cerises]] ~~//Livia Jacques//~~ |
| [[Auto-stop]] ~~//Mireille Jacques//~~ |
| [[Jeux de scène]]  ~~//Michèle Jacques//~~ |
| [[Assurance-Vie]] ~~//Nicole Jacques//~~ |
| [[Knock – Les consultations]] ~~//Denise Michèle Jacques//~~ |
| [[La noyade]] |
| [[L’OURS - Tchékov]] ~~//Denise Gérard//~~ |
| [[Garde à Vue]] ~~//Nicole Jacques//~~ |
| [[Coup de foudre]] ~~//Brigitte Gérard//~~ |
| [[Antigone face à Créon]] ~~//Michèle Jacques//~~ |

!!!!!À l'étude :
* Oncle Vania ~~//Odile Michèle Isaac Jacques//~~
* Scènes de la Vie Conjugale ~~//Michèle Jacques//~~

► Liste ouverte à vos propositions

!Postures accrochant l’intérêt du spectateur
#L'acteur prend sur scène une posture qui correspond à un moment d'une action située et précise. 
#Un deuxième acteur vient sur le plateau pour articuler sur cet instantané une //suite// fonctionnelle qui achève l'action que ce deuxième acteur y a vu.<br>Cette articulation doit être évidente pour n'importe quel spectateur.
#Un 3° acteur vient à son tour articuler un segment d’action fonctionnel sur la posture complémentaire des deux premiers; puis un 4°, puis un 5°... etc... jusqu'à ce que tous les acteurs fassent un tableau de postures.
#On cherche alors à repérer dans ce tableau quels acteurs sont les plus intéressants à regarder
>On ne tarde pas à se rendre compte que ce sont les articulations les plus fonctionnelles dans une situation précise qui attirent l'attention, alors que les couplages illustratifs ou métaphoriques semblent avoir un intérêt plus pour ceux qui le font que pour ceux qui regardent.

!L'enfant en moi
!!!!!{{center{Louise Harter}}}

+++*@[Diction]
|<<tiddler 'Enfant en moi##Diction'>> |
===

{{center{
Il est aux anges il se régale 
Quand nous nous défoulons au bal 
C'est lui qui marqué tous les pas 
Il est heureux mon enfant roi

Lorsque je ploie sous le chaînon 
Du poids trop lourd de la raison 
Il a des gestes de tendresse 
Il me soutient l'enfant sagesse

Lorsque je souffre d'abandon 
Et de pertes d'illusions 
Il gomme de mon front les rides 
Il me console l'enfant candide

Quand arrive l'âge adulte 
Le temps d'outrages le temps d'insultes 
Il sait calmer mes douleurs 
C'est un enfant guérisseur

Il a des pouvoirs suprêmes 
Avec le simple mot JE T'AIME 
Il peut tracer de beaux parcours 
C'est un magique enfant Amour

Cela paraît bien désuet 
A notre époque un conte de fée?
C'est portant la meilleure recette 
Pour faire de la vie une fête

C’est un pur infantilisme 
Peut-être un peu de gâtisme 
Mais il est lumière et joie 
L'enfant que l'on a en soi.

}}}
/%
!!!!!!Diction
{{{
Il est aux anges 
il se régale Quand nous nous défoulons au bal 
C'est lui qui marqué tous les pas 
Il est heureux 
mon enfant roi

Lorsque je ploie sous le chaînon Du poids trop lourd de la raison 
Il a des gestes de tendresse 
Il me soutient 
l'enfant sagesse

Lorsque je souffre d'abandon Et de pertes d'illusions 
Il gomme de mon front les rides 
Il me console 
l'enfant candide

Quand arrive l'âge adulte 
    Le temps d'outrages 
    le temps d'insultes 
Il sait calmer mes douleurs 
C'est un enfant 
guérisseur

Il a des pouvoirs suprêmes 
Avec le simple mot 
JE T'AIME 
Il peut tracer de beaux parcours 
C'est un magique 
enfant Amour

Cela paraît bien désuet A notre époque 
un conte de fée?
C'est portant la meilleure recette Pour faire de la vie une fête

C’est un pur infantilisme 
Peut-être un peu de gâtisme 
Mais 
    il est lumière et joie 
L'enfant 
    que l'on a en soi.
}}}
!!!!!!Z
%/

!!!!!!//Entrée en scène du personnage//
!LES 7 QUESTIONS AUX PERSONNAGES
<<<
#Quand j’entre en scène, je viens d’où ? Que faisais-je avant dans ce lieu ?
#Quand j’entre en scène, où vais-je ? Pourquoi suis-je là ?
#Lorsque je sors de scène, où vais-je ? Pourquoi est-ce que je sors ?
#Qu’est-ce que je veux dans la scène ? (pour moi ? Pour quelqu’un d’autre ?)
#Qui sont les autres pour moi ?
#Si j’étais un animal ? (à justifier)
#Quel est mon secret ?
<<<

{{homeTitle center{Est-ce que tu m’aimes ?}}}
//Dans la jolie chambre à coucher d’un charmant foyer conjugal à Vizinpeux-la-Bellepoule, dans le Val de Grâce de Marne// 
— Dis-moi, mon chéri, est-ce que tu m’aimes ?
::— Quelle question ! Bien sûr que je t’aime, ma chérie.
— Un peu ?
::— Bien plus qu’un peu.
— Alors, beaucoup ?
::— Bien plus que beaucoup.
— Passionnément, alors ?
::— Bien plus que passionnément.
— Alors, à la folie ?
::— Bien plus qu’à la folie.
— À en mourir, alors ?
::— Oui, à en mourir.
— Alors, prouve-le-moi, mon chéri.
::— Tout de suite, ma chérie.
//Il prend un revolver, se fait sauter la cervelle et s’écroule définitivement pour le compte final.//
— Pauvre chéri ! C’est pourtant vrai qu’il m’aimait à en mourir.

!Eugène Ionesco

/%
|exercice|volontaires impros individuel|
|niveau|Plutôt difficile|
 %/
!!!Exemples de situations à représenter
#On fait ce qu’on fait, on sait qu’on le fait, mais est-ce qu’on sait ce qu’on fait ? 
#Un jour la mer s’est retirée, elle n’est jamais revenue 
#L’insecte dans le pantalon 
#L’insecte dans le pull 
#L’insecte dans les cheveux
#porter des livres
#La préparation d’une soupe, 
#une tâche ménagère, 
#un courrier à rédiger
#assiette brisée 
#balle qui roule 
#salle d’attente chez le dentiste 
#du vent et un volet qui claque 
#le bateau s’incline avant de couler ( s’intéresser au rapport entre l’action et l’objet )

!!!!^^Exercice : 
^^Deux interprétations contrastées pour Huit Femmes
{{small{
<<<
Chaque extrait sera joué deux fois :
# Pour une mise en scène style Comédie loufoque
# Pour une mise en scène style Thriller dramatique
Les comédiens jouent rapprochés et sont filmés en gros plan.
<<<
}}}

!!!1. Pierrette
;Pierrette
:Je m'excuse, Mesdames… Je ne me serais jamais permis de venir ici, chez mon frère, sans être invitée, et surtout par un temps pareil.
:Mais… j'ai reçu ce matin un coup de téléphone…. Sûrement une affreuse plaisanterie, mais… on m'a dit : "Venez vite…"
:… votre frère a été assasiné !..." On a raccroché. Alors j'ai appelé ici… mais votre appareil doit être en dérangement.
:Tout d'un coup, bêtement, j'ai eu peur…Le boulanger m'a déposée en bas…
:…sur la route et… Mais pourquoi vous me ragardez toutes comme ça ? C'est une plaisanterie, n'est-ce pas ?
:Répondez !

!!!2. Suzon Gaby
;SUZON	
:Maman, j'ai vu d'autres choses sous ton lit…	
;GABY
:Qu'est-ce que tu as vu ?
;SUZON	
:Tes valises. Remplies, prêtes à partir. Tu comptais faire un voyage ?	
;GABY
:Ca ne te regarde pas !
;SUZON	
:…Maman,dis-moi juste une seule chose : est-ce que papa était mon vrai père ?	
;GABY
:Laisse-moi, je n'ai pas envie de parler de ça !
;SUZON	
:Maman, j'ai le droit de savoir. Tu as épousé papa lorsque tu étais enceinte… Dis-moi !...	
;GABY
:Mais ça n'a plus d'importance tout ça. C'est du passé. Marcel t'a élevée comme si tu étais sa fille !
;SUZON	
:Qui est mon père ?	
;GABY
:C'est un homme que j'ai aimé… Tu as ses yeux… Ses pommettes aussi…
:Ses expressions… Parfois, quand tu souris, je suis émue…
:Je te regarde mais c'est lui que je vois à travers toi…
;SUZON	
:Où est-il maintenant ?	
;GABY
:Il est mort avant ta naissance… Un accident de voiture… Il n'y a pas eu un jour sans que je pense à lui… Et te voir, c'est à la fois… Te voir près de moi, c'est à la fois une joie et une souffrance…

!!!3. Augustine Gaby
;AUGUSTINE
:J'en entends de bien belles ! C'est pas joli tout ça ! Pfff ! Pauvre Marcel ! Il était bien à plaindre avec vous toutes !	
;GABY
:Tu l'aurais volontiers consolé, n'est-ce pas ?
;AUGUSTINE
:Tu te défoules sur moi… c'est ça ? Ca t'a mise en colère quand… quand tu as surpris Marcel et Louise en train de forniquer. C'est pour ça que tu t'es vengée, plus tard, dans la nuit… Pan !	
;GABY
:Mais comment oses-tu parler comme ça devant mes filles ?
;AUGUSTINE
:Ah, mais tes filles, elles sont jolies ! Catherine est la méchanceté et la paresse réunies. Ses romans lui ont tourné la tête : et Suzon va avoir un marmot ! Bravo ! Quand je pense que Mademoiselle nous a interrogées comme la justice descendue de son socle !	
;GABY
:Ah, ça suffit !
;AUGUSTINE
:Autrefois, on respectait les jeunes filles… parce que les jeunes filles se respectaient !	
:Alors évidemment, maintenant, elles vont au café, au cinéma, elles fument, elles portent des pantalons, elles font du camping, et elles se font engrosser à tout bout de champ… Quelle misère ! Ta négligence…	
dans l'éducation de tes enfants porte ses fruits ! Tu leur as donné un bel exemple, hein !	
;GABY
:Mais si tu connais si bien les enfants, pourquoi t'en as pas une douzaine ?
;AUGUSTINE
:Ah, ben, parce qu'on m'a respectée, moi !	

!!!4. Mamy Augustine
;MAMY
:Mais, qu'est-ce qu'elle m'a dit, Gaby ?	
;AUGUSTINE
:Mais tu sais bien, elle t'a accusée d'avoir assassiné papa. Mais pourquoi ça te fait rire ? Ta fille te dit des horreurs et…
;MAMY
:Mais ce ne sont pas des horreurs ma chérie ! C'est la vérité !	
;AUGUSTINE
:Mais qu'est-ce que tu racontes… Tu as perdu la tête? Pourquoi est-ce que tu aurais tué papa ?
;MAMY
:Il y a différentes sortes de femmes, Augustine. Il y a aussi différentes époques, différentes générations…	
:Ton père… ton père m'assurait une vie à l'abri de tout problème. Tous mes besoins étaient comblés… tous mes caprices… Il n'était encore qu'au début de sa carrière, mais… il s'apprêtait à gagner des fortunes… dont tu ne peux même pas imaginer l'ampleur. Il était brillant... Il m'a toujours traitée avec délicatesse. Mais je ne pouvais pas le sentir !	
:Est-ce que tu imagines ce que c'est de passer sa vie auprès d'un homme que tu n'aimes pas ? Et auquel en plus tu n'as rien à reprocher ? De savoir que tu ne pourras jamais t'en défaire ? A l'époque, y avait pas de divorce, pas de spération comme aujourd'hui... Alors c'est vrai... oui... Oui, je t'ai privée d'un père et... et de son argent.	
:C'est ça qui m'a fait le plus souffrir…	
;AUGUSTINE
:C'est ça qui t'a fait le plus souffir ? Tu as souffert ? TOI ? Tu oses me dire ça, alors que je ne me suis jamais remise de la mort de papa ?
;MAMY
:Pardon, ma chérie, pardon…	
;AUGUSTINE
:Je vais te tuer !
;MAMY
:Non ! … Oh, si !	

!!!5. Catherine Mamy Augustine
;CATHERINE
:Alors, écoutez-moi. Je vais vous raconter un beau conte de Noël… Il était une fois un brave homme, entouré de huit femmes… qui le martyrissaient ! Il luttait, luttait… maais elles étiaent toujours les plus fortes. Hier soir, ce pauvre homme s'est couché, plus fatigué, plus ruiné, plus trompé que la veille...	
:Et la ronde de ses huit femmes a recommencé. Heureusement, sa fille, Catherine, cachée…	
:A tout vu et tout entendu !	
:A 10 heures, premier tableau : sa belle-mère, qu'il a recueillie chez lui, lui refuse ses titres.	
;MAMY
:Mon cher Marcel, je sais que vous êtes ruiné… Je m'apprêtais à vous donner mes titres… mais malheureusement on me les a volés.
;CATHERINE
:Une générosité peut sauver cet homme, mais la vieille est avare, elle préfère faire croire qu'on les lui a volés plutôt que de les lui donner ! Deuxième tableau : à 10 heures et demi, Augustine, la vipère de service…	
:...vient faire sa cour et baver les derniers potins...	
;AUGUSTINE
:Enfin, j'aime beaucoup ma sœur !... Non, non, non… J'aime beaucoup ma sœur… C'est une femme… Mais disons que nous sommes très, très différentes.

!!!6. Catherine Suzon
;CATHERINE
:Tu ne veux pas me répondre, ça te gêne ?	
;SUZON
:Oh, mais arrête avec tes questions !... On dirait que tu es complètement obsédée !
;CATHERINE
:Oh ! … Pardon ! Excuse-moi d'insister… C'est vrai que je ne me doutais pas que tu étais frigide !	
;SUZON
:Frigide ? Ca veut dire quoi, ce nouveau mot ?
;CATHERINE
:Frigide. Ca veut dire que tu es comme un frigidaire : trop froide pour prendre du plaisir… Aïe !	
;SUZON
:Aïe ! … mais je…
;CATHERINE
:Je te préviens, Suzon ! Le temps où tu me foutais des baffes quand tu voulais, c'est fini maintenant, je suis grande, je peux me défendre ! Alors, la prochaine fois que tu lèves la main sur moi, j'irai tout dire à ton English : que t'es une frigide !	
;SUZON
:Eh bien, je m'en fous, parce que de toutes façons, t'es même pas ma vraie sœur !
;CATHERINE
:Qu'est-ce que tu racontes ! …	
;SUZON
:Maman m'a dit que papa était pas mon vrai père…
;CATHERINE
:C'est pas vrai !	
;SUZON
:De toutes façons, ça m'arrange que Marcel, ce soit pas mon vrai père.
;CATHERINE
:Oh, mais comment tu peux dire ça ?	
;SUZON
:Tu jures de le dire à personne ?
;CATHERINE
:Je te le jure..	
;SUZON
:Ce bébé que j'ai dans le ventre… eh bien, c'est Marcel qui me l'a fait !

!!!7. Augustine Louise
;AUGUSTINE
:Oh ! Louise ! Vous m'avez fait peur.	
:Madame Chanel a repris connaissance ?	
;LOUISE
:Oui ! … La balle ne l'a même pas touchée.
;AUGUSTINE
:L'assassin n'a pas voulu la tuer… 	
:Enfin, à mon avis, il a voulu l'impressionner pour qu'elle se taise.	
;LOUISE
:En tout cas, je suis drôlement crevée, moi…
;AUGUSTINE
:C'est le service de Monsieur qui vous a épuisé…	
;LOUISE
:Peut-être… Mais vous qui écoutez aux portes, vous avez dû l'entendre avoir du plaisir… Hein ?
;AUGUSTINE
:Oui… Enfin… je ne sais pas… Mais… d'ailleurs, à ce propos… enfin… je voulais… je voulais vous demander quelque chose, Louise…	
;LOUISE
:Oui ?
;AUGUSTINE
:Non… excusez-moi !	
;LOUISE
:Mais si… dites-moi.
;AUGUSTINE
:Non, je voulais vous demandez… comment… Comment séduit-on un homme ?	
;LOUISE
:Vous me demandez, à moi, la bonne, comment j'ai séduit Marcel ?
;AUGUSTINE
:S'il vous plaît…	
;LOUISE
:Mais vous savez, Mademoiselle… la féminité, le charme… la séduction… ce sont des choses qui ne s'apprennent pas. Ce sont des armes qu'on a ou qu'on n'a pas… Mais on peut peut-être faire un effort, je sais pas, la coiffure, les lunettes…

!!!8.Chanel Gaby Suzon Pierrette
;MADAME CHANEL
:Eh bien voilà… j'aime Pierrette ! Et je voulais la protéger…	
;GABY
:Mais… Mais c'est impossible… Mais Chanel… vous aimez les femmes !
;MADAME CHANEL
:Et alors ? C'est interdit ? Est-ce que vous avez jamais eu à vous plaindre de moi ?	
;GABY
:Mais c'est… Il faut vous soigner vous êtes malade !
;SUZON
:Maman ! La vie privée de Chanel ne nous regarde pas !
;MADAME CHANEL
:J'étais jalouse… de l'amour de Pierrette pour son frère !	
;PIERRETTE
:Mais tu es folle, Chanel, il n'y a jamis rien eu entre Marcel et moi, ce n'était que de la tendresse ! Enfants peut-être, comme tous les frères et sœurs… Mais…
;MADAME CHANEL
:Pardonne-moi, Pierrette !	
;GABY
:Madame Chanel…. Vous qui aviez toute ma confiance !
:Vous à qui j'ai laissé l'honneur d'élever mes filles !
;MADAME CHANEL
:Je n'ai rien à me reprocher, Madame ! Et sachez que si vos filles n'avaient eu que vos attentions, elles n'auraient pas eu grand-chose !	
;GABY
:C'est la dernière fois que j'entends des propos pareils, et surtout d'une personne de… de votre nature… Quand la police viendra, je ne vous épargnerai pas Madame Chanel !
;MADAME CHANEL
:Comme vous voudrez, Madame ! Je n'ai plus rien à cacher, moi.	

!!!9. Toutes sauf Catherine & Pierrette

;GABY	
:Madame Chanel, puisque vous êtes la plus courageuse, voici la clef.	
;MADAME CHANEL
:Merci, Madame !
;AUGUSTINE À  GABY	
:Tu aurais pu consulter les autres, non ?	
;GABY
:Je fais ce que je crois être mon devoir.
;AUGUSTINE À  GABY	
:Ton devoir !	
;GABY:
:Ne laissez entrer personne, Madame Chanel
;AUGUSTINE 	
:Ah ! Non alors ! Si Madame Chanel entre, nous devons toutes entrer.	
;LOUISE
:C'est évident. Ou personne ou tout le monde.
;MAMY	
:Il ne faut toucher à rien !	
;LOUISE
:A cause des empreintes…
;MADAME CHANEL	
:Voulez-vous insinuer, Mesdames, que j'ai demandé la clef dans ce but ? Très bien. Dans ce cas-là…	
;MAMY
:Oh ! Madame Chanel, ne soyez pas susceptible…
;MADAME CHANEL	
:Je n'ai jamais été susceptible. C'est pour ça que je sers depuis quinze ans dans cette maison… On peut me dire ce qu'on veut. Tout m'est égal. Je suis ici pour gagner mon pain. C'est tout… D'ailleurs je préfère ne pas être montée… Je peux bien vous le dire... J'avais peur comme vous... Alors, cette clef, qui la garde ? Personne ? Bon ! je la pose là !	
;LOUISE
:Cet homme qui rôde, peut-être, autour de nous …
;MADAME CHANEL	
:Un homme ? Pourquoi un homme ?	
;MAMY
:Qu'est-ce que ça peut être d'autre ?
;MADAME CHANEL	
:Mais… une femme !	
;AUGUSTINE
:C'est honteux… Vous avez l'air de m'accuser !
;GABY	
:Quand on a la conscience tranquille…	
;AUGUSTINE
:Tu me détestes, n'est-ce pas ?
;GABY	
:Non, tu m'es indifférente !	
;AUGUSTINE
:Vous l'entendez ?
;MAMY	
:Augustine, ma chérie, tais-toi ! … Gab, excuse-la…	
;GABY
:Evidemment, ta petite chouchoute, tu la couves !
;AUGUSTINE	
:Mais, oui, Maman, donne raison à Gab… Elle est riche à présent…, très riche, et elle va nous mettre dehors… Alors, fais ta cour, Maman, sauve ton bifteck…. Vous n'osez rien lui dire parce que vous êtes toutes des lâches…. Mais, moi, je dirai des choses à la police... Des choses que je sais...	
;GABY
:Quelles choses ?
;AUGUSTINE	
:C'est mon affaire.	
;SUZON
:On ne calomnie pas quelqu'un sans preuve. Méfie-toi…
;AUGUSTINE	
:C'est une coalition contre moi ! Ta mère m'attaque de front…	
;GABY
;Tu préfères, toi, attaquer de dos ?
;AUGUSTINE	
:Que je suis malheureuse… Tout le monde dit que je suis une idiote, une laissée pour compte, un fruit sec… Mais qu'est-ce que j'ai au monde comme consolation ? Dites-moi… 	

!!!10. Catherine Suzon Mamy //(le cadeau)//

;Catherine
:Tu m'apportes un cadeau pour Noël ?	
	Oui, des chocolats !
;Catherine
:Eh bien ! Vrai ! Tu ne t'es pas creusé la cervelle !	
	Je croyais qu'à quinze ans, on aimait les chocolats.
;Catherine
:Quinze ans ! Et le pouce ! J'en aurai seize en février.	
	Tu  m'as l'air en pleine forme !
;Catherine
:"Ca gaze, ça carbure, ça fonctionne…"	
	En un mot, ça "boume" !
;Catherine
:Dis donc, l'Angleterre t'a drôlement dessalée !	
	Tu devrais frapper à la porte de Papa…
;Catherine
:Il n'est pas encore réveillé ? Quel flemmard ! On le vire ?	
	"Le virer !"
;Mamy
:Catherine ! Enfin, du moment que ça fait rire ta mère ! Dans cette maison, le respect n'étouffe personne.
;Catherine
:Oh ! Mais je le respecte, mon père ! A ma manière, voilà tout ! Et surtout, je l'admire. Il s'habille comme à Londres, il est gai, il conduit comme un champion, il brasse des fortunes comme un chercheur d'or… Nous avons de la chance, Suzon… Notre père, c'est un héros de roman... Tu sais qu'il m'a promis d'apprendre à conduire ?... On s'entend bien tous les deux... On est deux complices... Et puis, c'est le seul homme de la maison ! //(Augustine entre)// Tiens, voilà la plus belle !	


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{{center{
!Exercices de diction
}}}
!!!!La technique du jeu verbal
{{indent small{ La diction repose sur l’articulation, répétez ces exercices plusieurs fois par jour en exagérant sur l’articulation et ainsi fortifiez les muscles autour de la bouche afin de parfaire le langage et parler distinctement. (muscles zygomatiques)}}}
#Si j’arrête ces six charrettes, ces six charrettes s’arrêtent.
#La musique est une brise qui grise et qui murmure.
#Ce bel enfant est grand, aimant, il s’appelle Jean-Clément.
#Fruit cuit, fruit cru (3X)
#L’essence de la science donne l’aisance des sens.
#Sous chaque sac sale se cherchent chez Charles six chouettes moites par la sève suintante d’un sapin nain.
#Faible et fiable, fiable et faible.
#Je redorerai sûrement ces trente-trois grandes cuillères en or.
#Que lit Lili sous ces lilas-là ? Lili lit l’Iliade.
#Aglaë glisse gracieusement sur la glace glauque du Groënland.
#Panse ta pénitence et bénis ta pitance.
#Anastase esquisse l’exquise extase.
#L’intrus obtus obture l’obus. L’intrus obture l’obus obtus.
#Trois tortues à triste tête trottaient sur trois toits très étroits.
#Le magique moujik mugit gémissant sans génie s’ingéniant à gêner la muse. amusé, le moujik a misé et la muse au musée a osé.
#Sachons que la chanson de Samson sèche dans le songe chaud de Dalila séchant ses cheveux.
#Je chancelle sous la chance (A conjuguer).
#J’excuse cet exquis exploit, tu excuses cet exploit exquis.
#L’énorme orme morne orne la morne vallée.
#Je crois que je vois la croix de bois de Blois.
#Son sage chat, son sage chien, son sage singe.
#Je veux et j’exige d’exquises excuses.
#Je suis extraordinairement exaspéré, vous cherchez à vous excuser, malgré vos explications exposées, vous êtes sans excuses.
#J’examine cet axiome de Xénophon sur les exigences, les excès et l’expiation.
#Babylas baladin emballe bonnement des balles tandis que Babette ballerine étoile du corps de ballet se balance mollement sur le bout d’une barre de bois.
#Des zazous farfelus qui cherchèrent leurs chaussures chassèrent sans souci des serpents qui sifflaient.
#Sur six souches couchées séchaient seize chemises et soixante chaussettes toutes sans dessus dessous.
#Bonjour madame Sans Souci, combien sont ces six cent six saucissons-ci ? Ces six cent six saucissons-ci sont six sous. Six sous, ces six cent six saucissons-ci ! Si ces six cent six saucissons-ci sont six sous, ces six cent six saucissons-ci sont trop chers.
#Un ange qui songeait à changer son visage se vit si changé que loin de louanger ce changement, il jugea que tous les autres anges jugeraient que jamais ange aussi changé ne le rechangerait jamais et plus jamais plus ange ne songea à se changer.
#Donnez-lui à minuit huit fruits cuits, et si ces huit fruits cuits lui nuisent, donnez-lui à midi huit fruits crus.
#Papa peint dans les bois, papa boit dans les pins, papa peint et boit dans les pins, papa boit et peint dans les bois.
#Petit pot de beurre, quand te dé-petit-pot-de-beurreriseras-tu ? Je me dé-petit-pot-de-beurreriserai quand tous les petits pots de beurre se dé-petit-pot-de-beurreriseront.
#Gros gras grand grain d’orge, quand te dé-gros-gras-grand-grain-d’orgeriseras-tu ? Je me dé-gros-gras-grand-grain-d’orgeriserai quant tous les gros gras grands grains d’orge se dé-gros-gras-grand-grain-d’orgeriseront.
!!!!s-ch / z-j - s - t - v / b et autres s-ch et z-j
* Seize jacinthes sèchent dans seize sachets sales
* Gisèle songe à la chimie
* La chemise du chimiste sèche
* Sache qu'on chasse chez Serge
* Sachons que Zachée est un sage
* Serge pêche et chasse
* Un chasseur sachant chasser sans son chien est un bon chasseur
* Le postiche de l'archiduchesse est plein de glaise
* Il a mis une moustache postiche
* Le juge rend justice
* Sachez cacher votre angoisse
* Je vais chez ce cher Serge
* Les chaussettes de l'archiduchesse sont sèches et archi-sèches.
* Six cent six internautes cherchent le site de ce cher Serge et de ses six saucisses sèches
!!!!S
#Madame S. est une Suissesse. Au sous-sol de sa maison, elle chausse ses souliers secs, saisit son sac et sort sur le seuil, seule dans le silence du soir. Quand soudain, elle aperçoit une scène sensationelle: "Sapristi!".
#Sous les cent sapins, six cents six sots sans le sou sucent six cents six sucettes au cassis et six cents six saucisses salées. Surprise, madame S. sursaute, glisse sur le sol moussu, puis s'assied sur ses fesses, stupéfaite. Quel suspense!
#"Mais c'est... bien sûr! Ce sont six cents six petits Suisses sots, c'est aussi simple que ça! Ce n'est pas sorcier!", soupire madame S. en fronçant les sourcils. Le soleil disparaît bientôt et madame S., soulagée, va s'allonger sur son sommier, sans souci.
!!!!T
* "Si mon tonton tond ton tonton, ton tonton tondu sera." trouvée sur http://web.yl.is.s.u-tokyo.ac.jp/members/haruo/myhome.html
!!!!V et B
* Vendredi j'ai vu vingt verres vides sur la page de Vivianne et vingt beaux bérets bordeaux sur la page de Bertrand. Samedi, si ça me dit, j'en verrais vingt nouveaux!
!!!!Tautogrammes alphabétiques des CE2 de Georges PACCOT
* Amandine annonce l'anniversaire d'Anais, la petite américaine qui a un an.
* Béatrice et Brigitte sont deux bébés blonds avec un bonnet bleu. Brigitte se baigne dans le petit bain. En Belgique, les Belges bronzent en jouant au ballon brule. La baleine balaie avec sa balayette. La belette et le blaireau se baignent dans l'eau bleue. La biche boude dans la blanchisserie avec Batman et Bioman. Le bébé boit son biberon au bar. Le bébé de Babar bondit en balayant la Belgique. Le bonhomme prend le blessé par le bras. Un bébé boa brille en Bosnie au bout du bois. Un bébé dans le bac fait ses bagages.
* Le chien chasse le chat.
* Ce dromadaire donateur porte un dossard. David démarre en douceur.
* Cet homme n'a pas vu les horaires de l'hôpital.
* Jafar Junior jardine en jogging jaune.
* Dans ce magasin, Mémé mange les magazines ! Le macaque mange des marrons mous. Madeleine mange une mangue mûre.
* Patrick pique-nique avec ses parents dans le parc à Paris.
* René répare sa Renault en remarquant son reflet dans la rivière.
* La vache fait la vaisselle en volant. La vache verte vient vers nous avec un vampire. La vachette fait de la voile. La vachette se vautre dans le vernis vert. La vipère velue a vu un volcan vide. La voiture de mon voisin vit sur les vagues. La voiture va sur les vagues. Le vampire a besoin de vapeur pour vaincre. Le vendredi, le vent verrouille ses valises. Le violoniste et le voleur jouent du violon pour la vache. Le voisin valse avec son valet. Le volcan a un volume qui se voit. Le voleur a volé un vélo. Va-nu-pieds, Valérie va et vient le vendredi. Véronique a voulu venir à la vogue. Victoria a voyagé vers Venus avec un virus.
!!!!Divers
Il était une fois une marchande de foie qui vendait du foie dans la ville de Foix. Elle se dit "ma foi, c'est la première fois et la dernière fois que je vend du foie dans la ville de Foix".
merci à Françoise
* Des billes, des balles, des boules, des quilles (à répéter plusieurs fois)
* Un beau gros bras blanc
* Ton thé t'a-t-il oté ta toux ?
* Panier Piano (à répéter plusieurs fois)
* Je prononce un "i" et je ris Je prononce un "o" et me voici penaud Je prononce un "u" l'as-tu reconnu ? Je prononce un "a" me voilà bé-at ! Je crie AH AH nous voilà ! HOU HOU c'est nous HU HU Je t'ai vu tout biscornu et tout tordu pauvre Michu !
* Buvons un coup ma serpette est perdue Mais le manche, mais le manche Buvons un coup ma serpette est perdue Mais le manche est revenu
://à répéter en transformant tous les sons en "a" puis "e", "i", etc... au choix puis même en "oi"; ce qui donne pour ce dernier par exemple:// Boivois'oi quoi moi soirpoitoi poirdoi Moi loi moichoi moi loi moichoi Boivois'oi quoi moi soirpoitoi poirdoi Moi loi moichoi roivoinoi

!Exercices de répétitions
+++^66%^*@[Italienne]
!Italienne
//Filage rapide du texte __su__ sans jeu ://
* Mémorisation de son texte
* Enchainement des répliques du tac au tac
=== - +++^66%^*@[La minute de solitude]
!La minute de solitude
//Impro sans paroles//
Entrée en scène d'un personnage : mettre le personage en tension, installer la situation de son point de vue
* On imagine qu'au lieu d'entamer le dialogue avec ses protagonistes, le personage est seul pendant une minute. Le comédien doit rendre évident ce qu'il peut y avoir de conflictuel pour lui dans la situation qu'il va aborder, et comment il s'y prépare (ou pas).
=== - +++^66%^*@[Le Manège]
!Le Manège
//Lecture sur table avec tout le groupe.//
* Chaque réplique est dite par le voisin de gauche du précédent.
Le but est de les enchaîner avec vivacité, sans "trou" ni rupture de rythme, avec l'intonation qui nous parait carctériser le personage (sans chercher à s'aligner sur l'interprétation précédente, par un autre du même personage, et sans craindre à ce stade des exagérations).
=== - +++^66%^*@[L'escalade]
!L'escalade
//Interprétation//
Sur une réplique ou un bref échange, les participants proposent tour à tour au(x) comédien(s) des renforcements de jeu.
La consigne est "Encore plus" : d'intensité, de sentiment, d'effet, de geste, de postures, mouvements, etc.
En fin de tour le(s) comédien(s) enrichiront leur jeu initial de celles des propositions qui leur paraissent justes et bienvenues.
=== - +++^66%^*@[La permutation]
!La permutation
Les comédiens rejouent la scène en permutant leurs rôles.
=== - +++^66%^*@[La cuisine]
!La cuisine
Chaque comédien prépare sa répétition avec un "entraîneur" (non comédien dans la pièce)
[[Duos d'entraînement]] (proposés au départ)
=== - +++^66%^*@[Le 3-3-3]
!Le 3-3-3
//vidéo//
# On filme le jeu des comédiens pendant trois minutes, et on coupe.
# On débriefe immédiatement la vidéo, tous avec les comédiens pendant trois minutes.
# Les comédiens rejouent le même extrait.
=== - +++^66%^*@[Filages]
!Filages
//Répétition// au plus près des conditions de la représentation
*Pas d'interruptions ni de reprises
*Pas de texte à la main (souffleur possible)
*Enregistrement vidéo pour mises au point à la séance suivante
===

{{homeTitle center{Exercices d'improvisation}}}
+++!!!*[Échauffement]
!!!!Insultes en chaîne
:La suivante part de la dernière syllabe de la précédente
!!!!Le troisième mot
#A dit un mot
#B dit un mot
#C dit un mot qui établit un lien entre les deux premiers
!!!!Les clones
*Un joueur fait ce qui lui passe par la tête.
*les autres l'imitent
!!!!La corde à tirer
:Les deux équipes tirent une corde invisible jusqu'à ce que l'une gagne !
!!!!Répondre du tac au tac
#A traverse le cercle et pose une question (sérieuse ou loufoque) à B
#B répond du tac au tac et à son tour va dans le cercle...
| //Garder son flegme en toute circonstance// |
!!!!Présentations
:Chacun présente un  autre au public en une courte phrase
!!!!Ooooh Aaaah !
#Un premier se lance dans une action vers un deuxième en l'accompagnant d'un son fort.
#Le second réagit avec encore plus d'énergie et de voix, puis improvise une autre action dirigée vers un troisième  .
| //Passage d'énergie - Rythme// |
!!!!Le monstre
:Les joueurs forment un groupe compact représentatnt un monstre aux têtes et membres multiqles, qui se déplace, gémit, s'étale ou se recroqueville.
!!!!Compter sans se couper
Yeux fermés, on compte jusqu'à 20 sans concertation. Dès que l'un reprend la parole on reprend à zéro. //(ou de A à Z)//
!!!!Le diamant
En triangle tous tournés vers un sommet. Celui qui ne voit pas les autres est le meneur, que les autres imitent. S'il tourne le meneur devient celui qui à un sommet n'a plus de visibilité.
| //Transitions douces et synchronisées// |
===
+++!!!*[Exercices de base]
!!!!Le baratineur
:Fait la démonstartion d'un produit (en clair ou en baragoin), une partie des autres peuvent interprèter les badaux.
!!!!Je suis un [objet]
Une minute pour nous faire partager la vie d'un objet.
!!!!Je sais tout
Le groupe présente un sujet: Le joueur a deux minutes de monologue pour démontrer son expertise.
S'il hésite ou bredouille, il peut être remplacé.
!!!!Le traducteur
*Un joueur raconte en baragouinant.
*Un deuxième traduit pour le public, sachant qu'aucun des deux ne comprend la langue de l'autre...
!!!! Lieu non dit 
 Un premier joueur se déplace dans un lieu à découvrir, il peut manipuler des objets propres à ce lieu. Quand un autre joueur a compris, il entre en rapport avec le premier et ils continuent l'action ensemble.
!!!! Oui et ...
On commence chaque réplique en lançant instantanément “oui et...” à la cantonade sans même encore savoir ce qu'on va dire. On ajoute des éléments précis privilégiant l'action à la description.
 Les questions comme les négations sont interdites. 
| // S'il n'y avait qu'un seul exercice à connaître, c'est celui-ci !// |
!!!! Hypnotisme colombien
 Le nez a une vingtaine de centimètres de la paume de son partenaire,  le joueur suit celle-ci dans tous ses méandres en gardant la distance. 
 L'exercice se complique lorsque le deuxième présente aussi sa paume, ou que l'on forme un cercle de 3.
!!!! Impro sauvage
#Deux joueurs improvisent devant les autres 
# Lorsqu'un troisième voit l'opportunité de démarrer une autre impro, il claque dans les mains.
# Les deux joueurs se figent, le troisième remplace le premier entré.
# Il démarre une impro à partir de la posture du deuxième.
| //Excellent exercice pour s'oublier, prendre l'initiative, aller vite// |
/%
!fin
%/










===

/***
|Name|ExportTiddlersPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#ExportTiddlersPlugin|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#ExportTiddlersPluginInfo|
|Version|2.9.6|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Description|interactively select/export tiddlers to a separate file|
!!!!!Documentation
>see [[ExportTiddlersPluginInfo]]
!!!!!Inline control panel (live):
><<exportTiddlers inline>>
!!!!!Revisions
<<<
2011.02.14 2.9.6 fix OSX error: use picker.file.path
2010.02.25 2.9.5 added merge checkbox option and improved 'merge' status message
|please see [[ExportTiddlersPluginInfo]] for additional revision details|
2005.10.09 0.0.0 development started
<<<
!!!!!Code
***/
//{{{
// version
version.extensions.ExportTiddlersPlugin= {major: 2, minor: 9, revision: 6, date: new Date(2011,2,14)};

// default shadow definition
config.shadowTiddlers.ExportTiddlers='<<exportTiddlers inline>>';

// add 'export' backstage task (following built-in import task)
if (config.tasks) { // TW2.2 or above
	config.tasks.exportTask = {
		text:'export',
		tooltip:'Export selected tiddlers to another file',
		content:'<<exportTiddlers inline>>'
	}
	config.backstageTasks.splice(config.backstageTasks.indexOf('importTask')+1,0,'exportTask');
}

config.macros.exportTiddlers = {
	$: function(id) { return document.getElementById(id); }, // abbreviation
	label: 'export tiddlers',
	prompt: 'Copy selected tiddlers to an export document',
	okmsg: '%0 tiddler%1 written to %2',
	failmsg: 'An error occurred while creating %1',
	overwriteprompt: '%0\ncontains %1 tiddler%2 that will be discarded or replaced',
	mergestatus: '%0 tiddler%1 added, %2 tiddler%3 updated, %4 tiddler%5 unchanged',
	statusmsg: '%0 tiddler%1 - %2 selected for export',
	newdefault: 'upload\AtelierTheatreJacquesTURBE.html',
	datetimefmt: '0MM/0DD/YYYY 0hh:0mm:0ss',  // for 'filter date/time' edit fields
	type_TW: "tw", type_PS: "ps", type_TX: "tx", type_CS: "cs", type_NF: "nf", // file type tokens
	type_map: { // maps type param to token values
		tiddlywiki:"tw", tw:"tw", wiki: "tw",
		purestore: "ps", ps:"ps", store:"ps",
		plaintext: "tx", tx:"tx", text: "tx",
		comma:     "cs", cs:"cs", csv:  "cs",
		newsfeed:  "nf", nf:"nf", xml:  "nf", rss:"nf"
	},
	handler: function(place,macroName,params) {
		if (params[0]!='inline')
			{ createTiddlyButton(place,this.label,this.prompt,this.togglePanel); return; }
		var panel=this.createPanel(place);
		panel.style.position='static';
		panel.style.display='block';
	},
	createPanel: function(place) {
		var panel=this.$('exportPanel');
		if (panel) { panel.parentNode.removeChild(panel); }
		setStylesheet(store.getTiddlerText('ExportTiddlersPlugin##css',''),'exportTiddlers');
		panel=createTiddlyElement(place,'span','exportPanel',null,null)
		panel.innerHTML=store.getTiddlerText('ExportTiddlersPlugin##html','');
		this.initFilter();
		this.refreshList(0);
		var fn=this.$('exportFilename');
		if (window.location.protocol=='file:' && !fn.value.length) {
			// get new target path/filename
			var newPath=getLocalPath(window.location.href);
			var slashpos=newPath.lastIndexOf('/'); if (slashpos==-1) slashpos=newPath.lastIndexOf('\\'); 
			if (slashpos!=-1) newPath=newPath.substr(0,slashpos+1); // trim filename
			fn.value=newPath+this.newdefault;
		}
		return panel;
	},
	togglePanel: function(e) { var e=e||window.event;
		var cme=config.macros.exportTiddlers; // abbrev
		var parent=resolveTarget(e).parentNode;
		var panel=cme.$('exportPanel');
		if (panel==undefined || panel.parentNode!=parent)
			panel=cme.createPanel(parent);
		var isOpen=panel.style.display=='block';
		if(config.options.chkAnimate)
			anim.startAnimating(new Slider(panel,!isOpen,e.shiftKey || e.altKey,'none'));
		else
			panel.style.display=isOpen?'none':'block' ;
		if (panel.style.display!='none') {
			cme.refreshList(0);
			cme.$('exportFilename').focus(); 
			cme.$('exportFilename').select();
		}
		e.cancelBubble = true; if (e.stopPropagation) e.stopPropagation(); return(false);
	},
	process: function(which) { // process panel control interactions
		var theList=this.$('exportList'); if (!theList) return false;
		var count = 0;
		var total = store.getTiddlers('title').length;
		switch (which.id) {
			case 'exportFilter':
				count=this.filterExportList();
				var panel=this.$('exportFilterPanel');
				if (count==-1) { panel.style.display='block'; break; }
				this.$('exportStart').disabled=(count==0);
				this.$('exportDelete').disabled=(count==0);
				this.displayStatus(count,total);
				if (count==0) { alert('No tiddlers were selected'); panel.style.display='block'; }
				break;
			case 'exportStart':
				this.go();
				break;
			case 'exportDelete':
				this.deleteTiddlers();
				break;
			case 'exportHideFilter':
			case 'exportToggleFilter':
				var panel=this.$('exportFilterPanel')
				panel.style.display=(panel.style.display=='block')?'none':'block';
				break;
			case 'exportSelectChanges':
				var lastmod=new Date(document.lastModified);
				for (var t = 0; t < theList.options.length; t++) {
					if (theList.options[t].value=='') continue;
					var tiddler=store.getTiddler(theList.options[t].value); if (!tiddler) continue;
					theList.options[t].selected=(tiddler.modified>lastmod);
					count += (tiddler.modified>lastmod)?1:0;
				}
				this.$('exportStart').disabled=(count==0);
				this.$('exportDelete').disabled=(count==0);
				this.displayStatus(count,total);
				if (count==0) alert('There are no unsaved changes');
				break;
			case 'exportSelectAll':
				for (var t = 0; t < theList.options.length; t++) {
					if (theList.options[t].value=='') continue;
					theList.options[t].selected=true;
					count += 1;
				}
				this.$('exportStart').disabled=(count==0);
				this.$('exportDelete').disabled=(count==0);
				this.displayStatus(count,count);
				break;
			case 'exportSelectOpened':
				for (var t=0; t<theList.options.length; t++) theList.options[t].selected=false;
				var tiddlerDisplay=this.$('tiddlerDisplay');
				for (var t=0; t<tiddlerDisplay.childNodes.length;t++) {
					var tiddler=tiddlerDisplay.childNodes[t].id.substr(7);
					for (var i=0; i<theList.options.length; i++) {
						if (theList.options[i].value!=tiddler) continue;
						theList.options[i].selected=true; count++; break;
					}
				}
				this.$('exportStart').disabled=(count==0);
				this.$('exportDelete').disabled=(count==0);
				this.displayStatus(count,total);
				if (count==0) alert('There are no tiddlers currently opened');
				break;
			case 'exportSelectRelated':
				// recursively build list of related tiddlers
				function getRelatedTiddlers(tid,tids) {
					var t=store.getTiddler(tid); if (!t || tids.contains(tid)) return tids;
					tids.push(t.title);
					if (!t.linksUpdated) t.changed();
					for (var i=0; i<t.links.length; i++)
						if (t.links[i]!=tid) tids=getRelatedTiddlers(t.links[i],tids);
					return tids;
				}
				// for all currently selected tiddlers, gather up the related tiddlers (including self) and select them as well
				var tids=[];
				for (var i=0; i<theList.options.length; i++)
					if (theList.options[i].selected) tids=getRelatedTiddlers(theList.options[i].value,tids);
				// select related tiddlers (includes original selected tiddlers)
				for (var i=0; i<theList.options.length; i++)
					theList.options[i].selected=tids.contains(theList.options[i].value);
				this.displayStatus(tids.length,total);
				break;
			case 'exportListSmaller':	// decrease current listbox size
				var min=5;
				theList.size-=(theList.size>min)?1:0;
				break;
			case 'exportListLarger':	// increase current listbox size
				var max=(theList.options.length>25)?theList.options.length:25;
				theList.size+=(theList.size<max)?1:0;
				break;
			case 'exportClose':
				this.$('exportPanel').style.display='none';
				break;
		}
		return false;
	},
	displayStatus: function(count,total) {
		var txt=this.statusmsg.format([total,total!=1?'s':'',!count?'none':count==total?'all':count]);
		clearMessage();	displayMessage(txt);
		return txt;
	},
	refreshList: function(selectedIndex) {
		var theList = this.$('exportList'); if (!theList) return;
		// get the sort order
		var sort;
		if (!selectedIndex)   selectedIndex=0;
		if (selectedIndex==0) sort='modified';
		if (selectedIndex==1) sort='title';
		if (selectedIndex==2) sort='modified';
		if (selectedIndex==3) sort='modifier';
		if (selectedIndex==4) sort='tags';

		// unselect headings and count number of tiddlers actually selected
		var count=0;
		for (var t=5; t < theList.options.length; t++) {
			if (!theList.options[t].selected) continue;
			if (theList.options[t].value!='')
				count++;
			else { // if heading is selected, deselect it, and then select and count all in section
				theList.options[t].selected=false;
				for ( t++; t<theList.options.length && theList.options[t].value!=''; t++) {
					theList.options[t].selected=true;
					count++;
				}
			}
		}

		// disable 'export' and 'delete' buttons if no tiddlers selected
		this.$('exportStart').disabled=(count==0);
		this.$('exportDelete').disabled=(count==0);

		// show selection count
		var tiddlers = store.getTiddlers('title');
		if (theList.options.length) this.displayStatus(count,tiddlers.length);

		// if a [command] item, reload list... otherwise, no further refresh needed
		if (selectedIndex>4) return;

		// clear current list contents
		while (theList.length > 0) { theList.options[0] = null; }
		// add heading and control items to list
		var i=0;
		var indent=String.fromCharCode(160)+String.fromCharCode(160);
		theList.options[i++]=
			new Option(tiddlers.length+' tiddlers in document', '',false,false);
		theList.options[i++]=
			new Option(((sort=='title'   )?'>':indent)+' [by title]', '',false,false);
		theList.options[i++]=
			new Option(((sort=='modified')?'>':indent)+' [by date]', '',false,false);
		theList.options[i++]=
			new Option(((sort=='modifier')?'>':indent)+' [by author]', '',false,false);
		theList.options[i++]=
			new Option(((sort=='tags'    )?'>':indent)+' [by tags]', '',false,false);

		// output the tiddler list
		switch(sort) {
			case 'title':
				for(var t = 0; t < tiddlers.length; t++)
					theList.options[i++] = new Option(tiddlers[t].title,tiddlers[t].title,false,false);
				break;
			case 'modifier':
			case 'modified':
				var tiddlers = store.getTiddlers(sort);
				// sort descending for newest date first
				tiddlers.sort(function (a,b) {if(a[sort] == b[sort]) return(0); else return (a[sort] > b[sort]) ? -1 : +1; });
				var lastSection = '';
				for(var t = 0; t < tiddlers.length; t++) {
					var tiddler = tiddlers[t];
					var theSection = '';
					if (sort=='modified') theSection=tiddler.modified.toLocaleDateString();
					if (sort=='modifier') theSection=tiddler.modifier;
					if (theSection != lastSection) {
						theList.options[i++] = new Option(theSection,'',false,false);
						lastSection = theSection;
					}
					theList.options[i++] = new Option(indent+indent+tiddler.title,tiddler.title,false,false);
				}
				break;
			case 'tags':
				var theTitles = {}; // all tiddler titles, hash indexed by tag value
				var theTags = new Array();
				for(var t=0; t<tiddlers.length; t++) {
					var title=tiddlers[t].title;
					var tags=tiddlers[t].tags;
					if (!tags || !tags.length) {
						if (theTitles['untagged']==undefined) { theTags.push('untagged'); theTitles['untagged']=new Array(); }
						theTitles['untagged'].push(title);
					}
					else for(var s=0; s<tags.length; s++) {
						if (theTitles[tags[s]]==undefined) { theTags.push(tags[s]); theTitles[tags[s]]=new Array(); }
						theTitles[tags[s]].push(title);
					}
				}
				theTags.sort();
				for(var tagindex=0; tagindex<theTags.length; tagindex++) {
					var theTag=theTags[tagindex];
					theList.options[i++]=new Option(theTag,'',false,false);
					for(var t=0; t<theTitles[theTag].length; t++)
						theList.options[i++]=new Option(indent+indent+theTitles[theTag][t],theTitles[theTag][t],false,false);
				}
				break;
			}
		theList.selectedIndex=selectedIndex; // select current control item
		this.$('exportStart').disabled=true;
		this.$('exportDelete').disabled=true;
		this.displayStatus(0,tiddlers.length);
	},
	askForFilename: function(here) {
		var msg=here.title; // use tooltip as dialog box message
		var path=getLocalPath(document.location.href);
		var slashpos=path.lastIndexOf('/'); if (slashpos==-1) slashpos=path.lastIndexOf('\\'); 
		if (slashpos!=-1) path = path.substr(0,slashpos+1); // remove filename from path, leave the trailing slash
		var filetype=this.$('exportFormat').value.toLowerCase();
		var defext='html';
		if (filetype==this.type_TX) defext='txt';
		if (filetype==this.type_CS) defext='csv';
		if (filetype==this.type_NF) defext='xml';
		var file=this.newdefault.replace(/html$/,defext);
		var result='';
		if(window.Components) { // moz
			try {
				netscape.security.PrivilegeManager.enablePrivilege('UniversalXPConnect');
				var nsIFilePicker = window.Components.interfaces.nsIFilePicker;
				var picker = Components.classes['@mozilla.org/filepicker;1'].createInstance(nsIFilePicker);
				picker.init(window, msg, nsIFilePicker.modeSave);
				var thispath = Components.classes['@mozilla.org/file/local;1'].createInstance(Components.interfaces.nsILocalFile);
				thispath.initWithPath(path);
				picker.displayDirectory=thispath;
				picker.defaultExtension=defext;
				picker.defaultString=file;
				picker.appendFilters(nsIFilePicker.filterAll|nsIFilePicker.filterText|nsIFilePicker.filterHTML);
				if (picker.show()!=nsIFilePicker.returnCancel) var result=picker.file.path;
			}
			catch(e) { alert('error during local file access: '+e.toString()) }
		}
		else { // IE
			try { // XPSP2 IE only
				var s = new ActiveXObject('UserAccounts.CommonDialog');
				s.Filter='All files|*.*|Text files|*.txt|HTML files|*.htm;*.html|XML files|*.xml|';
				s.FilterIndex=defext=='txt'?2:'html'?3:'xml'?4:1;
				s.InitialDir=path;
				s.FileName=file;
				if (s.showOpen()) var result=s.FileName;
			}
			catch(e) {  // fallback
				var result=prompt(msg,path+file);
			}
		}
		return result;
	},
	initFilter: function() {
		this.$('exportFilterStart').checked=false; this.$('exportStartDate').value='';
		this.$('exportFilterEnd').checked=false;  this.$('exportEndDate').value='';
		this.$('exportFilterTags').checked=false; this.$('exportTags').value='';
		this.$('exportFilterText').checked=false; this.$('exportText').value='';
		this.showFilterFields();
	},
	showFilterFields: function(which) {
		var show=this.$('exportFilterStart').checked;
		this.$('exportFilterStartBy').style.display=show?'block':'none';
		this.$('exportStartDate').style.display=show?'block':'none';
		var val=this.$('exportFilterStartBy').value;
		this.$('exportStartDate').value
			=this.getFilterDate(val,'exportStartDate').formatString(this.datetimefmt);
		if (which && (which.id=='exportFilterStartBy') && (val=='other'))
			this.$('exportStartDate').focus();

		var show=this.$('exportFilterEnd').checked;
		this.$('exportFilterEndBy').style.display=show?'block':'none';
		this.$('exportEndDate').style.display=show?'block':'none';
		var val=this.$('exportFilterEndBy').value;
		this.$('exportEndDate').value
			=this.getFilterDate(val,'exportEndDate').formatString(this.datetimefmt);
		 if (which && (which.id=='exportFilterEndBy') && (val=='other'))
			this.$('exportEndDate').focus();

		var show=this.$('exportFilterTags').checked;
		this.$('exportTags').style.display=show?'block':'none';

		var show=this.$('exportFilterText').checked;
		this.$('exportText').style.display=show?'block':'none';
	},
	getFilterDate: function(val,id) {
		var result=0;
		switch (val) {
			case 'file':
				result=new Date(document.lastModified);
				break;
			case 'other':
				result=new Date(this.$(id).value);
				break;
			default: // today=0, yesterday=1, one week=7, two weeks=14, a month=31
				var now=new Date(); var tz=now.getTimezoneOffset()*60000; now-=tz;
				var oneday=86400000;
				if (id=='exportStartDate')
					result=new Date((Math.floor(now/oneday)-val)*oneday+tz);
				else
					result=new Date((Math.floor(now/oneday)-val+1)*oneday+tz-1);
				break;
		}
		return result;
	},
	filterExportList: function() {
		var theList  = this.$('exportList'); if (!theList) return -1;
		var filterStart=this.$('exportFilterStart').checked;
		var val=this.$('exportFilterStartBy').value;
		var startDate=config.macros.exportTiddlers.getFilterDate(val,'exportStartDate');
		var filterEnd=this.$('exportFilterEnd').checked;
		var val=this.$('exportFilterEndBy').value;
		var endDate=config.macros.exportTiddlers.getFilterDate(val,'exportEndDate');
		var filterTags=this.$('exportFilterTags').checked;
		var tags=this.$('exportTags').value;
		var filterText=this.$('exportFilterText').checked;
		var text=this.$('exportText').value;
		if (!(filterStart||filterEnd||filterTags||filterText)) {
			alert('Please set the selection filter');
			this.$('exportFilterPanel').style.display='block';
			return -1;
		}
		if (filterStart&&filterEnd&&(startDate>endDate)) {
			var msg='starting date/time:\n'
			msg+=startDate.toLocaleString()+'\n';
			msg+='is later than ending date/time:\n'
			msg+=endDate.toLocaleString()
			alert(msg);
			return -1;
		}
		// if filter by tags, get list of matching tiddlers
		// use getMatchingTiddlers() (if MatchTagsPlugin is installed) for full boolean expressions
		// otherwise use getTaggedTiddlers() for simple tag matching
		if (filterTags) {
			var fn=store.getMatchingTiddlers||store.getTaggedTiddlers;
			var t=fn.apply(store,[tags]);
			var tagged=[];
			for (var i=0; i<t.length; i++) tagged.push(t[i].title);
		}
		// scan list and select tiddlers that match all applicable criteria
		var total=0;
		var count=0;
		for (var i=0; i<theList.options.length; i++) {
			// get item, skip non-tiddler list items (section headings)
			var opt=theList.options[i]; if (opt.value=='') continue;
			// get tiddler, skip missing tiddlers (this should NOT happen)
			var tiddler=store.getTiddler(opt.value); if (!tiddler) continue; 
			var sel=true;
			if ( (filterStart && tiddler.modified<startDate)
			|| (filterEnd && tiddler.modified>endDate)
			|| (filterTags && !tagged.contains(tiddler.title))
			|| (filterText && (tiddler.text.indexOf(text)==-1) && (tiddler.title.indexOf(text)==-1)))
				sel=false;
			opt.selected=sel;
			count+=sel?1:0;
			total++;
		}
		return count;
	},
	deleteTiddlers: function() {
		var list=this.$('exportList'); if (!list) return;
		var tids=[];
		for (i=0;i<list.length;i++)
			if (list.options[i].selected && list.options[i].value.length)
				tids.push(list.options[i].value);
		if (!confirm('Are you sure you want to delete these tiddlers:\n\n'+tids.join(', '))) return;
		store.suspendNotifications();
		for (t=0;t<tids.length;t++) {
			var tid=store.getTiddler(tids[t]); if (!tid) continue;
			var msg="'"+tid.title+"' is tagged with 'systemConfig'.\n\n";
			msg+='Removing this tiddler may cause unexpected results.  Are you sure?'
			if (tid.tags.contains('systemConfig') && !confirm(msg)) continue;
			store.removeTiddler(tid.title);
			story.closeTiddler(tid.title);
		}
		store.resumeNotifications();
		alert(tids.length+' tiddlers deleted');
		this.refreshList(0); // reload listbox
		store.notifyAll(); // update page display
	},
	go: function() {
		if (window.location.protocol!='file:') // make sure we are local
			{ displayMessage(config.messages.notFileUrlError); return; }
		// get selected tidders, target filename, target type, and notes
		var list=this.$('exportList'); if (!list) return;
		var tids=[]; for (var i=0; i<list.options.length; i++) {
			var opt=list.options[i]; if (!opt.selected||!opt.value.length) continue;
			var tid=store.getTiddler(opt.value); if (!tid) continue;
			tids.push(tid);
		}
		if (!tids.length) return; // no tiddlers selected
		var target=this.$('exportFilename').value.trim();
		if (!target.length) {
			displayMessage('A local target path/filename is required',target);
			return;
		}
		var merge=this.$('exportMerge').checked;
		var filetype=this.$('exportFormat').value.toLowerCase();
		var notes=this.$('exportNotes').value.replace(/\n/g,'<br>');
		var total={val:0};
		var out=this.assembleFile(target,filetype,tids,notes,total,merge);
		if (!total.val) return; // cancelled file overwrite
		var link='file:///'+target.replace(/\\/g,'/');
		var samefile=link==decodeURIComponent(window.location.href);
		var p=getLocalPath(document.location.href);
		if (samefile) {
			if (config.options.chkSaveBackups) { var t=loadOriginal(p);if(t)saveBackup(p,t); }
			if (config.options.chkGenerateAnRssFeed && saveRss instanceof Function) saveRss(p);
		}
		var ok=saveFile(target,out);
		displayMessage((ok?this.okmsg:this.failmsg).format([total.val,total.val!=1?'s':'',target]),link);
	},
	plainTextHeader:
		 'Source:\n\t%0\n'
		+'Title:\n\t%1\n'
		+'Subtitle:\n\t%2\n'
		+'Created:\n\t%3 by %4\n'
		+'Application:\n\tTiddlyWiki %5 / %6 %7\n\n',
	plainTextTiddler:
		'- - - - - - - - - - - - - - -\n'
		+'|     title: %0\n'
		+'|   created: %1\n'
		+'|  modified: %2\n'
		+'| edited by: %3\n'
		+'|      tags: %4\n'
		+'- - - - - - - - - - - - - - -\n'
		+'%5\n',
	plainTextFooter:
		'',
	newsFeedHeader:
		 '<'+'?xml version="1.0"?'+'>\n'
		+'<rss version="2.0">\n'
		+'<channel>\n'
		+'<title>%1</title>\n'
		+'<link>%0</link>\n'
		+'<description>%2</description>\n'
		+'<language>en-us</language>\n'
		+'<copyright>Copyright '+(new Date().getFullYear())+' %4</copyright>\n'
		+'<pubDate>%3</pubDate>\n'
		+'<lastBuildDate>%3</lastBuildDate>\n'
		+'<docs>http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss</docs>\n'
		+'<generator>TiddlyWiki %5 / %6 %7</generator>\n',
	newsFeedTiddler:
		'\n%0\n',
	newsFeedFooter:
		'</channel></rss>',
	pureStoreHeader:
		 '<html><body>'
		+'<style type="text/css">'
		+'	#storeArea {display:block;margin:1em;}'
		+'	#storeArea div {padding:0.5em;margin:1em;border:2px solid black;height:10em;overflow:auto;}'
		+'	#pureStoreHeading {width:100%;text-align:left;background-color:#eeeeee;padding:1em;}'
		+'</style>'
		+'<div id="pureStoreHeading">'
		+'	TiddlyWiki "PureStore" export file<br>'
		+'	Source'+': <b>%0</b><br>'
		+'	Title: <b>%1</b><br>'
		+'	Subtitle: <b>%2</b><br>'
		+'	Created: <b>%3</b> by <b>%4</b><br>'
		+'	TiddlyWiki %5 / %6 %7<br>'
		+'	Notes:<hr><pre>%8</pre>'
		+'</div>'
		+'<div id="storeArea">',
	pureStoreTiddler:
		'%0\n%1',
	pureStoreFooter:
		'</div><!--POST-BODY-START-->\n<!--POST-BODY-END--></body></html>',
	assembleFile: function(target,filetype,tids,notes,total,merge) {
		var revised='';
		var now = new Date().toLocaleString();
		var src=convertUnicodeToUTF8(document.location.href);
		var title = convertUnicodeToUTF8(wikifyPlain('SiteTitle').htmlEncode());
		var subtitle = convertUnicodeToUTF8(wikifyPlain('SiteSubtitle').htmlEncode());
		var user = convertUnicodeToUTF8(config.options.txtUserName.htmlEncode());
		var twver = version.major+'.'+version.minor+'.'+version.revision;
		var v=version.extensions.ExportTiddlersPlugin; var pver = v.major+'.'+v.minor+'.'+v.revision;
		var headerargs=[src,title,subtitle,now,user,twver,'ExportTiddlersPlugin',pver,notes];
		switch (filetype) {
			case this.type_TX: // plain text
				var header=this.plainTextHeader.format(headerargs);
				var footer=this.plainTextFooter;
				break;
			case this.type_CS: // comma-separated
				var fields={};
				for (var i=0; i<tids.length; i++) for (var f in tids[i].fields) fields[f]=f;
				var names=['title','created','modified','modifier','tags','text'];
				for (var f in fields) names.push(f);
				var header=names.join(',')+'\n';
				var footer='';
				break;
			case this.type_NF: // news feed (XML)
				headerargs[0]=store.getTiddlerText('SiteUrl','');
				var header=this.newsFeedHeader.format(headerargs);
				var footer=this.newsFeedFooter;
				break;
			case this.type_PS: // PureStore (no code)
				var header=this.pureStoreHeader.format(headerargs);
				var footer=this.pureStoreFooter;
				break;
			case this.type_TW: // full TiddlyWiki
			default:
				var currPath=getLocalPath(window.location.href);
				var original=loadFile(currPath);
				if (!original) { displayMessage(config.messages.cantSaveError); return; }
				var posDiv = locateStoreArea(original);
				if (!posDiv) { displayMessage(config.messages.invalidFileError.format([currPath])); return; }
				var header = original.substr(0,posDiv[0]+startSaveArea.length)+'\n';
				var footer = '\n'+original.substr(posDiv[1]);
				break;
		}
		var out=this.getData(target,filetype,tids,fields,merge);
		var revised = header+convertUnicodeToUTF8(out.join('\n'))+footer;
		// if full TW, insert page title and language attr, and reset all MARKUP blocks...
		if (filetype==this.type_TW) {
			var newSiteTitle=convertUnicodeToUTF8(getPageTitle()).htmlEncode();
			revised=revised.replaceChunk('<title'+'>','</title'+'>',' ' + newSiteTitle + ' ');
			revised=updateLanguageAttribute(revised);
			var titles=[]; for (var i=0; i<tids.length; i++) titles.push(tids[i].title);
			revised=updateMarkupBlock(revised,'PRE-HEAD',
				titles.contains('MarkupPreHead')? 'MarkupPreHead' :null);
			revised=updateMarkupBlock(revised,'POST-HEAD',
				titles.contains('MarkupPostHead')?'MarkupPostHead':null);
			revised=updateMarkupBlock(revised,'PRE-BODY',
				titles.contains('MarkupPreBody')? 'MarkupPreBody' :null);
			revised=updateMarkupBlock(revised,'POST-SCRIPT',
				titles.contains('MarkupPostBody')?'MarkupPostBody':null);
		}
		total.val=out.length;
		return revised;
	},
	getData: function(target,filetype,tids,fields,merge) {
		// output selected tiddlers and gather list of titles (for use with merge)
		var out=[]; var titles=[];
		var url=store.getTiddlerText('SiteUrl','');
		for (var i=0; i<tids.length; i++) {
			out.push(this.formatItem(store,filetype,tids[i],url,fields));
			titles.push(tids[i].title);
		}
		// if TW or PureStore format, ask to merge with existing tiddlers (if any)
		if (filetype==this.type_TW || filetype==this.type_PS) {
			var txt=loadFile(target);
			if (txt && txt.length) {
				var remoteStore=new TiddlyWiki();
				if (version.major+version.minor*.1+version.revision*.01<2.52) txt=convertUTF8ToUnicode(txt);
				if (remoteStore.importTiddlyWiki(txt)) {
					var existing=remoteStore.getTiddlers('title');
					var msg=this.overwriteprompt.format([target,existing.length,existing.length!=1?'s':'']);
					if (merge) {
						var added=titles.length; var updated=0; var kept=0;
						for (var i=0; i<existing.length; i++)
							if (titles.contains(existing[i].title)) {
								added--; updated++;
							} else {
								out.push(this.formatItem(remoteStore,filetype,existing[i],url));
								kept++;
							}
						displayMessage(this.mergestatus.format(
							[added,added!=1?'s':'',updated,updated!=1?'s':'',kept,kept!=1?'s':'',]));
					}
					else if (!confirm(msg)) out=[]; // empty the list = don't write file
				}
			}
		}
		return out;
	},
	formatItem: function(s,f,t,u,fields) {
		if (f==this.type_TW)
			var r=s.getSaver().externalizeTiddler(s,t);
		if (f==this.type_PS)
			var r=this.pureStoreTiddler.format([t.title,s.getSaver().externalizeTiddler(s,t)]);
		if (f==this.type_NF)
			var r=this.newsFeedTiddler.format([t.saveToRss(u)]);
		if (f==this.type_TX)
			var r=this.plainTextTiddler.format([t.title, t.created.toLocaleString(), t.modified.toLocaleString(),
				t.modifier, String.encodeTiddlyLinkList(t.tags), t.text]);
		if (f==this.type_CS) {
			function toCSV(t) { return '"'+t.replace(/"/g,'""')+'"'; } // always encode CSV
			var out=[ toCSV(t.title), toCSV(t.created.toLocaleString()), toCSV(t.modified.toLocaleString()),
				toCSV(t.modifier), toCSV(String.encodeTiddlyLinkList(t.tags)), toCSV(t.text) ];
			for (var f in fields) out.push(toCSV(t.fields[f]||''));
			var r=out.join(',');
		}
		return r||"";
	}
}
//}}}
/***
!!!Control panel CSS
//{{{
!css
#exportPanel {
	display: none; position:absolute; z-index:12; width:35em; right:105%; top:6em;
	background-color: #eee; color:#000; font-size: 8pt; line-height:110%;
	border:1px solid black; border-bottom-width: 3px; border-right-width: 3px;
	padding: 0.5em; margin:0em; -moz-border-radius:1em;-webkit-border-radius:1em;
}
#exportPanel a, #exportPanel td a { color:#009; display:inline; margin:0px; padding:1px; }
#exportPanel table {
	width:100%; border:0px; padding:0px; margin:0px;
	font-size:8pt; line-height:110%; background:transparent;
}
#exportPanel tr { border:0px;padding:0px;margin:0px; background:transparent; }
#exportPanel td { color:#000; border:0px;padding:0px;margin:0px; background:transparent; }
#exportPanel select { width:98%;margin:0px;font-size:8pt;line-height:110%;}
#exportPanel input  { width:98%;padding:0px;margin:0px;font-size:8pt;line-height:110%; }
#exportPanel textarea  { width:98%;padding:0px;margin:0px;overflow:auto;font-size:8pt; }
#exportPanel .box {
	border:1px solid black; padding:3px; margin-bottom:5px;
	background:#f8f8f8; -moz-border-radius:5px;-webkit-border-radius:5px; }
#exportPanel .topline { border-top:2px solid black; padding-top:3px; margin-bottom:5px; }
#exportPanel .rad { width:auto;border:0 }
#exportPanel .chk { width:auto;border:0 }
#exportPanel .btn { width:auto; }
#exportPanel .btn1 { width:98%; }
#exportPanel .btn2 { width:48%; }
#exportPanel .btn3 { width:32%; }
#exportPanel .btn4 { width:24%; }
#exportPanel .btn5 { width:19%; }
!end
//}}}
!!!Control panel HTML
//{{{
!html
<!-- target path/file  -->
<div>
<div style="float:right;padding-right:.5em">
<input type="checkbox" style="width:auto" id="exportMerge" CHECKED
	title="combine selected tiddlers with existing tiddlers (if any) in export file"> merge
</div>
export to:<br>
<input type="text" id="exportFilename" size=40 style="width:93%"><input 
	type="button" id="exportBrowse" value="..." title="select or enter a local folder/file..." style="width:5%" 
	onclick="var fn=config.macros.exportTiddlers.askForFilename(this); if (fn.length) this.previousSibling.value=fn; ">
</div>

<!-- output format -->
<div>
format:
<select id="exportFormat" size=1>
	<option value="TW">TiddlyWiki HTML document (includes core code)</option>
	<option value="PS">TiddlyWiki "PureStore" HTML file (tiddler data only)</option>
	<option value="TX">TiddlyWiki plain text TXT file (tiddler source listing)</option>
	<option value="CS">Comma-Separated Value (CSV) data file</option>
	<option value="NF">RSS NewsFeed XML file</option>
</select>
</div>

<!-- notes -->
<div>
notes:<br>
<textarea id="exportNotes" rows=3 cols=40 style="height:4em;margin-bottom:5px;" onfocus="this.select()"></textarea> 
</div>

<!-- list of tiddlers -->
<table><tr align="left"><td>
	select:
	<a href="JavaScript:;" id="exportSelectAll"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="select all tiddlers">
		&nbsp;all&nbsp;</a>
	<a href="JavaScript:;" id="exportSelectChanges"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="select tiddlers changed since last save">
		&nbsp;changes&nbsp;</a>
	<a href="JavaScript:;" id="exportSelectOpened"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="select tiddlers currently being displayed">
		&nbsp;opened&nbsp;</a>
	<a href="JavaScript:;" id="exportSelectRelated"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="select tiddlers related to the currently selected tiddlers">
		&nbsp;related&nbsp;</a>
	<a href="JavaScript:;" id="exportToggleFilter"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="show/hide selection filter">
		&nbsp;filter&nbsp;</a>
</td><td align="right">
	<a href="JavaScript:;" id="exportListSmaller"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="reduce list size">
		&nbsp;&#150;&nbsp;</a>
	<a href="JavaScript:;" id="exportListLarger"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="increase list size">
		&nbsp;+&nbsp;</a>
</td></tr></table>
<select id="exportList" multiple size="10" style="margin-bottom:5px;"
	onchange="config.macros.exportTiddlers.refreshList(this.selectedIndex)">
</select><br>

<!-- selection filter -->
<div id="exportFilterPanel" style="display:none">
<table><tr align="left"><td>
	selection filter
</td><td align="right">
	<a href="JavaScript:;" id="exportHideFilter"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="hide selection filter">hide</a>
</td></tr></table>
<div class="box">

<input type="checkbox" class="chk" id="exportFilterStart" value="1"
	onclick="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this)"> starting date/time<br>
<table cellpadding="0" cellspacing="0"><tr valign="center"><td width="50%">
	<select size=1 id="exportFilterStartBy"
		onchange="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this);">
		<option value="0">today</option>
		<option value="1">yesterday</option>
		<option value="7">a week ago</option>
		<option value="30">a month ago</option>
		<option value="file">file date</option>
		<option value="other">other (mm/dd/yyyy hh:mm)</option>
	</select>
</td><td width="50%">
	<input type="text" id="exportStartDate" onfocus="this.select()"
		onchange="config.macros.exportTiddlers.$('exportFilterStartBy').value='other';">
</td></tr></table>

<input type="checkbox" class="chk" id="exportFilterEnd" value="1"
	onclick="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this)"> ending date/time<br>
<table cellpadding="0" cellspacing="0"><tr valign="center"><td width="50%">
	<select size=1 id="exportFilterEndBy"
		onchange="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this);">
		<option value="0">today</option>
		<option value="1">yesterday</option>
		<option value="7">a week ago</option>
		<option value="30">a month ago</option>
		<option value="file">file date</option>
		<option value="other">other (mm/dd/yyyy hh:mm)</option>
	</select>
</td><td width="50%">
	<input type="text" id="exportEndDate" onfocus="this.select()"
		onchange="config.macros.exportTiddlers.$('exportFilterEndBy').value='other';">
</td></tr></table>

<input type="checkbox" class="chk" id=exportFilterTags value="1"
	onclick="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this)"> match tags<br>
<input type="text" id="exportTags" onfocus="this.select()">

<input type="checkbox" class="chk" id=exportFilterText value="1"
	onclick="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this)"> match titles/tiddler text<br>
<input type="text" id="exportText" onfocus="this.select()">

</div> <!--box-->
</div> <!--panel-->

<!-- action buttons -->
<div style="text-align:center">
<input type=button class="btn4" onclick="config.macros.exportTiddlers.process(this)"
	id="exportFilter" value="apply filter">
<input type=button class="btn4" onclick="config.macros.exportTiddlers.process(this)"
	id="exportStart" value="export tiddlers">
<input type=button class="btn4" onclick="config.macros.exportTiddlers.process(this)"
	id="exportDelete" value="delete tiddlers">
<input type=button class="btn4" onclick="config.macros.exportTiddlers.process(this)"
	id="exportClose" value="close">
</div><!--center-->
!end
//}}}
***/


/***
|Name|ExportTiddlersPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#ExportTiddlersPlugin|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#ExportTiddlersPluginInfo|
|Version|2.9.6|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Description|interactively select/export tiddlers to a separate file|
!!!!!Documentation
>see [[ExportTiddlersPluginInfo]]
!!!!!Inline control panel (live):
><<exportTiddlers inline>>
!!!!!Revisions
<<<
2011.02.14 2.9.6 fix OSX error: use picker.file.path
2010.02.25 2.9.5 added merge checkbox option and improved 'merge' status message
|please see [[ExportTiddlersPluginInfo]] for additional revision details|
2005.10.09 0.0.0 development started
<<<
!!!!!Code
***/
//{{{
// version
version.extensions.ExportTiddlersPlugin= {major: 2, minor: 9, revision: 6, date: new Date(2011,2,14)};

// default shadow definition
config.shadowTiddlers.ExportTiddlers='<<exportTiddlers inline>>';

// add 'export' backstage task (following built-in import task)
if (config.tasks) { // TW2.2 or above
	config.tasks.exportTask = {
		text:'export',
		tooltip:'Export selected tiddlers to another file',
		content:'<<exportTiddlers inline>>'
	}
	config.backstageTasks.splice(config.backstageTasks.indexOf('importTask')+1,0,'exportTask');
}

config.macros.exportTiddlers = {
	$: function(id) { return document.getElementById(id); }, // abbreviation
	label: 'export tiddlers',
	prompt: 'Copy selected tiddlers to an export document',
	okmsg: '%0 tiddler%1 written to %2',
	failmsg: 'An error occurred while creating %1',
	overwriteprompt: '%0\ncontains %1 tiddler%2 that will be discarded or replaced',
	mergestatus: '%0 tiddler%1 added, %2 tiddler%3 updated, %4 tiddler%5 unchanged',
	statusmsg: '%0 tiddler%1 - %2 selected for export',
	newdefault: 'upload\AtelierTheatreJacquesTURBE.html',
	datetimefmt: '0MM/0DD/YYYY 0hh:0mm:0ss',  // for 'filter date/time' edit fields
	type_TW: "tw", type_PS: "ps", type_TX: "tx", type_CS: "cs", type_NF: "nf", // file type tokens
	type_map: { // maps type param to token values
		tiddlywiki:"tw", tw:"tw", wiki: "tw",
		purestore: "ps", ps:"ps", store:"ps",
		plaintext: "tx", tx:"tx", text: "tx",
		comma:     "cs", cs:"cs", csv:  "cs",
		newsfeed:  "nf", nf:"nf", xml:  "nf", rss:"nf"
	},
	handler: function(place,macroName,params) {
		if (params[0]!='inline')
			{ createTiddlyButton(place,this.label,this.prompt,this.togglePanel); return; }
		var panel=this.createPanel(place);
		panel.style.position='static';
		panel.style.display='block';
	},
	createPanel: function(place) {
		var panel=this.$('exportPanel');
		if (panel) { panel.parentNode.removeChild(panel); }
		setStylesheet(store.getTiddlerText('ExportTiddlersPlugin##css',''),'exportTiddlers');
		panel=createTiddlyElement(place,'span','exportPanel',null,null)
		panel.innerHTML=store.getTiddlerText('ExportTiddlersPlugin##html','');
		this.initFilter();
		this.refreshList(0);
		var fn=this.$('exportFilename');
		if (window.location.protocol=='file:' && !fn.value.length) {
			// get new target path/filename
			var newPath=getLocalPath(window.location.href);
			var slashpos=newPath.lastIndexOf('/'); if (slashpos==-1) slashpos=newPath.lastIndexOf('\\'); 
			if (slashpos!=-1) newPath=newPath.substr(0,slashpos+1); // trim filename
			fn.value=newPath+this.newdefault;
		}
		return panel;
	},
	togglePanel: function(e) { var e=e||window.event;
		var cme=config.macros.exportTiddlers; // abbrev
		var parent=resolveTarget(e).parentNode;
		var panel=cme.$('exportPanel');
		if (panel==undefined || panel.parentNode!=parent)
			panel=cme.createPanel(parent);
		var isOpen=panel.style.display=='block';
		if(config.options.chkAnimate)
			anim.startAnimating(new Slider(panel,!isOpen,e.shiftKey || e.altKey,'none'));
		else
			panel.style.display=isOpen?'none':'block' ;
		if (panel.style.display!='none') {
			cme.refreshList(0);
			cme.$('exportFilename').focus(); 
			cme.$('exportFilename').select();
		}
		e.cancelBubble = true; if (e.stopPropagation) e.stopPropagation(); return(false);
	},
	process: function(which) { // process panel control interactions
		var theList=this.$('exportList'); if (!theList) return false;
		var count = 0;
		var total = store.getTiddlers('title').length;
		switch (which.id) {
			case 'exportFilter':
				count=this.filterExportList();
				var panel=this.$('exportFilterPanel');
				if (count==-1) { panel.style.display='block'; break; }
				this.$('exportStart').disabled=(count==0);
				this.$('exportDelete').disabled=(count==0);
				this.displayStatus(count,total);
				if (count==0) { alert('No tiddlers were selected'); panel.style.display='block'; }
				break;
			case 'exportStart':
				this.go();
				break;
			case 'exportDelete':
				this.deleteTiddlers();
				break;
			case 'exportHideFilter':
			case 'exportToggleFilter':
				var panel=this.$('exportFilterPanel')
				panel.style.display=(panel.style.display=='block')?'none':'block';
				break;
			case 'exportSelectChanges':
				var lastmod=new Date(document.lastModified);
				for (var t = 0; t < theList.options.length; t++) {
					if (theList.options[t].value=='') continue;
					var tiddler=store.getTiddler(theList.options[t].value); if (!tiddler) continue;
					theList.options[t].selected=(tiddler.modified>lastmod);
					count += (tiddler.modified>lastmod)?1:0;
				}
				this.$('exportStart').disabled=(count==0);
				this.$('exportDelete').disabled=(count==0);
				this.displayStatus(count,total);
				if (count==0) alert('There are no unsaved changes');
				break;
			case 'exportSelectAll':
				for (var t = 0; t < theList.options.length; t++) {
					if (theList.options[t].value=='') continue;
					theList.options[t].selected=true;
					count += 1;
				}
				this.$('exportStart').disabled=(count==0);
				this.$('exportDelete').disabled=(count==0);
				this.displayStatus(count,count);
				break;
			case 'exportSelectOpened':
				for (var t=0; t<theList.options.length; t++) theList.options[t].selected=false;
				var tiddlerDisplay=this.$('tiddlerDisplay');
				for (var t=0; t<tiddlerDisplay.childNodes.length;t++) {
					var tiddler=tiddlerDisplay.childNodes[t].id.substr(7);
					for (var i=0; i<theList.options.length; i++) {
						if (theList.options[i].value!=tiddler) continue;
						theList.options[i].selected=true; count++; break;
					}
				}
				this.$('exportStart').disabled=(count==0);
				this.$('exportDelete').disabled=(count==0);
				this.displayStatus(count,total);
				if (count==0) alert('There are no tiddlers currently opened');
				break;
			case 'exportSelectRelated':
				// recursively build list of related tiddlers
				function getRelatedTiddlers(tid,tids) {
					var t=store.getTiddler(tid); if (!t || tids.contains(tid)) return tids;
					tids.push(t.title);
					if (!t.linksUpdated) t.changed();
					for (var i=0; i<t.links.length; i++)
						if (t.links[i]!=tid) tids=getRelatedTiddlers(t.links[i],tids);
					return tids;
				}
				// for all currently selected tiddlers, gather up the related tiddlers (including self) and select them as well
				var tids=[];
				for (var i=0; i<theList.options.length; i++)
					if (theList.options[i].selected) tids=getRelatedTiddlers(theList.options[i].value,tids);
				// select related tiddlers (includes original selected tiddlers)
				for (var i=0; i<theList.options.length; i++)
					theList.options[i].selected=tids.contains(theList.options[i].value);
				this.displayStatus(tids.length,total);
				break;
			case 'exportListSmaller':	// decrease current listbox size
				var min=5;
				theList.size-=(theList.size>min)?1:0;
				break;
			case 'exportListLarger':	// increase current listbox size
				var max=(theList.options.length>25)?theList.options.length:25;
				theList.size+=(theList.size<max)?1:0;
				break;
			case 'exportClose':
				this.$('exportPanel').style.display='none';
				break;
		}
		return false;
	},
	displayStatus: function(count,total) {
		var txt=this.statusmsg.format([total,total!=1?'s':'',!count?'none':count==total?'all':count]);
		clearMessage();	displayMessage(txt);
		return txt;
	},
	refreshList: function(selectedIndex) {
		var theList = this.$('exportList'); if (!theList) return;
		// get the sort order
		var sort;
		if (!selectedIndex)   selectedIndex=0;
		if (selectedIndex==0) sort='modified';
		if (selectedIndex==1) sort='title';
		if (selectedIndex==2) sort='modified';
		if (selectedIndex==3) sort='modifier';
		if (selectedIndex==4) sort='tags';

		// unselect headings and count number of tiddlers actually selected
		var count=0;
		for (var t=5; t < theList.options.length; t++) {
			if (!theList.options[t].selected) continue;
			if (theList.options[t].value!='')
				count++;
			else { // if heading is selected, deselect it, and then select and count all in section
				theList.options[t].selected=false;
				for ( t++; t<theList.options.length && theList.options[t].value!=''; t++) {
					theList.options[t].selected=true;
					count++;
				}
			}
		}

		// disable 'export' and 'delete' buttons if no tiddlers selected
		this.$('exportStart').disabled=(count==0);
		this.$('exportDelete').disabled=(count==0);

		// show selection count
		var tiddlers = store.getTiddlers('title');
		if (theList.options.length) this.displayStatus(count,tiddlers.length);

		// if a [command] item, reload list... otherwise, no further refresh needed
		if (selectedIndex>4) return;

		// clear current list contents
		while (theList.length > 0) { theList.options[0] = null; }
		// add heading and control items to list
		var i=0;
		var indent=String.fromCharCode(160)+String.fromCharCode(160);
		theList.options[i++]=
			new Option(tiddlers.length+' tiddlers in document', '',false,false);
		theList.options[i++]=
			new Option(((sort=='title'   )?'>':indent)+' [by title]', '',false,false);
		theList.options[i++]=
			new Option(((sort=='modified')?'>':indent)+' [by date]', '',false,false);
		theList.options[i++]=
			new Option(((sort=='modifier')?'>':indent)+' [by author]', '',false,false);
		theList.options[i++]=
			new Option(((sort=='tags'    )?'>':indent)+' [by tags]', '',false,false);

		// output the tiddler list
		switch(sort) {
			case 'title':
				for(var t = 0; t < tiddlers.length; t++)
					theList.options[i++] = new Option(tiddlers[t].title,tiddlers[t].title,false,false);
				break;
			case 'modifier':
			case 'modified':
				var tiddlers = store.getTiddlers(sort);
				// sort descending for newest date first
				tiddlers.sort(function (a,b) {if(a[sort] == b[sort]) return(0); else return (a[sort] > b[sort]) ? -1 : +1; });
				var lastSection = '';
				for(var t = 0; t < tiddlers.length; t++) {
					var tiddler = tiddlers[t];
					var theSection = '';
					if (sort=='modified') theSection=tiddler.modified.toLocaleDateString();
					if (sort=='modifier') theSection=tiddler.modifier;
					if (theSection != lastSection) {
						theList.options[i++] = new Option(theSection,'',false,false);
						lastSection = theSection;
					}
					theList.options[i++] = new Option(indent+indent+tiddler.title,tiddler.title,false,false);
				}
				break;
			case 'tags':
				var theTitles = {}; // all tiddler titles, hash indexed by tag value
				var theTags = new Array();
				for(var t=0; t<tiddlers.length; t++) {
					var title=tiddlers[t].title;
					var tags=tiddlers[t].tags;
					if (!tags || !tags.length) {
						if (theTitles['untagged']==undefined) { theTags.push('untagged'); theTitles['untagged']=new Array(); }
						theTitles['untagged'].push(title);
					}
					else for(var s=0; s<tags.length; s++) {
						if (theTitles[tags[s]]==undefined) { theTags.push(tags[s]); theTitles[tags[s]]=new Array(); }
						theTitles[tags[s]].push(title);
					}
				}
				theTags.sort();
				for(var tagindex=0; tagindex<theTags.length; tagindex++) {
					var theTag=theTags[tagindex];
					theList.options[i++]=new Option(theTag,'',false,false);
					for(var t=0; t<theTitles[theTag].length; t++)
						theList.options[i++]=new Option(indent+indent+theTitles[theTag][t],theTitles[theTag][t],false,false);
				}
				break;
			}
		theList.selectedIndex=selectedIndex; // select current control item
		this.$('exportStart').disabled=true;
		this.$('exportDelete').disabled=true;
		this.displayStatus(0,tiddlers.length);
	},
	askForFilename: function(here) {
		var msg=here.title; // use tooltip as dialog box message
		var path=getLocalPath(document.location.href);
		var slashpos=path.lastIndexOf('/'); if (slashpos==-1) slashpos=path.lastIndexOf('\\'); 
		if (slashpos!=-1) path = path.substr(0,slashpos+1); // remove filename from path, leave the trailing slash
		var filetype=this.$('exportFormat').value.toLowerCase();
		var defext='html';
		if (filetype==this.type_TX) defext='txt';
		if (filetype==this.type_CS) defext='csv';
		if (filetype==this.type_NF) defext='xml';
		var file=this.newdefault.replace(/html$/,defext);
		var result='';
		if(window.Components) { // moz
			try {
				netscape.security.PrivilegeManager.enablePrivilege('UniversalXPConnect');
				var nsIFilePicker = window.Components.interfaces.nsIFilePicker;
				var picker = Components.classes['@mozilla.org/filepicker;1'].createInstance(nsIFilePicker);
				picker.init(window, msg, nsIFilePicker.modeSave);
				var thispath = Components.classes['@mozilla.org/file/local;1'].createInstance(Components.interfaces.nsILocalFile);
				thispath.initWithPath(path);
				picker.displayDirectory=thispath;
				picker.defaultExtension=defext;
				picker.defaultString=file;
				picker.appendFilters(nsIFilePicker.filterAll|nsIFilePicker.filterText|nsIFilePicker.filterHTML);
				if (picker.show()!=nsIFilePicker.returnCancel) var result=picker.file.path;
			}
			catch(e) { alert('error during local file access: '+e.toString()) }
		}
		else { // IE
			try { // XPSP2 IE only
				var s = new ActiveXObject('UserAccounts.CommonDialog');
				s.Filter='All files|*.*|Text files|*.txt|HTML files|*.htm;*.html|XML files|*.xml|';
				s.FilterIndex=defext=='txt'?2:'html'?3:'xml'?4:1;
				s.InitialDir=path;
				s.FileName=file;
				if (s.showOpen()) var result=s.FileName;
			}
			catch(e) {  // fallback
				var result=prompt(msg,path+file);
			}
		}
		return result;
	},
	initFilter: function() {
		this.$('exportFilterStart').checked=false; this.$('exportStartDate').value='';
		this.$('exportFilterEnd').checked=false;  this.$('exportEndDate').value='';
		this.$('exportFilterTags').checked=false; this.$('exportTags').value='';
		this.$('exportFilterText').checked=false; this.$('exportText').value='';
		this.showFilterFields();
	},
	showFilterFields: function(which) {
		var show=this.$('exportFilterStart').checked;
		this.$('exportFilterStartBy').style.display=show?'block':'none';
		this.$('exportStartDate').style.display=show?'block':'none';
		var val=this.$('exportFilterStartBy').value;
		this.$('exportStartDate').value
			=this.getFilterDate(val,'exportStartDate').formatString(this.datetimefmt);
		if (which && (which.id=='exportFilterStartBy') && (val=='other'))
			this.$('exportStartDate').focus();

		var show=this.$('exportFilterEnd').checked;
		this.$('exportFilterEndBy').style.display=show?'block':'none';
		this.$('exportEndDate').style.display=show?'block':'none';
		var val=this.$('exportFilterEndBy').value;
		this.$('exportEndDate').value
			=this.getFilterDate(val,'exportEndDate').formatString(this.datetimefmt);
		 if (which && (which.id=='exportFilterEndBy') && (val=='other'))
			this.$('exportEndDate').focus();

		var show=this.$('exportFilterTags').checked;
		this.$('exportTags').style.display=show?'block':'none';

		var show=this.$('exportFilterText').checked;
		this.$('exportText').style.display=show?'block':'none';
	},
	getFilterDate: function(val,id) {
		var result=0;
		switch (val) {
			case 'file':
				result=new Date(document.lastModified);
				break;
			case 'other':
				result=new Date(this.$(id).value);
				break;
			default: // today=0, yesterday=1, one week=7, two weeks=14, a month=31
				var now=new Date(); var tz=now.getTimezoneOffset()*60000; now-=tz;
				var oneday=86400000;
				if (id=='exportStartDate')
					result=new Date((Math.floor(now/oneday)-val)*oneday+tz);
				else
					result=new Date((Math.floor(now/oneday)-val+1)*oneday+tz-1);
				break;
		}
		return result;
	},
	filterExportList: function() {
		var theList  = this.$('exportList'); if (!theList) return -1;
		var filterStart=this.$('exportFilterStart').checked;
		var val=this.$('exportFilterStartBy').value;
		var startDate=config.macros.exportTiddlers.getFilterDate(val,'exportStartDate');
		var filterEnd=this.$('exportFilterEnd').checked;
		var val=this.$('exportFilterEndBy').value;
		var endDate=config.macros.exportTiddlers.getFilterDate(val,'exportEndDate');
		var filterTags=this.$('exportFilterTags').checked;
		var tags=this.$('exportTags').value;
		var filterText=this.$('exportFilterText').checked;
		var text=this.$('exportText').value;
		if (!(filterStart||filterEnd||filterTags||filterText)) {
			alert('Please set the selection filter');
			this.$('exportFilterPanel').style.display='block';
			return -1;
		}
		if (filterStart&&filterEnd&&(startDate>endDate)) {
			var msg='starting date/time:\n'
			msg+=startDate.toLocaleString()+'\n';
			msg+='is later than ending date/time:\n'
			msg+=endDate.toLocaleString()
			alert(msg);
			return -1;
		}
		// if filter by tags, get list of matching tiddlers
		// use getMatchingTiddlers() (if MatchTagsPlugin is installed) for full boolean expressions
		// otherwise use getTaggedTiddlers() for simple tag matching
		if (filterTags) {
			var fn=store.getMatchingTiddlers||store.getTaggedTiddlers;
			var t=fn.apply(store,[tags]);
			var tagged=[];
			for (var i=0; i<t.length; i++) tagged.push(t[i].title);
		}
		// scan list and select tiddlers that match all applicable criteria
		var total=0;
		var count=0;
		for (var i=0; i<theList.options.length; i++) {
			// get item, skip non-tiddler list items (section headings)
			var opt=theList.options[i]; if (opt.value=='') continue;
			// get tiddler, skip missing tiddlers (this should NOT happen)
			var tiddler=store.getTiddler(opt.value); if (!tiddler) continue; 
			var sel=true;
			if ( (filterStart && tiddler.modified<startDate)
			|| (filterEnd && tiddler.modified>endDate)
			|| (filterTags && !tagged.contains(tiddler.title))
			|| (filterText && (tiddler.text.indexOf(text)==-1) && (tiddler.title.indexOf(text)==-1)))
				sel=false;
			opt.selected=sel;
			count+=sel?1:0;
			total++;
		}
		return count;
	},
	deleteTiddlers: function() {
		var list=this.$('exportList'); if (!list) return;
		var tids=[];
		for (i=0;i<list.length;i++)
			if (list.options[i].selected && list.options[i].value.length)
				tids.push(list.options[i].value);
		if (!confirm('Are you sure you want to delete these tiddlers:\n\n'+tids.join(', '))) return;
		store.suspendNotifications();
		for (t=0;t<tids.length;t++) {
			var tid=store.getTiddler(tids[t]); if (!tid) continue;
			var msg="'"+tid.title+"' is tagged with 'systemConfig'.\n\n";
			msg+='Removing this tiddler may cause unexpected results.  Are you sure?'
			if (tid.tags.contains('systemConfig') && !confirm(msg)) continue;
			store.removeTiddler(tid.title);
			story.closeTiddler(tid.title);
		}
		store.resumeNotifications();
		alert(tids.length+' tiddlers deleted');
		this.refreshList(0); // reload listbox
		store.notifyAll(); // update page display
	},
	go: function() {
		if (window.location.protocol!='file:') // make sure we are local
			{ displayMessage(config.messages.notFileUrlError); return; }
		// get selected tidders, target filename, target type, and notes
		var list=this.$('exportList'); if (!list) return;
		var tids=[]; for (var i=0; i<list.options.length; i++) {
			var opt=list.options[i]; if (!opt.selected||!opt.value.length) continue;
			var tid=store.getTiddler(opt.value); if (!tid) continue;
			tids.push(tid);
		}
		if (!tids.length) return; // no tiddlers selected
		var target=this.$('exportFilename').value.trim();
		if (!target.length) {
			displayMessage('A local target path/filename is required',target);
			return;
		}
		var merge=this.$('exportMerge').checked;
		var filetype=this.$('exportFormat').value.toLowerCase();
		var notes=this.$('exportNotes').value.replace(/\n/g,'<br>');
		var total={val:0};
		var out=this.assembleFile(target,filetype,tids,notes,total,merge);
		if (!total.val) return; // cancelled file overwrite
		var link='file:///'+target.replace(/\\/g,'/');
		var samefile=link==decodeURIComponent(window.location.href);
		var p=getLocalPath(document.location.href);
		if (samefile) {
			if (config.options.chkSaveBackups) { var t=loadOriginal(p);if(t)saveBackup(p,t); }
			if (config.options.chkGenerateAnRssFeed && saveRss instanceof Function) saveRss(p);
		}
		var ok=saveFile(target,out);
		displayMessage((ok?this.okmsg:this.failmsg).format([total.val,total.val!=1?'s':'',target]),link);
	},
	plainTextHeader:
		 'Source:\n\t%0\n'
		+'Title:\n\t%1\n'
		+'Subtitle:\n\t%2\n'
		+'Created:\n\t%3 by %4\n'
		+'Application:\n\tTiddlyWiki %5 / %6 %7\n\n',
	plainTextTiddler:
		'- - - - - - - - - - - - - - -\n'
		+'|     title: %0\n'
		+'|   created: %1\n'
		+'|  modified: %2\n'
		+'| edited by: %3\n'
		+'|      tags: %4\n'
		+'- - - - - - - - - - - - - - -\n'
		+'%5\n',
	plainTextFooter:
		'',
	newsFeedHeader:
		 '<'+'?xml version="1.0"?'+'>\n'
		+'<rss version="2.0">\n'
		+'<channel>\n'
		+'<title>%1</title>\n'
		+'<link>%0</link>\n'
		+'<description>%2</description>\n'
		+'<language>en-us</language>\n'
		+'<copyright>Copyright '+(new Date().getFullYear())+' %4</copyright>\n'
		+'<pubDate>%3</pubDate>\n'
		+'<lastBuildDate>%3</lastBuildDate>\n'
		+'<docs>http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss</docs>\n'
		+'<generator>TiddlyWiki %5 / %6 %7</generator>\n',
	newsFeedTiddler:
		'\n%0\n',
	newsFeedFooter:
		'</channel></rss>',
	pureStoreHeader:
		 '<html><body>'
		+'<style type="text/css">'
		+'	#storeArea {display:block;margin:1em;}'
		+'	#storeArea div {padding:0.5em;margin:1em;border:2px solid black;height:10em;overflow:auto;}'
		+'	#pureStoreHeading {width:100%;text-align:left;background-color:#eeeeee;padding:1em;}'
		+'</style>'
		+'<div id="pureStoreHeading">'
		+'	TiddlyWiki "PureStore" export file<br>'
		+'	Source'+': <b>%0</b><br>'
		+'	Title: <b>%1</b><br>'
		+'	Subtitle: <b>%2</b><br>'
		+'	Created: <b>%3</b> by <b>%4</b><br>'
		+'	TiddlyWiki %5 / %6 %7<br>'
		+'	Notes:<hr><pre>%8</pre>'
		+'</div>'
		+'<div id="storeArea">',
	pureStoreTiddler:
		'%0\n%1',
	pureStoreFooter:
		'</div><!--POST-BODY-START-->\n<!--POST-BODY-END--></body></html>',
	assembleFile: function(target,filetype,tids,notes,total,merge) {
		var revised='';
		var now = new Date().toLocaleString();
		var src=convertUnicodeToUTF8(document.location.href);
		var title = convertUnicodeToUTF8(wikifyPlain('SiteTitle').htmlEncode());
		var subtitle = convertUnicodeToUTF8(wikifyPlain('SiteSubtitle').htmlEncode());
		var user = convertUnicodeToUTF8(config.options.txtUserName.htmlEncode());
		var twver = version.major+'.'+version.minor+'.'+version.revision;
		var v=version.extensions.ExportTiddlersPlugin; var pver = v.major+'.'+v.minor+'.'+v.revision;
		var headerargs=[src,title,subtitle,now,user,twver,'ExportTiddlersPlugin',pver,notes];
		switch (filetype) {
			case this.type_TX: // plain text
				var header=this.plainTextHeader.format(headerargs);
				var footer=this.plainTextFooter;
				break;
			case this.type_CS: // comma-separated
				var fields={};
				for (var i=0; i<tids.length; i++) for (var f in tids[i].fields) fields[f]=f;
				var names=['title','created','modified','modifier','tags','text'];
				for (var f in fields) names.push(f);
				var header=names.join(',')+'\n';
				var footer='';
				break;
			case this.type_NF: // news feed (XML)
				headerargs[0]=store.getTiddlerText('SiteUrl','');
				var header=this.newsFeedHeader.format(headerargs);
				var footer=this.newsFeedFooter;
				break;
			case this.type_PS: // PureStore (no code)
				var header=this.pureStoreHeader.format(headerargs);
				var footer=this.pureStoreFooter;
				break;
			case this.type_TW: // full TiddlyWiki
			default:
				var currPath=getLocalPath(window.location.href);
				var original=loadFile(currPath);
				if (!original) { displayMessage(config.messages.cantSaveError); return; }
				var posDiv = locateStoreArea(original);
				if (!posDiv) { displayMessage(config.messages.invalidFileError.format([currPath])); return; }
				var header = original.substr(0,posDiv[0]+startSaveArea.length)+'\n';
				var footer = '\n'+original.substr(posDiv[1]);
				break;
		}
		var out=this.getData(target,filetype,tids,fields,merge);
		var revised = header+convertUnicodeToUTF8(out.join('\n'))+footer;
		// if full TW, insert page title and language attr, and reset all MARKUP blocks...
		if (filetype==this.type_TW) {
			var newSiteTitle=convertUnicodeToUTF8(getPageTitle()).htmlEncode();
			revised=revised.replaceChunk('<title'+'>','</title'+'>',' ' + newSiteTitle + ' ');
			revised=updateLanguageAttribute(revised);
			var titles=[]; for (var i=0; i<tids.length; i++) titles.push(tids[i].title);
			revised=updateMarkupBlock(revised,'PRE-HEAD',
				titles.contains('MarkupPreHead')? 'MarkupPreHead' :null);
			revised=updateMarkupBlock(revised,'POST-HEAD',
				titles.contains('MarkupPostHead')?'MarkupPostHead':null);
			revised=updateMarkupBlock(revised,'PRE-BODY',
				titles.contains('MarkupPreBody')? 'MarkupPreBody' :null);
			revised=updateMarkupBlock(revised,'POST-SCRIPT',
				titles.contains('MarkupPostBody')?'MarkupPostBody':null);
		}
		total.val=out.length;
		return revised;
	},
	getData: function(target,filetype,tids,fields,merge) {
		// output selected tiddlers and gather list of titles (for use with merge)
		var out=[]; var titles=[];
		var url=store.getTiddlerText('SiteUrl','');
		for (var i=0; i<tids.length; i++) {
			out.push(this.formatItem(store,filetype,tids[i],url,fields));
			titles.push(tids[i].title);
		}
		// if TW or PureStore format, ask to merge with existing tiddlers (if any)
		if (filetype==this.type_TW || filetype==this.type_PS) {
			var txt=loadFile(target);
			if (txt && txt.length) {
				var remoteStore=new TiddlyWiki();
				if (version.major+version.minor*.1+version.revision*.01<2.52) txt=convertUTF8ToUnicode(txt);
				if (remoteStore.importTiddlyWiki(txt)) {
					var existing=remoteStore.getTiddlers('title');
					var msg=this.overwriteprompt.format([target,existing.length,existing.length!=1?'s':'']);
					if (merge) {
						var added=titles.length; var updated=0; var kept=0;
						for (var i=0; i<existing.length; i++)
							if (titles.contains(existing[i].title)) {
								added--; updated++;
							} else {
								out.push(this.formatItem(remoteStore,filetype,existing[i],url));
								kept++;
							}
						displayMessage(this.mergestatus.format(
							[added,added!=1?'s':'',updated,updated!=1?'s':'',kept,kept!=1?'s':'',]));
					}
					else if (!confirm(msg)) out=[]; // empty the list = don't write file
				}
			}
		}
		return out;
	},
	formatItem: function(s,f,t,u,fields) {
		if (f==this.type_TW)
			var r=s.getSaver().externalizeTiddler(s,t);
		if (f==this.type_PS)
			var r=this.pureStoreTiddler.format([t.title,s.getSaver().externalizeTiddler(s,t)]);
		if (f==this.type_NF)
			var r=this.newsFeedTiddler.format([t.saveToRss(u)]);
		if (f==this.type_TX)
			var r=this.plainTextTiddler.format([t.title, t.created.toLocaleString(), t.modified.toLocaleString(),
				t.modifier, String.encodeTiddlyLinkList(t.tags), t.text]);
		if (f==this.type_CS) {
			function toCSV(t) { return '"'+t.replace(/"/g,'""')+'"'; } // always encode CSV
			var out=[ toCSV(t.title), toCSV(t.created.toLocaleString()), toCSV(t.modified.toLocaleString()),
				toCSV(t.modifier), toCSV(String.encodeTiddlyLinkList(t.tags)), toCSV(t.text) ];
			for (var f in fields) out.push(toCSV(t.fields[f]||''));
			var r=out.join(',');
		}
		return r||"";
	}
}
//}}}
/***
!!!Control panel CSS
//{{{
!css
#exportPanel {
	display: none; position:absolute; z-index:12; width:35em; right:105%; top:6em;
	background-color: #eee; color:#000; font-size: 8pt; line-height:110%;
	border:1px solid black; border-bottom-width: 3px; border-right-width: 3px;
	padding: 0.5em; margin:0em; -moz-border-radius:1em;-webkit-border-radius:1em;
}
#exportPanel a, #exportPanel td a { color:#009; display:inline; margin:0px; padding:1px; }
#exportPanel table {
	width:100%; border:0px; padding:0px; margin:0px;
	font-size:8pt; line-height:110%; background:transparent;
}
#exportPanel tr { border:0px;padding:0px;margin:0px; background:transparent; }
#exportPanel td { color:#000; border:0px;padding:0px;margin:0px; background:transparent; }
#exportPanel select { width:98%;margin:0px;font-size:8pt;line-height:110%;}
#exportPanel input  { width:98%;padding:0px;margin:0px;font-size:8pt;line-height:110%; }
#exportPanel textarea  { width:98%;padding:0px;margin:0px;overflow:auto;font-size:8pt; }
#exportPanel .box {
	border:1px solid black; padding:3px; margin-bottom:5px;
	background:#f8f8f8; -moz-border-radius:5px;-webkit-border-radius:5px; }
#exportPanel .topline { border-top:2px solid black; padding-top:3px; margin-bottom:5px; }
#exportPanel .rad { width:auto;border:0 }
#exportPanel .chk { width:auto;border:0 }
#exportPanel .btn { width:auto; }
#exportPanel .btn1 { width:98%; }
#exportPanel .btn2 { width:48%; }
#exportPanel .btn3 { width:32%; }
#exportPanel .btn4 { width:24%; }
#exportPanel .btn5 { width:19%; }
!end
//}}}
!!!Control panel HTML
//{{{
!html
<!-- target path/file  -->
<div>
<div style="float:right;padding-right:.5em">
<input type="checkbox" style="width:auto" id="exportMerge" CHECKED
	title="combine selected tiddlers with existing tiddlers (if any) in export file"> merge
</div>
export to:<br>
<input type="text" id="exportFilename" size=40 style="width:93%"><input 
	type="button" id="exportBrowse" value="..." title="select or enter a local folder/file..." style="width:5%" 
	onclick="var fn=config.macros.exportTiddlers.askForFilename(this); if (fn.length) this.previousSibling.value=fn; ">
</div>

<!-- output format -->
<div>
format:
<select id="exportFormat" size=1>
	<option value="TW">TiddlyWiki HTML document (includes core code)</option>
	<option value="PS">TiddlyWiki "PureStore" HTML file (tiddler data only)</option>
	<option value="TX">TiddlyWiki plain text TXT file (tiddler source listing)</option>
	<option value="CS">Comma-Separated Value (CSV) data file</option>
	<option value="NF">RSS NewsFeed XML file</option>
</select>
</div>

<!-- notes -->
<div>
notes:<br>
<textarea id="exportNotes" rows=3 cols=40 style="height:4em;margin-bottom:5px;" onfocus="this.select()"></textarea> 
</div>

<!-- list of tiddlers -->
<table><tr align="left"><td>
	select:
	<a href="JavaScript:;" id="exportSelectAll"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="select all tiddlers">
		&nbsp;all&nbsp;</a>
	<a href="JavaScript:;" id="exportSelectChanges"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="select tiddlers changed since last save">
		&nbsp;changes&nbsp;</a>
	<a href="JavaScript:;" id="exportSelectOpened"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="select tiddlers currently being displayed">
		&nbsp;opened&nbsp;</a>
	<a href="JavaScript:;" id="exportSelectRelated"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="select tiddlers related to the currently selected tiddlers">
		&nbsp;related&nbsp;</a>
	<a href="JavaScript:;" id="exportToggleFilter"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="show/hide selection filter">
		&nbsp;filter&nbsp;</a>
</td><td align="right">
	<a href="JavaScript:;" id="exportListSmaller"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="reduce list size">
		&nbsp;&#150;&nbsp;</a>
	<a href="JavaScript:;" id="exportListLarger"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="increase list size">
		&nbsp;+&nbsp;</a>
</td></tr></table>
<select id="exportList" multiple size="10" style="margin-bottom:5px;"
	onchange="config.macros.exportTiddlers.refreshList(this.selectedIndex)">
</select><br>

<!-- selection filter -->
<div id="exportFilterPanel" style="display:none">
<table><tr align="left"><td>
	selection filter
</td><td align="right">
	<a href="JavaScript:;" id="exportHideFilter"
		onclick="return config.macros.exportTiddlers.process(this)" title="hide selection filter">hide</a>
</td></tr></table>
<div class="box">

<input type="checkbox" class="chk" id="exportFilterStart" value="1"
	onclick="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this)"> starting date/time<br>
<table cellpadding="0" cellspacing="0"><tr valign="center"><td width="50%">
	<select size=1 id="exportFilterStartBy"
		onchange="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this);">
		<option value="0">today</option>
		<option value="1">yesterday</option>
		<option value="7">a week ago</option>
		<option value="30">a month ago</option>
		<option value="file">file date</option>
		<option value="other">other (mm/dd/yyyy hh:mm)</option>
	</select>
</td><td width="50%">
	<input type="text" id="exportStartDate" onfocus="this.select()"
		onchange="config.macros.exportTiddlers.$('exportFilterStartBy').value='other';">
</td></tr></table>

<input type="checkbox" class="chk" id="exportFilterEnd" value="1"
	onclick="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this)"> ending date/time<br>
<table cellpadding="0" cellspacing="0"><tr valign="center"><td width="50%">
	<select size=1 id="exportFilterEndBy"
		onchange="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this);">
		<option value="0">today</option>
		<option value="1">yesterday</option>
		<option value="7">a week ago</option>
		<option value="30">a month ago</option>
		<option value="file">file date</option>
		<option value="other">other (mm/dd/yyyy hh:mm)</option>
	</select>
</td><td width="50%">
	<input type="text" id="exportEndDate" onfocus="this.select()"
		onchange="config.macros.exportTiddlers.$('exportFilterEndBy').value='other';">
</td></tr></table>

<input type="checkbox" class="chk" id=exportFilterTags value="1"
	onclick="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this)"> match tags<br>
<input type="text" id="exportTags" onfocus="this.select()">

<input type="checkbox" class="chk" id=exportFilterText value="1"
	onclick="config.macros.exportTiddlers.showFilterFields(this)"> match titles/tiddler text<br>
<input type="text" id="exportText" onfocus="this.select()">

</div> <!--box-->
</div> <!--panel-->

<!-- action buttons -->
<div style="text-align:center">
<input type=button class="btn4" onclick="config.macros.exportTiddlers.process(this)"
	id="exportFilter" value="apply filter">
<input type=button class="btn4" onclick="config.macros.exportTiddlers.process(this)"
	id="exportStart" value="export tiddlers">
<input type=button class="btn4" onclick="config.macros.exportTiddlers.process(this)"
	id="exportDelete" value="delete tiddlers">
<input type=button class="btn4" onclick="config.macros.exportTiddlers.process(this)"
	id="exportClose" value="close">
</div><!--center-->
!end
//}}}
***/

/***
|Name|ExportTiddlersPluginInfo|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#ExportTiddlersPlugin|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#ExportTiddlersPluginInfo|
|Version|2.9.5|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|documentation|
|Description|Documentation for ExportTiddlersPlugin|
interactively select and extract tiddlers from your ~TiddlyWiki document, and write them into another file, using one of several different file formats:
* ~TiddlyWiki - a complete, stand-alone, standard TiddlyWiki HTML document
* ~PureStore - a small HTML archive file containing tiddler data only (no core code)
* ~PlainText - a simple TXT text file with tiddler source listings
* Comma - a "Comma Separated Value" data/spreadsheet file
* ~NewsFeed  - an XML-format file that can be published for RSS syndication.
!!!!!Usage
<<<
{{{
<<exportTiddlers>> (sidebar menu item)
<<exportTiddlers inline>> (embedded control panel)
}}}

Inline control panel (live):
<<exportTiddlers inline>>

Optional "special tiddlers" used by this plugin:
* SiteUrl<br>URL for official server-published version of document being viewed (used in XML export). Default: //none//
<<<
!!!!!Revisions
<<<
2010.02.25 2.9.5 added merge checkbox option and improved 'merge' status message
2009.09.12 2.9.4 fixed 'return false' to prevent IE page transitions
2009.07.06 2.9.3 moved HTML to section for size reduction
2009.07.03 2.9.2 TW252 fixup: don't call convertUTF8ToUnicode() for local loadFile() I/O
2009.04.30 2.9.1 custom fields in CSV output
2009.04.19 2.9.0 added CSV format
2009.02.26 2.8.5 use macro-specific definition of $() function abbreviation (avoids conflict with JQuery)
2008.09.29 2.8.4 in getData(), convert existing TW file from UTF8 to Unicode before merging to correct handling of international characters and symbols.
2008.09.26 2.8.3 in go(), if rewriting *current* file and chkSaveBackups and/or chkGenerateAnRssFeed is enabled, then write a backup file or RSS feed, respectively.
2008.09.24 2.8.2 in assembleFile(), make sure that markup block is updated if corresponding Markup* tiddler is exported.
2008.09.19 2.8.1 in formatItem(), removed unnecessary convertUnicodeToUTF8() (was causing double-conversion!)
2008.09.11 2.8.0 extensive code cleanup: moved all global functions inside macro object. Re-wrote file generator and I/O to support TiddlyWiki, PlainText, PureStore, and NewsFeed file formats.  Replaced inline 'match tags' code with use of getMatchingTiddlers() from [[MatchTagsPlugin]] (if installed), with fallback to core getTaggedTiddlers() otherwise.
2008.05.27 2.7.0 added ability to 'merge' with existing export file.  Also, revised 'matchTags' functionality to be more robust and more efficient
2008.05.12 2.6.1 automatically add 'export' task to backstage (moved from BackstageTweaks)
2008.03.10 2.6.0 added "delete tiddlers" button
2007.12.04 *.*.* update for TW2.3.0: replaced deprecated core functions, regexps, and macros
2007.11.10 2.5.1 removed debugging alert messages from promptForExportFilename()
2007.10.31 2.5.0 code reduction: removed incomplete/unused interface and supporting functions for exporting directly to http, https or ftp servers.  Plugin now supports exporting to local file only.  Also, updated TW document output to generate TW2.2 compatible file format.
2007.10.30 2.4.2 added automatic shadow tiddler definition for [[ExportTiddlers]]
2007.07.16 2.4.1 in exportTWHeader(), reset HTML source 'markup' so installed markup is NOT copied to new file.
2007.06.30 2.4.0 added "select related tiddlers" feature.  Recursively scans the tiddler links[] info to find all tiddlers referenced by any of the currently selected tiddler, and then selects them all (including the original tiddlers).
2007.04.19 2.3.0 in exportData(), pass SiteURL value as param to saveToRss().  Fixes 'undefined' appearing in tiddler link in XML output.  Also, in refreshExportList(), added 'sort by tags'.  Also, added 'group select'... selecting a heading (date,author,tag) auto-selects all tiddlers in that group.
2007.03.02 2.2.6 in onClickExportButton(), when selecting open tiddlers for TW2.2, look for "storyDisplay" with fallback to "tiddlerDisplay" for TW2.1 or earlier
2007.03.01 2.2.5 removed hijack of store.saveChanges()
2006.11.08 2.2.4 added promptForExportFilename() and replaced type="file" control with edit field + browse button ("...").
2006.10.12 2.2.3 in exportDIVFooter(), write POST-BODY-START/END markers for compatibility with TW2.1 core file format.
2006.05.11 2.2.2 in createExportPanel, removed call to addNotification() to reduce unneeded feedback messages and increase overall document performance.
2006.05.02 2.2.1 Use displayMessage() to show number of selected tiddlers instead of updating listbox 'header' item after each selection.  Prevents awkward 'scroll-to-top' behavior that made multi-select via ctrl-click nearly impossible.
2006.04.29 2.2.0 New features: free-form "Notes" text inserted in the header of PureStore files.
2006.03.29 2.1.3 added calls to convertUnicodeToUTF8() for generated output, so it better handles international characters.
2006.02.12 2.1.2 more FF1501 bug fixes.
2006.02.04 2.1.1 added var to unintended globals to avoids FireFox1501 crash bug
2006.02.02 2.1.0 Added support for output of complete TiddlyWiki documents
2006.01.21 2.0.1 Defer initial panel creation and only register a notification function when panel first is created
in saveChanges 'hijack', create panel as needed.  Note: if window.event is not available to identify the click location, the export panel is positioned relative to the 'tiddlerDisplay' element of the TW document.
2005.12.27 2.0.0 Update for TW2.0.
2005.12.24 0.9.5 Minor adjustments to CSS to force correct link colors regardless of TW stylesheet selection
2005.12.16 0.9.4 Dynamically create/remove exportPanel so only one instance exists at a time
2005.11.15 0.9.2 added non-Ajax post to bypass cross-domain security restrictions.
2005.11.08 0.9.1 moved HTML, CSS and control initialization into exportInit() function and call from macro handler instead of at load time.
2005.10.28 0.9.0 added 'select opened tiddlers' feature. Based on a suggestion by Geoff Slocock
2005.10.24 0.8.3 Corrected hijack of 'save changes' when using http:
2005.10.18 0.8.2 added AJAX functions
2005.10.18 0.8.1 Corrected timezone handling and error checking/reporting when filtering tiddlers. More style tweaks, minor text changes and some assorted layout cleanup.
2005.10.17 0.8.0 First pre-release.
2005.10.16 0.7.0 filter by tags
2005.10.15 0.6.0 filter by title/text
2005.10.14 0.5.0 export to local file (DIV or XML)
2005.10.14 0.4.0 filter by start/end date
2005.10.13 0.3.0 panel interaction
2005.10.11 0.2.0 panel layout
2005.10.10 0.1.0 code framework
2005.10.09 0.0.0 development started
<<<

{{menubox center medium{
!Estivales Seniors^^
//à la Mairie du 5ème//

Mardi 21 août^^

<<
15h00 à 17h00
Entrée latérale, rue Clotaire
<<

''Séance d'expression corporelle''

^^//Animation : Jacques Turbé//^^

[[☺|cpm5]]
}}}

!Exercices d'expression corporelle

<<tiddler IndexExpressionCorporelle>>

!Auteurs de fables
>Notices préparées pour la séance publique "//Plaisir de Dire//" du 19 juillet, consacrée aux fables, de La Fontaine bien sûr, mais aussi de tout autre auteur.
!!!!!Site à visiter :
{{menubox{
*[[Rue des fables|http://www.ruedesfables.net/tous-les-fabulistes/]]
}}} 

!!!!Notices

+++^80%^*[Jacques Prévert 1900 1977]
Jacques Prévert est un poète, scénariste, parolier 
Poète populaire avec son langage familier et ses jeux sur les mots (calembours, inventions burlesques, néologismes, lapsus volontaires…) qui paraissent faciles, mais dont il fait un usage savant.
Prévert s'en prend aux stéréotypes du langage, à tout ce qui est figé, imposé&nbsp;: 
"//A tout seigneur tout honneur//", "//Qui aime bien châtie bien//", etc.
Il les détourne de leur sens :
:"//Cent fois sur le métier remettez votre ouvrage à demain, si on ne vous paie pas le salaire d'aujourd'hui" […], //"
ou bien il invente des aphorismes&nbsp;:
:"//Quand les éboueurs font grève, les orduriers sont indignés" […]//".
===


+++^80%^*[Robert Desnos ]
Il n'a pas de culture savante&nbsp;; il s'est construit en vrac, pataugeant dans l'immédiat de la vie qu'il mange à pleine dents, et les rêves des nuits qu'il note au tout premier réveil. Desnos monte dans la nacelle surréaliste sans se faire prier, car il a déjà expérimenté à sa façon l'écriture automatique, forme d'expression aussi peu contrôlée que possible. En 1922, c'est certain, il a rejoint l'aventure Surréaliste
===


+++^80%^*[Jean-Louis Aubert]
dit l'abbé Aubert, 1731 et mort le 10 novembre 1814 dans la même ville, est un fabuliste, poète, journaliste et critique français.
Aubert publie un recueil de Fables qui eut un grand succès. Grimm dit : «&nbsp;//Elles sont juste bonnes pour les enfants, et ne s'autorisent pas à être trop difficiles&nbsp;//»
Voltaire au contraire les recommande.
===


+++^80%^*[Antoine HOUDAR de LA MOTTE]
1672 1731
Il écrivit des opéras et des ballets. Poète et fabuliste, une mauvaise traduction de l’Iliade.  le prix d’éloquence et une fois le prix de poésie. 
un des fondateurs de celui de Mme de Lambert ;  Il remplaça Thomas Corneille  écrivit, discours de réception  : //De l’influence des grands écrivains sur la perfection des langues//.
;Voltaire.
:«// Il prouva que dans l’art d’écrire on peut être encore quelque chose au second rang. //»
===


+++^80%^*[Jean-Pierre Claris de Florian]
1755 1794
Ses fables sont unanimement considérées comme les meilleures après celles de Jean de La Fontaine. 
Taine critique la sentimentalité douce qui règne dans son recueil&nbsp;:
«&nbsp;//Florian, en manchettes de dentelles, discret, gracieux, coquettement tendre, aimable comme le plus aimable des abbés de cour, proposait aux dames mignonnes et fardées, en façon de fables, de jolies énigmes, et leur arrangeait un bouquet de moralités fades; il peignait d'après l’Émile la tendresse conjugale, les leçons maternelles, le devoir des rois, l'éducation des princes//.&nbsp;»
Les morales de certains de ses apologues sont encore citées couramment, comme 
:«&nbsp;//Pour vivre heureux, vivons cachés//&nbsp;»  (Le Grillon), 
:«&nbsp;//Chacun son métier, les vaches seront bien gardées//&nbsp;» (Le Vacher et le Garde-chasse) ou 
:«&nbsp;//L'asile le plus sûr est le sein d'une mère//&nbsp;» (La Mère, l'Enfant et les Sarigues).

Les expressions :
:«&nbsp;//éclairer sa lanterne&nbsp;//»
 ou 
:«&nbsp;//rira bien qui rira le dernier//&nbsp;»
elles sont tirées respectivement des fables //Le Singe qui montre la lanterne magique// et //Les Deux Paysans et le Nuage//.
===


+++^80%^*[Henri-Michel-Alfred Rieu de Montvaillant]
1826 1906
Il a écrit en français et en provençal, sous l'influence de Frédéric Mistral.
===


+++^80%^*[Anouilh]
En 1967, au cours de l'été, Anouilh écrit 47 fables, dans l'esprit de celles de La Fontaine, 
Certaines seront montées sous forme de spectacle de marionnettes au théâtre de la Gaité-Montparnasse en 1968 sous le titre de ''Chansons Bêtes''.
===

!Auteurs de fables
>La séance publique "//Plaisir de Dire//" du 7 juin dera consacrée aux fables, de La Fontaine bien sûr, mais aussi de tout autre auteur.
!!!!!Site à visiter :
{{menubox{
*[[Rue des fables|http://www.ruedesfables.net/tous-les-fabulistes/]]
}}}

!!!!Notices

+++^80%^*[Jacques Prévert 1900 1977]
Jacques Prévert est un poète, scénariste, parolier 
Poète populaire avec son langage familier et ses jeux sur les mots (calembours, inventions burlesques, néologismes, lapsus volontaires…) qui paraissent faciles, mais dont il fait un usage savant.
Prévert s'en prend aux stéréotypes du langage, à tout ce qui est figé, imposé&nbsp;: 
"//A tout seigneur tout honneur//", "//Qui aime bien châtie bien//", etc.
Il les détourne de leur sens :
:"//Cent fois sur le métier remettez votre ouvrage à demain, si on ne vous paie pas le salaire d'aujourd'hui" […], //"
ou bien il invente des aphorismes&nbsp;:
:"//Quand les éboueurs font grève, les orduriers sont indignés" […]//".
===


+++^80%^*[Robert Desnos ]
Il n'a pas de culture savante&nbsp;; il s'est construit en vrac, pataugeant dans l'immédiat de la vie qu'il mange à pleine dents, et les rêves des nuits qu'il note au tout premier réveil. Desnos monte dans la nacelle surréaliste sans se faire prier, car il a déjà expérimenté à sa façon l'écriture automatique, forme d'expression aussi peu contrôlée que possible. En 1922, c'est certain, il a rejoint l'aventure Surréaliste
===


+++^80%^*[Jean-Louis Aubert]
dit l'abbé Aubert, 1731 et mort le 10 novembre 1814 dans la même ville, est un fabuliste, poète, journaliste et critique français.
Aubert publie un recueil de Fables qui eut un grand succès. Grimm dit : «&nbsp;//Elles sont juste bonnes pour les enfants, et ne s'autorisent pas à être trop difficiles&nbsp;//»
Voltaire au contraire les recommande.
===


+++^80%^*[Antoine HOUDAR de LA MOTTE]
1672 1731
Il écrivit des opéras et des ballets. Poète et fabuliste, une mauvaise traduction de l’Iliade.  le prix d’éloquence et une fois le prix de poésie. 
un des fondateurs de celui de Mme de Lambert ;  Il remplaça Thomas Corneille  écrivit, discours de réception  : //De l’influence des grands écrivains sur la perfection des langues//.
;Voltaire.
:«// Il prouva que dans l’art d’écrire on peut être encore quelque chose au second rang. //»
===


+++^80%^*[Jean-Pierre Claris de Florian]
1755 1794
Ses fables sont unanimement considérées comme les meilleures après celles de Jean de La Fontaine. 
Taine critique la sentimentalité douce qui règne dans son recueil&nbsp;:
«&nbsp;//Florian, en manchettes de dentelles, discret, gracieux, coquettement tendre, aimable comme le plus aimable des abbés de cour, proposait aux dames mignonnes et fardées, en façon de fables, de jolies énigmes, et leur arrangeait un bouquet de moralités fades; il peignait d'après l’Émile la tendresse conjugale, les leçons maternelles, le devoir des rois, l'éducation des princes//.&nbsp;»
Les morales de certains de ses apologues sont encore citées couramment, comme 
:«&nbsp;//Pour vivre heureux, vivons cachés//&nbsp;»  (Le Grillon), 
:«&nbsp;//Chacun son métier, les vaches seront bien gardées//&nbsp;» (Le Vacher et le Garde-chasse) ou 
:«&nbsp;//L'asile le plus sûr est le sein d'une mère//&nbsp;» (La Mère, l'Enfant et les Sarigues).

Les expressions :
:«&nbsp;//éclairer sa lanterne&nbsp;//»
 ou 
:«&nbsp;//rira bien qui rira le dernier//&nbsp;»
elles sont tirées respectivement des fables //Le Singe qui montre la lanterne magique// et //Les Deux Paysans et le Nuage//.
===


+++^80%^*[Henri-Michel-Alfred Rieu de Montvaillant]
1826 1906
Il a écrit en français et en provençal, sous l'influence de Frédéric Mistral.
===


+++^80%^*[Anouilh]
En 1967, au cours de l'été, Anouilh écrit 47 fables, dans l'esprit de celles de La Fontaine, 
Certaines seront montées sous forme de spectacle de marionnettes au théâtre de la Gaité-Montparnasse en 1968 sous le titre de ''Chansons Bêtes''.
===

!Auteurs de fables
>La séance publique "//Plaisir de Dire//" du 19 juillet dera consacrée aux fables, de La Fontaine bien sûr, mais aussi de tout autre auteur.
!!!!!Site à visiter :
{{menubox{
*[[Rue des fables|http://www.ruedesfables.net/tous-les-fabulistes/]]
}}}

!!!!Notices

+++^80%^*[Jacques Prévert 1900 1977]
Jacques Prévert est un poète, scénariste, parolier 
Poète populaire avec son langage familier et ses jeux sur les mots (calembours, inventions burlesques, néologismes, lapsus volontaires…) qui paraissent faciles, mais dont il fait un usage savant.
Prévert s'en prend aux stéréotypes du langage, à tout ce qui est figé, imposé&nbsp;: 
"//A tout seigneur tout honneur//", "//Qui aime bien châtie bien//", etc.
Il les détourne de leur sens :
:"//Cent fois sur le métier remettez votre ouvrage à demain, si on ne vous paie pas le salaire d'aujourd'hui" […], //"
ou bien il invente des aphorismes&nbsp;:
:"//Quand les éboueurs font grève, les orduriers sont indignés" […]//".
===


+++^80%^*[Robert Desnos ]
Il n'a pas de culture savante&nbsp;; il s'est construit en vrac, pataugeant dans l'immédiat de la vie qu'il mange à pleine dents, et les rêves des nuits qu'il note au tout premier réveil. Desnos monte dans la nacelle surréaliste sans se faire prier, car il a déjà expérimenté à sa façon l'écriture automatique, forme d'expression aussi peu contrôlée que possible. En 1922, c'est certain, il a rejoint l'aventure Surréaliste
===


+++^80%^*[Jean-Louis Aubert]
dit l'abbé Aubert, 1731 et mort le 10 novembre 1814 dans la même ville, est un fabuliste, poète, journaliste et critique français.
Aubert publie un recueil de Fables qui eut un grand succès. Grimm dit : «&nbsp;//Elles sont juste bonnes pour les enfants, et ne s'autorisent pas à être trop difficiles&nbsp;//»
Voltaire au contraire les recommande.
===


+++^80%^*[Antoine HOUDAR de LA MOTTE]
1672 1731
Il écrivit des opéras et des ballets. Poète et fabuliste, une mauvaise traduction de l’Iliade.  le prix d’éloquence et une fois le prix de poésie. 
un des fondateurs de celui de Mme de Lambert ;  Il remplaça Thomas Corneille  écrivit, discours de réception  : //De l’influence des grands écrivains sur la perfection des langues//.
;Voltaire.
:«// Il prouva que dans l’art d’écrire on peut être encore quelque chose au second rang. //»
===


+++^80%^*[Jean-Pierre Claris de Florian]
1755 1794
Ses fables sont unanimement considérées comme les meilleures après celles de Jean de La Fontaine. 
Taine critique la sentimentalité douce qui règne dans son recueil&nbsp;:
«&nbsp;//Florian, en manchettes de dentelles, discret, gracieux, coquettement tendre, aimable comme le plus aimable des abbés de cour, proposait aux dames mignonnes et fardées, en façon de fables, de jolies énigmes, et leur arrangeait un bouquet de moralités fades; il peignait d'après l’Émile la tendresse conjugale, les leçons maternelles, le devoir des rois, l'éducation des princes//.&nbsp;»
Les morales de certains de ses apologues sont encore citées couramment, comme 
:«&nbsp;//Pour vivre heureux, vivons cachés//&nbsp;»  (Le Grillon), 
:«&nbsp;//Chacun son métier, les vaches seront bien gardées//&nbsp;» (Le Vacher et le Garde-chasse) ou 
:«&nbsp;//L'asile le plus sûr est le sein d'une mère//&nbsp;» (La Mère, l'Enfant et les Sarigues).

Les expressions :
:«&nbsp;//éclairer sa lanterne&nbsp;//»
 ou 
:«&nbsp;//rira bien qui rira le dernier//&nbsp;»
elles sont tirées respectivement des fables //Le Singe qui montre la lanterne magique// et //Les Deux Paysans et le Nuage//.
===


+++^80%^*[Henri-Michel-Alfred Rieu de Montvaillant]
1826 1906
Il a écrit en français et en provençal, sous l'influence de Frédéric Mistral.
===


+++^80%^*[Anouilh]
En 1967, au cours de l'été, Anouilh écrit 47 fables, dans l'esprit de celles de La Fontaine, 
Certaines seront montées sous forme de spectacle de marionnettes au théâtre de la Gaité-Montparnasse en 1968 sous le titre de ''Chansons Bêtes''.
===

!Faire apparaître le non-dit

La relation qui lie les mots d'un texte au non-dit est bien étrange. 
N'importe quel idiot peut déclamer ce qui est écrit. 

Pourtant, faire apparaître ce qui se cache entre un mot et le suivant exige tant  de subtilité qu'il est difficile de faire avec certitude la part de ce qui revient à l'acteur, et de ce qui revient à l'auteur.

/%
|exercice|volontaire impro|
|niveau|Plutôt difficile|
 %/
!!!Faire autre chose en même temps

*Rejouer une impro avec une balle, ou toute autre action physique sans rapport avec l’intrigue

/%
|exercice|groupe déplacement|
|niveau|02 Début|
%/
!Faisons connaissance
Assis là où vous êtes :
#À l'appel de votre numéro, vous vous lèverez
#gagnerez le milieu de la salle assez lentement pour vous y rejoindre __exactement tous ensemble__ joyeusement
#chacun son tour énoncerez fortement votre prénom
#vous enlacerez avec bonheur
#et crierez au reste du groupe : "Nous sommes le numéro «x» !
#vous reviendrez assez lentement pour  vous asseoir __exactement ensemble__ sur votre siège de départ.

|~~//(Nino)//~~ |

Je l’attendais... ''quai de la gare''
Elle patientait quai d’la ''Râpée'' !
Je me suis dit « Il est fort tard... »
Elle s’est dit « C’est encore râpé !»

Pour retrouver mon ''Argentine''
Ça va virer au vrai ''Calvaire''
Point de filles station ''Dauphine''
Il va falloir être ''Volontaire''

Ayant recouvré mon ''Bel-air''
Je me hasarde sur le ''Sentier''
Du métro à l’arrêt ''Glacière''
Et pourquoi pas ''Rue des Boulets'' !

Tout à coup à ''~Sèvres-Lecourbe''
Les portes venant de se fermer
Je vois deux lèvres qui se courbent
Rendez-vous à ''porte Champerret''

''Anvers'' une belle envie de sexe 
Tous les deux ne pouvant lutter 
Je la conduis vers mon ''Dupleix'' 
pour l’''Georges V'' j’suis trop ''Riquet''

Rac ! et sans autre ''convention''
Ni traque nous nous dé... ''Mabillon''
Dans sa ''Motte le Picquet'' dressé
Pour mon petit ''Edgar Quinet'' 

Je ''télégraphe'' la ''Bonne Nouvelle''
À ''Étienne, Marcel'', ''Charles, Michel''
J’ai même recruté deux ''Abbesses''
Qui viendront nous servir la messe

Aujourd’hui à ''~Chardon-Lagache''
Même si mes trois lardons m’agacent
J’ai bien oeuvré pour la ''nation''
Sont tous à ''~Censier-Daubenton''.

!FEMME
!!!!!!Poème de Henri Dumont, proposé par Élisa
<<<
Rose qui se fait chair
Lys lissé de satin
Œillets pour des oeillades 
Femme fleur.

Silhouette, pirouette 
Lèvres sur tube rouge 
Farandole de fards 
Femme poudre.

Forme ondoyante, houle 
D'écume mousseline
Grains de sable sur peau 
Femme vague.

Robe qui se dérobe 
Sillage du sillon 
Au parfum de violette
Femme nue.

Bracelet ou menottes 
Air et feu, terre et eau 
Dieu et démon liés 
Femme tout.
<<<

{{center{[img[https://scontent-cdt1-1.xx.fbcdn.net/v/t1.0-9/10390510_543444399021140_2027998054539817053_n.jpg?_nc_cat=111&oh=461887be2e807967f40adaffbed4a293&oe=5C4F3842]]}}}
!Femme noire^^
Léopold Sédar SENGHOR//
Recueil : "Chants d'ombre"//^^

Femme nue, femme noire
<<<
Vêtue de ta couleur qui est vie, de ta forme qui est beauté
J’ai grandi à ton ombre; la douceur de tes mains bandait mes yeux
Et voilà qu’au coeur de l’Été et de Midi,
Je te découvre, Terre promise, du haut d’un haut col calciné
Et ta beauté me foudroie en plein coeur, comme l’éclair d’un aigle
<<<
Femme nue, femme obscure
<<<
Fruit mûr à la chair ferme, sombres extases du vin noir, bouche qui fais lyrique ma bouche
Savane aux horizons purs, savane qui frémis aux caresses ferventes du Vent d’Est
Tamtam sculpté, tamtam tendu qui gronde sous les doigts du vainqueur
Ta voix grave de contralto est le chant spirituel de l’Aimée
<<<
Femme noire, femme obscure
<<<
Huile que ne ride nul souffle, huile calme aux flancs de l’athlète, aux flancs des princes du Mali
Gazelle aux attaches célestes, les perles sont étoiles sur la nuit de ta peau.
Délices des jeux de l’Esprit, les reflets de l’or rouge sur ta peau qui se moire
A l’ombre de ta chevelure, s’éclaire mon angoisse aux soleils prochains de tes yeux.
<<<
Femme nue, femme noire
<<<
Je chante ta beauté qui passe, forme que je fixe dans l’Éternel
Avant que le destin jaloux ne te réduise en cendres pour nourrir les racines de la vie.
<<<

!FernandoArrabal

!Figaro

+++[Tout le texte du rôle]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("Figaro")'
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 write
 '"----\n<<tiddler [["+tiddler.title+"]]$))\n"'
>>
===

 
//Toutes ses scèn

{{small{Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
Le Mariage de Figaro ou La Folle Journée
Texte établi par Édouard Fournier, Laplace, 1876 //(Œuvres complètes, pp. 104-164)//.}}}
/%
|Representations|Mouffetard;Saint-Éloi;Malraux;Rentiers;|
%/
!{{center{LA FOLLE JOURNÉE
OU
LE MARIAGE DE FIGARO}}}


!{{enormous{ACTE PREMIER}}}

//Le théâtre représente une chambre à demi démeublée ; un grand fauteuil de malade est au milieu. Figaro, avec une toise, mesure le plancher. Suzanne attache à sa tête, devant une glace, le petit bouquet de fleurs d’orange, appelé chapeau de la mariée.//

!Scène I - Suzanne apprend à Figaro que le Comte prétend exercer l'ancien droit du seigneur
<<tiddler lmf101>>
!Scène II - Figaro nommé Courrier des Dépêches fourbit son plan
<<tiddler lmf102>>
!Scène III - Bartholo (dehors) allié à Marceline contre Figaro
<<tiddler lmf103>>
!Scène IV Marceline dévoile son plan à Bartholo
<<tiddler lmf104>>
!Scène V Affrontement de Suzon et Marceline
<<tiddler lmf05>>
!Scène VI Colère de Suzanne
<<tiddler lmf106>>
!Scène VII Suzanne, Chérubin et le ruban
<<tiddler lmf107>>
!Scène VIII Le Comte tente de séduire Suzanne, CHÉRUBIN caché
<<tiddler lmf108>>
!Scène IX Le COMTE et CHÉRUBIN cachés, SUZANNE, BAZILE.
<<tiddler lmf109>>
!Scène X CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BASILE.
<<tiddler lmf110>>
!Scène XI CHÉRUBIN, FIGARO, BASILE.
<<tiddler lmf111>>


!{{enormous{ACTE DEUXIÈME}}}

//Le théâtre représente une chambre à coucher superbe, un grand lit en alcôve, une estrade au-devant. La porte pour entrer s’ouvre et se ferme à la troisième coulisse à droite ; celle d’un cabinet, à la première coulisse à gauche. Une porte, dans le fond, va chez les femmes. Une fenêtre s’ouvre de l’autre côté.//

!Scène I SUZANNE ; LA COMTESSE 
<<tiddler lmf201>>
!Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf202>>
!Scène III SUZANNE ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf203>>
!Scène IV CHÉRUBIN, l’air honteux ; SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf204>>
!Scène V CHÉRUBIN ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf205>>
!Scène VI CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE
<<tiddler lmf206>>
!Scène VII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf207>>
!Scène VIII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf208>>
!Scène IX CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf209>>
!Scène X CHÉRUBIN, LA COMTESSE ; LE COMTE, en dehors
<<tiddler lmf210>>
!Scène XI LA COMTESSE, seule
<<tiddler lmf211>>
!Scène XII LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf212>>
!Scène XIII LE COMTE, LA COMTESSE ; SUZANNE
<<tiddler lmf213>>
!Scène XIV SUZANNE, CHÉRUBIN
<<tiddler lmf214>>
!Scène XV SUZANNE, seule
<<tiddler lmf215>>
!Scène XVI LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf216>>
!Scène XVII LA COMTESSE, LE COMTE, SUZANNE
<<tiddler lmf217>>
!Scène XVIII LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf218>>
!Scène XIX LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE
<<tiddler lmf219>>
!Scène XX SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE.
<<tiddler lmf220>>
!Scène XXI FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE, ANTONIO.
<<tiddler lmf221>>
!Scène XXII BASILE, BARTHOLO, MARCELINE, FIGARO, LE COMTE, ~GRIPE-SOLEIL, LA COMTESSE, SUZANNE, ANTONIO ; valets du Comte, ses vassaux.
<<tiddler lmf222>>
!Scène XXIII Les acteurs précédents, excepté Le COMTE.
<<tiddler lmf223>>
!Scène XXIV SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf224>>
!Scène XXV LA COMTESSE, seule.
<<tiddler lmf225>>
!Scène XXVI LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf226>>


!{{enormous{ACTE TROISIÈME}}}

//Le théâtre représente une salle du château appelée salle du trône, et servant de salle d’audience, ayant sur le côté une impériale en dais, et, dessous, le portrait du Roi.//

!Scène I, II, III LE COMTE ; PÉDRILLE 
<<tiddler lmf301-2-3>>
!Scène IV LE COMTE, seul, marche en rêvant.
<<tiddler lmf304>>
!Scène V LE COMTE, FIGARO.
<<tiddler lmf305>>
!Scène VI - VII Le COMTE, un laquais, FIGARO.
<<tiddler lmf306-7>>
!Scène VIII LE COMTE, seul.
<<tiddler lmf308>>
!Scène IX SUZANNE, LE COMTE.
<<tiddler lmf309>>
!Scène X SUZANNE, FIGARO.
<<tiddler lmf310>>
!Scène XI LE COMTE rentre seul.
<<tiddler lmf311>>
!Scène XII BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf312>>
!Scène XIII BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON ; FIGARO
<<tiddler lmf313>>
!Scène XIV BARTHOLO, MARCELINE, LE COMTE, BRID’OISON, FIGARO, UN HUISSIER.
<<tiddler lmf314>>
!Scène XV Les acteurs précédents, ANTONIO, les valets du château, les paysans et paysannes en habits de fête, LE COMTE BRI,D’OISON, le greffier, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO
<<tiddler lmf315>>
!Scène XVI LE COMTE, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO, BRID’OISON.
<<tiddler lmf316>>
!Scène XVII BARTHOLO, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON, SUZANNE, ANTONIO, LE COMTE.
<<tiddler lmf317>>
!Scène XVIII BARTHOLO, ANTONIO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf318>>
!Scène XIX BARTHOLO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf319>>
!Scène XX BRID’OISON, seul.
<<tiddler lmf320>>


!{{enormous{ACTE QUATRIÈME}}}

//Le théâtre représente une galerie ornée de candélabres, de lustres allumés, de fleurs, de guirlandes, en un mot, préparée pour donner une fête. Sur le devant, à droite, est une table avec une écritoire ; un fauteuil derrière.//

!Scène I FIGARO, SUZANNE.
<<tiddler lmf401>>
!Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf402>>
!Scène III SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf403>>
!Scène IV Une jeune bergère, CHÉRUBIN en fille, FANCHETTE et beaucoup de jeunes filles habillées comme elle, et tenant des bouquets ; LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf404>>
!Scène V Les jeunes filles, Chérubin au milieu d’elles ; FANCHETTE, ANTONIO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf405>>
!Scène VI Les jeunes filles, CHÉRUBIN, ANTONIO, FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf406>>
!Scène VII CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf407>>
!Scène VIII LE COMTE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf408>>
!Scène IX LE COMTE, LA COMTESSE, assis. et Tous pour la remise de l toque à la nouvelle mariée
<<tiddler lmf409>>
!Scène X Tous les Acteurs précédents, excepté la Comtesse et Suzanne ; BASILE tenant sa guitare ; ~GRIPPE-SOLEIL.
<<tiddler lmf410>>
!Scène XI Les acteurs précédents, excepté BASILE.
<<tiddler lmf411>>
!Scène XII ~GRIPPE-SOLEIL, FIGARO, MARCELINE, LE COMTE.
<<tiddler lmf412>>
!Scène XIII FIGARO, MARCELINE.
<<tiddler lmf413>>
!Scène XIV FIGARO, FANCHETTE, MARCELINE.
<<tiddler lmf414>>
!Scène XV XVI FIGARO, MARCELINE.
<<tiddler lmf415-16>>


!{{enormous{ACTE CINQUIÈME}}}

//Le théâtre représente une salle de marronniers, dans un parc ; deux pavillons, kiosques, ou temples de jardins, sont à droite et à gauche ; le fond est une clairière ornée, un siège de gazon sur le devant. Le théâtre est obscur.//
!Scène I FANCHETTE
<<tiddler lmf501>>
!Scène II FIGARO, BASILE, ANTONIO, BARTHOLO, BRID’OISON, ~GRIPPE-SOLEIL ; troupe de valets et de travailleurs.
<<tiddler lmf502>>
!Scène III FIGARO
<<tiddler lmf503>>
!Scène IV FIGARO, LA COMTESSE avec les habits de Suzon, SUZANNE avec ceux de la Comtesse, MARCELINE.
<<tiddler lmf504>>
!Scène V FIGARO, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf505>>
!Scène VI FIGARO, CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf506>>
!Scène VII FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf507>>
!Scène VIII FIGARO, SUZANNE, dans l’obscurité.
<<tiddler lmf508>>
!Scène IX LE COMTE, FIGARO, SUZANNE.
<<tiddler lmf509-10>>
!Scène XI PÉDRILLE, LE COMTE, FIGARO.
<<tiddler lmf511>>
!Scène XII XIII Les précédents, BRID’OISON, BARTHOLO, BASILE, ANTONIO, ~GRIPPE-SOLEIL 
<<tiddler lmf512-13>>
!Scène XIV XV  Les précédents, LE COMTE, CHÉRUBIN.
<<tiddler lmf214-15>>
!Scène XVI Les précédents, ANTONIO, FANCHETTE.
<<tiddler lmf516>>
!Scène XVII Les précédents, MARCELINE.
<<tiddler lmf517>>
!Scène XVIII Les précédents, SUZANNE.
<<tiddler lmf518>>
!Scène XIX Tous les précédents, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf519>>
!VAUDEVILLE
<<tiddler lmfVaudeville>>

 
<<foldHeadings closed>>

{{outline floatleft small{Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
''Le Mariage de Figaro'' 
ou ''La Folle Journée''
Texte établi par Édouard Fournier, Laplace, 1876
//(Œuvres complètes, pp. 104-164)//.}}}{{outline floatright BGPrimaryPale center{
!!!Figaro 2018//
Version 1 du 14 juin//
Scènes qui seront représentées 
le 20 décembre.
Les +++[pastilles jaunes]@@ (cliquables) @@=== masquent
les fragments coupés, 
ou le [[texte original|Figaro intégral]] 
lorsqu'il a été modifié.
 <<foldHeadings opened>>
[[Liste des modifications apportées|Modifications du texte de Figaro]]
}}} 
/%
|Representations|Mouffetard;Saint-Éloi;Malraux;Rentiers;|
|auteur|Beaumarchais|
|temps|80 mn|
%/



   
|//[[ → Texte en continu|Figaro2018-version imprimable]]//|

!''LA FOLLE JOURNÉE
OU
LE MARIAGE DE FIGARO''
+++[ . . . ]
!{{enormous{ACTE PREMIER}}}

//Le théâtre représente une chambre à demi démeublée ; un grand fauteuil de malade est au milieu. Figaro, avec une toise, mesure le plancher. Suzanne attache à sa tête, devant une glace, le petit bouquet de fleurs d’orange, appelé chapeau de la mariée.//

!!!!Scène I - Suzanne apprend à Figaro que le Comte prétend exercer l'ancien droit du seigneur
<<tiddler lmf101>>
!!!!Scène II - Figaro nommé Courrier des Dépêches fourbit son plan
<<tiddler lmf102>>
!!!!Scène III - Bartholo (dehors) allié à Marceline contre Figaro
<<tiddler lmf103>>
!!!!Scène IV Marceline dévoile son plan à Bartholo
<<tiddler lmf104>>
!!!!Scène V Affrontement de Suzon et Marceline
<<tiddler lmf05>>
!!!!Scène VI Colère de Suzanne
<<tiddler lmf106>>
!!!!Scène VII Suzanne, Chérubin et le ruban
<<tiddler lmf107>>
!!!!Scène VIII Le Comte tente de séduire Suzanne, CHÉRUBIN caché
<<tiddler lmf108>>
!!!!Scène IX Le COMTE et CHÉRUBIN cachés, SUZANNE, BAZILE.
<<tiddler lmf109>>
!!!!Scène X CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BASILE.
<<tiddler lmf110>>
!!!!Scène XI CHÉRUBIN, FIGARO, BASILE.
<<tiddler lmf111>>
===

!{{enormous{ACTE DEUXIÈME}}}

//Le théâtre représente une chambre à coucher superbe, un grand lit en alcôve, une estrade au-devant. La porte pour entrer s’ouvre et se ferme à la troisième coulisse à droite ; celle d’un cabinet, à la première coulisse à gauche. Une porte, dans le fond, va chez les femmes. Une fenêtre s’ouvre de l’autre côté.//

!!!!Scène I SUZANNE ; LA COMTESSE 
<<tiddler lmf201>>
!!!!Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf202>>
!!!!Scène III SUZANNE ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf203>>
!!!!Scène IV CHÉRUBIN, l’air honteux ; SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf204>>
!!!!Scène V CHÉRUBIN ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf205>>
!!!!Scène VI CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE
<<tiddler lmf206>>
!!!!Scène VII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf207>>
!!!!Scène VIII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf208>>
!!!!Scène IX CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf209>>
!!!!Scène X CHÉRUBIN, LA COMTESSE ; LE COMTE, en dehors
<<tiddler lmf210>>
!!!!Scène XI LA COMTESSE, seule
<<tiddler lmf211>>
!!!!Scène XII LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf212>>
!!!!Scène XIII LE COMTE, LA COMTESSE ; SUZANNE
<<tiddler lmf213>>
!!!!Scène XIV SUZANNE, CHÉRUBIN
<<tiddler lmf214>>
!!!!Scène XV SUZANNE, seule
<<tiddler lmf215>>
!!!!Scène XVI LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf216>>
!!!!Scène XVII LA COMTESSE, LE COMTE, SUZANNE
<<tiddler lmf217>>
!!!!Scène XVIII LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf218>>
!!!!Scène XIX LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE
<<tiddler lmf219>>
!!!!Scène XX SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE.
<<tiddler lmf220>>
!!!!Scène XXI FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE, ANTONIO.
<<tiddler lmf221>>
!!!!Scène XXII BASILE, BARTHOLO, MARCELINE, FIGARO, LE COMTE, ~GRIPE-SOLEIL, LA COMTESSE, SUZANNE, ANTONIO ; valets du Comte, ses vassaux.
<<tiddler lmf222>>
!!!!Scène XXIV SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf224>>
!!!!Scène XXV LA COMTESSE, seule.
<<tiddler lmf225>>
!!!!Scène XXVI LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf226>>


!{{enormous{ACTE TROISIÈME}}}

//Le théâtre représente une salle du château appelée salle du trône, et servant de salle d’audience, ayant sur le côté une impériale en dais, et, dessous, le portrait du Roi.//
+++[ . . . ]
!!!!Scène I, II, III LE COMTE ; PÉDRILLE 
<<tiddler lmf301-2-3>>===

!!!!Scène IV LE COMTE, seul, marche en rêvant.
<<tiddler lmf304>>
!!!!Scène V LE COMTE, FIGARO.
<<tiddler lmf305>>
!!!!Scène VI - VII Le COMTE, un laquais, FIGARO.
<<tiddler lmf306-7>>
!!!!Scène VIII LE COMTE, seul.
<<tiddler lmf308>>
!!!!Scène IX SUZANNE, LE COMTE.
<<tiddler lmf309>>
!!!!Scène X SUZANNE, FIGARO.
<<tiddler lmf310>>
!!!!Scène XI LE COMTE rentre seul.
<<tiddler lmf311>>
!!!!Scène XII BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf312>>
!!!!Scène XIII BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON ; FIGARO
<<tiddler lmf313>>
!!!!Scène XIV BARTHOLO, MARCELINE, LE COMTE, BRID’OISON, FIGARO, UN HUISSIER.
<<tiddler lmf314>>
!!!!Scène XV Les acteurs précédents, ANTONIO, les valets du château, les paysans et paysannes en habits de fête, LE COMTE BRI,D’OISON, le greffier, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO
<<tiddler lmf315>>
!!!!Scène XVI LE COMTE, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO, BRID’OISON.
<<tiddler lmf316>>
!!!!Scène XVII BARTHOLO, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON, SUZANNE, ANTONIO, LE COMTE.
<<tiddler lmf317>>
!!!!Scène XVIII BARTHOLO, ANTONIO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf318>> /%
!!!!Scène XIX BARTHOLO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf319>>%/
!!!!Scène XX BRID’OISON, seul.
<<tiddler lmf320>>

!{{enormous{ACTE QUATRIÈME}}}
(( . . . (
//Le théâtre représente une galerie ornée de candélabres, de lustres allumés, de fleurs, de guirlandes, en un mot, préparée pour donner une fête. Sur le devant, à droite, est une table avec une écritoire ; un fauteuil derrière.//
)))
!!!!Scène I FIGARO, SUZANNE.
<<tiddler lmf401>>
!!!!Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf402>>
+++[ . . . ]
!!!!Scène III SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf403>>
!!!!Scène IV Une jeune bergère, CHÉRUBIN en fille, FANCHETTE et beaucoup de jeunes filles habillées comme elle, et tenant des bouquets ; LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf404>>
!!!!Scène V Les jeunes filles, Chérubin au milieu d’elles ; FANCHETTE, ANTONIO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf405>>
!!!!Scène VI Les jeunes filles, CHÉRUBIN, ANTONIO, FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf406>>
!!!!Scène VII CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf407>>
!!!!Scène VIII LE COMTE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf408>>
!!!!Scène IX LE COMTE, LA COMTESSE, assis. et Tous pour la remise de l toque à la nouvelle mariée
<<tiddler lmf409>>
!!!!Scène X Tous les Acteurs précédents, excepté la Comtesse et Suzanne ; BASILE tenant sa guitare ; ~GRIPPE-SOLEIL.
<<tiddler lmf410>>
!!!!Scène XI Les acteurs précédents, excepté BASILE.
<<tiddler lmf411>>
!!!!Scène XII ~GRIPPE-SOLEIL, FIGARO, MARCELINE, LE COMTE.
<<tiddler lmf412>>
!!!!Scène XIII FIGARO, MARCELINE.
<<tiddler lmf413>>
!!!!Scène XIV FIGARO, FANCHETTE, MARCELINE.
<<tiddler lmf414>>
!!!!Scène XV XVI FIGARO, MARCELINE.
<<tiddler lmf415-16>>


!{{enormous{ACTE CINQUIÈME}}}

//Le théâtre représente une salle de marronniers, dans un parc ; deux pavillons, kiosques, ou temples de jardins, sont à droite et à gauche ; le fond est une clairière ornée, un siège de gazon sur le devant. Le théâtre est obscur.//
!!!!Scène I FANCHETTE
<<tiddler lmf501>>
!!!!Scène II FIGARO, BASILE, ANTONIO, BARTHOLO, BRID’OISON, ~GRIPPE-SOLEIL ; troupe de valets et de travailleurs.
<<tiddler lmf502>>
!!!!Scène III FIGARO
<<tiddler lmf503>>
!!!!Scène IV FIGARO, LA COMTESSE avec les habits de Suzon, SUZANNE avec ceux de la Comtesse, MARCELINE.
<<tiddler lmf504>>
!!!!Scène V FIGARO, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf505>>
!!!!Scène VI FIGARO, CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf506>>
!!!!Scène VII FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf507>>
!!!!Scène VIII FIGARO, SUZANNE, dans l’obscurité.
<<tiddler lmf508>>
!!!!Scène IX LE COMTE, FIGARO, SUZANNE.
<<tiddler lmf509-10>>
!!!!Scène XI PÉDRILLE, LE COMTE, FIGARO.
<<tiddler lmf511>>
!!!!Scène XII XIII Les précédents, BRID’OISON, BARTHOLO, BASILE, ANTONIO, ~GRIPPE-SOLEIL 
<<tiddler lmf512-13>>
!!!!Scène XIV XV  Les précédents, LE COMTE, CHÉRUBIN.
<<tiddler lmf214-15>>
!!!!Scène XVI Les précédents, ANTONIO, FANCHETTE.
<<tiddler lmf516>>
!!!!Scène XVII Les précédents, MARCELINE.
<<tiddler lmf517>>
!!!!Scène XVIII Les précédents, SUZANNE.
<<tiddler lmf518>>
!!!!Scène XIX Tous les précédents, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf519>>
!VAUDEVILLE
<<tiddler lmfVaudeville>>
===
 
<<foldHeadings closed>>

/%
|auteur|Beaumarchais|
|distribution|Éveline Yvonne Michèle Claudine Denise Nic Gérard Jacques|
|temps|65 mn|
%/{{outline floatleft small{Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
''Le Mariage de Figaro'' 
ou ''La Folle Journée''
Texte établi par Édouard Fournier, Laplace, 1876
//(Œuvres complètes, pp. 104-164)//.}}}{{outline floatright BGPrimaryPale center{
!!!Figaro 2019//
Version 1 du 14 juin//
Scènes qui seront représentées 
le 20 décembre.
Les +++[pastilles jaunes]@@ (cliquables) @@=== masquent
les fragments coupés, 
ou le [[texte original|Figaro intégral]] 
lorsqu'il a été modifié.
 <<foldHeadings opened>>
[[Liste des modifications apportées|Modifications du texte de Figaro]]
}}} 
   



|//[[ → Texte en continu|Figaro2018-version imprimable]]//|

!''LA FOLLE JOURNÉE
OU
LE MARIAGE DE FIGARO''
+++[ . . . ]
!{{enormous{ACTE PREMIER}}}

//Le théâtre représente une chambre à demi démeublée ; un grand fauteuil de malade est au milieu. Figaro, avec une toise, mesure le plancher. Suzanne attache à sa tête, devant une glace, le petit bouquet de fleurs d’orange, appelé chapeau de la mariée.//

!!!!Scène I - Suzanne apprend à Figaro que le Comte prétend exercer l'ancien droit du seigneur
<<tiddler lmf101>>
!!!!Scène II - Figaro nommé Courrier des Dépêches fourbit son plan
<<tiddler lmf102>>
!!!!Scène III - Bartholo (dehors) allié à Marceline contre Figaro
<<tiddler lmf103>>
!!!!Scène IV Marceline dévoile son plan à Bartholo
<<tiddler lmf104>>
!!!!Scène V Affrontement de Suzon et Marceline
<<tiddler lmf05>>
!!!!Scène VI Colère de Suzanne
<<tiddler lmf106>>
!!!!Scène VII Suzanne, Chérubin et le ruban
<<tiddler lmf107>>
!!!!Scène VIII Le Comte tente de séduire Suzanne, CHÉRUBIN caché
<<tiddler lmf108>>
!!!!Scène IX Le COMTE et CHÉRUBIN cachés, SUZANNE, BAZILE.
<<tiddler lmf109>>
!!!!Scène X CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BASILE.
<<tiddler lmf110>>
!!!!Scène XI CHÉRUBIN, FIGARO, BASILE.
<<tiddler lmf111>>
===

!{{enormous{ACTE DEUXIÈME}}}

//Le théâtre représente une chambre à coucher superbe, un grand lit en alcôve, une estrade au-devant. La porte pour entrer s’ouvre et se ferme à la troisième coulisse à droite ; celle d’un cabinet, à la première coulisse à gauche. Une porte, dans le fond, va chez les femmes. Une fenêtre s’ouvre de l’autre côté.//

!!!!Scène I SUZANNE ; LA COMTESSE 
<<tiddler lmf201>>
!!!!Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf202>>
!!!!Scène III SUZANNE ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf203>>
!!!!Scène IV CHÉRUBIN, l’air honteux ; SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf204>>
!!!!Scène V CHÉRUBIN ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf205>>
!!!!Scène VI CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE
<<tiddler lmf206>>
!!!!Scène VII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf207>>
!!!!Scène VIII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf208>>
!!!!Scène IX CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf209>>
!!!!Scène X CHÉRUBIN, LA COMTESSE ; LE COMTE, en dehors
<<tiddler lmf210>>
!!!!Scène XI LA COMTESSE, seule
<<tiddler lmf211>>
!!!!Scène XII LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf212>>
!!!!Scène XIII LE COMTE, LA COMTESSE ; SUZANNE
<<tiddler lmf213>>
!!!!Scène XIV SUZANNE, CHÉRUBIN
<<tiddler lmf214>>
!!!!Scène XV SUZANNE, seule
<<tiddler lmf215>>
!!!!Scène XVI LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf216>>
!!!!Scène XVII LA COMTESSE, LE COMTE, SUZANNE
<<tiddler lmf217>>
!!!!Scène XVIII LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf218>>
!!!!Scène XIX LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE
<<tiddler lmf219>>
!!!!Scène XX SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE.
<<tiddler lmf220>>
!!!!Scène XXI FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE, ANTONIO.
<<tiddler lmf221>>
!!!!Scène XXII BASILE, BARTHOLO, MARCELINE, FIGARO, LE COMTE, ~GRIPE-SOLEIL, LA COMTESSE, SUZANNE, ANTONIO ; valets du Comte, ses vassaux.
<<tiddler lmf222>>
!!!!Scène XXIV SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf224>>
!!!!Scène XXV LA COMTESSE, seule.
<<tiddler lmf225>>
!!!!Scène XXVI LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf226>>


!{{enormous{ACTE TROISIÈME}}}

//Le théâtre représente une salle du château appelée salle du trône, et servant de salle d’audience, ayant sur le côté une impériale en dais, et, dessous, le portrait du Roi.//
+++[ . . . ]
!!!!Scène I, II, III LE COMTE ; PÉDRILLE 
<<tiddler lmf301-2-3>>===

!!!!Scène IV LE COMTE, seul, marche en rêvant.
<<tiddler lmf304>>
!!!!Scène V LE COMTE, FIGARO.
<<tiddler lmf305>>
!!!!Scène VI - VII Le COMTE, un laquais, FIGARO.
<<tiddler lmf306-7>>
!!!!Scène VIII LE COMTE, seul.
<<tiddler lmf308>>
!!!!Scène IX SUZANNE, LE COMTE.
<<tiddler lmf309>>
!!!!Scène X SUZANNE, FIGARO.
<<tiddler lmf310>>
!!!!Scène XI LE COMTE rentre seul.
<<tiddler lmf311>>
!!!!Scène XII BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf312>>
!!!!Scène XIII BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON ; FIGARO
<<tiddler lmf313>>
!!!!Scène XIV BARTHOLO, MARCELINE, LE COMTE, BRID’OISON, FIGARO, UN HUISSIER.
<<tiddler lmf314>>
!!!!Scène XV Les acteurs précédents, ANTONIO, les valets du château, les paysans et paysannes en habits de fête, LE COMTE BRI,D’OISON, le greffier, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO
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!!!!Scène XVI LE COMTE, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO, BRID’OISON.
<<tiddler lmf316>>
!!!!Scène XVII BARTHOLO, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON, SUZANNE, ANTONIO, LE COMTE.
<<tiddler lmf317>>
!!!!Scène XVIII BARTHOLO, ANTONIO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf318>> /%
!!!!Scène XIX BARTHOLO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf319>>%/
!!!!Scène XX BRID’OISON, seul.
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!{{enormous{ACTE QUATRIÈME}}}
(( . . . (
//Le théâtre représente une galerie ornée de candélabres, de lustres allumés, de fleurs, de guirlandes, en un mot, préparée pour donner une fête. Sur le devant, à droite, est une table avec une écritoire ; un fauteuil derrière.//
)))
!!!!Scène I FIGARO, SUZANNE.
<<tiddler lmf401>>
!!!!Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf402>>
+++[ . . . ]
!!!!Scène III SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf403>>
!!!!Scène IV Une jeune bergère, CHÉRUBIN en fille, FANCHETTE et beaucoup de jeunes filles habillées comme elle, et tenant des bouquets ; LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf404>>
!!!!Scène V Les jeunes filles, Chérubin au milieu d’elles ; FANCHETTE, ANTONIO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf405>>
!!!!Scène VI Les jeunes filles, CHÉRUBIN, ANTONIO, FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
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!!!!Scène VII CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf407>>
!!!!Scène VIII LE COMTE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf408>>
!!!!Scène IX LE COMTE, LA COMTESSE, assis. et Tous pour la remise de l toque à la nouvelle mariée
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!!!!Scène X Tous les Acteurs précédents, excepté la Comtesse et Suzanne ; BASILE tenant sa guitare ; ~GRIPPE-SOLEIL.
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!!!!Scène XI Les acteurs précédents, excepté BASILE.
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!!!!Scène XIII FIGARO, MARCELINE.
<<tiddler lmf413>>
!!!!Scène XIV FIGARO, FANCHETTE, MARCELINE.
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!!!!Scène XV XVI FIGARO, MARCELINE.
<<tiddler lmf415-16>>


!{{enormous{ACTE CINQUIÈME}}}

//Le théâtre représente une salle de marronniers, dans un parc ; deux pavillons, kiosques, ou temples de jardins, sont à droite et à gauche ; le fond est une clairière ornée, un siège de gazon sur le devant. Le théâtre est obscur.//
!!!!Scène I FANCHETTE
<<tiddler lmf501>>
!!!!Scène II FIGARO, BASILE, ANTONIO, BARTHOLO, BRID’OISON, ~GRIPPE-SOLEIL ; troupe de valets et de travailleurs.
<<tiddler lmf502>>
!!!!Scène III FIGARO
<<tiddler lmf503>>
!!!!Scène IV FIGARO, LA COMTESSE avec les habits de Suzon, SUZANNE avec ceux de la Comtesse, MARCELINE.
<<tiddler lmf504>>
!!!!Scène V FIGARO, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf505>>
!!!!Scène VI FIGARO, CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf506>>
!!!!Scène VII FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf507>>
!!!!Scène VIII FIGARO, SUZANNE, dans l’obscurité.
<<tiddler lmf508>>
!!!!Scène IX LE COMTE, FIGARO, SUZANNE.
<<tiddler lmf509-10>>
!!!!Scène XI PÉDRILLE, LE COMTE, FIGARO.
<<tiddler lmf511>>
!!!!Scène XII XIII Les précédents, BRID’OISON, BARTHOLO, BASILE, ANTONIO, ~GRIPPE-SOLEIL 
<<tiddler lmf512-13>>
!!!!Scène XIV XV  Les précédents, LE COMTE, CHÉRUBIN.
<<tiddler lmf214-15>>
!!!!Scène XVI Les précédents, ANTONIO, FANCHETTE.
<<tiddler lmf516>>
!!!!Scène XVII Les précédents, MARCELINE.
<<tiddler lmf517>>
!!!!Scène XVIII Les précédents, SUZANNE.
<<tiddler lmf518>>
!!!!Scène XIX Tous les précédents, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf519>>
!VAUDEVILLE
<<tiddler lmfVaudeville>>
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<<foldHeadings closed>>

{{outline small floatright BGSecondaryPale center{
[[ → Scènes qui seront représentées le 20 décembre|Figaro 2018]].}}} {{small{Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
Le Mariage de Figaro ou La Folle Journée
Texte établi par Édouard Fournier, Laplace, 1876 //(Œuvres complètes, pp. 104-164)//.}}}
/%
|Representations|Mouffetard;Saint-Éloi;Malraux;Rentiers;|
%/
!{{center{LA FOLLE JOURNÉE
OU
LE MARIAGE DE FIGARO}}}


!{{enormous{ACTE PREMIER}}}

//Le théâtre représente une chambre à demi démeublée ; un grand fauteuil de malade est au milieu. Figaro, avec une toise, mesure le plancher. Suzanne attache à sa tête, devant une glace, le petit bouquet de fleurs d’orange, appelé chapeau de la mariée.//

!Scène I - Suzanne apprend à Figaro que le Comte prétend exercer l'ancien droit du seigneur
<<tiddler lmf101>>
!Scène II - Figaro nommé Courrier des Dépêches fourbit son plan
<<tiddler lmf102>>
!Scène III - Bartholo (dehors) allié à Marceline contre Figaro
<<tiddler lmf103>>
!Scène IV Marceline dévoile son plan à Bartholo
<<tiddler lmf104>>
!Scène V Affrontement de Suzon et Marceline
<<tiddler lmf05>>
!Scène VI Colère de Suzanne
<<tiddler lmf106>>
!Scène VII Suzanne, Chérubin et le ruban
<<tiddler lmf107>>
!Scène VIII Le Comte tente de séduire Suzanne, CHÉRUBIN caché
<<tiddler lmf108>>
!Scène IX Le COMTE et CHÉRUBIN cachés, SUZANNE, BAZILE.
<<tiddler lmf109>>
!Scène X CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BASILE.
<<tiddler lmf110>>
!Scène XI CHÉRUBIN, FIGARO, BASILE.
<<tiddler lmf111>>


!{{enormous{ACTE DEUXIÈME}}}

//Le théâtre représente une chambre à coucher superbe, un grand lit en alcôve, une estrade au-devant. La porte pour entrer s’ouvre et se ferme à la troisième coulisse à droite ; celle d’un cabinet, à la première coulisse à gauche. Une porte, dans le fond, va chez les femmes. Une fenêtre s’ouvre de l’autre côté.//

!Scène I SUZANNE ; LA COMTESSE 
<<tiddler lmf201>>
!Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf202>>
!Scène III SUZANNE ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf203>>
!Scène IV CHÉRUBIN, l’air honteux ; SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf204>>
!Scène V CHÉRUBIN ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf205>>
!Scène VI CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE
<<tiddler lmf206>>
!Scène VII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf207>>
!Scène VIII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf208>>
!Scène IX CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
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!Scène X CHÉRUBIN, LA COMTESSE ; LE COMTE, en dehors
<<tiddler lmf210>>
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!Scène XIV SUZANNE, CHÉRUBIN
<<tiddler lmf214>>
!Scène XV SUZANNE, seule
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!Scène XVI LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf216>>
!Scène XVII LA COMTESSE, LE COMTE, SUZANNE
<<tiddler lmf217>>
!Scène XVIII LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf218>>
!Scène XIX LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE
<<tiddler lmf219>>
!Scène XX SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE.
<<tiddler lmf220>>
!Scène XXI FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE, ANTONIO.
<<tiddler lmf221>>
!Scène XXII BASILE, BARTHOLO, MARCELINE, FIGARO, LE COMTE, ~GRIPE-SOLEIL, LA COMTESSE, SUZANNE, ANTONIO ; valets du Comte, ses vassaux.
<<tiddler lmf222>>
!Scène XXIII Les acteurs précédents, excepté Le COMTE.
<<tiddler lmf223>>
!Scène XXIV SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf224>>
!Scène XXV LA COMTESSE, seule.
<<tiddler lmf225>>
!Scène XXVI LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf226>>


!{{enormous{ACTE TROISIÈME}}}

//Le théâtre représente une salle du château appelée salle du trône, et servant de salle d’audience, ayant sur le côté une impériale en dais, et, dessous, le portrait du Roi.//

!Scène I, II, III LE COMTE ; PÉDRILLE 
<<tiddler lmf301-2-3>>
!Scène IV LE COMTE, seul, marche en rêvant.
<<tiddler lmf304>>
!Scène V LE COMTE, FIGARO.
<<tiddler lmf305>>
!Scène VI - VII Le COMTE, un laquais, FIGARO.
<<tiddler lmf306-7>>
!Scène VIII LE COMTE, seul.
<<tiddler lmf308>>
!Scène IX SUZANNE, LE COMTE.
<<tiddler lmf309>>
!Scène X SUZANNE, FIGARO.
<<tiddler lmf310>>
!Scène XI LE COMTE rentre seul.
<<tiddler lmf311>>
!Scène XII BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf312>>
!Scène XIII BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON ; FIGARO
<<tiddler lmf313>>
!Scène XIV BARTHOLO, MARCELINE, LE COMTE, BRID’OISON, FIGARO, UN HUISSIER.
<<tiddler lmf314>>
!Scène XV Les acteurs précédents, ANTONIO, les valets du château, les paysans et paysannes en habits de fête, LE COMTE BRI,D’OISON, le greffier, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO
<<tiddler lmf315>>
!Scène XVI LE COMTE, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO, BRID’OISON.
<<tiddler lmf316>>
!Scène XVII BARTHOLO, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON, SUZANNE, ANTONIO, LE COMTE.
<<tiddler lmf317>>
!Scène XVIII BARTHOLO, ANTONIO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf318>>
!Scène XIX BARTHOLO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf319>>
!Scène XX BRID’OISON, seul.
<<tiddler lmf320>>


!{{enormous{ACTE QUATRIÈME}}}

//Le théâtre représente une galerie ornée de candélabres, de lustres allumés, de fleurs, de guirlandes, en un mot, préparée pour donner une fête. Sur le devant, à droite, est une table avec une écritoire ; un fauteuil derrière.//

!Scène I FIGARO, SUZANNE.
<<tiddler lmf401>>
!Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf402>>
!Scène III SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf403>>
!Scène IV Une jeune bergère, CHÉRUBIN en fille, FANCHETTE et beaucoup de jeunes filles habillées comme elle, et tenant des bouquets ; LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf404>>
!Scène V Les jeunes filles, Chérubin au milieu d’elles ; FANCHETTE, ANTONIO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf405>>
!Scène VI Les jeunes filles, CHÉRUBIN, ANTONIO, FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf406>>
!Scène VII CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE.
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!Scène VIII LE COMTE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf408>>
!Scène IX LE COMTE, LA COMTESSE, assis. et Tous pour la remise de l toque à la nouvelle mariée
<<tiddler lmf409>>
!Scène X Tous les Acteurs précédents, excepté la Comtesse et Suzanne ; BASILE tenant sa guitare ; ~GRIPPE-SOLEIL.
<<tiddler lmf410>>
!Scène XI Les acteurs précédents, excepté BASILE.
<<tiddler lmf411>>
!Scène XII ~GRIPPE-SOLEIL, FIGARO, MARCELINE, LE COMTE.
<<tiddler lmf412>>
!Scène XIII FIGARO, MARCELINE.
<<tiddler lmf413>>
!Scène XIV FIGARO, FANCHETTE, MARCELINE.
<<tiddler lmf414>>
!Scène XV XVI FIGARO, MARCELINE.
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!{{enormous{ACTE CINQUIÈME}}}

//Le théâtre représente une salle de marronniers, dans un parc ; deux pavillons, kiosques, ou temples de jardins, sont à droite et à gauche ; le fond est une clairière ornée, un siège de gazon sur le devant. Le théâtre est obscur.//
!Scène I FANCHETTE
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!Scène II FIGARO, BASILE, ANTONIO, BARTHOLO, BRID’OISON, ~GRIPPE-SOLEIL ; troupe de valets et de travailleurs.
<<tiddler lmf502>>
!Scène III FIGARO
<<tiddler lmf503>>
!Scène IV FIGARO, LA COMTESSE avec les habits de Suzon, SUZANNE avec ceux de la Comtesse, MARCELINE.
<<tiddler lmf504>>
!Scène V FIGARO, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf505>>
!Scène VI FIGARO, CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf506>>
!Scène VII FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf507>>
!Scène VIII FIGARO, SUZANNE, dans l’obscurité.
<<tiddler lmf508>>
!Scène IX LE COMTE, FIGARO, SUZANNE.
<<tiddler lmf509-10>>
!Scène XI PÉDRILLE, LE COMTE, FIGARO.
<<tiddler lmf511>>
!Scène XII XIII Les précédents, BRID’OISON, BARTHOLO, BASILE, ANTONIO, ~GRIPPE-SOLEIL 
<<tiddler lmf512-13>>
!Scène XIV XV  Les précédents, LE COMTE, CHÉRUBIN.
<<tiddler lmf214-15>>
!Scène XVI Les précédents, ANTONIO, FANCHETTE.
<<tiddler lmf516>>
!Scène XVII Les précédents, MARCELINE.
<<tiddler lmf517>>
!Scène XVIII Les précédents, SUZANNE.
<<tiddler lmf518>>
!Scène XIX Tous les précédents, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf519>>
!VAUDEVILLE
<<tiddler lmfVaudeville>>

 
<<foldHeadings closed>>

| ![[Ma lecture du Mariage de Figaro à C8|https://photos.app.goo.gl/7SDKnJGT4i51LBWd8]] |h
| ~~//Minutage approximatif des principales scènes en regard de chaque vidéo//~~ |

{{homeTitle center{LA FOLLE JOURNÉE
OU
LE MARIAGE DE FIGARO}}}
://Premier acte réduit aux extraits destinés à la compréhension des actes II et III//
://Texte identique à l'édition Imparato du 5 septembre 2019//
{{menubox center{L'acte II scène 1 à 19 sera testé en public le 7 octobre 2019 à Claude Bernard
sous le titre 
"//La confusion du Comte Almaviva//"}}}
!!!!//
//ACTE I//
//~I-Scène 1 //raccourcie// • Suzanne et Figaro
://Suzanne et Figaro entrent comme pour un conciliabule, Suzanne est toute agitée//
;Figaro
:Eh&nbsp;! qu'est-ce qu'il y a, bon Dieu&nbsp;?
;Suzanne
:Il y a, mon ami, que, las de courtiser les beautés des environs, monsieur le comte Almaviva veut rentrer au château, mais non pas chez sa femme&nbsp;: c'est sur la tienne, entends-tu&nbsp;? qu'il a jeté ses vues…
:Tu croyais, bon garçon, que cette dot qu'on me donne était pour les beaux yeux de ton mérite&nbsp;?
;Figaro
:J'avais assez fait pour l'espérer.
;Suzanne
:Que les gens d'esprit sont bêtes&nbsp;!
;Figaro
:On le dit.
;Suzanne
:Mais c'est qu'on ne veut pas le croire&nbsp;!
;Figaro
:On a tort.
;Suzanne
:Apprends qu'il la destine à obtenir de moi, secrètement, certain quart d'heure, seul à seule, qu'un ancien droit du seigneur… Tu sais s'il était triste&nbsp;!
;Figaro
:Je le sais tellement, que si monsieur le comte, en se mariant, n'eût pas aboli ce droit honteux, jamais je ne t'eusse épousée dans ses domaines.
;Suzanne
:Eh bien&nbsp;! s'il l'a détruit, il s'en repent&nbsp;; et c'est de la fiancée qu'il veut le racheter en secret aujourd'hui.
;Figaro
://se frottant la tête//.
:Ma tête s'amollit de surprise, et mon front fertilisé…
:…
://On sonne de l'intérieur.//
;Suzanne
:Voilà madame éveillée&nbsp;; elle m'a bien recommandé d'être la première à lui parler le matin de mes noces. …
;Figaro
:Pour m'ouvrir l'esprit, donne un petit baiser.
;Suzanne
:À mon amant aujourd'hui&nbsp;? Je t'en souhaite&nbsp;! Et qu'en dirait demain mon mari&nbsp;?
://Figaro l'embrasse.//
;Suzanne
:Eh bien&nbsp;! eh bien&nbsp;!
;Figaro
:C'est que tu n'as pas d'idée de mon amour.
;Suzanne
://se défripant//.
:Quand cesserez-vous, importun, de m'en parler du matin au soir&nbsp;?
;Figaro
://mystérieusement//.
:Quand je pourrai te le prouver du soir jusqu'au matin.
://On sonne une seconde fois.//
;Suzanne
://de loin, les doigts unis sur sa bouche//.
:Voilà votre baiser, monsieur&nbsp;; je n'ai plus rien à vous.
;Figaro
://court après elle.//
:Oh&nbsp;! mais ce n'est pas ainsi que vous l'avez reçu.
!!!!~I-Scène 2 • Figaro seul //raccourcie//
;Figaro
://seul//
:La charmante fille&nbsp;! toujours riante, verdissante, pleine de gaieté, d'esprit, d'amour et de délices&nbsp;! mais sage&nbsp;!…
://Il marche vivement en se frottant les mains.//
:Ah&nbsp;! monseigneur&nbsp;! mon cher monseigneur&nbsp;! vous voulez m'en donner… à garder&nbsp;! Je cherchais aussi pourquoi, m'ayant nommé concierge, il m'emmène à son ambassade, et m'établit courrier de dépêches. J'entends, monsieur le comte&nbsp;; trois promotions à la fois&nbsp;: vous, compagnon ministre&nbsp;; moi, casse-cou politique&nbsp;; et Suzon, dame du lieu, l'ambassadrice de poche&nbsp;; et puis fouette, courrier&nbsp;! Pendant que je galoperais d'un côté, vous feriez faire de l'autre à ma belle un joli chemin&nbsp;! Me crottant, m'échinant pour la gloire de votre famille&nbsp;; vous, daignant concourir à l'accroissement de la mienne&nbsp;! Quelle douce réciprocité&nbsp;!
:…
:Mais, monseigneur, il y a de l'abus. Faire à Londres, en même temps, les affaires de votre maître et celles de votre valet&nbsp;! représenter à la fois le roi et moi dans une cour étrangère, c'est trop de moitié, c'est trop.
:Attention sur la journée, monsieur Figaro&nbsp;! D'abord, avancer l'heure de votre petite fête, pour épouser plus sûrement&nbsp;; écarter une Marceline qui de vous est friande en diable&nbsp;; empocher l'or et les présents&nbsp;; donner le change aux petites passions de monsieur le comte&nbsp;;
:…
:et…
://Figaro s'interrompt en apercevant Marceline et Bartholo//
!!!!~I-Scène 3 • Figaro Bartholo Marceline //extrait//
;Figaro
:…Héééé, voilà le gros Docteur à bas de sa mule, la fête sera complète.
://fort, criant par la fenêtre//
:Hé bon jour, cher Docteur de mon coeur.
:Est-ce ma noce avec Suzon qui vous attire au château?
;Bartholo
://voix off//
:Ah, mon cher monsieur, point du tout.
:…
;Figaro
:Vous vous fâchez, Docteur?
:…
:Adieu. Marceline: avez-vous toujours envie de plaider contre moi?
:"Pour n'aimer pas, faut-il qu'on se haïsse?"
:Je m'en rapporte au Docteur.
;Bartholo
:Qu'est-ce que c'est?
;Figaro
:Elle vous le contera de reste.
://Il sort.//
!!!!~I-Scène 4 MARCELINE devant Bartholo//raccourcie//
://Bartholo s'occupe de sa mule.//
;Marceline
://étonnée de se trouver seule//
:Je voudrais qu'on m'aide à épouser le beau, le gai, l'aimable ;Figaro
:Jamais fâché, toujours en belle humeur&nbsp;; donnant le présent à la joie, et s'inquiétant de l'avenir tout aussi peu que du passé&nbsp;; sémillant, généreux&nbsp;; généreux comme un seigneur&nbsp;; charmant enfin.
:Mais c'est le plus grand monstre&nbsp;!
:il croit ajouter à ses plaisirs en épousant Suzanne&nbsp;!
://Bartholo entre, et reste au fond, occuppé à se dépoussiérer. Il n'a pas envie d'être là, et ne pense qu'à déguerpir. //
:Elle n'aurait pas, la rusée, si je réussissais à faire valoir un engagement que j'ai de lui.
:Il ne pourrait plus tromper mes espérances.
:Agissons avec adresse.
:Effrayons d'abord la Suzanne sur la divulgation des offres qu'on lui fait.
:La honte la prenant au collet, elle continuera de refuser le comte,
:lequel, pour se venger, appuiera l'opposition que j'ai faite à son mariage&nbsp;;
:alors le mien devient certain.
:Ah! le bon tour&nbsp;!…
:Ah&nbsp;! quelle volupté de l'épouser, de l'épouser&nbsp;!…
!!!!~I-Scène 5 • MARCELINE, BARTHOLO, SUZANNE
;Suzanne
://arrivant, un bonnet de femme avec un large ruban dans la main, une robe de femme sur le bras//.
:L'épouser, l'épouser&nbsp;!
:Qui donc&nbsp;? mon Figaro&nbsp;?
;Marceline
:// aigrement//
:Pourquoi non&nbsp;?
:Vous l'épousez bien&nbsp;!
;Bartholo
://riant.//
:Le bon argument de femme en colère&nbsp;!
:Nous parlions, belle Suzon, du bonheur qu'il aura de vous posséder.
;Marceline
:Sans compter monseigneur, dont on ne parle pas.
;Suzanne
://une révérence//.
:Votre servante, madame&nbsp;; il y a toujours quelque chose d'amer dans vos propos.
;Marceline
:// une révérence//
:Bien la vôtre, madame.
:Où donc est l'amertume&nbsp;? n'est-il pas juste qu'un libéral seigneur partage un peu la joie qu'il procure à ses gens&nbsp;?
;Suzanne
:Qu'il procure&nbsp;?
;Marceline
:Oui, madame.
;Suzanne
:Heureusement la jalousie de madame est aussi connue que ses droits sur Figaro sont légers.
;Marceline
:On eût pu les rendre plus forts en les cimentant à la façon de madame.
;Suzanne
:Oh&nbsp;! cette façon, madame, est celle des dames savantes.
;Marceline
:Et l'enfant ne l'est pas du tout&nbsp;!
:Innocente comme un vieux juge&nbsp;!
;Bartholo
://attirant Marceline.//
:Adieu, jolie fiancée de notre ;Figaro
;Marceline
:// une révérence//
:L'accordée secrète de monseigneur.
;Suzanne
://une révérence//.
:Qui vous estime beaucoup, madame.
;Marceline
:// une révérence//
:Me fera-t-elle aussi l'honneur de me chérir un peu, madame&nbsp;?
;Suzanne
://une révérence//.
:À cet égard, madame n'a rien à désirer.
;Marceline
:// une révérence//
:C'est une si jolie personne que madame&nbsp;!
;Suzanne
://une révérence//.
:Eh&nbsp;! mais assez pour désoler madame.
;Marceline
:// une révérence//
:Surtout bien respectable&nbsp;!
;Suzanne
://une révérence//.
:C'est aux duègnes à l'être.
;Marceline
:// outrée//
:Aux duègnes&nbsp;! aux duègnes&nbsp;!
;Bartholo
://l'arrêtant.//
:Marceline&nbsp;!
;Marceline
:Allons&nbsp;! docteur, car je n'y tiendrais pas. Bonjour, madame.
://Une révérence.//
!!!!~I-Scène 6 • Suzanne
;Suzanne
://seule//.
:Allez, madame&nbsp;! allez, pédante&nbsp;! Je crains aussi peu vos efforts que je méprise vos outrages.
:— Voyez cette vieille sibylle&nbsp;! parce qu'elle a fait quelques études et tourmenté la jeunesse de madame, elle veut tout dominer au château&nbsp;!
://Elle jette la robe qu'elle tient, sur une chaise.//
:Je ne sais plus ce que je venais prendre.
!!!!~I-Scène 7 • Suzanne avec Chérubin
;Chérubin
://accourant//
:Ah&nbsp;! Suzon, depuis deux heures j'épie le moment de te trouver seule. Hélas&nbsp;! tu te maries, et moi je vais partir.
;Suzanne
:Comment mon mariage éloigne-t-il du château le premier page de monseigneur&nbsp;?
;Chérubin
://piteusement//
:Suzanne,
:il me renvoie.
;Suzanne
://le contrefait.//
:Chérubin, quelque sottise&nbsp;!
;Chérubin
:Il m'a trouvé hier au soir chez ta cousine Fanchette, à qui je faisais répéter son petit rôle d'innocente, pour la fête de ce soir&nbsp;: il s'est mis dans une fureur en me voyant&nbsp;!
:— Sortez&nbsp;! m'a-t-il dit, petit…
:Je n'ose pas prononcer devant une femme le gros mot qu'il a dit&nbsp;:
:sortez, et demain vous ne coucherez pas au château.
:Si madame, si ma belle marraine ne parvient pas à l'apaiser, c'est fait, Suzon, je suis à jamais privé du bonheur de te voir.
;Suzanne
:De me voir, moi&nbsp;? c'est mon tour&nbsp;?
:Ce n'est donc plus pour ma maîtresse que vous soupirez
:en secret&nbsp;?
;Chérubin
:Ah&nbsp;! Suzon, qu'elle est noble et belle&nbsp;!
:mais qu'elle est imposante&nbsp;!
;Suzanne
:C'est-à-dire que je ne le suis pas, et qu'on peut oser avec moi…
;Chérubin
:Tu sais trop bien, méchante, que je n'ose pas oser.
:Mais que tu es heureuse&nbsp;! à tous moments la voir, lui parler, l'habiller le matin et la déshabiller le soir, épingle à épingle…
:Ah&nbsp;! Suzon, je donnerais…
:Qu'est-ce que tu tiens donc là&nbsp;?
;Suzanne
://raillant//.
:Hélas&nbsp;! l'heureux bonnet et le fortuné ruban qui renferment la nuit les cheveux de cette belle marraine…
;Chérubin
://vivement.//
:Son ruban de nuit&nbsp;! donne-le-moi, mon cœur.
;Suzanne
://le retirant//.
:Eh&nbsp;! que non pas&nbsp;! — Son cœur&nbsp;! Comme il est familier donc&nbsp;! si ce n'était pas un morveux sans conséquence.
://Chérubin arrache le ruban.//
:Ah&nbsp;! le ruban&nbsp;!
://Chérubin tourne autour du grand fauteuil.//
:Tu diras qu'il est égaré, gâté, qu'il est perdu. Tu diras tout ce que tu voudras.
;Suzanne
://tourne après lui.//
:Oh&nbsp;! dans trois ou quatre ans, je prédis que vous serez le plus grand petit vaurien&nbsp;!…
:Rendez-vous le ruban&nbsp;?
://Elle veut le reprendre.//
://Chérubin tire une romance de sa poche.//
:Laisse, ah&nbsp;! laisse-le-moi, Suzon&nbsp;; je te donnerai ma romance&nbsp;; et, pendant que le souvenir de ta belle maîtresse attristera tous mes moments, le tien y versera le seul rayon de joie qui puisse encore amuser mon cœur.
://… Fin du prologue//
!!!!//
//ACTE II//
//~II-Scène I SUZANNE&nbsp;; LA COMTESSE
://LA COMTESSE entre par la porte à droite.//
;La Comtesse
://se jette dans un bergère.//
:Ferme la porte, Suzanne, et conte-moi tout dans le plus grand détail.
;Suzanne
:Je n'ai rien caché à madame.
;La Comtesse
:Quoi&nbsp;! Suzon, le Comte voulait te séduire&nbsp;?
;Suzanne
:Oh&nbsp;! que non&nbsp;! monseigneur n'y met pas tant de façon avec sa servante&nbsp;: il voulait m'acheter.
;La Comtesse
:Et le petit page était présent&nbsp;?
;Suzanne
:C'est-à-dire caché derrière le grand fauteuil. Il venait me prier de vous demander sa grâce.
;La Comtesse
:Sa grâce&nbsp;? Pourquoi donc&nbsp;?
;Suzanne
:Le Comte s'est mis dans une fureur en se trouvant nez à nez avec lui chez Fanchette&nbsp;! //clin d'oeil entendu//:
:"Sortez&nbsp;! Demain vous ne coucherez pas au château&nbsp;!"
;La Comtesse
:Hé&nbsp;! pourquoi ne pas s'adresser à moi-même&nbsp;? Est-ce que je l'aurais refusé, Suzon&nbsp;?
;Suzanne
:C'est ce que j'ai dit&nbsp;: mais ses regrets de partir, et surtout de quitter madame&nbsp;!
:"Ah&nbsp;! Suzon, qu'elle est noble et belle&nbsp;! mais qu'elle est imposante&nbsp;!"
;La Comtesse
:Est-ce que j'ai cet air-là, Suzon&nbsp;?
:Moi qui l'ai toujours protégé.
;Suzanne
:Puis il a vu votre ruban de nuit que je tenais&nbsp;;
:il s'est jeté dessus…
;La Comtesse
://souriant//.
:Mon ruban&nbsp;?… Quelle enfance&nbsp;!
;Suzanne
:J'ai voulu le lui ôter&nbsp;; madame, c'était un lion&nbsp;;
:ses yeux brillaient…
:"Tu ne l'auras qu'avec ma vie&nbsp;!", disait-il
:en forçant sa petite voix douce et grêle.
;La Comtesse
://rêvant//.
:Eh bien, Suzon&nbsp;?
;Suzanne
:Eh bien, madame, est-ce qu'on peut faire finir ce petit démon-là&nbsp;?
:Ma marraine par-ci&nbsp;; je voudrais bien par l'autre&nbsp;: et parce qu'il n'oserait seulement baiser la robe de madame, il voudrait toujours m'embrasser, moi.
;La Comtesse
://rêvant//.
:Laissons… laissons ces folies…
:Enfin, ma pauvre Suzanne, mon époux a fini par te dire…
;Suzanne
:Que si je ne voulais pas l'entendre, il allait favoriser les vues de Marceline sur mon Figaro.
;La Comtesse
://se lève et se promène, en se servant fortement de l'éventail.//
:Il ne m'aime plus du tout.
;Suzanne
:Pourquoi tant de jalousie&nbsp;?
;La Comtesse
:Comme tous les maris, ma chère&nbsp;! uniquement par orgueil. Ah&nbsp;! je l'ai trop aimé&nbsp;;
:je l'ai lassé de mes tendresses et fatigué de mon amour&nbsp;:
:voilà mon seul tort avec lui&nbsp;;
:mais je n'entends pas que cet honnête aveu te nuise, et tu épouseras Figaro.
:Lui seul peut nous y aider&nbsp;: viendra-t-il&nbsp;?
;Suzanne
:Dès qu'il verra partir la chasse.
;La Comtesse
://se servant de l'éventail//.
:Ouvre un peu la croisée sur le jardin. Il fait une chaleur ici&nbsp;!…
;Suzanne
:C'est que madame parle et marche avec action.
://Elle va ouvrir la croisée du fond.//
;La Comtesse
://rêvant longtemps//.
:Sans cette constance à me fuir…
:Les hommes sont bien coupables&nbsp;!
;Suzanne
://crie, de la fenêtre.//
:Ah&nbsp;! voilà monseigneur qui traverse à cheval le grand potager,
:suivi de Pédrille,
:avec deux, trois, quatre lévriers.
;La Comtesse
:Nous avons du temps devant nous.
://Elle s'assied.//
:On frappe, Suzon&nbsp;!
;Suzanne
://court ouvrir en chantant.//
:Ah&nbsp;! c'est mon Figaro&nbsp;! ah&nbsp;! c'est mon Figaro&nbsp;!
!!!!~II-Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE assise
;Suzanne
:Mon cher ami, viens donc&nbsp;! Madame est dans une impatience&nbsp;!…
;Figaro
:Et toi, ma petite Suzanne&nbsp;? — Madame n'en doit prendre aucune. Au fait, de quoi s'agit-il&nbsp;? d'une misère.
:Monsieur le comte trouve notre jeune femme aimable, il voudrait en faire sa maîtresse&nbsp;; et c'est bien naturel.
;Suzanne
:Naturel&nbsp;?
;Figaro
:Puis il m'a nommé courrier de dépêches, et Suzon conseiller d'ambassade. Il n'y a pas là d'étourderie.
;Suzanne
:Tu finiras&nbsp;?
;Figaro
:Et parce que ma Suzanne, ma fiancée, n'accepte pas le diplôme, il va favoriser les vues de Marceline&nbsp;: quoi de plus simple encore&nbsp;?
:Se venger de ceux qui nuisent à nos projets en renversant les leurs, c'est ce que chacun fait, c'est ce que nous allons faire nous-mêmes.
:Eh bien, voilà tout, pourtant.
;La Comtesse
:Pouvez-vous, Figaro, traiter si légèrement un dessein qui nous coûte à tous le bonheur&nbsp;?
;Figaro
:Qui dit cela, madame&nbsp;?
;Suzanne
:Au lieu de t'affliger de nos chagrins…
;Figaro
:N'est-ce pas assez que je m'en occupe&nbsp;?
:Or, pour agir aussi méthodiquement que lui, tempérons d'abord son ardeur de nos possessions, en l'inquiétant sur les siennes.
;La Comtesse
:C'est bien dit&nbsp;; mais comment&nbsp;?
;Figaro
:C'est déjà fait, madame&nbsp;; un faux avis donné sur vous…
;La Comtesse
:Sur moi&nbsp;? la tête vous tourne&nbsp;!
;Figaro
:Oh&nbsp;! c'est à lui qu'elle doit tourner.
;La Comtesse
:Un homme aussi jaloux&nbsp;!…
;Figaro
:Tant mieux&nbsp;!
:pour tirer parti des gens de ce caractère, il ne faut qu'un peu leur fouetter le sang&nbsp;: c'est ce que les femmes entendent si bien&nbsp;!
:Puis, les tient-on fâchés tout rouge, avec un brin d'intrigue on les mène où l'on veut, par le nez, dans le Guadalquivir.
:Je vous ai fait rendre à Basile un billet inconnu, lequel avertit monseigneur qu'un galant doit chercher à vous voir aujourd'hui pendant le bal.
;La Comtesse
:Et vous vous jouez ainsi de la vérité sur le compte d'une femme d'honneur&nbsp;!…
;Figaro
:Il y en a peu, madame, avec qui je l'eusse osé, crainte de rencontrer juste.
;La Comtesse
:Il faudra que je l'en remercie&nbsp;!
;Figaro
:Mais dites-moi s'il n'est pas charmant de lui avoir taillé ses morceaux de la journée, de façon qu'il passe à rôder, à jurer après sa dame, le temps qu'il destinait à se complaire avec la nôtre&nbsp;!
:Il est déjà tout dérouté&nbsp;: galopera-t-il celle-ci&nbsp;? surveillera-t-il celle-là&nbsp;?
:Dans son trouble d'esprit, tenez, tenez, le voilà qui court la plaine, et force un lièvre qui n'en peut mais. L'heure du mariage arrive en poste&nbsp;; il n'aura pas pris de parti contre, et jamais il n'osera s'y opposer devant madame.
;Suzanne
:Non&nbsp;; mais Marceline, le bel esprit, osera le faire, elle.
;Figaro
:Brrrr. Cela m'inquiète bien, ma foi&nbsp;!
:Tu feras dire à monseigneur que tu te rendras sur la brune au jardin.
;Suzanne
:Tu comptes sur celui-là&nbsp;?
;Figaro
:Oh&nbsp;! dame, écoutez donc&nbsp;; les gens qui ne veulent rien faire de rien n'avancent rien, et ne sont bons à rien.
:Voilà mon mot.
;Suzanne
:Il est joli&nbsp;!
;La Comtesse
:Comme son idée&nbsp;: vous consentiriez qu'elle s'y rendît&nbsp;?
;Figaro
:Point du tout.
:Je fais endosser un habit de Suzanne à quelqu'un&nbsp;:
:surpris par nous au rendez-vous,
:le comte pourra-t-il s'en dédire&nbsp;?
;Suzanne
:À qui mes habits&nbsp;?
;Figaro
:Chérubin.
;La Comtesse
:Il est parti.
;Figaro
:Non pas pour moi&nbsp;; veut-on me laisser faire&nbsp;?
;Suzanne
:On peut s'en fier à lui pour mener une intrigue.
;Figaro
:Deux, trois, quatre à la fois&nbsp;;
:bien embrouillées, qui se croisent. J'étais né pour être courtisan.
;Suzanne
:On dit que c'est un métier si difficile&nbsp;!
;Figaro
:Recevoir, prendre, et demander&nbsp;: voilà le secret en trois mots.
;La Comtesse
:Il a tant d'assurance qu'il finit par m'en inspirer.
;Figaro
:C'est mon dessein.
;Suzanne
:Tu disais donc…
;Figaro
:Que, pendant l'absence de monseigneur, je vais vous envoyer le Chérubin&nbsp;:
:coiffez-le, habillez-le&nbsp;; je le renferme et l'endoctrine&nbsp;; et puis dansez, monseigneur.
://Il sort.//
!!!!~II-Scène III SUZANNE&nbsp;; LA COMTESSE assise
;La Comtesse
://tenant sa boîte à mouches//.
:Mon Dieu, Suzon, comme je suis faite&nbsp;!… ce jeune homme qui va venir&nbsp;!…
;Suzanne
:Madame ne veut donc pas qu'il en réchappe&nbsp;?
;La Comtesse
://rêve devant sa petite glace.//
:Moi&nbsp;?… tu verras comme je vais le gronder.
;Suzanne
:Faisons-lui chanter sa romance.
://Elle la met devant la Comtesse.//
;La Comtesse
:Mais c'est qu'en vérité mes cheveux sont dans un désordre…
;Suzanne
://riant//
:.
:Je n'ai qu'à reprendre ces deux boucles, madame le grondera bien mieux.
;La Comtesse
://revenant à elle//.
:Qu'est-ce que vous dites donc, mademoiselle&nbsp;?
!!!!~II-Scène IV CHÉRUBIN, l'air honteux&nbsp;; SUZANNE, LA COMTESSE
;Suzanne
:Entrez, monsieur l'officier&nbsp;; on est visible.
;Chérubin
://avance en tremblant.//
:Ah&nbsp;! que ce nom m'afflige, madame&nbsp;! il m'apprend qu'il faut quitter des lieux… une marraine si… bonne&nbsp;!…
;Suzanne
:Et si belle&nbsp;!
;Chérubin
://avec un soupir.//
:Ah&nbsp;! oui.
;Suzanne
://le contrefait.//
:Ah&nbsp;! oui. Le bon jeune homme&nbsp;! avec ses longues paupières hypocrites&nbsp;! Allons, bel oiseau bleu, chantez la romance à madame.
;La Comtesse
://la déplie//.
:De qui… dit-on qu'elle est&nbsp;?
;Suzanne
:Voyez la rougeur du coupable&nbsp;:
:en a-t-il un pied sur les joues&nbsp;!
;Chérubin
:Est-ce qu'il est défendu… de chérir…
;Suzanne
://lui met le poing sous le nez.//
:Je dirai tout, vaurien&nbsp;!
;La Comtesse
:Là… chante-t-il&nbsp;?
;Chérubin
:Oh&nbsp;! madame, je suis si tremblant&nbsp;!…
;Suzanne
://en riant.//
:Et gnian, gnian, gnian, gnian, gnian, gnian, gnian&nbsp;; dès que madame le veut, modeste auteur&nbsp;! . . .
://La Comtesse, assise, tient le papier pour suivre. Suzanne est derrière son fauteuil, et prélude en regardant la musique par-dessus sa maîtresse. Le petit page est devant elle, les yeux baissés. Ce tableau est juste la belle estampe d'après Vanloo, appelée LA CONVERSATION ESPAGNOLE.//
;Chérubin
<<<
♫ ROMANCE ♫
//Air&nbsp; Marlbroug s'en va-t-en guerre.//

//Premier couplet.//
Mon coursier hors d'haleine,
Que mon cœur, mon cœur a de peine&nbsp;!
J'errais de plaine en plaine,
Au gré du destrier.
Au gré du destrier

//Huitième_couplet//
Nenni, n'en faut parler&nbsp;
Je veux, traînant ma chaîne,
Que mon cœur, mon cœur a de peine&nbsp;!
Mourir de cette peine,
Mais non m'en consoler.
Mais non m'en consoler.
<<<
;La Comtesse
:Il y a de la naïveté…
:du sentiment même.
;Suzanne
://va poser la guitare sur un fauteuil.//
:Oh&nbsp;! pour du sentiment, c'est un jeune homme qui…
:Ah çà, monsieur l'officier, vous a-t-on dit que, pour égayer la soirée, nous voulons savoir d'avance si un de mes habits vous ira passablement&nbsp;?
;La Comtesse
:J'ai peur que non.
;Suzanne
://se mesure avec lui.//
:Il est de ma grandeur. Ôtons d'abord le manteau.
://Elle le détache.//
;La Comtesse
:Et si quelqu'un entrait&nbsp;?
;Suzanne
:Est-ce que nous faisons du mal donc&nbsp;? Je vais fermer la porte.
://elle court//
:Mais c'est la coiffure que je veux voir.
;La Comtesse
:Sur ma toilette, une baigneuse à moi.
://Suzanne entre dans le cabinet dont la porte est au bord du théâtre.//
!!!!~II-Scène V CHÉRUBIN&nbsp;; LA COMTESSE assise
;La Comtesse
:Jusqu'à l'instant du bal, le comte ignorera que vous soyez au château. Nous lui dirons après que le temps d'expédier votre brevet nous a fait naître l'idée…
;Chérubin
://le lui montre.//
:Hélas&nbsp;! madame, le voici&nbsp;; Basile me l'a remis de sa part.
;La Comtesse
:Déjà&nbsp;? l'on a craint d'y perdre une minute. //Elle lit.// Ils se sont tant pressés, qu'ils ont oublié d'y mettre son cachet.
://Elle le lui rend.//
!!!!~II-Scène VI CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE
://Suzanne entre avec un grand bonnet.//
:Le cachet, à quoi&nbsp;?
;La Comtesse
:À son brevet.
;Suzanne
:Déjà&nbsp;?
;La Comtesse
:C'est ce que je disais. Est-ce là ma baigneuse&nbsp;?
;Suzanne 
://s'assied près de la comtesse.//
:Et la plus belle de toutes.
://Elle chante avec des épingles dans sa bouche.//
:Tournez-vous donc envers ici,
:Jean de Lyra, mon bel ami.
://Chérubin se met à genoux. Elle le coiffe.//
:Madame, il est charmant&nbsp;!
;La Comtesse
:Arrange son collet d'un air un peu plus féminin.
;Suzanne
://l'arrange.//
:Là… mais voyez donc ce morveux, comme il est joli en fille&nbsp;! J'en suis jalouse, moi&nbsp;!
://Elle lui prend le menton.//
:Voulez-vous bien n'être pas joli comme ça&nbsp;?
;La Comtesse
:Qu'elle est folle&nbsp;! Il faut relever la manche, afin que l'amadis prenne mieux…
://Elle le retrousse.//
:Qu'est-ce qu'il a donc au bras&nbsp;? Un ruban&nbsp;?
;Suzanne
:Et un ruban à vous. Je suis bien aise madame l'ait vu. Je lui avais dit que je le dirais, déjà&nbsp;!
:Oh&nbsp;! si monseigneur n'était pas venu, j'aurais bien repris le ruban, car je suis presque aussi forte que lui.
;La Comtesse
:Il y a du sang&nbsp;!
://Elle détache le ruban.//
;Chérubin
://honteux.//
:Ce matin, comptant partir, j'arrangeais la gourmette de mon cheval&nbsp;; il a donné de la tête, et la bossette m'a effleuré le bras.
;La Comtesse
:On n'a jamais mis un ruban…
;Suzanne
:Et surtout un ruban volé. — Voyons donc ce que la bossette… la courbette… la cornette du cheval… Je n'entends rien à tous ces noms-là. — Ah&nbsp;! qu'il a le bras blanc&nbsp;! c'est comme une femme&nbsp;! plus blanc que le mien&nbsp;! Regardez donc, madame&nbsp;!
://Elle les compare.//
;La Comtesse
://d'un ton glacé//.
:Occupez-vous plutôt de m'avoir du taffetas gommé dans ma toilette.
://Suzanne lui pousse la tête en riant&nbsp;; il tombe sur les deux mains. Elle entre dans le cabinet au bord du théâtre.//
!!!!~II-Scène VII CHÉRUBIN, à genoux&nbsp;; LA COMTESSE
;La Comtesse
:// reste un moment sans parler, les yeux sur son ruban. Chérubin la dévore de ses regards.//
:Pour mon ruban, monsieur… comme c'est celui dont la couleur m'agrée le plus… j'étais fort en colère de l'avoir perdu.
!!!!~II-Scène VIII CHÉRUBIN, à genoux&nbsp;; LA COMTESSE, assise&nbsp;; SUZANNE
;Suzanne
://revenant.//
:Et la ligature à son bras&nbsp;?
://Elle remet à la comtesse du taffetas gommé et des ciseaux.//
;La Comtesse
:En allant lui chercher tes hardes, prends le ruban d'un autre bonnet.
://Suzanne sort par la porte du fond, en emportant le manteau du page.//
!!!!~II-Scène IX CHÉRUBIN, à genoux&nbsp;; LA COMTESSE assise
;Chérubin
://les yeux baissés.//
:Celui qui m'est ôté m'aurait guéri en moins de rien.
;La Comtesse
:Par quelle vertu&nbsp;?
://Lui montrant le taffetas.//
:Ceci vaut mieux.
;Chérubin //hésitant.//
:Quand un ruban… a serré la tête… ou touché la peau d'une personne…
;La Comtesse
://coupant la phrase//.
:… Étrangère, il devient bon pour les blessures&nbsp;? J'ignorais cette propriété. Pour l'éprouver, je garde celui-ci qui vous a serré le bras. À la première égratignure… de mes femmes, j'en ferai l'essai.
;Chérubin //pénétré.//
:Vous le gardez, et moi je pars&nbsp;!
;La Comtesse
:Non pour toujours.
;Chérubin
:Je suis si malheureux&nbsp;!
;La Comtesse
://émue//.
:Il pleure à présent&nbsp;! Il craint pour sa vie&nbsp;!
;Chérubin
://exalté.//
:Ah&nbsp;! je voudrais toucher à ce terme, Madame&nbsp;! Sûr de mourir à l'instant, peut-être ma bouche oserait…
;La Comtesse
://l'interrompt, et lui essuie les yeux avec son mouchoir.//
:Taisez-vous, taisez-vous, enfant. Il n'y a pas un brin de raison dans tout ce que vous dites.
://On frappe à la porte, elle élève la voix.//
:Qui frappe ainsi chez moi&nbsp;?
!!!!~II-Scène X CHÉRUBIN, LA COMTESSE&nbsp;; LE COMTE, en dehors
;Le Comte
://en dehors.//
:Pourquoi donc enfermée&nbsp;?
;La Comtesse
://troublée, se lève//.
:C'est mon époux&nbsp;! grands dieux&nbsp;!…
://À Chérubin, qui s'est levé aussi.//
:Vous sans manteau, le col et les bras nus&nbsp;! seul avec moi&nbsp;! cet air de désordre, un billet reçu, sa jalousie&nbsp;!…
;Le Comte
://en dehors.//
:Vous n'ouvrez pas&nbsp;?
;La Comtesse
:C'est que… je suis seule.
;Le Comte
://en dehors.//
:Seule&nbsp;! avec qui parlez-vous donc&nbsp;?
;La Comtesse
://cherchant//.
:Avec vous sans doute.
;Chérubin
://à part.//
:Après les scènes d'hier et de ce matin, il me tuerait sur la place&nbsp;!
://Il court au cabinet de toilette, y entre, et tire la porte sur lui.//
!!!!~II-Scène XI LA COMTESSE, seule
;La Comtesse
://ôte la clef, et court ouvrir au Comte//.
:Ah&nbsp;! quelle faute&nbsp;! quelle faute&nbsp;!
!!!!~II-Scène XII LE COMTE, LA COMTESSE
;Le Comte
://d'un ton un peu sévère//
:Vous n'êtes pas dans l'usage de vous enfermer&nbsp;!
;La Comtesse
://troublée//.
:Je… je chiffonnais… Oui, je chiffonnais avec Suzanne&nbsp;; elle est passée un moment chez elle.
;Le Comte
://l'examine.//
:Vous avez l'air et le ton bien altérés&nbsp;!
;La Comtesse
:Cela n'est pas étonnant… pas étonnant du tout… je vous assure… nous parlions de vous… Elle est passée, comme je vous dis…
;Le Comte
:Vous parliez de moi&nbsp;!… Je suis ramené par l'inquiétude&nbsp;: en montant à cheval, un billet qu'on m'a remis, mais auquel je n'ajoute aucune foi, m'a… pourtant agité.
;La Comtesse
:Comment, monsieur&nbsp;?… quel billet&nbsp;?
;Le Comte
:Il faut avouer, madame, que vous ou moi sommes entourés d'êtres… bien méchants&nbsp;! On me donne avis que, dans la journée, quelqu'un que je crois absent doit chercher à vous entretenir.
;La Comtesse
:Quel que soit cet audacieux, il faudra qu'il pénètre ici&nbsp;: car mon projet est de ne pas quitter ma chambre de tout le jour.
;Le Comte
:Ce soir, pour la noce de Suzanne&nbsp;?
;La Comtesse
:Pour rien au monde&nbsp;; je suis très incommodée.
;Le Comte
:Heureusement le docteur Bartholo est ici. //Le page fait tomber une chaise dans le cabinet.// Quel bruit entends-je&nbsp;?
;La Comtesse
://plus troublée//.
:Du bruit&nbsp;?
;Le Comte
:On a fait tomber un meuble.
;La Comtesse
:Je… je n'ai rien entendu, pour moi.
;Le Comte
:Il faut que vous soyez furieusement préoccupée&nbsp;!
;La Comtesse
:Préoccupée&nbsp;! de quoi&nbsp;?
;Le Comte
:Il y a quelqu'un dans ce cabinet, madame.
;La Comtesse
:Hé… qui voulez-vous qu'il y ait, monsieur&nbsp;?
;Le Comte
:C'est moi qui vous le demande&nbsp;; j'arrive.
;La Comtesse
:Hé&nbsp;! mais… Suzanne apparemment qui range.
;Le Comte
:Vous avez dit qu'elle était passée chez elle&nbsp;!
;La Comtesse
:Passée… ou entrée là&nbsp;; je ne sais lequel.
;Le Comte
:Si c'est Suzanne, d'où vient le trouble où je vous vois&nbsp;?
;La Comtesse
:Du trouble pour ma camériste&nbsp;?
;Le Comte
:Pour votre camériste, je ne sais&nbsp;; mais pour du trouble, assurément.
;La Comtesse
:Assurément, monsieur, cette fille vous trouble et vous occupe beaucoup plus que moi.
;Le Comte
://en colère//
:Elle m'occupe à tel point, madame, que je veux la voir à l'instant.
;La Comtesse
:Je crois, en effet, que vous le voulez souvent&nbsp;; mais voilà bien les soupçons les moins fondés…
!!!!~II-Scène XIII LE COMTE, LA COMTESSE&nbsp;; SUZANNE
://SUZANNE entre avec des hardes et pousse la porte du fond.//
;Le Comte
:Ils en seront plus aisés à détruire. //Il crie en regardant du côté du cabinet.// Sortez, Suzon&nbsp;; je vous l'ordonne&nbsp;!
://Suzanne s'arrête auprès de l'alcôve dans le fond.//
;La Comtesse
:Elle est presque nue, monsieur&nbsp;; vient-on troubler ainsi des femmes dans leur retraite&nbsp;? Elle essayait des hardes que je lui donne en la mariant&nbsp;; elle s'est enfuie, quand elle vous a entendu.
;Le Comte
:Si elle craint tant de se montrer, au moins elle peut parler. //Il se tourne vers la porte du cabinet.// Répondez-moi, Suzanne&nbsp;; êtes-vous dans ce cabinet&nbsp;?
://Suzanne, restée au fond, se jette dans l'alcôve et s'y cache.//
;La Comtesse
://vivement, tournée vers le cabinet//.
:Suzon, je vous défends de répondre. //Au Comte.// On n'a jamais poussé si loin la tyrannie&nbsp;!
;Le Comte
://s'avance vers le cabinet.//
:Oh&nbsp;! bien, puisqu'elle ne parle pas, vêtue ou non, je la verrai.
;La Comtesse
://se met au-devant.//
:Partout ailleurs je ne puis l'empêcher&nbsp;; mais j'espère aussi que chez moi…
;Le Comte
:Et moi j'espère savoir dans un moment quelle est cette Suzanne mystérieuse. Vous demander la clef serait, je le vois, inutile&nbsp;; mais il est un moyen sûr de jeter en dedans cette légère porte. Holà, quelqu'un&nbsp;!
;La Comtesse
:Attirer vos gens, et faire un scandale public d'un soupçon qui nous rendrait la fable du château&nbsp;?
;Le Comte
:Fort bien, madame. En effet, j'y suffirai&nbsp;; je vais à l'instant prendre chez moi ce qu'il faut…
://Il marche pour sortir, et revient.//
:Mais, pour que tout reste au même état, voudrez-vous bien m'accompagner sans scandale et sans bruit, puisqu'il vous déplaît tant&nbsp;?… Une chose aussi simple, apparemment, ne me sera pas refusée&nbsp;!
;La Comtesse
://troublée//.
:Eh&nbsp;! monsieur, qui songe à vous contrarier&nbsp;?
;Le Comte
:Ah&nbsp;! j'oubliais la porte qui va chez vos femmes&nbsp;; il faut que je la ferme aussi, pour que vous soyez pleinement justifiée.
://Il va fermer la porte du fond et en ôte la clef.//
;La Comtesse
://à part//.
:Ô ciel&nbsp;! étourderie funeste&nbsp;!
;Le Comte
://revenant sur elle.//
:Maintenant que cette chambre est close, acceptez mon bras, je vous prie&nbsp;; //il élève la voix// et quant à la Suzanne du cabinet, il faudra qu'elle ait la bonté de m'attendre&nbsp;; et le moindre mal qui puisse lui arriver à mon retour…
;La Comtesse
:En vérité, monsieur, voilà bien la plus odieuse aventure…
://Le Comte l'emmène et ferme la porte à la clef.//
!!!!~II-Scène XIV SUZANNE, CHÉRUBIN
;Suzanne
://sort de l'alcôve, accourt au cabinet et parle à travers la serrure.//
:Ouvrez, Chérubin, ouvrez vite, c'est Suzanne&nbsp;; ouvrez, et sortez.
;Chérubin
://sort.//
:Ah&nbsp;! Suzon, quelle horrible scène&nbsp;!
;Suzanne
:Sortez, vous n'avez pas une minute&nbsp;!
;Chérubin
://effrayé.//
:Et par où sortir&nbsp;?
;Suzanne
:Je n'en sais rien, mais sortez.
;Chérubin.
:S'il n'y a pas d'issue&nbsp;?
;Suzanne
:Après la rencontre de tantôt, il vous écraserait, et nous serions perdues. — Courez conter à Figaro…
;Chérubin
:La fenêtre du jardin n'est peut-être pas bien haute.
://Il court y regarder.//
;Suzanne
://avec effroi.//
:Un grand étage&nbsp;! impossible&nbsp;! Ah&nbsp;! ma pauvre maîtresse&nbsp;! Et mon mariage&nbsp;? ô ciel&nbsp;!
;Chérubin
://revient.//
:Elle donne sur la melonnière&nbsp;: quitte à gâter une couche ou deux.
;Suzanne
://le retient et s'écrie.//
:Il va se tuer&nbsp;!
;Chérubin
://exalté.//
:Dans un gouffre allumé, Suzon&nbsp;! oui, je m'y jetterais plutôt que de lui nuire… Et ce baiser va me porter bonheur.
://Il l'embrasse et court sauter par la fenêtre.//
!!!!~II-Scène XV SUZANNE, seule
;Suzanne
://cri de frayeur.//
:Ah&nbsp;!…
://Elle tombe assise un moment. Elle va péniblement regarder à la fenêtre et revient.//
:Il est déjà bien loin. Ô le petit garnement&nbsp;! aussi leste que joli&nbsp;! Si celui-là manque de femmes… Prenons sa place au plus tôt.
://En entrant dans le cabinet.//
:Vous pouvez à présent, monsieur le comte, rompre la cloison, si cela vous amuse&nbsp;; au diantre qui répond un mot&nbsp;!
://Elle s'y enferme.//
!!!!~II-Scène XVI LE COMTE, LA COMTESSE
;Le Comte
://une pince à la main, qu'il jette sur le fauteuil.//
:Tout est bien comme je l'ai laissé. Madame, en m'exposant à briser cette porte, réfléchissez aux suites&nbsp;: encore une fois, voulez-vous l'ouvrir&nbsp;?
;La Comtesse
:Eh&nbsp;! monsieur, quelle horrible humeur peut altérer ainsi les égards entre deux époux&nbsp;? Si l'amour vous dominait au point de vous inspirer ces fureurs, malgré leur déraison, je les excuserais&nbsp;; j'oublierais peut-être, en faveur du motif, ce qu'elles ont d'offensant pour moi. Mais la seule vanité peut-elle jeter dans cet excès un galant homme&nbsp;?
;Le Comte
:Amour ou vanité, vous ouvrirez la porte, ou je vais à l'instant…
;La Comtesse
://au-devant//.
:Arrêtez, monsieur, je vous prie&nbsp;!
:Me croyez-vous capable de manquer à ce que je me dois&nbsp;?
;Le Comte
:Tout ce qu'il vous plaira, madame&nbsp;; mais je verrai qui est dans ce cabinet.
;La Comtesse
://effrayée//.
:Eh bien, monsieur, vous le verrez. Écoutez-moi… tranquillement.
;Le Comte
:Ce n'est donc pas Suzanne&nbsp;?
;La Comtesse
://timidement//.
:Au moins n'est-ce pas non plus une personne… dont vous deviez rien redouter…
:Nous disposions une plaisanterie… bien innocente, en vérité, pour ce soir…&nbsp;;
:et je vous jure…
;Le Comte
:Et vous me jurez…
;La Comtesse
:Que nous n'avions pas plus dessein de vous offenser l'un que l'autre.
;Le Comte
://vite.//
:L'un que l'autre&nbsp;? C'est un homme.
;La Comtesse
:Un enfant, monsieur.
;Le Comte
:Hé, qui donc&nbsp;?
;La Comtesse
:À peine osé-je le nommer&nbsp;!
;Le Comte
://furieux.//
:Je le tuerai.
;La Comtesse
:Grands dieux&nbsp;!
;Le Comte
:Parlez donc&nbsp;!
;La Comtesse
:Ce jeune… Chérubin…
;Le Comte
:Chérubin&nbsp;! l'insolent&nbsp;!
:Voilà mes soupçons et le billet expliqués.
;La Comtesse
://joignant les mains//.
:Ah&nbsp;! monsieur&nbsp;! gardez de penser…
;Le Comte
://frappant du pied.//
://À part.// Je trouverai partout ce maudit page&nbsp;! //Haut.// Allons, madame, ouvrez&nbsp;; je sais tout maintenant. Vous n'auriez pas été si émue, en le congédiant ce matin, il serait parti quand je l'ai ordonné, vous n'auriez pas mis tant de fausseté dans votre conte de Suzanne, il ne se serait pas si soigneusement caché, s'il n'y avait rien de criminel.
;La Comtesse
:Il a craint de vous irriter en se montrant.
;Le Comte
://hors de lui, et criant vers le cabinet.//
:Sors donc, petit malheureux&nbsp;!
;La Comtesse
:// le prend à bras-le-corps, en l'éloignant.//
:Ah&nbsp;! monsieur, monsieur, votre colère me fait trembler pour lui. N'en croyez pas un injuste soupçon, de grâce&nbsp;! et que le désordre où vous l'allez trouver…
;Le Comte
:Du désordre&nbsp;!
;La Comtesse
:Hélas&nbsp;! oui&nbsp;: prêt à s'habiller en femme, une coiffure à moi sur la tête, en veste et sans manteau, le col ouvert, les bras nus&nbsp;; il allait essayer…
;Le Comte
:Et vous vouliez garder votre chambre&nbsp;! Indigne épouse&nbsp;! ah&nbsp;! vous la garderez… longtemps&nbsp;; mais il faut avant que j'en chasse un insolent, de manière à ne plus le rencontrer nulle part.
;La Comtesse
://se jette à genoux, les bras élevés//
:Monsieur le comte, épargnez un enfant&nbsp;; je ne me consolerais pas d'avoir causé…
;Le Comte
:Vos frayeurs aggravent son crime.
;La Comtesse
:Il n'est pas coupable, il partait&nbsp;: c'est moi qui l'ai fait appeler.
;Le Comte
://furieux//
:Levez-vous. Ôtez-vous… Tu es bien audacieuse d'oser me parler pour un autre&nbsp;!
;La Comtesse
:Eh bien&nbsp;! je m'ôterai, monsieur, je me lèverai
:je vous remettrai même la clef du cabinet
:mais, au nom de votre amour…
;Le Comte
:De mon amour, perfide&nbsp;!
;La Comtesse
://se lève, et lui présente la clef//
:Promettez-moi que vous laisserez aller cet enfant sans lui faire aucun mal&nbsp;;
:et puisse, après, tout votre courroux tomber sur moi, si je ne vous convaincs pas…
;Le Comte
://prenant la clef.//
:Je n'écoute plus rien.
;La Comtesse
://se jette sur une bergère, un mouchoir sur les yeux//
:Ô ciel&nbsp;! il va périr&nbsp;!
;Le Comte
://ouvre la porte, et recule.//
:C'est Suzanne&nbsp;!
!!!!~II-Scène XVII LA COMTESSE, LE COMTE, SUZANNE
;Suzanne
://sort en riant.// Je le tuerai, je le tuerai&nbsp;! Tuez-le donc, ce méchant page.
;Le Comte
://à part//
:Ah&nbsp;! quelle école&nbsp;! //Regardant la comtesse, qui est restée stupéfaite.// Et vous aussi, vous jouez l'étonnement&nbsp;?… Mais peut-être elle n'y est pas seule.
://Il entre.//
!!!!~II-Scène XVIII LA COMTESSE, assise&nbsp;; SUZANNE
;Suzanne
://accourt à sa maîtresse.//
:Remettez-vous, madame&nbsp;; il est bien loin&nbsp;;
:il a fait un saut…
;La Comtesse
:Ah&nbsp;! Suzon,
:je suis morte&nbsp;!
!!!!~II-Scène XIX LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE
://Le Comte sort du cabinet d'un air confus. Après un court silence&nbsp;//
;Le Comte
:Il n'y a personne, et pour le coup j'ai tort. — Madame… vous jouez fort bien la comédie.
;Suzanne
://gaiement.//
:Et moi, monseigneur&nbsp;?
://La comtesse, son mouchoir sur la bouche pour se remettre, ne parle pas.//
;Le Comte
://s'approche.//
:Quoi&nbsp;! madame, vous plaisantiez&nbsp;?
;La Comtesse
://se remettant un peu//.
:Eh pourquoi non, monsieur&nbsp;?
;Le Comte
:Quel affreux badinage&nbsp;! et par quel motif, je vous prie…&nbsp;?
;La Comtesse
:Vos folies méritent-elles de la pitié&nbsp;?
;Le Comte
:Nommer folies ce qui touche à l'honneur&nbsp;!
;La Comtesse
://assurant son ton par degrés//.
:Me suis-je unie à vous pour être éternellement dévouée à l'abandon et à la jalousie, que vous seul osez concilier&nbsp;?
;Le Comte
:Ah&nbsp;! madame, c'est sans ménagement.
;Suzanne
:Madame n'avait qu'à vous laisser appeler les gens&nbsp;!
;Le Comte
:Tu as raison, et c'est à moi de m'humilier… Pardon, je suis d'une confusion&nbsp;!…
;Suzanne
:Avouez, monseigneur, que vous la méritez un peu.
;Le Comte
:Pourquoi donc ne sortais-tu pas lorsque je t'appelais, mauvaise&nbsp;!
;Suzanne
:Je me rhabillais de mon mieux, à grand renfort d'épingles&nbsp;; et madame, qui me le défendait, avait bien ses raisons pour le faire.
;Le Comte
:Au lieu de rappeler mes torts, aide-moi plutôt à l'apaiser.
;La Comtesse
:Non, monsieur&nbsp;; un pareil outrage ne se couvre point. Je vais me retirer aux Ursulines, et je vois trop qu'il en est temps.
;Le Comte
:Le pourriez-vous sans quelques regrets&nbsp;?
;Suzanne
:Je suis sûre, moi, que le jour du départ serait la veille des larmes.
;La Comtesse
:Et quand cela serait, Suzon&nbsp;? J'aime mieux le regretter que d'avoir la bassesse de lui pardonner.
:Il m'a trop offensée.
;Le Comte
:Rosine&nbsp;!…
;La Comtesse
:Je ne la suis plus, cette Rosine que vous avez tant poursuivie&nbsp;!
:Je suis la pauvre comtesse Almaviva, la triste femme délaissée, que vous n'aimez plus.
;Suzanne
:Madame&nbsp;!
;Le Comte
://suppliant//
:Par pitié&nbsp;!
;La Comtesse
:Vous n'en aviez aucune pour moi.
;Le Comte
:Mais aussi ce billet… Il m'a tourné le sang&nbsp;!
;La Comtesse
:Je n'avais pas consenti qu'on l'écrivît.
;Le Comte
:Vous le saviez&nbsp;?
;La Comtesse
:C'est cet étourdi de Figaro…
;Le Comte
:Il en était&nbsp;?
;La Comtesse
:… Qui l'a remis à Basile.
;Le Comte
:Qui m'a dit le tenir d'un paysan.
:Ô perfide chanteur, lame à deux tranchants&nbsp;!
:C'est toi qui payeras pour tout le monde.
;La Comtesse
:Vous demandez pour vous un pardon que vous refusez aux autres&nbsp;?
:Voilà bien les hommes&nbsp;!
:Ah&nbsp;! si jamais je consentais à pardonner en faveur de l'erreur où vous a jeté ce billet, j'exigerais que l'amnistie fût générale.
;Le Comte
:Eh bien&nbsp;! de tout mon cœur, comtesse.
:Mais comment réparer une faute aussi humiliante&nbsp;?
;La Comtesse
://se lève//
:Elle l'était pour tous deux.
;Le Comte
:Ah&nbsp;! dites pour moi seul. — Mais je suis encore à concevoir comment les femmes prennent si vite et si juste l'air et le ton des circonstances. Vous rougissiez, vous pleuriez, votre visage était défait… D'honneur, il l'est encore.
;La Comtesse
://s'efforçant de sourire//.
:Je rougissais… du ressentiment de vos soupçons. Mais les hommes sont-ils assez délicats pour distinguer l'indignation d'une âme honnête outragée, d'avec la confusion qui naît d'une accusation méritée&nbsp;?
;Le Comte
://souriant//
:Et ce page en désordre, en veste, et presque nu…
;La Comtesse
://montrant Suzanne//.
:Vous le voyez devant vous. N'aimez-vous pas mieux l'avoir trouvé que l'autre&nbsp;? En général vous ne haïssez pas de rencontrer celui-ci.
;Le Comte
://riant plus fort//
:Et ces prières, ces larmes feintes…
;La Comtesse
:Vous me faites rire, et j'en ai peu d'envie.
;Le Comte
:Nous croyons valoir quelque chose en politique, et nous ne sommes que des enfants. C'est vous, c'est vous, madame, que le roi devrait envoyer en ambassade à Londres&nbsp;! Il faut que votre sexe ait fait une étude bien réfléchie de l'art de se composer, pour réussir à ce point&nbsp;!
;La Comtesse
:C'est toujours vous qui nous y forcez.
;Suzanne
:Laissez-nous prisonniers sur parole, et vous verrez si nous sommes gens d'honneur.
;La Comtesse
:Brisons là, monsieur le Comte. J'ai peut-être été trop loin&nbsp;; mais mon indulgence, en un cas aussi grave, doit au moins m'obtenir la vôtre.
;Le Comte
:Mais vous répéterez que vous me pardonnez&nbsp;?
;La Comtesse
:Est-ce que je l'ai dit, Suzon&nbsp;?
;Suzanne
:Je ne l'ai pas entendu, madame.
;Le Comte
:Eh bien&nbsp;! que ce mot vous échappe.
;La Comtesse
:Le méritez-vous donc, ingrat&nbsp;?
;Le Comte
:Oui, par mon repentir.
;Suzanne
:Soupçonner un homme dans le cabinet de madame&nbsp;!
;Le Comte
:Elle m'en a si sévèrement puni&nbsp;!
;Suzanne
:Ne pas s'en fier à elle, quand elle dit que c'est sa camériste&nbsp;!
;Le Comte
:Rosine, êtes-vous donc implacable&nbsp;?
;La Comtesse
:Ah&nbsp;! Suzon, que je suis faible&nbsp;! quel exemple je te donne&nbsp;!
://Tendant la main au comte.//
:On ne croira plus à la colère des femmes.
;Suzanne
:Bon&nbsp;! madame, avec eux ne faut-il pas toujours en venir là&nbsp;?
://Le Comte baise ardemment la main de sa femme.//
!!!!~II-Scène XX SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE.
;Figaro
://arrivant tout essoufflé//
:On disait madame incommodée. Je suis vite accouru… Je vois avec joie qu'il n'en est rien.
;Le Comte
://sèchement//
:Vous êtes fort attentif.
;Figaro
:Et c'est mon devoir. Mais puisqu'il n'en est rien, monseigneur, tous vos jeunes vassaux des deux sexes sont en bas avec les violons et les cornemuses, attendant, pour m'accompagner, l'instant où vous permettrez que je mène ma fiancée…
;Le Comte
:Et qui surveillera la comtesse au château&nbsp;?
;Figaro
:La veiller&nbsp;! elle n'est pas malade.
;Le Comte
:Non&nbsp;; mais cet homme absent qui doit l'entretenir&nbsp;?
;Figaro
:Quel homme absent&nbsp;?
;Le Comte
:L'homme du billet que vous avez remis à Basile.
;Figaro
:Qui dit cela&nbsp;?
;Le Comte
:Quand je ne le saurais pas d'ailleurs, fripon, ta physionomie, qui t'accuse, me prouverait déjà que tu mens.
;Figaro
:S'il est ainsi, ce n'est pas moi qui mens, c'est ma physionomie.
;Suzanne
:Va, mon pauvre Figaro, n'use pas ton éloquence en défaites&nbsp;; nous avons tout dit.
;Figaro
:Et quoi dit&nbsp;? Vous me traitez comme un Basile&nbsp;!
;Suzanne
:Que tu avais écrit le billet de tantôt pour faire accroire à monseigneur, quand il entrerait, que le petit page était dans ce cabinet, où je me suis enfermée.
;Le Comte
:Qu'as-tu à répondre&nbsp;?
;La Comtesse
:Il n'y a plus rien à cacher, Figaro&nbsp;; le badinage est consommé.
;Figaro
://cherchant à deviner//
:Le badinage… est consommé&nbsp;?
;Le Comte
:Oui, consommé. Que dis-tu là-dessus&nbsp;?
;Figaro
:Moi&nbsp;! je dis… que je voudrais bien qu'on en pût dire autant de mon mariage&nbsp;; et si vous l'ordonnez…
;Le Comte
:Tu conviens donc enfin du billet&nbsp;?
;Figaro
:Puisque madame le veut, que Suzanne le veut, que vous le voulez vous-même, il faut bien que je le veuille aussi&nbsp;: mais à votre place, en vérité, monseigneur, je ne croirais pas un mot de tout ce que nous vous disons.
;Le Comte
:Toujours mentir contre l'évidence&nbsp;! À la fin, cela m'irrite.
;La Comtesse
://en riant//.
:Eh&nbsp;! ce pauvre garçon&nbsp;! pourquoi voulez-vous, monsieur, qu'il dise une fois la vérité&nbsp;?
;Figaro
://bas à Suzanne//
:Je l'avertis de son danger&nbsp;; c'est tout ce qu'un honnête homme peut faire.
;Suzanne
://bas.//
:As-tu vu le petit page&nbsp;?
;Figaro
://bas//
:Encore tout froissé.
;Suzanne
://bas.//
:Ah&nbsp;! pécaïre&nbsp;!
;La Comtesse
:Allons, monsieur le comte, ils brûlent de s'unir&nbsp;: leur impatience est naturelle&nbsp;; entrons pour la cérémonie.
;Le Comte
://à part//
:Et Marceline, Marceline… //Haut.// Je voudrais être… au moins vêtu.
;La Comtesse
:Pour nos gens&nbsp;! Est-ce que je le suis&nbsp;?
!!!!~II-Scène XXI FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE, ANTONIO.
;Antonio
://demi-gris, tenant un pot de giroflées écrasées//
:Monseigneur&nbsp;! monseigneur&nbsp;!
;Le Comte
:Que me veux-tu, Antonio&nbsp;?
;Antonio
:Faites donc une fois griller les croisées qui donnent sur mes couches&nbsp;! On jette toutes sortes de choses par ces fenêtres&nbsp;; et tout à l'heure encore on vient d'en jeter un homme.
;Le Comte
:Par ces fenêtres&nbsp;?
;Antonio
:Regardez comme on arrange mes giroflées&nbsp;!
;Suzanne
://bas à Figaro.//
:Alerte, Figaro, alerte&nbsp;!
;Figaro
:Monseigneur, il est gris dès le matin.
;Antonio
:Vous n'y êtes pas. C'est un petit reste d'hier. Voilà comme on fait des jugements… ténébreux.
;Le Comte
://avec feu//
:Cet homme&nbsp;! cet homme&nbsp;! où est-il&nbsp;?
;Antonio
:Où il est&nbsp;?
;Le Comte
:Oui.
;Antonio
:C'est ce que je dis. Il faut me le trouver, déjà. Je suis votre domestique&nbsp;; il n'y a que moi qui prends soin de votre jardin&nbsp;; il y tombe un homme, et vous sentez… que ma réputation en est effleurée.
;Suzanne
://bas à Figaro.//
:Détourne, détourne.
;Figaro
:Tu boiras donc toujours&nbsp;?
;Antonio
:Eh&nbsp;! si je ne buvais pas, je deviendrais enragé.
;La Comtesse
:Mais en prendre ainsi sans besoin…
;Antonio
:Boire sans soif et faire l'amour en tout temps, madame, il n'y a que ça qui nous distingue des autres bêtes.
;Le Comte
://vivement//
:Réponds-moi donc, ou je vais te chasser.
;Antonio
:Est-ce que je m'en irais&nbsp;?
;Le Comte
:Comment donc&nbsp;?
;Antonio
://se touchant le front//
:Si vous n'avez pas assez de ça pour garder un bon domestique, je ne suis pas assez bête, moi, pour renvoyer un si bon maître.
;Le Comte
://le secoue avec colère.//
:On a, dis-tu, jeté un homme par cette fenêtre&nbsp;?
;Antonio
:Oui, mon Excellence&nbsp;; tout à l'heure, en veste blanche, et qui s'est enfui, jarni, courant…
;Le Comte
://impatienté//
:Après&nbsp;?
;Antonio
:J'ai bien voulu courir après&nbsp;; mais je me suis donné contre la grille une si fière gourde à la main, que je ne peux plus remuer ni pied ni patte de ce doigt-là.
://Levant le doigt.//
;Le Comte
:Au moins tu reconnaîtrais l'homme&nbsp;?
;Antonio
:Oh&nbsp;! que oui-dà&nbsp;!… si je l'avais vu, pourtant&nbsp;!
;Suzanne
://bas à Figaro.//
:Il ne l'a pas vu.
;Figaro
:Voilà bien du train pour un pot de fleurs&nbsp;! combien te faut-il, pleurard, avec ta giroflée&nbsp;? Il est inutile de chercher, monseigneur&nbsp;; c'est moi qui ai sauté.
;Le Comte
:Comment, c'est vous&nbsp;!
;Antonio
:Combien te faut-il, pleurard&nbsp;? Votre corps a donc bien grandi depuis ce temps-là&nbsp;? car je vous ai trouvé beaucoup plus moindre et plus fluet.
;Figaro
:Certainement&nbsp;; quand on saute, on se pelotonne…
;Antonio
:M'est avis que c'était plutôt… qui dirait, le gringalet de page.
;Le Comte
:Chérubin, tu veux dire&nbsp;?
;Figaro
:Oui, revenu tout exprès avec son cheval de la porte de Séville, où peut-être il est déjà.
;Antonio
:Oh&nbsp;! non, je ne dis pas ça, je ne dis pas ça&nbsp;; je n'ai pas vu sauter de cheval, car je le dirais de même.
;Le Comte
:Quelle patience&nbsp;!
;Figaro
:J'étais dans la chambre des femmes, en veste blanche&nbsp;: il fait un chaud&nbsp;!…
:J'attendais là ma Suzannette, quand j'ai ouï tout à coup la voix de monseigneur, et le grand bruit qui se faisait&nbsp;:
:je ne sais quelle crainte m'a saisi à l'occasion de ce billet&nbsp;;
:et, s'il faut avouer ma bêtise, j'ai sauté sans réflexion sur les couches,
:où je me suis même un peu foulé le pied droit.
://Il frotte son pied.//
;Antonio
:Puisque c'est vous, il est juste de vous rendre ce brimborion de papier qui a coulé de votre vest, en tombant.
;Le Comte
://se jette dessus.//
:Donne-le-moi.
://Il ouvre le papier et le referme.//
;Figaro
://à part//
:Je suis pris.
;Le Comte
://à Figaro//
:La frayeur ne vous aura pas fait oublier ce que contient ce papier, ni comment il se trouvait dans votre poche&nbsp;?
;Figaro
://embarrassé, fouille dans ses poches et en tire des papiers//
:Non sûrement… Mais c'est que j'en ai tant&nbsp;! Il faut répondre à tout…
://Il regarde un des papiers.//
:Ceci&nbsp;? ah&nbsp;! c'est une lettre de Marceline, en quatre pages&nbsp;; elle est belle&nbsp;!… Ne serait-ce pas la requête de ce pauvre braconnier en prison&nbsp;?… Non, la voici… J'avais l'état des meubles du petit château dans l'autre poche…
://Le Comte rouvre le papier qu'il tient.//
;La Comtesse
://bas à Suzanne//.
:Ah&nbsp;! dieux&nbsp;! Suzon, c'est le brevet d'officier.
;Suzanne
://bas à Figaro.//
:Tout est perdu, c'est le brevet.
;Le Comte
://replie le papier//
:Eh bien&nbsp;! l'homme aux expédients, vous ne devinez pas&nbsp;?
;Antonio
://s'approchant de Figaro//
:Monseigneur dit si vous ne devinez pas&nbsp;?
;Figaro
://le repousse.//
:Fi donc&nbsp;! vilain, qui me parle dans le nez&nbsp;!
;Le Comte
:Vous ne vous rappelez pas ce que ce peut être&nbsp;?
;Figaro
:A, a, a, ah&nbsp;! povero&nbsp;! ce sera le brevet de ce malheureux enfant, qu'il m'avait remis, et que j'ai oublié de lui rendre. O o, o, oh&nbsp;! étourdi que je suis&nbsp;! que fera-t-il sans son brevet&nbsp;? Il faut courir…
;Le Comte
:Pourquoi vous l'aurait-il remis&nbsp;?
;Figaro
://embarrassé//
:Il… désirait qu'on y fît quelque chose.
;Le Comte
://regarde son papier.//
:Il n'y manque rien.
;La Comtesse
://bas à Suzanne//.
:Le cachet.
;Suzanne
://bas à Figaro.//
:Le cachet manque.
;Le Comte
://à Figaro//
:Vous ne répondez pas&nbsp;?
;Figaro
:C'est… qu'en effet, il y manque peu de chose. Il dit que c'est l'usage…
;Le Comte
:L'usage&nbsp;! l'usage&nbsp;! l'usage de quoi&nbsp;?
;Figaro
:D'y apposer le sceau de vos armes. Peut-être aussi que cela ne valait pas la peine.
;Le Comte
://rouvre le papier et le chiffonne de colère.//
:Allons, il est écrit que je ne saurai rien. //À part.// C'est ce Figaro qui les mène, et je ne m'en vengerais pas&nbsp;!
://Il veut sortir avec dépit.//
;Figaro
://l'arrêtant//
:Vous sortez sans ordonner mon mariage&nbsp;?
!!!!~II-Scène XXII BASILE, BARTHOLO, MARCELINE, FIGARO, LE COMTE, GRIPE-SOLEIL, LA COMTESSE, SUZANNE, ANTONIO&nbsp;; valets du Comte, ses vassaux.
;Marceline
://au Comte//
:Ne l'ordonnez pas, monseigneur&nbsp;! Avant de lui faire grâce, vous nous devez justice. Il a des engagements avec moi.
;Le Comte
://à part//
:Voilà ma vengeance arrivée.
;Figaro
:Des engagements&nbsp;! de quelle nature&nbsp;? Expliquez-vous.
;Marceline
:Oui, je m'expliquerai, malhonnête&nbsp;!
://La comtesse s'assied sur une bergère, Suzanne se tient derrière//
;Le Comte
:De quoi s'agit-il, Marceline&nbsp;?
;Marceline
:D'une obligation de mariage.
;Figaro
:Un billet, voilà tout, pour de l'argent prêté.
;Marceline
://au comte//
:Sous condition de m'épouser. Vous êtes un grand seigneur, le premier juge de la province…
;Le Comte
:Présentez-vous au tribunal, j'y rendrai justice à tout le monde.
!!!!~II-Scène XXIV SUZANNE, LA COMTESSE.
://La Comtesse et Suzanne échangent en avant-scène//
;La Comtesse
://dans sa bergère//.
:Vous voyez, Suzanne, la jolie scène que votre étourdi m'a value avec son billet.
;Suzanne
:Ah&nbsp;! madame, quand je suis rentrée du cabinet, si vous aviez vu votre visage&nbsp;! il s'est terni tout à coup&nbsp;; mais ce n'a été qu'un nuage, et par degrés vous êtes devenue rouge, rouge, rouge&nbsp;!
;La Comtesse
:Il a donc sauté par la fenêtre&nbsp;?
;Suzanne
:Sans hésiter, le charmant enfant&nbsp;! Léger… comme une abeille&nbsp;!
;La Comtesse
:Ah&nbsp;! ce fatal jardinier&nbsp;! Tout cela m'a remuée au point… que je ne pouvais rassembler deux idées.
;Suzanne
:Ah&nbsp;! madame, au contraire&nbsp;; et c'est là que j'ai vu combien l'usage du grand monde donne d'aisance aux dames comme il faut, pour mentir sans qu'il y paraisse.
;La Comtesse
:Crois-tu que le comte en soit la dupe&nbsp;? Et s'il trouvait cet enfant au château&nbsp;!
;Suzanne
:Je vais recommander de le cacher si bien…
:. . .
://Suzanne entre dans le cabinet de toilette.//
:Scène XXV LA COMTESSE, seule.
;La Comtesse
:. . . //Elle se retourne.//
:Ah&nbsp;! le ruban&nbsp;! Mon joli ruban, je t'oubliais&nbsp;!
://Elle le prend sur sa bergère et le roule.//
:Tu ne me quitteras plus… tu me rappelleras la scène où ce malheureux enfant… . . .&nbsp;?
!!!!~II-Scène XXVI Mise en place de lasalle d'Audience
://. . . Pendant l'entracte, des valets arrangent la salle d'audience. On apporte les deux banquettes à dossier des avocats, que l'on place aux deux côtés du théâtre, de façon que le passage soit libre par-derrière. On pose une estrade à deux marches dans le milieu du théâtre, vers le fond, sur laquelle on place le fauteuil du comte. On met la table du greffier et son tabouret de côté sur le devant, et des sièges pour Brid'oison et d'autres juges, des deux côtés de l'estrade du comte//
!!!!//
//ACTE III • Figaro 2019 • La revanche des femmes//
//~III-Scène IV LE COMTE, seul, marche en rêvant.
;Le Comte
:— Ce billet . . . qui m'avertit d'une entreprise sur la comtesse&nbsp;; la camériste enfermée quand j'arrive&nbsp;; la maîtresse affectée d'une terreur fausse ou vraie&nbsp;; un homme qui saute par la fenêtre, et l'autre après qui avoue… ou qui prétend que c'est lui…
:Le fil m'échappe. Il y a là-dedans une obscurité…
:Des libertés chez mes vassaux, qu'importe à gens de cette étoffe&nbsp;?
:Mais la comtesse&nbsp;! si quelque insolent attentait…
:Où m'égaré-je&nbsp;?
:En vérité, quand la tête se monte, l'imagination la mieux réglée devient folle comme un rêve&nbsp;!
:— Elle s'amusait&nbsp;; ces ris étouffés, cette joie mal éteinte&nbsp;!
:— Elle se respecte&nbsp;; et mon honneur… où diable on l'a placé&nbsp;!
:De l'autre part, où suis-je&nbsp;?
:Cette friponne de Suzanne a-t-elle trahi mon secret&nbsp;?… Comme il n'est pas encore le sien&nbsp;!…
:Qui donc m'enchaîne à cette fantaisie&nbsp;? j'ai voulu vingt fois y renoncer
:… Étrange effet de l'irrésolution&nbsp;! si je la voulais sans débat, je la désirerais mille fois moins.
:— Ce Figaro se fait bien attendre&nbsp;!
:Il faut le sonder adroitement,
://Figaro paraît dans le fond, il s'arrête//
:et tâcher, dans la conversation que je vais avoir avec lui, de démêler d'une manière détournée s'il est instruit ou non de mon amour pour Suzanne.
!!!!~III-Scène V LE COMTE, FIGARO.
;Figaro
://à part//
:Nous y voilà.
;Le Comte
:… S'il en sait par elle un seul mot…
;Figaro
://à part//
:Je m'en suis douté.
;Le Comte
:… Je lui fais épouser cette vieille Marceline
:. . .
:… Et voyons ce que nous ferons de la jeune Suzanne
;Figaro
://à part//
:Ah&nbsp;! ma femme, s'il vous plaît.
;Le Comte
://se retourne//
:Hein&nbsp;? quoi&nbsp;? qu'est-ce que c'est&nbsp;?
;Figaro
://s'avance//
:Moi, qui me rends à vos ordres.
;Le Comte
:Et pourquoi ces mots&nbsp;?…
;Figaro
:Je n'ai rien dit.
;Le Comte
://répète//
:"Ma femme, s'il vous plaît"?
;Figaro
:C'est… la fin d'une réponse que je faisais&nbsp;:
:Allez le dire à ma femme, s'il vous plaît.
;Le Comte
://se promène//
:Sa femme&nbsp;!…
:Je voudrais bien savoir quelle affaire peut arrêter monsieur, quand je le fais appeler&nbsp;?
;Figaro
://feignant d'assurer son habillement//
:Je m'étais sali sur ces couches en tombant&nbsp;;
:je me changeais.
;Le Comte
:Faut-il une heure&nbsp;?
;Figaro
:Il faut le temps.
;Le Comte
:Les domestiques ici… sont plus longs à s'habiller que les maîtres&nbsp;!
;Figaro
:C'est qu'ils n'ont point de valets pour les y aider.
;Le Comte
:…Je n'ai pas trop compris ce qui vous avait forcé tantôt de courir un danger inutile, en vous jetant…
;Figaro
:Un danger&nbsp;! on dirait que je me suis engouffré tout vivant…
;Le Comte
:Essayez de me donner le change en feignant de le prendre, insidieux valet&nbsp;! Vous entendez fort bien que ce n'est pas le danger qui m'inquiète, mais le motif.
;Figaro
:Sur un faux avis, vous arrivez furieux, renversant tout, comme le torrent de la Morena&nbsp;; vous cherchez un homme, il vous le faut, ou vous allez briser les portes, enfoncer les cloisons&nbsp;! Je me trouve là par hasard&nbsp;: qui sait, dans votre emportement si…
;Le Comte
://interrompant//
:Vous pouviez fuir par l'escalier.
;Figaro
:Et vous, me prendre au corridor.
;Le Comte
://en colère//
:Au corridor&nbsp;!
://À part.// Je m'emporte, et nuis à ce que je veux savoir.
;Figaro
://à part//
:Voyons-le venir, et jouons serré.
;Le Comte
://radouci//
:Ce n'est pas ce que je voulais dire&nbsp;; laissons cela. J'avais… oui, j'avais quelque envie de t'emmener à Londres, courrier de dépêches… mais, toutes réflexions faites…
;Figaro
:Monseigneur a changé d'avis&nbsp;?
;Le Comte
:Premièrement, tu ne sais pas l'anglais.
;Figaro
:Je sais God-dam.
;Le Comte
:Je n'entends pas.
;Figaro
:Je dis que je sais God-dam.
;Le Comte
:Eh bien&nbsp;?
;Figaro
:Diable&nbsp;! c'est une belle langue que l'anglais, il en faut peu pour aller loin. Avec God-dam, en Angleterre, on ne manque de rien nulle part.
:Voulez-vous tâter d'un bon poulet gras&nbsp;? entrez dans une taverne, et faites seulement ce geste au garçon. //Il tourne la broche.// God-dam&nbsp;! on vous apporte un pied de bœuf salé, sans pain. C'est admirable&nbsp;!
:Aimez-vous à boire un coup d'excellent bourgogne ou de clairet&nbsp;? rien que celui-ci. //Il débouche une bouteille.// God-dam&nbsp;! on vous sert un pot de bière, en bel étain, la mousse aux bords. Quelle satisfaction&nbsp;!
:Rencontrez-vous une de ces jolies personnes qui vont trottant menu, les yeux baissés, coudes en arrière, et tortillant un peu des hanches&nbsp;? mettez mignardement tous les doigts unis sur la bouche. Ah&nbsp;! God-dam&nbsp;! elle vous sangle un soufflet de crocheteur&nbsp;: preuve qu'elle entend.
:Les Anglais, à la vérité, ajoutent par-ci, par-là, quelques autres mots en conversant&nbsp;; mais il est bien aisé de voir que God-dam est le fond de la langue&nbsp;; et si monseigneur n'a pas d'autre motif de me laisser en Espagne…
;Le Comte
://à part//
:Il veut venir à Londres&nbsp;; elle n'a pas parlé.
;Figaro
://à part//
:Il croit que je ne sais rien&nbsp;; travaillons-le un peu dans son genre.
;Le Comte
:Quel motif avait la comtesse pour me jouer un pareil tour&nbsp;?
;Figaro
:Ma foi, monseigneur, vous le savez mieux que moi.
;Le Comte
:Je la préviens sur tout, et la comble de présents.
;Figaro
:Vous lui donnez, mais vous êtes infidèle.
:Sait-on gré du superflu à qui nous prive du nécessaire&nbsp;?
;Le Comte
:… Autrefois tu me disais tout.
;Figaro
:Et maintenant je ne vous cache rien.
;Le Comte
:Combien la comtesse t'a-t-elle donné pour cette belle association&nbsp;?
;Figaro
:Combien me donnâtes-vous à Séville, pour la tirer des mains du docteur Bartholo, votre rival&nbsp;?
:Tenez, monseigneur, n'humilions pas l'homme qui nous sert bien, crainte d'en faire un mauvais valet.
;Le Comte
:Pourquoi faut-il qu'il y ait toujours du louche en ce que tu fais&nbsp;?
;Figaro
:C'est qu'on en voit partout quand on cherche des torts.
;Le Comte
:Une réputation détestable&nbsp;!
;Figaro
:Et si je vaux mieux qu'elle&nbsp;?
:Y a-t-il beaucoup de seigneurs qui puissent en dire autant&nbsp;?
;Le Comte
:Cent fois je t'ai vu marcher à la fortune, et jamais aller droit.
;Figaro
:Comment voulez-vous&nbsp;?
:La foule est là&nbsp;: chacun veut courir, on se presse, on pousse, on coudoie, on renverse&nbsp;; arrive qui peut, le reste est écrasé. Aussi c'est fait&nbsp;; pour moi, j'y renonce.
;Le Comte
:À la fortune&nbsp;? //À part.// Voici du neuf.
;Figaro
://À part.// À mon tour maintenant. //Haut.// Votre Excellence m'a gratifié de la conciergerie du château&nbsp;; c'est un fort joli sort&nbsp;: à la vérité, je ne serai pas le courrier étrenné des nouvelles intéressantes&nbsp;; mais, en revanche, heureux avec ma femme au fond de l'Andalousie…
;Le Comte
:Qui t'empêcherait de l'emmener à Londres&nbsp;?
;Figaro
:Il faudrait la quitter si souvent, que j'aurais bientôt du mariage par-dessus la tête.
;Le Comte
:Avec du caractère et de l'esprit, tu pourrais un jour t'avancer dans les bureaux.
;Figaro
:De l'esprit pour s'avancer&nbsp;? Monseigneur se rit du mien.
:Médiocre et rampant, et l'on arrive à tout.
;Le Comte
:…Il ne faudrait qu'étudier un peu sous moi la politique.
;Figaro
:Je la sais.
;Le Comte
:Comme l'anglais&nbsp;: le fond de la langue&nbsp;!
;Figaro
:Oui, s'il y avait ici de quoi se vanter.
:Mais feindre d'ignorer ce qu'on sait,
:de savoir tout ce qu'on ignore&nbsp;;
:d'entendre ce qu'on ne comprend pas,
:de ne point ouïr ce qu'on entend&nbsp;;
:surtout de pouvoir au delà de ses forces&nbsp;;
:avoir souvent pour grand secret de cacher qu'il n'y en a point&nbsp;;
:s'enfermer pour tailler des plumes, et paraître profond quand on n'est, comme on dit, que vide et creux&nbsp;;
:jouer bien ou mal un personnage&nbsp;;
:répandre des espions et pensionner des traîtres&nbsp;;
:amollir des cachets, intercepter des lettres,
:et tâcher d'ennoblir la pauvreté des moyens par l'importance des objets&nbsp;:
:voilà toute la politique, ou je meure&nbsp;!
;Le Comte
:Eh&nbsp;! c'est l'intrigue que tu définis&nbsp;!
;Figaro
:La politique, l'intrigue, volontiers&nbsp;; mais, comme je les crois un peu germaines, en fasse qui voudra&nbsp;!
:J'aime mieux ma mie, oh gai&nbsp;! comme dit la chanson du bon roi.
;Le Comte
://à part//
:Il veut rester. J'entends… Suzanne m'a trahi.
;Figaro
://à part//
:Je l'enfile, et le paye en sa monnaie.
;Le Comte
:Ainsi tu espères gagner ton procès contre Marceline&nbsp;?
;Figaro
:Me feriez-vous un crime de refuser une vieille fille, quand Votre Excellence se permet de nous souffler toutes les jeunes&nbsp;?
;Le Comte
://raillant//
:Au tribunal le magistrat s'oublie, et ne voit plus que l'ordonnance.
;Figaro
:Indulgente aux grands, dure aux petits…
;Le Comte
:Crois-tu donc que je plaisante&nbsp;?
;Figaro
:Eh&nbsp;! qui le sait, monseigneur&nbsp;?
:Tempo è galant'uomo, dit l'Italien&nbsp;;
:le temps dit toujours la vérité&nbsp;:
:c'est lui qui m'apprendra qui me veut du mal ou du bien.
;Le Comte
://à part//
:Je vois qu'on lui a tout dit.
:Il épousera la duègne.
;Figaro
://à part//
:Il a joué au fin avec moi,
:qu'a-t-il appris&nbsp;?
!!!!~III-Scène VI - VII Le COMTE, un laquais, FIGARO.
;Le laquais
://annonçant.//
:Dom Gusman Brid'oison.
;Le Comte
:Brid'oison&nbsp;?
;Figaro
:Eh&nbsp;! sans doute. C'est le juge ordinaire, le lieutenant du siège, votre prud'homme.
;Le Comte
:Qu'il attende.
:// Le laquais sort.//
!!!!~III-Scène VII LE COMTE, FIGARO
;Figaro
://reste un moment à regarder le comte, qui rêve//
:… Est-ce là ce que monseigneur voulait&nbsp;?
;Le Comte
://revenant à lui//
:Moi&nbsp;?… je disais d'arranger ce salon pour l'audience publique.
;Figaro
:Hé&nbsp;! qu'est-ce qu'il manque&nbsp;?
:le grand fauteuil pour vous,
:de bonnes chaises aux prud'hommes,
:le tabouret du greffier,
:deux banquettes aux avocats,
:le plancher pour le beau monde,
:et la canaille derrière.
:Je vais renvoyer les frotteurs.
://Figaro sort.//
!!!!~III-Scène VIII LE COMTE, seul.
;Le Comte
:Le maraud m'embarrassait&nbsp;!
:En disputant, il prend son avantage, il vous serre, vous enveloppe…
:Ah&nbsp;! friponne et fripon, vous vous entendez pour me jouer&nbsp;:
:Soyez amis, soyez amants, soyez ce qu'il vous plaira, j'y consens&nbsp;; mais parbleu, pour époux…
!!!!~III-Scène IX SUZANNE, LE COMTE.
;Suzanne
://essoufflée.//
:Monseigneur…
:pardon, monseigneur.
;Le Comte
://avec humeur//
:Qu'est-ce qu'il y a,
:mademoiselle&nbsp;?
;Suzanne
:Vous êtes en colère&nbsp;?
;Le Comte
:Vous voulez quelque chose apparemment&nbsp;?
;Suzanne
:C'est que ma maîtresse a ses vapeurs.
:J'accourais vous prier de nous prêter votre flacon d'éther.
:Je l'aurais rapporté dans l'instant.
;Le Comte
://le lui donne//
:Non, non, gardez-le pour vous-même. Il ne tardera pas à vous être utile.
;Suzanne
:Est-ce que les femmes de mon état ont des vapeurs, donc&nbsp;?
:C'est un mal de condition,
:qu'on ne prend que dans les boudoirs.
;Le Comte
:Une fiancée bien éprise, et qui perd son futur…
;Suzanne
:En payant Marceline avec la dot que vous m'avez promise…
;Le Comte
:Que je vous ai promise, moi&nbsp;?
;Suzanne
://baissant les yeux//
:Monseigneur, j'avais cru l'entendre.
;Le Comte
:Oui, si vous consentiez à m'entendre vous-même.
;Suzanne
://les yeux baissés//
:Et n'est-ce pas mon devoir d'écouter Son Excellence&nbsp;?
;Le Comte
:Pourquoi donc, cruelle fille, ne me l'avoir pas dit plus tôt&nbsp;?
;Suzanne
:Est-il jamais trop tard pour dire la vérité&nbsp;?
;Le Comte
:Tu te rendrais sur la brune au jardin&nbsp;?
;Suzanne
:Est-ce que je ne m'y promène pas tous les soirs&nbsp;?
;Le Comte
:Tu m'as traité ce matin si durement&nbsp;!
:. . . Cependant il y a un certain Figaro à qui je crains bien que vous n'ayez tout dit.
;Suzanne
:Dame&nbsp;! oui, je lui dis tout… hors ce qu'il faut lui taire.
;Le Comte
://en riant//
:Ah&nbsp;! charmante&nbsp;!
:Et tu me le promets&nbsp;?
:Si tu manquais à ta parole, entendons-nous, mon cœur&nbsp;: point de rendez-vous, point de dot, point de mariage.
;Suzanne
://faisant la révérence//
:Mais aussi&nbsp;:
:point de mariage, point de droit du seigneur,
:monseigneur.
;Le Comte
:Où prend-elle ce qu'elle dit&nbsp;?
:D'honneur, j'en raffolerai&nbsp;!
:Mais ta maîtresse attend le flacon…
;Suzanne
://riant et rendant le flacon//
:Aurais-je pu vous parler sans un prétexte&nbsp;?
;Le Comte
://veut l'embrasser//
:Délicieuse créature&nbsp;!
://Suzanne s'échappe.//
:Voilà du monde.
;Le Comte
://à part//
:Elle est à moi.
://Il s'enfuit.//
;Suzanne
:Allons vite rendre compte à madame.
!!!!~III-Scène X SUZANNE, FIGARO.
;Figaro
:Suzanne, Suzanne&nbsp;! où cours-tu donc si vite en quittant monseigneur&nbsp;?
;Suzanne
:Plaide à présent, si tu le veux&nbsp;; tu viens de gagner ton procès.
://Elle s'enfuit.//
;Figaro
://la suit//
:Ah&nbsp;! mais, dis donc…
!!!!~III-Scène XI LE COMTE rentre seul.
;Le Comte
:Tu viens de gagner ton procès&nbsp;!
:— Je donnais là dans un bon piège&nbsp;!
:Ô mes chers insolents&nbsp;! je vous punirai de façon…
:Un bon arrêt, bien juste…
:Mais s'il allait payer la duègne…
:Avec quoi&nbsp;?…
:S'il payait…
:Eeeeh&nbsp;! n'ai-je pas le fier Antonio, dont le noble orgueil dédaigne en Figaro un inconnu pour sa nièce&nbsp;?
:En caressant cette manie…
:Pourquoi non&nbsp;?
:Dans le vaste champ de l'intrigue il faut savoir tout cultiver , jusqu'à la vanité d'un sot.
://Il appelle.//
:Anto…
://Il voit entrer Marceline, etc. Il sort.//
!!!!~III-Scène XII BARTHOLO, MARCELINE, BRID'OISON.
;Marceline
://à Brid'oison//
:Monsieur, écoutez mon affaire.
;Brid'oison, en robe, et bégayant un peu.
:Eh bien&nbsp;! pa-arlons-en verbalement.
;Bartholo
:C'est une promesse de mariage.
;Marceline
:Accompagnée d'un prêt d'argent.
;Brid'oison
:J'en…entends, et cætera, le reste.
;Marceline
:Non, monsieur, point d'et cætera.
;Brid'oison
:J'en-entends&nbsp;: vous avez la somme&nbsp;?
;Marceline
:Non, monsieur&nbsp;; c'est moi qui l'ai prêtée.
;Brid'oison
:J'en-entends bien, vou-ous redemandez l'argent&nbsp;?
;Marceline
:Non, monsieur&nbsp;; je demande qu'il m'épouse.
;Brid'oison
:Eh&nbsp;! mais, j'en-entends fort bien&nbsp;; et lui veu-eut-il vous épouser&nbsp;?
;Marceline
:Non, monsieur&nbsp;; voilà tout le procès&nbsp;!
;Brid'oison
:Croyez-vous que je ne l'en-entende pas, le procès&nbsp;?
;Marceline
:Non, monsieur.
://À Bartholo.// Où sommes-nous&nbsp;?
://À Brid'oison//. Quoi&nbsp;! c'est vous qui nous jugerez&nbsp;?
;Brid'oison
:Est-ce que j'ai a-acheté ma charge pour autre chose&nbsp;?
;Marceline
://en soupirant//
:C'est un grand abus que de les vendre&nbsp;!
;Brid'oison
:Oui&nbsp;; l'on-on ferait mieux de nous les donner pour rien. Contre qui plai-aidez-vous&nbsp;?
!!!!~III-Scène XIII BARTHOLO, MARCELINE, BRID'OISON&nbsp;; FIGARO
;Figaro
://rentre en se frottant les mains//
;Marceline
://montrant Figaro//
:Monsieur, contre ce malhonnête homme.
;Figaro
://très gaiement, à Marceline//
:Je vous gêne peut-être.
:— Monseigneur revient dans l'instant, monsieur le conseiller.
;Brid'oison
:J'ai vu ce ga-arçon-là quelque part.
;Figaro
:Peut-être lorsque je faisais barbier, à Séville, monsieur le conseiller&nbsp;?
;Brid’oison.
:Dan-ans quel temps ?
;Figaro
:Un peu moins d’un an avant la naissance de monsieur votre fils le cadet, qui est un bien joli enfant, je m’en vante
;Brid’oison.
:Oui, c’est le plus jo-oli de tous.
:On dit que tu-u fais ici des tiennes&nbsp;?
;Figaro
:Monsieur est bien bon. Ce n'est là qu'une misère.
;Brid'oison
:Une promesse de mariage&nbsp;!
:A-ah&nbsp;! le pauvre benêt&nbsp;!
;Figaro
:Monsieur…
;Brid'oison
:A-t-il vu mon-on secrétaire, ce bon garçon&nbsp;?
;Figaro
:N'est-ce pas ~Double-Main, le greffier&nbsp;?
;Brid'oison
:Oui&nbsp;; c'è-est qu'il mange à deux râteliers.
;Figaro
:Manger&nbsp;! je suis garant qu'il dévore.
:Oh&nbsp;! que oui&nbsp;!
:je l'ai vu pour l'extrait
:et pour le supplément d'extrait&nbsp;;
:comme cela se pratique, au reste.
;Brid'oison
:On-on doit remplir les formes.
;Figaro
:Assurément, monsieur&nbsp;;
:si le fond des procès appartient aux plaideurs,
:on sait bien que la forme est le patrimoine des tribunaux.
;Brid'oison
:Ce garçon-là n'è-est pas si niais que je l'avais cru d'abord.
:Eh bien&nbsp;! l'ami,
:puisque tu en sais tant,
:nou-ous aurons soin de ton affaire.
;Figaro
:Monsieur, je m'en rapporte à votre équité,
:quoique vous soyez de notre justice.
;Brid'oison
:Hein&nbsp;?… Oui, je suis de la-a justice. Mais si tu dois, et que tu-u ne payes pas&nbsp;?…
;Figaro
:Alors monsieur voit bien que c'est comme si je ne devais pas.
;Brid'oison
:San-ans doute. — Hé&nbsp;! mais qu'est-ce donc qu'il dit&nbsp;?
!!!!~III-Scène XIV BARTHOLO, MARCELINE, LE COMTE, BRID'OISON, FIGARO, UN HUISSIER.
;L'huissier
://précédant le Comte, crie.//
:Monseigneur, messieurs.
;Le Comte
:En robe ici, seigneur Brid'oison&nbsp;!
:Ce n'est qu'une affaire domestique&nbsp;: l'habit de ville était trop bon.
;Brid'oison
:C'è-est vous qui l'êtes, monsieur le comte.
:Mais je ne vais jamais san-ans elle, parce que la forme, voyez-vous, la forme&nbsp;!
:Tel rit d'un juge en habit court, qui-i tremble au seul aspect d'un procureur en robe.
:La forme, la-a forme&nbsp;!
;Le Comte
://à l'huissier//
:Faites entrer l'audience.
;L'huissier
://va ouvrir en glapissant.//
:L'audience&nbsp;!
!!!!~III-Scène XV Le COMTE BRI,D'OISON, le greffier, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO et ANTONIO, les valets du château, les paysans et paysannes en habits de fête
://LE COMTE s'assied sur le grand fauteuil&nbsp;; BRID'OISON, sur une chaise à côté&nbsp;; le greffier, sur le tabouret derrière sa table&nbsp;; les juges, les avocats, sur les banquettes&nbsp;; MARCELINE, à côté de BARTHOLO&nbsp;; FIGARO, sur l'autre banquette&nbsp;; les paysans et les valets, debout derrière.//
;Brid'oison
://à ~Double-Main//
:~Double-Main, a-appelez les causes.
://Bartholo et Figaro se lèvent.//
;~Double-Main
://lisant//
:"Barbe-Agar-Raab-Magdelaine-Nicole-Marceline de Verte-Allure, fille majeure
://Marceline se lève et salue//&nbsp;;
:contre Figaro…"
:??
:Nom de baptême en blanc&nbsp;?
;Figaro
:Anonyme.
;Brid'oison
:A-anonyme&nbsp;! Què-el patron est-ce là&nbsp;?
;Figaro
:C'est le mien.
;~Double-Main
://écrivant.//
:Contre anonyme Figaro.
:Qualités&nbsp;?
;Figaro
:Gentilhomme.
;Le Comte
:Vous êtes gentilhomme&nbsp;?
://Le greffier écrit.//
;Figaro
:Si le ciel l'eût voulu, je serais fils d'un prince.
;Le Comte
://au greffier//
:Allez.
;L'Huissier
://glapissant.//
:Silence, messieurs&nbsp;!
;~Double-Main
://lisant//
:"… Pour cause d'opposition faite au mariage dudit Figaro, par ladite de Verte-Allure.
:Le docteur Bartholo plaidant pour la demanderesse,
:et ledit Figaro pour lui-même,
:si la cour le permet,
:contre le vœu de l'usage et la jurisprudence du siège."
;Figaro
:L'usage, maître ~Double-Main, est souvent un abus.
:Le client un peu instruit sait toujours mieux sa cause que certains avocats, qui, suant à froid, criant à tue-tête, et connaissant tout, hors le fait, s'embarrassent aussi peu de ruiner le plaideur que d'ennuyer l'auditoire et d'endormir messieurs&nbsp;; plus boursouflés après, que s'ils eussent composé l'Oratio pro Murena.
:Moi, je dirai le fait en peu de mots.
:Messieurs…
;~Double-Main.
:En voilà beaucoup d'inutiles, car vous n'êtes pas demandeur, et n'avez que la défense.
:Avancez, docteur, et lisez la promesse.
;Figaro
:Oui, promesse&nbsp;!
;Bartholo
://mettant ses lunettes.//
:Elle est précise.
;Brid'oison
:I-il faut la voir.
;~Double-Main.
:Silence donc, messieurs&nbsp;!
;L'Huissier
://glapissant.//
:Silence&nbsp;!
;Bartholo
://Il lit.//
:"Je soussigné reconnais avoir reçu de damoiselle, etc…
:… Marceline de Verte-Allure, dans le château d'Aguas-Frescas, la somme de deux mille piastres fortes cordonnées&nbsp;;
:laquelle somme je lui rendrai à sa réquisition, dans ce château&nbsp;;
:et je l'épouserai, par forme de reconnaissance, etc."
:Signé&nbsp;: Figaro, tout court.
:Mes conclusions sont au payement du billet et à l'exécution de la promesse, avec dépens.
://Il plaide.//
:Messieurs… jamais cause plus intéressante ne fut soumise au jugement de la cour&nbsp;;
:et,
:depuis Alexandre le Grand,
:qui promit mariage à la belle Thalestris…
;Le Comte
://interrompant//
:Avant d'aller plus loin, avocat,
:convient-on de la validité du titre&nbsp;?
;Brid'oison
://à Figaro//
:Qu'oppo… qu'oppo-osez-vous à cette lecture&nbsp;?
;Figaro
:Qu'il y a, messieurs, malice, erreur ou distraction dans la manière dont on a lu la pièce, car il n'est pas dit dans l'écrit&nbsp;:
:laquelle somme je lui rendrai, ET je l'épouserai,
:mais&nbsp;:
:laquelle somme je lui rendrai, OU je l'épouserai&nbsp;;
:ce qui est bien différent.
;Le Comte
:Y a-t-il et dans l'acte&nbsp;; ou bien ou&nbsp;?
;Bartholo
:Il y a et.
;Figaro
:Il y a ou.
;Brid'oison
:Dou-ouble-Main, lisez vous-même.
;~Double-Main
://prenant le papier.//
:Et c'est le plus sûr, car souvent les parties déguisent en lisant.
://Il lit.//
:E. e. e. e.
:Damoiselle e. e. e. de Verte-Allure
:e. e. e.
:Ha&nbsp;!
:laquelle somme je lui rendrai à sa réquisition, dans ce château… ET… OU… ET… OU…
:Le mot est si mal écrit…
:il y a un pâté.
;Brid'oison
:Un pâ-âté&nbsp;? je sais ce que c'est.
;Bartholo
://plaidant.//
:Je soutiens, moi, que c'est la conjonction copulative ET qui lie les membres corrélatifs de la phrase&nbsp;:
:Je payerai la demoiselle,
:ET
:je l'épouserai.
;Figaro
://plaidant//
:Je soutiens, moi, que c'est la conjonction alternative OU qui sépare lesdits membres&nbsp;:
:Je payerai la donzelle,
:OU
:je l'épouserai.
:À pédant, pédant et demi.
:Qu'il s'avise de parler latin, j'y suis Grec&nbsp;; je l'extermine.
;Le Comte
:Comment juger pareille question&nbsp;?
;Bartholo
:Pour la trancher, messieurs, et ne plus chicaner sur un mot, nous passons qu'il y ait OU.
;Figaro
:J'en demande acte.
;Bartholo
:Et nous y adhérons.
:Un si mauvais refuge ne sauvera pas le coupable.
:Examinons le titre en ce sens.
://Il lit.//
:Laquelle somme je lui rendrai dans ce château où je l'épouserai.
:C'est ainsi qu'on dirait, messieurs&nbsp;:
:Vous vous ferez saigner dans ce lit où vous resterez chaudement&nbsp;:
:c'est dans lequel.
:Il prendra deux gros de rhubarbe où vous mêlerez un peu de tamarin&nbsp;:
:dans lesquels on mêlera.
:Ainsi château où je l'épouserai, messieurs,
:c'est château dans lequel.
;Figaro
:Point du tout&nbsp;:
:la phrase est dans le sens de celle-ci&nbsp;:
:ou la maladie vous tuera, ou ce sera le médecin&nbsp;:
:ou bien le médecin&nbsp;; c'est incontestable.
:Autre exemple&nbsp;:
:ou vous n'écrirez rien qui plaise, ou les sots vous dénigreront&nbsp;:
:ou bien les sots&nbsp;;
:le sens est clair&nbsp;; car, audit cas, sots ou méchants sont le substantif qui gouverne.
:Maître Bartholo croit-il donc que j'aie oublié ma syntaxe&nbsp;?
:Ainsi, je la payerai dans ce château, virgule, ou je l'épouserai…
;Bartholo
://vite.//
:Sans virgule.
;Figaro
://vite//
:Elle y est.
:C'est, virgule, messieurs&nbsp;: ou bien je l'épouserai.
;Bartholo
://regardant le papier, vite.//
:Sans virgule, messieurs.
;Figaro
://vite//
:Elle y était, messieurs.
:D'ailleurs,
:l'homme qui épouse est-il tenu de rembourser&nbsp;?
;Bartholo
://vite.//
:Oui&nbsp;;
:nous nous marions séparés de biens.
;Figaro
://vite//
:Et nous de corps,
:dès que mariage n'est pas quittance.
://Les juges se lèvent et opinent tout bas.//
;Bartholo
:Plaisant acquittement&nbsp;!
;~Double-Main.
:Silence, messieurs&nbsp;!
;L'Huissier
://glapissant.//
:Silence&nbsp;!
;Bartholo
:Un pareil fripon appelle cela payer ses dettes.
;Figaro
:Est-ce votre cause, avocat, que vous plaidez&nbsp;?
;Bartholo
:Je défends cette demoiselle.
;Figaro
:Continuez à déraisonner, mais cessez d'injurier.
:Lorsque, craignant l'emportement des plaideurs, les tribunaux ont toléré qu'on appelât des tiers, ils n'ont pas entendu que ces défenseurs
:modérés deviendraient impunément des insolents privilégiés. C'est dégrader le plus noble institut.
://Les juges continuent d'opiner bas.//
;Antonio
://à Marceline, montrant les juges.//
:Qu'ont-ils tant à balbucifier&nbsp;?
;Marceline
:On a corrompu le grand juge, il corrompt l'autre, et je perds mon procès.
;Bartholo
://bas, d'un ton sombre.//
:J'en ai peur.
;Figaro
://gaiement//
:Courage, Marceline&nbsp;!
;~Double-Main
://se lève&nbsp;; à Marceline.//
:Ah&nbsp;! c'est trop fort&nbsp;! je vous dénonce&nbsp;; et, pour l'honneur du tribunal, je demande qu'avant faire droit sur l'autre affaire, il soit prononcé sur celle-ci.
;Le Comte
://s'assied//
:Non, greffier, je ne prononcerai point sur mon injure personnelle&nbsp;; un juge espagnol n'aura point à rougir d'un excès digne au plus des tribunaux asiatiques&nbsp;: c'est assez des autres abus&nbsp;!
:J'en vais corriger un second, en vous motivant mon arrêt&nbsp;:
:tout juge qui s'y refuse est un grand ennemi des lois.
:Que peut requérir la demanderesse&nbsp;?
:Mariage à défaut de payement&nbsp;:
:les deux ensemble impliqueraient.
;~Double-Main.
:Silence, messieurs&nbsp;!
;L'Huissier
://glapissant.//
:Silence&nbsp;!
;Le Comte
:Que nous répond le défendeur&nbsp;? qu'il veut garder sa personne&nbsp;;
:à lui permis.
;Figaro
://avec joie//
:J'ai gagné&nbsp;!
;Le Comte
:Mais comme le texte dit&nbsp;: laquelle somme je payerai à sa première réquisition, ou bien j'épouserai, etc.&nbsp;; la cour condamne le défendeur à payer deux mille piastres fortes à la demanderesse, ou bien à l'épouser dans le jour.
://Il se lève.//
;Figaro
://stupéfait//
:J'ai perdu.
;Antonio
://avec joie.//
:Superbe arrêt&nbsp;!
;Figaro
:En quoi superbe&nbsp;?
;Antonio
:En ce que tu n'es plus mon neveu.
:Grand merci, monseigneur&nbsp;!
;L'Huissier
://glapissant.//
:Passez, messieurs.
://Le peuple sort.//
!!!!~III-Scène XVI LE COMTE, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO, BRID'OISON.
://LE COMTE va de côté et d'autre&nbsp;; Marceline s'assied.//
;Marceline
:Ah&nbsp;! je respire.
;Figaro
:Et moi, j'étouffe.
;Le Comte
://à part//
:Au moins je suis vengé, cela soulage.
;Figaro
://à part//
:… — //Au Comte qui sort.// Monseigneur, vous nous quittez&nbsp;?
;Le Comte
:Tout est jugé.
;Figaro
://à Brid'oison//
:C'est ce gros enflé de conseiller…
;Brid'oison
:Moi, gros-os enflé&nbsp;!
;Figaro
:Sans doute. Et je ne l'épouserai pas&nbsp;: je suis gentilhomme une fois.
://Le Comte s'arrête.//
;Bartholo
:Vous l'épouserez.
;Figaro
:Sans l'aveu de mes nobles parents&nbsp;?
;Bartholo
:Nommez-les, montrez-les.
;Figaro
:Qu'on me donne un peu de temps&nbsp;; je suis bien près de les revoir&nbsp;: il y a quinze ans que je les cherche.
;Bartholo
:Le fat&nbsp;! c'est quelque enfant trouvé&nbsp;!
;Figaro
:Enfant perdu, Monseigneur&nbsp;; ou plutôt enfant volé.
;Le Comte…
:Volé, perdu, la preuve&nbsp;? Il crierait qu'on lui fait injure&nbsp;!
;Figaro
:Monseigneur, quand les langes à dentelles, tapis brodés et joyaux d'or trouvés sur moi par les brigands n'indiqueraient pas ma haute naissance,
:la précaution qu'on avait prise de me faire des marques distinctives témoignerait assez combien j'étais un fils précieux&nbsp;:
:et cet hiéroglyphe à mon bras…
://Il veut se dépouiller le bras droit.//
;Marceline
://se levant vivement//
:Une spatule à ton bras droit&nbsp;?
;Figaro
:D'où savez-vous que je dois l'avoir&nbsp;?
;Marceline
:Dieux&nbsp;! c'est lui&nbsp;!
;Figaro
:Oui, c'est moi.
;Bartholo
://à Marceline.//
:Et qui&nbsp;? lui&nbsp;!
;Marceline
://vivement//
:C'est Emmanuel.
;Bartholo
://à Figaro.//
:Tu fus enlevé par des Bohémiens&nbsp;?
;Figaro
://exalté//
:Tout près d'un château.
:Bon docteur si vous me rendez à ma noble famille,
:mettez un prix à ce service&nbsp;;
:des monceaux d'or n'arrêteront pas mes illustres parents.
;Marceline
://vivement//
:Voilà ta mère.
;Figaro
:… Nourrice&nbsp;?
;Bartholo
:Ta propre mère.
;Le Comte
:Sa mère&nbsp;!
;Figaro
:Expliquez-vous.
;Marceline
://montrant Bartholo//
:Voilà ton père.
;Figaro
://désolé//
:O o oh&nbsp;! aïe de moi&nbsp;!
;Marceline
:Est-ce que la nature ne te l'a pas dit mille fois&nbsp;?
;Figaro
:Pas vraiment.
;Le Comte
://à part//
:Sa mère&nbsp;!
;Brid'oison
:C'est clair, i-il ne l'épousera pas.
;Bartholo.
:Et moi, je ne serai plus obligé d'épouser Marceline.
;Marceline.
:Ni vous ! 
:Et votre fils ? 
:Vous m’aviez juré…
;Bartholo.
:J’étais fou. Si pareils souvenirs engageaient, on serait tenu d’épouser tout le monde.
;Brid’oison.
:E-et si l’on y regardait de si près, pè-ersonne n’épouserait personne.
;Bartholo
:Des fautes si connues&nbsp;! Une jeunesse déplorable&nbsp;!
;Marceline
://s'échauffant par degrés//
:Oui, déplorable, et plus qu'on ne croit&nbsp;!
:Je n'entends pas nier mes fautes, ce jour les a trop bien prouvées&nbsp;! mais qu'il est dur de les expier après trente ans d'une vie modeste&nbsp;!
:J'étais née, moi, pour être sage,
:et je le suis devenue sitôt qu'on m'a permis d'user de ma raison.
:Mais dans l'âge des illusions, de l'inexpérience et des besoins,
:où les séducteurs nous assiègent,
:pendant que la misère nous poignarde,
:que peut opposer une enfant à tant d'ennemis rassemblés&nbsp;?
:Tel nous juge ici sévèrement, qui, peut-être, en sa vie a perdu dix infortunées&nbsp;!
;Figaro
:Les plus coupables sont les moins généreux&nbsp;;
:c'est la règle.
;Marceline
://vivement//
:Hommes plus qu'ingrats,
:qui flétrissez par le mépris les jouets de vos passions,
:vos victimes&nbsp;!
:c'est vous qu'il faut punir des erreurs de notre jeunesse&nbsp;;
:vous et vos magistrats,
:si vains du droit de nous juger,
:et qui nous laissent enlever, par leur coupable négligence, tout honnête moyen de subsister.
:Est-il un seul état pour les malheureuses filles&nbsp;?
:Elles avaient un droit naturel à toute la parure des femmes&nbsp;:
:on y laisse former mille ouvriers de l'autre sexe.
;Figaro
://en colère//
:Ils font broder jusqu'aux soldats&nbsp;!
;Marceline
://exaltée//
:Dans les rangs même plus élevés, les femmes n'obtiennent de vous qu'une considération dérisoire&nbsp;;
:leurrées de respects apparents,
:dans une servitude réelle&nbsp;;
:traitées en mineures pour nos biens, punies en majeures pour nos fautes&nbsp;!
:Ah&nbsp;!
:sous tous les aspects, votre conduite avec nous fait horreur ou
:pitié&nbsp;!
;Figaro
:Elle a raison&nbsp;!
;Le Comte
://à part//
:Que trop raison&nbsp;!
;Brid'oison
:Elle a, mon-on Dieu, raison.
;Marceline
:Mais que nous font, mon fils, les refus d'un homme injuste&nbsp;?
:Ne regarde pas d'où tu viens, vois où tu vas&nbsp;;
:cela seul importe à chacun.
:Dans quelques mois ta fiancée ne dépendra plus que d'elle-même&nbsp;;
:elle t'acceptera, j'en réponds.
:Vis entre une épouse,
:une mère tendre
:qui te chériront à qui mieux mieux.
:Sois indulgent pour elles,
:heureux pour toi, mon fils&nbsp;;
:gai, libre et bon pour tout le monde&nbsp;;
:il ne manquera rien à ta mère.
;Figaro
:Tu parles d'or, maman, et je me tiens à ton avis.
:Qu'on est sot, en effet&nbsp;!
:Pourquoi me tourmenter et passer ainsi la vie à chamailler&nbsp;! . . .
;Le Comte
://à part//
:Sot événement qui me dérange&nbsp;!
;Brid'oison
://à Figaro//
:Et la noblesse, et le château&nbsp;? Vous impo-osez à la justice&nbsp;?
;Figaro
:Elle allait me faire faire une belle sottise, la justice ! 
:après que j’ai manqué, pour ces maudits cent écus, d’assommer vingt fois monsieur, qui se trouve aujourd’hui mon père ! 
:Mais puisque le ciel sauve ma vertu de ces dangers, mon père, agréez mes excuses… 
:Et vous, ma mère, embrassez-moi… le plus maternellement que vous pourrez.
://Marceline lui saute au cou.//
!!!!~III-Scène XVII BARTHOLO, FIGARO, MARCELINE, ;Brid'oison,SUZANNE, ANTONIO, LE COMTE
://Suzanne accoure, une bourse à la main.//
;Suzanne
:Monseigneur, arrêtez&nbsp;! qu'on ne les marie pas&nbsp;: je viens payer madame avec la dot que ma maîtresse me donne.
;Le Comte
://à part//
:Rosine&nbsp;! Au diable&nbsp;! Il semble que tout conspire…
://Il sort.//
!!!!~III-Scène XVIII BARTHOLO, ANTONIO, SUZANNE, FIGARO MARCELINE, BRID'OISON
;Antonio
://voyant Figaro embrasser sa mère, dit à Suzanne.//
:Ah&nbsp;! oui, payer&nbsp;! Tiens, tiens.
;Suzanne
://se retourne//
:J'en vois assez&nbsp;: sortons, ma tante.
;Figaro
://l'arrêtant//
:Non, s'il vous plaît. Que vois-tu donc&nbsp;?
;Suzanne
:Ma bêtise et ta lâcheté.
;Figaro
:Pas plus de l'une que de l'autre.
;Suzanne
://en colère//
:Et que tu l'épouses à gré, puisque tu la caresses.
;Figaro
://gaiement//
:Je la caresse, mais je ne l'épouse pas.
://Suzanne veut sortir, Figaro la retient.//
;Suzanne
://lui donne un soufflet//
:Vous êtes bien insolent d'oser me retenir&nbsp;!
;Figaro
://à la compagnie//
:C'est-il ça de l'amour&nbsp;!
:Avant de nous quitter, je t'en supplie, envisage bien cette chère femme-là.
;Suzanne
:Je la regarde.
;Figaro
:Et tu la trouves&nbsp;?…
;Suzanne
:Affreuse.
;Figaro
:Et vive la jalousie&nbsp;! elle ne vous marchande pas.
;Marceline
://les bras ouverts//
:Embrasse ta mère, ma jolie Suzannette.
:Le méchant qui te tourmente est mon fils.
;Suzanne
://court à elle//
:Vous sa mère&nbsp;!
://Elles restent dans les bras l'une de l'autre.//
;Antonio
:C'est donc de tout à l'heure&nbsp;?
;Figaro
:… Que je le sais.
;Marceline
://exaltée//
:Non, mon cœur entraîné vers lui ne se trompait que de motif&nbsp;; c'était le sang qui me parlait.
;Figaro
:Et moi le bon sens, ma mère, qui me servait d'instinct quand je vous refusais&nbsp;; car j'étais loin de vous haïr, témoin l'argent que j'osais vous emprunter…
;Marceline //lui remet un papier.//
:Il est à toi&nbsp;: reprends ton billet, c'est ta dot.
;Suzanne //lui jette la bourse.//
:Prends encore celle-ci.
;Figaro
:Grand merci.
;Marceline
://exaltée//
:Fille assez malheureuse, j'allais devenir la plus misérable des femmes, et je suis la plus fortunée des mères&nbsp;!
:Embrassez-moi, mes deux enfants&nbsp;;
:j'unis dans vous toutes mes tendresses.
:Heureuse autant que je puis l'être,
:ah&nbsp;! mes enfants, combien je vais aimer&nbsp;!
;Figaro
://attendri, avec vivacité//
:Arrête donc, chère mère&nbsp;! arrête donc&nbsp;!
:voudrais-tu me voir fondre en larmes&nbsp;?
:Elles sont de joie, au moins.
:Mais quelle stupidité&nbsp;! j'ai manqué d'en être honteux&nbsp;: je les sentais couler entre mes doigts&nbsp;: regarde&nbsp;;
://Il montre ses doigts écartés//
:et je les retenais bêtement&nbsp;!
:Va te promener, la honte&nbsp;!
:je veux rire et pleurer en même temps&nbsp;;
:on ne sent pas deux fois ce que j'éprouve.
://Il embrasse sa mère d'un côté, Suzanne de l'autre.//
;Marceline
:Ô mon ami&nbsp;!
;Suzanne
:Mon cher ami&nbsp;!
;Brid'oison
://s'essuyant les yeux d'un mouchoir//
:Et bien&nbsp;! moi, je suis donc bê-ête aussi&nbsp;!
;Figaro
://exalté//
:Chagrin, c'est maintenant que je puis te défier&nbsp;!
:Atteins-moi, si tu l'oses, entre ces deux femmes chéries.&nbsp;!
;Antonio
://à Figaro.//
:Pas tant de cajoleries, s'il vous plaît.
:En fait de mariage dans les familles, celui des parents va devant, savez ! Les vôtres se baillent-ils la main ?
;Bartholo.
:Ma main !
:Puisse-t-elle se dessécher et tomber, si jamais je la donne à la mère d’un tel drôle ! 
;Antonio
://à Bartholo//
:Vous n’êtes donc qu’un père marâtre ? 
://À Figaro.// 
:En ce cas, not’galant, plus de parole.
;Suzanne
:Ah ! mon oncle…
;Antonio.
:Irai-je donner l’enfant de not’sœur à sti qui n’est l’enfant de personne ?
;Brid’oison.
:Est-ce que cela-a se peut, imbécile ? on-on est toujours l’enfant de quelqu’un.
;Antonio.
:Tarare !… Il ne l’aura jamais.
://Il sort.//
!!!!~III-Scène XX BRID'OISON, seul.
://Se poste en avant-scène, sur un côté comme s'il allait sortir&nbsp;//
;Brid'oison
:Plus bê-ête encore que monsieur&nbsp;!
:On peut se dire à soi-même ces-es sortes de choses-là,
:mais… I-ils ne sont pas polis du tout dan-ans cet endroit-ci.
://Il sort.//
!!!!//
//ACTE QUATRE, début, augmenté du monogue de l'acte V scène 3//
//~IV-Scène I FIGARO, SUZANNE.
;Figaro
://la tenant à bras-le-corps//
:Eh bien&nbsp;! amour, es-tu contente&nbsp;?
:il n'y a que monseigneur qui rage,
:Ris donc un peu de ce bon résultat.
;Suzanne.
:As-tu rien vu de plus étrange ?
;Figaro
:Ou plutôt d’aussi gai. Nous ne voulions qu’une dot arrachée à l’Excellence ; en voilà deux dans nos mains, qui ne sortent pas des siennes. Une rivale acharnée te poursuivait ; j’étais tourmenté par une furie ! tout cela s’est changé, pour nous, dans la plus bonne des mères. Hier, j’étais comme seul au monde, et voilà que j’ai tous mes parents ; pas si magnifiques, il est vrai, que je me les étais galonnés, mais assez bien pour nous, qui n’avons pas la vanité des riches.
;Suzanne
:Aucune des choses que tu avais disposées, que nous attendions, mon ami, n’est pourtant arrivée !
;Figaro
:Le hasard a mieux fait que nous tous, ma petite. Ainsi va le monde ; on travaille, on projette, on arrange d’un côté ; la fortune accomplit de l’autre : ... tous sont le jouet de ses caprices. Au moins nous a-t-elle laissé avec l'Amour...
://Il la reprend tendrement à bras-le-corps.//
;Suzanne
:Ah ! c’est le seul qui m’intéresse !
;Figaro
:Permets donc que, prenant l’emploi de la Folie, je sois le bon chien qui le mène à ta jolie mignonne porte ; et nous voilà logés pour la vie.
;Suzanne
://riant.//
:L’Amour et toi ?
;Figaro
:Moi et l’Amour. 
;Suzanne
:Et vous ne chercherez pas d’autre gîte ?
;Figaro
:Si tu m’y prends, je veux bien que mille millions de galants…
;Suzanne
:Tu vas exagérer : dis ta bonne vérité.
;Figaro
:Ma vérité la plus vraie !
:...
;Suzanne
:Je vais sur le champ répandre la nouvelle : enfin nous allons fêter notre mariage ! Attends là ! 
://Elle sort en courant, toute joyeuse ! . Il veut l’embrasser.// 
!!!!Grand monologue de Figaro //repris de l'acte V scène 3//
;Figaro
://seul…//
://il jubile//
:Non, monsieur le comte, vous ne l'avez pas… vous ne l'avez pas !
:Parce que vous êtes un grand seigneur, vous vous croyez un grand génie !… noblesse, fortune, un rang, des places, tout cela rend si fier ! 
:Qu’avez-vous fait pour tant de biens ? 
:Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus : du reste, homme assez ordinaire ! 
:Tandis que moi, morbleu, perdu dans la foule obscure, il m’a fallu déployer plus de science et de calculs pour subsister seulement, qu’on n’en a mis depuis cent ans à gouverner toutes les Espagnes ; et vous voulez jouter !… …
://Il s’assied sur un banc.// 
:Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ! 
:Fils de je ne sais pas qui ; volé par des bandits ; élevé dans leurs mœurs, je m’en dégoûte et veux courir une carrière honnête ; et partout je suis repoussé ! 
:J’apprends la chimie, la pharmacie, la chirurgie ; et tout le crédit d’un grand seigneur peut à peine me mettre à la main une lancette vétérinaire ! 
:— Las d’attrister des bêtes malades, et pour faire un métier contraire, je me jette à corps perdu dans le théâtre : me fussé-je mis une pierre au cou ! 
:Je broche une comédie dans les mœurs du sérail : auteur espagnol, je crois pouvoir y fronder Mahomet sans scrupule : à l’instant un envoyé… de je ne sais où se plaint que j’offense dans mes vers la Sublime Porte, la Perse, une partie de la presqu’île de l’Inde, toute l’Égypte, les royaumes de Barca, de Tripoli, de Tunis, d’Alger et de Maroc ; 
:et voilà ma comédie flambée, pour plaire aux princes mahométans, dont pas un, je crois, ne sait lire, et qui nous meurtrissent l’omoplate, en nous disant : Chiens de chrétiens ! 
:— Ne pouvant avilir l’esprit, on se venge en le maltraitant. 
:— Mes joues creusaient, mon terme était échu : je voyais de loin arriver l’affreux recors, la plume fichée dans sa perruque ; en frémissant je m’évertue. Il s’élève une question sur la nature des richesses ; et comme il n’est pas nécessaire de tenir les choses pour en raisonner, n’ayant pas un sou, j’écris sur la valeur de l’argent, et sur son produit net : aussitôt je vois, du fond d’un fiacre, baisser pour moi le pont d’un château-fort, à l’entrée duquel je laissai l’espérance et la liberté. 
://Il se lève.// 
:Que je voudrais bien tenir un de ces puissants de quatre jours, si légers sur le mal qu’ils ordonnent, quand une bonne disgrâce a cuvé son orgueil ! Je lui dirais… 
:que les sottises imprimées n’ont d’importance qu’aux lieux où l’on en gêne le cours ; 
:que, sans la liberté de blâmer, il n’est point d’éloge flatteur ; 
:et qu’il n’y a que les petits hommes qui redoutent les petits écrits. 
://Il se rassied.// 
:Las de nourrir un obscur pensionnaire, on me met un jour dans la rue ; et comme il faut dîner, quoiqu’on ne soit plus en prison, je taille encore ma plume, et demande à chacun de quoi il est question : 
:on me dit que, pendant ma retraite économique, il s’est établi dans Madrid un système de liberté sur la vente des productions, qui s’étend même à celles de la presse ; 
:et que, pourvu que je ne parle en mes écrits ni de l’autorité, ni du culte, ni de la politique, ni de la morale, ni des gens en place, ni des corps en crédit, ni de l’Opéra, ni des autres spectacles, ni de personne qui tienne à quelque chose, je puis tout imprimer librement, 
:sous l’inspection de deux ou trois censeurs. 
:Pour profiter de cette douce liberté, j’annonce un écrit périodique, et, croyant n’aller sur les brisées d’aucun autre, je le nomme Journal inutile. 
:Pou-ou ! je vois s’élever contre moi mille pauvres diables à la feuille : on me supprime, et me voilà derechef sans emploi ! 
:— Le désespoir m’allait saisir ; on pense à moi pour une place, mais par malheur j’y étais propre : il fallait un calculateur, ce fut un danseur qui l’obtint. 
:Il ne me restait plus qu’à voler ;
:je me fais banquier de pharaon : alors, bonnes gens ! 
:je soupe en ville, et les personnes dites comme il faut m’ouvrent poliment leur maison, en retenant pour elles les trois quarts du profit. 
:J’aurais bien pu me remonter ; 
:je commençais même à comprendre que, pour gagner du bien, le savoir-faire vaut mieux que le savoir. 
:Mais comme chacun pillait autour de moi, en exigeant que je fusse honnête, il fallut bien périr encore. 
:Pour le coup je quittais le monde, et vingt brasses d’eau m’en allaient séparer lorsqu’un dieu bienfaisant m’appelle à mon premier état. 
:Je reprends ma trousse et mon cuir anglais ; 
:puis, laissant la fumée aux sots qui s’en nourrissent, et la honte au milieu du chemin, comme trop lourde à un piéton, je vais rasant de ville en ville, et je vis enfin sans souci. 
:Un grand seigneur passe à Séville ; 
:il me reconnaît, je le marie ; 
:et pour prix d’avoir eu par mes soins son épouse, il veut intercepter la mienne ! 
:Intrigue, orage à ce sujet. 
:Prêt à tomber dans un abîme, au moment d’épouser ma mère, mes parents m’arrivent à la file. 
://Il se lève en s’échauffant.// 
:On se débat : C’est vous, c’est lui, c’est moi, c’est toi ; non, ce n’est pas nous : eh ! mais, qui donc ? 
://Il retombe assis.// 
:Ô bizarre suite d’événements ! 
:Comment cela m’est-il arrivé ? 
:Pourquoi ces choses et non pas d’autres ? 
:Qui les a fixées sur ma tête ? 
:Forcé de parcourir la route où je suis entré sans le savoir, comme j’en sortirai sans le vouloir, je l’ai jonchée d’autant de fleurs que ma gaieté me l’a permis ; 
:encore je dis ma gaieté, sans savoir si elle est à moi plus que le reste, 
:ni même quel est ce moi dont je m’occupe : 
:un assemblage informe de parties inconnues ; 
:puis un chétif être imbécile, 
:un petit animal folâtre, 
:un jeune homme ardent au plaisir, ayant tous les goûts pour jouir, faisant tous les métiers pour vivre, maître ici, valet là, selon qu’il plaît à la fortune ; ambitieux par vanité, laborieux par nécessité, mais paresseux… avec délices ! orateur selon le danger, poète par délassement ; musicien par occasion, amoureux par folles bouffées, j’ai tout vu, tout fait, tout usé ! …
{{menubox center{
''♫ SÉGUIDILLE ♫''
//Air noté.//

Je préfère à la richesse 
La sagesse 
De ma Suzon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon. 

Aussi sa gentillesse 
Est maîtresse 
De ma raison,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
}}}
://Bruit de foule dans la coulisse, Suzanne réapparait la première//
!!!!~IV-Scène I FIGARO, SUZANNE. //deuxième partie//
;Figaro
:Ah, Suzon, Suzon, que tu me rends heureux !
;Suzanne
:J’aime ta joie, parce qu’elle est folle !
;Figaro
:Tu m’aimeras un peu ?
;Suzanne
:Beaucoup.
;Figaro
:Ce n’est guère.
;Suzanne
:Et comment ?
;Figaro
:En fait d’amour, vois-tu, trop n’est pas même assez. 
!!!!~IV-Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE.
://La Comtesse entre, avec le Comte maussade, suivis de la bande réjouie des villageois et autres personnages, venus pour la fête.//
://La Comtesse s'avance, tout sourire.//
;La Comtesse
:Ah&nbsp;! j'avais raison de le dire&nbsp;: en quelque endroit qu'ils soient, croyez qu'ils sont ensemble.
:Allons donc, Figaro, c'est voler l'avenir, le mariage et vous-même, que d'usurper un tête-à-tête. On vous attend, on s'impatiente.
;Figaro
:Il est vrai, madame, je m'oublie.
:Je vais leur montrer mon excuse.
://Il se tourne avec Suzanne vers tous ceux qui sont au fond, la leur désigne, et tous deux, main dans la main, les saluent.//
://Puis ils se retournent et s'avancent vers le public, rejoints par la Comtesse et le Comte, et saluent//
://Enfin tous les autres personnages s'avancent sur une même ligne, //
{{menubox center{
{{homeTitle{♫ ♪  VAUDEVILLE  ♪ ♫}}}
;Bartholo
Triple dot, femme superbe,
Que de biens pour un époux !
D’un seigneur, d’un page imberbe,
Quelque sot serait jaloux.
Du latin d’un vieux proverbe
L’homme adroit fait son parti.
;Figaro.
Je le sais…
//(Il chante.)//
Gaudeant bene nati !
;Bartholo
Non…
//(Il chante.)//
Gaudeant bene nanti !
;Suzanne.
Qu’un mari sa foi trahisse,
Il s’en vante, et chacun rit ;
Que sa femme ait un caprice,
S’il l’accuse, on la punit.
De cette absurde injustice
Faut-il dire le pourquoi ?
Les plus forts ont fait la loi. (Bis.)
;Antonio
Jean Jeannot, jaloux risible,
Veut unir femme et repos ;
Il achète un chien terrible,
Et le lâche en son enclos.
La nuit, quel vacarme horrible !
Le chien court, tout est mordu,
Hors l’amant qui l’a vendu. (Bis.)
;La Comtesse.
Telle est fière et répond d’elle,
Qui n’aime plus son mari ;
Telle autre, presque infidèle,
Jure de n’aimer que lui.
La moins folle, hélas ! est celle
Qui se veille en son lien,
Sans oser jurer de rien. (Bis.)
;Le Comte.
D’une femme de province,
À qui ses devoirs sont chers,
Le succès est assez mince ;
Vive la femme aux bons airs !
Semblable à l’écu du prince,
Sous le coin d’un seul époux,
Elle sert au bien de tous. (Bis)
;Marceline.
Chacun sait la tendre mère
Dont il a reçu le jour ;
Tout le reste est un mystère,
C’est le secret de l’amour.
;Figaro
//(continue l’air)//
Ce secret met en lumière
Comment le fils d’un butor
Vaut souvent son pesant d’or. (Bis.)
Par le sort de la naissance,
L’un est roi, l’autre est berger ;
Le hasard fit leur distance ;
L’esprit seul peut tout changer.
;Chérubin.
Sexe aimé, sexe volage,
Qui tourmentez nos beaux jours,
Si de vous chacun dit rage,
Chacun vous revient toujours.
Le parterre est votre image :
Tel paraît le dédaigner,
Qui fait tout pour le gagner. (Bis.)
//(Duo des mariés )//
;Suzanne 
Si ce gai, ce fol ouvrage,
;Figaro
Renfermait quelque leçon,
En faveur du badinage
;Suzanne 
Faites grâce à la raison.
Ainsi la nature sage
;Figaro
Nous conduit, dans nos désirs,
À son but par les plaisirs.
;Suzanne 
À son but par les plaisirs.
;Brid’oison.
Or, messieurs, la co-omédie,
Que l’on juge en cè-et instant,
Sauf erreur, nous pein-eint la vie
Du bon peuple qui l’entend.
Qu’on l’opprime, il peste, il crie,
Il s’agite en cent fa-açons ;
Tout fini-it par des chansons. (Bis.)
}}}
://et tous saluent.//
://R I D E A U sur Figaro 2019//
:
<<foldHeadings closed>>

/%
|auteur|Beaumarchais|
|distribution|Éveline Yvonne Michèle Claudine Denise Nic Gérard Jacques|
|temps|65 mn|
{{outline floatleft small{Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais
''Le Mariage de Figaro'' 
ou ''La Folle Journée''
Texte établi par Édouard Fournier, Laplace, 1876
//(Œuvres complètes, pp. 104-164)//.}}}{{outline floatright BGPrimaryPale center{
!!!Figaro 2019//
Version 1 du 14 juin//
Scènes qui seront représentées 
le 20 décembre.
Les +++[pastilles jaunes]@@ (cliquables) @@=== masquent
les fragments coupés, 
ou le [[texte original|Figaro intégral]] 
lorsqu'il a été modifié.
 <<foldHeadings opened>>
[[Liste des modifications apportées|Modifications du texte de Figaro]]
}}} 



|//[[ → Texte en continu|Figaro2018-version imprimable]]//|

!''LA FOLLE JOURNÉE
OU
LE MARIAGE DE FIGARO''
+++[ . . . ]
!{{enormous{ACTE PREMIER}}}

//Le théâtre représente une chambre à demi démeublée ; un grand fauteuil de malade est au milieu. Figaro, avec une toise, mesure le plancher. Suzanne attache à sa tête, devant une glace, le petit bouquet de fleurs d’orange, appelé chapeau de la mariée.//

!!!!Scène I - Suzanne apprend à Figaro que le Comte prétend exercer l'ancien droit du seigneur
<<tiddler lmf101>>
!!!!Scène II - Figaro nommé Courrier des Dépêches fourbit son plan
<<tiddler lmf102>>
!!!!Scène III - Bartholo (dehors) allié à Marceline contre Figaro
<<tiddler lmf103>>
!!!!Scène IV Marceline dévoile son plan à Bartholo
<<tiddler lmf104>>
!!!!Scène V Affrontement de Suzon et Marceline
<<tiddler lmf05>>
!!!!Scène VI Colère de Suzanne
<<tiddler lmf106>>
!!!!Scène VII Suzanne, Chérubin et le ruban
<<tiddler lmf107>>
!!!!Scène VIII Le Comte tente de séduire Suzanne, CHÉRUBIN caché
<<tiddler lmf108>>
!!!!Scène IX Le COMTE et CHÉRUBIN cachés, SUZANNE, BAZILE.
<<tiddler lmf109>>
!!!!Scène X CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BASILE.
<<tiddler lmf110>>
!!!!Scène XI CHÉRUBIN, FIGARO, BASILE.
<<tiddler lmf111>>
===
%/
| ![[Ma lecture du Mariage de Figaro à C8|https://photos.app.goo.gl/7SDKnJGT4i51LBWd8]] |h
| ~~//Minutage approximatif des principales scènes en regard de chaque vidéo//~~ |
!{{enormous{Prologue 2019}}}
<<tiddler 'Condensé du premier acte'>>
!{{enormous{ACTE DEUXIÈME}}}

//Le théâtre représente une chambre à coucher superbe, un grand lit en alcôve, une estrade au-devant. La porte pour entrer s’ouvre et se ferme à la troisième coulisse à droite ; celle d’un cabinet, à la première coulisse à gauche. Une porte, dans le fond, va chez les femmes. Une fenêtre s’ouvre de l’autre côté.//

!!!!Scène I SUZANNE ; LA COMTESSE 
<<tiddler lmf201>>
!!!!Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf202>>
!!!!Scène III SUZANNE ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf203>>
!!!!Scène IV CHÉRUBIN, l’air honteux ; SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf204>>
!!!!Scène V CHÉRUBIN ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf205>>
!!!!Scène VI CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE
<<tiddler lmf206>>
!!!!Scène VII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf207>>
!!!!Scène VIII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf208>>
!!!!Scène IX CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf209>>
!!!!Scène X CHÉRUBIN, LA COMTESSE ; LE COMTE, en dehors
<<tiddler lmf210>>
!!!!Scène XI LA COMTESSE, seule
<<tiddler lmf211>>
!!!!Scène XII LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf212>>
!!!!Scène XIII LE COMTE, LA COMTESSE ; SUZANNE
<<tiddler lmf213>>
!!!!Scène XIV SUZANNE, CHÉRUBIN
<<tiddler lmf214>>
!!!!Scène XV SUZANNE, seule
<<tiddler lmf215>>
!!!!Scène XVI LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf216>>
!!!!Scène XVII LA COMTESSE, LE COMTE, SUZANNE
<<tiddler lmf217>>
!!!!Scène XVIII LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf218>>
!!!!Scène XIX LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE
<<tiddler lmf219>>
!!!!Scène XX SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE.
<<tiddler lmf220>>
!!!!Scène XXI FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE, ANTONIO.
<<tiddler lmf221>>
!!!!Scène XXII BASILE, BARTHOLO, MARCELINE, FIGARO, LE COMTE, ~GRIPE-SOLEIL, LA COMTESSE, SUZANNE, ANTONIO ; valets du Comte, ses vassaux.
<<tiddler lmf222>>
!!!!Scène XXIV SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf224>>
!!!!Scène XXV LA COMTESSE, seule.
<<tiddler lmf225>>
!!!!Scène XXVI LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf226>>


!{{enormous{ACTE TROISIÈME}}}

//Le théâtre représente une salle du château appelée salle du trône, et servant de salle d’audience, ayant sur le côté une impériale en dais, et, dessous, le portrait du Roi.//
+++[ . . . ]
!!!!Scène I, II, III LE COMTE ; PÉDRILLE 
<<tiddler lmf301-2-3>>===

!!!!Scène IV LE COMTE, seul, marche en rêvant.
<<tiddler lmf304>>
!!!!Scène V LE COMTE, FIGARO.
<<tiddler lmf305>>
!!!!Scène VI - VII Le COMTE, un laquais, FIGARO.
<<tiddler lmf306-7>>
!!!!Scène VIII LE COMTE, seul.
<<tiddler lmf308>>
!!!!Scène IX SUZANNE, LE COMTE.
<<tiddler lmf309>>
!!!!Scène X SUZANNE, FIGARO.
<<tiddler lmf310>>
!!!!Scène XI LE COMTE rentre seul.
<<tiddler lmf311>>
!!!!Scène XII BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf312>>
!!!!Scène XIII BARTHOLO, MARCELINE, BRID’OISON ; FIGARO
<<tiddler lmf313>>
!!!!Scène XIV BARTHOLO, MARCELINE, LE COMTE, BRID’OISON, FIGARO, UN HUISSIER.
<<tiddler lmf314>>
!!!!Scène XV Les acteurs précédents, ANTONIO, les valets du château, les paysans et paysannes en habits de fête, LE COMTE BRI,D’OISON, le greffier, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO
<<tiddler lmf315>>
!!!!Scène XVI LE COMTE, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO, BRID’OISON.
<<tiddler lmf316>>
!!!!Scène XVII BARTHOLO, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON, SUZANNE, ANTONIO, LE COMTE.
<<tiddler lmf317>>
!!!!Scène XVIII BARTHOLO, ANTONIO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf318>> /%
!!!!Scène XIX BARTHOLO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID’OISON.
<<tiddler lmf319>>%/
!!!!Scène XX BRID’OISON, seul.
<<tiddler lmf320>>

!{{enormous{ACTE QUATRIÈME}}}
(( . . . (
//Le théâtre représente une galerie ornée de candélabres, de lustres allumés, de fleurs, de guirlandes, en un mot, préparée pour donner une fête. Sur le devant, à droite, est une table avec une écritoire ; un fauteuil derrière.//
)))
!!!!Scène I FIGARO, SUZANNE.
<<tiddler lmf401>>
!!!!Monologue de Figaro^^
//(acte V scène 3)//^^
<<tiddler lmf503>>
!!!!Scène II FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf402>>

+++[ . . . ]
!!!!Scène III SUZANNE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf403>>
!!!!Scène IV Une jeune bergère, CHÉRUBIN en fille, FANCHETTE et beaucoup de jeunes filles habillées comme elle, et tenant des bouquets ; LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf404>>
!!!!Scène V Les jeunes filles, Chérubin au milieu d’elles ; FANCHETTE, ANTONIO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf405>>
!!!!Scène VI Les jeunes filles, CHÉRUBIN, ANTONIO, FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf406>>
!!!!Scène VII CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf407>>
!!!!Scène VIII LE COMTE, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf408>>
!!!!Scène IX LE COMTE, LA COMTESSE, assis. et Tous pour la remise de l toque à la nouvelle mariée
<<tiddler lmf409>>
!!!!Scène X Tous les Acteurs précédents, excepté la Comtesse et Suzanne ; BASILE tenant sa guitare ; ~GRIPPE-SOLEIL.
<<tiddler lmf410>>
!!!!Scène XI Les acteurs précédents, excepté BASILE.
<<tiddler lmf411>>
!!!!Scène XII ~GRIPPE-SOLEIL, FIGARO, MARCELINE, LE COMTE.
<<tiddler lmf412>>
!!!!Scène XIII FIGARO, MARCELINE.
<<tiddler lmf413>>
!!!!Scène XIV FIGARO, FANCHETTE, MARCELINE.
<<tiddler lmf414>>
!!!!Scène XV XVI FIGARO, MARCELINE.
<<tiddler lmf415-16>>


!{{enormous{ACTE CINQUIÈME}}}

//Le théâtre représente une salle de marronniers, dans un parc ; deux pavillons, kiosques, ou temples de jardins, sont à droite et à gauche ; le fond est une clairière ornée, un siège de gazon sur le devant. Le théâtre est obscur.//
!!!!Scène I FANCHETTE
<<tiddler lmf501>>
!!!!Scène II FIGARO, BASILE, ANTONIO, BARTHOLO, BRID’OISON, ~GRIPPE-SOLEIL ; troupe de valets et de travailleurs.
<<tiddler lmf502>>
!!!!Scène III FIGARO
<<tiddler lmf503>>
!!!!Scène IV FIGARO, LA COMTESSE avec les habits de Suzon, SUZANNE avec ceux de la Comtesse, MARCELINE.
<<tiddler lmf504>>
!!!!Scène V FIGARO, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf505>>
!!!!Scène VI FIGARO, CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf506>>
!!!!Scène VII FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.
<<tiddler lmf507>>
!!!!Scène VIII FIGARO, SUZANNE, dans l’obscurité.
<<tiddler lmf508>>
!!!!Scène IX LE COMTE, FIGARO, SUZANNE.
<<tiddler lmf509-10>>
!!!!Scène XI PÉDRILLE, LE COMTE, FIGARO.
<<tiddler lmf511>>
!!!!Scène XII XIII Les précédents, BRID’OISON, BARTHOLO, BASILE, ANTONIO, ~GRIPPE-SOLEIL 
<<tiddler lmf512-13>>
!!!!Scène XIV XV  Les précédents, LE COMTE, CHÉRUBIN.
<<tiddler lmf214-15>>
!!!!Scène XVI Les précédents, ANTONIO, FANCHETTE.
<<tiddler lmf516>>
!!!!Scène XVII Les précédents, MARCELINE.
<<tiddler lmf517>>
!!!!Scène XVIII Les précédents, SUZANNE.
<<tiddler lmf518>>
!!!!Scène XIX Tous les précédents, LA COMTESSE.
<<tiddler lmf519>>
!VAUDEVILLE
<<tiddler lmfVaudeville>>
===
  
<<foldHeadings closed>>

/%
|exercice|groupe concentration déplacement|
|niveau|Plutôt difficile|
 %/
!Figures de groupe
#Tout le monde marche dans tous les sens. 
#Au top, le groupe doit former une figure annoncée,de la manière la plus fluide et synchronisée possible 
#*Tous commencent en même temps et atteignent leur nouvelle place en même temps.
##Un cercle, 
##un triangle, 
##un coeur, 
##la lettre Z
#Quand une figure est correctement exécutée, la faire tourner lentement sans la déformer sur le plateau.

/***
|Name|FoldHeadingsPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#FoldHeadingsPlugin|
|Version|1.1.2|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Description|automatically turn headings into slider-like panels that can be folded/unfolded with a single click|
This plugin defines a macro that automatically converts heading-formatted content into sliders that let you expand/collapse their content by clicking on individual headings.
!!!!!Usage
<<<
{{{
<<foldHeadings opened|closed tag tag tag...>>
}}}
where: ''opened'' or ''closed'' is a keyword indicating the initial state of the sections (default: opened), and ''tag tag tag...'' is an optional list of tags to match, so that the foldable effect is only applied to tiddlers that contain one (or more) of the indicated tags.  

When you place the macro in a tiddler, any heading-formatted content (i.e, "!" through "!!!!!") in that tiddler will automatically become //'fold-able'//, allowing you to expand/collapse the content that follows each heading simply by clicking on that heading.  Each content section begins with the first element following a heading, and continues until either another heading is found or the end of the tiddler is reached.  For example:
{{{
<<foldHeadings closed>>
}}}
is embedded in ''this'' tiddler in order to make all the headings it contains 'fold-able'.  Note that the macro has been placed at the //end// of the tiddler because it only operates on *rendered* content.  Thus, only headings that //precede// it in the same tiddler will become fold-able, as any headings that //follow// it are not actually rendered until //after// the macro has been processed.

You can further limit the effect of the macro within the tiddler by surrounding several headings in a "CSS class wrapper" ("""{{classname{...}}}""") or other containing DOM element (e.g., """@@display:inline;...@@""") and then embedding the {{{<<foldHeadings>>}}} macro inside that container (at the end)... only those headings that are also within that container will be made fold-able, instead of converting ''all'' the headings in that tiddler.

Conversely, if you want the fold-able ability to apply to the headings in //all// tiddlers, ''without having to alter //any// of those individual tiddlers'', you can add the macro to the end of your [[ViewTemplate]], so that it will be invoked after the content in each tiddler has been rendered, causing all headings they contain to automatically become fold-able.  For example:
{{{
<span macro="foldHeadings closed"></span>
}}}
You can also limit this effect to selected tiddlers by specifying one or more tags as additional macro parameters.  For example:
{{{
<span macro="foldHeadings closed systemConfig"></span>
}}}
is only applied to headings contained in //plugin tiddlers// (i.e., tiddlers tagged with <<tag systemConfig>>), while headings in other tiddlers remain unaffected by the macro, even though it is embedded in the common [[ViewTemplate]] definition.
<<<
!!!!!Revisions
<<<
2009.11.30 [1.1.2] corrected CSS 'text-weight' to 'font-weight'
2009.01.06 [1.1.1] removed hijack of scrollToSection() (see [[SectionLinksPlugin]] for equivalent code)
2008.11.17 [1.1.0] added hijack of 'scrollToSection()' function (see [[CoreTweaks]] and http://trac.tiddlywiki.org/ticket/784)
2007.12.06 [1.0.2] fix handling for empty sections when checking for sliderPanel/floatingPanel
2007.12.02 [1.0.1] fix handling when content following a heading is already a sliderPanel/floatingPanel
2007.12.01 [1.0.0] initial release
<<<
!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.FoldHeadingsPlugin= {major: 1, minor: 1, revision: 2, date: new Date(2009,11,30)};

config.macros.foldHeadings = {
	guideText: "opened|closed className",
	showtip: "afficher '%0'",
	hidetip: "masquer '%0'",
	showlabel: " + ",
	hidelabel: " x ",
	html: "<span style='float:right;font-weight:normal;font-size:80%;' class='TiddlyLinkExisting'>%0&nbsp;</span>",
	handler: function(place,macroName,params) {
		var show=params[0] && params.shift().toLowerCase()!="closed";
		if (params.length) { // if filtering by tag(s)
			var here=story.findContainingTiddler(place);
			if (here) var tid=store.getTiddler(here.getAttribute("tiddler"));
			if (!tid || !tid.tags.containsAny(params)) return; // in a tiddler and not tagged... do nothing...
		}
		var elems=place.parentNode.getElementsByTagName("*");
		var heads=[]; for (var i=0; i<elems.length; i++) { // get non-foldable heading elements
			var n=elems[i].nodeName; var foldable=hasClass(elems[i],"foldable");
			if ((n=="H1"||n=="H2"||n=="H3"||n=="H4"||n=="H5")&&!foldable)
				heads.push(elems[i]);
			}
		for (var i=0; i<heads.length; i++) { var h=heads[i]; // for each heading element...
			// find start/end of section content (up to next heading or end of content)
			var start=end=h.nextSibling; while (end && end.nextSibling) {
				var n=end.nextSibling.nodeName.toUpperCase();
				if (n=="H1"||n=="H2"||n=="H3"||n=="H4"||n=="H5") break;
				end=end.nextSibling;
			}
			if (start && hasClass(start,"sliderPanel")||hasClass(start,"floatingPanel")) continue; // heading is already a slider!
			var span=createTiddlyElement(null,"span",null,"sliderPanel"); // create container
			span.style.display=show?"inline":"none"; // set initial display state
			h.parentNode.insertBefore(span,start); // and insert it following the heading element
			// move section elements into container...
			var e=start; while (e) { var next=e.nextSibling; span.insertBefore(e,null); if (e==end) break; e=next; }
			// set heading label/tip/cursor...
			h.title=(show?this.hidetip:this.showtip).format([h.textContent])
			h.innerHTML=this.html.format([show?this.hidelabel:this.showlabel])+h.innerHTML;
			h.style.cursor='pointer';
			addClass(h,"foldable"); // so we know it been done (and to add extra styles)
			h.onclick=function() {
				var panel=this.nextSibling; var show=panel.style.display=="none";
				// update panel display state
				if (config.options.chkAnimate) anim.startAnimating(new Slider(panel,show));
				else panel.style.display = show?"inline":"none";
				// update heading label/tip
				this.removeChild(this.firstChild); // remove existing label
				var fh=config.macros.foldHeadings; // abbreviation for readability...
				this.title=(show?fh.hidetip:fh.showtip).format([this.textContent])
				this.innerHTML=fh.html.format([show?fh.hidelabel:fh.showlabel])+this.innerHTML;
			}
		}		
	}
}

if (story.scrollToSection) {
Story.prototype.foldheadings_scrollToSection=Story.prototype.scrollToSection;
Story.prototype.scrollToSection=function(title,section) {
	var e=this.foldheadings_scrollToSection.apply(this,arguments);
	// if scrolling to a folded section heading, click to expand it
	if (e && hasClass(e,'foldable') && e.nextSibling.style.display=='none') e.onclick();
}
}
//}}}
// //<<foldHeadings closed>>

/***
|Name|FontSizePlugin|
|Created by|SaqImtiaz|
|Location|http://lewcid.googlepages.com/lewcid.html#FontSizePlugin|
|Version|1.0|
|Requires|~TW2.x|
!Description:
Resize tiddler text on the fly. The text size is remembered between sessions by use of a cookie.
You can customize the maximum and minimum allowed sizes.
(only affects tiddler content text, not any other text)

Also, you can load a TW file with a font-size specified in the url.
Eg: http://lewcid.googlepages.com/lewcid.html#font:110

!Demo:
Try using the font-size buttons in the sidebar, or in the MainMenu above.

!Installation:
Copy the contents of this tiddler to your TW, tag with systemConfig, save and reload your TW.
Then put {{{<<fontSize "font-size:">>}}} in your SideBarOptions tiddler, or anywhere else that you might like.

!Usage
{{{<<fontSize>>}}} results in <<fontSize>>
{{{<<fontSize font-size: >>}}} results in <<fontSize font-size:>>

!Customizing:
The buttons and prefix text are wrapped in a span with class fontResizer, for easy css styling.
To change the default font-size, and the maximum and minimum font-size allowed, edit the config.fontSize.settings section of the code below.

!Notes:
This plugin assumes that the initial font-size is 100% and then increases or decreases the size by 10%. This stepsize of 10% can also be customized.

!History:
*27-07-06, version 1.0 : prevented double clicks from triggering editing of containing tiddler.
*25-07-06, version 0.9

!Code
***/

//{{{
config.fontSize={};

//configuration settings
config.fontSize.settings =
{
 defaultSize : 200, // all sizes in %
 maxSize : 950,
 minSize : 50,
 stepSize : 50
};

//startup code
var fontSettings = config.fontSize.settings;

if (!config.options.txtFontSize)
 {config.options.txtFontSize = fontSettings.defaultSize;
 saveOptionCookie("txtFontSize");}
setStylesheet(".tiddler .viewer {font-size:"+config.options.txtFontSize+"%;}\n","fontResizerStyles");
setStylesheet("#contentWrapper .fontResizer .button {display:inline;font-size:105%; font-weight:bold; margin:0 1px; padding: 0 3px; text-align:center !important;}\n .fontResizer {margin:0 0.5em;}","fontResizerButtonStyles");

//macro
config.macros.fontSize={};
config.macros.fontSize.handler = function (place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler)
{

 var sp = createTiddlyElement(place,"span",null,"fontResizer");
 sp.ondblclick=this.onDblClick;
 if (params[0])
 createTiddlyText(sp,params[0]);
 createTiddlyButton(sp,"  +  ","grossir le texte",this.incFont)+' ';
 createTiddlyButton(sp,"  =  ","taille originale",this.resetFont)+' ';
 createTiddlyButton(sp,"  – ","diminuer le texte",this.decFont);
}

config.macros.fontSize.onDblClick = function (e)
{
 if (!e) var e = window.event;
 e.cancelBubble = true;
 if (e.stopPropagation) e.stopPropagation();
 return false;
}

config.macros.fontSize.setFont = function ()
{
 saveOptionCookie("txtFontSize");
 setStylesheet(".tiddler .viewer {font-size:"+config.options.txtFontSize+"%;}\n","fontResizerStyles");
}

config.macros.fontSize.incFont=function()
{
 if (config.options.txtFontSize < fontSettings.maxSize)
 config.options.txtFontSize = (config.options.txtFontSize*1)+fontSettings.stepSize;
 config.macros.fontSize.setFont();
}

config.macros.fontSize.decFont=function()
{

 if (config.options.txtFontSize > fontSettings.minSize)
 config.options.txtFontSize = (config.options.txtFontSize*1) - fontSettings.stepSize;
 config.macros.fontSize.setFont();
}

config.macros.fontSize.resetFont=function()
{

 config.options.txtFontSize=fontSettings.defaultSize;
 config.macros.fontSize.setFont();
}

config.paramifiers.font =
{
 onstart: function(v)
 {
 config.options.txtFontSize = v;
 config.macros.fontSize.setFont();
 }
};
//}}}

À Madame de Fontaine-Martel
Voltaire 1732 

Ô très singulière Martel, J'ai pour vous estime profonde ;
C'est dans votre petit hôtel, C'est sur vos soupers que je fonde Mon plaisir, 
:le seul bien réel Qu'un honnête homme ait en ce monde.
 

Il est vrai qu'un peu je vous gronde ;
Mais, 
:malgré cette liberté, Mon cœur vous trouve, en vérité, Femme à peu de femmes seconde ;
Car 
:sous vos cornettes de nuit, 
:Sans préjugés et sans faiblesse, 
:Vous logez esprit qui séduit, 
Et qui tient fort à la sagesse.
 

Or votre sagesse n'est pas Cette pointilleuse harpie 
:Qui raisonne sur tous les cas, 
:Et qui, triste sœur de l'Envie, 
::Ouvrant un gosier édenté, 
::Contre la tendre volupté 
:Toujours prêche, argumente et crie 
Mais celle qui 
:si doucement, 
:Sans efforts et sans industrie, 
:Se bornant toute au sentiment, 
Sait jusqu'au dernier moment Répandre un charme sur la vie.
 

Voyez-vous pas de tous côtés De très décrépites beautés, 
:Pleurant de n'être plus aimables, 
:Dans leur besoin de passion Ne pouvant rester raisonnables, 
:S'affolier de dévotion, 
:Et rechercher l'ambition D'être bégueules respectables ? 

Bien loin de cette triste erreur, Vous avez, au lieu de vigiles, 
:Des soupers longs, gais et tranquilles ;
:Des vers aimables et faciles, 
Au lieu des fatras inutiles De Quesnel et de le Tourneur ;
:Voltaire, au lieu d'un directeur ;
Et, pour mieux chasser toute angoisse, 
:Au curé préférant Campra, 
Vous avez loge à l'opéra Au lieu de banc dans la paroisse : 

Et ce qui rend mon sort plus doux, 
:C'est que ma maîtresse, 
:chez vous, 
La liberté, 
:se voit logée ;
Cette liberté mitigée, 
:À l'œil ouvert, 
:au front serein, 
:À la démarche dégagée, 
N'étant ni prude, ni catin, 
Décente, et jamais arrangée ;
Souriant d'un souris badin À ces paroles chatouilleuses 
:Qui font baisser un œil malin À mesdames les précieuses.
 

C'est là qu'on trouve la gaîté, 
Cette sœur de la liberté, 
:Jamais aigre dans la satire, 
:Toujours vive dans les bons mots, 
:Se moquant quelquefois des sots, 
:Et très souvent, mais à propos, 
Permettant au sage de rire.
 

Que le ciel bénisse le cours D'un sort aussi doux que le vôtre !
Martel, 
l'automne de vos jours Vaut mieux que le printemps d'une autre.

//~~(Part of the [[ForEachTiddlerPlugin]])~~//

Create customizable lists, tables etc. for your selections of tiddlers. Specify the tiddlers to include and their order through a powerful language.

''Syntax:'' 
|>|{{{<<}}}''forEachTiddler'' [''in'' //tiddlyWikiPath//] [''where'' //whereCondition//] [''sortBy'' //sortExpression// [''ascending'' //or// ''descending'']] [''script'' //scriptText//] [//action// [//actionParameters//]]{{{>>}}}|
|//tiddlyWikiPath//|The filepath to the TiddlyWiki the macro should work on. When missing the current TiddlyWiki is used.|
|//whereCondition//|(quoted) JavaScript boolean expression. May refer to the build-in variables {{{tiddler}}} and {{{context}}}.|
|//sortExpression//|(quoted) JavaScript expression returning "comparable" objects (using '{{{<}}}','{{{>}}}','{{{==}}}'. May refer to the build-in variables {{{tiddler}}} and {{{context}}}.|
|//scriptText//|(quoted) JavaScript text. Typically defines JavaScript functions that are called by the various JavaScript expressions (whereClause, sortClause, action arguments,...)|
|//action//|The action that should be performed on every selected tiddler, in the given order. By default the actions [[addToList|AddToListAction]] and [[write|WriteAction]] are supported. When no action is specified [[addToList|AddToListAction]] is used.|
|//actionParameters//|(action specific) parameters the action may refer while processing the tiddlers (see action descriptions for details). <<tiddler [[JavaScript in actionParameters]]>>|
|>|~~Syntax formatting: Keywords in ''bold'', optional parts in [...]. 'or' means that exactly one of the two alternatives must exist.~~|


''Using JavaScript''

To give you a lot of flexibility the [[ForEachTiddlerMacro]] uses JavaScript in its arguments. Even if you are not that familiar with JavaScript you may find forEachTiddler useful. Just have a look at the various ready-to-use [[ForEachTiddlerExamples]] and adapt them to your needs.

''The Elements of the Macro''

The arguments of the ForEachTiddlerMacro consist of multiple parts, each of them being optional.

<<slider chkFETInClause [[inClause]] "inClause" "inClause">>
<<slider chkFETWhereClause [[whereClause]] "whereClause" "whereClause">>
<<slider chkFETSortClause [[sortClause]] "sortClause" "sortClause">>
<<slider chkFETScriptClause [[scriptClause]] "scriptClause" "scriptClause">>
<<slider chkFETActions [[Action Specification]] "Action Specification" "Action Specification">>

''Using Macros and ">" inside the forEachTiddler Macro''

You may use other macro calls into the expression, especially in the actionParameters. To avoid that the {{{>>}}} of such a macro call is misinterpreted as the end of the {{{<<forEachTiddler...>>}}} macro you must escape the {{{>>}}} of the inner macro with {{{$))}}} E.g. if you want to use {{{<<tiddler ...>>}}} inside the {{{forEachTiddler}}} macro you have to write {{{<<tiddler ...$))}}}.

In addition it is necessary to escape single {{{>}}} with the text {{{$)}}}.

''Using {{{<<tiddler ... with: ...>>}}} to re-use ForEachTiddler definitions''

Sometimes you may want to use a certain ForEachTiddler definition in slight variations. E.g. you may want to list either the tiddlers tagged with "ToDo" and in the other case with "Done". To do so you may use "Tiddler parameters". Here an example:

Replace the variable part of the ForEachTiddler definition with $1 ($2,... $9 are supported). E.g. you may create the tiddler "ListTaggedTiddlers" like this
{{{
<<forEachTiddler 
 where 
 'tiddler.tags.contains("$1")'
>>
}}}

Now you can use the ListTaggedTiddlers for various specific tags, using the {{{<<tiddler ...>>}}} macro:
{{{
<<tiddler ListTaggedTiddlers with: "systemConfig">>
}}}
{{{
<<tiddler ListTaggedTiddlers with: "Plugin">>
}}}


See also [[ForEachTiddlerExamples]].

/***
|''Name:''|ForEachTiddlerPlugin|
|''Version:''|1.0.8 (2007-04-12)|
|''Source:''|http://tiddlywiki.abego-software.de/#ForEachTiddlerPlugin|
|''Author:''|UdoBorkowski (ub [at] abego-software [dot] de)|
|''Licence:''|[[BSD open source license (abego Software)|http://www.abego-software.de/legal/apl-v10.html]]|
|''Copyright:''|&copy; 2005-2007 [[abego Software|http://www.abego-software.de]]|
|''TiddlyWiki:''|1.2.38+, 2.0|
|''Browser:''|Firefox 1.0.4+; Firefox 1.5; InternetExplorer 6.0|
!Description

Create customizable lists, tables etc. for your selections of tiddlers. Specify the tiddlers to include and their order through a powerful language.

''Syntax:'' 
|>|{{{<<}}}''forEachTiddler'' [''in'' //tiddlyWikiPath//] [''where'' //whereCondition//] [''sortBy'' //sortExpression// [''ascending'' //or// ''descending'']] [''script'' //scriptText//] [//action// [//actionParameters//]]{{{>>}}}|
|//tiddlyWikiPath//|The filepath to the TiddlyWiki the macro should work on. When missing the current TiddlyWiki is used.|
|//whereCondition//|(quoted) JavaScript boolean expression. May refer to the build-in variables {{{tiddler}}} and  {{{context}}}.|
|//sortExpression//|(quoted) JavaScript expression returning "comparable" objects (using '{{{<}}}','{{{>}}}','{{{==}}}'. May refer to the build-in variables {{{tiddler}}} and  {{{context}}}.|
|//scriptText//|(quoted) JavaScript text. Typically defines JavaScript functions that are called by the various JavaScript expressions (whereClause, sortClause, action arguments,...)|
|//action//|The action that should be performed on every selected tiddler, in the given order. By default the actions [[addToList|AddToListAction]] and [[write|WriteAction]] are supported. When no action is specified [[addToList|AddToListAction]]  is used.|
|//actionParameters//|(action specific) parameters the action may refer while processing the tiddlers (see action descriptions for details). <<tiddler [[JavaScript in actionParameters]]>>|
|>|~~Syntax formatting: Keywords in ''bold'', optional parts in [...]. 'or' means that exactly one of the two alternatives must exist.~~|

See details see [[ForEachTiddlerMacro]] and [[ForEachTiddlerExamples]].

!Revision history
* v1.0.8 (2007-04-12)
** Adapted to latest TiddlyWiki 2.2 Beta importTiddlyWiki API (introduced with changeset 2004). TiddlyWiki 2.2 Beta builds prior to changeset 2004 are no longer supported (but TiddlyWiki 2.1 and earlier, of cause)
* v1.0.7 (2007-03-28)
** Also support "pre" formatted TiddlyWikis (introduced with TW 2.2) (when using "in" clause to work on external tiddlers)
* v1.0.6 (2006-09-16)
** Context provides "viewerTiddler", i.e. the tiddler used to view the macro. Most times this is equal to the "inTiddler", but when using the "tiddler" macro both may be different.
** Support "begin", "end" and "none" expressions in "write" action
* v1.0.5 (2006-02-05)
** Pass tiddler containing the macro with wikify, context object also holds reference to tiddler containing the macro ("inTiddler"). Thanks to SimonBaird.
** Support Firefox 1.5.0.1
** Internal
*** Make "JSLint" conform
*** "Only install once"
* v1.0.4 (2006-01-06)
** Support TiddlyWiki 2.0
* v1.0.3 (2005-12-22)
** Features: 
*** Write output to a file supports multi-byte environments (Thanks to Bram Chen) 
*** Provide API to access the forEachTiddler functionality directly through JavaScript (see getTiddlers and performMacro)
** Enhancements:
*** Improved error messages on InternetExplorer.
* v1.0.2 (2005-12-10)
** Features: 
*** context object also holds reference to store (TiddlyWiki)
** Fixed Bugs: 
*** ForEachTiddler 1.0.1 has broken support on win32 Opera 8.51 (Thanks to BrunoSabin for reporting)
* v1.0.1 (2005-12-08)
** Features: 
*** Access tiddlers stored in separated TiddlyWikis through the "in" option. I.e. you are no longer limited to only work on the "current TiddlyWiki".
*** Write output to an external file using the "toFile" option of the "write" action. With this option you may write your customized tiddler exports.
*** Use the "script" section to define "helper" JavaScript functions etc. to be used in the various JavaScript expressions (whereClause, sortClause, action arguments,...).
*** Access and store context information for the current forEachTiddler invocation (through the build-in "context" object) .
*** Improved script evaluation (for where/sort clause and write scripts).
* v1.0.0 (2005-11-20)
** initial version

!Code
***/
//{{{

	
//============================================================================
//============================================================================
//		   ForEachTiddlerPlugin
//============================================================================
//============================================================================

// Only install once
if (!version.extensions.ForEachTiddlerPlugin) {

if (!window.abego) window.abego = {};

version.extensions.ForEachTiddlerPlugin = {
	major: 1, minor: 0, revision: 8, 
	date: new Date(2007,3,12), 
	source: "http://tiddlywiki.abego-software.de/#ForEachTiddlerPlugin",
	licence: "[[BSD open source license (abego Software)|http://www.abego-software.de/legal/apl-v10.html]]",
	copyright: "Copyright (c) abego Software GmbH, 2005-2007 (www.abego-software.de)"
};

// For backward compatibility with TW 1.2.x
//
if (!TiddlyWiki.prototype.forEachTiddler) {
	TiddlyWiki.prototype.forEachTiddler = function(callback) {
		for(var t in this.tiddlers) {
			callback.call(this,t,this.tiddlers[t]);
		}
	};
}

//============================================================================
// forEachTiddler Macro
//============================================================================

version.extensions.forEachTiddler = {
	major: 1, minor: 0, revision: 8, date: new Date(2007,3,12), provider: "http://tiddlywiki.abego-software.de"};

// ---------------------------------------------------------------------------
// Configurations and constants 
// ---------------------------------------------------------------------------

config.macros.forEachTiddler = {
	 // Standard Properties
	 label: "forEachTiddler",
	 prompt: "Perform actions on a (sorted) selection of tiddlers",

	 // actions
	 actions: {
		 addToList: {},
		 write: {}
	 }
};

// ---------------------------------------------------------------------------
//  The forEachTiddler Macro Handler 
// ---------------------------------------------------------------------------

config.macros.forEachTiddler.getContainingTiddler = function(e) {
	while(e && !hasClass(e,"tiddler"))
		e = e.parentNode;
	var title = e ? e.getAttribute("tiddler") : null; 
	return title ? store.getTiddler(title) : null;
};

config.macros.forEachTiddler.handler = function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
	// config.macros.forEachTiddler.traceMacroCall(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler);

	if (!tiddler) tiddler = config.macros.forEachTiddler.getContainingTiddler(place);
	// --- Parsing ------------------------------------------

	var i = 0; // index running over the params
	// Parse the "in" clause
	var tiddlyWikiPath = undefined;
	if ((i < params.length) && params[i] == "in") {
		i++;
		if (i >= params.length) {
			this.handleError(place, "TiddlyWiki path expected behind 'in'.");
			return;
		}
		tiddlyWikiPath = this.paramEncode((i < params.length) ? params[i] : "");
		i++;
	}

	// Parse the where clause
	var whereClause ="true";
	if ((i < params.length) && params[i] == "where") {
		i++;
		whereClause = this.paramEncode((i < params.length) ? params[i] : "");
		i++;
	}

	// Parse the sort stuff
	var sortClause = null;
	var sortAscending = true; 
	if ((i < params.length) && params[i] == "sortBy") {
		i++;
		if (i >= params.length) {
			this.handleError(place, "sortClause missing behind 'sortBy'.");
			return;
		}
		sortClause = this.paramEncode(params[i]);
		i++;

		if ((i < params.length) && (params[i] == "ascending" || params[i] == "descending")) {
			 sortAscending = params[i] == "ascending";
			 i++;
		}
	}

	// Parse the script
	var scriptText = null;
	if ((i < params.length) && params[i] == "script") {
		i++;
		scriptText = this.paramEncode((i < params.length) ? params[i] : "");
		i++;
	}

	// Parse the action. 
	// When we are already at the end use the default action
	var actionName = "addToList";
	if (i < params.length) {
	   if (!config.macros.forEachTiddler.actions[params[i]]) {
			this.handleError(place, "Unknown action '"+params[i]+"'.");
			return;
		} else {
			actionName = params[i]; 
			i++;
		}
	} 
	
	// Get the action parameter
	// (the parsing is done inside the individual action implementation.)
	var actionParameter = params.slice(i);


	// --- Processing ------------------------------------------
	try {
		this.performMacro({
				place: place, 
				inTiddler: tiddler,
				whereClause: whereClause, 
				sortClause: sortClause, 
				sortAscending: sortAscending, 
				actionName: actionName, 
				actionParameter: actionParameter, 
				scriptText: scriptText, 
				tiddlyWikiPath: tiddlyWikiPath});

	} catch (e) {
		this.handleError(place, e);
	}
};

// Returns an object with properties "tiddlers" and "context".
// tiddlers holds the (sorted) tiddlers selected by the parameter,
// context the context of the execution of the macro.
//
// The action is not yet performed.
//
// @parameter see performMacro
//
config.macros.forEachTiddler.getTiddlersAndContext = function(parameter) {

	var context = config.macros.forEachTiddler.createContext(parameter.place, parameter.whereClause, parameter.sortClause, parameter.sortAscending, parameter.actionName, parameter.actionParameter, parameter.scriptText, parameter.tiddlyWikiPath, parameter.inTiddler);

	var tiddlyWiki = parameter.tiddlyWikiPath ? this.loadTiddlyWiki(parameter.tiddlyWikiPath) : store;
	context["tiddlyWiki"] = tiddlyWiki;
	
	// Get the tiddlers, as defined by the whereClause
	var tiddlers = this.findTiddlers(parameter.whereClause, context, tiddlyWiki);
	context["tiddlers"] = tiddlers;

	// Sort the tiddlers, when sorting is required.
	if (parameter.sortClause) {
		this.sortTiddlers(tiddlers, parameter.sortClause, parameter.sortAscending, context);
	}

	return {tiddlers: tiddlers, context: context};
};

// Returns the (sorted) tiddlers selected by the parameter.
//
// The action is not yet performed.
//
// @parameter see performMacro
//
config.macros.forEachTiddler.getTiddlers = function(parameter) {
	return this.getTiddlersAndContext(parameter).tiddlers;
};

// Performs the macros with the given parameter.
//
// @param parameter holds the parameter of the macro as separate properties.
//				  The following properties are supported:
//
//						place
//						whereClause
//						sortClause
//						sortAscending
//						actionName
//						actionParameter
//						scriptText
//						tiddlyWikiPath
//
//					All properties are optional. 
//					For most actions the place property must be defined.
//
config.macros.forEachTiddler.performMacro = function(parameter) {
	var tiddlersAndContext = this.getTiddlersAndContext(parameter);

	// Perform the action
	var actionName = parameter.actionName ? parameter.actionName : "addToList";
	var action = config.macros.forEachTiddler.actions[actionName];
	if (!action) {
		this.handleError(parameter.place, "Unknown action '"+actionName+"'.");
		return;
	}

	var actionHandler = action.handler;
	actionHandler(parameter.place, tiddlersAndContext.tiddlers, parameter.actionParameter, tiddlersAndContext.context);
};

// ---------------------------------------------------------------------------
//  The actions 
// ---------------------------------------------------------------------------

// Internal.
//
// --- The addToList Action -----------------------------------------------
//
config.macros.forEachTiddler.actions.addToList.handler = function(place, tiddlers, parameter, context) {
	// Parse the parameter
	var p = 0;

	// Check for extra parameters
	if (parameter.length > p) {
		config.macros.forEachTiddler.createExtraParameterErrorElement(place, "addToList", parameter, p);
		return;
	}

	// Perform the action.
	var list = document.createElement("ul");
	place.appendChild(list);
	for (var i = 0; i < tiddlers.length; i++) {
		var tiddler = tiddlers[i];
		var listItem = document.createElement("li");
		list.appendChild(listItem);
		createTiddlyLink(listItem, tiddler.title, true);
	}
};

abego.parseNamedParameter = function(name, parameter, i) {
	var beginExpression = null;
	if ((i < parameter.length) && parameter[i] == name) {
		i++;
		if (i >= parameter.length) {
			throw "Missing text behind '%0'".format([name]);
		}
		
		return config.macros.forEachTiddler.paramEncode(parameter[i]);
	}
	return null;
}

// Internal.
//
// --- The write Action ---------------------------------------------------
//
config.macros.forEachTiddler.actions.write.handler = function(place, tiddlers, parameter, context) {
	// Parse the parameter
	var p = 0;
	if (p >= parameter.length) {
		this.handleError(place, "Missing expression behind 'write'.");
		return;
	}

	var textExpression = config.macros.forEachTiddler.paramEncode(parameter[p]);
	p++;

	// Parse the "begin" option
	var beginExpression = abego.parseNamedParameter("begin", parameter, p);
	if (beginExpression !== null) 
		p += 2;
	var endExpression = abego.parseNamedParameter("end", parameter, p);
	if (endExpression !== null) 
		p += 2;
	var noneExpression = abego.parseNamedParameter("none", parameter, p);
	if (noneExpression !== null) 
		p += 2;

	// Parse the "toFile" option
	var filename = null;
	var lineSeparator = undefined;
	if ((p < parameter.length) && parameter[p] == "toFile") {
		p++;
		if (p >= parameter.length) {
			this.handleError(place, "Filename expected behind 'toFile' of 'write' action.");
			return;
		}
		
		filename = config.macros.forEachTiddler.getLocalPath(config.macros.forEachTiddler.paramEncode(parameter[p]));
		p++;
		if ((p < parameter.length) && parameter[p] == "withLineSeparator") {
			p++;
			if (p >= parameter.length) {
				this.handleError(place, "Line separator text expected behind 'withLineSeparator' of 'write' action.");
				return;
			}
			lineSeparator = config.macros.forEachTiddler.paramEncode(parameter[p]);
			p++;
		}
	}
	
	// Check for extra parameters
	if (parameter.length > p) {
		config.macros.forEachTiddler.createExtraParameterErrorElement(place, "write", parameter, p);
		return;
	}

	// Perform the action.
	var func = config.macros.forEachTiddler.getEvalTiddlerFunction(textExpression, context);
	var count = tiddlers.length;
	var text = "";
	if (count > 0 && beginExpression)
		text += config.macros.forEachTiddler.getEvalTiddlerFunction(beginExpression, context)(undefined, context, count, undefined);
	
	for (var i = 0; i < count; i++) {
		var tiddler = tiddlers[i];
		text += func(tiddler, context, count, i);
	}
	
	if (count > 0 && endExpression)
		text += config.macros.forEachTiddler.getEvalTiddlerFunction(endExpression, context)(undefined, context, count, undefined);

	if (count == 0 && noneExpression) 
		text += config.macros.forEachTiddler.getEvalTiddlerFunction(noneExpression, context)(undefined, context, count, undefined);
		

	if (filename) {
		if (lineSeparator !== undefined) {
			lineSeparator = lineSeparator.replace(/\\n/mg, "\n").replace(/\\r/mg, "\r");
			text = text.replace(/\n/mg,lineSeparator);
		}
		saveFile(filename, convertUnicodeToUTF8(text));
	} else {
		var wrapper = createTiddlyElement(place, "span");
		wikify(text, wrapper, null/* highlightRegExp */, context.inTiddler);
	}
};


// ---------------------------------------------------------------------------
//  Helpers
// ---------------------------------------------------------------------------

// Internal.
//
config.macros.forEachTiddler.createContext = function(placeParam, whereClauseParam, sortClauseParam, sortAscendingParam, actionNameParam, actionParameterParam, scriptText, tiddlyWikiPathParam, inTiddlerParam) {
	return {
		place : placeParam, 
		whereClause : whereClauseParam, 
		sortClause : sortClauseParam, 
		sortAscending : sortAscendingParam, 
		script : scriptText,
		actionName : actionNameParam, 
		actionParameter : actionParameterParam,
		tiddlyWikiPath : tiddlyWikiPathParam,
		inTiddler : inTiddlerParam, // the tiddler containing the <<forEachTiddler ...>> macro call.
		viewerTiddler : config.macros.forEachTiddler.getContainingTiddler(placeParam) // the tiddler showing the forEachTiddler result
	};
};

// Internal.
//
// Returns a TiddlyWiki with the tiddlers loaded from the TiddlyWiki of 
// the given path.
//
config.macros.forEachTiddler.loadTiddlyWiki = function(path, idPrefix) {
	if (!idPrefix) {
		idPrefix = "store";
	}
	var lenPrefix = idPrefix.length;
	
	// Read the content of the given file
	var content = loadFile(this.getLocalPath(path));
	if(content === null) {
		throw "TiddlyWiki '"+path+"' not found.";
	}
	
	var tiddlyWiki = new TiddlyWiki();

	// Starting with TW 2.2 there is a helper function to import the tiddlers
	if (tiddlyWiki.importTiddlyWiki) {
		if (!tiddlyWiki.importTiddlyWiki(content))
			throw "File '"+path+"' is not a TiddlyWiki.";
		tiddlyWiki.dirty = false;
		return tiddlyWiki;
	}
	
	// The legacy code, for TW < 2.2
	
	// Locate the storeArea div's
	var posOpeningDiv = content.indexOf(startSaveArea);
	var posClosingDiv = content.lastIndexOf(endSaveArea);
	if((posOpeningDiv == -1) || (posClosingDiv == -1)) {
		throw "File '"+path+"' is not a TiddlyWiki.";
	}
	var storageText = content.substr(posOpeningDiv + startSaveArea.length, posClosingDiv);
	
	// Create a "div" element that contains the storage text
	var myStorageDiv = document.createElement("div");
	myStorageDiv.innerHTML = storageText;
	myStorageDiv.normalize();
	
	// Create all tiddlers in a new TiddlyWiki
	// (following code is modified copy of TiddlyWiki.prototype.loadFromDiv)
	var store = myStorageDiv.childNodes;
	for(var t = 0; t < store.length; t++) {
		var e = store[t];
		var title = null;
		if(e.getAttribute)
			title = e.getAttribute("tiddler");
		if(!title && e.id && e.id.substr(0,lenPrefix) == idPrefix)
			title = e.id.substr(lenPrefix);
		if(title && title !== "") {
			var tiddler = tiddlyWiki.createTiddler(title);
			tiddler.loadFromDiv(e,title);
		}
	}
	tiddlyWiki.dirty = false;

	return tiddlyWiki;
};


	
// Internal.
//
// Returns a function that has a function body returning the given javaScriptExpression.
// The function has the parameters:
// 
//	 (tiddler, context, count, index)
//
config.macros.forEachTiddler.getEvalTiddlerFunction = function (javaScriptExpression, context) {
	var script = context["script"];
	var functionText = "var theFunction = function(tiddler, context, count, index) { return "+javaScriptExpression+"}";
	var fullText = (script ? script+";" : "")+functionText+";theFunction;";
	return eval(fullText);
};

// Internal.
//
config.macros.forEachTiddler.findTiddlers = function(whereClause, context, tiddlyWiki) {
	var result = [];
	var func = config.macros.forEachTiddler.getEvalTiddlerFunction(whereClause, context);
	tiddlyWiki.forEachTiddler(function(title,tiddler) {
		if (func(tiddler, context, undefined, undefined)) {
			result.push(tiddler);
		}
	});
	return result;
};

// Internal.
//
config.macros.forEachTiddler.createExtraParameterErrorElement = function(place, actionName, parameter, firstUnusedIndex) {
	var message = "Extra parameter behind '"+actionName+"':";
	for (var i = firstUnusedIndex; i < parameter.length; i++) {
		message += " "+parameter[i];
	}
	this.handleError(place, message);
};

// Internal.
//
config.macros.forEachTiddler.sortAscending = function(tiddlerA, tiddlerB) {
	var result = 
		(tiddlerA.forEachTiddlerSortValue == tiddlerB.forEachTiddlerSortValue) 
			? 0
			: (tiddlerA.forEachTiddlerSortValue < tiddlerB.forEachTiddlerSortValue)
			   ? -1 
			   : +1; 
	return result;
};

// Internal.
//
config.macros.forEachTiddler.sortDescending = function(tiddlerA, tiddlerB) {
	var result = 
		(tiddlerA.forEachTiddlerSortValue == tiddlerB.forEachTiddlerSortValue) 
			? 0
			: (tiddlerA.forEachTiddlerSortValue < tiddlerB.forEachTiddlerSortValue)
			   ? +1 
			   : -1; 
	return result;
};

// Internal.
//
config.macros.forEachTiddler.sortTiddlers = function(tiddlers, sortClause, ascending, context) {
	// To avoid evaluating the sortClause whenever two items are compared 
	// we pre-calculate the sortValue for every item in the array and store it in a 
	// temporary property ("forEachTiddlerSortValue") of the tiddlers.
	var func = config.macros.forEachTiddler.getEvalTiddlerFunction(sortClause, context);
	var count = tiddlers.length;
	var i;
	for (i = 0; i < count; i++) {
		var tiddler = tiddlers[i];
		tiddler.forEachTiddlerSortValue = func(tiddler,context, undefined, undefined);
	}

	// Do the sorting
	tiddlers.sort(ascending ? this.sortAscending : this.sortDescending);

	// Delete the temporary property that holds the sortValue.	
	for (i = 0; i < tiddlers.length; i++) {
		delete tiddlers[i].forEachTiddlerSortValue;
	}
};


// Internal.
//
config.macros.forEachTiddler.trace = function(message) {
	displayMessage(message);
};

// Internal.
//
config.macros.forEachTiddler.traceMacroCall = function(place,macroName,params) {
	var message ="<<"+macroName;
	for (var i = 0; i < params.length; i++) {
		message += " "+params[i];
	}
	message += ">>";
	displayMessage(message);
};


// Internal.
//
// Creates an element that holds an error message
// 
config.macros.forEachTiddler.createErrorElement = function(place, exception) {
	var message = (exception.description) ? exception.description : exception.toString();
	return createTiddlyElement(place,"span",null,"forEachTiddlerError","<<forEachTiddler ...>>: "+message);
};

// Internal.
//
// @param place [may be null]
//
config.macros.forEachTiddler.handleError = function(place, exception) {
	if (place) {
		this.createErrorElement(place, exception);
	} else {
		throw exception;
	}
};

// Internal.
//
// Encodes the given string.
//
// Replaces 
//	 "$))" to ">>"
//	 "$)" to ">"
//
config.macros.forEachTiddler.paramEncode = function(s) {
	var reGTGT = new RegExp("\\$\\)\\)","mg");
	var reGT = new RegExp("\\$\\)","mg");
	return s.replace(reGTGT, ">>").replace(reGT, ">");
};

// Internal.
//
// Returns the given original path (that is a file path, starting with "file:")
// as a path to a local file, in the systems native file format.
//
// Location information in the originalPath (i.e. the "#" and stuff following)
// is stripped.
// 
config.macros.forEachTiddler.getLocalPath = function(originalPath) {
	// Remove any location part of the URL
	var hashPos = originalPath.indexOf("#");
	if(hashPos != -1)
		originalPath = originalPath.substr(0,hashPos);
	// Convert to a native file format assuming
	// "file:///x:/path/path/path..." - pc local file --> "x:\path\path\path..."
	// "file://///server/share/path/path/path..." - FireFox pc network file --> "\\server\share\path\path\path..."
	// "file:///path/path/path..." - mac/unix local file --> "/path/path/path..."
	// "file://server/share/path/path/path..." - pc network file --> "\\server\share\path\path\path..."
	var localPath;
	if(originalPath.charAt(9) == ":") // pc local file
		localPath = unescape(originalPath.substr(8)).replace(new RegExp("/","g"),"\\");
	else if(originalPath.indexOf("file://///") === 0) // FireFox pc network file
		localPath = "\\\\" + unescape(originalPath.substr(10)).replace(new RegExp("/","g"),"\\");
	else if(originalPath.indexOf("file:///") === 0) // mac/unix local file
		localPath = unescape(originalPath.substr(7));
	else if(originalPath.indexOf("file:/") === 0) // mac/unix local file
		localPath = unescape(originalPath.substr(5));
	else // pc network file
		localPath = "\\\\" + unescape(originalPath.substr(7)).replace(new RegExp("/","g"),"\\");	
	return localPath;
};

// ---------------------------------------------------------------------------
// Stylesheet Extensions (may be overridden by local StyleSheet)
// ---------------------------------------------------------------------------
//
setStylesheet(
	".forEachTiddlerError{color: #ffffff;background-color: #880000;}",
	"forEachTiddler");

//============================================================================
// End of forEachTiddler Macro
//============================================================================


//============================================================================
// String.startsWith Function
//============================================================================
//
// Returns true if the string starts with the given prefix, false otherwise.
//
version.extensions["String.startsWith"] = {major: 1, minor: 0, revision: 0, date: new Date(2005,11,20), provider: "http://tiddlywiki.abego-software.de"};
//
String.prototype.startsWith = function(prefix) {
	var n =  prefix.length;
	return (this.length >= n) && (this.slice(0, n) == prefix);
};



//============================================================================
// String.endsWith Function
//============================================================================
//
// Returns true if the string ends with the given suffix, false otherwise.
//
version.extensions["String.endsWith"] = {major: 1, minor: 0, revision: 0, date: new Date(2005,11,20), provider: "http://tiddlywiki.abego-software.de"};
//
String.prototype.endsWith = function(suffix) {
	var n = suffix.length;
	return (this.length >= n) && (this.right(n) == suffix);
};


//============================================================================
// String.contains Function
//============================================================================
//
// Returns true when the string contains the given substring, false otherwise.
//
version.extensions["String.contains"] = {major: 1, minor: 0, revision: 0, date: new Date(2005,11,20), provider: "http://tiddlywiki.abego-software.de"};
//
String.prototype.contains = function(substring) {
	return this.indexOf(substring) >= 0;
};

//============================================================================
// Array.indexOf Function
//============================================================================
//
// Returns the index of the first occurance of the given item in the array or 
// -1 when no such item exists.
//
// @param item [may be null]
//
version.extensions["Array.indexOf"] = {major: 1, minor: 0, revision: 0, date: new Date(2005,11,20), provider: "http://tiddlywiki.abego-software.de"};
//
Array.prototype.indexOf = function(item) {
	for (var i = 0; i < this.length; i++) {
		if (this[i] == item) {
			return i;
		}
	}
	return -1;
};

//============================================================================
// Array.contains Function
//============================================================================
//
// Returns true when the array contains the given item, otherwise false. 
//
// @param item [may be null]
//
version.extensions["Array.contains"] = {major: 1, minor: 0, revision: 0, date: new Date(2005,11,20), provider: "http://tiddlywiki.abego-software.de"};
//
Array.prototype.contains = function(item) {
	return (this.indexOf(item) >= 0);
};

//============================================================================
// Array.containsAny Function
//============================================================================
//
// Returns true when the array contains at least one of the elements 
// of the item. Otherwise (or when items contains no elements) false is returned.
//
version.extensions["Array.containsAny"] = {major: 1, minor: 0, revision: 0, date: new Date(2005,11,20), provider: "http://tiddlywiki.abego-software.de"};
//
Array.prototype.containsAny = function(items) {
	for(var i = 0; i < items.length; i++) {
		if (this.contains(items[i])) {
			return true;
		}
	}
	return false;
};


//============================================================================
// Array.containsAll Function
//============================================================================
//
// Returns true when the array contains all the items, otherwise false.
// 
// When items is null false is returned (even if the array contains a null).
//
// @param items [may be null] 
//
version.extensions["Array.containsAll"] = {major: 1, minor: 0, revision: 0, date: new Date(2005,11,20), provider: "http://tiddlywiki.abego-software.de"};
//
Array.prototype.containsAll = function(items) {
	for(var i = 0; i < items.length; i++) {
		if (!this.contains(items[i])) {
			return false;
		}
	}
	return true;
};


} // of "install only once"

// Used Globals (for JSLint) ==============
// ... DOM
/*global 	document */
// ... TiddlyWiki Core
/*global 	convertUnicodeToUTF8, createTiddlyElement, createTiddlyLink, 
			displayMessage, endSaveArea, hasClass, loadFile, saveFile, 
			startSaveArea, store, wikify */
//}}}


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!Licence and Copyright
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CONTRACT, STRICT LIABILITY, OR TORT (INCLUDING NEGLIGENCE OR OTHERWISE) ARISING IN
ANY WAY OUT OF THE USE OF THIS SOFTWARE, EVEN IF ADVISED OF THE POSSIBILITY OF SUCH
DAMAGE.
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! François Scalion de VIRBLUNEAU

!!GRAPHOLOGIE^^
//de Catherine Blanchard//^^
>//L'Amour existe, je l'ai rencontré hier à 16 h 00 au supermarché et je n'étais même pas coiffée.//
;Elle.
:Bonjour, je connais quelqu'un depuis  plusieurs mois, un homme très gentil 
:et je voudrais être sûre de ses sentiments avant d'aller plus loin...
;Lui.
:Mais c'est tout naturel mademoiselle... 
:Grâce à la graphologie, je peux mettre en lumière certains traits de caractère... 
:si vous avez un mot écrit de sa main...
;Elle.
:Heu oui   
:j'ai apporté... sa dernière lettre...
;Lui.
:Montrez...  belle écriture...     beaux jambages...
;Elle.
: Oui... il  est très beau... très grand : 
:1 mètre 80...
;Lui.
:Des pleins, des déliés... 
:il  est sûr de lui.
;Elle.
: Très, très.
;Lui.
:Voyons voir... //« Paulette... »//
;Elle.
: C'est mon prénom
;Lui.
:Il vous appelle par votre prénom... c' est un affectueux...
;Elle.
: Oui, il est très affectueux !
;Lui. 
://«Pauvre gourde ! »// Ah !  Il vous connaît bien...
;Elle.
: Oui... il m'appelle  toujours comme ça !
;Lui. 
://« Pauvre gourde, tu t'es encore  gourrée de date, ton chèque de 500 balles est arrivé trop tard, conclusion, faut que tu m'en fasses un autre sinon gare à toi ! »// 
:On sent qu'il vous est très attaché et qu'il a besoin de vous.
;Elle.
: Ah bon, où ça ?
;Lui. 
:Ça se voit  très   bien dans la forme de ses T... 
:Regardez : Tu, Ton chèque, gare à Toi !
;Elle.
: Ah ! vous voyez tout ça dans ses //« T »//...
;Lui.
:Oui, et ça se confirme par ses //« F »//... //« Faut pas que tu me fasses faux bond maintenant ou je te fous sur la figure... »// 
:Il vous aime vraiment et sincèrement...  
:Regardez l'arrondi de son //« F »//...
;Elle.
: Oui, il est bien rond son //« F »//, 
:c'est  formidable de pouvoir lire entre les lignes comme ça... 
:Remarquez  je me doutais qu'il m'aimait, mais c'est difficile de croire au bonheur, depuis le temps que j'espérais rencontrer quelqu'un... 
:Alors nous deux c'est du solide ?
;Lui. 
:Ça, il est pas près de vous quitter à la manière dont il vous met les points sur les //« i »// ... 
://« Si tu veux qu'on se voit samedi, tâche de  t'habiller un peu mieux,  on dirait ma grand-mère... »// 
:Quand il pense à vous, ça lui rappelle sa famille... C'est bon signe !
;Elle.
: Oui... 
:Ce n'est pas gênant la différence d'âge ?
;Lui.
:Non ... 
://«et puis surtout boucle-là, ça t'évitera de dire des c... »// 
:J'arrive pas à lire là... 
:mais la boucle du //« b »// boucle-la, il veut vous protéger... 
:entre vous il n'y a pas besoin de mots...
;Elle.
:Ça il n'a jamais voulu me dire qu'il m'aimait ... jamais...
;Lui. 
:...Et il termine par... //« Oublie pas ta voiture si tu veux que je te ramène.  Salut »//...
;Elle.
: Salut c'est un peu froid ?
;Lui.
:Non Le //« s »// touche le //« a »// ...  Ça veut dire qu'il vous embrasse...
;Elle
:Merci, merci beaucoup.  
:Voilà mon chèque...
;Lui.
:Au revoir Mademoiselle. 
//(Elle sort.)// 
:Elle a bien l'écriture d'une gourde !

!Garde à Vue^^
/%

%/
« Un Roman Français//»
de Frédéric Beigbeder //^^
;Le commissaire
:Ah, je vous reconnais !
;Frédéric
:Moi pas. Enfin un peu, vous me faites un peu penser à Yves Rénier dans le Commissaire Moulin.
;Le commissaire
:Passons au vrai sujet. Pourquoi vous êtes vous laissé aller à faire un tel geste ?
;Frédéric
:C'est peut-être un hommage à un romancier américain qui a beaucoup influencé mon travail. Il y a une scène où son héros sniffait sur le capot d'une Porsche en plein milieu de Manhattan. J'ai une passion pour la littérature américaine des années 20, comment la prohibition inspira Gatsby le Magnifique à l'alcoolique Fitzgerald. C'est une époque au moins où les fumeurs de cigarettes n'étaient pas obligés par la loi de fumer dans la rue !
;Le commissaire
:Et bien vous allez pouvoir enrichir votre invention romanesque d'un passage dans la prison. Comme Giono. Saviez-vous que Giono a eu l'idée du //Hussard sur le Toit// en prison, lorsqu'il fut incarcéré à la Libération ?
;Frédéric
:Giono ? Si je m'attendais, ici ! Je n'ai guère en tête de Giono que cette citation : “ //Mon livre est fini, je n'ai plus qu'à l'écrire.//” Je vous sais gré de l'étroitesse des conditions de ma garde à vue qui va contribuer à épanouir mon imaginaire. Me voilà enrôlé dans //Le Cercle des Poètes Détenus// : Villon Marot Cervantès Casanova Voltaire Sade Verlaine... Merci inspecteur, il ne me reste plus qu'à écrire “//Balade de ma geôle des Champs-Élysées// ”
//( Le commissaire glisse un papier dans sa machine et commence à taper )//
;Le commissaire
:Pourquoi vous droguez-vous ?
;Frédéric
:C'est un bien grand mot.
;Le commissaire
:Pourquoi consommez-vous ce produit toxique ?
;Frédéric
:Quête de plaisir fugace.
;Le commissaire
:Vous voulez mourir ?
;Frédéric
:Écouter commissaire, ma santé ne vous regarde pas, tant qu'elle n'attente pas à la vôtre.
;Le commissaire
:Vous vous détruisez ?
;Frédéric
:Non, je m'ennuie, et ce ne devrait pas être votre problème. Je suis en désaccord avec cette société qui prétend protéger les gens contre eux-mêmes, les empêcher de s'abîmer , comme si l'être humain pouvait vivre autrement qu'en collectionnant les vices agréable et des addictions toxiques.
;Le commissaire
:Je ne suis pas responsable des lois, je suis là pour qu'elles soient appliquées. Vous ne faites pas de mal qu'à vous-même, vous avez une fille.
;Frédéric
:Comportement névrotique. J'ai remarqué que je m'éloigne de ceux que j'aime. Si vous me prêter un divan, je vais vous expliquer pourquoi. Combien de temps nous avons, 3 ans ?
;Le commissaire
:Non, mais 24 heures, ou 48, voire 72. Je peux prolonger la garde à vue autant qu'il le faudra. Vous êtes connu du grand public, vous donnez un mauvais exemple. On peut se permettre d'être plus sévère avec vous qu'avec un autre.
;Frédéric
:Selon Michel Foucault, cette idée de Biopolitique est née au XVIIe siècle quand l'état a commencé à mettre en quarantaine les lépreux et pestiférés . Pourtant la France est le pays de la Liberté.
*Ce qui m'autorise à revendiquer le droit de me Brûler les Ailes,
*Le droit de tomber bien bas,
*le Droit de Couler à Pic. *
Ce sont des droits de l'homme qui devraient figurer dans le préambule de la Constitution
*au même titre que le Le droit de tromper sa femme sans être photographié dans les journaux,
*le Droit de Coucher avec une Prostituée,
*Le droit de fumer une cigarette en avion ou de boire du whisky sur un plateau de télévision,
*Le droit de faire l'amour sans préservatif avec des personnes acceptant de courir ce risque,
*Le droit de mourir dans la dignité quand on est atteint d'une maladie Douloureusement incurable,
*Le droit de grignoter entre les repas,
*le droit de ne pas manger 5 fruits et légumes par jour,
*Le droit de coucher avec une personne de 16 ans consentante sans que celle-ci ne portent plainte 5 ans après pour corruption de mineur ...
Je continue ?
;Le commissaire
:On s'éloigne du sujet. La drogue est un fléau qui fout en l'air la vie de centaines de milliers de jeunes qui n'ont pas la même chance que vous. Vous êtes issu d'un bon milieu, je vois que vous gagnez bien votre vie, vous avez effectué des études supérieures. Vous n'êtes pas à plaindre.
;Frédéric
:Ah non ! Pas vous, pas ça ! Parce qu'on est un bourgeois on n'a pas le droit de se plaindre ? On m'a fait ce coup-là toute ma vie, merde !
;Le commissaire
:La plupart des délinquants enfermés ici sont très pauvres. Eux, je comprends mieux pourquoi il dérapent...
;Frédéric
:Si les riches étaient tous heureux, le capitalisme aurait toujours raison, et votre métier serait moins intéressant.
;Le commissaire
:Vous ne comprenez pas les dégâts de cette merde. Moi, je les vois tous les jours. La cocaïne a envahi tous les départements, les villes, les banlieues, jusqu'au plus petit village, les adolescents en trafiquent dans la cour de récréation ! Que direz-vous quand votre fille en prendra à l'école ?
;Frédéric
:Si à 42 ans je désobéis aux lois, c'est parce que je n'ai pas assez désobéi à ma mère dans ma jeunesse. J'ai 20 ans de désobéissance à rattraper. Ma fille, je la préviens des dangers qui la menacent. Mais je n'en veux jamais à un enfant de désobéir : il s'affirme. Bien sûr que je gronde ma fille quand elle fait un caprice, mais je serais nettement plus inquiet si elle n'en faisait jamais. Je vais écrire un livre sur mes origines. Puisque vous me traitez comme un môme, je vais essayer d'en redevenir un. Pour expliquer à ma fille que le plaisir est une chose très sérieuse : nécessaire mais dangereuse. Vous ne comprenez pas que cette affaire nous dépasse tous les deux ? Ce qui est en cause c'est notre façon de vivre. Au lieu de frapper les victimes, demandez vous pourquoi tant de jeunes sont désespérés, pourquoi ils crèvent d'ennui, pourquoi ils cherchent n'importe quelle sensation extrême plutôt que le sinistre destin de consommateur frustré, d'individu normalisé, de zombie formaté, de chômeurs programmé.
;Le commissaire
:Je suis flic, vous êtes écrivain. Chacun son boulot. Nous, quand un jeune fout le feu à une bagnole, on l'interpelle et on l'envoie devant un juge. Vous, vous essayer d'analyser les raisons de sa révolte nihiliste... Libre à vous.
;Frédéric
:Ce que vous refusez de vous voir, c'est que ce produit n'est qu'un prétexte pour se rapprocher des autres, un truchement entre inconnus, un biais pour tromper sa solitude, un lien idiot mais réelle entre égarés... Si vous connaissez un truc qui permette autant de fraterniser avec d'autres paumés, dites-le-moi.
;Le commissaire
:D'accord, d'accord ... Je me demande tout de même comment vous allez faire pour écrire sur vos origines.
;Frédéric
:Ah bon, et pourquoi ça ?
;Le commissaire
:Bah, tout le monde le sait ...
;Frédéric
:Tout le monde c'est quoi ?
;Le commissaire
:Enfin voyons, la coke fait perdre la mémoire.
;Frédéric
:Merde, voilà pourquoi je m'escrimais dans mon cachot à me souvenir de ce que j'avais oublié. Vous avez raison, cette drogue fait perdre la mémoire, vivre intensément dans le présent, et se sentir mal le lendemain. C'est la drogue des gens qui ne veulent ni se souvenir ni espérer. La coke brûle l'héritage ; si j'écris sur elle c'est parce qu'elle symbolise notre temps. La cocaïne est dans mes livres non pas pour faire branché ou trash mais parce qu'elle condense notre époque : Elle est la métaphore d'un présent perpétuel sans passé ni futur. Croyez-moi, un produit pareil ne pouvait que dominer le monde actuel ; nous n'en sommes qu'au début de l'intoxication planétaire.
;Le commissaire
:J'espère que vous vous trompez ...
;Frédéric
:Moi aussi.
//( Le commissaire tend à Frédéric un exemplaire de ses déclarations qui viennent de sortir de l'imprimante )//
;Le commissaire
:Relisez est signez en bas. L'audition est terminée, je vais vous raccompagner en cellule et faxer mon rapport au procureur.
;Frédéric
:Je sortirai quand ?
;Le commissaire
:Plus vite j'enverrai le fax, plus vite le magistrat décidera si on vous libère, et quand. Mais il ne faut pas compter avant 11h : il n'arrive pas à son bureau avant... Et comme vous êtes “connu”, il tient à s'occuper de votre affaire personnellement.
;Frédéric
:Mais vous ne pouvez rien faire ... je suis claustrophobe, je deviens dingue là-dedans, c'est l'horreur...
;Le commissaire
:Je sais : c'est fait pour. Les cellules de garde à vue sont spécialement conçues pour vous déstabiliser et vous mettre en situation de tout nous raconter. Mais ne vous en faites pas, votre cas est banal, normalement vous sortirez à midi. //(En souriant)// Je vais vous reconduire à votre cage.
;Frédéric
:La police française a toujours eu une façon très humaine d'être inhumaine.
//Ils sortent, on entend le bruit du cadenas. //

{{homeTitle center{Geneviève Dupaquier}}}{{small{
|nom|Dupaquier|
|prenom|Geneviève |
|TEL| 06 34 27 29 07  - Fixe : 01 43 29 58 72 |
|email|Geneviève <genevievedupaquier75@gmail.com>|
|adresse|332 rue ~Saint-Jacques 75005 |

ArtDeDire2 : 669[[La Besace]] //La Fontaine//|
|HommageJean|[[Pour toi mon amour]] //Jacques Prévert//|
}}} +++*[+]
!!!Messages
+++*@[31 décembre 2015 10:34]
<<<
?? Bonne année 2016, et à la poursuite de nos nouvelles aventures théatrales !

Notre nouveau “cahier” de travail (tu pourras le lire quand tu auras ton pc!) : ??

ateliertheatre.tiddlyspot.com/
<<<
===

+++*@[31 décembre 2015 07:49]
<<<
Meilleurs voeux !!!
Pour ton choix : je n'ai pu te faire signe cette semaine. Je peux te voir demain ou samedi si tu veux. Téléphone-moi : je te donnerai les spécifications minimum des pc accessibles à moins de 250€, ou te transmettrai les avis sur le(s) modèle(s) qui te tentent. 
Vive 2016 !
<<<
===
===

!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("Geneviève")' sortBy 'tiddler.title'>> |
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!z%/


&nbsp;

!GeorgesFeydeau

!GeorgesRibemont-Dessaignes

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*For additionnal informations : http://iTW.BidiX.info/
*iTW is available with a [[BSD Open Source License]] feel free to send comments and suggestions to BidiX

;Objectifs
• Adaptation&nbsp;du corps et des mouvements à des éléments extérieurs

;Déroulement

Les participants sont répartis sur l'aire de travail, en mouvement de marche "neutre", détendus mais concentrés. Le meneur va promener les participants qui doivent mimer les différentes marches proposées. Exemple de promenade :

#Vous marchez dans la rue, sur un trottoir. La température est agréable. Un vent léger traverse la rue.
#Il y a de plus en plus de monde et vous vous retrouvez à marcher au milieu d'une foule.
#Il se met à pleuvoir, de grosses flaques se forment sur le trottoir.
#Toute cette eau devient celle de la mer.
##Vous marchez avec de l'eau jusqu'au chevilles,
##puis jusqu'au genoux,
##puis jusqu'à mi-cuisse.
#Vous sortez de la mer et vous errez sur une plage de sable fin.
#Le sable se transforme en galets brûlants. Il fait très chaud.
#Les galets (de goudron) se transforment peu à peu en une boue épaisse. La boue se transforme en goudron chaud.
#Il fait de plus en plus froid. Vous marchez à présent dans la neige.
#La neige fond. Vous êtes sur un sol mouillé et glissant.
#En file indienne vous devez traverser la salle sur un pont de singe... avec un vent latéral
#Le fond de la salle est la poupe d'un navire qui coule lentement :la proue où il y a les deux chaloupes s'enfonce et le bateau gite à babord. Vous essayez de gagner les chaloupes, mais la coursive est étroite
#* ... attention les chaloupes ne pourront embarquer que la moitié d'entre vous !

<<<
Ce parcours doit être parcouru très lentement. La voix du meneur sera posée, sans caractère trop dramatique. Laissez au participant le temps du ressenti, le temps de trouver la marche adaptée.

Bien expliquer aux participant que c'est leur corps qui est sollicité et qu'ils doivent "sentir" le terrain imaginaire sous leurs pieds. Ils doivent avoir leur corps en éveil.

Le travail de cet exercice est autant mental que physique : les participants doivent visualiser chaque sensation jusqu'à (par l'intellectualisation) la ressentir. Ex. : "Quand il fait froid, que se passe-t-il au niveau de mes épaules ?" Il s'agit d'avoir froid, de ressentir cette sensation de froid et, de là, découlera la démarche appropriée.
<<<

!Gros Chagrins

//Au lever du rideau, Caroline fait de la tapisserie à la clarté d'une lampe posée sur un guéridon.
Un silence. - Brusquement, violent coup de sonnette. Caroline dépose son ouvrage, quitte la scène et va ouvrir. A la cantonade on entend: «Gabrielle!» et aussitôt les sanglots bruyants de Gabrielle.
Réapparition des deux jeunes femmes.//

;Caroline
:Ah ça! mais, tu pleures!
;Gabrielle, //éclatant en sanglots//
:Ah! ma chère! ma chère!
;Caroline
:Mon Dieu, que se passe-t-il?
;Gabrielle
:Une chaise!... donne-moi une chaise!
;Caroline, //la faisant asseoir//
:Tiens!
;Gabrielle
:Merci!... Un verre d'eau, veux-tu?
;Caroline
:Tout de suite!... Mon pauvre chat! Mon pauvre chat !... Pour Dieu, qu'est-ce qui t'est arrivé?... Tiens, bois!
;Gabrielle, //prenant le verre//
:Merci! - Aide-moi à dégrafer mon boa. Tâte mes mains!
;Caroline
:Tu as une fièvre!...
;Gabrielle
:Je suis comme une folle!
;Caroline
:Calme-toi; je t'en supplie! Tu me tournes les sangs!
;Gabrielle
:Je suis comme une folle, je te dis.
;Caroline
:Bois encore un peu. Là!... Voilà!... Te sens-tu un peu mieux?
;Gabrielle
:Oui... non... oui... Je ne sais pas!... Ah! mon Dieu, mon Dieu! Soyez donc une honnête femme!
;Caroline
:Enfin que se passe-t-il?
;Gabrielle,// avec éclat//
:Ce qui se passe?... Il se passe que mon mari me trompe !
;Caroline, //incrédule//
:Non?
;Gabrielle
:Si!
;Caroline, //les bras cassés//
:Qu'est-ce que tu me dis là!
;Gabrielle
:La vérité.
;Caroline
:Fernand?
;Gabrielle
:Fernand!
;Caroline
:Qu'est-ce qui aurait pu croire ça de lui?
;Gabrielle
:Crois-tu, hein? Après neuf ans de mariage! En pleine lune de miel!
;Caroline, //atterrée//
:Eh bien, nous sommes propres, toutes les deux!
;Gabrielle, //avec espoir//
:Ah bah!... Est-ce que toi aussi?...
;Caroline
:Non; moi, ce n'est pas cela. Seulement, imagine-toi que j'ai tous les ennuis: ma belle-mère est à l'agonie et je suis sans bonne.
;Gabrielle
:Allons donc!
;Caroline
:C'est comme je te le dis.
;Gabrielle
:Tu as renvoyé Euphrasie?
;Caroline
:Ce matin!
;Gabrielle
:En voilà une histoire!
;Caroline
:Ne m'en parle pas; j'en suis malade. D'autant plus que c'était une perle, cette fille!
;Gabrielle
:C'est vrai?
;Caroline
:Une perle! Un diamant! Elle avait toutes les perfections! - Mais voleuse!...
;Gabrielle
:Qu'est-ce que tu veux! Quand ce n'est pas ça, c'est autre chose. Ainsi moi, ... tu te rappelles Adèle, ma femme de chambre?
;Caroline
:Parfaitement. Une grande bringue qui avait une tête de brochet?
;Gabrielle
:Précisément!
;Caroline
:Eh bien?
;Gabrielle
:Est-ce qu'un jour..
:non, mais écoute ça, - ... je ne l'ai pas pincée en train de se débarbouiller avec mon éponge de... toilette?
;Caroline, suffoquée
:Pas possible?
;Gabrielle
:Ma parole d'honneur!
;Caroline
:Ah! la sale bête! Je l'aurais tuée!
;Gabrielle
:Tu es bonne! On n'a pas le droit
:Qu'est-ce que je disais donc? //(Eclatant.)// Ah oui! Alors voilà, ma chère; il me trompe!
;Caroline, //la consolant//
:Eh là! Eh là!
;Gabrielle, //hurlant//
:Hi! Hi! Hi!
;Caroline
:Es-tu sûre, au moins!
;Gabrielle, //les mains au ciel//
:Ah! Dieu!
;Caroline
:Mon pauvre chou! Mon pauvre chat!
;Gabrielle,// toujours sanglotante//
:Ah! oui, va, tu peux me plaindre! Je suis assez malheureuse.
;Caroline
:Mais je te plains de tout mon coeur! Ah! bien sûr non, tu n'avais pas mérité ça!
;Gabrielle
:Enfin, est-ce vrai?
;Caroline
:Voyons, conte-moi ça en détail. Dis-moi tes peines, ma chérie; cela te soulagera toujours un peu.
;Gabrielle
:Eh bien voilà. //(Elle se mouche, se tamponne les yeux, etc.)// Tu sais que Fernand va à la Bourse tous les jours? Moi, je reste seule, et je m'ennuie. Alors, qu'est-ce que je fais?
;Caroline
:Tu retournes ses poches, je connais ça.
;Gabrielle
:Parfaitement. Et je fouille dans son secrétaire.
;Caroline
:Tu as la clé?
;Gabrielle
:J'en ai fait faire une.
;Caroline
:Ce que tu as bien fait!
;Gabrielle
:N'est-ce pas?
;Caroline
:Tiens!...
;Gabrielle
:Oh! ce n'est pas par curiosité!
;Caroline
:Bien sûr, non!
;Gabrielle
:C'est par prévoyance!
;Caroline
:Sans doute!
;Gabrielle
:Mieux vaut avoir deux clés qu'une seule. Au moins si on perd la première...
;Caroline
:On a la seconde.
;Gabrielle
:Voilà tout
:Et à propos; que je te fasse rire! Est-ce que je t'ai conté que l'autre jour, j'avais perdu la clé de chez nous?
;Caroline, //très intéressée//
:Ta clé! Non! Quand?
;Gabrielle
:La semaine dernière! Comment, je ne t'ai pas dit cela?
;Caroline
:En voilà la première nouvelle!
;Gabrielle, //se tordant de rire//
:Ah! ma chère!... Ça a été toute une histoire! J'avais passé la soirée chez maman, figure-toi. Tu sais que maman, le jeudi soir, donne du thé et des petits fours? Bon! Minuit sonnant, je saute en fiacre; j'arrive chez nous, je grimpe mes trois étages quatre à quatre. Une fois à ma porte, pas de clé!
;Caroline
:Pas de clé?
;Gabrielle
:Pas l'ombre!
;Caroline
:Ça, c'est drôle! Et ton mari?
;Gabrielle
:Au cercle!
;Caroline
:Un vrai guignon!
;Gabrielle
:Crois-tu! Avec ça, pas de lumière! Je n'ai jamais tant ri. Je suis restée sur le palier jusqu'à deux heures du matin à attendre le retour de Fernand! //(Fondant brusquement en larmes.)// Fernand!... Ah! le gredin! Ah! le monstre!... Il me trompe!...
:- Où donc en étais-je?
;Caroline
:Aux poches retournées.
;Gabrielle
:C'est juste
:Eh bien, j'y ai trouvé une lettre, dans sa poche.
;Caroline
:Une lettre oubliée?
;Gabrielle
:Parfaitement!
;Caroline
:Mon Dieu, que les hommes sont bêtes! Ce n'est pas à nous que ces oublis-là arriveraient!
;Gabrielle
:Oh! non!
;Caroline
:De qui, la lettre?
;Gabrielle
:Devine!
;Caroline
:Ma foi...
;Gabrielle
:Ne cherche pas, va! C'est tellement monstrueux, tellement abject, tellement ignoble! - Rose Mousseron?
;Caroline
:De Parisiana?
;Gabrielle
:Oui, ma chère; de Parisiana! Cette fille qui chante:
<<<
J'ai z'une petite maison 
A Barbe A Barbe 
J'ai z'une petite maison 
A Barbizon!
<<<
;Caroline
:Ce n'est pas l'air.
;Gabrielle
:Si.
;Caroline
:Non.
;Gabrielle
:Si.
;Caroline
:Tu te trompes.
;Gabrielle
:Tu es sûre?
;Caroline
:Je te jure! Tiens, c'est comme ça.
//Elle chante.//
<<<
J'ai z'une petite maison 
A Barbe A Barbe 
J'ai z'une petite maison 
A Barbizon!
<<<
;Gabrielle, //qui a battu la mesure//
:Tu as raison. Je confondais avec l'Almée de la rue du Caire. Recommence un petit peu, pour voir.
;Caroline //reprend, Gabrielle l'accompagne, en souriant d'abord, puis à toute voix.//<br>//Les deux femmes, à tue-tête//
<<<
J'ai z'une petite maison 
A Barbe A Barbe 
J'ai z'une petite maison 
A Barbizon!
<<<
;Caroline
:Tu y es.
;Gabrielle
:Ça ne doit pas être bien malin, d'avoir du succès au café-concert.
;Caroline
:Parbleu! - Et alors?
;Gabrielle
:Quoi, alors?
;Caroline
:Pour m'en finir avec ton histoire?
;Gabrielle
:Quelle histoire?
;Caroline
:L'histoire de la lettre.
;Gabrielle
:Quelle lettre?
;Caroline
:La lettre de Rose Mousseron?
;Gabrielle
:La lettre de Rose Mousseron?... Ah oui ! Une lettre immonde, ma chère! pleine de saletés et d'horreurs! Une véritable dégoûtation!
;Caroline
:Tu l'as sur toi, mon coeur?
;Gabrielle
:Non.
;Caroline
:Tant pis.
;Gabrielle
:Ah! les lâches! Ah! les misérables, les infâmes! Voilà pourtant à qui nous sacrifions tout, notre jeunesse, nos illusions, nos pudeurs! (Elle sanglote.) Jamais, tu entends bien, jamais je ne pardonnerai ça à Fernand! Mon Dieu, que je souffre! Pour sûr, je vais avoir une attaque de nerfs!
;Caroline, //désolée//
:Je t'en prie, Gabrielle, pas d'attaque! Puisque je te dis que je suis sans bonne!
;Gabrielle
:Donne-moi un peu d'eau de mélisse!
;Caroline
:Tout à l'heure
:Tiens, mon petit chat, tu ne sais pas ce que tu vas faire?
;Gabrielle
:Si! Je vais me suicider.
;Caroline
:Mais non. Tu vas rester à dîner avec moi. Ça te changera le cours des idées.
;Gabrielle
:A dîner?... Je ne peux pas!
;Caroline
:Pourquoi?
;Gabrielle
:Nous dînons chez les Brossarbourg. //(Au comble de la joie.)// Il paraît que ce sera charmant. On dansera! - Et pendant que j'y pense: tu connais le pas de quatre, Caroline?
;Caroline
:Oui.
;Gabrielle
:Veux-tu être bien mimi avec ta pauvre affligée?
;Caroline
:Certainement.
;Gabrielle
:Apprends-le-moi, dis?
;Caroline
:Comment donc!
//Les deux femmes se placent en vis-à-vis, l'une à la cour, l'autre au jardin. L'orchestre joue le Pas de quatre.//
;Caroline
:Trois pas en avant et un petit coup de pied. //(Exécutant le mouvement.)// Tra la la la, tra la la la!
;Gabrielle, //l'imitant//
:Comme ça?... Tra la la la, tra la la la!
;Caroline
:Tu y es!...
;Gabrielle
:Ce n'est pas difficile!
;Caroline
:Pas pour deux sous!... Tra la la la! Tra la la la! Bien balancé... et en mesure!
;Gabrielle, //chantant et dansant à la fois//
:Tra la la la! Tra la la la!

!!!!!Rideau

{{center {
!Gymnastiquez Votre Bec !
!!!!Règles du jeu
&#x2659; ((Préparation(^
*Chacun d'entre vous va recevoir une fiche sur laquelle figurent 10 phrases plus ou moins faciles à prononcer (toutes les fiches ne sont pas identiques).
*Choisissez une phrase que vous vous sentez capables de dire sans commettre la moindre faute de prononciation.
*Exercez-vous pendant quelques instants à la dire (à mi-voix).
*Nos comédiens vont dire chacun la phrase qu'ils ont choisie.
*Le premier d'entre vous à se lancer dans le jeu devra répéter la phrase dite par un des comédiens : si vous ne commettez pas d'erreur, vous avez la main.
)))   &#x2658; ((Jeu(^
Tous ceux qui n'ont pas encore été éliminés peuvent jouer.
*Pour prendre la main, vous devez répéter la phrase de celui qui tient actuellement la main sans la moindre erreur et plus rapidement (au plus 2 essais).
**//Si vous dites sa phrase moins vite mais sans erreur, vous restez dans le jeu.//
**//Si vous commettez une (ou des) erreurs de prononciation, vous êtes éliminés du jeu.//
*Quand vous prenez la main, vous annoncez le numéro de la phrase que vous avez choisie sur votre fiche pour que le texte soit affiché aux yeux de tous sur l'écran.
*Vous dites alors votre phrase ''fort'' (tout le monde doit pouvoir l'entendre), le plus vite possible, et sans erreur (au plus 2 essais)
)))   &#x265B; ((Gagnant(^
*Vous êtes le gagnant si personne n'a réussi à répéter votre phrase sans erreur et plus vite que vous.
*Le gagnant pourra nous offrir une démonstration de ses talents de comédien (texte qu'il connaît, petite improvisation, ou lecture d'une phrase l'ayant amusé)...{{center{
//(on vous pardonnera vos éventuelles erreurs)//
''...et tout le monde vous applaudira !''}}}
)))  &#x265A;
!!!!Plus de 50 phrases pour s'exercer !
((1.(^ {{enormous{{{enormous{Agathe attaque Tac, <br>Tac attaque Agathe.
))) • ((2.(^ {{enormous{Babylas baladin emballe bonnement des balles <br>tandis que Babette ballerine étoile du corps de ballet <br>se balance mollement sur le bout d'une barre de bois.
))) • ((3.(^ {{enormous{Bruno bêche, Benoît bine; <br>Bruno bine, Benoît bêche.
))) • ((4.(^ {{enormous{Chat vit rôt, <br>rôt tenta chat, <br>chat mit patte à rôt, <br>rot brûla pattes à chat, <br>chat quitta rôt.
))) • ((5.(^ {{enormous{Chez les Papous, y'a des papas Papous <br>et des pas papa Papous.
))) • ((6.(^ {{enormous{Choisissons ces saucisses aux choux<br>et sachons saisir ces anchois séchés.
))) • ((7.(^ {{enormous{Ciel, si ceci se sait, <br>ces soins sont sans succès.
))) • ((8.(^ {{enormous{Un chèque kitch c'est chic, <br>un tchèque trotskiste çà choque
))) • ((9.(^ {{enormous{Un pêcheur péchait à l'ombre d'un pêché, <br>le pêché empêchait le pécheur de pécher, <br>le pécheur coupa le pêché, <br>le pêché n'empêcha plus le pécheur de pécher.
))) • ((10.(^ {{enormous{Voici six chasseurs se séchant, <br>sachant chasser sans chien.
?
))) • ((11.(^ {{enormous{Didon dîna, dit-on, de deux dodus dindons.
))) • ((12.(^ {{enormous{Donne-lui à minuit huit fruits cuits <br>et si ces huit fruits cuits lui nuisent, <br>donne lui huit fruits crus.
))) • ((13.(^ {{enormous{Gisèle gèle des aisselles sous l'échelle chez elle à Courchevel.
))) • ((14.(^ {{enormous{Il faut qu'un sage garde-chasse sache chasser tous les chats qui chassent dans sa chasse.
))) • ((15.(^ {{enormous{J'ai bu de bleus beaux globules.
))) • ((16.(^ {{enormous{Je suis un original qui ne se désoriginalisera jamais.
))) • ((17.(^ {{enormous{Je vais laisser mes chats lècher ça !
))) • ((18.(^ {{enormous{Totor t'as tort, tu t'uses et tu te tues, pourquoi t'entêtes-tu ? <br>En t'entêtant, t'entends Totor, tu te tues et t'as tort.
))) • ((19.(^ {{enormous{Trois bonnes grosses grasses grand-mères aux beaux gros bras blancs croquent trois gros ronds radis roses.
))) • ((20.(^ {{enormous{Trois très gras rats gris dans trois très gros trous creux.
?
))) • ((21.(^ {{enormous{L'assassin sur son sein suçait son sang sans cesse
))) • ((22.(^ {{enormous{L'énorme orme morne orne la morne vallée.
))) • ((23.(^ {{enormous{L'huile de ces huit huiliers huilent l'ouïe de l'huissier.
))) • ((24.(^ {{enormous{La cavale au Valaque s'lave dans l'eau du lac ; <br>l'eau du lac lave la cavale au Valaque.
))) • ((25.(^ {{enormous{La maman du manant manie nos manies maniaques sans manière.
))) • ((26.(^ {{enormous{La pie pond sans piper devant le paon pompeux qui papote.
))) • ((27.(^ {{enormous{Le respectable spectre du spectacle inspecte l'estrade esquintée
))) • ((28.(^ {{enormous{Suis-je chez ce cher Serge ?
))) • ((29.(^ {{enormous{Sur six souches couchées séchaient seize chemises <br>et soixante chaussettes toutes sens dessus dessous.
))) • ((30.(^ {{enormous{Tas de riz, tas de rats, <br>Tas de ris tentant, Tas de rats tentés, <br>Tas de riz tentant tenta tas de rats tentés, <br>Tas de rats tentés tâta tas de riz tentant.
))) • ((31.(^ {{enormous{Je veux et j'exige dix-huit chemises fines et six fichus fins !
))) • ((32.(^ {{enormous{Les chemises de l'archiduchesse sont-elles sèches, archi-sèches ces chemises-là ?
))) • ((33.(^ {{enormous{Natacha n'attacha pas son chat Pacha qui s'échappa, <br>cela fâcha Sacha qui chassa Natacha
))) • ((34.(^ {{enormous{Ninon ne nous l'avait pas donné ni ne nous l'avait nommé
))) • ((35.(^ {{enormous{Onze oncles, onze ongles, on jongle, l'ongle de l'oncle, l'angle de l'ongle.
))) • ((36.(^ {{enormous{Papa boit dans les pins. <br>Papa peint dans les bois. <br>Dans les bois, papa boit et peint .
))) • ((37.(^ {{enormous{Papier piano panier, <br>papier piano panier, <br>papier piano panier
))) • ((38.(^ {{enormous{Petit pot de beurre, quand te dépetit pot de beurreriseras-tu ? <br>- Je me dépetit pot de beurreriserai quand tous les petits pots de beurre se dépetit pot de beurreriseront.
))) • ((39.(^ {{enormous{Pie niche haut,  <br>oie niche bas. <br>Où niche hibou?  <br>Hibou niche ni haut ni bas. <br>Hibou niche pas
))) • ((40.(^ {{enormous{Trois très gros, gras, grands rats gris grattent.
))) • ((41.(^ {{enormous{Ah pourquoi Pépita, sans répit m'épies tu?<br>Dans les bois Pépita, pourquoi te tapies tu?<br> tu m'épies Pépita, c'est piteux de m'épier...<br>de m'épier Pépita, ne peux-tu te passer?
))) • ((42.(^ {{enormous{Ce chat chauve caché sous ces six chiches souches de sauge sèche.
))) • ((43.(^ {{enormous{Je veux et j'exige d'exquises excuses.
))) • ((44.(^ {{enormous{Sage chasseur âgé aux yeux chassieux, <br>sachez chasser sans chien chose aisée
))) • ((45.(^ {{enormous{Sans bruit sur le miroir des lacs profonds et calmes le cygne chasse l'onde et glisse
))) • ((46.(^ {{enormous{Si je mouille mes coudes, mes coudes se mouillent -ils? <br>Oui, mes coudes se mouillent
))) • ((47.(^ {{enormous{Si six cents scies scient six cents cigares, <br>six cent six scies scieront six cent six cigares.
))) • ((48.(^ {{enormous{Si tu m'eusses cru, tu te fusses tu. <br>Te fusses-tu tu, tu m'eusses plus cru !
))) • ((49.(^ {{enormous{Son sage chat, <br>son sage chien, <br>son sage singe.
))) • ((50.(^ {{enormous{Tout étant à tenter, toto, pour que tout aille, <br>ta tante et ton tonton t'ont ôté tour à tour, ta toque et ton tutu, atout de ta beauté...<br>tant tentant son ton teint et ta tête et ta taille !
))) • ((51.(^ {{enormous{C'est l'histoire d'un gars qui s'appelle Paul, <br>qui meurt de froid en pleine région polaire, <br>dans un amas de vêtements divers et décolorés, <br>recherchant vainement une pierre précieuse avec un outil inapproprié, <br>alors que sa fiancée tarde à lui téléphoner depuis sa voiture allemande.''<br>
__''Moralité :''__ 
«Paul se pèle au pôle dans une pile de pulls et de polos pâles. Pas plus d'appel de la poule en Opel que d'opale dans la pelle à Paul.»
))) • ((52.(^ {{enormous{Je cherche ces chiots chez Sancho. <br>Je cherche ces chats chez Sacha. <br>Je cherche ces seize cent seize chaises chez Sanchez.
))) • ((53.(^ {{enormous{Le Dalaï Lama a la dalle à Lima et casse la dalle à Dallas. <br>Du Lima au Mali et du Mali au Lima il lit mal, le Dalaï Lama. <br>La lame de la lime limant l'aimant qui le lie à la lie de l'ami de Lima qui l'aima qui l'eut dit : <br>c'est dali en lama l'ami du Dalaï Lama de l'Himalaya.
))) • ((54.(^ {{enormous{Un ange qui songeait à changer son visage pour donner le change, <br>se vit si changé, que loin de louanger ce changement, <br>il jugea que tous les autres anges jugeraient que jamais ange ainsi changé ne rechangerait jamais, <br>et jamais plus ange ne songea à se changer.
))) • ((55.(^ {{enormous{Un jour Kiki la cocotte demande à Coco le concasseur de cacao de lui offrir un caraco kaki avec un col de caracul. <br>Coco le concasseur de cacao voulu bien offrir à Kiki la cocotte le caraco kaki mais sans col de caracul. <br>Or vint un coquin qui conquit le cœur de Kiki la cocotte. <br>Il offrit à Kiki la cocotte le caraco kaki avec le col de caracul ! <br>''Conclusion :'' <br>Coco le concasseur de cacao fut cocu.
))) • ((57.(^ {{enormous{C'est l'évadé du Nevada qui s'évada dans la vallée, <br>dans la vallée du Nevada qu'il dévala pour s'évader sur un vilain vélo volé qu'il a volé dans une villa,  <br>et le valet qui fut volé vit le vélo qui s'envola.<br>Si l'évadé du Nevada s'est évadé dans la vallée c'est qu'il pensait qu'on l'y verra.<br>Il voulait pour se lever le divan de la Diva qui vit l'évadé s'affaler, <br>mais quand le valet le vit là, il se mit là pour l'éviter...<br>Et l'évadé du Nevada fut délavé dans la vallée par toute l'eau qui tombait là, <br>et l'on vit l'évadé vanné s'avouer que la vie d'évadé ne valait pas la vie d'avant, <br>car en vélo quand il y a du vent on est vidé, c'est évident! 
Et l'évadé du Nevada a pédalé dans la vallée et l'évadé a dit là: <br>" Là je dis que vous m'en voulez car toute l'eau qui m'a lavé, et toute l'eau que j'ai avalé m'a dégoûté de m'évader dans la vallée du Nevada ".<br>
Et voilà.)))
}}}
<<foldHeadings closed>>











 


.

!Gérard Baranes
{{small{ 
|nom|Baranes|
|prenom|Gérard |
|TEL| 06 50 79 52 65 - Fixe : 01 72 31 98 21 |
|email|Gérard <g.baranes@laposte.net>|


!!!!!Distribué dans :
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("Gérard")  && ! tiddler.text.contains("Jeux")  &&  ! tiddler.text.contains("soleil") '
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
descending
    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>
Gérard <virina.baranes@orange.fr>
|Hommage à Jean|[[Nuit d'Octobre]] //Musset// (abandonné)|
ArtDeDire3: Le cœur de Hjalmar, de Leconte de Lisle 

((Objectifs2016(^
;Faire du théâtre 
*Apprendre de beaux textes de théâtre : j'apprends et je dis pour le plaisir des textes de théâtre classique : Mithridate, Horace... j'aime ça.
*Continuer à avoir des projets 
*Changer 
*Je ne suis pas chaud pour les exercices de base )))

+++*[   ]
+++*@[1 janvier 2016 11:53]
BONNE ANNEE BONNE SANTE DE LA JOIE ET DU BONHEUR AUX ACTIVITEES. 
31 décembre 2015 10:32
<<<
Bonne année 2016, et à la poursuite de nos nouvelles aventures théatrales ! :)
Notre nouveau “cahier” de travail : 
ateliertheatre.tiddlyspot.com/
<<<
===

+++*@[25 décembre 2015 15:28]
JOYEUX NOEL
>à toi et aux tiens aussi !
===
===

!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("Gérard")' sortBy 'tiddler.title'>> |
/%
!z%/


&nbsp;

!Hannoch Levin

!!!Harmony café 117 Boulevard de Port-Royal
75014 Paris
Ouvert aujourd'hui
07:00 – 01:30
;01 43 29 01 02
4,2   11 avis
Brasserie
Spécialités de viandes d'Aubrac pour cette brasserie traditionnelle sobre et cosy proposant des happy hours.
[img[http://static.wixstatic.com/media/ac10f2_1762307d1e20438f989920fddbd3fba5.jpg]]

!HenriMichaux

!Monologue d’Hermione
!!!!!{{center{Andromaque (Acte V scène 1)
de Racine}}}
{{center{
Où suis-je ? Qu’ai-je fait ? Que dois-je faire encore ?
Quel transport me saisit ? Quel chagrin me dévore ?
Errante et sans dessein je cours dans ce palais.
Ah ! ne puis-je savoir si j’aime ou si je hais ?
Le cruel ! de quel œil il m’a congédiée !
Sans pitié, sans douleur au moins étudiée !
L’ai-je vu se troubler et me plaindre un moment ?
En ai-je pu tirer un seul gémissement ?
Muet à mes soupirs, tranquille à mes alarmes,
Semblait-il seulement qu’il eût part à mes larmes ?
Et je le plains encore ! Et pour comble d’ennui,
Mon cœur, mon lâche cœur s’intéresse pour lui !
Je tremble au seul penser du coup qui le menace ?
Et prête à me venger, je lui fais déjà grâce ?
Non, ne révoquons point l’arrêt de mon courroux :
Qu’il périsse. Aussi bien il ne vit plus pour nous.
Le perfide triomphe, et se rit de ma rage :
Il pense voir en pleurs dissiper cet orage ;
Il croit que toujours faible et d’un cœur incertain,
Je parerai d’un bras les coups de l’autre main.
Il juge encor de moi par mes bontés passées.
Mais plutôt le Perfide a bien d’autres pensées :
Triomphant dans le Temple, il ne s’informe pas
Si l’on souhaite ailleurs sa vie ou son trépas.
Il me laisse, l’Ingrat ! cet embarras funeste.
Non, non encore un coup, laissons agir Oreste.
Qu’il meure, puis qu’enfin il a dû le prévoir,
£t puis qu’il m’a forcée enfin à le vouloir.
A le vouloir ? Hé quoi ? C’est donc moi qui l’ordonne ?
Sa mort sera l’effet de l’amour d’Hermione ?
Ce Prince, dont mon cœur se faisait autrefois,
Avec tant de plaisir, redire les exploits,
A qui même en secret je m’étais destinée,
Avant qu’on eût conclu ce fatal hyménée,
Je n’ai donc traversé tant de mers, tant d’Etats,
Que pour venir si loin préparer fon trépas,
L’assassiner, le perdre ? Ah ? devant qu’il expire…

}}}

/***
|Name:|HideWhenPlugin|
|Description:|Allows conditional inclusion/exclusion in templates|
|Version:|3.1 ($Rev: 3919 $)|
|Date:|$Date: 2008-03-13 02:03:12 +1000 (Thu, 13 Mar 2008) $|
|Source:|http://mptw.tiddlyspot.com/#HideWhenPlugin|
|Author:|Simon Baird <simon.baird@gmail.com>|
|License:|http://mptw.tiddlyspot.com/#TheBSDLicense|
For use in ViewTemplate and EditTemplate. Example usage:
{{{<div macro="showWhenTagged Task">[[TaskToolbar]]</div>}}}
{{{<div macro="showWhen tiddler.modifier == 'BartSimpson'"><img src="bart.gif"/></div>}}}
***/
//{{{

window.hideWhenLastTest = false;

window.removeElementWhen = function(test,place) {
	window.hideWhenLastTest = test;
	if (test) {
		removeChildren(place);
		place.parentNode.removeChild(place);
	}
};


merge(config.macros,{

	hideWhen: { handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( eval(paramString), place);
	}},

	showWhen: { handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( !eval(paramString), place);
	}},

	hideWhenTagged: { handler: function (place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( tiddler.tags.containsAll(params), place);
	}},

	showWhenTagged: { handler: function (place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( !tiddler.tags.containsAll(params), place);
	}},

	hideWhenTaggedAny: { handler: function (place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( tiddler.tags.containsAny(params), place);
	}},

	showWhenTaggedAny: { handler: function (place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( !tiddler.tags.containsAny(params), place);
	}},

	hideWhenTaggedAll: { handler: function (place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( tiddler.tags.containsAll(params), place);
	}},

	showWhenTaggedAll: { handler: function (place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( !tiddler.tags.containsAll(params), place);
	}},

	hideWhenExists: { handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( store.tiddlerExists(params[0]) || store.isShadowTiddler(params[0]), place);
	}},

	showWhenExists: { handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( !(store.tiddlerExists(params[0]) || store.isShadowTiddler(params[0])), place);
	}},

	hideWhenTitleIs: { handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( tiddler.title == params[0], place);
	}},

	showWhenTitleIs: { handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( tiddler.title != params[0], place);
	}},

	'else': { handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		removeElementWhen( !window.hideWhenLastTest, place);
	}}

});

//}}}

!Histoire en gestes
#Le  groupe d'acteurs se divise en deux sous groupes égaux et de nombre pair, chacun face à un vis-à-vis, à environ 2 m de distance de façon à ce que chacun puisse voir correctement tout le monde. 
#Le 1er fait un geste improvisé; 
#son vis-à-vis le reprend île telle façon qu'il ait pour lui un sens pratique sans pour autant l'altérer dans sa dynamique physique exacte et le complète par un également improvisé mais qui se justifie par l'action imprimée au geste reçu; 
#le voisin du 1er reprend la série des deux gestes ainsi constituée et y 11'n11e a non tour un geste improvisé et intentionnel; son vis-à-vis de même et
#ainsi de suite Le dernier doit donner l'impression que la série complète n'émane que d'une seule personne.
>Cet exercice demande de l'attention, en particulier en ce qui concerne les éventuelles distorsions de symétrie quand le vis-à-vis reprend le geste de son partenaire (à la différence de l'exercice du miroir, ici les gestes doivent être conservés dans leur latéralité par rapport à celui qui les fait).
>Il ne faut pas reprendre mécaniquement les gestes proposés: ne pas reprendre le geste sans le comprendre dans une intention pratique quoique non réfléchie (principe de l'improvisation).

/***
|''Name:''|HistoryPlugin|
|''Description:''|Limits to only one tiddler open. Manages an history stack and provides macro to navigate in this history (<<history>><<back>><<forward>>).|
|''Version:''|1.0.0|
|''Date:''|2008-03-23|
|''Source:''|http://tiddlywiki.bidix.info/#HistoryPlugin|
|''Author:''|BidiX (BidiX (at) bidix (dot) info)|
|''[[License]]:''|[[BSD open source license|http://tiddlywiki.bidix.info/#%5B%5BBSD%20open%20source%20license%5D%5D ]]|
|''~CoreVersion:''|2.3.0|
***/
//{{{
	Story.prototype.tiddlerHistory = [];
	Story.prototype.historyCurrentPos = -1;
	Story.prototype.currentTiddler = null;
	Story.prototype.maxPos = 11;

	Story.prototype.old_history_displayTiddler = Story.prototype.displayTiddler;
	Story.prototype.displayTiddler = function(srcElement,title,template,animate,slowly)
	{
		title = ((typeof title === "string") ? title : title.title);
		//SinglePageMode
		if (this.currentTiddler) this.closeTiddler(this.currentTiddler);
		if (template == 2) {
			//switch to Edit mode : don't manage
			story.old_history_displayTiddler(null,title,template,animate,slowly);
			return; 
		}
		// if same tiddler no change
		if (this.tiddlerHistory[this.historyCurrentPos] == title) {
			this.currentTiddler = title;
			story.old_history_displayTiddler(null,title,template,animate,slowly);
			return;
		}
		if (this.historyCurrentPos == this.tiddlerHistory.length -1) {
			// bottom of stack
	    	this.tiddlerHistory.push(title);
		   	if (this.tiddlerHistory.length > 11) {
	                 this.tiddlerHistory.shift();
	       	} else {
		    this.historyCurrentPos += 1;
	            }

		} else {
			// middle of stack
		    this.historyCurrentPos += 1;
			if (this.tiddlerHistory[this.historyCurrentPos] != title) {
				// path change => cut history
				this.tiddlerHistory[this.historyCurrentPos] = title;
				var a = [];
				for(var i = 0; i <= this.historyCurrentPos;i++) {
					a[i] = this.tiddlerHistory[i];
				}
				this.tiddlerHistory = a;
			}
		}
		this.currentTiddler = title;
		story.old_history_displayTiddler(null,title,template,animate,true);
	        scrollTo(0, 1);
	}

	Story.prototype.old_history_closeTiddler = Story.prototype.closeTiddler;
	Story.prototype.closeTiddler = function(title,animate,slowly)
	{
		this.currentTiddler = null;
	    story.old_history_closeTiddler.apply(this,arguments);
	}

	config.macros.history = {};
	config.macros.history.action = function(event) {
	var popup = Popup.create(this);
		if(popup)
			{
	        if (!story.tiddlerHistory.length)
	            createTiddlyText(popup,"Pas d'historique");
	        else
	           {
	           var c = story.tiddlerHistory.length;
			   for (i=0; i<c;i++ )
	               {
					var elmt = createTiddlyElement(popup,"li");
				   	var btn = createTiddlyButton(elmt,story.tiddlerHistory[i],story.tiddlerHistory[i],config.macros.history.onClick);
					btn.setAttribute("historyPos",i);
			       }
	           }
	        }
		Popup.show(popup,false);
		event.cancelBubble = true;
		if (event.stopPropagation) event.stopPropagation();
		return false;
	}
	config.macros.history.handler = function(place,macroName,params)
	{
		createTiddlyButton(place, 'Fil', 'historique', config.macros.history.action);
	}

	config.macros.history.onClick = function(ev)
	{
		var e = ev ? ev : window.event;
		var historyPos = this.getAttribute("historyPos");
		story.historyCurrentPos = historyPos -1;
		story.displayTiddler(null,story.tiddlerHistory[historyPos]);
		return false;
	};

	config.macros.back = {};
	config.macros.back.action = function() {
	       if (story.historyCurrentPos > 0) {
				if (story.currentTiddler) story.closeTiddler(story.currentTiddler);
				story.historyCurrentPos = story.historyCurrentPos -2;
				story.displayTiddler(null,story.tiddlerHistory[story.historyCurrentPos+1]);
			} else {
				//if (story.currentTiddler) story.old_history_displayTiddler(null,story.currentTiddler);
				};
		return false;
	}
	config.macros.back.handler = function(place,macroName,params)
	{
		createTiddlyButton(place, '<', 'précédent', config.macros.back.action,"backButton");
	}

	config.macros.forward = {};
	config.macros.forward.action = function() {
	       if (story.historyCurrentPos < story.tiddlerHistory.length -1) {
				if (story.currentTiddler) story.closeTiddler(story.currentTiddler);
				//story.historyCurrentPos = story.historyCurrentPos;
				story.displayTiddler(null,story.tiddlerHistory[story.historyCurrentPos+1]);
			} else {
				//if (story.currentTiddler) story.old_history_displayTiddler(null,story.currentTiddler);
			}
		return false;
	}
	config.macros.forward.handler = function(place,macroName,params)
	{
		createTiddlyButton(place, '>', 'suivant', config.macros.forward.action, "ibutton");
	}
//}}}

{{homeTitle center{Hommage à Jean
^^Mouffetard - 17 mars 2016^^}}}
| '' Éveline KOROBELNIK ''|{{medium{ Le Chat }}}|// Charles Baudelaire //|
| '' Marion BENECH ''|{{medium{ Après la bataille }}}|// Victor Hugo //|
| '' Michèle TURBÉ ''|{{medium{ Quand vous serez bien vieille }}}|// Pierre de Ronsard //|
| '' Élisa THUAN ''|{{medium{ Stances à Marquise }}}|// Pierre Corneille //|
| ''Jacques TURBÉ''|{{medium{Chanson d'après-midi}}}|//Charles Baudelaire//|
|~|//ou// {{medium{Les Ingénus}}}|//Paul Verlaine//|
| ''Éva''|{{medium{}}}|////|
| ''Michel''|{{medium{Poème à mon frère blanc}}}|//Léopold Ségar Senghor//|
| '' ~Marie-Thérèse ''|{{medium{ --Poème à mon frère blanc-- }}}|// Léopold Ségar Senghor //|
| '' Dominique ''|{{medium{ }}}|// //|
| '' Natacha ~TROTTIN-FERRARI ''|{{medium{ Pour faire le portrait d'un oiseau }}}|// Jacques Prévert //|
| '' Raymonde VIDAL ''<br>//La Farandole//|{{medium{ Dans ma maison }}}|// Jacques Prévert //|
|~|//ou// {{medium{ La marmite }}}|// Plaute //|
| '' Christelle ''|{{medium{ Le Cancre }}}|// Jacques Prévert //|
| '' Claude ''<br>//La Farandole//|{{medium{ Le vieillard et les trois jeunes hommes }}}|// Jean de La Fontaine //|
|~|{{medium{ Le hareng saur }}}|// Charles Cros, Charles //|
| '' Josiane Le Goffic ''|{{medium{ Mon rêve familier }}}|// Paul Verlaine //|
| '' Solange Depuydt ''<br>//Bridge//|{{medium{ --Mon père ce héros-- }}}|// Victor Hugo //|
|~|//ou// {{medium{ Le chêne et le roseau }}}|// Jean de La Fontaine //|
| '' ~Anne-Marie ''<br>//La Farandole//|{{medium{ Bouquet d'espoir }}}|// Noël Talégrand&nbsp; //|
| '' Renée Jean ''|{{medium{ La femme de neige }}}|// Conte d'Asie //|
| '' Amélie ''<br>//La Farandole//|{{medium{ Mon oiseau de passage }}}|// Françoise Dorin //|

!Art de Dire<br>//Classe publique de Jean Antolinos//
!!!!!//Jeudi 17 mars//
+++^80%^*[Organisation de la rencontre]{{menubox{<<tiddler HommageJean##orga>>}}}=== +++^80%^*[emails]{{groupbox{<<tiddler HommageJean##emails>>}}}=== +++^80%^*[Téléphones]{{groupbox{<<tiddler HommageJean##TEL>>}}}=== 
<<forEachTiddler 
    where         'tiddler.text.contains("HommageJean") && tiddler.title !="HommageJean" && tiddler.title !="bandeau" '
    sortBy         'tiddler.title'
    write         '"|[["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"HommageJean")+"|\n" '
        begin             '"| !Récitants | !Poèmes |\n"'
 >>
>Vous pouvez venir librement aux séances hebdomadaires ''//Art de Dire//'' de Jean, les vendredis de 14:00 à 15:30 à Mouffetard. 
/%
!orga
;Organisation de la rencontre
*La rencontre aura lieu de 14:15 à 16:15 précises. Il est demandé à tous les récitants d'arriver à 14:00 pour 
**remettre les textes à dire à Jean,
**organiser le tour de prise de parole,
**mettre la "classe" en place, autour de Jean, face au public.
;Cette rencontre n'est pas un récital de poésie, mais une __classe publique__:
*Les "élèves" peuvent être aussi bien débutants que chevronnés : ce n'est pas un concours où on félicite la performance, mais une réunion où on encourage un progrès. Le premier critère est le plaisir : de dire, de partager, d'apprendre.
*les "élèves" garantissent leur présence pendant toute la durée de la "classe",
*le passage de chacun 
*#commence par la diction au public du texte choisi, en respectant la contrainte de temps ;
*#ménage un temps pour les remarques, indications ou conseils de Jean, du public, ou des autres récitants) ;
*#permet un deuxième essai  de diction du texte (le plus ouvent partiel) pour prendre en compte les suggestios reçues.
<<<
;Contraintes de temps
La limite de temps oblige à une certaine discipline collective.
:S'il y a 20 récitants le 17 mars (effectif actuel des inscrits !), on ne peut accorder  plus de ''6 minutes par tour'' pour les 2 heures de la rencontre. 
|borderless|k
|Par exemple :| //Diction du texte ://|&nbsp;&nbsp;&nbsp;|environ '2' minutes |
|| //Remarques et suggestions de perfectionnement ://||au moins '2' minutes |
|| //Diction "corrigée" ://||au plus '2' minutes |
* les commentaires porteront sur la prestation : les aspects qui auront été jugés particulièrement réussis, les améliorations conseillées pour le prochain essai.
**Éviter les appréciations globales, les considérations générales, les digressions sur l'oeuvre présentée, etc.
**Et bien sûr, s'interdire tout jugement sur les capacités présumées du récitant !
**Le Maître de Jeu garde à tout moment la capacité d'interrompre pour donner une directive, réguler une discussion, ou gérer le temps de la séance.
;La récompense !
En fin de séance, le public pourra demander à un récitant dont la prestation aurait particulièrement plu, d'offrir un deuxième passage (sur le même texte ou un autre texte de son choix).
Et bien sûr les applaudissements s'adressent à tous ceux qui auront participé, et les remerciements à Jean.
<<<
!emails
;Adresses mails
<<forEachTiddler 
    where         'tiddler.text.contains("HommageJean") && tiddler.title !="HommageJean" && tiddler.text.contains("|email")  '
    sortBy         'tiddler.title'
    write         'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"email")+"\n" '
>>
!TEL
<<forEachTiddler 
    where         'tiddler.text.contains("HommageJean") && tiddler.title !="HommageJean" && tiddler.text.contains("|TEL")  '
    sortBy         'tiddler.title'
    write         '"|[["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"TEL")+"|\n" '
        begin             '"| !Récitants | !Téléphones |\n"'
 >>
!z
%/

!HOMME SANDWICH ^^
//(version lonpue)
//Sketch de Lionel de MESSEY^^

Sketch sur les thèmes de l'adultère, de la rencontre amoureuse, de la difficulté de communication.
Durée : environ 30 minutes
Ce sketch existe en version courte //(environ 15 minutes)// : Homme sandwich. 
!!!!!Distribution :
<<<
· CHANTAL : un peu godiche. Son mari la trompe.
· BRIGITTE : égoïste, peu scrupuleuse, ayant la dent dure.
· MICHELLE : diplomate, elle cherche le compromis.
· UN HOMME : plutôt bonne pâte. Il ne demanderait pas mieux que de lire son journal...
· Décor : deux bancs.
· Costumes : contemporains. Public : adultes et adolescents.
<<<
|!Synopsis : Pendant la pause déjeuner trois femmes se retrouvent dans un jardin public. L'une d'elle déprime parce que son mari la trompe. Ses deux amies décident de lui donner des leçons de //(//( drague » afin de rendre l'époux jaloux. ça tombe bien, un homme est assis sur le banc d'à côté... <br>Deux bancs publics à chaque coin de scène.<br>A l'ouverture Brigitte est déjà assise et en train de manger dans des tupperwares. |
://Apparaît MICHELLE.//
;MICHELLE
:Bonjour Brigitte. Tu es déjà là ?
;BRIGITTE
:Ce que j'ai toujours admiré chez toi... c'est ton sens de l'observation !
;MICHELLE
:...Et tu manges déjà ?
;BRIGITTE
:Décidément, on ne peut rien te cacher Michelle !
;MICHELLE 
://(S 'installant sur le banc)// - Je suis simplement surprise de te voir : d'habitude, tu arrives toujours après Chantal et moi.
;BRIGITTE
:Mon patron est en vacances, je l'ai moins dans les pattes, du coup j'avance plus vite dans mon boulot ; cela me permet d'avoir des horaires à la carte. //(Un temps, entre deux bouchées.)// Tu m'excuseras si j'ai commencé à manger, mais j'avais vraiment trop la dalle !
;MICHELLE
:Qu'est-ce que tu manges ? ça a l'air bon !
;BRIGITTE
:Des concombres... je suis au régime...
;MICHELLE
:Ah bon ? Depuis quand ?
;BRIGITTE
:Depuis que j'ai eu le malheur de faire du rangement dans mes placards...
;MICHELLE
:Et alors ?
;BRIGITTE
:Je suis tombée sur ma robe de mariée et cette andouille de ~Jean-Paul m'a suppliée de l'enfiler. Il était tout excité. Voilà qu'il me faisait la nostalgie de la nuit de noce !
;MICHELLE 
://(levant les yeux au ciel)// - Ah ! Les hommes !
;BRIGITTE
:Quoiqu'il en soit, impossible de rentrer dans ma robe ! Je l'ai remise au placard et j'ai suggéré à ~Jean-Paul d'en faire autant avec ses fantasmes à deux balles !
;MICHELLE
:Pourquoi tu gardes ta robe de mariée ? Moi, il y a longtemps que je l'ai recyclée en layettes, mouchoirs, torchons...
;BRIGITTE
:Je l'avais oubliée ! //(Palpant son ventre.)// Mais maintenant, je la garde : elle va me servir de maître étalon.
;MICHELLE 
://(regardant dans l'écuelle de son amie)// - Tes concombres... je ne rêve pas : il y a de la crème dedans ?
;BRIGITTE
:Oui, et alors ? Je me mets déjà au régime, s'il faut en plus que ce soit dégueulasse ! //(Sortant des canapés de sa glacière.)// Je me suis aussi préparé des canapés au foie gras... t'en veux un ? 
;MICHELLE
:Non merci. Je reste fidèle à mon sandwich crudités.
;BRIGITTE
:C'est juste : tu n'es pas au régime, toi ! //(dépitée.)// Pfff ! Je ne suis pas prête de refaire du rangement dans mes rhrArdc mni 
;MICHELLE
:Oui, en même temps, il y a pire comme régime ! //(Changeant de sujet devant la mine outrée de Brigitte qui a la bouche pleine.)// Qu'est-ce qu'elle fait Chantal ? Elle devrait être là !
;BRIGITTE 
://(ayant fini sa bouchée)// - C'est vrai, elle va pas nous faire croire qu'aux impôts, ils font des heures sup' !
;MICHELLE
:Elle doit encore pleurer dans un coin. Elle n'a pas le moral en ce moment !
;BRIGITTE
:C'est sûr que comme boute en train, elle se pose là, la Chantal !
;MICHELLE
:Chut ! Je crois qu'elle arrive !
://Apparaît Chantal, traînant le pied, les yeux rouges, renj/Zant et tenant une glacière à la main.//
;CHANTAL
://(digne)// - Bonjour les filles.
;BRIGITTE 
://(hypocrite)// - Tiens ? Chantal ! Justement on parlait de toi ! On se demandait ce que tu faisais... Alors ? Débordée aux impôts ?
://Elles se font la bise.//
;CHANTAL 
://(mollement)// - Non... non... 
://(Elle fond en larmes en s'asseyant sur le banc.)//
;MICHELLE
:Allons bon ! Qu'est-ce qu'il t'arrive ?
://Un homme arrive et va s'asseoir sur le banc opposé, ouvre son journal et commence à le lire.//
;CHANTAL
://(pleurant toutes les larmes de son corps)// - Bouhou ! J'suis trop triste !
;BRIGITTE 
://(d'un air entendu à Michelle)// - Des fois qu'on n'aurait pas remarqué !
;MICHELLE 
://(prenant Chantal par l'épaule, après avoir fait une mine réprobatrice à Brigitte)// - Allons ! Allons ! Calme-toi voyons ! Pourquoi tu pleures ?
;CHANTAL
://(entre deux sanglots)// - A cause de François ! 
;MICHELLE 
:Qu'est-ce qu'il a encore fait ?
;CHANTAL 
:Il me trompe !
;BRIGITTE 
:Tu parles d'un scoop !
;MICHELLE
:Tu as l'art de remonter le moral des gens, toi ! 
;BRIGITTE 
:J'y suis pour rien si son mari saute sur tout ce qui bouge !
;CHANTAL
://(cessant de pleurer)// - Qu'est-ce que tu dis ? Il a eu d'autres maîtresses ?
;BRIGITTE 
://(enmbarrassée)// - Euh... Non ! .. Euh... Comment dire ?
;CHANTAL
://(agressive)// - Tu insinues qu'il y a eu d'autres traînées avant celle là ?
;BRIGITTE 
://(outrée)// - Traînées ? Traînées ? .. Faut pas pousser non plus !
;MICHELLE
:Pourquoi tu t'énerves, Brigitte ? On a l'impression que tu te sens concernée.
;BRIGITTE
:Qui ? Moi ? Pas du tout ! //(A part à Michelle.)// ça va pas la tête ? Tu vas éveiller des soupçons !
;MICHELLE
:Ah bon ? Parce que tu ? .. //(Faisant un signe d'insinuation.)//
;BRIGITTE
:Oui ! Mais ça remonte à cinq ans. Il doit y avoir prescription, non ?
;CHANTAL
://(suspicieuse)// - Qu'est-ce que vous chuchotez dans votre coin ?
;BRIGITTE
:Rien !
;CHANTAL
:Vous causez beaucoup pour des nanas qui n'ont rien à dire !
;MICHELLE
:On disait que tu devrais essayer de rendre François jaloux.
;CHANTAL
:Comment ça ?
;BRIGITTE
:En draguant des mecs ! Cette question !
;CHANTAL
:- Mais je n'sais pas faire !
;MICHELLE
:Il suffit de se lancer. //(Désignant l'homme.)// Tiens, le type sur le banc d'à côté par exemple.
;CHANTAL
:- Mais je ne le connais pas !
;BRIGITTE 
//(empoignant Chantal pour la faire lever)// - On te demande pas de le connaître ! On te demande de le draguer !
;CHANTAL
:- Mais il est en train de lire son journal ! ça va le déranger ! 
;MICHELLE
:- C'est le but du jeu !
;BRIGITTE
:Dans le genre godiche Chantal, tu te poses là ! //(Poussant Chantal qui résiste.)// Allez ! Avance !
;CHANTAL
://(retournant s 'asseoir sur le banc précipitamment)// - Il ne me plaît pas du tout ce bonhomme !
;MICHELLE 
://(se levant)// - Ce n'est pas important...
;CHANTAL
://(offusquée)// - Quand même ! Je ne vois pas l'intérêt de draguer un type qui ne me plaît pas !
;BRIGITTE 
://(essayant de tirer Chantal par la main, qui résiste)// - Tu n'es pas non plus un canon, Chantal ! Alors tu vas arrêter de faire ta difficile !
;CHANTAL
://(contrariée)// - Oui, mais, quand même !
;MICHELLE
:De toute façon, ce n'est pas grave s'il ne te plaît pas : c'est un cas d'école.
;CHANTAL
://(hébétée)// - Un cas d'école ?
;BRIGITTE
:Voilà, c'est comme à l'école : tu es là pour apprendre !
;MICHELLE
:Imagine-toi que tu dois résoudre une équation à deux inconnues.
;BRIGITTE
:Deux inconnus qui vont tout faire pour se rencontrer !
;CHANTAL
:- Mais, je suis nulle en algèbre !
://Brigitte et Michelle se placent derrière le banc.//
;BRIGITTE
:Ben dis donc ! J'espère que le bonhomme là-bas, il est un peu plus positif que toi, parce que, négative comme tu es !..
;MICHELLE 
://(à part, à Brigitte)// - Remarque, avec un peu de chance, le << plus >> et le << moins >> vont s'attirer !..
;BRIGITTE 
://(à part, à Michelle)// - Je ne sais pas. C'est pas gagné !
;CHANTAL
://(se retournant vers ses amies)// - Qu'est-ce que vous baragouinez ?
;BRIGITTE
:On parle de phénomènes physiques.
;CHANTAL
://(face au public)// - Je vous l'ai déjà dit : ce type n'a pas du tout le physique qui m'attire !
://Michelle et Brigitte lèvent les yeux au ciel avec un bel ensemble. L 'homme se mouche bruyamment, puis se nettoie le nez avec minutie, sous les yeux dégoûtés des trois amies.//
;CHANTAL
:- En plus je n'aime pas ces manières !
;BRIGITTE
:C'est un homme... ça donne rarement dans la délicatesse, un homme !
;MICHELLE
:Oublie ça et considère que c'est une leçon de choses. 
;CHANTAL 
:Une leçon de choses ?
;MICHELLE
:Une leçon de drague, si tu préfères.
;BRIGITTE
:Le mec là-bas, c'est notre cobaye, rien de plus !
;CHANTAL
://(pas convaincue)// - Bon...
;BRIGITTE 
://(empoignant Chantal, tandis que Michelle pousse)// - Allez! Maintenant, lève-toi et marche !
;MICHELLE
:Lance-toi !
;CHANTAL
://(se débattant)// - Je n'sais pas quoi faire ! Et je n'ai rien à lui dire à ce
:monsieur !
;BRIGITTE
:On te demande pas de raconter ta vie ! On te demande de l'aguicher !
;CHANTAL
:- il n'a peut-être pas envie qu'on le dérange pendant qu'il lit son journal !
;BRIGITTE
:Emoustille-le ! Tu vas voir s'il a encore envie de lire son journal !
;MICHELLE 
://(s'éloignant)// - On te laisse. Ne t'inquiète pas on t'observe de loin !
;BRIGITTE 
://(poussant Chantal qui résiste jusqu 'au banc où se tient l'homme)// - Allez ! Sors-nous le grand jeu ! 
://(Elle s 'éloigne à son tour, plantant Chantal à proximité du banc.)//
://Brigitte et Michelle se tiennent à l'écart au niveau du deuxième banc, en faisant mine de regarder ailleurs.//
;CHANTAL
://(pétrifïée, debout près de l'homme et s'adressant à ses copines)// - Je fais quoi maintenant ?
;MICHELLE
:Bouge !
://Chantal remue les bras au-dessus de sa tête. L'homme lève les yeux de son journal, regarde rapidement Chantal et se replonge dans sa lecture.//
;MICHELLE
:Pas comme ça ! On dirait un sémaphore ! Ondule des hanches ! Remue tes fesses !
://Chantal gigote de façon parfaitement ridicule. L'homme lève brusquement les yeux en direction de Chantal, à la fois surpris et inquiet, puis il change de position sur le banc defaçon à ne plus voir Chantal et se replonge dans sa lecture.//
;CHANTAL
:- Il est de bois ce bonhomme ! Pourtant je donne tout ce que j'ai !
;BRIGITTE
:On va changer de stratégie ! Marche devant lui ! 
://(Chantal obtempère et fait les cents pas devant l'homme qui lève plusieurs fois les yeux vers Chantal.)//
;MICHELLE 
://(à Brigitte)// - J'ai l'impression de voir un ours en cage !
;BRIGITTE -
:C'est sûr, il va y avoir du pain sur la planche avec elle ! Ah ? On dirait que ça mord !
:L'HOMME
://(à Chantal)// - Excusez-moi ?
;CHANTAL
://(sursautant)// - Oui ? Quoi ?
;L'HOMME
:- Cela vous ennuierait d'aller faire les cents pas ailleurs ? Vous êtes dans mon jour !
;CHANTAL
://(confuse)// - Pardon ! //(Revenant au pas de course vers ses copines.)// Je crois que je ne suis son genre !
;BRIGITTE 
://(agacée)// - Comment veux-tu être le genre de quelqu'un en agissant comme ça !
;CHANTAL
://(outrée)// -Tu ne manques pas d'air ! J'ai fait exactement ce que vous m'avez dit de faire !
;MICHELLE
:Disons que tu manquais de naturel...
;CHANTAL 
:Je vous avais prévenu que je ne savais pas draguer ! //(Elle se rassoit et se penche vers sa glacière.)//
;MICHELLE
:Je commence à le croire ! //(Elle se rassoit sur le banc.)// 
;BRIGITTE 
://(à part, à Michelle)// - ... Dans le genre viande froide ! Je commence à mieux comprendre les incartades de François !
;CHANTAL
://(se inéprenant en montrant le contenu de sa glacière)// - En fait c'est du poulet. J'avais bien pensé à du rôti froid, mais je me suis ravisée //(Un temps)//Tu crois que je devrais l'appâter avec mon sandwich ?
;BRIGITTE 
://(horripilée)// - Mais non ! Remballe-moi ça ! Tes appâts tu les portes sur toi... //(Un temps, peu convaincue.)// Enfin... En principe !
;CHANTAL
:Ah bon ? Tu es sûre ?
;BRIGITTE
:Non, mais l'essentiel c'est d'en être persuadée ! Regarde comment je m'y prends, après ça, ça sera ton tour.
;CHANTAL
://(remballant ses sandwichs)// - ...Parce que François, lui, il est sensible aux bons p'tits plats...
://Brigitte fait des aller-retour devant l'homme en se déhanchant defaçon langoureuse sous l'œil attentif de ses deux amies. L'homme lève les yeux de son journal et observe avec un début d'intérêt. Brigitte ne regarde pas l'homme, car elle tout occupée à sa << leçon//
;BRIGITTE 
://(revenant vers Chantal et Michelle)// - Bon, tu as saisi le truc ? //(Poussant Chantal vers l'homme.)// A ton tour !
://L'homme se lève et sort en coulisses//
;CHANTAL
:- Voilà qu'il s'en va !
;MICHELLE
:C'est râpé pour la leçon !
;BRIGITTE
:Faut dire qu'à force de tergiverser !
;CHANTAL
:- Moi, il faut que je m'échauffe ! J'ai pas le feu aux fesses, non plus !
;BRIGITTE
:C'est sûr qu'avec toi, on est loin du volcan en éruption !
://Elles retournent s'asseoir, résignées. Puis après un temps ://
;CHANTAL
:- De toute façon, ce n'était pas mon genre ! 
;MICHELLE
:C'est quoi ton genre d'homme ?
;CHANTAL
:- Ce serait un mélange de Robert Redford, de Mickaël Douglas, de Leonardo Di Caprio et de Brad Pitt... avec un soupçon de Clint Eastwood.
;MICHELLE 
://(perplexe)// - C'est curieux : j'ai du mal à imaginer ! 
;BRIGITTE
:Moi j'y arrive très bien : c'est monstrueux comme mélange !
;CHANTAL
://(balayant les ob jections d'un geste)//- Vous ne pouvez pas comprendre !
;BRIGITTE
:C'est sûr qu'on a un peu de mal !
;CHANTAL
:- Je prends ce qu'il y a de mieux dans chacun de ces hommes...
;BRIGITTE 
://(ironique)// - Je vois : les pieds de Brad Pitt, le nez de Di Caprio...
;MICHELLE 
://(enchaînant, amusée)// - ...Les jambes de Mickaël Douglas... L'estomac de
:Clint Eastwood...
;BRIGITTE 
://(éclatant de rire, imitée par Michelle)// - ...Et les viscères de Robert Redford !...
;CHANTAL
:- Vous n'êtes vraiment pas sympas, les filles !
;MICHELLE 
://(hilare)// - Excuse-nous, mais ton portrait est pour le moins inattendu !
;BRIGITTE 
://(hilare)// - Tu m'étonnes ! //(Observant les coulisses.)// Chut ! Le revoilà !
://L'homme réapparaît. Il remonte sa braguette, s 'essuie les mains machinalement sur son pantalon, puis va se rasseoir. Il recommence à lire son journal. Le tout sous les yeux attentg des trois femmes.//
;MICHELLE
:Il était parti faire une coulette...
;BRIGITTE
:Bien ! On va pouvoir reprendre la leçon. Chantal lève-toi et déambule devant lui comme je t'ai montré tout à l'heure.
;CHANTAL
:- Je n'ai plus envie !
;BRIGITTE
:Quoi encore ?
;CHANTAL
:- Il ne s'est pas lavé les mains. Moi, ça me dégoûte !
;MICHELLE
:Il y a des tas de choses dégoûtantes chez un homme ! Si tu t'arrêtes à ce genre de détails, tu ne dragueras jamais personne !
;BRIGITTE 
://(poussant Chantal avec l'aide de Michelle)// - De toute façon, ce n'est qu'un entraînement : on ne te demande pas de ramener cet individu chez toi ! Allez zou ! Marche devant lui et aguiche le nous !
://Chantal imite - très mal - Brigitte.//
;L'HOMME
:- Vous avez un caillou dans votre chaussure ?
;CHANTAL
://(retourne vers ses amies sans répondre)// - Il reste de marbre ! Complètement insensible à mes charmes !
;BRIGITTE 
://(levant les yeux au ciel)// - Tu m'étonnes !
://L'homme est intrigué par le manège des femmes et regarde dans leur direction. //
://Il a abandonné la lecture de son journal.//
;L'HOMME
://(à lui même)// - A quoi elles jouent ?
;MICHELLE 
://(se dirigeant vers l'homme)// - Bon. On va faire plus simple !
://Michelle s'approche du banc et y pose l'une de ses jambes afin de remonter son bas de façon très provocante sous l'œil surpris de l'homme.//
;MICHELLE 
://(revenant vers Chantal)// - Tu as compris le principe ? 
;CHANTAL 
:Oui, mais je ne porte pas de bas !
;BRIGITTE
:Evidemment ! Si tu n'y mets pas un minimum de bonne volonté, on n'y arrivera jamais !
;MICHELLE 
://(à Brigitte)// - Ne l'engueule pas! 
://(A Chantal, en désignantl'homme.)// Va t'asseoir à côté de lui et entame la conversation.
;CHANTAL
:- Je ne sais pas quoi lui dire, moi !
;MICHELLE
:Tu lui passes une main dans les cheveux et tu lui demandes « Alors ? On est seul mon canard ? »
;CHANTAL
://(surprise)// « Mon canard ? »
;BRIGITTE 
://(exaspérée)// - Oui ! Ou mon lapin ! On s'en fout du moment que tu lui causes ! //(Elle pousse Chantal en direction de l'homme.)//
;CHANTAL
://(assise à côté de l'homme qui l'observe d'un œil interrogateur)// -
:Alors, mon... mon... mon...
:L'HOMME
://(amusé)// - Mon quoi ?
;CHANTAL
:- Monsieur !
:L'HOMME
:- Vous êtes bègue ?
;CHANTAL
://(outrée, elle en bégaye de rage)// - Pas... pas... pas... du tout ! 
;L'HOMME
://(compatissant)// - Je vois...
;CHANTAL
://(se relevant et retournant vers ses copines)// - Y'a rien à voir ! Qu'est-ce qu'il s'imagine ? Que je vais montrer mes cuisses ?
;MICHELLE
:Tu devrais peut-être... Parce que ça n'avance pas beaucoup notre affaire !
;BRIGITTE 
://(désignant l'homme)// - Il faut dire que l'échantillon dont on dispose, c'est pas un foudre de guerre ! Faudrait un lance flamme pour allumer un gars comme ça !
;CHANTAL
:- Avec mon pot, si ça se trouve, il est gay !
;BRIGITTE
:Non ? Tu crois ? //(Un temps.)// Ça expliquerait sa faible réactivité...
;CHANTAL
://(recommençant à pleurer)// - C'est tout moi ça ! Il y a un seul mec sur un seul banc et il s'intéresse même pas aux nanas !
;MICHELLE
:Vous tirez des conclusions bien vite ! Tous les hommes ne sont pas des chiens en rut prêt à sauter sur tout ce qui passe, comme... comme... Heu... Comme...
;CHANTAL
://(agressive)// - ...Comme François !.. On a compris !
;MICHELLE 
://(hypocrite)// - Ne ramène pas toujours tout à toi Chantal ! Je voulais dire que les hommes n'ont pas tous le même fonctionnement. C'est valable pour les femmes aussi d'ailleurs. Par exemple : ce n'est pas parce que François s'envoie en l'air avec des traînées que toutes les femmes sont des traînées !
;BRIGITTE
:Je trouve qu'il y a quelque chose de désobligeant dans tes propos, Michelle !
;CHANTAL
:- Elle n'a pas dit « toutes les femmes sont des traînées », mais seulement celles qui couchent avec mon François !
;BRIGITTE 
://(pincée)// J'avais compris, merci !
;MICHELLE
:Bref, je voulais dire que notre bonhomme là sur son banc, il est différent : plus sensible, plus délicat, à l'écoute. Ce n'est pas un rustre prêt à assouvir les besoins de la nature !
;CHANTAL
://(inquiète)// - Tu veux dire qu'il n'est pas normal ?
;BRIGITTE
:Elle a raison. ça doit être un artiste... C'est toujours un peu zarbi un artiste...
;MICHELLE
:Laissez- moi faire : on va parler gentiment lui et moi.
;CHANTAL
://(attaquant son sandwich)// - On te laisse faire. Surtout s'il n'est pas fini !
;MICHELLE 
://(assise près de l'homme et s 'exclamant)// - Oh, comme c'est joliment dit !
;L'HOMME
://(sursautant)// - Mais je n'ai rien dit !
;MICHELLE
:Oh le taquin ! Mais vous le pensiez si fort !
;L'HOMME
://(surpris)// - Ah, bon ? Quoi donc ?
;MICHELLE 
://(prenant les mains de l'homme avec entrain)// - Allons ! Dites moi des choses gentilles !
;L'HOMME
:Heu...Vous avez changé de coiffure, non ? Cela vous va bien !
;MICHELLE 
://(décontenancée)// - Pourquoi dites-vous ça ? C'est complètement idiot !
;L'HOMME
:- C'est ce que je dis toujours à ma femme quand elle me demande si je n'ai rien remarqué, sauf que je la tutoie bien entendu.
;MICHELLE
:Et ça marche ?
;L'HOMME
:- Oui, souvent. //(Expliquant.)// Les probabilités sont en ma faveur : ma femme va souvent chez le coiffeur.
;MICHELLE
:Bon. Moi je ne vous demande pas si vous avez remarqué quelque chose, je vous demande de me dire des choses gentilles. Alors ?.. Mon canard ?..
;L'HOMME
://(se prêtant au jeu avec hésitation)// - Heu... Oui, ma poule ? //(D'un air entendu, voulant visiblement bien faire.)// 
:J'ai failli dire ma cocotte, mais je me suis dit que c'était peut-être un peu familier !
;MICHELLE
:Soyez moins intellectuel ! Laissez vous aller !
;L'HOMME
://(très surpris)// - Ah, bon ? « Ma poule » vous trouvez ça intellectuel ?
;MICHELLE 
://(agacée)// - Mais non ! Arrêtez de tout analyser, laissez parler votre instinct !
;L'HOMME
:C'est à dire que je n'ai pas l'habitude: je suis analyste- programmeur.
;MICHELLE 
://(à elle-même)// - Voilà qu'il me donne son curriculum vitae, maintenant !
://(A l'homme.)// Oubliez les habitudes ! Lâchez vous !
;L'HOMME
:- Ma caille ! Ma perdrix ! Ma colombe ! Ma pintade ! 
;MICHELLE 
:On va arrêter là !
;L'HOMME
:- Ce n'était pas bien ?
;MICHELLE 
://(peu convaincue)// - Si, si... Pour un début. Mais la basse-cour ça va bien cinq minutes ! Surtout que je sentais venir la dinde ! Oubliez un peu les volatiles !
;L'HOMME
:- Bon. //(Un temps.)// Ma jolie petite brebis ! Ma jument au regard ardent !
;MICHELLE 
://(à part)// - Il est zoophile ou quoi ?
;L'HOMME
://(se prenant au jeu et devenant lyrique)// - Toi ma biche, qui remplit ma vie d'instants si riches ! Ô vache sacrée que je vénère au-delà du Gange !
;MICHELLE 
://(se levant et retournant vers ses amies, furieuse)// 
:- Me traiter de vache ! Quel bourrin, ce type !
;L'HOMME
://(déçu)// - Elle s'en va déjà ? C'est dommage, j'allais parler de son regard caprin !
;BRIGITTE 
://(se dirigeant vers l'homme)// - Bon, finalement il n'est pas tellement différent des autres bonshommes ce gars là !
;L'HOMME
:- Elle est fâchée votre copine ?
;BRIGITTE
:C'est une sentimentale ! Pas comme moi. Je suis une pragmatique.
;L'HOMME
:- Ah ? Bon.
;BRIGITTE
:Dites moi des horreurs !
;L'HOMME
://(surpris)// - Comment ça ?
;BRIGITTE
:Dites-moi que je n'ai pas été sage, que je mérite d'être punie, tous ces trucs là !
;L'HOMME
://(à part)// - Remarque, ça change des animaux... //(A Brigitte.)// Alors, comme ça, on n'a pas été sage ?
;BRIGITTE 
://(minaudant)// - Oh, non !..
;L'HOMME
:- Oh, la vilaine !
;BRIGITTE 
://(même jeu)// - Oh, oui ! Que je suis vilaine !
;L'HOMME
://(se prenant au jeu)// - C'est pas bien ! C'est pas bien du tout ! 
;BRIGITTE 
:Non : pas bien !
;L'HOMME
:- Qu'elle est méchante !
;BRIGITTE
:Oh oui !.. Très très méchante !..
;L'HOMME
:- Saleté !
;BRIGITTE
:Je sais !
;L'HOMME
:- Traînée !
;BRIGITTE
:J'avoue !
;L'HOMME
:- Moins que rien !
;BRIGITTE
:Encore moins que ça !
;L'HOMME
://(se lâchant carrément)// - Tu ne me mérites pas espèce de grosse cochonne
;BRIGITTE 
://(se levant outrée)// - Non mais, ça va pas ? //(Elle gifflee l'homme.)// Pauvre type ! //(Revenant vers ses amies.)// Vous avez entendu ce qu'il a dit ? Il a osé dire que 14 j'étais grosse !
;MICHELLE
:C'est un malade !
;CHANTAL
://(se levant)// - Ça commence à bien faire ! //(Allant trouver l'homme.)//
:Obsédé sexuel ! Satyre des jardins publics !
;L'HOMME
://(se méprenant)// - Ah, non ! Moi ce n'est pas mon truc ! Je préfère qu'on me dise des choses gentilles !
;CHANTAL
://(furieuse, frappant l'homme)// - Espèce de cinglé ! Casse-toi ! T'as pas honte d'insulter mes copines ? 
://(L 'homme s'enfuit.)//
;BRIGITTE 
://(méprisante)// - Les hommes, tous les mêmes : dès qu'ils voient un jupon ils ne se maîtrisent plus !
;MICHELLE
:C'est terrible de penser qu'on ne peut plus pique-niquer tranquillement sans être systématiquement harcelées par des machos en mal d'amour !
;CHANTAL
:- Après ça on s'étonne que les relations hommes/femmes soient si compliquées !
://Elles mangent leurs sandwichs.//

!!!!!F I N^^
Lionel de Messey //Homme sandwich//^^

!!!!!//''__Légende de la barre flottante (marge droite)__''
Ces boutons "flottants" vous rendent accessibles en permanence ces trois commandes essentielles, quelque soit votre position sur une page :

|borderless|k
| !^ |Retour en haut de page|
|&nbsp;||
| !I |Accueil des contenus (bascule sur Page Communauté par clic du titre)|
|&nbsp;||
| !+<br>=<br>- |Taille des caractères|
>//On peut basculer de l'écran [[Communauté]] à l'écran [[Accueil]] (et vice-versa) en cliquant sur le titre. En principe, je place sur l'écran [[Communauté]] les liens utiles pour la prochaine séance.//

{{big{
<<back>><<renameButton '◄'>>

}}}
<<TiddlerPopUp 'Calendrier' 'Calendrier'>>




<<top>><<renameButton '▲'>>

/***
|Name|HoverMenuPlugin|
|Created by|SaqImtiaz|
|Location|http://tw.lewcid.org/#HoverMenuPlugin|
|Version|1.11|
|Requires|~TW2.x|
!Description:
Provides a hovering menu on the edge of the screen for commonly used commands, that scrolls with the page.

!Demo:
Observe the hovering menu on the right edge of the screen.

!Installation:
Copy the contents of this tiddler to your TW, tag with systemConfig, save and reload your TW.
To customize your HoverMenu, edit the HoverMenu shadow tiddler.

To customize whether the menu sticks to the right or left edge of the screen, and its start position, edit the HoverMenu configuration settings part of the code below. It's well documented, so don't be scared!

The menu has an id of hoverMenu, in case you want to style the buttons in it using css.

!Notes:
Since the default HoverMenu contains buttons for toggling the side bar and jumping to the top of the screen and to open tiddlers, the ToggleSideBarMacro, JumpMacro and the JumpToTopMacro are included in this tiddler, so you dont need to install them separately. Having them installed separately as well could lead to complications.

If you dont intend to use these three macros at all, feel free to remove those sections of code in this tiddler.

!To Do:
* rework code to allow multiple hovering menus in different positions, horizontal etc.
* incorporate code for keyboard shortcuts that correspond to the buttons in the hovermenu

!History:
*03-08-06, ver 1.1.2: compatibility fix with SelectThemePlugin
*03-08-06,  ver 1.11: fixed error with button tooltips
*27-07-06, ver 1.1 : added JumpMacro to hoverMenu
*23-07-06

!Code
***/

/***
start HoverMenu plugin code
***/
//{{{
config.hoverMenu={};
//}}}

/***
HoverMenu configuration settings
***/
//{{{
config.hoverMenu.settings={
               align: 'right',    //align menu to right or left side of screen, possible values are 'right' and 'left'               
               x: 12,              // horizontal distance of menu from side of screen, increase to your liking.
               y: 100          //vertical distance of menu from top of screen at start, increase or decrease to your liking
               };
//}}}

//{{{
//continue HoverMenu plugin code
config.hoverMenu.handler=function()
{              
               if (!document.getElementById("hoverMenu"))
               {
               var theMenu = createTiddlyElement(document.getElementById("contentWrapper"), "div","hoverMenu");
               theMenu.setAttribute("refresh","content");
               theMenu.setAttribute("tiddler","HoverMenu");
               var menuContent = store.getTiddlerText("HoverMenu");
               wikify(menuContent,theMenu);
              }

	       var Xloc = this.settings.x;
	       Yloc =this.settings.y;
	       var ns = (navigator.appName.indexOf("Netscape") != -1);
	       function SetMenu(id)
                        {
		        var GetElements=document.getElementById?document.getElementById(id):document.all?document.all[id]:document.layers[id];
		        if(document.layers)GetElements.style=GetElements;
		        GetElements.sP=function(x,y){this.style[config.hoverMenu.settings.align]=x +"px";this.style.top=y +"px";};
		        GetElements.x = Xloc;
		        GetElements.y = findScrollY();
		        GetElements.y += Yloc;
		        return GetElements;
	                }
               window.LoCate_XY=function()
                        {
		        var pY =  findScrollY();
                        ftlObj.y += (pY + Yloc - ftlObj.y)/15;
		        ftlObj.sP(ftlObj.x, ftlObj.y);
		        setTimeout("LoCate_XY()", 10);
	                }
               ftlObj = SetMenu("hoverMenu");
	       LoCate_XY();
};

window.old_lewcid_hovermenu_restart = restart;
restart = function()
{
               window.old_lewcid_hovermenu_restart();
               config.hoverMenu.handler();
};

setStylesheet(
"#hoverMenu .imgLink, #hoverMenu .imgLink:hover {border:none; padding:0px; float:right; margin-bottom:2px; margin-top:0px;}\n"+
"#hoverMenu  .button, #hoverMenu  .tiddlyLink {border:none; font-weight:bold; font-size:2em; background:#18f; color:#FFF; padding:0 5px; float:right; margin-bottom:4px;}\n"+
"#hoverMenu .button:hover, #hoverMenu .tiddlyLink:hover {font-weight:bold; font-size:2em; border:none; color:#fff; background:#000; padding:2px; float:right; margin-bottom:4px;}\n"+
"#hoverMenu .button {width:100%; text-align:center}"+
"#hoverMenu { position:absolute; width:7px;}\n"+
"\n","hoverMenuStyles");


config.macros.renameButton={};
config.macros.renameButton.handler = function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler)
{

               if (place.lastChild.tagName!="BR")
                     {
                      place.lastChild.firstChild.data = params[0];
                      if (params[1]) {place.lastChild.title = params[1];}
                     }
};

config.shadowTiddlers["HoverMenu"]="<<top>>\n<<toggleSideBar>><<renameButton '>' >>\n<<jump j '' top>>\n<<saveChanges>><<renameButton s 'Save TiddlyWiki'>>\n<<newTiddler>><<renameButton n>>\n";
//}}}
//end HoverMenu plugin code

//Start ToggleSideBarMacro code
//{{{
config.macros.toggleSideBar={};

config.macros.toggleSideBar.settings={
         styleHide :  "#sidebar { display: none;}\n"+"#contentWrapper #displayArea { margin-right: 1em;}\n"+"",
         styleShow : " ",
         arrow1: "«",
         arrow2: "»"
};

config.macros.toggleSideBar.handler=function (place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler)
{
          var tooltip= params[1]||'toggle sidebar';
          var mode = (params[2] && params[2]=="hide")? "hide":"show";
          var arrow = (mode == "hide")? this.settings.arrow1:this.settings.arrow2;
          var label= (params[0]&&params[0]!='.')?params[0]+" "+arrow:arrow;
          var theBtn = createTiddlyButton(place,label,tooltip,this.onToggleSideBar,"button HideSideBarButton");
          if (mode == "hide")
             { 
             (document.getElementById("sidebar")).setAttribute("toggle","hide");
              setStylesheet(this.settings.styleHide,"ToggleSideBarStyles");
             }
};

config.macros.toggleSideBar.onToggleSideBar = function(){
          var sidebar = document.getElementById("sidebar");
          var settings = config.macros.toggleSideBar.settings;
          if (sidebar.getAttribute("toggle")=='hide')
             {
              setStylesheet(settings.styleShow,"ToggleSideBarStyles");
              sidebar.setAttribute("toggle","show");
              this.firstChild.data= (this.firstChild.data).replace(settings.arrow1,settings.arrow2);
              }
          else
              {    
               setStylesheet(settings.styleHide,"ToggleSideBarStyles");
               sidebar.setAttribute("toggle","hide");
               this.firstChild.data= (this.firstChild.data).replace(settings.arrow2,settings.arrow1);
              }

     return false;
}

setStylesheet(".HideSideBarButton .button {font-weight:bold; padding: 2px;}\n","ToggleSideBarButtonStyles");
//}}}
//end ToggleSideBarMacro code

//start JumpToTopMacro code
//{{{
config.macros.top={};
config.macros.top.handler=function(place,macroName)
{
               createTiddlyButton(place,"^","retour en haut",this.onclick);
}
config.macros.top.onclick=function()
{
               window.scrollTo(0,0);
};

config.commands.top =
{
               text:" ▲ ",
               tooltip:"retour en haut"
};

config.commands.top.handler = function(event,src,title)
{
               window.scrollTo(0,0);
}
//}}}
//end JumpToStartMacro code

//start JumpMacro code
//{{{
config.macros.jump= {};
config.macros.jump.handler = function (place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler)
{
        var label = (params[0] && params[0]!=".")? params[0]: 'jump';
        var tooltip = (params[1] && params[1]!=".")? params[1]: 'jump to an open tiddler';
        var top = (params[2] && params[2]=='top') ? true: false;        

        var btn =createTiddlyButton(place,label,tooltip,this.onclick);
        if (top==true)
              btn.setAttribute("top","true")
}

config.macros.jump.onclick = function(e)
{
        if (!e) var e = window.event;
        var theTarget = resolveTarget(e);
        var top = theTarget.getAttribute("top");
	var popup = Popup.create(this);
	if(popup)
		{
                 if(top=="true")
                                {createTiddlyButton(createTiddlyElement(popup,"li"),'Top ?','Top of TW',config.macros.jump.top);
                                 createTiddlyElement(popup,"hr");}
		
		story.forEachTiddler(function(title,element) {
			createTiddlyLink(createTiddlyElement(popup,"li"),title,true);
			});
                }
	Popup.show(popup,false);
	e.cancelBubble = true;
	if (e.stopPropagation) e.stopPropagation();
	return false;
}

config.macros.jump.top = function()
{
       window.scrollTo(0,0);
}
//}}}
//end JumpMacro code

//utility functions
//{{{
Popup.show = function(unused,slowly)
{
	var curr = Popup.stack[Popup.stack.length-1];
	var rootLeft = findPosX(curr.root);
	var rootTop = findPosY(curr.root);
	var rootHeight = curr.root.offsetHeight;
	var popupLeft = rootLeft;
	var popupTop = rootTop + rootHeight;
	var popupWidth = curr.popup.offsetWidth;
	var winWidth = findWindowWidth();
        if (isChild(curr.root,'hoverMenu'))
              var x = config.hoverMenu.settings.x;
        else
              var x = 0;
	if(popupLeft + popupWidth+x > winWidth)
		popupLeft = winWidth - popupWidth -x;
        if (isChild(curr.root,'hoverMenu'))
  	        {curr.popup.style.right = x + "px";}
        else
                curr.popup.style.left = popupLeft + "px";
	curr.popup.style.top = popupTop + "px";
	curr.popup.style.display = "block";
	addClass(curr.root,"highlight");
	if(config.options.chkAnimate)
		anim.startAnimating(new Scroller(curr.popup,slowly));
	else
		window.scrollTo(0,ensureVisible(curr.popup));
}

window.isChild = function(e,parentId) {
        while (e != null) {
                var parent = document.getElementById(parentId);
                if (parent == e) return true;
                e = e.parentNode;
                }
        return false;
};
//}}}

{{homeTitle center{Victor Hugo}}}

!Huissier

+++[Tout le texte du rôle]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("Huissier")'
 sortBy 'tiddler.title'
 write
 '"----\n<<tiddler [["+tiddler.title+"]]$))\n"'
>>
===

 
//Toutes ses scènes du rôle ://

!!!!Gaby Augustine Madame Chanel Louise 
{{groupbox small{''Exercice :''
<<<
Chaque distribution prend un parti : 
*Soit //comédie// : faire rire le public.
*Soit //suspense// : amener le public à suspecter chacune. 
<<<
→ Trouver un dispositif scénique qui permette au public de suivre à tout moment les réactions de chacun
→ Typer à la caricature, à tout moment, les réactions de son personnage au fil des échanges.

://La scène sera filmée en plan rapproché, tour à tour, sur chacune de ses protagonistes//
}}}
;Gaby	
:Madame Chanel, puisque vous êtes la plus courageuse, voici la clef.	
;Madame Chanel
:Merci, Madame !
;Augustine à  Gaby
:Tu aurais pu consulter les autres, non ?
;Gaby
:Je fais ce que je crois être mon devoir.
;Augustine à  Gaby
:Ton devoir !
;Gaby
:Ne laissez entrer personne, Madame Chanel
;Augustine 
:Ah ! Non alors ! Si Madame Chanel entre, nous devons toutes entrer.
;Louise
:C'est évident. Ou personne ou tout le monde.
;Mamy
:Il ne faut toucher à rien !
;Louise
:A cause des empreintes…
;Madame Chanel
:Voulez-vous insinuer, Mesdames, que j'ai demandé la clef dans ce but ? Très bien. Dans ce cas-là…
;Mamy
:Oh ! Madame Chanel, ne soyez pas susceptible…
;Madame Chanel
:Je n'ai jamais été susceptible. C'est pour ça que je sers depuis quinze ans dans cette maison… On peut me dire ce qu'on veut. Tout m'est égal. Je suis ici pour gagner mon pain. C'est tout… D'ailleurs je préfère ne pas être montée… Je peux bien vous le dire... J'avais peur comme vous... Alors, cette clef, qui la garde ? Personne ? Bon ! je la pose là !
;Louise
:Cet homme qui rôde, peut-être, autour de nous …
;Madame Chanel
:Un homme ? Pourquoi un homme ?
;Mamy
:Qu'est-ce que ça peut être d'autre ?
;Madame Chanel
:Mais… une femme !
;Augustine
:C'est honteux… Vous avez l'air de m'accuser !
;Gaby
:Quand on a la conscience tranquille…
;Augustine
:Tu me détestes, n'est-ce pas ?
;Gaby
:Non, tu m'es indifférente !
;Augustine
:Vous l'entendez ?
;Mamy
:Augustine, ma chérie, tais-toi ! … Gab, excuse-la…
;Gaby
:Evidemment, ta petite chouchoute, tu la couves !
;Augustine
:Mais, oui, Maman, donne raison à Gab… Elle est riche à présent…, très riche, et elle va nous mettre dehors… Alors, fais ta cour, Maman, sauve ton bifteck…. Vous n'osez rien lui dire parce que vous êtes toutes des lâches…. Mais, moi, je dirai des choses à la police... Des choses que je sais...
;Gaby
:Quelles choses ?
;Augustine
:C'est mon affaire.
;Suzon
:On ne calomnie pas quelqu'un sans preuve. Méfie-toi…
;Augustine
:C'est une coalition contre moi ! Ta mère m'attaque de front…
;Gaby
:Tu préfères, toi, attaquer de dos ?
;Augustine      
Que je suis malheureuse… Tout le monde dit que je suis une idiote, une laissée pour compte, un fruit sec… Mais qu'est-ce que j'ai au monde comme consolation ? Dites-moi…

!Nouvel hébergement des fichiers en ligne
''Weezo'' est lourd et ralentit beaucoup mon ordinateur. ''Dropbox'' est de capacité limitée (ou cher). ''Google Plus'', on s'y perd. Après enquête et comparatif j'ai choisi de transférer nos fichiers théâtre sur __''~GiGa.GG''__. Seule contrainte : s'inscrire à l'aide de ce lien par lequel je te parraine :

{{center medium{''https://giga.gg/u/AtelierTheatre''}}}
>Je suis averti par mail de ton inscription, et c'est moi qui l'accepte (pas d'utilisateurs pirates!)
J'ai déjà transféré nos vidéos récentes, et mes lectures audios (39 fichiers).
{{groupbox{
!!!!~GiGa est un service de stockage et d’échange  de fichiers entre amis :
* Tu peux t'inscrire sans crainte : seul le pseudo que tu choisis est public, et tu n'as  qu'à rentrer ton mot de passe confidentiel (qui sert au (dé)cryptage des fichiers) et une adresse email valide (non publiée). Pour notre usage, c'est __gratuit__.
* Les liens de téléchargement ne sont utilisables que par mes invités. Les fichiers cryptés ne peuvent être déchiffrés que par les contacts que j'ai autorisé (~GiGa ne peut pas décrypter mes fichiers sans __''ma''__ clé, qui ne réside que sur mon ordinateur).
* Tu peux télécharger ou visualiser les fichiers à partir de n'importe quel navigateur récent (sur tablette, ordinateur ou smartphone). 
* Chaque compte ~GiGa.GG dispose pour lui-même de 100 Go de stockage gratuit. Si vous rejoignez ~GiGa.GG suite à [[mon invitation|https://giga.gg/u/AtelierTheatre]] vous me faites gagner et vous gagnez 25 Go supplémentaire (avec un maximum de 500 Go).
* Tout fichier que je partage avec toiet qui t'ntéresse peut être copié __instantannément__ sur ton compte, et ainsi rester accessible même si je le supprimais sur le mien.
!!!!!Tablettes et smartphones :
//Si tu te sers souvent de ~GiGa.GG, tu peux télécharger sur ton appareil une application dédiée, plus pratique et rapide que le navigateur internet ://
;Iphone, Ipad : L'app ~GiGa.GG est disponible dans l'~AppStore:
:https://itunes.apple.com/fr/app/giga.gg/id994138024
;Smartphones et tablettes Android : l'application  est disponible dans le Google Play Store :
:https://play.google.com/store/apps/details?id=gg.giga.mobile
}}}
Bien sûr signale-moi si tu rencontres une difficulté ou un incident.

<<storyViewer 'Scènes du Misanthrope'>>

{{center{[img[http://www.bibliolettres.com/francais/Moliere/Le_Misanthrope_acte_I_scene_2.jpg]]
;[[Dernière VIDÉO|https://www.dropbox.com/s/4q5z0xo7g9qnvia/ma%203%20mai_Misanthrope%20I-2%20-%20Le%20sonnet%20d%27Oronte%20-%20Isaac%20Andr%C3%A9%20Jacques.mp4?dl=0]]
}}}

;ORONTE
:J’ai su là-bas que, pour quelques emplettes
:Éliante est sortie, et Célimène aussi :
:Mais, comme l’on m’a dit que vous étiez ici,
:J’ai monté, pour vous dire, et d’un cœur véritable,
:Que j’ai conçu pour vous, une estime incroyable ;
:Et que, depuis longtemps, cette estime m’a mis
:Dans un ardent désir d’être de vos amis.
:Oui, mon cœur, au mérite, aime à rendre justice,
:Et je brûle qu’un nœud d’amitié nous unisse :
:Je crois qu’un ami chaud, et de ma qualité,
:N’est pas, assurément, pour être rejeté.
:C’est à vous, s’il vous plaît, que ce discours s’adresse.
//En cet endroit Alceste paraît tout rêveur,
et semble n’entendre pas qu’Oronte lui parle.//
;ALCESTE
:À moi, Monsieur ?
;ORONTE
:À vous. Trouvez-vous qu’il vous blesse ?
;ALCESTE
:Non pas, mais la surprise est fort grande pour moi,
:Et je n’attendais pas l’honneur que je reçoi.
;ORONTE
:L’estime où je vous tiens ne doit point vous surprendre,
:Et de tout l’univers, vous la pouvez prétendre.
;ALCESTE
:Monsieur...
;ORONTE
:l’État n’a rien qui ne soit au-dessous
:Du mérite éclatant que l’on découvre en vous.
;ALCESTE
:Monsieur...
;ORONTE
:Oui, de ma part, je vous tiens préférable
:À tout ce que j’y vois de plus considérable.
;ALCESTE
:Monsieur...
;ORONTE
:Sois-je du Ciel écrasé, si je mens ;
:Et pour vous confirmer ici, mes sentiments,
:Souffrez qu’à cœur ouvert, Monsieur, je vous embrasse,
:Et qu’en votre amitié, je vous demande place.
:Touchez là, s’il vous plaît, vous me la promettez
:Votre amitié ?
;ALCESTE
:Monsieur...
;ORONTE
:Quoi ! vous y résistez ?
;ALCESTE
:Monsieur, c’est trop d’honneur que vous me voulez faire ;
:Mais l’amitié demande un peu plus de mystère,
:Et c’est, assurément, en profaner le nom,
:Que de vouloir le mettre à toute occasion.
:Avec lumière et choix, cette union veut naître,
:Avant que nous lier, il faut nous mieux connaître ;
:Et nous pourrions avoir telles complexions,
:Que tous deux, du marché, nous nous repentirions.
;ORONTE
:Parbleu, c’est là-dessus, parler en homme sage,
:Et je vous en estime, encore, davantage :
:Souffrons, donc, que le temps forme des nœuds si doux.
:Mais, cependant, je m’offre entièrement à vous ;
:S’il faut faire à la cour, pour vous, quelque ouverture,
:On sait, qu’auprès du Roi, je fais quelque figure,
:Il m’écoute, et dans tout, il en use, ma foi,
:Le plus honnêtement du monde, avecque moi.
:Enfin, je suis à vous, de toutes les manières ;
:Et, comme votre esprit a de grandes lumières,
:Je viens, pour commencer, entre nous, ce beau nœud,
:Vous montrer un sonnet, que j’ai fait depuis peu,
:Et savoir s’il est bon qu’au public je l’expose.
;ALCESTE
:Monsieur, je suis mal propre à décider la chose,
:Veuillez m’en dispenser.
;ORONTE
:Pourquoi ?
;ALCESTE
:J’ai le défaut
:D’être un peu plus sincère, en cela, qu’il ne faut.
;ORONTE
:C’est ce que je demande, et j’aurais lieu de plainte,
:Si m’exposant [22] à vous, pour me parler, sans feinte,
:Vous alliez me trahir, et me déguiser rien.
;ALCESTE
:Puisqu’il vous plaît ainsi, Monsieur, je le veux bien.
;ORONTE
:Sonnet... C’est un sonnet. L’espoir... C’est une dame,
:Qui, de quelque espérance, avait flatté ma flamme.
:L’espoir... Ce ne sont point de ces grands vers pompeux,
:Mais de petits vers doux, tendres, et langoureux.
//À toutes ces interruptions il regarde Alceste.//
;ALCESTE
:Nous verrons bien.
;ORONTE
:L’espoir... Je ne sais si le style
:Pourra vous en paraître assez net, et facile ;
:Et si, du choix des mots, vous vous contenterez.
;ALCESTE
:Nous allons voir, Monsieur.
;ORONTE
:Au reste, vous saurez,
:Que je n’ai demeuré qu’un quart d’heure à le faire.
;ALCESTE
:Voyons, Monsieur, le temps ne fait rien à l’affaire.
;ORONTE
:L’espoir, il est vrai, nous soulage,
:Et nous berce un temps, notre ennui :
:Mais, Philis, le triste avantage,
:Lorsque rien ne marche après lui !
;PHILINTE
:Je suis déjà charmé de ce petit morceau.
;ALCESTE, bas.
:Quoi ! vous avez le front de trouver cela beau ?
;ORONTE
:Vous eûtes de la complaisance,
:Mais vous en deviez moins avoir ;
:Et ne vous pas mettre en dépense
:Pour ne me donner que l’espoir.
;PHILINTE
:Ah ! qu’en termes galants, ces choses-là sont mises !
;ALCESTE, bas.
:Morbleu, vil complaisant, vous louez des sottises [23]  ?
;ORONTE
:S’il faut qu’une attente éternelle
:Pousse à bout, l’ardeur de mon zèle,
:Le trépas sera mon recours.
:Vos soins ne m’en peuvent distraire
:Belle Philis, on désespère,
:Alors qu’on espère toujours.
;PHILINTE
:La chute en est jolie, amoureuse, admirable.
;ALCESTE, bas.
:La peste de ta chute ! Empoisonneur au diable [24] ,
:En eusses-tu fait une à te casser le nez.
;PHILINTE
:Je n’ai jamais ouï de vers si bien tournés.
;ALCESTE
:Morbleu...
;ORONTE
:Vous me flattez, et vous croyez, peut-être...
;PHILINTE
:Non, je ne flatte point.
;ALCESTE, bas.
:Et que fais-tu, donc, traître ?
;ORONTE
:Mais, pour vous, vous savez quel est notre traité ;
:Parlez-moi, je vous prie, avec sincérité.
;ALCESTE
:Monsieur, cette matière est toujours délicate,
:Et, sur le bel esprit, nous aimons qu’on nous flatte :
:Mais un jour, à quelqu’un, dont je tairai le nom,
:Je disais, en voyant des vers de sa façon,
:Qu’il faut qu’un galant homme ait toujours grand empire
:Sur les démangeaisons qui nous prennent d’écrire ;
:Qu’il doit tenir la bride aux grands empressements
:Qu’on a de faire éclat de tels amusements ;
:Et que, par la chaleur de montrer ses ouvrages,
:On s’expose à jouer de mauvais personnages.
;ORONTE
:Est-ce que vous voulez me déclarer, par là,
:Que j’ai tort de vouloir...
;ALCESTE
:Je ne dis pas cela :
:Mais je lui disais, moi, qu’un froid écrit assomme,
:Qu’il ne faut que ce faible, à décrier un homme ;
:Et qu’eût-on, d’autre part, cent belles qualités,
:On regarde les gens, par leurs méchants côtés.
;ORONTE
:Est-ce qu’à mon sonnet, vous trouvez à redire ?
;ALCESTE
:Je ne dis pas cela ; mais, pour ne point écrire,
:Je lui mettais aux yeux, comme dans notre temps,
:Cette soif a gâté de fort honnêtes gens.
;ORONTE
:Est-ce que j’écris mal ? et leur ressemblerais-je ?
;ALCESTE
:Je ne dis pas cela ; mais, enfin, lui disais-je,
:Quel besoin, si pressant, avez-vous de rimer ?
:Et qui, diantre, vous pousse à vous faire imprimer ?
:Si l’on peut pardonner l’essor d’un mauvais livre,
:Ce n’est qu’aux malheureux, qui composent pour vivre.
:Croyez-moi, résistez à vos tentations,
:Dérobez au public, ces occupations ;
:Et n’allez point quitter, de quoi que l’on vous somme,
:Le nom que, dans la cour, vous avez d’honnête homme,
:Pour prendre, de la main d’un avide imprimeur,
:Celui de ridicule, et misérable auteur.
:C’est ce que je tâchai de lui faire comprendre.
;ORONTE
:Voilà qui va fort bien, et je crois vous entendre.
:Mais ne puis-je savoir ce que dans mon sonnet...
;ALCESTE
:Franchement, il est bon à mettre au cabinet [25]  ;
:Vous vous êtes réglé sur de méchants modèles,
:Et vos expressions ne sont point naturelles.
:Qu’est-ce que nous berce un temps, notre ennui,
:Et que rien ne marche après lui ?
:Que ne vous pas mettre en dépense,
:Pour ne me donner que l’espoir ?
:Et que Philis, on désespère,
:Alors qu’on espère toujours ?
:Ce style figuré, dont on fait vanité,
:Sort du bon caractère, et de la vérité ;
:Ce n’est que jeu de mots, qu’affectation pure,
:Et ce n’est point ainsi, que parle la nature.
:Le méchant goût du siècle, en cela, me fait peur,
:Nos pères, tous grossiers [26] , l’avaient beaucoup meilleur ;
:Et je prise bien moins, tout ce que l’on admire,
:Qu’une vieille chanson, que je m’en vais vous dire.
<<<
:Si le Roi m’avait donné
:Paris sa grand’ville,
:Et qu’il me fallût quitter
:L’amour de ma mie ;
:Je dirais au roi Henri
:"Reprenez votre Paris,
:J’aime mieux ma mie, au gué,
:J’aime mieux ma mie.
<<<
:La rime n’est pas riche, et le style en est vieux :
:Mais ne voyez-vous pas, que cela vaut bien mieux
:Que ces colifichets [27] , dont le bon sens murmure,
:Et que la passion parle là, toute pure ?
<<<
:Si le Roi m’avait donné
:Paris sa grand’ville,
:Et qu’il me fallût quitter
:L’amour de ma mie ;
:Je dirais au roi Henri,
:"Reprenez votre Paris,
:J’aime mieux ma mie, au gué,
:J’aime mieux ma mie."
<<<
:Voilà ce que peut dire un cœur vraiment épris.
://(À Philinte )//
:Oui, Monsieur le rieur, malgré vos beaux esprits,
:J’estime plus cela que la pompe fleurie
:De tous ces faux brillants, où chacun se récrie.
;ORONTE
:Et moi, je vous soutiens que mes vers sont fort bons.
;ALCESTE
:Pour les trouver ainsi, vous avez vos raisons ;
:Mais vous trouverez bon, que j’en puisse avoir d’autres
:Qui se dispenseront de se soumettre aux vôtres.
;ORONTE
:Il me suffit de voir que d’autres en font cas.
;ALCESTE
:C’est qu’ils ont l’art de feindre ; et moi, je ne l’ai pas.
;ORONTE
:Croyez-vous, donc, avoir tant d’esprit en partage ?
;ALCESTE
:Si je louais vos vers, j’en aurais davantage.
;ORONTE
:Je me passerai bien que vous les approuviez.
;ALCESTE
:Il faut bien, s’il vous plaît, que vous vous en passiez.
;ORONTE
:Je voudrais bien, pour voir, que de votre manière
:Vous en composassiez sur la même matière.
;ALCESTE
:J’en pourrais, par malheur, faire d’aussi méchants ;
:Mais je me garderais de les montrer aux gens.
;ORONTE
:Vous me parlez bien ferme, et cette suffisance...
;ALCESTE
:Autre part que chez moi, cherchez qui vous encense.
;ORONTE
:Mais, mon petit Monsieur, prenez-le un peu moins haut.
;ALCESTE
:Ma foi, mon grand Monsieur, je le prends comme il faut.
;PHILINTE, 
://se mettant entre deux.//
:Eh ! Messieurs, c’en est trop, laissez cela, de grâce.
;ORONTE
:Ah ! j’ai tort, je l’avoue, et je quitte la place ;
:Je suis votre valet, Monsieur, de tout mon cœur.
;ALCESTE
:Et moi, je suis, Monsieur, votre humble serviteur.

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[[Mise en forme Diction|AlcesteCélimène]]
!Le Misanthrope 
!!!!!!Acte 2 Scène 1 - ALCESTE, CÉLIMÈNE.
:[img(40%,)[http://www.larousse.fr/encyclopedie/data/images/1312745-Moli%C3%A8re_le_Misanthrope.jpg]]

;ALCESTE
:Madame, voulez-vous que je vous parle net ?
:De vos façons d’agir, je suis mal satisfait :
:Contre elles, dans mon cœur, trop de bile s’assemble,
:Et je sens qu’il faudra que nous rompions ensemble.
:Oui, je vous tromperais, de parler autrement,
:Tôt, ou tard, nous romprons, indubitablement ;
:Et je vous promettrais, mille fois, le contraire,
:Que je ne serais pas en pouvoir de le faire.
;CÉLIMÈNE
:C’est pour me quereller, donc, à ce que je voi,
:Que vous avez voulu me ramener chez moi ?
;ALCESTE
:Je ne querelle point ; mais votre humeur, Madame,
:Ouvre, au premier venu, trop d’accès dans votre âme ;
:Vous avez trop d’amants, qu’on voit vous obséder [1] ,
:Et mon cœur, de cela, ne peut s’accommoder.
;CÉLIMÈNE
:Des amants que je fais, me rendez-vous coupable ?
:Puis-je empêcher les gens, de me trouver aimable ?
:Et lorsque, pour me voir, ils font de doux efforts,
:Dois-je prendre un bâton, pour les mettre dehors ?
;ALCESTE
:Non, ce n’est pas, Madame, un bâton qu’il faut prendre,
:Mais un cœur, à leurs vœux, moins facile, et moins tendre.
:Je sais que vos appas vous suivent en tous lieux,
:Mais votre accueil retient ceux qu’attirent vos yeux ;
:Et sa douceur offerte à qui vous rend les armes,
:Achève, sur les cœurs, l’ouvrage de vos charmes.
:Le trop riant espoir que vous leur présentez,
:Attache, autour de vous, leurs assiduités ;
:Et votre complaisance, un peu moins étendue,
:De tant de soupirants chasserait la cohue.
:Mais, au moins, dites-moi, Madame, par quel sort,
:Votre Clitandre a l’heur de vous plaire si fort ?
:Sur quel fonds de mérite, et de vertu sublime,
:Appuyez-vous, en lui, l’honneur de votre estime ?
:Est-ce par l’ongle long, qu’il porte au petit doigt [2] ,
:Qu’il s’est acquis, chez vous, l’estime où l’on le voit ?
:Vous êtes-vous rendue, avec tout le beau monde,
:Au mérite éclatant de sa perruque blonde ?
:Sont-ce ses grands canon [3] s, qui vous le font aimer ?
:L’amas de ses rubans a-t-il su vous charmer ?
:Est-ce par les appas de sa vaste rhingrave [4] ,
:Qu’il a gagné votre âme, en faisant votre esclave ?
:Ou sa façon de rire, et son ton de fausset,
:Ont-ils, de vous toucher, su trouver le secret ?
;CÉLIMÈNE
:Qu’injustement, de lui, vous prenez de l’ombrage !
:Ne savez-vous pas bien, pourquoi je le ménage ?
:Et que, dans mon procès, ainsi qu’il m’a promis,
:Il peut intéresser tout ce qu’il a d’amis ?
;ALCESTE
:Perdez votre procès, Madame, avec constance,
:Et ne ménagez point un rival qui m’offense [5] .
;CÉLIMÈNE
:Mais, de tout l’univers, vous devenez jaloux.
;ALCESTE
:C’est que tout l’univers est bien reçu de vous.
;CÉLIMÈNE
:C’est ce qui doit rasseoir votre âme effarouchée,
:Puisque ma complaisance est sur tous épanchée :
:Et vous auriez plus lieu de vous en offenser,
:Si vous me la voyiez, sur un seul, ramasser.
;ALCESTE
:Mais, moi, que vous blâmez de trop de jalousie,
:Qu’ai-je de plus qu’eux tous, Madame, je vous prie ?
;CÉLIMÈNE
:Le bonheur de savoir que vous êtes aimé.
;ALCESTE
:Et quel lieu de le croire, a mon cœur enflammé ?
;CÉLIMÈNE
:Je pense qu’ayant pris le soin de vous le dire,
:Un aveu de la sorte, a de quoi vous suffire.
;ALCESTE
:Mais qui m’assurera que, dans le même instant,
:Vous n’en disiez, peut-être, aux autres tout autant ?
;CÉLIMÈNE
:Certes, pour un amant, la fleurette est mignonne,
:Et vous me traitez, là, de gentille personne.
:Hé bien, pour vous ôter d’un semblable souci,
:De tout ce que j’ai dit, je me dédis ici :
:Et rien ne saurait plus vous tromper, que vous-même ;
:Soyez content.
;ALCESTE
:Morbleu, faut-il que je vous aime ?
:Ah ! que si, de vos mains, je rattrape mon cœur,
:Je bénirai le Ciel, de ce rare bonheur !
:Je ne le cèle pas, je fais tout mon possible
:À rompre, de ce cœur, l’attachement terrible ;
:Mais mes plus grands efforts n’ont rien fait, jusqu’ici,
:Et c’est, pour mes péchés, que je vous aime ainsi.
;CÉLIMÈNE
:Il est vrai, votre ardeur est, pour moi, sans seconde.
;ALCESTE
:Oui, je puis, là-dessus, défier tout le monde,
:Mon amour ne se peut concevoir, et jamais,
:Personne n’a, Madame, aimé comme je fais.
;CÉLIMÈNE
:En effet, la méthode en est toute nouvelle,
:Car vous aimez les gens, pour leur faire querelle ;
:Ce n’est qu’en mots fâcheux, qu’éclate votre ardeur,
:Et l’on n’a vu jamais, un amour si grondeur [6] .
;ALCESTE
:Mais il ne tient qu’à vous, que son chagrin ne passe ;
:À tous nos démêlés, coupons chemin, de grâce,
:Parlons à cœur ouvert, et voyons d’arrêter...

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{{center{[img[https://i.ytimg.com/vi/N8NXcB3gLi4/hqdefault.jpg]]}}}

{{bold medium center{Le Misanthrope - ACTE III - Arsinoé et Célimène}}}
!!!Scène III
!!!!!Célimène et un de ses galants
;CÉLIMÈNE
...^^//À la fenêtre, à l'oreille du galant
« Je n'ai rien vu de si sot »//^^
:Arsinoé ! 
:Un amant plairait fort à la dame,
:Et même pour Alceste elle a tendresse d'âme.
:Ce qu'il me rend de soins outrage ses attraits ;
:Elle veut que ce soit un vol que je lui fais ;
:Et son jaloux dépit, qu'avec peine elle cache,
:En tous endroits sous main contre moi se détache
:Enfin je n'ai rien vu de si sot à mon gré ;
:Elle est impertinente au suprême degré,
:Et…
!!!!!!Scène IV - Arsinoé, Célimène, le galant
;CÉLIMÈNE
:Ah ! quel heureux sort en ce lieu vous amène ?
:Madame, sans mentir, j'étais de vous en peine.
;ARSINOÉ
:Je viens pour quelque avis que j'ai cru vous devoir.
;CÉLIMÈNE
:Ah ! mon Dieu ! que je suis contente de vous voir !
//^^Le galant s'esquive en riant.^^//
!!!!!!Scène V - Arsinoé, Célimène
;ARSINOÉ
:Leur départ ne pouvait plus à propos se faire.
;CÉLIMÈNE
:Voulons-nous nous asseoir ?
;ARSINOÉ
:Il n'est pas nécessaire.
//^^Blanc. Face à face, chacune se compose l'attitude qu'elle pense devoir avoir pour ce qui devrait suivre^^//
:Madame, l'amitié doit surtout éclater
:Aux choses qui le plus nous peuvent importer ;
//^^A se rapproche, et continue mielleuse^^//
:Et, comme il n'en est point de plus grande importance
:Que celles de l'honneur et de la bienséance,
:Je viens, par un avis qui touche votre honneur,
:Témoigner l'amitié que pour vous a mon cœur.
//^^A se replace à distance, sans quitter C des yeux.
C fait mine d'entrer dans le jeu : attention reconnaissante à ce qu'A va lui dire. ^^//
:Hier j'étais chez des gens de vertu singulière,
:Où sur vous du discours on tourna la matière ;
//^^Échange de regards, C sur ses gardes^^//
:Et là, votre conduite, avec ses grands éclats,
:Madame, eut le malheur qu'on ne la loua pas.
//^^C la coupe, en s'installant ans son fauteuil de manière à pouvoir s'occuper d'autre chose tout en écoutant A.
A, un instant interdite, darde un à un ses arguments :^^//
:*Cette foule de gens dont vous souffrez visite,
:*Votre galanterie,
:*et les bruits qu'elle excite,
:Trouvèrent des censeurs plus qu'il n'aurait fallu,
:Et bien plus rigoureux que je n'eusse voulu.
//^^C se garde de réagir, écoute mais continue de s'occuper sans regarder A.
A se rapproche, et continue mielleuse^^//
:Vous pouvez bien penser quel parti je sus prendre ;
:Je fis ce que je pus pour vous pouvoir défendre ;
:Je vous excusai fort sur votre intention,
:Et voulus de votre âme être la caution.
//^^Bref regard entendu de reciement de C à A.
A prend du champ, et  du fond de scène :  ^^//
:Mais vous savez qu'il est des choses dans la vie
:Qu'on ne peut excuser, quoiqu'on en ait envie ;
//^^Faussement contrite, mais avec délectation va asséner un à un ses reproches, avec une virulence croissante face à l'impavidité apparente de C.^^//
:Et je me vis contrainte à demeurer d'accord
:*Que l'air dont vous vivez vous faisait un peu tort ;
:*Qu'il prenait dans le monde une méchante face ;
:*Qu'il n'est conte fâcheux que partout on n'en fasse ;
:*Et que, si vous vouliez, tous vos déportements
:Pourraient moins donner prise aux mauvais jugements.
//^^A se reprend et redevient très suave; C (qui a maintenant son plan de réponse) feint d'entrer dans le jeu de A.^^//
:Non que j'y croie au fond l'honnêteté blessée ;
:Me préserve le ciel d'en avoir la pensée !
:Mais aux ombres du crime on prête aisément foi
:Et ce n'est pas assez de bien vivre pour soi.
//^^A vient tendrement prendre les mains de C, qui les lui abandonne comme avec effusion^^//
:Madame, je vous crois l'âme trop raisonnable
:Pour ne pas prendre bien cet avis profitable,
:Et pour l'attribuer qu'aux mouvements secrets
:D'un zèle qui m'attache à tous vos intérêts.
;CÉLIMÈNE
//^^C garde les mains de A prisonnières des siennes, et - comme à la laisse - l'oblige littéralement à s'assoir dans l'autre faureuil.^^//
:Madame, j'ai beaucoup de grâces à vous rendre,
:Un tel avis m'oblige ; et, loin de le mal prendre,
:J'en prétends reconnaître à l'instant la faveur,
:Par un avis aussi qui touche votre honneur ;
//^^Prise de recul, satisfaite de voir l'autre ainsi clouée.^^//
:Et, comme je vous vois vous montrer mon amie,
:En m'apprenant les bruits que de moi l'on publie,
:Je veux suivre, à mon tour, un exemple si doux,
:En vous avertissant de ce qu'on dit de vous.
//^^Tourne lentement par derrière une A médusée et inquiète, pour se placer à distance.^^//
:En un lieu, l'autre jour, où je faisais visite,
:Je trouvai quelques gens d'un très rare mérite,
:Qui, parlant des vrais soins d'une âme qui vit bien,
:Firent tomber sur vous, madame, l'entretien.
//^^ Pause, droit dans les yeux, avec la courtoisie la plus glaciale, Un temps après chaque flèche lancée pour regarder avec la mine la plus gourmande l'effet produit sur Arsinoé, et constamment positionnée pour donner le torticolis à celle-ci  :^^//
:Là, votre pruderie et vos éclats de zèle
:Ne furent pas cités comme un fort bon modèle ;
:*Cette affectation d'un grave extérieur,
:*Vos discours éternels de sagesse et d'honneur,
:*Vos mines et vos cris aux ombres d'indécence
:Que d'un mot ambigu peut avoir l'innocence,
:*Cette hauteur d'estime où vous êtes de vous,
:*Et ces yeux de pitié que vous jetez sur tous,
:*Vos fréquentes leçons et vos aigres censures
:Sur des choses qui sont innocentes et pures ;
//^^ Avec l'air de la commisération la plus gracieuse et la plus désolée :^^//
:Tout cela, si je puis vous parler franchement,
:Madame, fut blâmé d'un commun sentiment.
//^^ Prenant place de l'autre côté, toujours à distance, pour singer les gens d'un très rare mérite :^^//
:À quoi bon, disaient-ils 
*cette mine modeste,
:Et ce sage dehors 
::que dément tout le reste ?
:*Elle est à bien prier exacte au dernier point ;
::Mais elle bat ses gens, et ne les paye point.
*Dans tous les lieux dévots elle étale un grand zèle ;
::Mais elle met du blanc, et veut paraître belle.
*Elle fait des tableaux couvrir les nudités ;
::Mais elle a de l'amour pour les réalités.
//^^ Avec une grâce infinie :^^//
:Pour moi, contre chacun je pris votre défense,
:Et leur assurai fort que c'était médisance ;
:Mais 
//^^ Tendre soupir d'impuissance ^^//
:tous les sentiments combattirent le mien,
:Et leur conclusion fut 
//^^ Avec la férocité espiègle de celle qui couronne sa vengeance :^^//
*que vous feriez bien
:De prendre moins de soin des actions des autres,
:Et de vous mettre un peu plus en peine des vôtres ;
*Qu'on doit se regarder soi-même un fort long temps
:Avant que de songer à condamner les gens ;
*Qu'il faut mettre le poids d'une vie exemplaire
:Dans les corrections qu'aux autres on veut faire ;
*Et qu'encore vaut-il mieux s'en remettre, au besoin,
:À ceux à qui le ciel en a commis le soin.
//^^ Révérence gracieuse et courtoisie glacée :^^//
:Madame, je vous crois aussi trop raisonnable,
:Pour ne pas prendre bien cet avis profitable,
:Et pour l'attribuer qu'aux mouvements secrets
:D'un zèle qui m'attache à tous vos intérêts.

;ARSINOÉ
//^^ Sèche et fâchée ^^//
:À quoi qu'en reprenant on soit assujettie,
:Je ne m'attendais pas à cette repartie,
:Madame ; 
//^^ Debout devant son siège ^^//
:et je vois bien, par ce qu'elle a d'aigreur,
:Que mon sincère avis vous a blessée au cœur.
;CÉLIMÈNE
//^^ Lui prenant doucement les mains, de l'air le plus tendre et le plus généreux ^^//
:Au contraire, madame ; et, si l'on était sage,
:Ces avis mutuels seraient mis en usage.
:On détruirait par là, traitant de bonne foi,
:Ce grand aveuglement où chacun est pour soi.
:Il ne tiendra qu'à vous qu'avec le même zèle
:Nous ne continuions cet office fidèle,
:Et ne prenions grand soin de nous dire, entre nous,
:Ce que nous entendrons, vous de moi, moi de vous.
;ARSINOÉ
//^^ Se dégageant vivement, le dos tourné ^^//
:Ah ! madame, de vous je ne puis rien entendre ;
:C'est en moi que l'on peut trouver fort à reprendre.
;CÉLIMÈNE
//^^ De loin, dans le dos d'Arsinoé coincée en avant-scène, avec une cruauté jouissive ^^//
:Madame, on peut, je crois, louer et blâmer tout ;
:Et chacun a raison, suivant l'âge ou le goût.
*Il est une saison pour la galanterie,
::Il en est une aussi propre à la pruderie.
*On peut, par politique, en prendre le parti,
:Quand de nos jeunes ans l'éclat est amorti ;
::Cela sert à couvrir de fâcheuses disgrâces.
//^^ Se place en face à Arsinoé, les yeux plantés sur elle, lentement et froidement ^^//
:Je ne dis pas qu'un jour je ne suive vos traces ;
:L'âge amènera tout ; et ce n'est pas le temps,
:Madame, comme on sait, d'être prude à vingt ans.
:?
;ARSINOÉ
:Certes, vous vous targuez d'un bien faible avantage,
:Et vous faites sonner terriblement votre âge.

:Ce que de plus que vous on en pourrait avoir,
:N'est pas un si grand cas pour s'en tant prévaloir ;
:Et je ne sais pourquoi votre âme ainsi s'emporte,
:Madame, à me pousser de cette étrange sorte.
;CÉLIMÈNE
:Et moi, je ne sais pas, madame, aussi pourquoi
:On vous voit en tous lieux vous déchaîner sur moi.

:Faut-il de vos chagrins sans cesse à moi vous prendre ?
:Et puis-je mais des soins qu'on ne va pas vous rendre ?
:Si ma personne aux gens inspire de l'amour,
:Et si l'on continue à m'offrir chaque jour
:Des vœux que votre cœur peut souhaiter qu'on m'ôte,
:Je n'y saurais que faire, et ce n'est pas ma faute ;
:Vous avez le champ libre, et je n'empêche pas
:Que, pour les attirer, vous n'ayez des appas.
;ARSINOÉ
:Hélas ! et croyez-vous 
*que l'on se mette en peine
:De ce nombre d'amants dont vous faites la vaine
*Et qu'il ne nous soit pas fort aisé de juger
:À quel prix aujourd'hui l'on peut les engager ?
*Pensez-vous faire croire, à voir comme tout roule,
:Que votre seul mérite attire cette foule ?
*Qu'ils ne brûlent pour vous que d'un honnête amour,
*Et que pour vos vertus, ils vous font tous la cour ?

:On ne s'aveugle point par de vaines défaites,
:Le monde n'est point dupe ; et j'en vois qui sont faites
:À pouvoir inspirer de tendres sentiments,
:Qui chez elles pourtant ne fixent point d'amants ;

:Et de là nous pouvons tirer des conséquences,
*Qu'on n'acquiert point leurs cœurs sans de grandes avances ;
*Qu'aucun, pour nos beaux yeux, n'est notre soupirant,
*Et qu'il faut acheter tous les soins qu'on nous rend.

:Ne vous enflez donc pas d'une si grande gloire,
:Pour les petits brillants d'une faible victoire ;
:Et corrigez un peu l'orgueil de vos appas,
:De traiter pour cela les gens de haut en bas.

:Si nos yeux enviaient les conquêtes des vôtres,
:Je pense qu'on pourrait faire comme les autres,
:Ne se point ménager, et vous faire bien voir
:Que l'on a des amants quand on en veut avoir.
;CÉLIMÈNE
:Ayez-en donc, madame, et voyons cette affaire ;
:Par ce rare secret efforcez-vous de plaire ;
:Et sans…
;ARSINOÉ
:Brisons, madame, un pareil entretien,
:Il pousserait trop loin votre esprit et le mien ;
:Et j'aurais pris déjà le congé qu'il faut prendre,
:Si mon carrosse encore ne m'obligeait d'attendre.
;CÉLIMÈNE
:Autant qu'il vous plaira vous pouvez arrêter,
:Madame, et là-dessus rien ne doit vous hâter.
:Mais, sans vous fatiguer de ma cérémonie,
:Je m'en vais vous donner meilleure compagnie ;
:Et monsieur, qu'à propos le hasard fait venir,
:Remplira mieux ma place à vous entretenir.
:Alceste, il faut que j'aille tenir un mot de lettre
:Que, sans me faire tort, je ne saurai remettre.
:Soyez avec Madame : elle aura la bonté
:D'excuser aisément mon incivilité.

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[img[http://img15.hostingpics.net/pics/849644641ArsinoAlcesteinsk.jpg]]
{{small italic{Vidéo du 1er avril à télécharger (jusqu'au 17/4/2016)  : <br>[[Célimène et Alceste_Éveline-Jacques|http://weezo.net/ateliertheatre/jkd]]}}}
}}}
;ARSINOÉ
:Vous voyez, elle veut que je vous entretienne,
:Attendant, un moment, que mon carrosse vienne ;
:Et jamais tous ses soins ne pouvaient m’offrir rien,
:Qui me fût plus charmant, qu’un pareil entretien.
:En vérité, les gens d’un mérite sublime,
:Entraînent de chacun, et l’amour, et l’estime ;
:Et le vôtre, sans doute  , a des charmes secrets,
:Qui font entrer mon cœur dans tous vos intérêts.
:Je voudrais que la cour, par un regard propice,
:À ce que vous valez, rendît plus de justice :
:Vous avez à vous plaindre, et je suis en courroux,
:Quand je vois, chaque jour, qu’on ne fait rien pour vous.
;ALCESTE
:Moi, Madame ! Et sur quoi pourrais-je en rien prétendre ?
:Quel service, à l’État, est-ce qu’on m’a vu rendre ?
:Qu’ai-je fait, s’il vous plaît, de si brillant de soi,
:Pour me plaindre à la cour, qu’on ne fait rien pour moi ?
;ARSINOÉ
:Tous ceux, sur qui la cour jette des yeux propices,
:N’ont pas, toujours, rendu de ces fameux services ;
:Il faut l’occasion, ainsi que le pouvoir :
:Et le mérite, enfin, que vous nous faites voir,
:Devrait...
;ALCESTE
:Mon Dieu ! laissons mon mérite, de grâce ;
:De quoi voulez-vous, là, que la cour s’embarrasse ?
:Elle aurait fort à faire, et ses soins seraient grands,
:D’avoir à déterrer le mérite des gens.
;ARSINOÉ
:Un mérite éclatant se déterre lui-même ;
:Du vôtre, en bien des lieux, on fait un cas extrême ;
:Et vous saurez, de moi, qu’en deux fort bons endroits,
:Vous fûtes hier, loué par des gens d’un grand poids.
;ALCESTE
:Eh ! Madame, l’on loue, aujourd’hui, tout le monde,
:Et le siècle, par là, n’a rien qu’on ne confonde ;
:Tout est d’un grand mérite également doué,
:Ce n’est plus un honneur, que de se voir loué ;
:D’éloges, on regorge ; à la tête, on les jette,
:Et mon valet de chambre est mis dans la Gazette  .
;ARSINOÉ
:Pour moi, je voudrais bien, que pour vous montrer mieux,
:Une charge, à la cour, vous pût frapper les yeux :
:Pour peu que d’y songer, vous nous fassiez les mines,
:On peut, pour vous servir, remuer des machines  ,
:Et j’ai des gens en main, que j’emploierai pour vous,
:Qui vous feront, à tout, un chemin assez doux.
;ALCESTE
:Et que voudriez-vous, Madame, que j’y fisse ?
:L’humeur dont je me sens, veut que je m’en bannisse ;
:Le Ciel ne m’a point fait, en me donnant le jour,
:Une âme compatible avec l’air de la cour.
:Je ne me trouve point les vertus nécessaires
:Pour y bien réussir, et faire mes affaires.
:Être franc, et sincère, est mon plus grand talent,
:Je ne sais point jouer les hommes en parlant ;
:Et qui n’a pas le don de cacher ce qu’il pense,
:Doit faire, en ce pays, fort peu de résidence.
:Hors de la cour, sans doute  , on n’a pas cet appui,
:Et ces titres d’honneur, qu’elle donne aujourd’hui ;
:Mais on n’a pas, aussi, perdant ces avantages,
:Le chagrin de jouer de fort sots personnages.
:On n’a point à souffrir mille rebuts cruels,
:On n’a point à louer les vers de messieurs tels,
:À donner de l’encens à madame une telle,
:Et de nos francs marquis, essuyer la cervelle  .
;ARSINOÉ
:Laissons, puisqu’il vous plaît, ce chapitre de cour,
:Mais il faut que mon cœur vous plaigne en votre amour ;
:Et pour vous découvrir, là-dessus, mes pensées,
:Je souhaiterais fort vos ardeurs mieux placées :
:Vous méritez, sans doute  , un sort beaucoup plus doux,
:Et celle qui vous charme, est indigne de vous.
;ALCESTE
:Mais, en disant cela, songez-vous, je vous prie,
:Que cette personne est, Madame, votre amie ?
;ARSINOÉ
:Oui, mais ma conscience est blessée en effet,
:De souffrir, plus longtemps, le tort que l’on vous fait :
:L’état où je vous vois, afflige trop mon âme,
:Et je vous donne avis, qu’on trahit votre flamme.
;ALCESTE
:C’est me montrer, Madame, un tendre mouvement ;
:Et de pareils avis obligent un amant.
;ARSINOÉ
:Oui, toute mon amie  , elle est, et je la nomme
:Indigne d’asservir le cœur d’un galant homme.
:Et le sien n’a, pour vous, que de feintes douceurs.
;ALCESTE
:Cela se peut, Madame, on ne voit pas les cœurs ;
:Mais votre charité se serait bien passée  
:De jeter, dans le mien, une telle pensée.
;ARSINOÉ
:Si vous ne voulez pas être désabusé,
:Il faut ne vous rien dire, il est assez aisé.
;ALCESTE
:Non ; mais sur ce sujet, quoi que l’on nous expose,
:Les doutes sont fâcheux, plus que toute autre chose ;
:Et je voudrais, pour moi, qu’on ne me fît savoir
:Que ce, qu’avec clarté, l’on peut me faire voir.
;ARSINOÉ
:Hé bien, c’est assez dit ; et, sur cette matière,
:Vous allez recevoir une pleine lumière.
:Oui, je veux que de tout  , vos yeux vous fassent foi,
:Donnez-moi, seulement, la main jusque chez moi.
:Là, je vous ferai voir une preuve fidèle
:De l’infidélité du cœur de votre belle ;
:Et si, pour d’autres yeux, le vôtre peut brûler,
:On pourra vous offrir de quoi vous consoler.

/***
|Name|ImageSizePlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#ImageSizePlugin|
|Version|1.2.1|
|Author|Eric Shulman - ELS Design Studios|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements <br>and [[Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.5 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/]]|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin,formatter|
|Requires||
|Overrides|'image' formatter|
|Description|adds support for resizing images|
This plugin adds optional syntax to scale an image to a specified width and height and/or interactively resize the image with the mouse.
!!!!!Usage
<<<
The extended image syntax is:
{{{
[img(w+,h+)[...][...]]
}}}
where ''(w,h)'' indicates the desired width and height (in CSS units, e.g., px, em, cm, in, or %). Use ''auto'' (or a blank value) for either dimension to scale that dimension proportionally (i.e., maintain the aspect ratio). You can also calculate a CSS value 'on-the-fly' by using a //javascript expression// enclosed between """{{""" and """}}""". Appending a plus sign (+) to a dimension enables interactive resizing in that dimension (by dragging the mouse inside the image). Use ~SHIFT-click to show the full-sized (un-scaled) image. Use ~CTRL-click to restore the starting size (either scaled or full-sized).
<<<
!!!!!Examples
<<<
{{{
[img(100px+,75px+)[imgfor\swot.jpg]]
}}}
{{{
[<img(34%+,+)[imgfor\swot.jpg]]
[<img(21% ,+)[imgfor\swot.jpg]]
[<img(13%+, )[imgfor\swot.jpg]]
[<img( 8%+, )[imgfor\swot.jpg]]
[<img( 5% , )[imgfor\swot.jpg]]
[<img( 3% , )[imgfor\swot.jpg]]
[<img( 2% , )[imgfor\swot.jpg]]
[img(  1%+,+)[imgfor\swot.jpg]]
}}}
{{tagClear{
}}}

!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.ImageSizePlugin= {major: 1, minor: 2, revision: 1, date: new Date(2009,2,24)};
//}}}
//{{{
var f=config.formatters[config.formatters.findByField("name","image")];
f.match="\\[[<>]?[Ii][Mm][Gg](?:\\([^,]*,[^\\)]*\\))?\\[";
f.lookaheadRegExp=/\[([<]?)(>?)[Ii][Mm][Gg](?:\(([^,]*),([^\)]*)\))?\[(?:([^\|\]]+)\|)?([^\[\]\|]+)\](?:\[([^\]]*)\])?\]/mg;
f.handler=function(w) {
	this.lookaheadRegExp.lastIndex = w.matchStart;
	var lookaheadMatch = this.lookaheadRegExp.exec(w.source)
	if(lookaheadMatch && lookaheadMatch.index == w.matchStart) {
		var floatLeft=lookaheadMatch[1];
		var floatRight=lookaheadMatch[2];
		var width=lookaheadMatch[3];
		var height=lookaheadMatch[4];
		var tooltip=lookaheadMatch[5];
		var src=lookaheadMatch[6];
		var link=lookaheadMatch[7];

		// Simple bracketted link
		var e = w.output;
		if(link) { // LINKED IMAGE
			if (config.formatterHelpers.isExternalLink(link)) {
				if (config.macros.attach && config.macros.attach.isAttachment(link)) {
					// see [[AttachFilePluginFormatters]]
					e = createExternalLink(w.output,link);
					e.href=config.macros.attach.getAttachment(link);
					e.title = config.macros.attach.linkTooltip + link;
				} else
					e = createExternalLink(w.output,link);
			} else 
				e = createTiddlyLink(w.output,link,false,null,w.isStatic);
			addClass(e,"imageLink");
		}

		var img = createTiddlyElement(e,"img");
		if(floatLeft) img.align="left"; else if(floatRight) img.align="right";
		if(width||height) {
			var x=width.trim(); var y=height.trim();
			var stretchW=(x.substr(x.length-1,1)=='+'); if (stretchW) x=x.substr(0,x.length-1);
			var stretchH=(y.substr(y.length-1,1)=='+'); if (stretchH) y=y.substr(0,y.length-1);
			if (x.substr(0,2)=="{{")
				{ try{x=eval(x.substr(2,x.length-4))} catch(e){displayMessage(e.description||e.toString())} }
			if (y.substr(0,2)=="{{")
				{ try{y=eval(y.substr(2,y.length-4))} catch(e){displayMessage(e.description||e.toString())} }
			img.style.width=x.trim(); img.style.height=y.trim();
			config.formatterHelpers.addStretchHandlers(img,stretchW,stretchH);
		}
		if(tooltip) img.title = tooltip;

		// GET IMAGE SOURCE
		if (config.macros.attach && config.macros.attach.isAttachment(src))
			src=config.macros.attach.getAttachment(src); // see [[AttachFilePluginFormatters]]
		else if (config.formatterHelpers.resolvePath) { // see [[ImagePathPlugin]]
			if (config.browser.isIE || config.browser.isSafari) {
				img.onerror=(function(){
					this.src=config.formatterHelpers.resolvePath(this.src,false);
					return false;
				});
			} else
				src=config.formatterHelpers.resolvePath(src,true);
		}
		img.src=src;
		w.nextMatch = this.lookaheadRegExp.lastIndex;
	}
}

config.formatterHelpers.addStretchHandlers=function(e,stretchW,stretchH) {
	e.title='';
	e.statusMsg='width=%0, height=%1';
	e.style.cursor='move';
	e.originalW=e.style.width;
	e.originalH=e.style.height;
	e.minW=Math.max(e.offsetWidth/20,10);
	e.minH=Math.max(e.offsetHeight/20,10);
	e.stretchW=stretchW;
	e.stretchH=stretchH;
	e.onmousedown=function(ev) { var ev=ev||window.event;
		this.sizing=true;
		this.startX=!config.browser.isIE?ev.pageX:(ev.clientX+findScrollX());
		this.startY=!config.browser.isIE?ev.pageY:(ev.clientY+findScrollY());
		this.startW=this.offsetWidth;
		this.startH=this.offsetHeight;
		return false;
	};
	e.onmousemove=function(ev) { var ev=ev||window.event;
		if (this.sizing) {
			var s=this.style;
			var currX=!config.browser.isIE?ev.pageX:(ev.clientX+findScrollX());
			var currY=!config.browser.isIE?ev.pageY:(ev.clientY+findScrollY());
			var newW=(currX-this.offsetLeft)/(this.startX-this.offsetLeft)*this.startW;
			var newH=(currY-this.offsetTop )/(this.startY-this.offsetTop )*this.startH;
			if (this.stretchW) s.width =Math.floor(Math.max(newW,this.minW))+'px';
			if (this.stretchH) s.height=Math.floor(Math.max(newH,this.minH))+'px';
			clearMessage(); displayMessage(this.statusMsg.format([s.width,s.height]));
		}
		return false;
	};
	e.onmouseup=function(ev) { var ev=ev||window.event;
		this.style.width=this.style.height='';
		if (ev.ctrlKey)  { this.style.width=this.originalW; this.style.height=this.originalH; }
		this.sizing=false;
		clearMessage();
		return false;
	};
	e.onmouseout=function(ev) { var ev=ev||window.event;
		this.sizing=false;
		clearMessage();
		return false;
	};
}
//}}}

;Immédiat 
:Louis Jouvet
<<<
__« Immédiat : première impulsion ressentie profondément.__
Le comédien vit, travaille dans l’immédiat, c’est-à-dire : un besoin d’exprimer spontanément. Spontanéité qui est antagoniste avec la nécessité d'avoir d'abord lu, puis dit à haute voix, gesticulé et extériorisé des sentiments dans une habitude de contrôle, avec une tête froide, au moins avec un sens critique, un second lui-même spectateur... 
L’immédiat serait donc le premier acte spirituel de l’acteur, le commencement de la connaissance en soi par le sentiment. »
<<<

/%
|exercice|groupe impros synchronisation|
|niveau|420 Moins facile|
 %/
{{homeTitle center{Exercices d'improvisation sans paroles}}}

!!!!Les clones
*Un joueur fait ce qui lui passe par la tête.
*les autres l'imitent
!!!!La corde à tirer
:Les deux équipes tirent une corde invisible jusqu'à ce que l'une gagne !
!!!!Le monstre
:Les joueurs forment un groupe compact représentatnt un monstre aux têtes et membres multiqles, 
*qui se déplace, 
*gémit, 
*s'étale ou se recroqueville.
!!!!Le diamant
En triangle tous tournés vers un sommet. Celui qui ne voit pas les autres est le meneur, que les autres imitent. 
S'il tourne le meneur devient celui qui à un sommet n'a plus de visibilité.
| //Transitions douces et synchronisées// |
!!!! Lieu non dit 
*Un premier joueur se déplace dans un lieu à découvrir, il peut manipuler des objets propres à ce lieu. 
*Quand un autre joueur a compris, il entre en rapport avec le premier et ils continuent l'action ensemble.
!!!! Hypnotisme colombien
*Le nez a une vingtaine de centimètres de la paume de son partenaire,  le joueur suit celle-ci dans tous ses méandres en gardant la distance. 
*L'exercice se complique lorsque le deuxième présente aussi sa paume, 
*ou que l'on forme un cercle de 3.

<<<
//''Vidéos'' :
Moments de l'atelier de lundi dernier : [[Première lecture Escarbagnas|https://youtu.be/Z9Y18GTU6dQ]] et [[Je te fais respirer|https://youtu.be/rwKN81bOQ18]]//
<<<
!!!!Sujets d'impros à trouver
En prévision de la journée des femmes je souhaiterais que nos impros des prochaines séances portent sur le thème de la femme aujourd'hui (je n'ai pas trouvé pour le moment de texte convainquant qui soit librement accessible). C'est bien le diable si de toutes vos idées d'impro on ne tire pas de quoi faire un sketch.
Donc merci d'arriver avec vos idées de situations si possible cocasses et qui contrastent le portrait des femmes d'aujourd'hui avec ceux des femmes d'autrefois.

{{groupbox small{
Des exemples :
//^^(mais ils sont sortis d'un cerveau masculin !)^^//
* Une féministe et une non-féministe se crèpent le chignon à propos d'un incident...
* La grand'mère qui entreprenait naïvement de conseiller la fille génération y
* La nana délurée conseille sa copine tradi sur l'art de draguer un mec
* Enfin libres : mômes casés, mari plaqué, à nous la vieillesse débridée !
* Féministe et misandrine, elle craque devant ce macho !
* Cathos et Madelon se retrouvent dans le Paris de 2015
* Elle se plaint de son époux à son amie qui justement en est la maîtresse
* Féministe triomphante dans un salon (ou une boutique) avec son homme en laisse ...
* Lysistra (ou Cléopatre), la Marquise de Sévigné et Madonna (ou une autre) prennent le thé ...
* . . .
}}}

Merci de trouver vos propres exemples de situations !

<<back>>

!Créer une bonne histoire
L’histoire est l’un des éléments les plus importants d’une improvisation réussie. Les joueurs d’impro ont parfois tendance à oublier de construire une histoire solide, ce qui débouche sur des scènes ennuyeuses.

* Le début (installation du lieu et du contexte),
* Le conflit, (problème, dilemme ou tout autre situation amenant une tension)
* La résolution de la tension (souvent appelée "catharsis" ou "dénouement").

Une bonne impro doit présenter aux spectateurs des faits dans un ordre logique, chaque évènement entraînant l'autre d'une façon "naturelle" et chronologique. Comme toute règle, cette affirmation peut être contredite si les acteurs font preuve de créativité et d'une bonne maîtrise. Un évènement improbable et inattendu, voire même illogique (flash back, par exemple) peut parfois créer une surprise bienvenue dans un scénario trop linéaire.

Le "fil" principal de l'histoire ne doit jamais être rompu.

Le conflit ne doit pas être réglé trop tôt ni trop tard. La tension doit monter progressivement et le plus haut possible avant de trouver son issue.

Lors d’une improvisation, un joueur ne doit jamais décrocher de son personnage. Il ne faut pas qu’un personnage trop bizarre ou complexe ne vienne nuire à l’évolution de l’improvisation.

* Le physique (façon de se déplacer, la posture)
* La voix (timbre de voix et façon de s’exprimer)
* Les tics et manies (exemple : remonter les lunettes sur son nez)
* Le passé (ce qu’a déjà vécu le personnage)
* Le caractère et la personnalité

!Des thèmes :
• Je suis enceinte • Je vais le quitter • Il ne rentre pas ce soir • Je vais partir deux ans autour du monde • Nous allons nous marier • IL n’y a plus d'argent • Une bombe vient d’exploser • Un ami m’a trahi • La porte est fermée à clef • Il manque une chaise • Il faut que j’aille aux toilettes • Il est trop tard • Je brûle d’amour pour vous • Je sais que vous m'espionnez • Je n’ai pas de cadeau • casting : c'est moi qui doit être choisie • Je suis sûre que c'est lui qui ...

!L’histoire en une phrase

Pour ce jeu, les joueurs doivent se placer en cercle (un nombre de 10 joueurs est idéal). Un joueur commence une histoire avec une phrase (ex : Par un beau matin de printemps, je mets mes bottes de caoutchouc et je pars pour la grande ville.). Le joueur suivant doit enchaîner avec une autre phrase en continuant l’histoire. Le but du jeu est de créer une histoire complète (avec un début, un milieu et une fin) en un seul tour de cercle.

Lorsque l’histoire arrive au dernier joueur, celui-ci doit être en mesure de conclure le récit sans qu’il y ait de trous ou de lacunes dans l’histoire. Attention par conséquent aux histoires "parallèles" que les participants les plus créatifs auront tendance à introduire dans le thème principal. Si elles sont trop nombreuses ou complexes, le fil de l'histoire peut s'en trouver perturbé ou brisé, les "sous-histoires" ne pouvant pas être résolues.

Si le nombre de joueur est inférieur à dix, ou dans le seul but d'introduire une variante, le maître de jeu peut décider que l’histoire devra être terminée en deux ou trois tours de cercle. Plus le nombre de tours est important, plus l'histoire sera complexe.

!Canevas de personnage

Les joueurs se placent, à tour de rôle, au centre de l'aire de jeu, en position neutre. Le maître de jeu demande alors à un joueur de se trouver un personnage (ex : vieillard, infirmière, chevalier, espion, etc.) et lui demande de se promener dans l’espace avec les traits physiques du personnage. Si, par exemple, le joueur incarne un vieillard, il marchera à petits pas avec le dos courbé.

Le maître de jeu propose ensuite au joueur de trouver une voix pour son personnage. Pour terminer l’exercice, le joueur devra incorporer un tic (un mouvement répétitif) à son personnage (main dans les cheveux, coups d'œil répétitifs à sa montre, balancement des bras, etc.)

Le joueur doit alors présenter son personnage au groupe pendant une trentaine de secondes (ou plus longtemps pour des joueurs d’expérience) en faisant un petit monologue dans lequel il parle de sa vie et laisse transparaître sa personnalité et son caractère. Le maître de jeu peut aussi poser des questions au personnage afin de faire ressortir une histoire et une motivation quelconque. À la fin, le joueur d’impro a créé un personnage complet qui comprend les cinq éléments :

!DCR (début-conflit-résolution)

Ce jeu nécessite trois joueurs. Le premier joueur commence une improvisation en installant le lieu et le contexte (le début). Pendant une trentaine de secondes (la durée peut varier selon le niveau d’expérience des joueurs), le joueur devra faire comprendre aux autres où et quand se déroule l’improvisation (hôpital, château, boulangerie, cinéma, aujourd’hui, au Moyen âge, lors de la Grande dépression, etc.)

C’est ensuite au tour du deuxième joueur de faire son entrée et d'installer un conflit entre lui-même et le joueur déjà en piste. Il se basera sur n'importe qu'elle situation pouvant créer une tension (jalousie, paresse, incompréhension, compétition, désastre naturel, etc.)

Les deux joueurs doivent improviser ensemble pour rendre explicite le conflit. Le troisième joueur fera ensuite son entrée et offrira une résolution au conflit établi.

!Le banc de parc

Pour installer ce jeu il ne suffit que de deux chaises (ou un banc, si possible), installées devant les participants. Le maître de jeu demande à un joueur de prendre place sur le banc en incarnant un personnage.

Une fois le personnage bien installé, le maître de jeu invite un autre joueur à prendre place (avec son personnage) à côté du premier. Une courte interaction entre les deux personnages s’ensuit, où il sera très important que les personnages présentés soient clairs et "présents" tout le long de l’impro, et que les observateurs soient en mesure de comprendre clairement qui fait quoi.

Le premier joueur doit ensuite se trouver une raison de quitter le deuxième. Il est important que la raison du départ demeure liée aux personnages et à la situation présentée. C’est maintenant au tour d’un autre joueur de prendre place sur le banc et le processus recommence.

!Quelques conseils d'un participant

: 1) L’improvisation, c’est la montée progressive d’une tension
: 2) Ne pas se croire «arrivé»
: 3) Ne pas s’enfermer à vouloir faire ou dire des choses
: 4) S’appuyer sur ses partenaires
: 5) Ne pas vouloir «faire» un mouvement
: 6) Ne pas oublier l’espace
: 7) Ne pas avoir peur du ridicule
: 8) Respect, confiance, bienveillance

<<foldHeadings closed>>

+++[TOUS]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle")'
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
 '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
=== ♦ +++[Tout le groupe]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("groupe") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
 '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
=== ♦ +++[Volontaires]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("volontaire") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
 '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
=== ♦ +++[En cercle]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("cercle") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
 '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
=== ♦ +++[En lignes]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("lignes") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
 '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
=== ♦ +++[individuel]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("individuel") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
  '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
===

-----

+++[Émotions]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("émotion") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
  '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
=== ♦ +++[Concentration]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("concentration") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
  '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
===  ♦ +++[Synchronisation]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("synchronisation") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
 '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
=== ♦ +++[Gestuelle]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("gest") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
 '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
=== ♦ +++[Mouvements]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("mouvement") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
 '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
===    ♦ +++[Déplacements]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("déplacement") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
 '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
=== ♦ +++[Improvisations]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("ExpressionCorporelle") && tiddler.text.contains("impro") '
 sortBy 'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")'
 write
 '"| [["+tiddler.title+"]]|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"exercice")+"|//"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"niveau")+"//|\n"'
>>
===

!Indisponibilités prévisionnelles annoncées
{{menubox small{
Cet agenda Google nous permet de planifier nos répétitions, représentations ou autres rendez-vous, en excluant les jours où vous êtes, a priori, non disponibles.
:→ Je peux vous y donner accès pour que vous y affichiez vous-même (ou modifiez) les périodes où vous ne serez pas disponible pour nous, en mettant seulement votre prénom comme titre de la non-disponibilité signalée. 
:→ Sinon signalez-les moi par mail.
Anticipez au maximum, quitte à revenir dessus ultérieurement ☺
}}}
<html>
<iframe src="https://calendar.google.com/calendar/embed?src=1efu1c9h872ca802daff8jq40c%40group.calendar.google.com&ctz=Europe%2FParis" style="border: 0" width="600" height="800" frameborder="0" scrolling="no"></iframe>
</html>
+++[Agenda des Septuas++]
<<tiddler Agenda>>
===

/***
|''Name:''|IntelliTaggerPlugin|
|''Version:''|1.0.2 (2007-07-25)|
|''Type:''|plugin|
|''Source:''|http://tiddlywiki.abego-software.de/#IntelliTaggerPlugin|
|''Author:''|Udo Borkowski (ub [at] abego-software [dot] de)|
|''Documentation:''|[[IntelliTaggerPlugin Documentation]]|
|''~SourceCode:''|[[IntelliTaggerPlugin SourceCode]]|
|''Licence:''|[[BSD open source license (abego Software)]]|
|''~CoreVersion:''|2.0.8|
|''Browser:''|Firefox 1.5.0.2 or better|
***/
/***
!Version History
* 1.0.2 (2007-07-25): 
** Feature: "Return" key may be used to accept first tag suggestion (beside "Alt-1")
** Bugfix: Keyboard shortcuts (Alt+3 etc.) shifted
* 1.0.1 (2007-05-18): 
** Improvement: Speedup when using TiddlyWikis with many tags
* 1.0.0 (2006-04-26): 
** Initial release
!Source Code
***/
// /%
if(!version.extensions.IntelliTaggerPlugin){if(!window.abego){window.abego={};}if(!abego.internal){abego.internal={};}abego.alertAndThrow=function(s){alert(s);throw s;};if(version.major<2){abego.alertAndThrow("Use TiddlyWiki 2.0.8 or better to run the IntelliTagger Plugin.");}version.extensions.IntelliTaggerPlugin={major:1,minor:0,revision:2,date:new Date(2007,6,25),type:"plugin",source:"http://tiddlywiki.abego-software.de/#IntelliTaggerPlugin",documentation:"[[IntelliTaggerPlugin Documentation]]",sourcecode:"[[IntelliTaggerPlugin SourceCode]]",author:"Udo Borkowski (ub [at] abego-software [dot] de)",licence:"[[BSD open source license (abego Software)]]",tiddlywiki:"Version 2.0.8 or better",browser:"Firefox 1.5.0.2 or better"};abego.createEllipsis=function(_2){var e=createTiddlyElement(_2,"span");e.innerHTML="&hellip;";};abego.isPopupOpen=function(_4){return _4&&_4.parentNode==document.body;};abego.openAsPopup=function(_5){if(_5.parentNode!=document.body){document.body.appendChild(_5);}};abego.closePopup=function(_6){if(abego.isPopupOpen(_6)){document.body.removeChild(_6);}};abego.getWindowRect=function(){return {left:findScrollX(),top:findScrollY(),height:findWindowHeight(),width:findWindowWidth()};};abego.moveElement=function(_7,_8,_9){_7.style.left=_8+"px";_7.style.top=_9+"px";};abego.centerOnWindow=function(_a){if(_a.style.position!="absolute"){throw "abego.centerOnWindow: element must have absolute position";}var _b=abego.getWindowRect();abego.moveElement(_a,_b.left+(_b.width-_a.offsetWidth)/2,_b.top+(_b.height-_a.offsetHeight)/2);};abego.isDescendantOrSelf=function(_c,e){while(e){if(_c==e){return true;}e=e.parentNode;}return false;};abego.toSet=function(_e){var _f={};for(var i=0;i<_e.length;i++){_f[_e[i]]=true;}return _f;};abego.filterStrings=function(_11,_12,_13){var _14=[];for(var i=0;i<_11.length&&(_13===undefined||_14.length<_13);i++){var s=_11[i];if(s.match(_12)){_14.push(s);}}return _14;};abego.arraysAreEqual=function(a,b){if(!a){return !b;}if(!b){return false;}var n=a.length;if(n!=b.length){return false;}for(var i=0;i<n;i++){if(a[i]!=b[i]){return false;}}return true;};abego.moveBelowAndClip=function(_1b,_1c){if(!_1c){return;}var _1d=findPosX(_1c);var _1e=findPosY(_1c);var _1f=_1c.offsetHeight;var _20=_1d;var _21=_1e+_1f;var _22=findWindowWidth();if(_22<_1b.offsetWidth){_1b.style.width=(_22-100)+"px";}var _23=_1b.offsetWidth;if(_20+_23>_22){_20=_22-_23-30;}if(_20<0){_20=0;}_1b.style.left=_20+"px";_1b.style.top=_21+"px";_1b.style.display="block";};abego.compareStrings=function(a,b){return (a==b)?0:(a<b)?-1:1;};abego.sortIgnoreCase=function(arr){var _27=[];var n=arr.length;for(var i=0;i<n;i++){var s=arr[i];_27.push([s.toString().toLowerCase(),s]);}_27.sort(function(a,b){return (a[0]==b[0])?0:(a[0]<b[0])?-1:1;});for(i=0;i<n;i++){arr[i]=_27[i][1];}};abego.getTiddlerField=function(_2d,_2e,_2f){var _30=document.getElementById(_2d.idPrefix+_2e);var e=null;if(_30!=null){var _32=_30.getElementsByTagName("");for(var t=0;t<_32.length;t++){var c=_32[t];if(c.tagName.toLowerCase()=="input"||c.tagName.toLowerCase()=="textarea"){if(!e){e=c;}if(c.getAttribute("edit")==_2f){e=c;}}}}return e;};abego.setRange=function(_35,_36,end){if(_35.setSelectionRange){_35.setSelectionRange(_36,end);var max=0+_35.scrollHeight;var len=_35.textLength;var top=max*_36/len,bot=max*end/len;_35.scrollTop=Math.min(top,(bot+top-_35.clientHeight)/2);}else{if(_35.createTextRange!=undefined){var _3b=_35.createTextRange();_3b.collapse();_3b.moveEnd("character",end);_3b.moveStart("character",_36);_3b.select();}else{_35.select();}}};abego.internal.TagManager=function(){var _3c=null;var _3d=function(){if(_3c){return;}_3c={};store.forEachTiddler(function(_3e,_3f){for(var i=0;i<_3f.tags.length;i++){var tag=_3f.tags[i];var _42=_3c[tag];if(!_42){_42=_3c[tag]={count:0,tiddlers:{}};}_42.tiddlers[_3f.title]=true;_42.count+=1;}});};var _43=TiddlyWiki.prototype.saveTiddler;TiddlyWiki.prototype.saveTiddler=function(_44,_45,_46,_47,_48,_49){var _4a=this.fetchTiddler(_44);var _4b=_4a?_4a.tags:[];var _4c=(typeof _49=="string")?_49.readBracketedList():_49;_43.apply(this,arguments);if(!abego.arraysAreEqual(_4b,_4c)){abego.internal.getTagManager().reset();}};var _4d=TiddlyWiki.prototype.removeTiddler;TiddlyWiki.prototype.removeTiddler=function(_4e){var _4f=this.fetchTiddler(_4e);var _50=_4f&&_4f.tags.length>0;_4d.apply(this,arguments);if(_50){abego.internal.getTagManager().reset();}};this.reset=function(){_3c=null;};this.getTiddlersWithTag=function(tag){_3d();var _52=_3c[tag];return _52?_52.tiddlers:null;};this.getAllTags=function(_53){_3d();var _54=[];for(var i in _3c){_54.push(i);}for(i=0;_53&&i<_53.length;i++){_54.pushUnique(_53[i],true);}abego.sortIgnoreCase(_54);return _54;};this.getTagInfos=function(){_3d();var _56=[];for(var _57 in _3c){_56.push([_57,_3c[_57]]);}return _56;};var _58=function(a,b){var a1=a[1];var b1=b[1];var d=b[1].count-a[1].count;return d!=0?d:abego.compareStrings(a[0].toLowerCase(),b[0].toLowerCase());};this.getSortedTagInfos=function(){_3d();var _5e=this.getTagInfos();_5e.sort(_58);return _5e;};this.getPartnerRankedTags=function(_5f){var _60={};for(var i=0;i<_5f.length;i++){var _62=this.getTiddlersWithTag(_5f[i]);for(var _63 in _62){var _64=store.getTiddler(_63);if(!(_64 instanceof Tiddler)){continue;}for(var j=0;j<_64.tags.length;j++){var tag=_64.tags[j];var c=_60[tag];_60[tag]=c?c+1:1;}}}var _68=abego.toSet(_5f);var _69=[];for(var n in _60){if(!_68[n]){_69.push(n);}}_69.sort(function(a,b){var d=_60[b]-_60[a];return d!=0?d:abego.compareStrings(a.toLowerCase(),b.toLowerCase());});return _69;};};abego.internal.getTagManager=function(){if(!abego.internal.gTagManager){abego.internal.gTagManager=new 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e=window.event;}var tag=this.getAttribute("tag");if(_73){_73.call(this,tag,e);}return false;};var _b2=function(_b3){createTiddlyElement(_b3,"span",null,"tagSeparator"," | ");};var _b4=function(_b5,_b6,_b7,_b8,_b9){if(!_b6){return;}var _ba=_b8?abego.toSet(_b8):{};var n=_b6.length;var c=0;for(var i=0;i<n;i++){var tag=_b6[i];if(_ba[tag]){continue;}if(c>0){_b2(_b5);}if(_b9&&c>=_b9){abego.createEllipsis(_b5);break;}c++;var _bf="";var _c0=_b5;if(_b7<10){_c0=createTiddlyElement(_b5,"span",null,"numberedSuggestion");_b7++;var key=_b7<10?""+(_b7):"0";createTiddlyElement(_c0,"span",null,"suggestionNumber",key+") ");var _c2=_b7==1?"Return or ":"";_bf=" (Shortcut: %1Alt-%0)".format([key,_c2]);}var _c3=config.views.wikified.tag.tooltip.format([tag]);var _c4=(_78(tag)?"Remove tag '%0'%1":"Add tag '%0'%1").format([tag,_bf]);var _c5="%0; Shift-Click: %1".format([_c4,_c3]);var btn=createTiddlyButton(_c0,tag,_c5,_ae,_78(tag)?"currentTag":null);btn.setAttribute("tag",tag);}};var 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_dc=_d5.lastChild;_dc.onfocus=function(e){abego.IntelliTagger.assistTagging(_dc,_da);setTimeout(function(){_d0(_da.title);},100);};_dc.onkeyup=function(e){if(!e){var e=window.event;}if(e.altKey&&!e.ctrlKey&&!e.metaKey&&(e.keyCode>=48&&e.keyCode<=57)){_8b(e.keyCode==48?9:e.keyCode-49,_dc,_da);}else{if(e.ctrlKey&&e.keyCode==32){_8b(0,_dc,_da);}}if(!e.ctrlKey&&(e.keyCode==13||e.keyCode==10)){_8b(0,_dc,_da);}setTimeout(function(){abego.IntelliTagger.assistTagging(_dc,_da);},100);return false;};_81(_dc);}};var _e0=function(e){if(!e){var e=window.event;}var _e3=resolveTarget(e);var _e4=_e3.getAttribute("tiddler");if(_e4){story.displayTiddler(_e3,_e4,"IntelliTaggerEditTagsTemplate",false);_d0(_e4);}return false;};var _e5=config.macros.tags.handler;config.macros.tags.handler=function(_e6,_e7,_e8,_e9,_ea,_eb){_e5.apply(this,arguments);abego.IntelliTagger.createEditTagsButton(_eb,createTiddlyElement(_e6.lastChild,"li"));};var _ec=function(){if(_71&&_72&&!abego.isDescendantOrSelf(document,_72)){abego.IntelliTagger.close();}};setInterval(_ec,100);abego.IntelliTagger.displayTagSuggestions=function(_ed,_ee,_ef,_f0,_f1){_74=_ed;_75=abego.toSet(_ee);_76=_ef;_72=_f0;_73=_f1;if(!_71){_71=createTiddlyElement(document.body,"div",null,"intelliTaggerSuggestions");_71.style.position="absolute";}_ac();abego.openAsPopup(_71);if(_77()){var w=_77().offsetWidth;if(_71.offsetWidth<w){_71.style.width=(w-2*(_6e+_6f))+"px";}abego.moveBelowAndClip(_71,_77());}else{abego.centerOnWindow(_71);}_c7();};abego.IntelliTagger.assistTagging=function(_f3,_f4){var _f5=_90(_f3);var s=_f3.value;if(_7d(_f3)){s=_7a(s);}var _f7=s.readBracketedList();var _f8=_f7.length>0?abego.filterStrings(abego.internal.getTagManager().getPartnerRankedTags(_f7),_f5,_70):_a0(_f5,_70);abego.IntelliTagger.displayTagSuggestions(_a9(_f5,_f7),_f7,_f8,_f3,function(tag,e){if(e.shiftKey){onClickTag.call(this,e);}else{_85(tag,_f3,_f4);}});};abego.IntelliTagger.close=function(){abego.closePopup(_71);_71=null;return false;};abego.IntelliTagger.createEditTagsButton=function(_fb,_fc,_fd,_fe,_ff,id,_101){if(!_fd){_fd="";}if(!_fe){_fe="";}if(!_ff){_ff="editTags";}var _102=createTiddlyButton(_fc,_fd,_fe,_e0,_ff,id,_101);_102.setAttribute("tiddler",(_fb instanceof Tiddler)?_fb.title:String(_fb));return _102;};abego.IntelliTagger.getSuggestionTagsMaxCount=function(){return 100;};config.macros.intelliTagger={label:"intelliTagger",handler:function(_103,_104,_105,_106,_107,_108){var _109=_107.parseParams("list",null,true);var _10a=_109[0]["action"];for(var i=0;_10a&&i<_10a.length;i++){var _10c=_10a[i];var _10d=config.macros.intelliTagger.subhandlers[_10c];if(!_10d){abego.alertAndThrow("Unsupported action '%0'".format([_10c]));}_10d(_103,_104,_105,_106,_107,_108);}},subhandlers:{showTags:function(_10e,_10f,_110,_111,_112,_113){_b4(_10e,_74,_76?_76.length:0,_76,abego.IntelliTagger.getSuggestionTagsMaxCount());},showFavorites:function(_114,_115,_116,_117,_118,_119){_b4(_114,_76,0);},closeButton:function(_11a,_11b,_11c,_11d,_11e,_11f){var _120=createTiddlyButton(_11a,"close","Close the suggestions",abego.IntelliTagger.close);},version:function(_121){var t="IntelliTagger %0.%1.%2".format([version.extensions.IntelliTaggerPlugin.major,version.extensions.IntelliTaggerPlugin.minor,version.extensions.IntelliTaggerPlugin.revision]);var e=createTiddlyElement(_121,"a");e.setAttribute("href","http://tiddlywiki.abego-software.de/#IntelliTaggerPlugin");e.innerHTML="<font color=\"black\" face=\"Arial, Helvetica, sans-serif\">"+t+"<font>";},copyright:function(_124){var e=createTiddlyElement(_124,"a");e.setAttribute("href","http://tiddlywiki.abego-software.de");e.innerHTML="<font color=\"black\" face=\"Arial, Helvetica, sans-serif\">&copy; 2006-2007 <b><font color=\"red\">abego</font></b> Software<font>";}}};})();config.shadowTiddlers["IntelliTaggerStyleSheet"]="/***\n"+"!~IntelliTagger Stylesheet\n"+"***/\n"+"/*{{{*/\n"+".intelliTaggerSuggestions {\n"+"\tposition: absolute;\n"+"\twidth: 600px;\n"+"\n"+"\tpadding: 2px;\n"+"\tlist-style: none;\n"+"\tmargin: 0;\n"+"\n"+"\tbackground: #eeeeee;\n"+"\tborder: 1px solid DarkGray;\n"+"}\n"+"\n"+".intelliTaggerSuggestions .currentTag   {\n"+"\tfont-weight: bold;\n"+"}\n"+"\n"+".intelliTaggerSuggestions .suggestionNumber {\n"+"\tcolor: #808080;\n"+"}\n"+"\n"+".intelliTaggerSuggestions .numberedSuggestion{\n"+"\twhite-space: nowrap;\n"+"}\n"+"\n"+".intelliTaggerSuggestions .intelliTaggerFooter {\n"+"\tmargin-top: 4px;\n"+"\tborder-top-width: thin;\n"+"\tborder-top-style: solid;\n"+"\tborder-top-color: 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closeButton\"></span>\n"+"\t</td>\n"+"\t<td align=\"right\">\n"+"\t\t<span macro=\"intelliTagger action: version\"></span>, <span macro=\"intelliTagger action: copyright \"></span>\n"+"\t</td>\n"+"  </tr>\n"+"</tbody></table>\n"+"<!--\n"+"}}}\n"+"-->\n";config.shadowTiddlers["IntelliTaggerEditTagsTemplate"]="<!--\n"+"{{{\n"+"-->\n"+"<div class='toolbar' macro='toolbar +saveTiddler -cancelTiddler'></div>\n"+"<div class='title' macro='view title'></div>\n"+"<div class='tagged' macro='tags'></div>\n"+"<div class='viewer' macro='view text wikified'></div>\n"+"<div class='toolbar' macro='toolbar +saveTiddler -cancelTiddler'></div>\n"+"<div class='editor' macro='edit tags'></div><div class='editorFooter'><span macro='message views.editor.tagPrompt'></span><span macro='tagChooser'></span></div>\n"+"<!--\n"+"}}}\n"+"-->\n";config.shadowTiddlers["BSD open source license (abego Software)"]="See [[Licence|http://tiddlywiki.abego-software.de/#%5B%5BBSD%20open%20source%20license%5D%5D]].";config.shadowTiddlers["IntelliTaggerPlugin Documentation"]="[[Documentation on abego Software website|http://tiddlywiki.abego-software.de/doc/IntelliTagger.pdf]].";config.shadowTiddlers["IntelliTaggerPlugin SourceCode"]="[[Plugin source code on abego Software website|http://tiddlywiki.abego-software.de/archive/IntelliTaggerPlugin/Plugin-IntelliTagger-src.1.0.2.js]]\n";(function(){var _126=restart;restart=function(){setStylesheet(store.getTiddlerText("IntelliTaggerStyleSheet"),"IntelliTaggerStyleSheet");_126.apply(this,arguments);};})();}
// %/

!L'interprétation juste et naturelle
Il arrive, pour interpréter un rôle, que le comédien porte toute son attention sur l'émotion qu'il veut exprimer, comme la peur, la tristesse ou la joie. C'est une erreur. 
:*De nombreuses expériences de ce genre ont démontré qu'il est impossible d'exprimer une émotion en se concentrant sur l'émotion elle-même. 
:*La concentration doit plutôt se porter vers le sujet ou l'action qui provoque l'émotion.
Il est nécessaire de viser le plus possible l'interprétation juste et naturelle. Sinon, l'interprétation devient un jeu forcé : "// Il faut que je reproduise la peur! //". 
Cette simple réflexion dresse une barrière infranchissable pour interpréter le sentiment désiré.

/%
|exercice|Intro|
|niveau|00 Début|
%/
!Intro
#Les Septuas
#Précautions
#*Sécurité Physique
#*Vos images
#**L'album → 2sept

!Isaac
{{small{
|nom|Harari|
|prenom|Isaac|
|email|Isaac <harari.isaac@orange.fr>|
|TEL| 06 18 71 36 83 |
|adresse|7 rue Cardinal Lemoine 75005|
|site|http://www.harari-aquarelles.fr|
}}}

!!!!!Distribué dans :
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("Isaac") '
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
descending
    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>
|Hommage Jean|[[Kaléidoscope]] //Verlaine//|
ArtDeDire2: 669[[L'invitation au voyage]] //Baudelaire//|
ArtDeDire3:
!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("Isaac")' sortBy 'tiddler.title'>> |
/%
!z%/


&nbsp;

 {{center{[img(33%,)[http://cache.marieclaire.fr/data/photo/w1000_c17/18s/femme-colere-jalousie-vintage.jpg]]}}}
 
!J'ignore la jalousie
!!!!!{{center{Louise Harter}}}
 
{{center{
 Et bien je le confesse j'ai bien des défauts
Des moyens des petits mais aussi des gros
Étant sans malice et sans prétention
De la jalousie je n'ai pas l'aiguillon 

“ Qui borne ses désirs est toujours assez riche ”
Je me contente parfois d'une poignée de pois chiches
De quignon de pain bien chaud et croustillant 
Quand mon porte-monnaie me refuse un croissant 

Et le paradoxe c'est moi que l'on envie 
Car le soleil tout le temps brille 
À la belle saison il m'invite au réveil 
À flâner dans les bois découvrir des merveilles 

Les sublimes concerts donnés par les oiseaux 
La grâce inimitable des souples roseaux 
Je dois à ses caresses un joli teint cuivré 
Je dois à ses promesses des rêves de liberté 

Pour moi le bonheur tient à peu de choses 
Accepter la vie et ses métamorphoses 
Voir dans la chenille le futur papillon 
L'étoffe d'un génie sur chaque nourrisson 

Pourquoi pleurer gémir vouloir davantage 
Habitants de la terre nous sommes de passage 
On n'emportera rien à l'ultime voyage 
Ni billet de retour ni visa ni bagages 

J'ignore la jalousie foyer d'intrigues de souffrances
Quand on ne m'aime plus je prend de la distance 
M'abreuve de poésie ma source de jouvence 
Ma philosophie ma devise ma chance.
 
 }}}

!JE féminin singulier

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            '"|Durée| !Étape de vie | !Textes dits | !Auteurs | !Diseur |\n"'
>>

!Choix de textes
{{menubox center big BGSecondaryMid{
Associez-vous par deux, trois ou plus 
autour d'un texte qui vous plait, 
pour le travailler 
et 
le programmer à une prochaine représentation !

<<tag 'textes à choisir'>>

}}}
!Textes contenus dans ce cahier
{{center{

 <<tag [[pièces]]>> <<tag scènes>> <<tag [[sketches]]>>


}}}

{{homeTitle center{Jacqueline Mayer}}}{{small{
|nom|Mayer|
|prenom|Jacqueline|
|TEL| 06 34 87 08 32 |
|email|Jacqueline <mayerjacqueline@hotmail.fr> |
|absence|Dans sa maison du Var jusqu'en septembre|
}}}

{{homeTitle center{Jacques}}}{{small{
|nom|Turbé|
|prenom|Jacques|
|TEL|06 83 81 10 98  |
|email|Jacques<jacques.turbe@gmail.com>|
|adresse|100 bd de Port Royal 75005 Paris|
}}}
!!!!!Distribué dans :
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          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

|HommageJean|[[Les Ingénus]] //Paul Verlaine//|
|ArtDeDire2 |[[Le mot et la chose]] //Gabriel-Charles de Lattaignant//<br>[[Compagne savoureuse et bonne - Verlaine]]<br>[[Vieille chanson du jeune temps]] //Hugo//|
ArtDeDire3: La jeune veuve, de Jean de La Fontaine 
+++^^*@[À faire]

<<forEachTiddler 
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 'tiddler.text.contains("|faire|") 
&& tiddler.title !="Jacques"'
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 'tiddler.created' 
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'"|[["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::faire]]$)) |\n" '
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>>

===  +++^^*@[À apprendre]

<<forEachTiddler
 where 
    'tiddler.tags.contains("ÀdireJacques")'
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        tiddler.title
    ascending

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        '(index < 30) ? "|![["+tiddler.title+"]] | //"+tiddler.tags+"// |\n" : ""'

      begin             '"| {{bold{Art de Dire}}} |c\n"'
>> 
===  
/%
!!!!Dernières vidéos
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!z%/


&nbsp;

{{homeTitle center{Jacques Brel}}}

{{center{((Jacques fait jouer le public au Château des Rentiers le 22 mars 2016(^
<<tiddler VideoAide>>)))

<html>
<iframe frameborder="0" scrolling="no" src="http://weezo.net/embedded.php?userName=ateliertheatre&type=publishVideo&v=V4.3.0&w=320&h=213&autoplay=0&videoDurationExt=487&uri=/video/dlToken.t1rgohs8o6sdyje5fxmn/file.63m_Rentiers_-_Jacques_fait_jouer_le_public.mp4" frameborder="0" scrolling="no" style="width:320px;height:213px;background:black"></iframe>
</html>
^^[[WEEZO|http://weezo.net/ateliertheatre]]^^

!Je Hais Les Dimanches//
^^Aznavour^^//

Tous les jours de la semaine Sont vides et sonnent le creux 
Bien pire que la semaine Y a le dimanche prétentieux 
Qui veut paraître rose Et jouer les généreux 
Le dimanche qui s'impose Comme un jour bienheureux 

Je hais les dimanches ! 
Je hais les dimanches ! 

Dans la rue y a la foule 
Des millions de passants 
Cette foule qui coule D'un air indifférent 
Cette foule qui marche Comme à un enterrement 
L'enterrement d'un dimanche Qui est mort depuis longtemps. 

Je hais les dimanches ! 
Je hais les dimanches ! 

Tu travailles toute la semaine et le dimanche aussi 
C'est peut-être pour ça que je suis de parti-pris 
Chéri, 
si simplement tu étais près de moi Je serais prête à aimer tout ce que je n'aime pas. 

Les dimanches de printemps Tout flanqués de soleil 
Qui effacent en brillant Les soucis de la veille 
Dimanche plein de ciel bleu Et de rires d'enfants 
De promenades d'amoureux Aux timides serments 

Et de fleurs aux branches 
Et de fleurs aux branches 

Et parmi la cohue 
Des gens, qui, sans se presser, Vont à travers les rues 
Nous irions nous glisser Tous deux, main dans la main 
Sans chercher à savoir Ce qu'il y aura demain 
N'ayant pour tout espoir 

Que d'autres dimanches
Que d'autres dimanches

Et tous les honnêtes gens Que l'on dit bien-pensants 
Et ceux qui ne le sont pas Et qui veulent qu'on le croie 
Et qui vont à l'église Parce que c'est la coutume 
Qui changent de chemise Et mettent un beau costume 
Ceux qui dorment vingt heures Car rien ne les en empêche 
Ceux qui se lèvent de bonne heure Pour aller à la pêche 
Ceux pour qui c'est le jour D'aller au cimetière 
Et ceux qui font l'amour Parce qu'ils n'ont rien à faire 
Envieraient notre bonheur 
Tout comme j'envie le leur
 
D'avoir des dimanches 
De croire aux dimanches 
D'aimer les dimanches 

Quand je hais les dimanches ...

;~JEAN-CLAUDE. 
:Je réalise que dans un théâtre vous êtes les mêmes, aussi assommantes l'une que l'autre !
;LOUISE {{italic{(haineuse)}}}. 
:Détrompe-toi, ~Jean-Claude, je suis très loin d'être comme Simone, très loin ! 
:Parce que moi, dis-toi bien que si un jeune homme aux cheveux bouclés, les mollets sanglés par des lanières de cuir, traversait un jour ma vie, je pars avec lui
{{blue small italic{(elle se campe dans une posture de vamp)}}} 
 illico ! 
 {{center{(elle attend qu'il réagisse)}}} 
:illico ! 
 {{blue small italic{(elle attend qu'il réagisse)}}} 
:sans hésiter, sans me retourner, je file avec Hippolyte...
 {{blue small italic{(elle attend qu'il réagisse)}}} 
: à Skiathos, à Skopélos, à Mykonos... où il voudra, 
 {{blue small italic{(elle attend qu'il réagisse)}}} 
:et je te plante là, toi et ton cerveau de cœlacanthe !
:{{blue2 italic{(~Jean-Claude, impassible, ne répond pas. Il reste muet, fixant le mur. Décontenancée, Louise fait un pas vers lui.)}}} 
:Tu ne dis rien ?
;~JEAN-CLAUDE. 
:Non.

!Je mourrais de plaisir…//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Je mourrais de plaisir voyant par ces bocages
Les arbres enlacés de lierres épars,
Et la lambruche errante en mille et mille parts
Ès aubépins fleuris près des roses sauvages.

Je mourrais de plaisir oyant les doux langages
Des huppes, et coucous, et des ramiers rouards
Sur le haut d’un futeau bec en bec frétillards,
Et des tourtres aussi voyant les mariages.

Je mourrais de plaisir voyant en ces beaux mois
Sortir de bon matin les chevreuils hors des bois,
Et de voir frétiller dans le ciel l’alouette.

Je mourrais de plaisir, où je meurs de souci,
Ne voyant point les yeux d’une que je souhaite
Seule, une heure en mes bras en ce bocage ici.

!!!!!!Pierre de Ronsard
}}}

|je|[[Christiane]]|
|vie|Tout simplement femme|
|d|1:30|
!Je suis comme je suis
{{center{
(Hahaha)
Je suis comme je suis,

Je suis faite comme ça,
Quand j’ai envie de rire
Oui, je ris aux éclats.

J’aime celui qui m'aime,
Est-ce ma faute à moi
Si ce n’est pas le même
Que j’aime à chaque fois?

Je suis comme je suis,
Je suis faite comme ça,
Que voulez-vous de plus?
Que voulez-vous de moi?

(Hahaha)
Je suis faite pour plaire,
Et n’y puis rien changer,
Mes talons sont trop hauts,
Ma taille trop cambrée,
Mes seins beaucoup trop durs,
Et mes yeux trop cernés,
Et puis après,
Qu’est-ce que ça peut vous faire?

Je suis comme je suis,
Je plais à qui je plais,
Qu’est-ce que ça peut vous faire ce qui m’est arrivé?

Oui j’ai aimé quelqu’un,
Oui quelqu’un m’a aimé,
Comme les enfants qui s’aiment,
Simplement savent aimer,
Aimer aimer...

Pourquoi me questionner?
Je suis là pour vous plaire,
Et n’y puis rien changer.
}}}

!Je vous envoye un bouquet que ma main//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Je vous envoye un bouquet que ma main
Vient de trier de ces fleurs épanies,
Qui ne les eust à ce vespre cuillies,
Cheutes à terre elles fussent demain.

Cela vous soit un exemple certain
Que vos beautés, bien qu’elles soient fleuries,
En peu de tems cherront toutes flétries,
Et comme fleurs, periront tout soudain.

Le tems s’en va, le tems s’en va, ma Dame,
Las ! le tems non, mais nous nous en allons,
Et tost serons estendus sous la lame :

Et des amours desquelles nous parlons,
Quand serons morts, n’en sera plus nouvelle :
Pour-ce aimés moy, ce-pendant qu’estes belle.

!!!!!!Pierre de Ronsard, //Second livre des Amours//
}}}

{{homeTitle center{Jean Antolinos}}}{{small{
|TEL| 01 43 37 66 80 |
}}}

!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("Jean")' sortBy 'tiddler.title'>> |
/%
!z%/


&nbsp;

Le vendredi à Plaisir de Dire
|TEL|06 15 66 66 94|

!Jean-Jacques Bernard

!~Jean-Michel Ribes

!~Jean-Pierre
{{small{ 
|nom|Buffard|
|prénom|~Jean-Pierre|
|TEL| 06 05 55 92 06 |
|email|~Jean-Pierre<jeanpierre.buffard@gmail.com>|
|adresse|66 rue de Tolbiac 75013|
}}}

!~Jean-Pierre Martinez

!Jean Anhouil

!~Jean-Claude Grumberg

!JeanCocteau

!Jean GODARD

!JeanGenet

!Jean Marsan

!Jean Vauthier

!Jeux de scène
/% 
|auteur|Victor Haïm|
|distribution|Michèle - Jacques|
|temps|22 mn|
|anciennes|18/9/18_Épinettes;20/11/18_Château des Rentiers|
|prochaines|12/12/18_Ternes;20/12/18_Mouffetard|
%/
!!!!//Victor Haïm//
{{floatright gray{Si 1F 1H remplacer {{{Gertrude/GUERRETROUDE}}} 
par {{{Gérard/GUERHARTD}}} 
}}}
 
;HORTENSE
:C'est magique ! Il n'y a rien. C'est mal éclairé. Il n'y a pas de décor. Et c'est magique.	
;GUERRETROUDE
:C'est ta présence.
;HORTENSE
:Tu étais là ?	
;GUERRETROUDE
:Depuis longtemps.
;HORTENSE
:Cachée dans le noir ?	
;GUERRETROUDE
:Pourquoi cachée ?
;HORTENSE
:Je ne t'ai pas vue.	
;GUERRETROUDE
:J'aime m'abstraire. Me dissoudre. Je fais corps avec ce lieu. 
:Putain de lieu. Un théâtre.
;HORTENSE
:Alors, nous y voilà. C'est là.	
;GUERRETROUDE
:Tu ressens déjà des émotions ?
;HORTENSE
:Plein ! Je te dis : c'est magique.	
;GUERRETROUDE
:Très bien pour la lumière Baptiste, laisse comme ça aujourd'hui.
:Tu es belle… Tu as une mine. D'où viens-tu ?
;HORTENSE
:De Grèce. Alors, c'est vrai ? Tu me trouves en forme ?	
;GUERRETROUDE
:Très femme. Très érotiquement femme.
;HORTENSE
:Tant mieux.	
;GUERRETROUDE
:Bien. On va travailler ?
;HORTENSE
:J'ai hâte, j'ai hâte !	
;GUERRETROUDE
:En état de désir ! Il faut être en état de désir.
;HORTENSE
:Je me dis toujours : si tu n'es pas en état de désir avant d'attaquer un rôle comme celui-ci, autant rester en vacances. Le degré zéro de la vie, quoi !	
;GUERRETROUDE
:C'est bien, dans un sens, que tu sois en état de désir…. Mais tu vas, ici, à partir du moment où on va mettre le texte encore vertical à l'horizontale, réprimer ce désir. 
;HORTENSE
:Ah bon ? Tu crois ? Bon… Si tu veux.	
;GUERRETROUDE
:Moi, je ne veux rien. C'est ma pièce qui agit comme un tyran. 
:Il y a du sadisme dans la relation entre mon texte et ton désir que mes mots de te pénètrent. 
:Un temps, il va se refuser.
;HORTENSE
:Très bien. Très bien. Tout ce que tu me dis, je l'imprime. Je suis une actrice qui se nourrit. Qui a besoin de nourriture.	
;GUERRETROUDE
:Nous irons lentement. La pénétration est lente. 
:Elle sera indélébile. Elle te marquera à tout jamais. 
:Tu ne sortiras pas de cette aventure telle que tu étais en y entrant.
;HORTENSE
:J'en suis consciente, Gertrude, et je m'en réjouis, tu sais. Tes mots sont comme des coups de baguette. Ils me transforment.	
:((Tu sais, je suis heureuse de jouer une pièce de toi. Pour moi qui ai joué tant de vaudevilles - j'ai même accepté de tournerà la télévision, pour finir la construction de la piscine - eh bien créer ta dernière pièce c'est comme un acte purificateur. Je ne renie pas ce que j'ai fait, mais jouer une pièce de toi, c'est - comment dire, comme une amnistie. Comme un acte de repentir, de repentance, voilà, c'est le mot : repentance(//Rajout//)))
;GUERRETROUDE
:Ca me fait plaisir ce que tu me dis là, Hortense.
;HORTENSE
:Les acteurs sont au service des auteurs. J'ai été interviewée par un journal grec. J'ai dit ça. Exactement, les acteurs sont au service des auteurs.	
;GUERRETROUDE
:Tu le penses vraiment ?
;HORTENSE
:Gertrude, Comment peux-tu me poser une question pareille ? Bien sûr.	
;GUERRETROUDE
:Bon. Je peux te demander une faveur ?
;HORTENSE
:Dis-moi.	
;GUERRETROUDE
:Peux-tu m'appeler par mon prénom dans la prononciation originelle ?
;HORTENSE
:C’est-à-dire ?	
;GUERRETROUDE
:Avec le juste accent nordique, tu vois ? J'ai un nom nordique.  Alors, fais-moi plaisir : prononce-le à la nordique : Guerretroude !
;HORTENSE
:Ah bon ? C'est nouveau . Tu y tiens ?	
;GUERRETROUDE
:S'il te plaît.
;HORTENSE
:D'accord. Mais… Ca peut m'échapper… L'habitude, tu vois…	
;GUERRETROUDE
:Je souhaite justement que tu chasses tes habitudes. Tes habitudes, tu les mets à la porte de ta pensée.  
:Les habitudes tuent une actrice inventive. Tu vois ?
;HORTENSE
:D'aaaacord ! C'est pour moi que tu demandes ça, finalement !C'est pour que je me débarrasse des réflexes, des trucs du métier, c'est ça ?	
;GUERRETROUDE
:C'est ça…
;HORTENSE
:Je comprends.
;GUERRETROUDE
:D'accord, d'accord. Commençons.
;HORTENSE
:Tu ne vas pas dans la salle ?	
;GUERRETROUDE
:C'est prématuré !
;HORTENSE
:Pourquoi ?	
;GUERRETROUDE
:Pourquoi ? 
:Dans la salle, je suis investie d'un pouvoir de juge. Or, je ne suis pas encore un juge. Je suis une chercheuse. Comme toi. 
:En tant que chercheuse, j'utilise un microscope. Je veux dire : je dois te voir dans le détail. Voir l'invisible en quelque sorte. 
:Si je suis loin, je peux ressentir des ondes, mais pas le non-dit de ton être, c'est à dire ce qu'il y a de plus précieux dans la première étape de notre travail, ((qui va consister à percer le matériau du non-dit, pour découvrir dans sa béance la blessure atroce de la réalité, de ma réalité.(//Rajout//)))
:Tu comprends ?
;HORTENSE
:((Il est en train de penser là, à plein régime !Son liquide céphalo-rachidien fait de grosses bulles. Gloup! Gloup ! Ça va faire mal.(//Rajout//)))
:Là, il faut que je dise que je comprends, sinon, c'est la guerre bactériologique qui commence…. Ecoute Guerretroude, comment est-ce que je ne comprendrais pas ça ?	
;GUERRETROUDE
://(à Baptiste)// ((Là, à faire attention comme ça à prononçer mon prénom à la saxonne, on voit qu'elle n'est pas assez  concentrée. Il faut que je la ramène à  mon texte pour qu'elle bannisse ce côté bécasse.(//Rajout//)))
:On va, si tu veux bien, avancer à petits pas… Pense à une vision stallitaire du texte…
;HORTENSE
:Oui… Tu veux dire, euh…	
;GUERRETROUDE
:Mon texte, tu l'as lu et relu… Il t'apparaît en réduction. Un peu comme une vision de la terre. Une image très éloignée. Parcellaire…. Car tu es à des milliers de kilomètres de la planète.
;HORTENSE
:La planète, c'est ton texte, c'est bien ça ?	
;GUERRETROUDE
:Oui.
;HORTENSE
:Tu veux dire que j'en suis loin ?	
;GUERRETROUDE
:Je veux dire que tu es loin et proche à la fois.
;HORTENSE
:Ah, d'accord !	
;GUERRETROUDE
:Je m'explique… Tu as lu. Tu as saisi une série de propositions qui ne constituent que l'écume des choses… Si tu étais à bord d'un vaisseau spatial, tu serais éblouie par la beauté des continents. Tu aurais une connaissance absolument privilégiée de la Terre. La Terre t'apparaîtrait bleutée, avec des traces légères, comme la fumée d'une cigarette, qui nimbent la géographie d'une pellicule blanche et grise.
;HORTENSE
:C'est très joli ça. Si je pouvais savoir où elle veut en venir ?	
;GUERRETROUDE
:Or, ta vision privilégiée, exceptionnelle, elle génère des incertitudes. 
:Je veux dire : si je te demandais de me dire s'il y a des vagues sur le lac Michigan, tu pourrais me répondre oui ?
;HORTENSE
:Non.	
;GUERRETROUDE
:Ta vision est globale. Elle t'éblouit, mais tu es dans l'impossibilité patente de cerner un détail d'importance. Tu es incapable de me dire si le lac Michigan est serein ou impétueux...
;HORTENSE
:Qu'est-ce que ça peut faire si je ne passe pas mes vacances au bord du lac Michigan ?	
;GUERRETROUDE
:Bon. Tu as décidé d'être triviale et de me faire rigoler…
;HORTENSE
:Pas du tout ! Ne te vexe pas. 
:((Cà me met dans un état, comment t'expliquer, je crois que mes glandes surrénales déchargent toute leur adrénaline. (//Rajout//))) //Elle souffle//
:Simplement, excuse-moi, je ne comprends pas ce que tu veux dire…	
;GUERRETROUDE
:Heureusement que je connais ton humour, parce que… autrement, je me demanderais "de quoi je me mêle". Bon… Revenons à nos moutons !
;HORTENSE
:OK. D'accord.	//(elleprend une pose rtès avantageuse)//
;GUERRETROUDE
:((O oooh ! Tu sais que tu es superbe comme ça ?(//Rajout//))) Tu es une comédienne très physique. 
:Ca ne te déplaît pas ?
;HORTENSE
:C'est vrai, on le dit… Je ne sais jamais si c'est ma tête qui commande ou si c'est mon corps.	
;GUERRETROUDE
:Ne te pose pas la question !
;HORTENSE
:Tu crois ?	
;GUERRETROUDE
:Ne te pose pas la question. Qu'est-ce que ça t'apporterait ? Tu as laissé agir ton instinct. Je dirais même que c'est ton instinct qui t'a agi. Le mental impose à ta gestuelle la kyrielle de signes qui se sont révélés en parfaite adéquation avec ton affect. Est-ce que tu as eu à t'en plaindre?
;HORTENSE
:Sûrement pas ! Sûrement pas !	
;GUERRETROUDE
:Ce que je veux dire, c'est que ton personnage, enfin, celui qui agit, doit immédiatement se mouvoir dans une prise de geste… comme on dit une prise de parole.
;HORTENSE
:D'accord Gertrude… Guerretroude, d'accord… Alors tu souhaites quoi ?	
;GUERRETROUDE
:Que tu te laisses complètement envahier par la gestuelle qui est la tienne, celle d'un personnage, non susceptible d'être reproduite par un autre sujet.
;HORTENSE
:Je vois, je vois.	
;GUERRETROUDE
:Fais-toi confiance. Tu doutes ?
;HORTENSE
:Non, non. Je t'assure. Cela dit, sans le doute, hein… serions-nous des artistes ?	
;GUERRETROUDE
:Ca va être dur !
;HORTENSE
:Ca va être dur !	
;GUERRETROUDE
:Tu t'es tout de même aperçue que la pièce était initiée par sa finitude ?
;HORTENSE
:Oui ! J'adore ça ! Au cinéma, ils appellent ça un flash-back.	
;GUERRETROUDE
:Ca va être dur !
:{{did{//(Hortense ouvre son texte et commence à le feuilleter)//}}}
;HORTENSE
:Voyons voir… J'avais une questionà te poser sur le début justement	
;GUERRETROUDE
:Laisse le texte.
;HORTENSE
:Pardon ?	
;GUERRETROUDE
:Ne prends pas le manuscrit à la main. C'est une attitude dont nous pouvons faire l'économie à partir du moment où elle s'affiche comme parasitaire.
;HORTENSE
:Mais je ne connais pas le texte !	
;GUERRETROUDE
:Justement. C'est ce que je souhaite. Nous commençons par le détruire. La destruction commence par la négation de ce qui est. Donc, tu le nies…
;HORTENSE
:Ah bon ?	
;GUERRETROUDE
:Il faut que tu sois… du verbe être. Or, là, ce que tu cherches à m'imposer quelque part, c'est le devennir d'un objet qui n'existe pas. Ne cherche pas -et c'est très important dans mon œuvre- ne cherche pas à créer ce qui a pour dessein -D.E. deux S. E. I. N.- de te créer. Tu comprends ?
;HORTENSE
:((Oh la la, j'ai dû le contrarier. Voilà mon cher Géraaaaaard dans tous ses états( //rajout//)))
:Ca va être très dur.	
;GUERRETROUDE
:Elle ne comprends pas ce que je lui dis. Il faudra que je me mette à son niveau. Et ça, ce serait de la démagogie.
;HORTENSE
:Si je lui demande de m'expliquer ce qu'elle veut me dire, de deux choses l'une : ou bien elle avoue qu'elle s'exprime mal, et c'est impossible, jamais elle ne reconnaîtra une chose pareille, ou bien elle va me dire que je ne comprends rien, et ça, c'est tout à fait possible. C'est même certain.	
;GUERRETROUDE
:Je peux savoir ce qu'on attend ?
;HORTENSE
:Je… je me demandais : par quoi veux-tu que je commence ?	
;GUERRETROUDE
:Tu sais de quoi il s'agit…
;HORTENSE
:Bien sûr. C'est l'histoire…	
;GUERRETROUDE
:Ne me parle pas d'histoire. Parle-moi de ton état.
:Plus j'y pense, ma chérie, plus je crois que ma méthode -si je puis employer ce terme iconoclaste- est la bonne. On va se livrer, tout d'abord, à une impro. On ne va pas se limiter dans le temps.Si ça nous prend trois semaines, ça nous prendra trois semaines. Si ça nous prend quatre mn, ça nous prendra quatre mn. Ce que je veux, c'est que tu ne t'occupes pas de ton personnage. Il y a toi. 
:((Oooooh ! Je viens d'avoir une idée absolument fantastique ! C'est une inspiration divine ! L'auteur est un dieu pour son oeuvre ! Tu vois ? Je suis Dieu ! Entends-moi bien, j'évacue toute implication mystique. Donc voilà ce que je viens de trouver, et là j'ose parler d'un coup de génie : la femme que tu incarnes est __aveugle__  !(//Rajout//)))
;HORTENSE
:Ah bon ?
;GUERRETROUDE
:Tu ne vois rien. 
:Tu avances comme une somnanbule dans les méandres de ce que j'ai conçu, et qui n'est pas une histoire, pas une anecdote, pas une aventure, pas un récit, pas une interrogation monologuée, 
:tu vois ?
;HORTENSE
:Ce n'est rien, alors ?	
;GUERRETROUDE
:Qu'est-ce que tu veux dire par là ?
;HORTENSE
:Ta pièce, c'est quoi ?	
;GUERRETROUDE
:Ne te pose pas la question ! Surtout ne te pose pas la question !
;HORTENSE
:Bon, Alors, qu'est-ce que je fais ?	
;GUERRETROUDE
:Tu t'épuises ! Je veux dire : quelque part, il faut que tu t'épuises. Tu vas marcher à tâtons, jusqu'à ce que tu t'épuises.
;HORTENSE
:Ah, d'accord…	
;GUERRETROUDE
:L'épuisement de l'acteur est parfois la condition à remplir pour éprouver le sens, et presser la phrase pour qu'elle crache le sens. 
:Je veux qu'une phrase de toi s'expulse de ton corps, au moment où tu te sentiras en train de mourir de fatigue. Et ce sera juste. 
:Tu es d'accord ?
;HORTENSE
:Faut voir.
;GUERRETROUDE
:{{did{(à part) }}} Elle m'emmerde. Elle comprend rien. Il faut que je trouve un moyen de faire avec. Euh..., 
:{{did{(Il va à elle)}}} Tu vas voir comme mon texte va te sublimer, ma grande, ma sublime Hortense. 
:Ce que tu peux être belle ! Quelle chance j'ai d'avoir une belle et grande comédienne comme toi ! ((+(//Rajout//)))
:{{did{//(Il s'embrassent fraternellement, tels des footballeurs qui viennent de marquer)//}}}
;HORTENSE
:...
:Qu'est-ce que je fais ?	
;GUERRETROUDE
:Je te l'ai dit. Tu laisses venir. 
:Imprègne-toi de sensations. 
:Laisse-toi bombarder par des particules d'émotions 
:en pensant juste à la situation intrinsèque.
;HORTENSE
:Je ne dis pas ton texte,donc.	
;GUERRETROUDE
:Non, non.
;HORTENSE
:Bon.	
;GUERRETROUDE
:Attends. 
:N'atttaque pas tout de suite. 
:Laisse faire. Laisse venir…
;HORTENSE
:D'accord. J'essaye.	
;GUERRETROUDE
:Bien. Tu es aveugle. N'oublie pas que tu es aveugle.
;HORTENSE
:{{did{//Sans conviction)//}}} D'accord.	
:{{did{//Un très long temps. Hortense est absolument immobile, les yeux femés. //}}}
:{{did{//Il ne se passe rien.//}}}
;GUERRETROUDE
:Qu'est-ce que tu sens ?
;HORTENSE
:Euh.. . Eh bien, je ne sais pas exactement. J'ai l'impression que je vais m'endormir !
;GUERRETROUDE
:C'est incroyable, tu n'es pas dans le coup ?
;HORTENSE
:Je fais ce que je peux.
;GUERRETROUDE 
:Tu n'as rien à faire. Tu n'as qu'à laisser venir.
;HORTENSE
:Ça ne vient pas.
;GUERRETROUDE
:C'est parce que tu penses ! Tu penses trop... Je veux dire.
;HORTENSE
:Excuse-moi.
;GUERRETROUDE
:Éva''cue'' le questionnement !
;HORTENSE
:Ah, bon. ..
;GUERRETROUDE
:À quoi tu penses ?
;HORTENSE
:Là, tout de suite ?
;GUERRETROUDE
:Quand tu es immobile, les yeux fermés, oui, à quoi tu penses ?
;HORTENSE
:Je fais comme chez le psy. .. 
;Gérard
:Le psy, tu vois un psy !
;Hortense
:Voir? Qu'est-ce que tu entends par voir ?
;Gérard
:Tu vas à des séances de psychanalyse ?
;Hortense
:Oui... Ben oui.
;Gérard
:Depuis combien de temps ?
;Hortense
:Depuis ... 15 ans.! Je croyais te l'avoir dit.
;Gérard
:Peut-être. 
;Hortense
:Comment peut-être ! Je suis sûre de t'en avoir parlé. Ça fait un moment ! Ça fait vraiment un bail. Ça a commencé à mal tourner après la rupture... La rupture avec David. Tu sais, celui qui t'avais succédé...
;Gérard
:Bon. C'est tes oignons. On ne va pas revenir là-dessus, hein ! 
;Hortense
:Tu as l'air contrarié.
;GUERRETROUDE
:Tu es dispersée. C'est une sorte d'affection grave chez toi.
;HORTENSE
:Je me soigne.
;GUERRETROUDE
:((Te soigner !(//^^au lieu de :^^//
Je t'en prie ! Je t'en prie. Quelle autorité t'a demandé de te soigner ? Quel gourou t'a ordonné de te soigner ?))) Pourquoi te soigner ? Tu as quoi ? Un mal de vivre ? Des angoisses ? Des interrogations métaphysiques ? Tu veux devenir quoi ? Une méduse ?Tu veux vivre en flottant entre deux eaux, comme une sardine bousillée par la pollution ? ((...(C'est ça ? Mais où aije mis les pieds ? Où ? Te soigner !))) Te soigner ! Je rêve !
;HORTENSE
:Je le sens que mes glandes surrénales. ..
;GUERRETROUDE
:{{did{//(la coupant)//}}} Fous-moi la paix avec tes glandes surrénales !
;HORTENSE
:Tu as tort de monter sur tes grands chevaux. Tant que je ne constate pas une montée d'adrénaline, laquelle adrénaline est sécrétée par les glandes surrénales, eh bien, je ne ressens rien, et encore moins la sensation d'être aveugle, et même qu'être aveugle, me fait carrément. .. Me. .. Me bloque ! C'est ça. Ça me bloque ! Pourquoi est-ce que tu veux tout à coup, que je sois aveugle ? Je vais jouer ta pièce les yeux fermés ? Tu veux que je me cogne aux meubles ? Remarque, ça peut faire rire ! Le malheur des autres, ça fait rire ! Tous les comiques le savent. C'est le malheur qui fait rire !
;GUERRETROUDE
:Quelle petitesse ! Quelle étroitesse d'esprit !
;HORTENSE
:Pourquoi ? Parce que je dis que ta pièce va faire rire si je me cogne aux meubles ? J'avance : bing ! Je me paye le décor ! Je peux faire mieux ! Je peux me prendre les pieds dans le tapis. ça, on va se tordre. Tu devrais être contente. Il n'y a pas tellement d'occasions de se tordre dans ta pochade !
:{{did{//Elle est soudain terrorisée par le mot qu 'elle vient de lâcher. //}}}
;GUERRETROUDE
:Ma pochade ?
:Tu as lâché le mot. Est-ce qu'il dépasse ta pensée ?
;HORTENSE
:Alors là, excuse-moi, tu es dans la nullité intégrale. Degré zéro. Comment une intellectuelle comme toi, couverte de prix littéraires, couverte d'honneurs, traduite en trois cents langues..  Comment peux-tu ....
;GUERRETROUDE
:Trente ! 
:Trente langues. .. 
;HORTENSE
:D'accord, trente. . . Comment peux-tu poser la question la plus convenue, en un mot, la plus extraordinairement creuse, qui consiste à me demander si le mot que j'emploie dépasse ma pensée ? Comment est-ce possible ? Comment un mot forgé par la pensée peut-il dépasser ce qui le construit ? C'est profond comme question !
;GUERRETROUDE
:Dis-donc ! Tu m'épates !
;HORTENSE 
:Qu'est-ce que tu crois ! Il m'arrive de réfléchir ! Il m'arrive même de me dire : je décide de ne pas réfléchir. Ce qui est un sacré effort intellectuel ! Il n'y a pas que toi qui fumes par les oreilles ! Tu m'as dit que je pensais trop tout àl'heure. .. Eh ! c'était bien vu !
;GUERRETROUDE 
:Donc, tu as dit le mot. .. Pochade. 
:Tu ne le retires pas ?
;HORTENSE 
:Je me suis toujours demandé à quoi ça servait de retirer ce qu'on a dit. C'est dit. C'est dit.
;GUERRETROUDE
:Tu sais ce que c'est une pochade ? Une petite œuvre, légère, vite écrite, sans valeur littéraire.
;HORTENSE  
:Ah bon ? C'est ça? Eh bien alors, un coup de bol : j'ai trouvé le mot juste du premier coup !
;GUERRETROUDE
:{{did{//(après un silence. Calme)//}}} 
:Hortense, je te demande de bien vouloir me rendre le texte de ma pièce. Je te remercie de renoncer au rôle. 
:D'ailleurs, une actrice de ton envergure ne peut pas donner sa pleine mesure, dans une œuvre mineure, une œuvrette, écrite pendant un coma éthylique par une lesbienne dépressive élevée dans une famille monoparentale socialement marginalisée. 
:{{did{//(Elle tend la main. Hortense lui remet le manuscrit. )// }}}
:Merci.
;HORTENSE
:Je t'en prie.
:{{did{//Gertrude s'adresse à Baptiste, entendue cette fois par Hortense qui se coiffe, se poudre, etc.//}}}
;GUERRETROUDE
:Bon. Tu es libre, mon petit Baptiste. 
:On ne répète pas demain.
:On ne répète plus.
:On arrête là.
:Une petite semaine de réflexion... 
:Non, quarante-huit heures... 
:Le temps de trouver la comédienne qui va reprendre le rôle de notre chère Hortense. 
:Oui. . . Quarante-huit heures.
;HORTENSE
:{{did{(//à Baptiste, entendue de Gertrude)//}}} Merci, cher Baptiste. Merci pour tout. Et peut-être à une autre fois. .. J'ai envie de jouer une bonne pièce. Ça se trouve. Je ne dis pas que c'est facile, mais ça se trouve.
;GUERRETROUDE
:((Là, la psy, tu sais ce que ton inconscient est en train de véhiculer? Une série de signaux archétypaux qui t'intiment l'ordre de ne pas te frotter à mon texte qui constitue pour toi une gageure intenable, eu égard à tes possibilités d'actrice. ( ^^en remplacement de :^^<br>
://(s'adressant également à Baptiste et entendue d'Hortense)// Tu as dû en voir toi, des pièces de toutes sortes, depuis le temps que tu es sur ton perchoir, maître du temps, seigneur du jour et de la nuit, sorcier, grand sorcier, qui fait souffler le vent et gronder l'orage !)))
;HORTENSE
:J'espère, mon cher Baptiste, que je reviendrai dans ce lieu magique. J'aime ce théâtre. Cette odeur. Il me semblé que les murs vibrent, non seulement à cause des mots, mais aussi par toute cette avalanche de sentiments qui les imprègnent.
;GUERRETROUDE
:Parfois, les murs doivent pleurer. . . 
:Comme on disait, à une époque très lointaine, au temps d'Aristophane ou d'Eschyle : les murs ont la parole. Mais ils ne la prennent pas.
;HORTENSE
:{{did{//(oubliant peu à peu Baptiste pour s'adresser à Gertrude)//}}} On imagine le mur du théâtre, se fissurant, ou s'écroulant, pour protester contre la médiocrité de l'auteur.
;GUERRETROUDE
:Baptiste ?
:Il est parti !
;HORTENSE
:Il est parti !
!!!!{{center{FIN}}}

!John Lennon

{{homeTitle center{Josiane Le Goffic}}}{{small{
|nom|Le Goffic|
|prenom|Josiane |
|TEL| 01 44 74 90 81 |
|HommageJean|[[Mon rêve familier]] //Paul Verlaine//|
}}}
!!!![[Scènes de Brid'Oison]]

!!!!Dernières vidéos
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&nbsp;

!Jouer Alceste

:Quel âge a donc Alceste ? Est-ce si important ? Je n'arrivais pas à trouver l'aria du rôle, capable de toucher tous les spectateurs, bien au-delà de la psychologie et des caractéristiques du personnage. Alceste me semblait un assemblage monstrueux de masculinité, un patchwork presque incompréhensible. Parfois il est séduisant intelligent brillant; parfois c'est un bouffon ridicule . Sa dernière réplique : un homme qui a tout raté et qui se permet malgré tout de donner des leçons. Marié avec Célimène il ne se serait pas entendu plus de deux heures avec elle ! 
:Célimène est pour moi le point central de la pièce, avec cette envie de vivre dévorante qu'elle a à chaque instant et qu'ont souvent aussi les très jeunes femmes. 

:J'ai beaucoup travaillé Alceste, seul, et je ne l'ai jamais compris.

!« Jouer Shakespeare, c'est très concret »
{{small{//PROPOS RECUEILLIS PAR CHRISTOPHE BARBIER//}}}
!!!!!{{small{Philippe Torreton a écrit un superbe hommage
au grand Will : //Thank you, Shakespeare !//}}}
;Peut-on rapprocher le débat actuel sur l'intermittence de la précarité des acteurs à l'époque élisabéthaine?
:Le manque de moyens était intégré au spectacle, c'était un théâtre de grande franchise, brechtien avant l'heure, qui ne cherchait pas à faire croire à autre chose que ce qu'il était. Dans Henri V, un comédien explique au public qu'ils ne sont que douze à jouer, mais qu'il faut imaginer toute une armée à Azincourt. On fait rêver avec ce que l'on a. Le théâtre shakespearien nous a laissé cette conscience archaïque : ne jamais jouer sans savoir qu'on est en représentation. Son écriture est répétitive, les images s'additionnent pour bien affirmer, pour saisir un public volage, distrait. Ses monologues ne sont pas des moments de solitude, mais de multitude, pour partager ses interrogations avec la foule. « //Que feriez-vous si votre mère se remariait avec votre oncle peu après la mort de votre père? //» questionne Hamlet. Attendre la réponse crée un silence qui est l'essence de ce théâtre.
;"//Jouer Shakespeare, c'est retrouver le bruit du monde au fond d'une jarre et l'apprendre par coeur//", écrivezvous. Qu'entendez-vous par là?
:Georges Charpak croyait aux voix fossilisées, il pensait qu'un potier chantant devant son tour imprime à son stylet des variations de pression qui creusent l'argile comme un rouleau de cire. Si l'on arrive à faire le chemin à l'envers, on entendra sa voix! Avec Shakespeare, imaginons que ce sont de vrais personnages qui ont prononcé ses mots. Les jouer, c'est retrouver ces voix premières. Un poète est l'enregistreur de son temps.
;Avec ses meurtres sanguinolents et son comique parfois salace, Shakespeare ne demeure-t-il pas étranger à l'esprit français?
:Aujourd'hui, non, même si l'on persiste à penser le comique comme vulgaire et le tragique comme noble. Nous nous sommes affranchis d'une histoire du théâtre qui a retardé notre rencontre avec Shakespeare. Quand Diderot a vu pour la première fois des acteurs anglais, il s'est étonné de les voir jouer quand ils n'avaient pas de texte à dire; en France, le comédien prenait la pose et attendait son tour de déclamation! Notre théâtre magnifie l'interprète pour qu'il crée de l'illusion et, dans une salle à l'italienne, le quatrième mur le met dans une bulle. Au théâtre du Globe, la scène est cernée, comme un radeau dans l'océan du public, et l'acteur ne peut faire croire à son interprétation par postulat, il doit l'imposer. Etre Richard III, ça ne se décrète pas, ça se prouve. Il manque des voix dans le théâtre français : j'aurais bien aimé qu'on nous racontât Vercingétorix ou Roland à Roncevaux.
;"//Nous venons confondre des parterres de coupables d'une infinité hétéroclite de meurtres//." Le comédien, un inquisiteur et non un histrion?
:Ce n'est pas antinomique! Il faut que le spectateur soit à l'aise pour se trahir, laisser surgir quelque chose d'enfoui, avouer "//moi aussi, j'ai fait ceci, j'ai pensé cela//". Ce peut être aussi une trahison "//positive//", où il découvre qu'il n'est pas le seul à avoir telle conviction. Il ne s'agit pas de donner des leçons, mais de se donner une leçon ensemble.
;Vous dites que votre langue sort ses griffes, que vous devenez jaguar en jouant Shakespeare. Qu'est-ce à dire?
:Jouer Shakespeare, c'est passer beaucoup de temps à régler son corps sur la longueur des phrases. C'est très concret, c'est un problème de maxillaire, de musculature, de salive à ravaler à des moments précis : il faut "//s'organiser organiquement//", tout en comprenant ce que l'on dit. Les deux vont de pair, d'ailleurs, et le corps arrive à dire le texte quand l'esprit l'a compris. Racine, ça coule ; Corneille, c'est déjà plus rude ; Shakespeare, cela accroche sans cesse.
{{small right italic{THANK YOU, SHAKESPEARE !, par Philippe Torreton.
Flammarion, 176 p., 12 €.}}}

^^//Publié le 20 août 2008 par Maltern
Yoshi Oïda
Tierno Bokar
Peter Brook 2004//^^

!Conseils pour pratiquer avec d’autres comédiens.
<<<
//Ce texte pourrait s’intituler « conseils à un jeune comédien ». Oïda parle avec bonheur, d’un certains nombre de non dits, car ils concernent un travail de préparation du comédien, travail d’école pourrait-on dire et de formation préalable. Il est surprenant de voir les convergences entre l’enseignement de Jouvet sur le « comédien désincarné » et ce qu’ Oïda dit de l’égoïsme, ou égocentrisme à abandonner pour jouer, bien qu’il enracine ses considérations dans une autre tradition culturelle. L’alliance de la rigueur et du plaisir dans le jeu est aussi une notion qui vise avec un certain humour certaines conceptions technicistes de la formation de l’acteur.//
<<<
« L'étape suivante consiste à travailler avec des partenaires pour approfondir l'écoute et la communication. On peut prendre n'importe lequel des exercices en solo, comme celui du mouvement symétrique, et le pratiquer dans un échange avec un partenaire. Les mouvements d'arts martiaux aussi sont utiles dans cette perspective, puisque toute science du combat repose sur la réaction à l'autre. Pourtant une différence existe : les arts martiaux se fondent sur le besoin de tuer ou de se défendre, tandis que la relation entre des acteurs n'est pas basée sur le conflit. Bien au contraire. Le contact entre des acteurs est un échange sensible équilibré.

Si le travail avec des partenaires est un bon moyen de développer un véritable contact humain sur le plateau, ce n'est pas le seul avantage. Si on improvise tout seul, il est difficile de rester créatif pendant plus de quelques minutes. A deux, il en va tout autrement. Mon partenaire fait "quelque chose" et comme il a fait cette action, je suis amené à faire "autre chose". Ensuite, comme j'ai fait "ceci", mon partenaire peut réagir par "cela". Les actions découlent de ce qu'a fait le partenaire. Il est plus facile de tenir une improvisation quand on travaille ainsi.

Dans le cas d'une improvisation à deux (peut-être quelque chose de simple comme marcher dans le même espace), on doit être attentif à ce que fait son partenaire, sinon cela produit un effet très bizarre chez le spectateur. On dirait deux vidéos différentes qui se déroulent en même temps. Il n'y a pas de relation entre les deux personnes. Mais quand on "observe" l'autre, tous ses sens en éveil, un véritable échange humain se produit.

On commence à marcher en prenant conscience de son corps et de sa relation à la terre et au ciel, puis on se met à investir l'espace. Ce faisant, on essaie de sentir les autres personnes dans l'espace. En réalité, deux phénomènes opèrent simultanément : on reste conscient de son corps dans l'espace et en même temps on établit un contact avec les autres interprètes. On travaille dans trois directions en même temps : vers le haut, vers le bas et autour de soi. On imagine ensuite qu'un autre « moi » existe dans le monde et que cet autre "moi" se contente d'observer ce qui se passe : comment on est situé physiquement et comment on établit le contact avec les autres. Désormais on a trois niveaux d'activité et de conscience : la présence physique dans l'espace, la relation aux autres et cet observateur silencieux.

Deux personnes engagent une "conversation", chacune ne se servant que d'une main. Comme dans une vraie conversation, les partenaires "écoutent" et réagissent à ce que "dit" l'autre personne. Pour autant, cette conversation ne revient pas à un langage de signes ou à un jeu de charades, où l'on essaie de deviner les mots. Il s'agit plutôt de concentrer toute son existence dans cette main-là qui devient semblable à un animal étrange communiquant avec un autre animal étrange. Quand on découvre la vie sincère de cette créature et qu'elle s'avère capable de créer une relation réelle et variée avec l'autre animal, c'est fascinant à observer.

De prime abord il n'y a rien à voir dans la réalité. Simplement deux mains qui s'incurvent, se tortillent et se font des signes de doigts. Mais c'est la relation entre les deux petits "comédiens" qui est intéressante à regarder. La première main fait un saut de côté, en réaction l'autre se retourne lentement, et du coup un tremblement de quelques secondes agite la première main. Et ainsi de suite. C'est l'échange en soi qui est intéressant. Le "jeu" ne préexiste pas dans la main de chaque acteur ; il s'établit dans l'air entre les deux mains. Ce type de jeu ne relève ni du récit, ni de la psychologie, ni de l'émotion, mais de quelque chose d'autre, quelque chose de plus fondamental qu'il est très difficile d'expliquer exactement. Mais quand on observe cet échange entre les deux mains, quelque chose d'intéressant se passe. Quelque chose de vivant.

Tel est le niveau de jeu le plus essentiel l'échange vivant entre deux personnes.

Hors des répétitions, les acteurs s'efforcent très souvent de jouer la "situation" de leur propre personnage, en oubliant les autres interprètes. Dans ces conditions, il est très difficile de découvrir comment fouiller et faire avancer cette scène concrètement. Il manque l'échange essentiel entre son personnage et les autres personnages. Dans la vie de tous les jours, nous échangeons constamment des paroles et des actions avec les autres. C'est la réalité humaine et nous devons l'intégrer dans notre jeu. C'est dans cet échange vivant de sons et de mouvements que l'histoire et les émotions deviennent visibles.

Normalement, quand on joue une situation donnée, on essaie d'engager son être entier (corps, esprit et émotions) dans ce moment, mais il peut s'avérer intéressant de simplement jouer sur ces trois éléments. D'abord, on peut jouer une situation donnée avec le partenaire en associant réactions physiques et paroles. Puis retirer l'expression du corps et du visage, et essayer de jouer la scène exactement de la même manière. Initialement on aura l'impression de simplement échanger des relations sensibles avec son partenaire, puisque le corps est hors du coup. Pourtant, les muscles garderont la mémoire de leur engagement physique et le corps se sentira éveillé et vivant. C'est une chose très importante à vivre pour les acteurs. Même quand on ne bouge pas, ou qu'on n'engage pas le corps dans l'expression théâtrale, il ne doit pas être "endormi" pour autant. Pour en revenir à l'exercice, on devrait s'efforcer d'avoir aussi fortement la sensation de "bouger" que lorsqu'on représente la scène dans un engagement musculaire extrême.

Il se peut que « rien » ne se passe dans le corps. Il se peut que « rien » ne se passe dans la voix. Mais un grand "mouvement" se fait à l'intérieur. Ce qui est très différent d'avancer dans une scène par la « pensée ». Dans ce cas, seuls les idées et les processus psychologiques sont à l’œuvre, alors que le corps demeure sans vie. Les exercices décrits nous permettent quant à eux de vivre une sorte de mobilisation physique invisible, où le corps « bouge » de l'intérieur. Dans ce cas, le corps est complètement engagé dans la scène jouée.

A cet égard, il est intéressant de travailler sur une scène de dialogue d'un texte classique. D'ordinaire, les acteurs voudraient sans doute décider d'avance ce qui est censé « se passer » dans la scène, pour ensuite trouver le parcours psychologique approprié à la scène. A l'inverse, il faut s'efforcer d'oublier le « sens » et la situation émotionnelle, et de se concentrer uniquement sur deux choses. D'abord, « chanter » le texte ; faire une mélodie avec les mots. Et ensuite trouver plaisir à échanger la mélodie avec l'autre acteur intervenant dans la scène.

Peu importe où va la mélodie, parfois elle va monter, parfois descendre, il suffit d'apprécier l'échange. L'idée n'est pas de créer un environnement sonore intéressant, ou de constituer une belle musique. Ce qui importe, c'est que les acteurs trouvent vraiment un plaisir intense à cet échange humain. Car le plaisir des acteurs rejaillit sur le public et lui donne du plaisir en retour.

Les acteurs ont toujours du plaisir à être sur scène. Même quand ils sont en train de s’entre-tuer, ou qu'ils sont plongés dans la désolation, les acteurs se régalent de la situation. Du coup, le spectateur aussi prend du plaisir à la représentation, même s'il est inondé de larmes. De surcroît, les acteurs se réjouissent de leur relation aux autres acteurs, même quand les personnages qu'ils jouent se haïssent et se détestent. Et quand ils se réjouissent vraiment de cet échange, le spectateur commence à trouver le même plaisir à les regarder et les écouter.

Devant un public, les acteurs doivent trouver le moyen de rendre crédible et naturel dans le contexte de la pièce leur « échange de mots ». Ces mots sont effectivement censés faire sens logiquement et émotionnellement et comme arriver à les rendre complètement naturels et indispensables n'est pas une tâche facile, les acteurs consacrent beaucoup de temps à comprendre les racines psychologiques de leur personnage ou d'une scène donnée. Mais s'ils se contentent de cette dimension du travail et ignorent le plaisir de jouer ensemble, il n'y a pas en retour grand plaisir à escompter pour le public. Si l'on veut que les spectateurs soient satisfaits aussi bien humainement qu'intellectuellement, les acteurs doivent se débrouiller pour prendre plaisir au contact et à l'échange avec leurs camarades de plateau. Les deux niveaux de jeu doivent être intégrés : la précision psychologique et le plaisir des acteurs. Et cela doit passer par le texte ou par la structure de la pièce.

Naturellement, on ne peut pas faire simplement ce qu'on veut sur scène. Il faut savoir très clairement quelle histoire exactement on va raconter et respecter le fil de l'histoire ainsi que l'univers de la pièce. On ne doit pas perdre de vue la nature essentielle de son personnage ou oublier la réalité de sa situation. Cela n'empêche pas pour autant le plaisir d'échanger librement avec les autres acteurs. La vie réelle est pleine d'événements inattendus et nous entraîne constamment dans des directions inhabituelles. Notre jeu devrait bénéficier de la même fraîcheur.

Quand je parle "d'échange", je ne suis pas absolument certain de ce qui est effectivement échangé entre les acteurs, ou de quelle en est l'origine. Mais je suis sûr que cela diffère de la compréhension affective ou psychologique. Par exemple, quand l'échange passe par le son, il est évident que c'est plus que du bruit qui est "échangé". Puisque cet exercice exige de l'acteur une réaction directe à ce que propose son partenaire, sans entente préliminaire (du style : "Si je fais ceci, tu peux faire cela"), on doit travailler à un niveau plus profond que celui du seul intellect. Ainsi, chaque fois que l'on "échange", quelque chose à l'intérieur de soi "change" en réaction. Ainsi, pendant que s'échangent les sons et les mouvements, l'être intime est en constante évolution.

[…] Parfois, au cours d'un exercice ou d'une improvisation privilégiant la dimension relationnelle, il arrive qu'un des acteurs se retire et accuse un autre de bloquer le jeu. Prétextant que si l'exercice déraille ou n'arrive pas à se développer, c'est de la faute de l'autre. Ce genre de prise de position ne fait pas avancer le travail. La faute ne revient pas à l'autre personne ; si un exercice n'aboutit pas, c'est la responsabilité conjuguée des deux acteurs. Mais il est toujours difficile de reconnaître ses propres faiblesses. Mieux vaut d'ailleurs avoir une autre vision des choses.

Il faut impérativement arrêter de juger si quelqu'un est meilleur ou plus mauvais que soi. On ne voit pas bien les choses, et cela n'avance à rien. Il faut partir du principe que les autres sont comme vous, établir le contact avec eux, et alors quelque chose se passera. Vous progresserez ensemble sans porter de jugement.

Zeami [1] insiste sur l'importance qu'il y a à considérer objectivement son travail et à apprendre des autres acteurs. Même un très bon acteur aura des points faibles, mais il ou elle en sera conscient. On devrait être conscient de ses forces comme de ses faiblesses. Si on ne perçoit pas sa propre faiblesse, on cessera de progresser comme acteur. De plus, on devrait toujours observer les autres acteurs, même ceux qui ont moins de métier, car même un acteur "inférieur" aura des bons côtés dans son travail. Apprendre de cette façon des autres interprètes aide à acquérir de nouvelles techniques et de nouvelles approches.

Un jour j'ai dit à mon professeur de kyogen[2] que j'avais un ami qui voulait venir étudier avec lui. Je lui ai expliqué que j'avais essayé de le dissuader, et mon professeur me demanda immédiatement pourquoi.

« Parce qu'il est paresseux, et que je suis sûr qu'il ne va pas persévérer », ai-je répondu.

Ça a rendu mon professeur furieux. « Vous êtes un égoïste ! Même si votre ami ne vient qu'une fois, il pourrait tirer profit de l'expérience. Vous essayez de penser à sa place. Vous êtes un égoïste et c'est pour ça que vous n'êtes pas un bon acteur. »

Je ne m'étais pas rendu compte que j'étais égoïste, ou que cela pouvait avoir des incidences sur mes qualités d'acteur. Je m'étais simplement dit que, si je continuais à m'entraîner, je finirais par devenir un bon acteur. Maintenant je m'entendais dire que c'était mon caractère égoïste qui gênait mon développement professionnel. Je me suis donc employé à changer mon caractère. J'ai essayé de faire très attention à ce que je pouvais dire ou faire. J'ai essayé d'éviter les actes égoïstes.

Mais j'avais également remarqué qu'il y avait dans les parages un certain nombre d'acteurs extrêmement égoïstes qui pourtant s'avéraient être très bons. Et puis aussi qu'il y avait des gens gentils et généreux de nature qui étaient incapables de jouer. J'ai trouvé cette situation très déconcertante. Cela m'a fait réfléchir.

En apparence les gens peuvent avoir l'air égoïste, sans pour autant l'être le moins du monde. Il peut arriver à quelqu'un d'être absorbé par ce qu'il fait au point d'en oublier le monde extérieur et de ne plus se soucier des détails et des rituels mineurs de la vie quotidienne. Vu de l'extérieur, cela peut sembler très égocentrique. Mais comme ces gens ont toute leur attention prise par leur travail d'acteur, cela transparaît sur le plateau.

D'un autre côté, des êtres en apparence aimables et attentionnés peuvent très bien être totalement imbus d'eux-mêmes. Dans leur soif d'approbation, ils s'inquiètent beaucoup de l'opinion et des critiques des autres. Redoutant de passer pour des gens difficiles, ils passent leur temps à se demander comment ils sont perçus. Et comme ils sont obnubilés par leur effet sur les autres, ils ne peuvent pas donner toute leur attention à ce qui se passe réellement autour d'eux. Dans une pratique théâtrale, ce type d'individus est incapable de se concentrer sur la marche souhaitable du spectacle. Au contraire, ils se tracassent constamment pour des broutilles. Et la qualité de leur jeu s'en ressent.

Néanmoins, je me doute bien que le premier type d'acteur (le soi-disant égoïste) ne peut pas vraiment devenir un grand comédien. A un moment, il devient évident que quelque chose doit changer.

Pour être un grand acteur, on doit trouver un équilibre entre soi et le monde extérieur. On doit se concentrer pleinement sur soi-même et sur ce qu'on fait. Et en même temps ne pas perdre de vue le monde alentour. Et faire en sorte que la conscience se prolonge au-delà de soi. Mais ainsi prendre en compte les autres ne signifie pas dépendre de leurs opinions. On ne doit pas être troublé par la critique et ne pas essayer de faire les choses dans le seul but d'être aimé des gens.

Il faut essayer au contraire d'établir une harmonie entre son propre trajet intérieur et le monde extérieur tel qu'il est perçu. On fait ce qu'il est nécessaire de faire pour soi, et en même temps on est en union avec les autres. C'est un processus inconscient facile à mettre en route, inutile donc de faire intervenir la tête. On se concentre pleinement sur sa tâche, tout en réagissant inconsciemment à son entourage immédiat. Un équilibre s'établit entre soi et les autres.

Dans les arts martiaux, l’objectif premier est de se protéger. Dans un combat, le seul moyen de se sauver est de battre l'adversaire. Et dans certains cas, le seul moyen de le battre, c'est de le tuer. Si au cours d'un duel on pense à sa survie, on a peu de chances de gagner, puisqu'on se concentre sur autre chose que le mouvement de la lutte. Il faut, au contraire, fixer son attention sur sa relation à l'opposant et sur les actions et les parades simples comme : « Il arrive d'au-dessus, je dois me tourner de cette façon. Il attaque par là, où est l'ouverture ? »

Si en plus, on se dit : « Je veux survivre ! », on ne parvient pas à cette intensité de concentration. On est incapable de gérer l'échange de la lutte. Le secret est simple : on ne peut gagner que lorsque on est prêt à mourir.

Il en va de même au théâtre. Beaucoup d'entre nous deviennent acteurs parce qu'ils recherchent le succès, ou qu'ils ont besoin des applaudissements du public. Mais si on veut recueillir des applaudissements, il faut oublier l'idée de les rechercher. C'est extrêmement difficile puisque être acteur c'est aussi avoir ce besoin d'applaudissements. »

[Yoshi Oïda, L’acteur invisible, pp 104-114, Actes Sud 98]

[1] Zeami (1363 - 1443)) de son nom d'origine Kanze Motokiyo, est un acteur, auteur et théoricien japonais du Nô. Il a énoncé tous les grands principes du Nô tel qu'on le joue encore aujourd'hui, et a fixé l'ensemble des composantes de cet art : costumes, masques, musique, gestuelle codifiée. Il est l’auteur de près de 90 pièces et de traités. Le plus célèbre, La transmission de la fleur artistique, transmis par des générations d’acteurs traditionnels, ne deviendra public qu’en 1909. Il y expose l’art de faire fleurir l'interprétation d'un personnage. A 59 ans il se détache du monde flottant, et se retire dans un couvent.

[2] Les acteurs de kyogen ont une technique propre, et un répertoire qui est joué entre deux pièces de Nô ou en intermède pendant que les acteurs Nô se changent. Le Nô est historique et tragique, le kyogen est populaire, ses personnages sont ceux du commun, et son intrigue comique. Les techniques sont très rigoureuses et le répertoire fixe, mais le jeu repose sur l’improvisation. On dit que le Nô renvoie à ce que nous voudrions être et le Kyogen à ce que nous sommes. Il se joue sans masque.

► ^^//[[Version pdf de cette fiche (A4)|https://drive.google.com/open?id=1lsnpoo82UWS0iVzjAyldPoBU0V1AlsYB]]//^^
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La fiche ci-après correspond à __ma__ préparation de la scène, 
*La colonne texte indique les flux de voix que je prévois (les coupures et les pauses, ou les enjambements.), et les hiérarchisations qui gouverneront le timbre. Pour la faire, il faut au préalable avoir essayé une ou plusieurs lectures à haute voix.
*Dans la colonne jeu, j'ai ensuite essayé de prévoir, en face de chaque flux de texte, l'attitude/sentiment/émotion du personnage qui le dit. Ce qui amène parfois à imaginer un évènement scénique qui explique une rupture de régistre. 
::^^Si j'étais metteur en scène, je partirais sans doute de ce tableau, quitte à l'enrichir ou le corriger au fil des trouvailles des comédiens.^^
► Pour l'exercice, je vous invite à faire __pour votre propre compte__ un tel tableau (ou une démarche analogue) : 
:→ vous construirez ainsi une grande intimité avec le personnage que vous interprètez, 
:→ et vous gagnerez une variété d'intonations spécifiques qui mettent en relief les détails du texte, toucheront plus constamment lepublic (et tiendront son attention en éveil tout au long des grandes répliques).
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<html>
<p class="Normal tm5" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0px; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: rgb(0, 0, 0); font-weight: 400; border: none; padding: 3pt; text-align: center; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;">
<strong>
<span class="tm7" style="font-size: 16pt; font-weight: bold;">Jouer le face à face Andromaque Hermione • Acte III scène 4
</span>
<span class="tm6" style="font-weight: bold;">
<br>
</span>
</strong>
</p>
<table>
<tbody class="tm11" style="height: 59px;">
<tr>
<td>
<p class="Normal tm15" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: center; background: rgb(255, 255, 255);">
<em>
<span class="tm16" style="font-style: italic;">Suggestions pour le jeu
</span>
</em>
</p>
</td>
<td class="tm12 tm13 tm17" style="vertical-align: top; border: 1pt solid black; padding: 3pt; width: 1204px;">
<p class="Normal tm5" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: center;">
<em>
<span class="tm16" style="font-style: italic;">Le texte mis en forme pour la diction
</span>
</em>
</p>
</td>
</tr>
<tr>
<td class="tm12 tm13 tm14" style="vertical-align: top; border: 1pt solid black; padding: 3pt; width: 521.2px;">
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">Andromaque se précipite pour intercepter Hermione qui sortait.
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">Hermione s'arrête, fermée.
<br>Vivement impatientée
<br>elle se raidit.
<br>Andromaque se jette à ses pieds
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">pour la rassurer
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">et l'attendrir.
<span>&nbsp;
</span>
<br>
</span>
<em>
<span class="tm21" style="font-style: italic; color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">(Elle se relève)
</span>
</em>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">Elle étale sa douleur d'avoir perdu Hector, unique objet de sa flamme.
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">
<br>Hermione l'écoute.
<span>&nbsp;
</span>
<br>Andromaque crie sa frayeur de perdre son fils.
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">
<br>Elle essaye de fléchir Hermione.le plus doucement et fraternellement quelle peut.
<br>
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">Elle crie sa terreur.
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">
<br>Hermione reste muette.
<span>&nbsp;
</span>
<br>
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">Andromaque s'approche, pour tenter de l'émouvoir.
<span>&nbsp;
</span>
<br>
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">Supplique déchirante, son dernier espoir.
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">
<br>Elle est prête à s'engager
<br>à n'importe quoi.
<span>&nbsp;
</span>
<br>
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">
<br>Hermione répond avec une courtoisie glaciale, sans aucun affect.
<span>&nbsp;
</span>
<br>
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">Féroce :
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">&nbsp;
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm20" style="color: rgb(32, 33, 36); font-family: Arial;">
<br>Elle salue
<br>avec son sourire le plus cruel.
</span>
</p>
<p class="Normal tm19" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: right; background: rgb(255, 255, 255);">
<span class="tm22" style="color: rgb(32, 33, 36); font-size: 16pt; font-family: Arial;">&nbsp;
</span>
</p>
</td>
<td class="tm12 tm13 tm17" style="vertical-align: top; border: 1pt solid black; padding: 3pt; width: 1204px;">
<p class="Normal tm5" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: center;">
<strong>
<span class="tm23" style="font-size: 12pt; font-weight: bold;">ANDROMAQUE.
</span>
</strong>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Où fuyez-vous, Madame ?
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">N’est-ce point à vos yeux un spectacle assez doux Que la veuve d’Hector
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">pleurante
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">à vos genoux ?
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Je ne viens point ici,
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">par de jalouses larmes,
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Vous envier un cœur qui se rend à vos charmes.
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Par une main cruelle, hélas ! j’ai vu percer Le seul où mes regards prétendoient s’adresser.
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Ma flamme
<span>&nbsp;
</span>
</span>
<u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">par Hector
</span>
</u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">
<span>&nbsp;
</span>fut jadis allumée ;
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Avec
<span>&nbsp;
</span>
</span>
<u>
<span class="tm26" style="font-size: 11pt;">lui
</span>
</u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">
<span>&nbsp;
</span>dans la tombe elle s’est enfermée.
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Mais il me reste un fils.
</span>
</u>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Vous saurez quelque jour, Madame,
<span>&nbsp;
</span>
</span>
<u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">pour un fils
</span>
</u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">
<span>&nbsp;
</span>jusqu’où va notre amour ;
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Mais vous ne saurez pas,
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">du moins je le souhaite,
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">En quel trouble mortel son intérêt nous jette,
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Lorsque de tant de biens qui pouvoient nous flatter,
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">C’est le seul qui nous reste,
</span>
</u>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">et qu’on veut nous l’ôter.
</span>
</u>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Hélas !
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">lorsque lassés de dix ans de misère, Les Troyens en courroux menaçoient votre mère,
</span>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">J’ai su de mon Hector lui procurer l’appui.
<span>&nbsp;
</span>
<br>
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Vous pouvez sur Pyrrhus ce que j’ai pu sur lui.
</span>
</u>
</p>
<p class="Normal tm25" style="margin: 1pt 0pt 1pt 35.5pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Que craint-on d’un enfant qui survit à sa perte ?
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Laissez-moi le cacher en quelque île déserte.
</span>
</u>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Sur les soins de sa mère on peut s’en assurer,
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Et mon fils avec moi n’apprendra qu’à pleurer.
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal tm5" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt; text-align: center;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">
</span>
<strong>
<span class="tm23" style="font-size: 12pt; font-weight: bold;">HERMIONE
</span>
</strong>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">.
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Je conçois vos douleurs.
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">&nbsp;
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Mais un devoir austère, Quand mon père a parlé, m’ordonne de me taire.
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">C’est lui qui de Pyrrhus fait agir le courroux.
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">S’il faut fléchir Pyrrhus,
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">
</span>
<u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">qui le peut
</span>
</u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<u>
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">mieux que vous ?
</span>
</u>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Vos yeux assez longtemps ont régné sur son âme.
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">Faites-le prononcer :
</span>
</p>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0pt; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: black; font-weight: normal; border: none; padding: 3pt;">
<span class="tm24" style="font-size: 12pt;">j’y souscrirai, Madame.
</span>
</p>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<p class="Normal" style="margin: 1pt 0pt; text-indent: 0px; font-family: &quot;Times New Roman&quot;; font-size: 10pt; color: rgb(0, 0, 0); font-weight: 400; border: none; padding: 3pt; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: start; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;">&nbsp;
</p></html>

{{homeTitle center{Jouons avec la langue !}}}
!!!!IMPOSSIBLE À PRONONCER !
*Les chaussettes de l'archiduchesse sont-elles sèches?  Archi-sèches ?
*Un chasseur sachant chasser doit savoir chasser sans son chien. 
( d'où le slogan : André, un chausseur sachant chausser !)
*Cinq chiens chassent six chats.
*Di-moi gros gras grand grain d'orge, 
:quand te dé-gros-gras-grand-grain-d'orgeriseras-tu? 
:Je me dé-gros-gras-grand-grain-d'orgeriserai 
:quand tous les gros gras grands grains d'orge 
:se seront dé-gros-gras-grand-grain-d'orgerisés. 
(idem avec petit pot de beurre)
*Pourquoi les alliés ne se désolidariseraient-ils pas ?
*Suis-je bien chez ce cher Serge?
*Seize chaises sèchent.
*Seize jacinthes sèchent dans seize sachets secs.
* La roue sur la rue roule ; la rue sous la roue reste.
*Trois gros rats gris dans trois gros trous ronds rongent trois gros croûtons ronds.
*Si six scies scient six cyprès, six cent six scies scient six cent six cyprès !
*Si ces six saucissons ci sont six sous, ces six saucissons ci sont sans souci.
*Je troque trente trucs turcs contre treize textes tchèques.
*Avez-vous déjà vu un ver allant vers un verre en verre vert à l'envers?
*Passe ta pâte à papa, et tape ta pâte à tapas !
*Il cherche ses chaises chez Sanchez.
*Quarante carottes crues croient que croquer crée des crampes.
*Je suis passé chez SOSH.
*Le plat plein ploie sous le poids ou ne ploie point ?
*Six cent cinq saints sont sans scie ; si six cent cinq saints avaient une scie, six cent cinq saints scieraient sans soucis. 
 
!!!!IMPOSSIBLE À RÉPÉTER ! 
*Panier, piano, ... 
*Pruneau cuit, pruneau cru, ... 
*Poche plate, plate poche, ... 
*Je veux et j'exige d'exquises excuses ... 
*Trois petites truites crues, ... 
*As tu été à Tahiti? ... 
*Un dragon gradé dégrade un gradé dragon, ... 
*Trois tortues trottaient sur un trottoir très étroit, ... 
*Son chat chante sa chanson, ... 
*Chouette chaussures! ... 
*Douze douches douces, ... 
*Un plein plat de blé pilé, ... 
*Six saucisses sèches, ... 
*Seize chaises sèchent, ... 
*Fruits frais, fruits frits, fruits cuits, fruits crus. 
*Jésus loge chez Zachée, .... 
*Blé brulé, ... 
*Petit, peux-tu péter ? 
*Truite crue, truite cuite,...

!!!!CONTREPÈTERIE PAR RÉPÉTITION
*L'abeille coule, l'abeille coule, l'abeille coule, ...
*La grosse cloche sonne, ...
*Compter, compter, compter, ....
*Oh ! le sale !, Oh ! le sale !, Oh ! le sale !, ...
*Hop ! La salle !, Hop ! La salle !, Hop ! La salle !, ...
*Narco, narco, narco ....
*Je nais, je nais, je nais, .... mais dit en espagnol ou en italien ! 
 
!!!!INCOMPRÉHENSIBLE EN APPARENCE
*Où niche la pie? La pie niche haut. 
: Où niche l'oie? L'oie niche bas. 
: Où niche l'hibou? L'hibou niche ni haut ni bas : l'hibou niche au chaud ou niche pas.
*Tas de riz, tas de rats. 
:Tas de riz tentant, tas de rats tentés. 
:Tas de riz tentant tenta tas de rats tentés. 
:Tas de rats tentés tâta tas de riz tentant.
*Si mon tonton tond ton tonton, ton tonton est tondu par mon tonton, 
:Si ma tata tâte ta tata, ta tata est tâtée par ma tata. 
*Tenté, tonton tâtonna le téton de tata. 
:Tentant de tâter le téton de tonton, tata, 
:étant tentée, tâtonna le téton de tonton. 
:Tata, tentant tonton, tonton tâtonna le téton de tata.
*Mémémé mèmèmè papapa 
(mes mémés m'aimaient mais pas papa)
*Rat vit riz, 
:Rat mit patte à ras, 
:Rat mit patte à riz, 
:Riz cuit patte à rat.
*Chat vit rôt. 
:Rôt plut à chat. 
:Chat mit patte à rôt. 
:Rôt brûla patte à chat. 
:Chat retira patte et quitta rôt.
*Latte ôtée, trou au toit 
:Latte remise, trou y'a p(l)us.
*latoté murgaté troucifi rassimi chalipri (latte ôtée, mur gâté, trou s'y fit, rat s'y mit, chat l'y prit.)
*murusé troucifé rassimè (Mur usé, trou s'y fait, rat s'y met)
*Ton tontonté tatioté tatou , oui monté maotématou. (Tonton, ton thé t'a-t-il ôté ta toux ? oui, mon thé m'a ôté ma toux.)
*Cabu lanolac, lanola cabulo (Qu'à bu l'âne au lac? L'âne au lac a bu l'eau.)
*Yamamoto kadératé (Y'a ma moto qu'a des ratés)
* Takati takité (Ta Cathy t'as quitté ?)
* Le blé s'moud-il ? L'habit s'coud-il? 
:Oui l'blé s'moud, l'habit s'coud.
* Vos laitues naissent-elles? 
:Oui, mes laitues naissent. 
:Si vos laitues naissent, 
:Mes laitues naîtront.
*Ah pourquoi Pépita sans répit m'épies-tu, 
:Dans le puits Pépita pourquoi te tapis-tu 
:Tu m'épies sans pitié, c'est piteux de m'épier 
:De m'épier Pépita, pourrais-tu te passer ? (en alexandrins!)
*L'Arabe Ali est mort au lit. 
:Moralité : Maure Ali, t'es mort alité.
*Tu t'entêtes à tout tenter, tu t'uses et tu te tues à tant t'entêter.
*C'est pas beau, mais tentant, de tenter de tâter, de téter les tétons de tata quand tonton n'est pas là.
*Marcel porc tua ; sel n'y mit, ver s'y mit : porc gâta.
*Monter des cendres, et descendre mon thé !
*Tu t'entêtes à tout tenter, tu t'uses et tu te tues à tant t'entêter.
*C'est pas la colle qui chie qui colle c'est la colle qui pousse la colle qui chie qui colle (Proverbe menuisier)
!!!!RÉPÉTITIONS DE SONS
*Quand un cordier cordant doit accorder sa corde, 
:Pour sa corde accorder six cordons il accorde, 
:Mais si l'un des cordons de la corde décorde, 
:Le cordon décordé fait décorder la corde, 
:Que le cordier cordant avait mal accordée.
*Chez les Papous il y a des Papous papas, des Papous pas papas, des Papous à poux et des Papous pas à poux. 
:Donc chez les Papous il y a  : 
: - des Papous papas à poux 
: - des Papous papas pas à poux 
: - des Papous pas papas à poux 
: - et des Papous pas papas pas à poux.
*Didon dîna, dit-on, de dix dos dodus de dix dodus dindons. 
*Didon, dit-on, dota Didot d'un doux dindon dadais dodu du dos
*Si six scies scient six cyprès, 
:Six cent six scies scient six cent six cyprès.
*Cette taxe fixe excessive est fixée exprès à Aix par le fisc.
* La pipe au papa du Pape Pie pue (Prévert).
: - Que lit Lili sous ces lilas là? Lili lit l'Iliade.
* Dans ta tente ta tante t'attend.
*Angèle et Gilles en gilet gèlent.
*Natacha n'attacha pas son chat Pacha qui s'échappa, ce qui fâcha Sacha. Sachant sa chatte pas chaste, Sacha s'attacha à chasser ce chat Pacha !
*L'assassin sur son sein suçait son sang sans cesse.
* Que c'est crevant de voir crever une crevette sur la cravate d'un homme crevé dans une crevasse.
*Como como ? Como como como ! (en espagnol et en portugais : Comment je mange ? Je mange comme je mange !)
*C'est là que les Athéniens s'atteignirent, 
:que les Perses se percèrent, 
:que les Satrapes s'attrapèrent, 
: et que les Mèdes s'emmerdèrent...
*Qu'a ouï l'ouïe de l'oie de Louis ? 
:  Elle a ouï ce que toute oie oit...  (Raymond Devos)
*Bob abat le beau boa au bas du baobab
!!!!HOMONYMES
*Il était une fois, une marchande de foie qui vendait du foie dans la ville de 
:Foix. Elle m'a dit "ma foi, c'est la dernière fois que je vends du foie dans la 
:ville de Foix.
*Ce ver vert sévère sait verser ses verres verts (ou : les vers verts levèrent le verre vert vers le ver vert).
*Trois gros rats gris dans trois gros trous ronds rongent trois gros 
:croûtons ronds.
*Il m'eût plus plu qu'il plût plus tôt.
!!!!QUASI HOMONYMES 
*Un pâtissier qui pâtissait chez un tapissier qui tapissait, 
:dit un jour au tapissier qui tapissait : 
:vaut-il mieux pâtisser chez un tapissier qui tapisse 
:ou tapisser chez un pâtissier qui pâtisse?
* Poisson sans boisson, c'est poison !
!!!!JEUX DE MOTS
*Mon père est maire de Mamers et mon frère est masseur (et j'ai des frères qui bégayent, car Mamère est maire de Bègles !).
!!!!DOUBLE SENS (OLORIMES)
*Le général Joffrin nous dit: A Toul, ai perdu mon dentier. 
:En général j'offre un outil à tous les pères du monde entier.
*Gal, amant de la reine, alla, tour magnanime, 
:galamment de l'arène à la tour Magne à Nîmes.
*Viens dans mon sein doux pour y goûter la vie d'ange. 
:Viens dans mon saindoux pourri, goûter la vidange.
*Les jeux de mots laids sont pour les gens bêtes, 
:Les jeux de mollets sont pour les jambettes.
*étonnamment monotone et lasse 
:est ton âme en mon automne, hélas!
:-Et ma blême araignée, ogre illogique et las, 
:aimable, aime à régner au gris logis qu'elle a !
mon premier est un oiseau 
mon second : ce que dit à son père le fils Dumas quand il veut que ses gens regarde l'heure par le trou de la serrure 
mon tout est ce qui dit un parisien en rentrant de promenade le dimanche
Geai 
Père Dumas, montre à nos gens l'heure au trou ! 
(J'ai perdu ma montre à Nogent le Rotrou)
  
<<foldHeadings closed>>

!Jules Verne

/%
|Representations|8/3/18_JdArc;22/3/18_Lauriston;24/5/18_Éloi;|
%/
*[img(30%,)[27 fév 2018|http://preview.ibb.co/jb5uL7/Snapshot_274.png][https://photos.app.goo.gl/BXmrpzaCly8WSyFz2]]  [img(30%,)[Mardi 20 février 18|https://image.ibb.co/d8dQDH/Snapshot_259.png][https://photos.app.goo.gl/8qSnqncf07KmgTT03]]  [img(30%,)[Dernier filage|https://image.ibb.co/h9BLMH/826_Knock.png][https://photos.app.goo.gl/XmOgiTuHAWOgiEyA2]]
*[[Extrait par Louis Jouvet|https://compagnieaffable.com/2015/10/21/knock-de-jules-romains-knock-la-dame-en-noir/]]
*[[KNOCK / Jules Romains / Cie du Berger au Théâtre de l'Epée de Bois|https://youtu.be/hCwKG8EJ0Dw?t=3620]]
*[[Knock - La Dame En Noir lu par François Périer|https://youtu.be/TP1qFc1g0zU?t=2370]]
*[[KNOCK joué à l'OLYMPIA d'ARCACHON / LA DAME EN NOIR|https://ibb.co/jT5fMH]]
*[[Knock o il trionfo della medicina|https://youtu.be/WGhG9Q5Y_PE?t=2523]]
!Knock – La Dame En Noir<br>^^//Jules Romains//^^

;KNOCK : 
:Ah! voici les consultants. //(A la cantonade.)// Une douzaine, déjà? Prévenez les nouveaux arrivants qu’après onze heures et demie je ne puis plus recevoir personne, au moins en consultation gratuite. C’est vous qui êtes la première, madame? //(Il fait entrer la dame en noir et referme la porte.)// Vous êtes bien du canton?
;LA DAME EN NOIR : 
:Je suis de la commune.
;KNOCK : 
:De ~Saint-Maurice même?
;LA DAME : 
:J’habite la grande ferme qui est sur la route de Luchère.
;KNOCK : 
:Elle vous appartient?
;LA DAME : 
:Oui, à mon mari et à moi
;KNOCK : 
:Si vous l’exploitez vous-même, vous devez avoir beaucoup de travail?
;LA DAME : 
:Pensez, monsieur! dix-huit vaches, deux bœufs, deux taureaux, la jument et le poulain, six chèvres, une bonne douzaine de cochons, sans compter la basse-cour.
;KNOCK : 
:Diable! Vous n’avez pas de domestiques?
;LA DAME : 
:Dame si. Trois valets, une servante, et les journaliers dans la belle saison.
;KNOCK : 
:Je vous plains. Il ne doit guère vous rester de temps pour vous soigner?
;LA DAME : 
:Oh! non.
;KNOCK : 
:Et pourtant vous souffrez.
;LA DAME : 
:Ce n’est pas le mot. J’ai plutôt de la fatigue.
;KNOCK : 
:Oui, vous appelez ça de la fatigue. //(Il s’approche d’elle.)// Tirez la langue. Vous ne devez pas avoir beaucoup d’appétit.
;LA DAME : 
:Non.
;KNOCK : 
:Vous êtes constipée.
;LA DAME : 
:Oui, assez.
;KNOCK, il l’ausculte : 
:Baissez la tête. Respirez. Toussez. Vous n’êtes jamais tombée d’une échelle, étant petite?
;LA DAME : 
:Je ne me souviens pas.
;KNOCK, il lui palpe et lui percute le dos, lui presse brusquement les reins : 
:Vous n’avez jamais mal ici le soir en vous couchant? Une espèce de courbature?
;LA DAME : 
:Oui, des fois.
;KNOCK, il continue de I’ausculter : 
:Essayez de vous rappeler. Ça devait être une grande échelle.
;LA DAME : 
:Ça se peut bien.
;KNOCK, très affirmatif : 
:C’était une échelle d’environ trois mètres cinquante, posée contre un mur. Vous êtes tombée à la renverse. C’est la fesse gauche, heureusement, qui a porté.
;LA DAME : 
:Ah oui!
;KNOCK : 
:Vous aviez déjà consulté le docteur Parpalaid?
;LA DAME : 
:Non, jamais.
;KNOCK : 
:Pourquoi ?
;LA DAME : 
:Il ne donnait pas de consultations gratuites.
://Un silence.//
;KNOCK, la fait asseoir : 
:Vous vous rendez compte de votre état?
;LA DAME : 
:Non.
;KNOCK, il s’assied en face d’elle : 
:Tant mieux. Vous avez envie de guérir, ou vous n’avez pas envie?
;LA DAME : 
:J’ai envie.
;KNOCK : 
:J’aime mieux vous prévenir tout de suite que ce sera très long et très coûteux.
;LA DAME : 
:Ah! mon Dieu! Et pourquoi ça?
;KNOCK : 
:Parce qu’on ne guérit pas en cinq minutes un mal qu’on traîne depuis quarante ans.
;LA DAME : 
:Depuis quarante ans?
;KNOCK : 
:Oui, depuis que vous êtes tombée de votre échelle.
;LA DAME : 
:Et combien que ça me coûterait?
;KNOCK : 
:Qu’est-ce que valent les veaux, actuellement?
;LA DAME : 
:Ca dépend des marchés et de la grosseur. Mais on ne peut guère en avoir de propres à moins de quatre ou cinq cents francs.
;KNOCK : 
:Et les cochons gras?
;LA DAME : 
:Il y en a qui font plus de mille.
;KNOCK : 
:Eh bien! ça vous coûtera à peu près deux cochons et deux veaux.
;LA DAME : 
:Ah! là! là! Près de trois mille francs? C’est une désolation, Jésus Marie!
;KNOCK : 
:Si vous aimez mieux faire un pèlerinage, je ne vous en empêche pas.
;LA DAME : 
:Oh! un pèlerinage, ça revient cher aussi et ça ne réussit pas souvent. //(Un silence.)// Mais qu’est-ce que je peux donc avoir de si terrible que ça?
;KNOCK, avec une grande courtoisie : 
:Je vais vous l’expliquer en une minute au tableau noir. //(Il va au tableau et commence un croquis.)// Voici votre moelle épinière, en coupe, très schématiquement, n’est-ce pas? Vous reconnaissez ici votre faisceau de Turck et ici votre colonne de Clarke. Vous me suivez? Eh bien! quand vous êtes tombée de l’échelle, votre Turck et votre Clarke ont glissé en sens inverse //(il trace des flèches de direction)// de quelques dixièmes de millimètre. Vous me direz que c’est très peu. Évidemment. Mais c’est très mal placé. Et puis vous avez ici un tiraillement continu qui s’exerce sur les multipolaires. //(Il s’essuie les doigts.)//
;LA DAME : 
:Mon Dieu! Mon Dieu!
;KNOCK : 
:Remarquez que vous ne mourrez pas du jour au lendemain. Vous pouvez attendre.
;LA DAME : 
:Oh! là! là! J’ai bien eu du malheur de tomber de cette échelle!
;KNOCK : 
:Je me demande même s’il ne vaut pas mieux laisser les choses comme elles sont. L’argent est si dur à gagner. Tandis que les années de vieillesse, on en a toujours bien assez. Pour le plaisir qu’elles donnent!
;LA DAME : 
:Et en faisant ça plus… grossièrement, vous ne pourriez pas me guérir à moins cher?… à condition que ce soit bien fait tout de même.
;KNOCK : 
:Ce que je puis vous proposer, c’est de vous mettre en observation. Ça ne vous coûtera presque rien. Au bout de quelques jours vous vous rendrez compte par vaus-même de la tournure que prendra le mal, et vous vous déciderez.
;LA DAME : 
:Oui, c’est ça.
;KNOCK : 
:Bien. Vous allez rentrer chez vous. Vous êtes venue en voiture?
;LA DAME : 
:Non, à pied.
;KNOCK, tandis qu’il rédige l’ordonnance, assis à sa table : 
:Il faudra tâcher de trouver une voiture. Vous vous coucherez en arrivant. Une chambre où vous serez seule, autant que possible. Faites fermer les volets et les rideaux pour que la lumière ne vous gêne pas. Défendez qu’on vous parle. Aucune alimentation solide pendant une semaine. Un verre d’eau de Vichy toutes les deux heures, et, à la rigueur, une moitié de biscuit, matin et soir, trempée dans un doigt de lait. Mais j’aimerais autant que vous vous passiez de biscuit. Vous ne direz pas que je vous ordonne des remèdes coûteux! A la fin de la semaine, nous verrons comment vous vous sentez. Si vous êtes gaillarde, si vos forces et votre gaieté sont revenues, c’est que le mal est moins sérieux qu’on ne pouvait croire, et je serai le premier à vous rassurer Si, au contraire, vous éprouvez une faiblesse générale, des lourdeurs de tête, et une certaine paresse à vous lever, l’hésitation ne sera plus permise, et nous commencerons le traitement. C’est convenu?
;LA DAME, soupirant : 
:Comme vous voudrez.
;KNOCK, désignant I’ordonnance : 
:Je rappelle mes prescriptions sur ce bout de papier. Et j’irai vous voir bientôt. //(Il lui remet l’ordonnance et la reconduit. A la cantonade.)// Mariette, aidez madame à descendre l’escalier et à trouver une voiture.

!!!!!//Scène 5 [[La Dame en violet|http://www.jacques-ramel.com/textes-theatre/Knock-dame-en-violet.pdf]] //

:://[[Extrait vidéo du film avec Louis Jouvet|blob:https://www.dailymotion.com/6cd0db7d-e52b-4c00-a52c-2cac56123076]], pour qui Jules Romains a écrit la pièce.//

!~KNOCK- Les consultations gratuites^^
//Jules Romains//^^ 
 
/%
|anciennes|8/3/18_JdArc;24/5/18_Éloi;18/9/18_Épinettes|
|auteur|Jules Romains|
|temps| 22 mn |
|prochaines|8/3/18_JdArc; 24/5/18_Éloi;18/9/18_Épinettes; 18/10/18_Lauriston; 93c|
|distribution|Jacques - Éveline- Michèle|
%/

+++![Knock – La Dame En Noir]
;KNOCK : 
:Ah! voici les consultants. //(A la cantonade.)// Une douzaine, déjà? Prévenez les nouveaux arrivants qu’après onze heures et demie je ne puis plus recevoir personne, au moins en consultation gratuite. C’est vous qui êtes la première, madame? //(Il fait entrer la dame en noir et referme la porte.)// Vous êtes bien du canton?
;LA DAME EN NOIR : 
:Je suis de la commune.
;KNOCK : 
:De ~Saint-Maurice même?
;LA DAME : 
:J’habite la grande ferme qui est sur la route de Luchère.
;KNOCK : 
:Elle vous appartient?
;LA DAME : 
:Oui, à mon mari et à moi
;KNOCK : 
:Si vous l’exploitez vous-même, vous devez avoir beaucoup de travail?
;LA DAME : 
:Pensez, monsieur! dix-huit vaches, deux bœufs, deux taureaux, la jument et le poulain, six chèvres, une bonne douzaine de cochons, sans compter la basse-cour.
;KNOCK : 
:Diable! Vous n’avez pas de domestiques?
;LA DAME : 
:Dame si. Trois valets, une servante, et les journaliers dans la belle saison.
;KNOCK : 
:Je vous plains. Il ne doit guère vous rester de temps pour vous soigner?
;LA DAME : 
:Oh! non.
;KNOCK : 
:Et pourtant vous souffrez.
;LA DAME : 
:Ce n’est pas le mot. J’ai plutôt de la fatigue.
;KNOCK : 
:Oui, vous appelez ça de la fatigue. //(Il s’approche d’elle.)// Tirez la langue. Vous ne devez pas avoir beaucoup d’appétit.
;LA DAME : 
:Non.
;KNOCK : 
:Vous êtes constipée.
;LA DAME : 
:Oui, assez.
;KNOCK, il l’ausculte : 
:Baissez la tête. Respirez. Toussez. Vous n’êtes jamais tombée d’une échelle, étant petite?
;LA DAME : 
:Je ne me souviens pas.
;KNOCK, il lui palpe et lui percute le dos, lui presse brusquement les reins : 
:Vous n’avez jamais mal ici le soir en vous couchant? Une espèce de courbature?
;LA DAME : 
:Oui, des fois.
;KNOCK, il continue de I’ausculter : 
:Essayez de vous rappeler. Ça devait être une grande échelle.
;LA DAME : 
:Ça se peut bien.
;KNOCK, très affirmatif : 
:C’était une échelle d’environ trois mètres cinquante, posée contre un mur. Vous êtes tombée à la renverse. C’est la fesse gauche, heureusement, qui a porté.
;LA DAME : 
:Ah oui!
;KNOCK : 
:Vous aviez déjà consulté le docteur Parpalaid?
;LA DAME : 
:Non, jamais.
;KNOCK : 
:Pourquoi ?
;LA DAME : 
:Il ne donnait pas de consultations gratuites.
://Un silence.//
;KNOCK, la fait asseoir : 
:Vous vous rendez compte de votre état?
;LA DAME : 
:Non.
;KNOCK, il s’assied en face d’elle : 
:Tant mieux. Vous avez envie de guérir, ou vous n’avez pas envie?
;LA DAME : 
:J’ai envie.
;KNOCK : 
:J’aime mieux vous prévenir tout de suite que ce sera très long et très coûteux.
;LA DAME : 
:Ah! mon Dieu! Et pourquoi ça?
;KNOCK : 
:Parce qu’on ne guérit pas en cinq mn un mal qu’on traîne depuis quarante ans.
;LA DAME : 
:Depuis quarante ans?
;KNOCK : 
:Oui, depuis que vous êtes tombée de votre échelle.
;LA DAME : 
:Et combien que ça me coûterait?
;KNOCK : 
:Qu’est-ce que valent les veaux, actuellement?
;LA DAME : 
:Ca dépend des marchés et de la grosseur. Mais on ne peut guère en avoir de propres à moins de quatre ou cinq cents francs.
;KNOCK : 
:Et les cochons gras?
;LA DAME : 
:Il y en a qui font plus de mille.
;KNOCK : 
:Eh bien! ça vous coûtera à peu près deux cochons et deux veaux.
;LA DAME : 
:Ah! là! là! Près de trois mille francs? C’est une désolation, Jésus Marie!
;KNOCK : 
:Si vous aimez mieux faire un pèlerinage, je ne vous en empêche pas.
;LA DAME : 
:Oh! un pèlerinage, ça revient cher aussi et ça ne réussit pas souvent. //(Un silence.)// Mais qu’est-ce que je peux donc avoir de si terrible que ça?
;KNOCK, avec une grande courtoisie : 
:Je vais vous l’expliquer en une minute au tableau noir. //(Il va au tableau et commence un croquis.)// Voici votre moelle épinière, en coupe, très schématiquement, n’est-ce pas? Vous reconnaissez ici votre faisceau de Turck et ici votre colonne de Clarke. Vous me suivez? Eh bien! quand vous êtes tombée de l’échelle, votre Turck et votre Clarke ont glissé en sens inverse //(il trace des flèches de direction)// de quelques dixièmes de millimètre. Vous me direz que c’est très peu. Évidemment. Mais c’est très mal placé. Et puis vous avez ici un tiraillement continu qui s’exerce sur les multipolaires. //(Il s’essuie les doigts.)//
;LA DAME : 
:Mon Dieu! Mon Dieu!
;KNOCK : 
:Remarquez que vous ne mourrez pas du jour au lendemain. Vous pouvez attendre.
;LA DAME : 
:Oh! là! là! J’ai bien eu du malheur de tomber de cette échelle!
;KNOCK : 
:Je me demande même s’il ne vaut pas mieux laisser les choses comme elles sont. L’argent est si dur à gagner. Tandis que les années de vieillesse, on en a toujours bien assez. Pour le plaisir qu’elles donnent!
;LA DAME : 
:Et en faisant ça plus… grossièrement, vous ne pourriez pas me guérir à moins cher?… à condition que ce soit bien fait tout de même.
;KNOCK : 
:Ce que je puis vous proposer, c’est de vous mettre en observation. Ça ne vous coûtera presque rien. Au bout de quelques jours vous vous rendrez compte par vaus-même de la tournure que prendra le mal, et vous vous déciderez.
;LA DAME : 
:Oui, c’est ça.
;KNOCK : 
:Bien. Vous allez rentrer chez vous. Vous êtes venue en voiture?
;LA DAME : 
:Non, à pied.
;KNOCK, tandis qu’il rédige l’ordonnance, assis à sa table : 
:Il faudra tâcher de trouver une voiture. Vous vous coucherez en arrivant. Une chambre où vous serez seule, autant que possible. Faites fermer les volets et les rideaux pour que la lumière ne vous gêne pas. Défendez qu’on vous parle. Aucune alimentation solide pendant une semaine. Un verre d’eau de Vichy toutes les deux heures, et, à la rigueur, une moitié de biscuit, matin et soir, trempée dans un doigt de lait. Mais j’aimerais autant que vous vous passiez de biscuit. Vous ne direz pas que je vous ordonne des remèdes coûteux! A la fin de la semaine, nous verrons comment vous vous sentez. Si vous êtes gaillarde, si vos forces et votre gaieté sont revenues, c’est que le mal est moins sérieux qu’on ne pouvait croire, et je serai le premier à vous rassurer Si, au contraire, vous éprouvez une faiblesse générale, des lourdeurs de tête, et une certaine paresse à vous lever, l’hésitation ne sera plus permise, et nous commencerons le traitement. C’est convenu?
;LA DAME, soupirant : 
:Comme vous voudrez.
;KNOCK, désignant I’ordonnance : 
:Je rappelle mes prescriptions sur ce bout de papier. Et j’irai vous voir bientôt. //(Il lui remet l’ordonnance et la reconduit. A la cantonade.)// Mariette, aidez madame à descendre l’escalier et à trouver une voiture.
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+++![Knock – La Dame En Violet]
;KNOCK//(appelle)//
:Mariette ! Faites entrer le patient suivant. 
//Mariette sort, puis revient dans le cabinet du Dr KNOCK avec la Dame en Violet; //
;LA DAME //(avec emphase)// 
:Vous devez bien être étonné, docteur, de me voir ici. 
;KNOCK
:Un peu étonné, madame. 
;LA DAME
:Qu’une dame Pons, née demoiselle Lempoumas, vienne à une consultation gratuite, c’est en effet assez extraordinaire. 
;KNOCK
:C’est surtout flatteur pour moi. 
;LA DAME
:Vous vous dites peut-être que c’est là un des jolis résultats du gâchis actuel, et que, tandis qu’une quantité de malotrus et de marchands de cochons roulent carrosse et sablent le champagne avec des actrices, une demoiselle Lempoumas, dont la famille remonte sans interruption jusqu’au XIII siècle et a possédé jadis la moitié du pays, et qui a des alliances avec toute la noblesse et la haute bourgeoisie du département, en est réduite à faire la queue, avec les pauvres et pauvresses de SaintMaurice ? Avouez, docteur, qu’on a vu mieux. 
;KNOCK //(la fait asseoir)//
:Hélas oui, madame. 
;LA DAME
:Je ne vous dirai pas que mes revenus soient restés ce qu’ils étaient autrefois, ni que j’aie conservé la maisonnée de six domestiques et l’écurie de quatre chevaux qui étaient de règle dans la famille jusqu’à la mort de mon oncle. J’ai même du vendre, l’an dernier, un domaine de cent soixante hectares, la Michouille, qui me venait de ma grand-mère maternelle. Il est vrai qu’avec les impôts et les réparations, il ne me rapportait plus qu’une somme ridicule. J’en avais assez, assez, assez ! Ne croyez-vous pas, docteur, que, tout compte fait,j’ai eu raison de me débarrasser de ce domaine ? 
;KNOCK //(qui n’a cessé d’être parfaitement attentif)// 
:Je le crois, madame, surtout si vous avez bien placé votre argent. 
;LA DAME
:Aie ! Vous avez touché le vif de la plaie ! Je me demande jour et nuit si je l’ai bien placé, et j’en doute, j’en doute terriblement. J’ai acheté un tas d’actions de charbonnages. Docteur, que pensez-vous des Charbonnages ? 
;KNOCK
:Ce sont, en général, d’excellentes valeurs, un peu spéculatives peut-être, sujettes à des hausses inconsidérées suivies de baisses inexplicables. 
;LA DAME
:Ah ! mon Dieu ! Vous me donnez la chair de poule. J’ai l’impression de les avoir achetées en pleine hausse. Et j’en ai pour plus de cinquante mille francs. D’ailleurs, c’est une folie de mettre une somme pareille dans les charbonnages, quand on n’a pas une grosse fortune. 
;KNOCK
:Il me semble, en effet, qu’un tel placement ne devrait jamais représenter plus du dixième de l’avoir total. 
;LA DAME
:Ah ? Pas plus du dixième ? Mais s’il ne représente pas plus du dixième, ce n’est pas une folie proprement dite ? 
;KNOCK
:Nullement. 
;LA DAME
:Vous me rassurez, docteur. 
;KNOCK
:Moi aussi, Madame. 
;LA DAME
:J’en avais besoin. Vous ne sauriez croire quels tourments me donne la gestion de mes quatre sous. Je voudrais ne plus penser toute la journée à mes locataires, à mes fermiers et à mes titres. Je ne puis pourtant pas, à mon âge, courir les aventures amoureuses — ah ! ah ! ah ! — ni entreprendre un voyage autour du monde. Mais vous attendez, sans doute, que je vous explique pourquoi j’ai fait la queue à votre consultation gratuite ? 
;KNOCK
:Quelle que soit votre raison, madame, elle est certainement excellente. 
;LA DAME
:Voilà ! J’ai voulu donner l’exemple. Je trouve que vous avez eu là, docteur, une belle et noble inspiration. Mais, je connais mes gens. J’ai pensé 
:"Ils n’en ont pas l’habitude, ils n’iront pas. Et ce monsieur en sera pour sa générosité" 
:Et je me suis dit
:"S’ils voient qu’une dame Pons, demoiselle Lempoumas, n’hésite pas à inaugurer les consultations gratuites, ils n’auront plus honte de s’y montrer." 
:Car mes moindres gestes sont observés et commentés. C’est bien naturel. 
;KNOCK
:Votre démarche est très louable, madame. Je vous en remercie. 
;LA DAME //(se lève, faisant mine de se retirer)// 
:Je suis enchantée, docteur, d’avoir fait votre connaissance. Je reste chez moi toutes les après-midi. Il vient quelques personnes. Nous faisons salon autour d’une vieille théière Louis XV que j’ai héritée de mon aïeule. Il y aura toujours une tasse de côté pour vous.
;KNOCK s’incline. 
://Elle avance encore vers la porte)// 
;LA DAME
:Vous savez que je suis réellement très, très tourmentée avec mes locataires et mes titres. Je passe des nuits sans dormir. C’est horriblement fatigant. Vous ne connaîtriez pas, docteur, un secret pour faire dormir ? 
;KNOCK
:Il y a longtemps que vous souffrez d’insomnie ? 
;LA DAME
:Très, très longtemps. 
;KNOCK
:Vous en aviez parlé au docteur Parpalaid ? 
;LA DAME
:Oui, plusieurs fois. 
;KNOCK
:Que vous a-t-il dit ? 
;LA DAME
:De lire chaque soir trois pages du Code civil. C’était une plaisanterie. Le docteur n’a jamais pris la chose au sérieux. 
;KNOCK
:Peut-être a-t-il eu tort. Car il y a des cas d’insomnie dont la signification est d’une exceptionnelle gravité. 
;LA DAME
:Vraiment ? 
;KNOCK
:L’insomnie peut être due à un trouble essentiel de la circulation intracérébrale, particulièrement à une altération des vaisseaux dite "en tuyau de pipe". Vous avez peut-être, madame, les artères du cerveau en tuyau de pipe. 
;LA DAME
:Ciel ! En tuyau de pipe ! L’usage du tabac, docteur, y serait-il pour quelque chose ? Je fume un peu. 
;KNOCK
:C’est un point qu’il faudrait examiner. L’insomnie peut encore provenir d’une attaque profonde et continue de la substance grise par la névroglie. 
;LA DAME
:Ce doit être affreux. Expliquez-moi cela, docteur. 
;KNOCK //(très posément)// 
:Représentez-vous un crabe, ou un poulpe, ou une gigantesque araignée en train de vous grignoter, de vous suçoter et de vous déchiqueter doucement la cervelle. 
;LA DAME
:Oh ! 
://(Elle s’effondre dans un fauteuil)// 
:Il y a de quoi s’évanouir d’horreur. Voilà certainement ce que je dois avoir. Je le sens bien. Je vous en prie, docteur, tuez-moi tout de suite. Une piqûre, une piqûre ! Ou plutôt ne m’abandonnez pas. Je me sens glisser au dernier degré de l’épouvante. 
://(Un silence)// 
:Ce doit être absolument incurable ? et mortel ? 
;KNOCK
:Non. 
;LA DAME
:Il y a un espoir de guérison ? 
;KNOCK
:Oui, à la longue. 
;LA DAME
:Ne me trompez, docteur. Je veux savoir la vérité. 
;KNOCK
:Tout dépend de la régularité et de la durée du traitement. 
;LA DAME
:Mais de quoi peut-on guérir ? De la chose en tuyau de pipe, ou de l’araignée ? Car je sens bien que, dans mon cas, c’est plutôt l’araignée. 
;KNOCK
:On peut guérir de l’un et de l’autre. Je n’oserais peut-être pas donner cet espoir à un malade ordinaire, qui n’aurait ni le temps ni les moyens de se soigner, suivant les méthodes les plus modernes. Avec vous, c’est différent. 
;LA DAME //(se lève)// 
:Oh ! je serai une malade très docile, docteur, soumise comme un petit chien. Je passerai partout où il faudra, surtout si ce n’est pas trop douloureux. 
;KNOCK
:Aucunement douloureux, puisque c’est à la radioactivité que l’on fait appel. La seule difficulté, c’est d’avoir la patience de poursuivre bien sagement la cure pendant deux ou trois années, et aussi d’avoir sous la main un médecin qui s’astreigne à une surveillance incessante du processus de guérison, à un calcul minutieux des doses radioactives – et à des visites presque quotidiennes. 
;LA DAME
:Oh ! moi, je ne manquerai pas de patience. Mais c’est vous, docteur, qui n’allez pas vouloir vous occuper de moi autant qu’il faudrait. 
;KNOCK
:Vouloir, vouloir ! Je ne demanderais pas mieux. Il s’agit de pouvoir. Vous demeurez loin ? 
;LA DAME
:Mais non, à deux pas. La maison qui est en face du poids public. 
;KNOCK
:J’essayerai de faire un bond tous les matins jusque chez vous. Sauf le dimanche. Et le lundi à cause de ma consultation. 
;LA DAME
:Mais ce ne sera pas trop d’intervalle, deux jours d’affilée ? je resterai pour ainsi dire sans soins du samedi au mardi ? 
;KNOCK
:Je vous laisserai des instructions détaillées. Et puis, quand je trouverai une minute, je passerai le dimanche matin ou le lundi aprèsmidi.
;LA DAME
:Ah ! tant mieux ! tant mieux ! //(Elle se lève)// Et qu’est-ce qu’il faut que je fasse tout de suite ? 
;KNOCK
:Rentrez chez vous. Gardez la chambre. J’irai vous voir demain matin et je vous examinerai plus à fond. 
;LA DAME
:Je n’ai pas de médicaments à prendre aujourd’hui ? 
;KNOCK //(debout)//
:Heu... si. //(Il bâcle une ordonnance)// Passez chez le pharmacien M. Mousquet et priez-le d’exécuter cette première petite ordonnance. 
;LA DAME //(en sortant)//
:Merci, Docteur, merci. 
;KNOCK
:Au revoir, chère Madame, merci infiniment.
===


+++[Liens]
*[img(30%,)[27 fév 2018|http://preview.ibb.co/jb5uL7/Snapshot_274.png][https://photos.app.goo.gl/BXmrpzaCly8WSyFz2]]  [img(30%,)[Mardi 20 février 18|https://image.ibb.co/d8dQDH/Snapshot_259.png][https://photos.app.goo.gl/8qSnqncf07KmgTT03]]  [img(30%,)[Dernier filage|https://image.ibb.co/h9BLMH/826_Knock.png][https://photos.app.goo.gl/XmOgiTuHAWOgiEyA2]]
*[[Extrait par Louis Jouvet|https://compagnieaffable.com/2015/10/21/knock-de-jules-romains-knock-la-dame-en-noir/]]
*[[KNOCK / Jules Romains / Cie du Berger au Théâtre de l'Epée de Bois|https://youtu.be/hCwKG8EJ0Dw?t=3620]]
*[[Knock - La Dame En Noir lu par François Périer|https://youtu.be/TP1qFc1g0zU?t=2370]]
*[[KNOCK joué à l'OLYMPIA d'ARCACHON / LA DAME EN NOIR|https://ibb.co/jT5fMH]]
*[[Knock o il trionfo della medicina|https://youtu.be/WGhG9Q5Y_PE?t=2523]]
!!!!!//Scène 5 [[La Dame en violet|http://www.jacques-ramel.com/textes-theatre/Knock-dame-en-violet.pdf]] //

:://[[Extrait vidéo du film avec Louis Jouvet|blob:https://www.dailymotion.com/6cd0db7d-e52b-4c00-a52c-2cac56123076]], pour qui Jules Romains a écrit la pièce.//
===

|je|[[Muriel]]|
|vie|Les voyages organisés|
|d|1:40|
!L'Anglaise en diligence

Nous étions douze ou treize 
Les uns sur les autres pressés, 
Entassés, 
J’éprouvais un malaise 
Que je me sentais défaillir, 
Mourir! 
A mon droite une squelette, 
A mon gauche une athlète, 
Les os du premier il me perçait; 
Les poids du second il m’écrasait. 
Les cahots, 
Les bas et les hauts 
D’une chemin raboteux, 
Pierreux, 
Avaient perdu, 
Avaient fendu 
Mon tête entière. 
Quand l’un bâillait, 
L’autre il sifflait, 
Quand l’un parlait, 
L’autre il chantait; 
Puis une petite carlin jappait,
Le nez à la portière.

La poussière, il me suffoquait, 
Puis un méchant enfant criait, 
Et son nourrice il le battait, 
Puis un petit Français chantait, 
Se démenait et bourdonnait 
Comme une mouche. 
Pour moi, ce qui me touche, 
C’est que jusqu’au Pérou l’Anglais peut voyager 
Sans qu’il ouvre son bouche 
- Autre que pour boire ou pour manger.

;Ludmilla Pitoëff
:L'acteur, je crois que c'est un porteur de trésors. L'homme qui vient au spectacle, il vient pour chercher des trésors, le comédien essaie de lui apporter. C'est cela qu'on nomme le théâtre, c'est cela que devrait toujours être le théâtre.
{{right fine italic{dans Animateurs de théâtre de Robert Brasillach}}}

!L'interrogatoire^^
/%

%/
« Un Roman Français//»
de Frédéric Beigbeder //^^
;Le commissaire
:Ah, je vous reconnais !
;Frédéric
:Moi pas. Enfin un peu, vous me faites un peu penser à Yves Rénier dans le Commissaire Moulin.
;Le commissaire
:Passons au vrai sujet. Pourquoi vous êtes vous laissé aller à faire un tel geste ?
;Frédéric
:C'est peut-être un hommage à un romancier américain qui a beaucoup influencé mon travail. Il y a une scène où son héros sniffait sur le capot d'une Porsche en plein milieu de Manhattan. J'ai une passion pour la littérature américaine des années 20, comment la prohibition inspira Gatsby le Magnifique à l'alcoolique Fitzgerald. C'est une époque au moins où les fumeurs de cigarettes n'étaient pas obligés par la loi de fumer dans la rue !
;Le commissaire
:Et bien vous allez pouvoir enrichir votre invention romanesque d'un passage dans la prison. Saviez-vous que Giono a eu l'idée du //Hussard sur le Toit// en prison, lorsqu'il fut incarcéré à la Libération ?
;Frédéric
:Si je m'attendais ! Je n'ai guère en tête de Giono que cette citation : “ //Mon livre est fini, je n'ai plus qu'à l'écrire.//” Je vous sais gré de l'étroitesse des conditions de ma garde à vue qui va contribuer à épanouir mon imaginaire. Me voilà enrôlé dans //Le Cercle des Poètes Détenus// : Villon Marot Cervantès Casanova Voltaire Sade Verlaine... Merci inspecteur, il ne me reste plus qu'à écrire “//Balade de ma geôle des Champs-Élysées// ”
//( Le commissaire glisse un papier dans sa machine et commence à taper )//
;Le commissaire
:Pourquoi vous droguez-vous ?
;Frédéric
:C'est un bien grand mot.
;Le commissaire
:Pourquoi consommez-vous ce produit toxique ?
;Frédéric
:Quête de plaisir fugace.
;Le commissaire
:Vous voulez mourir ?
;Frédéric
:Écouter commissaire, ma santé ne vous regarde pas, tant qu'elle n'attente pas à la votre.
;Le commissaire
:Vous vous détruisez ?
;Frédéric
:Non, je m'ennuie, et ce ne devrait pas être votre problème. Je suis en désaccord avec cette société qui prétend protéger les gens contre eux-mêmes, les empêcher de s'abîmer , comme si l'être humain pouvait vivre autrement qu'en collectionnant les vices agréable et des addictions toxiques.
;Le commissaire
:Je ne suis pas responsable des lois, je suis là pour qu'elles soient appliquées. Vous ne faites pas de mal qu'à vous-même, vous avez une fille.
;Frédéric
:Comportement névrotique. J'ai remarqué que je m'éloigne de ceux que j'aime. Si vous me prêter un divan, je vais vous expliquer pourquoi. Vous avez 3 ans ?
;Le commissaire
:Non, mais 24 heures, ou 48, voire 72. Je peux prolonger la garde à vue autant qu'il le faudra. Vous êtes connu du grand public, vous donnez un mauvais exemple. On peut se permettre d'être plus sévère avec vous qu'avec un autre.
;Frédéric
:Selon Michel Foucault, cette idée de Biopolitique est née au XVIIe siècle quand l'état a commencé à mettre en quarantaine les lépreux et pestiférés . Pourtant la France est le pays de la Liberté.
*Ce qui m'autorise à revendiquer le droit de me Brûler les Ailes,
*Le droit de tomber bien bas,
*le Droit de Couler à Pic. *
Ce sont des droits de l'homme qui devraient figurer dans le préambule de la Constitution
*au même titre que le Le droit de tromper sa femme sans être photographié dans les journaux,
*le Droit de Coucher avec une Prostituée,
*Le droit de fumer une cigarette en avion ou de boire du whisky sur un plateau de télévision,
*Le droit de faire l'amour sans préservatif avec des personnes acceptant de courir ce risque,
*Le droit de mourir dans la dignité quand on est atteint d'une maladie Douloureusement incurable,
*Le droit de grignoter entre les repas,
*le droit de ne pas manger 5 fruits et légumes par jour,
*Le droit de coucher avec une personne de 16 ans consentante sans que celle-ci ne portent plainte 5 ans après pour corruption de mineur ...
Je continue ?
;Le commissaire
:On s'éloigne du sujet. La drogue est un fléau qui fout en l'air la vie de centaines de milliers de jeunes qui n'ont pas la même chance que vous. Vous êtes issu d'un bon milieu, je vois que vous gagnez bien votre vie, vous avez effectué des études supérieures. Vous n'êtes pas à plaindre.
;Frédéric
:Ah non ! Pas vous, pas ça ! Parce qu'on est un bourgeois on n'a pas le droit de se plaindre ? On m'a fait ce coup-là toute ma vie, merde !
;Le commissaire
:La plupart des délinquants enfermés ici sont très pauvres, je comprends mieux pourquoi il dérapent...
;Frédéric
:Si les riches étaient tous heureux, le capitalisme aurait toujours raison, et votre métier serait moins intéressant.
;Le commissaire
:Vous ne comprenez pas les dégâts de cette merde. Moi, je les vois tous les jours. La cocaïne a envahi tous les départements, les villes, les banlieues, jusqu'au plus petit village, les adolescents en trafiquent dans la cour de récréation ! Que direz-vous quand votre fille en prendra à l'école ?
;Frédéric
:6 à 42 ans je désobéis aux lois, c'est parce que je n'ai pas assez désobéi à ma mère dans ma jeunesse. J'ai 20 ans de désobéissance à rattraper. Ma fille, je la préviens des dangers qui la menace. Mais je n'en veux jamais à un enfant de désobéir : il s'affirme. Bien sûr que je gronde ma fille quand elle fait un caprice, mais je serais nettement plus inquiet si elle n'en faisait jamais. Je vais écrire un livre sur mes origines. Puisque vous me traiter comme un môme, je vais essayer d'en redevenir un. Pour expliquer à ma fille que le plaisir est une chose très sérieuse : nécessaire mais dangereuse. Vous ne comprenez pas que cette affaire nous dépasse tous les deux ? Ce qui est en cause c'est notre façon de vivre. Au lieu de frapper les victimes, demandez vous pourquoi tant de jeunes sont désespérés, pourquoi il crève d'ennui, pourquoi ils cherchent n'importe quelle sensation extrême plutôt que le sinistre destin de consommateur frustré, d'individu normalisé, de zombie formaté, de chômeurs programmé.
;Le commissaire
:Je suis flic, vous êtes écrivain. Chacun son boulot. Nous, quand un jeune fout le feu à une bagnole, on l'interpelle et on l'envoie devant un juge. Vous, vous essayer d'analyser les raisons de sa révolte nihiliste... Libre à vous.
;Frédéric
:Ce que vous refusez de vous voir, c'est que ce produit n'est qu'un prétexte pour se rapprocher des autres, un truchement entre inconnus, un biais pour tromper sa solitude, un lien idiot mais réelle entre égarés... Si vous connaissez un truc qui permette autant de fraterniser avec d'autres paumés, dites-le-moi.
;Le commissaire
:D'accord, d'accord ... Je me demande tout de même comment vous allez faire pour écrire sur vos origines.
;Frédéric
:Ah bon, et pourquoi ça ?
;Le commissaire
:Bah, tout le monde le sait ...
;Frédéric
:Tout le monde c'est quoi ?
;Le commissaire
:Enfin voyons, la coke fait perdre la mémoire.
;Frédéric
:Merde, voilà pourquoi je m'escrimais dans mon cachot à me souvenir de ce que j'avais oublié. Vous avez raison, cette drogue fait perdre la mémoire, vivre intensément dans le présent, et se sentir mal le lendemain. C'est la drogue des gens qui ne veulent ni se souvenir ni espérer. La coque brûle l'héritage ; si j'écris sur elle c'est parce qu'elle symbolise notre temps. La cocaïne est dans mes livres non pas pour faire branché ou trash mais parce qu'elle condense notre époque : Elle est la métaphore d'un présent perpétuel sans passé ni futur. Croyez-moi, un produit pareil ne pouvait que dominer le monde actuel ; nous n'en sommes qu'au début de l'intoxication planétaire.
;Le commissaire
:J'espère que vous vous trompez ...
;Frédéric
:Moi aussi.
//( Le commissaire tend à Frédéric un exemplaire de ses déclarations qui viennent de sortir de l'imprimante )//
;Le commissaire
:Relisez est signez en bas. L'audition est terminée, je vais vous raccompagner en cellule et faxer mon rapport au procureur.
;Frédéric
:Je sortirai quand ?
;Le commissaire
:Plus vite j'enverrai le fax, plus vite le magistrat décidera si on vous libère, et quand. Mais il ne faut pas compter avant 11h : il n'arrive pas à son bureau avant... Et comme vous êtes “connu”, il tient à s'occuper de votre affaire personnellement.
;Frédéric
:Mais vous ne pouvez rien faire ... je suis claustrophobe, je deviens dingue là-dedans, c'est l'horreur...
;Le commissaire
:Je sais : c'est fait pour. Les cellules de garde à vue sont spécialement conçues pour vous déstabiliser et vous mettre en situation de tout nous raconter. Mais ne vous en faites pas, votre cas est banal, normalement vous sortirez à midi. (En souriant) Je vais vous reconduire à votre cage.
;Frédéric
:La police française a toujours eu une façon très humaine d'être inhumaine.
//Ils sortent, on entend le bruit du cadenas. //

!La chute de l'ange

L’ange âgé s’agitait dans la fange.

Ce n’est pas dans la fange 
qu’un ange habite ; 
et c’est normal qu’hors du gîte 
un ange s’agite,
surtout lorsque c’est un ange âgé qui ne sait pas nager.

Ah, si la fange il avait pu enjamber, 
ce n’eût pas été un ange embêté !

Mais, qui fait l’ange fait la bête, 
et qui est bête fait des bourdes : 
d’où l’ange âgé de la terre non usager, 
dans la fange emourbé, 
trouvant que la tourbe n’est pas sans danger.

Et l’ange âgé a qui ce danger échut, 
d’avoir dans cette fange usée chu 
chuchotta

(le chuchottement d’un ange qui jamais ne ment
est un vent d’ange) :

« Ah, si dans mon nid d’ange, 
bébé au corps d’ange, 
ange encore langé,
les conseils de mam’ange 
je n’eus pas mélangé,
aujourd’hui,
âgé,
ange sans dents, 
je ne serais pas engagé 
dans cette fange
où il y a moins à boire qu’à manger. »

Mais chut à l’ange qui eut part à sa chute
car il ne connait pas l’art de la chute.

!Le délit de Lili

L’histoire que tu lis là, 
au lit 
(holà !)
c’est l’histoire du délit 
de Lili et du lilas, 
cette histoire-là.

Lili lia le lilas là-bas.

L’objet du délit, 
c’est le lilas 
que Lili lia avec art, 
car le lilas,
Lili l’arracha à Lola.

Mais voiçi qu’içi le lilas,
Lili le délie.

Ainsi Lili démit son délit.
Et un délit démis
n’est plus qu’un délit à demi :
le lilas que Lili lia,
Lili le remit à Lola, 
là.

Il y a une fin à l’histoire que tu lis-là, 
du lilas de Lola 
que Lili lia puis délia : 
la voilà.

!LE MAGICIEN
//LE MAGICIEN est occupé à ranger ses différents accessoires. Entre un homme très embarrassé.//
;LE MONSIEUR
:Excusez-moi. //(un temps)// Excusez-moi, monsieur //(un temps)// Pourriez-vous m'excuser un instant, monsieur.
;LE MAGICIEN
:Vous ne voyez pas que je suis occupé ?
;LE MONSIEUR
:Pardon, //(il sort. Entre à nouveau)// Excusez-moi. Je... //(un temps)// Excusez-moi de...
;LE MAGICIEN
:C'est à quel sujet? 
;LE MONSIEUR
:Au sujet de... ma femme. 
;LE MAGICIEN
:Pardon ?
;LE MONSIEUR
:Ma femme. Il y a dix minutes, vous avez eu l'amabilité de la scier.
;LE MAGICIEN
:Exact, //(il reprend son occupation. Voit que l'homme ne s'en va pas)// Monsieur attend quelque chose ?
;LE MONSIEUR
:Non, mais... ma femme.
;LE MAGICIEN
:Oui.
;LE MONSIEUR
:Vous l'avez coupée en deux. 
;LE MAGICIEN
:Ça, vous l'avez déjà dit.
;LE MONSIEUR
:C'est que, elle est toujours coupée.
;LE MAGICIEN
:Oui. Où est le problème ?
;LE MONSIEUR
:Je voulais juste vous demander... Je ne prétends pas m'y connaître en magie, mais... Quand avez-vous l'intention de la recoller? 
;LE MAGICIEN
:Pardon ?
;LE MONSIEUR
:Je veux dire quand recollez-vous les deux morceaux de ma femme ?
;LE MAGICIEN
:Je ne recolle rien du tout, monsieur, vous me prenez pour un menuisier ? 
;LE MONSIEUR
:Pardon, pardon. 
;LE MAGICIEN
:De rien.
;LE MONSIEUR 
://(Il se tourne pour sortir. S'arrête)// Tout de même...
;LE MAGICIEN
:Quoi ?
;LE MONSIEUR
:Ma femme. Elle est coupée en deux et monsieur doit la recoller, pardon, la remettre comme elle était avant, //(un temps)// Vous vous rappelez, n'est-ce pas? Elle s'est portée volontaire il y a dix minutes pour que vous la coupiez en deux. Et vous, vous l'avez coupée en deux. Maintenant on attend de voir le tour.
;LE MAGICIEN
:Le tour?! Mais je ne fais pas de tours, moi, monsieur! Je fais de la magie !
;LE MONSIEUR
:Bien sûr. Et ma femme ?
;LE MAGICIEN
:Quoi, votre femme ?
;LE MONSIEUR
:Elle est coupée ! Comment voulez-vous qu'elle vive en deux morceaux séparés ?
;LE MAGICIEN
:Pourquoi n'appelez-vous pas une ambulance? Si ce que vous dites est vrai, il me semble qu'elle a surtout besoin d'un médecin.
;LE MONSIEUR
:Hein ? Quoi ? Mais... il doit bien y avoir un truc ! C'est un tour avec un truc !
;LE MAGICIEN
:Ne recommencez pas avec votre tour ! Ecoutez, moi, j'ai scié poliment, ce n'est pas pour avoir un emmerdeur sur le dos !
;LE MONSIEUR
:Vous allez immédiatement me recoller ma femme !
;LE MAGICIEN
:Premièrement, vous ne me criez pas dessus, parce que si vous m'énervez, je peux vous transformer en lapin. Deuxièmement, en ce qui concerne votre femme, si elle est vraiment en deux morceaux, eh bien, à l'évidence, elle est morte.
;LE MONSIEUR
:Morte ? !
;LE MAGICIEN
:Elle a été sciée en deux, non?
;LE MONSIEUR
:Mais vous êtes magicien ! !
;LE MAGICIEN
:Et alors ?
;LE MONSIEUR
:Scier ma femme en deux, ça, moi aussi je peux le faire ! 
;LE MAGICIEN
:Inutile, je l'ai déjà fait.
!!!!!!//Scier ma femme en deux, je peux le faire aussi//, Levin - 1966
<<back>>

!Le père du désert

Quel est ce père sévère
qui, après sa fille, s’désespère ?
C’est le père éperdu qui ses verres a perdu, et sa fille
qu’a perdu sa vertu.

Quelle dureté, 
pour un père sévère 
et myope
de n’pouvoir à sa fille 
dire ses vérités.

Car dans le désert 
c’père sévère a perdu ses verres, 
sans lesquels il perd aussi la vue.

Et c’est vertu
d’voir dans l’désert c’père
si sévère
sans ses verres
qui s’désespère
et s’évertue
après ses verres
qu’il a perdu.

Savez-vous quand ce père sévère 
retrouva ses verres ?

C’est quand,
dans ce désert Perse,
c’père s’piqua à ce vert cactus.

« Quel perspicace père es-tu, 
qui après tes verres t’évertues, 
envers et contre tout, 
dans ce désert où j’erre 
pleurant ma vertu perdue, 
d’avoir trouvé sous le vert cactus 
tes verres 
à l’envers.

Oh ma mère, 
si tu voyait de mon père 
comme la joie perce 
dans ce désert perse !

Mon père avec ses verres 
n’est plus si sévère, 
le verrais-tu, 
après ma vertu perdue. »

Le père a mis sa vertu sous verre, 
et l’a privée de désert.

!Le souci de Bach

Bach a un souci :
son souci est qu’il a perdu le si 
de sa messe en si.

Mais si le Messie avait su ça
(qu’il avait perdu le si de sa messe en si)
il eût dit :

« Aise je suis que le si, 
son souci 
soit tombé mol de la claie sur le sol...

...Car, ceci dit 
(dit le Messie) 
quelle scie sa messe en si !
Je préfère sa messe sans si. »

Le Messie battait l’air des cils, 
mais le sourcilleux Bach 
avait l’air abattu et soucieux.

!LES QUÉBÉCOISES EN QUÉBÉCOIS
;– Qu’est-ce que ça veut dire guidoune ?
– Euf… c’est genre une fille mal vue, facile…
;– Ben, c’est quoi la différence avec pitoune ?
– Euf… pitoune c’est plus comme une belle fille qui s’habille trop sexy…
;– C’est pas une poupoune ça ?
– Ouin… une poupoune, c’est moins méchant que pitoune… quoique ça dépend…
;– Alors je peux dire « poupoune » à ma blonde ?
– Si cela constitue une taquinerie ou une farce… oui.
;– Ah… Nounoune, c’est quoi ?
– Une niaiseuse, pas vite vite… une coucoune quoi !
;– Une coucoune ?
– Ben oui, c’est la même chose.
;– Une guidoune est-elle automatiquement nounoune ?
– Non.
;– Et pour toutoune ?
– Ça, c’est une fille plutôt dodue… comme dans « grosse toutoune ».
;– Y a des synonymes ?
– Oui, doudoune, mais c’est plus gentil dire ça que toutoune.
;– Je peux dire doudoune à ma blonde ?
– Non, sauf si tu veux qu’elle te fasse la baboune… t’es mieux de lui dire chouchoune…
;– Chouchoune ?
– Ma chouchoune d’amour.
;– Ok. Est-ce qu’une guidoune peut être une poupoune en même temps ?
– Non. Mais que tu sois une guidoune, une pitoune, une poupoune, une doudoune, une toutoune, une coucoune ou une nounoune, c’est jamais vraiment positif ! À cela tu ajoutes aussi minoune et moumoune…
;– Ça devient compliqué…
– Une minoune, c’est une guidoune au chômage, un vieux char ou un chat. Une moumoune, c’est quelqu’un de peureux ou un homme avec des manières efféminées.
;– Donc, si je comprends bien, une guidoune, finalement, c’est une ancienne pitoune devenue toutoune qui fait la baboune parce qu’elle se trouve nounoune d’avoir été moumoune ?
– Vitement de même, on peut dire ça, oui.
;– Merci chouchoune…
– Y’a pas de quoi mon ti-coune !
;– Ti-coune ?????  Ti-coune ?????  Ti-coune !!

!La Comtesse

+++[Tout le texte du rôle]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("La Comtesse")'
 sortBy 'tiddler.title'
 write
 '"----\n<<tiddler [["+tiddler.title+"]]$))\n"'
>>
===

 
//Toutes ses scènes ://

{{homeTitle center{La Confusion du Comte ~AlmaViva}}}

//Extrait de l'acte II du Mariage de Figaro//

!!!!Scène IV CHÉRUBIN, l’air honteux ; SUZANNE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf204>>
!!!!Scène V CHÉRUBIN ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf205>>
!!!!Scène VI CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE
<<tiddler lmf206>>
!!!!Scène VII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf207>>
!!!!Scène VIII CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf208>>
!!!!Scène IX CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
<<tiddler lmf209>>
!!!!Scène X CHÉRUBIN, LA COMTESSE ; LE COMTE, en dehors
<<tiddler lmf210>>
!!!!Scène XI LA COMTESSE, seule
<<tiddler lmf211>>
!!!!Scène XII LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf212>>
!!!!Scène XIII LE COMTE, LA COMTESSE ; SUZANNE
<<tiddler lmf213>>
!!!!Scène XIV SUZANNE, CHÉRUBIN
<<tiddler lmf214>>
!!!!Scène XV SUZANNE, seule
<<tiddler lmf215>>
!!!!Scène XVI LE COMTE, LA COMTESSE
<<tiddler lmf216>>
!!!!Scène XVII LA COMTESSE, LE COMTE, SUZANNE
<<tiddler lmf217>>
!!!!Scène XVIII LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
<<tiddler lmf218>>
!!!!Scène XIX LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE
<<tiddler lmf219>>

<<foldHeadings closed>>

{{homeTitle center{La Fontaine}}}

Exercices moyen :écoute, créativité
//Un exercice très complet pour aborder le jeu, la mémoire, l’imagination… Et le sens de la narration!//
#On demande à un premier participant de se placer au centre de l’espace de jeu en proposant une phrase courte, jouée avec une intention forte et un geste ample.
#*Exemple: //“C’est moi!”//, fier, en levant le doigt.
#On appelle un second participant qui doit se placer à la gauche du premier et qui propose une phrase courte en réaction (toujours avec intention et geste forts)
#*Exemple: A dit //“C’est moi!”//, B se place à sa droite et dit //“Arrête de faire ton beau”//!
#On demande ensuite à un troisième de se placer à la gauche du second et de faire sa proposition (exemple, la phrase //“T’es jaloux!”//)
#Puis on va faire se placer quelqu’un à DROITE du premier. Il devra donc choisir une phrase qui se placera avant //“C’est moi!” //(exemple: //“Qui a gagné?”//).
#On continue en plaçant successivement des participants à gauche ou à droite (donc, suivant le “sens de lecture” au début de la scène ou à la fin).
#Quand on pense que la scène est terminée (à partir de 6 jusqu’à… moi je suis allé à 20!) on commence la partie compliquée, c’est-à-dire: on demande aux participants de de décaler dans la ligne. Le dernier prend la phrase, le geste, l’intention du premier, le premier ceux du deuxième, le deuxième ceux du troisième, etc… On peut le faire jusqu’à ce que chacun ait joué toutes les phrases!
^^//Je fais souvent cet exercice qui est une mise en jeu parfaite et qui insiste sur une notion clé: je joue un rôle mais je pourrais aussi très bien jouer les autres donc je suis attentif à TOUT ce qui se passe sur scène!
Nicolas, Bagnols sur Cèze (France)//^^

!La Loreley^^//
Guillaume Apollinaire//^^
|[[Analyse|LoreleiAnalyse]]  //[[Procédés|LoreleiProcédés]]//|h

À Bacharach il y avait une sorcière blonde
Qui laissait mourir d’amour tous les hommes à la ronde

Devant son tribunal l’évêque la fit citer
D’avance il l’absolvit à cause de sa beauté

>''Ô belle Loreley aux yeux pleins de pierreries''
>''De quel magicien tiens-tu ta sorcellerie''

>//Je suis lasse de vivre et mes yeux sont maudits//
>//Ceux qui m’ont regardé évêque en ont péri//

>//Mes yeux ce sont des flammes et non des pierreries//
>//Jetez jetez aux flammes cette sorcellerie//

>''Je flambe dans ces flammes ô belle Loreley''
>''Qu’un autre te condamne tu m’as ensorcelé''

>//Évêque vous riez Priez plutôt pour moi la Vierge//
>//Faites-moi donc mourir et que Dieu vous protège//

>//Mon amant est parti pour un pays lointain//
>//Faites-moi donc mourir puisque je n’aime rien//

>//Mon cœur me fait si mal il faut bien que je meure//
>//Si je me regardais il faudrait que j’en meure//

>//Mon cœur me fait si mal depuis qu’il n’est plus là//
>//Mon cœur me fit si mal du jour où il s’en alla//

L’évêque fit venir trois chevaliers avec leurs lances
>''Menez jusqu’au couvent cette femme en démence''

>''Va-t’en Lore en folie va Lore aux yeux tremblants''
>''Tu seras une nonne vêtue de noir et blanc''

Puis ils s’en allèrent sur la route tous les quatre
La Loreley les implorait et ses yeux brillaient comme des astres

>//Chevaliers laissez-moi monter sur ce rocher si haut//
>//Pour voir une fois encore mon beau château//

>//Pour me mirer une fois encore dans le fleuve//
>//Puis j’irai au couvent des vierges et des veuves//

Là-haut le vent tordait ses cheveux déroulés
Les chevaliers criaient Loreley Loreley

>//Tout là-bas sur le Rhin s’en vient une nacelle//
>//Et mon amant s’y tient il m’a vue il m’appelle//

>//Mon cœur devient si doux c’est mon amant qui vient//
Elle se penche alors et tombe dans le Rhin

Pour avoir vu dans l’eau la belle Loreley
Ses yeux couleur du Rhin ses cheveux de soleil

!La Peau d'Elisa
!!!!!!{{center{Carole Fréchette}}}
//Elisa est assise et s'adresse au public. On la sent un peu inquiète. Ou ne sait pas depuis combien de temps elle est là ni depuis combien de temps elle parle.//

''ÉLISA.'' Qu’est-ce que je disais ? Ah oui. Ça s’est passé à ~Saint-Gilles, quand je portais des pantalons péruviens et des ceintures larges comme ça, avec des clochettes. Je le croisais tous les midis, dans la rue de la Glacière. Une rue terne et triste. Il était assez petit, et pas vraiment beau, mais il avait... Je sais pas... Il était différent. J’avais dix-sept ans, peut-être dix-huit. Je portais des grandes ceintures avec des clochettes qui tintaient quand je marchais. Les entendez-vous, les clochettes ? Lui aussi portait des vêtements colorés : des chemises de pirate, des pantalons bouffants, des vestes bariolées. Il y avait une espèce de compétition entre nous ; c’était à celui qui irait le plus loin dans l’extravagance. Quand on se croisait, on se regardait du coin de l’œil, et on comptait nos points, en silence. Quelquefois, son coude frôlait le mien et ça faisait u!!!!!!!!ne petite étincelle qui éclairait pendant quelques secondes la rue de la Glacière, qui était terne et triste. El puis, j’allais à mon école et lui à la sienne. Et c’était tout. Notre vie de jeunes gens volages suivait son cours. Plus tard, j’ai changé d’école ; on s’est retrouvés dans la même classe et on est devenus amis. On a fait toutes sortes de folies. On allait se baigner dans les piscines privées, la nuit. Un jour, il a enlevé le toit de son auto au chalumeau, pour faire une décapotable. Quand il pleuvait, il fallait la vider avec un petit seau, comme une chaloupe. On riait beaucoup. îl était fou, Sigfried. Il s’appelait Sigfried. C’était gai, mais on ne s’aimait pas encore. Pas complètement... Je veux dire avec la peau et la bouche et tout. //(Elle s’arrête.)// Excusez-moi.

//Elle prend un petit miroir et regarde son visage, attentivement. Elle passe le doigt autour de sa bouche, puis elle reprend.//

Qu’est-ce que je disais ? Ah oui. Il s’appelait Jan. Il était fou. Un jour on passait sur la place ~Saint-Géry. Il y avait un trou immense derrière une façade retenue par des poutres d’acier, vous voyez ? Il y a beaucoup
de trous ici, avez-vous remarqué ? des choses démolies, des chantiers partout. Il faisait très chaud. C’était l’été. Je portais une robe légère et des souliers à talon. Avec lui, je portais des robes. C’est parce que... Mais attendez. Il faut que je vous raconte depuis le début. Alors, bon, je l'ai vu pour la première fois dans un vernissage. Je regardais un peu partout, vous savez, pour me donner une contenance, avoir l'air d'une fille qui a un rendez-vous. Quand je l'ai aperçu appuyé au mur, j'ai cessé de respirer.  Il était beau, vous comprenez ? De cette sorte de beauté qui vous coupe les jambes et vous donne envie de pleurer. Quelqu'un m'a dit il s’appelle Jan, mais je n’ai pas osé l’approcher. Plusieurs jours plus tard, on m’a appelée pour travailler sur un film. Quand je suis arrivée, il était là, sur le plateau. Comme un miracle. Après le tournage, on est allé avec toute l'équipe prendre un verre chez un technicien. J'étais très sale. On avait travaillé toute la journée. J'ai demandé si je pouvais prendre un bain. Au bout d'un moment la porte s'est ouverte. Il est entré. Sans dire un mot, il s'est déshabillé, il a glissé dans le bain avec mot. C'est comme ça que ça a commencé. Il s'appelait Jan. 11 est entré. Il a glissé dans le bain et m’a regardée.

//Elle s'arrête et regarde son visage dans le miroir.//

À cette époque-là, je n'aimais pas beaucoup mon corps. C’estparce que je suis née avec un bassin. Il y en a qui naissent avec un nez, des oreilles, un menton... Moi je suis venue avec un bassin... méditerranéen, vous voyez ? Alors je portais de grandes blouses pour le cacher. Il s’appelait Jan. Il est entré dans mon bain et dans mon bassin. C'est comme ça que ça a commencé. Après, avec lui, je portais des robes légères et décolletées qui laissaient voir mes hanches, mes épaules, mon cou...

//Elle s’arrête et touche discrètement son cou.//

Excusez-moi. Qu est-ce que je disais ? Euh... voyons. Il s’appelait Sigfried, c'est ça ? Quand il pleuvait, il fallait vider sa petite auto. On était amis. Un jour, il m'a dit : Dans dix minutes je vais t’embrasser et tu vas tomber amoureuse de moi. J’ai répondu en riant : T’es fou, Sigfried ! Dix minutes après, il m’a embrassée sur la bouche. C’est comme ça que ça a commencé. On s’est installés à la place Saint-Jean, dans un appartement minuscule. On n’avait rien. Pas même un frigo. Il a peint des milliers de petits poissons sur les murs. Il était comme ça Sigfried, il avait des idées. Est-ce que vous nous imaginez ? Lui, avec ses mains bariolées de couleurs, moi avec mes clochettes et mon amour qui tinte au milieu des poissons ?

//Elle s’arrête, regarde ses mains attentivement, les tâte.//

Où est-ce que j'en étais ? Il faisait froid, c'est ça ? C'était un soir de novembre, je crois. On était allés voir un film puis on avait marché jusqu'aux étangs d’Ixelles. Elle s’appelait Ginette, et elle était boulotte. J’étais un tout jeune homme à celle époque-là. Je marchais les mains dans les poches. //(Elle prend une posture de garçon.)// Je touchais mes joues, je passais la main dans mes cheveux. Je regardais les filles. A l’université, pendant les cours, dans la rue, dans les parcs, je regardais les filles. Elle s’appelait Ginette. Je ne sais pas très bien pourquoi elle m’attirait. Il y avait quelque chose de petit, chez elle. Elle avait peur de tout. Mais elle me troublait. Ce soir-là, au cinéma, j’avais senti son odeur à côté de moi, dans le noir, pendant presque deux heures. J’étais transporté. On marchait aux étangs d’ixelles et je parlais, je ne sais plus de quoi. Du film probablement. J’essayais de me rendre intéressant mais je ne pensais qu’à une chose : toucher sa peau. On s’est assis sur un banc. Elle a dit : J’ai froid. C’était ma chance. J’ai pris ses mains dans les miennes et j’ai frotté doucement et puis je me suis approché et puis je... je l’ai embrassée. La sentez-vous la petite ligne de bonheur qui descend de ma bouche jusqu’à mon ventre pendant que je l’embrasse ? Et tout de suite après, je veux dire après le baiser, elle m’a dit une chose extraordinaire. Elle m’a dit qu’elle attendait ça depuis longtemps. Vous rendez-vous compte ? Elle attendait que moi je l’embrasse sur la bouche aux étangs d’ixelles. Depuis longtemps, c’est ce qu’elle a dit. Je n’en revenais pas. Pendant que je la regardais en classe, pendant que je rêvais de sa peau, de ses cuisses en secret, pendant que je lui parlais de mathématiques et de cinéma en essayant d’être intelligent, elle attendait que je l’embrasse ! Je revoyais toutes nos conversations à la cafétéria, dans les couloirs de l’université, et je me répétais : Elle voulait que je l’embrasse ! Et c’était bon. L’idée de son envie de moi. Presque aussi bon que le baiser lui-même. Alors j’ai caressé sa joue, j’ai glissé ma main sous son manteau. J’étais un garçon, rappelez-vous. La sentez-vous bien sa peau tendre de jeune femme boulotte sous mes doigts un peu froids ?

//Elle s’arrête. Elle regarde ses mains.//

Est-ce que je peux vous demander quelque chose ? Pouvez-vous regarder mes mains ? Allez-y. Regardez-les bien. D’après vous, est-ce qu’elles ont changé, depuis tout à l’heure ? Regardez la peau de mes mains. Dites-moi, est-ce que... est-ce qu’il y en a plus ? Vous ne savez pas ? Vous n’avez pas remarqué. Ça ne fait rien.
Qu'est-ce que je disais ? Il faisait très chaud c'est ça ? C'était l'après-midi. On marchait. Je portais une robe qui collait a mes reins et a mon bassin. C’était à l’époque où on faisait l’amour tout le temps.

...

!La Peur des Coups^^
//Georges Courteline//^^
<html>
<p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Une chambre à coucher sans grand luxe. Un lit de milieu, qui s’avance face au public. Prés du lit, un petit chiffonnier. A gauche, une cheminée surmontée d’une glace et supportant une lampe qui brûle à ras de bec. Au milieu, un guéridon, avec buvard et écritoire. Chaises et fauteuils. — Il est sept heures du matin, l’aube naissante blêmit mélancoliquement dans les ajours des persiennes closes.</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Entrent, par la droite, l’un suivant l’autre&nbsp;:</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Elle, enveloppée jusqu’aux chevilles d’une sicilienne lilas doublée en chèvre du Tibet. Nouée avec soin sous son menton, une capuche de Malines emprisonne son jeune visage, confisquant son front et ses cheveux&nbsp;;</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Lui, enfermé dans sa pelisse comme un burgrave dans son serment. Un chapeau à bords plats le coiffe. Il tient une allumette bougie dont le courant d’air de la porte écrase la flamme, puis l’éteint.</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><br><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Flûte&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ne te gêne pas pour moi. Ça me contrarierait.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui depuis une demi-heure attendait le moment d’éclater.</i><span>&nbsp;</span>— Toi, tu vas nous fiche la paix.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Un temps.</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Qu’est-ce qu’il y a encore&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu m’embêtes.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— On t’a vendu des pois qui ne voulaient pas cuire&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— C’est bien. En voilà assez. Je te prie de me fiche la paix.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>à part.</i><span>&nbsp;</span>— Retour de bal. La petite scène obligée de chaque fois. Ah&nbsp;! Dieu&nbsp;!…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Lui, enflamme une allumette, va à la lampe dont il soulève le verre. Puis&nbsp;:</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>à mi-voix.</i><span>&nbsp;</span>— Ce n’est pas la peine. Il fait jour.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui enlève sa mantille et sa pelisse et qui s’étonne de le voir rouler une cigarette.</i><span>&nbsp;</span>— Eh bien, tu ne te couches pas&nbsp;?<span><span class="pagenum ws-pagenum" id="92" title="Page:Courteline - Un client sérieux, 1912.djvu/98"></span></span></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Non.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Pourquoi&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Si on te le demande, tu diras que tu n’en sais rien.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Comme tu voudras.<span>&nbsp;</span><i>(A part.)</i><span>&nbsp;</span>Prends garde que je commence. Prends bien garde.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Lui va et vient par la pièce, les mains aux reins, ruminant de sombres pensées. Des grondements rôdent dans le silence. Rencontre avec une chaise. Il l’empoigne, vient la planter à l’avant-scène, et l’enfourche, toujours sans un mot. Enfin&nbsp;:</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui se décide à mettre le feu aux poudres.</i><span>&nbsp;</span>— Eh bien, tu es satisfaite.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— A propos de quoi&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Dame, tu serais difficile… Tu t’es assez…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— N’use pas ta salive, je sais ce que tu vas me dire.<span>&nbsp;</span><i>(Très simple.)</i><span>&nbsp;</span>Je me suis fait peloter.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Oui, tu t’es fait peloter&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>assise près du lit et commençant à se dévêtir.</i><span>&nbsp;</span>— Là&nbsp;! — Oh&nbsp;! Je connais l’ordre et la marche. Dans un instant je me serai conduite comme une fille, dans deux minutes tu m’appelleras sale bête&nbsp;; dans cinq tu casseras quelque chose. C’est réglé comme un protocole. — Et pendant que j’y pense…<i>(Elle va à la cheminée, y prend une poterie ébréchée qu’elle dépose sur un guéridon, à portée du bras de monsieur)</i>… je te recommande ce petit vase. Tu l’as entamé il y a six semaines en revenant de la soirée de l’Instruction Publique, mais il est encore bon pour faire des castagnettes.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Monsieur, furieux, envoie l’objet à la volée à l’autre extrémité de la pièce.</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Tu commences par la fin&nbsp;? Tant mieux&nbsp;! Ça modifiera un peu la monotonie du programme.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;">'<span>&nbsp;</span><span><span class="pagenum ws-pagenum" id="93" title="Page:Courteline - Un client sérieux, 1912.djvu/99"></span></span><i>Lui'</i>,<span>&nbsp;</span><i>se levant comme mû par un ressort.</i><span>&nbsp;</span>— Ah&nbsp;! Assez&nbsp;! Ne m’exaspère pas&nbsp;!<i>(Un temps.)</i><span>&nbsp;</span>T’es-tu assez compromise&nbsp;!…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>à part.</i><span>&nbsp;</span>— Sale bête, vous allez voir.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>les dents serrées.</i><span>&nbsp;</span>— Sale bête&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>à part.</i><span>&nbsp;</span>— Ça y est.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu t’es conduite…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Comme une fille.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Parfaitement. Ose un peu dire que ce n’est pas vrai&nbsp;? Ose-le donc un peu, pour voir&nbsp;?… Il n’y a pas de danger, parbleu&nbsp;! Tu t’es couverte d’opprobre.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Oui.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu as traîné dans le ridicule le nom honorable que je porte&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Navrante histoire&nbsp;! A ta place, j’en ferais une complainte.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu t’es compromise de la façon la plus révoltante&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Oui, je te dis&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Elle va se poster devant la cheminée, et là, d’une main qui prend des précautions, elle cueille une large rose épanouie, la met en la nuit de ses cheveux.</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Et avec un soldat, encore. Car à cette heure tu donnes dans le pantalon rouge. Ah&nbsp;! C’est du joli&nbsp;! C’est du propre&nbsp;! A quand le tour de la livrée&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>debout devant la cheminée, en jupon et en corset.</i><span>&nbsp;</span>— Toi, tu as une certaine chance que je t’aie épousé.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Pourquoi&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Parce que si c’était à refaire…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Penses-tu que je n’en aie pas autant à ton service&nbsp;? Je te conseille de parler&nbsp;! Une femme dans ta position…<span>&nbsp;</span><i>(Long regard ironique de madame.)</i>Oh&nbsp;! Ne joue donc pas sur les mots. — … se galvauder avec un pousse-cailloux&nbsp;!…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— D’abord, c’est un officier…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— C’est un drôle, voilà ce que c’est&nbsp;!… Et un polisson&nbsp;!… Et un sot&nbsp;!… Et un goujat de la pire espèce&nbsp;!… Son attitude à ton égard a été de la dernière inconvenance. Il t’a fait une cour scandaleuse&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>l’ongle aux dents.</i><span>&nbsp;</span>— Pas ça&nbsp;!<span><span class="pagenum ws-pagenum" id="94" title="Page:Courteline - Un client sérieux, 1912.djvu/100"></span></span></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu mens&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Charmante éducation.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu mens&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>agacée.</i><span>&nbsp;</span>— Et quand je mentirais&nbsp;? Quand il me l’aurait faite la cour, ce brin de cour autorisé d’homme du monde à honnête femme&nbsp;? Le grand malheur&nbsp;! La belle affaire&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Pardon…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— D’ailleurs, quoi&nbsp;? Je te l’ai présenté. Il fallait te plaindre à lui-même, au lieu de te lancer comme tu l’as fait dans un déploiement ridicule de courbettes et de salamalecs. Et "Mon capitaine" par-ci, et "Mon capitaine" par là, et "Enchanté, mon capitaine, de faire votre connaissance". Ma parole, c’était écoeurant de te voir ainsi faire des grâces et arrondir la bouche en derrière de poule, avec une figure d’assassin. Tu étais vert comme un sous-bois.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Elle passe et revient vers le lit.</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Je…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Seulement voilà… ce n’est pas la bravoure qui t’étouffe…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Je…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Alors tu n’as pas osé…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Je…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Comme le soir où nous étions sur l’Esplanade des Invalides à voir tirer le feu d’artifice, et où tu affectais de compter les fusées et de crier&nbsp;: "Sept&nbsp;!… Huit&nbsp;!… Neuf&nbsp;!… Dix&nbsp;!… Onze&nbsp;! " Pendant que je te disais tout bas&nbsp;: "Il y a derrière moi un homme qui essaie de passer sa main par la fente de mon jupon. Fais-le donc finir. Il m’ennuie."</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>jouant dans la perfection la comédie de l’homme qui ne comprend pas.</i>— Je ne sais pas ce que tu me chantes avec ton histoire d’esplanade&nbsp;; mais pour en revenir à ce monsieur, si je ne lui ai pas dit ma façon de penser, c’est que j’ai cédé à des considérations d’un ordre spécial&nbsp;: l’horreur des scandales publics, le sentiment de ma dignité…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>—… la peur bien naturelle des coups, et caetera, et caetera.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>brûlé comme au fer rouge.</i><span>&nbsp;</span>— Tu es plus bête qu’un troupeau d’oies&nbsp;!<i>(Rires de Madame.)</i><span>&nbsp;</span>Ah&nbsp;! et puis ne ris pas comme ça. Je sens que je ferais un malheur&nbsp;!… La peur des coups&nbsp;! La peur des coups&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Bien sûr oui, la peur des coups. Tu n’as pas de sang dans les veines.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— C’est de moi que tu parles&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Non. Du frotteur.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Par exemple&nbsp;; celle-là est raide&nbsp;! Moi, moi, je n’ai pas de sang dans les veines&nbsp;? En six mois de temps, j’ai flanqué onze bonnes à la porte, et je n’ai pas de sang dans les veines&nbsp;?… D’ailleurs c’est bien simple. Où est l’encre&nbsp;?<span>&nbsp;</span><i>(Il s’installe devant le guéridon, attire à soi un petit buvard de dame et en tire un cahier de papier.)</i><span>&nbsp;</span>Je ne voulais pas donner de suite à cette affaire…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ça, je m’en doute.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>—… me réservant de dire son fait à ce monsieur le jour où je le rencontrerais. Mais puisque tu le prends comme ça, c’est une autre paire de manches, je vais vous faire voir à tous les deux, à cet imbécile et à toi, si j’ai du sang dans les veines oui ou non et si je suis un monsieur qui a peur des coups.<i>(Il écrit.)</i><span>&nbsp;</span>"Monsieur, votre attitude à l’égard de ma femme a été celle du dernier des goujats et du dernier des paltoquets."</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ne fais donc pas l’intéressant. Tu sais très bien que tu n’as pas son adresse.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui continue à écrire.</i><span>&nbsp;</span>— J’ai son nom et le numéro de son régiment. C’est suffisant et au-delà.<span>&nbsp;</span><i>(Il paraphe sa lettre d’une arabesque imposante.)</i><span>&nbsp;</span>Pas de sang&nbsp;! Pas de sang&nbsp;!… Ah&nbsp;! Ah&nbsp;! C’est du sang, qu’il te faut&nbsp;? Eh bien, ma fille, tu en auras, et plus que tu ne le penses peut-être. Voilà un petit mot de billet dont je ne suis pas mécontent et qui n’est pas, j’ose le prétendre, dans un étui à lunettes.<span>&nbsp;</span><i>(Il ricane.)</i><span>&nbsp;</span>Qu’est-ce que tu attends&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui est demeurée silencieuse, la main tendue.</i><span>&nbsp;</span>— La lettre, pour la faire mettre à la poste. Il est huit heures, la bonne est levée.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>après avoir clos l’enveloppe.</i><span>&nbsp;</span>— Voici.<span>&nbsp;</span><i>(Il lui tend la lettre, mais, à l’instant où elle va la prendre, il la retire d’un brusque recul de la main et l’enfouit en la poche de son habit.)</i><span>&nbsp;</span>Et puis, au fait, non. Je la mettrai moi-même à la boîte. Je serai plus sûr qu’elle arrivera.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— A Pâques.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>étonné.</i><span>&nbsp;</span>— A Pâques&nbsp;?…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ou à la Trinité. Le<span>&nbsp;</span><span><span class="pagenum ws-pagenum" id="95" title="Page:Courteline - Un client sérieux, 1912.djvu/101"></span></span>jour où M. Malbrough rentrera dans le château de ses pères.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— De l’esprit&nbsp;? Le temps va changer.<span>&nbsp;</span><i>(Geste de Madame.)</i><span>&nbsp;</span>Il suffit. Tes insinuations en demi-teintes font ce qu’elles peuvent pour être blessantes, heureusement la sottise n’a pas de crocs. Ta perfidie me fait lever le cœur et ta niaiserie me fait lever les épaules&nbsp;; voilà tout le fruit de tes peines. Là-dessus, tu vas me faire le plaisir de te taire, ou alors ça va se gâter. Je veux bien me borner, en principe, à remettre un goujat à sa place par une lettre plus qu’explicite, mais c’est à la condition, à la condition expresse, que la question sera tranchée et que je n’entendrai plus parler de lui.<span>&nbsp;</span><i>(Indigné, les bras jetés sur la poitrine.)</i>Comment&nbsp;! Voilà un galapiat, un traîneur de rapière en chambre, qui non seulement manquerait de respect à ma femme, mais viendrait par-dessus le marché mettre la zizanie chez moi&nbsp;? Troubler la paix de mon ménage&nbsp;? Oh&nbsp;! mais non&nbsp;! Oh&nbsp;! mais n’en crois rien&nbsp;! Donc, tu peux te le tenir pour dit&nbsp;: la moindre allusion à ce monsieur, la moindre&nbsp;! c’est clair, n’est-ce pas&nbsp;? et ce n’est plus une lettre qu’il recevrait de moi.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Qu’est-ce qu’il recevrait&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>très catégorique.</i><span>&nbsp;</span>— Mon pied.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ton pied&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Mon pied en personne, si j’ose m’exprimer ainsi.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>pouffant de rire.</i><span>&nbsp;</span>— Pfff.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui saute sur son pardessus et l’endosse.</i><span>&nbsp;</span>— Veux-tu que j’y aille tout de suite&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>froidement.</i><span>&nbsp;</span>— Je t’en défie.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>son chapeau sur la tête.</i><span>&nbsp;</span>— Ne le répète pas.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Je t’en défie.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Fais attention.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Je t’en défie&nbsp;!<span><span class="pagenum ws-pagenum" id="96" title="Page:Courteline - Un client sérieux, 1912.djvu/102"></span></span></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Pour la dernière fois, réfléchis bien à tes paroles.<span>&nbsp;</span><i>(Solennel, la main sur son cœur.)</i><span>&nbsp;</span>Devant Dieu qui me voit et m’entend, nous nagerons dans la tragédie si je passe le seuil de cette porte.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>courant à la porte qu’elle ouvre.</i><span>&nbsp;</span>— Le seuil&nbsp;? Le voilà, le seuil&nbsp;! Et voici la porte grande ouverte.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Aglaé…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Passe-le donc, un peu&nbsp;! Passe-le donc, le seuil de la porte&nbsp;! Non, mais passe-le donc, que je voie, et va donc lui donner de ton pied, à ce monsieur.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Aglaé…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Mais va donc, voyons&nbsp;! Qu’est-ce qui te retient&nbsp;? Qu’est-ce qui t’arrête&nbsp;? Va donc&nbsp;! Va donc&nbsp;! Va donc&nbsp;! Va donc&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>jouant la stupéfaction.</i><span>&nbsp;</span>— Tu me donnes des ordres, Dieu me pardonne&nbsp;! "Va donc&nbsp;! " dit madame, "Va donc&nbsp;! "<span>&nbsp;</span><i>(Retirant son paletot qu’il jette au dossier d’un siège.)</i><span>&nbsp;</span>C’est étonnant comme j’obéis&nbsp;!<span>&nbsp;</span><i>(Haussement apitoyé de l’épaule.)</i><span>&nbsp;</span>En vérité, tu aurais seulement dix ans de moins, je t’administrerais une fessée pour te rappeler au sentiment des convenances. Qui est-ce qui m’a bâti une morveuse pareille&nbsp;!… une gamine, on lui presserait le nez il en sortirait du lait, qui se permet de donner des ordres et de dire "Va donc" à son mari&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>installée près du lit et attaquant son pantalon.</i><span>&nbsp;</span>— Le fait est qu’en parlant ainsi j’ai perdu une belle occasion de garder pour moi des paroles inutiles.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Et tu en perds une seconde en émettant cette vérité d’une ambiguïté si piquante. Car tu la juges telle, j’imagine.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Trop polie pour te démentir.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Oui&nbsp;? Eh bien, j’ai le regret de t’apprendre que le jour où l’esprit et toi vous passerez par la même porte, nous n’attraperons pas d’engelures.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ce qui veut dire qu’il fera singulièrement chaud&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Singulièrement chaud, oui, ma fille.<span>&nbsp;</span><i>(Goguenard.)</i><span>&nbsp;</span>Tu as cru que c’était arrivé&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Comment&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Elle est revenue à la cheminée. En chemise, les pieds nus dans des mules, elle se prépare un verre d’eau sucrée.</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu ne t’en es pas aperçue que je me moquais de toi&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Je l’avoue.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu ne t’es pas rendu compte que je mystifiais ta candeur&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ma foi non.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Jour de Dieu&nbsp;! Comme dit Mme Pernelle, tu as de la naïveté de reste. Je t’en prie, laisse-moi rire&nbsp;; c’est trop drôle.<span>&nbsp;</span><i>(Il se pâme.)</i><span>&nbsp;</span>Me voyez-vous&nbsp;? Non, mais me voyez-vous, tombant à huit heures du matin dans un quartier de cavalerie, le camélia à la boutonnière, et tirant les oreilles à ce monsieur devant un escadron rangé en bataille&nbsp;?…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ça ne manquerait pas de chic.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Comment donc&nbsp;!…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Qu’est-ce qui t’empêche de le faire&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Rien&nbsp;!… une niaiserie&nbsp;! La moindre des choses&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui se met au lit.</i><span>&nbsp;</span>— Enfin, quoi&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Moins que rien, je te dis. Le sentiment du plus élémentaire devoir&nbsp;: le respect de l’uniforme français. Tu vois que ça ne valait pas la peine d’en parler.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>couchée.</i><span>&nbsp;</span>— Comprends pas.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Bien entendu. Un morveux d’officier m’outrage. Je ne lui casse pas les reins&nbsp;; pourquoi&nbsp;? Parce que mon patriotisme parlant plus haut que ma violence me crie&nbsp;: "Ne fais pas ça, ce serait mal. Songe à la France qui est ta mère, et n’attente pas, par un châtiment public, au prestige de l’épaulette." Je m’incline. Tu ne comprends pas. Si tu te figures que ça m’étonne&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Coeur magnanime&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tais-toi donc, vous êtes toutes les mêmes, fermées comme des portes de cachot à tout ce qui est grandeur d’âme, générosité naturelle et noblesse de sentiments. Quelle race&nbsp;!… Oh&nbsp;! tu peux rigoler. Je suis au-dessus de tes appréciations. J’ai ma propre estime, qui me suffit, et toi du moins tu ne te plaindras pas de moi, Patrie&nbsp;: je fais passer tes affaires avant les miennes.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>accoudée dans l’oreiller.</i><span>&nbsp;</span>— Tu as raté ta vocation. Tu aurais dû te faire cabotin.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Blague, pendant que tu en as le temps. Tu ne triompheras pas toujours, car, entre ce monsieur et moi, ce n’est que partie remise.<span><span class="pagenum ws-pagenum" id="97" title="Page:Courteline - Un client sérieux, 1912.djvu/103"></span></span></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ah&nbsp;! aouat&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Que je le repince, ce monsieur&nbsp;; qu’il me retombe jamais sous la main… Je lui flanquerai une petite leçon de savoir-vivre qui lui ôtera l’envie d’en recevoir une seconde.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Tu dis des bêtises.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Je lui referai une éducation, moi, à ce monsieur.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Mais oui, mais oui.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Avec mon pied dans le derrière.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— C’est convenu.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu ne me crois pas&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Je ne fais que ça.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu ne fais que ça, seulement tu n’en penses pas un mot. Eh bien&nbsp;! Que je dégotte son adresse, j’irai lui dire comment je m’appelle, tu verras si ça fait un pli.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— C’est au point que, si on te la donnait, tu irais le gifler de ce pas.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— De ce pas.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Homme intrépide&nbsp;!… — La veux-tu&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Quoi&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Son adresse.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Tu as l’adresse de ce monsieur&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui enfin éclate.</i><span>&nbsp;</span>— Oui je l’ai&nbsp;! et puis tu m’assommes&nbsp;!<span>&nbsp;</span><i>(Elle saute du lit, s’empare de son carnet de bal, qu’elle a déposé sur le chiffonnier, près du lit, et en feuillette les pages d’une main fiévreuse.)</i><span>&nbsp;</span>Et puis, oui, il ne me déplaît pas&nbsp;! Et puis, oui, il m’a fait la cour&nbsp;! Et puis, oui, il m’a dit de toi que tu avais une bonne tête de…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Une bonne tête de quoi&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Une bonne tête…, une bonne tête…, tu sais parfaitement ce que je veux dire…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Pardon&nbsp;!…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Et puis oui, je suis une honnête femme&nbsp;! Et puis oui, tu ne seras satisfait que le jour où je serai devenue autre chose&nbsp;! Et puis oui, il m’a remis sa<span>&nbsp;</span><span><span class="pagenum ws-pagenum" id="98" title="Page:Courteline - Un client sérieux, 1912.djvu/104"></span></span>carte&nbsp;! et cette carte la voici&nbsp;! et tu sais maintenant où le trouver et tu peux y aller tout de suite, lui casser les reins à ce monsieur&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>formidable.</i><span>&nbsp;</span>— Sa carte&nbsp;! sa carte&nbsp;! Je me fous de sa carte comme de lui-même, ce qui n’est pas peu dire. Tiens, voilà ce que j’en fais, de sa carte&nbsp;: des confetti&nbsp;! — Polisson&nbsp;! Drôle&nbsp;!… qui a le toupet de donner son adresse à une femme mariée…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>très sèche.</i><span>&nbsp;</span>— Mais…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>—… et qui se permet de dire de moi que j’ai une bonne tête de&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui se recouche.</i><span>&nbsp;</span>— Si c’est son opinion.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Je l’en ferai changer avant qu’il soit l’âge d’un cochon de lait, et pas plus tard qu’à l’instant même.<span>&nbsp;</span><i>(Même jeu de scène que précédemment. Il a couru à son pardessus qu’il a enfilé précipitamment. Il se coiffe de son chapeau.)</i>Qu’est-ce que j’en ai fait de cette carte&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Il fouille ses poches.</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Rue Grange-Batelière, 17.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>sourd comme un pot.</i><span>&nbsp;</span>— Nom d’un chien, je l’ai égarée&nbsp;! ces choses-là n’arrivent qu’à moi.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Rue Grange-Batelière, 17.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>de plus en plus sourd.</i><span>&nbsp;</span>— Il n’y a de la veine que pour la canaille, on a bien raison de le dire.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Rue Grange-Batelière, 17.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Quoi, rue Grange-Batelière&nbsp;? Quoi, rue Grange-Batelière&nbsp;? Est-ce que tu vas me raser longtemps avec ta rue Grange-Batelière&nbsp;?<span>&nbsp;</span><i>(Enlevant violemment son pardessus et son chapeau.)</i><span>&nbsp;</span>D’abord qu’est-ce que c’est que ces façons d’élever la voix lorsque je parle et de causer en même temps que moi&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ce monsieur…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui bondit<span>&nbsp;</span><span><span class="pagenum ws-pagenum" id="99" title="Page:Courteline - Un client sérieux, 1912.djvu/105"></span></span>vers le lit.</i><span>&nbsp;</span>— Ah&nbsp;! Je t’y pince&nbsp;!<span>&nbsp;</span><i>(Stupéfaction de Madame.)</i><span>&nbsp;</span>Tu voudrais détourner la question, fine mouche.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Moi&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Je te prends la main dans le sac, flagrant délit d’impertinence&nbsp;; alors toi, tout de suite&nbsp;: "Ce monsieur". Tu es rouée comme une potence&nbsp;; seulement voilà, ça ne prend pas avec moi, ces malices cousues de corde à puits.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>au comble de l’énervement.</i><span>&nbsp;</span>— Oh&nbsp;! Oh&nbsp;! Oh&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Pas une minute&nbsp;! Fais-toi bien à cette idée-là. D’ailleurs, tout ça, je sais de qui ça vient.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle.</b><span>&nbsp;</span>— Ça vient de quelqu’un&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Ça vient de ta mère.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>abasourdie.</i><span>&nbsp;</span>— Ça c’est un comble, par exemple&nbsp;!… Qu’est-ce que maman a à voir là-dedans&nbsp;?</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Elle a à voir que si jamais elle remet les pieds ici, je la prends par le bras et je la flanque à la porte.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Elle</b>,<span>&nbsp;</span><i>qui fond en larmes.</i><span>&nbsp;</span>— Hi&nbsp;! hi&nbsp;! hi&nbsp;!</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui.</b><span>&nbsp;</span>— Absolument. Et quant à toi, je te défends de retourner chez elle, ou c’est à moi que tu auras affaire.</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Crise de sanglots de Madame qui s’effondre dans son oreiller.</i></p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><b>Lui</b>,<span>&nbsp;</span><i>allant et venant par la chambre.</i><span>&nbsp;</span>— C’est comme la bonne. En voilà une qui ne moisira pas ici. Je vais lui octroyer ses huit jours, le temps de compter jusqu’à cinq. Ah&nbsp;! et puis y a le chat que j’oubliais&nbsp;! Une saloperie qui passe sa vie à<span>&nbsp;</span><span><span class="pagenum ws-pagenum" id="100" title="Page:Courteline - Un client sérieux, 1912.djvu/106"></span></span>aller faire ses ordures dans le porte-parapluies de l’antichambre. Il aura de mes nouvelles, le chat&nbsp;: je vais le foutre par la fenêtre et nous verrons un peu s’il retombera sur ses pattes&nbsp;!<span>&nbsp;</span><i>(Se jetant les bras sur la poitrine.)</i><span>&nbsp;</span>Non, mais enfin je vous le demande&nbsp;; qu’est-ce que c’est qu’un monde pareil&nbsp;! Tout ceci va changer. La mère, la fille, la bonne, le chat, je vais vous faire valser tous les quatre, ah là&nbsp;! là&nbsp;! Ah&nbsp;! Je suis un monsieur qui a peur des coups&nbsp;! Ah&nbsp;! je suis un monsieur qui a peur des coups&nbsp;!…</p><p style="margin: 0.5em 0px; line-height: inherit; text-indent: 2em; color: rgb(34, 34, 34); font-family: sans-serif; font-size: 17.5px; font-style: normal; font-variant-ligatures: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: 400; letter-spacing: normal; orphans: 2; text-align: justify; text-transform: none; white-space: normal; widows: 2; word-spacing: 0px; -webkit-text-stroke-width: 0px; background-color: rgb(255, 255, 255); text-decoration-style: initial; text-decoration-color: initial;"><i>Grêle de coups de canne en travers du guéridon. Hurlements désolés de Madame</i></p>
</html>

/%
|exercice|groupe concentration|
|niveau|130 Début|
 %/
!La balle
<<<
On fait comme si on avait une balle,
On la lance à l'un,
qui essaie de la rattrapper,
et qui la relance à l'autre,
etc.
<<<
#Une balle de tennis
#Un ballon gonflable du jardin du Luxembourg
#Un volant de badmington<br>. . .
#Une assiette !

/%
|je|[[Livia]]|
|vie|Un premier émoi|
|d|2:00|
%/
!La chanson//
^^~Marie-Noël^^//
{{center{[img(40%,)[Plaisir de Dire le 15/02/2018 au Club Mouffetard|http://image.ibb.co/ij9fcn/Snapshot_219.png][https://photos.app.goo.gl/KmR7DCfwt7958Ruq1]]


Quand il est entré dans mon logis clos,
J’ourlais un drap lourd près de la fenêtre,
L’hiver dans les doigts, l’ombre sur le dos…
Sais-je depuis quand j’étais là sans être ?
Et je cousais, je cousais, je cousais…
//-Mon cœur, qu’est-ce que tu faisais ?//

Il m’a demandé des outils à nous.
Mes pieds ont couru, si vifs, dans la salle,
Qu’ils semblaient, -si gais, si légers, si doux,-
Deux petits oiseaux caressant la dalle
De-ci, de-là, j’allais, j’allais, j’allais…
//-Mon cœur, qu’est-ce que tu voulais ?//

Il m’a demandé du beurre, du pain,
-ma main en l’ouvrant caressait la huche-
Du cidre nouveau, j’allais et ma main
Caressait les bols, la table, la cruche.
Deux fois, dix fois, vingt fois je les touchais…
//-Mon cœur, qu’est-ce que tu cherchais ?//

Il m’a fait sur tout trente-six pourquoi.
J’ai parlé de tout, des poules, des chèvres,
Du froid, du chaud, des gens, et ma voix
En sortant de moi caressait mes lèvres…
Et je causais, je causais, je causais…
//-Mon cœur, qu’est-ce que tu disais ?//

Quand il est parti, pour finir l’ourlet
Que j’avais laissé, je me suis assise…
L’aiguille chantait, l’aiguille volait,
Mes doigts caressaient notre toile bise…
Et je cousais, je cousais, je cousais…
//-Mon cœur, qu’est-ce que tu faisais ?//
}}}

!La chanson//
^^~Marie-Noël^^//

{{center{
Quand il est entré dans mon logis clos,
J’ourlais un drap lourd près de la fenêtre,
L’hiver dans les doigts, l’ombre sur le dos…
Sais-je depuis quand j’étais là sans être ?
Et je cousais, je cousais, je cousais…
//-Mon cœur, qu’est-ce que tu faisais ?//

Il m’a demandé des outils à nous.
Mes pieds ont couru, si vifs, dans la salle,
Qu’ils semblaient, -si gais, si légers, si doux,-
Deux petits oiseaux caressant la dalle
De-ci, de-là, j’allais, j’allais, j’allais…
//-Mon cœur, qu’est-ce que tu voulais ?//

Il m’a demandé du beurre, du pain,
-ma main en l’ouvrant caressait la huche-
Du cidre nouveau, j’allais et ma main
Caressait les bols, la table, la cruche.
Deux fois, dix fois, vingt fois je les touchais…
//-Mon cœur, qu’est-ce que tu cherchais ?//

Il m’a fait sur tout trente-six pourquoi.
J’ai parlé de tout, des poules, des chèvres,
Du froid, du chaud, des gens, et ma voix
En sortant de moi caressait mes lèvres…
Et je causais, je causais, je causais…
//-Mon cœur, qu’est-ce que tu disais ?//

Quand il est parti, pour finir l’ourlet
Que j’avais laissé, je me suis assise…
L’aiguille chantait, l’aiguille volait,
Mes doigts caressaient notre toile bise…
Et je cousais, je cousais, je cousais…
//-Mon cœur, qu’est-ce que tu faisais ?//
}}}

{{outline floatright{► [[Source|http://www.casden.fr/Avec-vous-au-quotidien/Decouvrir-et-enseigner/Fiches-de-lecture/La-jalousie-dans-la-litterature]]}}}
!La jalousie dans la littérature 

(( La jalousie amoureuse (^L’explication qu’Alain, domestique d’Arnolphe, donne à une autre domestique, Georgette, dans L’Ecole des femmes. )))
+++[L’Ecole des femmes, Molière, Acte 1 Scène 3, &nbsp]
« ''ALAIN ''
C’est que la jalousie… entends-tu bien, Georgette, 
Est une chose… là… qui fait qu’on s’inquiète… 
Et qui chasse les gens d’autour d’une maison. 
Je m’en vais te bailler une comparaison, 
Afin de concevoir la chose davantage. 
Dis-moi, n’est-il pas vrai, quand tu tiens ton potage, 
Que si quelque affamé venait pour en manger, 
Tu serais en colère, et voudrais le charger ? 
''GEORGETTE''
Oui, je comprends cela. 
''ALAIN ''
C’est justement tout comme. 
La femme est en effet le potage de l’homme ; 
Et quand un homme voit d’autres hommes parfois 
Qui veulent dans sa soupe aller tremper leurs doigts, 
Il en montre aussitôt une colère extrême. 
===


((La jalousie-suggestion(^La jalousie-suggestion est la forme la plus répandue de jalousie amoureuse. Dans ce cas, l’un des partenaires (le jaloux) &nbsp;suspecte un amour ou un intérêt non fondé entre l’être aimé et une autre personne réelle ou imaginaire. Rongé par son imagination et ses doutes qui ne cessent de s’accroitre, il échafaude toutes sortes de scénarios ou de possibilités fondées sur la crainte d’être trahi par l’être aimé avec une autre personne. )))
+++[Un amour de Swann, in « Du côté de chez Swann », Proust]
« Même &nbsp;quand &nbsp;il &nbsp;ne &nbsp;pouvait &nbsp;savoir &nbsp;où &nbsp;elle &nbsp;était &nbsp;allée, &nbsp;il &nbsp;lui &nbsp;aurait &nbsp;suffi pour calmer l’angoisse qu’il éprouvait alors, et contre laquelle la présence d’Odette, &nbsp;la &nbsp;douceur &nbsp;d’être &nbsp;auprès &nbsp;d’elle &nbsp;était &nbsp;le &nbsp;seul spécifique &nbsp;(un spécifique qui à la longue aggravait le mal avec bien des remèdes, mais du moins calmait momentanément la souffrance), il lui aurait suffi, si Odette l’avait seulement permis, de rester chez elle tant qu’elle ne serait pas là, de &nbsp;l’attendre &nbsp;jusqu’à &nbsp;cette &nbsp;heure &nbsp;du &nbsp;retour &nbsp;dans &nbsp;l’apaisement &nbsp;de &nbsp;laquelle seraient venues &nbsp;se &nbsp;confondre &nbsp;les &nbsp;heures &nbsp;qu’un &nbsp;prestige, &nbsp;un &nbsp;maléfice &nbsp;lui avaient &nbsp;fait &nbsp;croire &nbsp;différentes &nbsp;des &nbsp;autres. Mais &nbsp;elle &nbsp;ne &nbsp;le &nbsp;voulait &nbsp;pas &nbsp;; &nbsp;il &nbsp;revenait chez lui ; il se forçait en chemin à former divers projets, il cessait de songer à Odette ; même il arrivait, tout en se déshabillant, à rouler en lui des pensées assez joyeuses ; c’est le cœur plein de l’espoir d’aller le lendemain voir quelque chef-d’œuvre qu’il se mettait au lit et éteignait sa lumière ; mais, dès que, pour se préparer à dormir, il cessait d’exercer sur lui-même une contrainte dont il n’avait même pas conscience tant elle était devenue habituelle, au même instant un frisson glacé refluait en lui et il se mettait à sangloter. Il ne voulait même pas savoir pourquoi, s’essuyait les yeux, se disait en riant : « C’est charmant, je deviens névropathe. » Puis il ne pouvait penser sans une grande lassitude que le lendemain il faudrait recommencer de chercher à savoir ce qu’Odette avait fait, à mettre en jeu des influences pour tâcher de la voir. Cette nécessité d’une activité sans trêve, sans &nbsp;variété, &nbsp;sans &nbsp;résultats, &nbsp;lui &nbsp;était &nbsp;si &nbsp;cruelle &nbsp;qu’un jour &nbsp;apercevant &nbsp;une grosseur sur son ventre, il ressentit une véritable joie à la pensée qu’il avait peut-être une tumeur mortelle, qu’il n’allait plus avoir à s’occuper de rien, que c’était la maladie qui allait le gouverner, faire de lui son jouet, jusqu’à la fin prochaine. Et en effet si, à cette époque, il lui arriva souvent sans se l’avouer de désirer la mort, c’était pour échapper moins à l’acuité de ses souffrances qu’à la monotonie de son effort. Et pourtant &nbsp;il &nbsp;aurait &nbsp;voulu &nbsp;vivre &nbsp;jusqu’à &nbsp;l’époque &nbsp;où &nbsp;il &nbsp;ne &nbsp;l’aimerait plus, &nbsp;où &nbsp;elle &nbsp;n’aurait &nbsp;aucune &nbsp;raison &nbsp;de lui &nbsp;mentir &nbsp;et &nbsp;où &nbsp;il &nbsp;pourrait &nbsp;enfin apprendre d’elle si le jour où il était allé la voir dans l’après-midi, elle était ou non couchée avec Forcheville. Souvent pendant quelques jours, le soupçon qu’elle &nbsp;aimait &nbsp;quelqu’un &nbsp;d’autre le &nbsp;détournait &nbsp;de &nbsp;se &nbsp;poser &nbsp;cette &nbsp;question relative à Forcheville, la lui rendait presque indifférente, comme ces formes nouvelles d’un même état maladif qui semblent momentanément nous avoir délivrés des précédentes. Même il y avait des jours où il n’était tourmenté par aucun soupçon. Il se croyait guéri. Mais le lendemain matin, au réveil, il sentait à la même place la même douleur dont, la veille pendant la journée, il avait comme dilué la sensation dans le torrent des impressions différentes. Mais &nbsp;elle &nbsp;n’avait &nbsp;pas &nbsp;bougé &nbsp;de &nbsp;place. &nbsp;Et même, &nbsp;c’était &nbsp;l’acuité &nbsp;de &nbsp;cette douleur qui avait réveillé Swann. Comme &nbsp;Odette &nbsp;ne &nbsp;lui &nbsp;donnait &nbsp;aucun renseignement &nbsp;sur &nbsp;ces &nbsp;choses &nbsp;si importantes &nbsp;qui &nbsp;l’occupaient &nbsp;tant &nbsp;chaque &nbsp;jour &nbsp;(bien &nbsp;qu’il &nbsp;eût &nbsp;assez &nbsp;vécu pour savoir qu’il n’y en a jamais d’autres que les plaisirs), il ne pouvait pas chercher longtemps de suite à les imaginer, son cerveau fonctionnait à &nbsp;vide &nbsp;; &nbsp;alors &nbsp;il &nbsp;passait &nbsp;son &nbsp;doigt &nbsp;sur &nbsp;ses &nbsp;paupières &nbsp;fatiguées &nbsp;comme &nbsp;il aurait essuyé le verre de son lorgnon, et cessait entièrement de penser. Il surnageait pourtant à cet inconnu certaines occupations qui réapparaissaient de &nbsp;temps &nbsp;en &nbsp;temps, &nbsp;vaguement &nbsp;rattachées &nbsp;par &nbsp;elle &nbsp;à &nbsp;quelque obligation envers des parents éloignés ou des amis d’autrefois, qui, parce qu’ils étaient les seuls qu’elle lui citait souvent comme l’empêchant de le voir, paraissaient à Swann former le cadre fixe, nécessaire, de la vie d’Odette. 
===


+++[Hernani, Acte I, Scène 2, Hugo]
>//Dona Sol est fiancée à son oncle Don Ruy Gomez de Silva. Mais, elle tombe amoureuse d’Hernani, un banni. &nbsp;Celui-ci, tourmenté par la violence de la jalousie, accable Dona Sol de reproches sans aucun motif. //
« ''HERNANI ''
Moi ? je brûle près de toi. 
Ah ! quand l’amour jaloux bouillonne dans nos têtes, 
Quand notre cœur se gonfle et s’emplit de tempêtes ; 
Qu’importe ce que peut un nuage des airs 
Nous jeter en passant de tempête et d’éclairs ? 
''DONA SOL'', //lui défaisant son manteau. //
Allons ! donnez la cape et l’épée avec elle ! 
''HERNANI'', l//a main sur son épée. //
Non. C’est mon autre amie, innocente et fidèle ! 
Dona Sol, le vieux duc, votre futur époux, 
Votre oncle est donc absent ? 
''DONA SOL'' 
Oui, cette heure est à nous. 
''HERNANI ''
Cette heure ! et voilà tout. Pour nous, plus rien qu’une heure. 
Après, qu’importe ? il faut qu’on oublie ou qu’on meure. 
Ange ! une heure avec vous ! une heure, en vérité, 
À qui voudrait la vie, et puis l’éternité ! 
''DONA SOL'' 
Hernani ! 
''HERNANI'', //amèrement//. 
Que je suis heureux que le duc sorte ! 
Comme un larron qui tremble et qui force une porte, 
Vite, j’entre, et vous vois, et dérobe au vieillard 
Une heure de vos chants et de votre regard, 
Et je suis bien heureux, et sans doute on m’envie 
De lui voler une heure ; et lui me prend ma vie ! 
(…) ''DONA SOL ''
Chère âme, 
Ne pensons plus au duc. 
''HERNANI ''
Ah ! pensons-y, madame ! 
Ce vieillard ! il vous aime, il va vous épouser ! 
Quoi donc ! Vous prit-il pas l’autre jour un baiser ? 
N’y plus penser ! 
''DONA SOL'', //riant//. 
C’est là ce qui vous désespère ! 
Un baiser d’oncle ! au front ! presque un baiser de père ! 
''HERNANI ''
Non ; un baiser d’amant, de mari, de jaloux. 
Ah ! Vous serez à lui ! madame. Y pensez-vous ? 
Ô l’insensé vieillard qui, la tête inclinée, 
Pour achever sa route et finir sa journée, 
A besoin d’une femme, et va, spectre glacé, 
Prendre une jeune fille ! ô vieillard insensé ! 
Pendant que d’une main il s’attache à la vôtre, 
Ne voit-il pas la mort qui l’épouse de l’autre ? 
Il vient dans nos amours se jeter sans frayeur ! 
Vieillard, va-t’en donner mesure au fossoyeur ! 
Qui fait ce mariage ? on vous force, j’espère !(…) 
===


((Les dérèglements du temps(^Une personne (le jaloux) aime secrètement ou non une deuxième personne (l’être aimé) qui, elle, est amoureuse d’une troisième personne (le jalousé). Comme elle n’a pas vécu d’histoire avec l’être aimé, elle est jalouse de la tierce personne pour l’importance qu’elle a dans le cœur de l’être aimé et pour le fait d’être privilégié. Ce type de jalousie existe aussi bien dans le mariage que hors mariage. La littérature en offre de nombreux exemples. )))
+++[La Princesse de Clèves, Mme de Lafayette]
>//Mlle de Chartres a épousé, sans l’aimer, le Prince de Clèves, mais avec la ferme intention de lui rester fidèle. Or, elle rencontre, à la Cour, le duc de Nemours. Naît entre eux un amour immédiat et partagé sans que la princesse ne cède au duc. Son mari succombe à la jalousie, d’autant plus qu’il n’a pas réussi à se faire aimer d’elle. Il la soumet à un véritable interrogatoire, emporté par la passion .//
« Il alla d’abord dans la chambre de sa femme ; et, après lui avoir parlé quelque temps de choses indifférentes, il ne put s’empêcher de lui demander ce qu’elle avait fait et qui elle avait vu ; elle lui en rendit compte. Comme il vit qu’elle ne lui nommait point M. de Nemours, qu’il lui demanda en tremblant si c’était tout ce qu’elle avait vu, afin de lui donner lieu de nommer ce prince, et de n’avoir pas la douleur qu’elle lui en fît une finesse. Comme elle ne l’avait point vu, elle ne le lui nomma point ; et M. de Clèves, prenant la parole avec un ton qui marquait son affliction : 
– Et M. de Nemours, lui dit-il, ne l’avez-vous point vu ? ou l’avez-vous oublié ? 
– Je ne l’ai point vu en effet, répondit-elle ; je me trouvais mal, et j’ai envoyé une de mes femmes lui faire des excuses. Vous ne vous trouviez donc mal que pour lui, reprit M. de Clèves, puisque vous avez vu tout le monde ; pourquoi des distinctions pour M. de Nemours ? Pourquoi ne vous est-il pas comme un autre ? Pourquoi faut-il que vous craigniez &nbsp;sa &nbsp;vue ? &nbsp;Pourquoi &nbsp;lui &nbsp;laissez-vous &nbsp;voir &nbsp;que &nbsp;vous &nbsp;la &nbsp;craignez ? Pourquoi lui faites-vous connaître que vous vous servez du pouvoir que sa passion vous donne sur lui ? Oseriez-vous refuser de le voir si vous ne saviez bien qu’il distingue vos rigueurs de l’incivilité ? Mais pourquoi faut-il que vous ayez des rigueurs pour lui ? D’une personne comme vous, madame, tout est des faveurs, hors l’indifférence. 
– Je ne croyais pas, reprit Mme de Clèves, quelque soupçon que vous ayez sur M. de Nemours, que vous pussiez me faire des reproches de ne l’avoir pas vu. 
– Je vous en fais pourtant, madame, répliqua-t-il, et ils sont bien fondés : pourquoi ne le pas voir, s’il ne vous a rien dit ? Mais madame, il vous a parlé : si son silence seul vous avait témoigné sa passion, elle n’aurait pas fait en vous une si grande impression vous n’avez pu me dire la vérité tout entière, et vous m’en avez caché la plus grande partie ; vous vous êtes repentie même du peu que vous m’avez avoué, et vous n’avez pas eu la force de continuer. Je suis plus malheureux que je ne l’ai cru, et je suis le plus malheureux de tous les hommes. Vous êtes ma femme, je vous aime comme ma maîtresse, et je vous en vois aimer un autre ; cet autre est le plus aimable de la cour, et il vous voit tous les jours, il sait que vous l’aimez. Et j’ai pu croire, s’écria-t-il, que vous surmonteriez la passion que vous avez pour lui ! Il faut que j’aie perdu la raison pour avoir cru qu’il fût possible. 
– Je ne sais, reprit tristement Mme de Clèves, si vous avez eu tort de juger favorablement d’un procédé aussi extraordinaire que le mien ; mais je ne sais si je ne me suis pas trompée d’avoir cru que vous me feriez justice. 
– N’en doutez pas, madame, répliqua M. de Clèves, vous vous êtes trompée, vous avez attendu de moi des choses aussi impossibles que celles que j’attendais de vous. Comment pouviez-vous espérer que je conservasse de la raison ? Vous aviez donc oublié que je vous aimais éperdument et que j’étais votre mari ? L’un des deux peut porter aux extrémités ; que ne peuvent point les deux ensemble ? Eh ! que ne font-ils point aussi ! continua-t-il. Je n’ai que des sentiments violents et incertains dont je ne suis pas le maître. Je ne me trouve plus digne de vous ; vous ne me paraissez plus digne de moi. Je vous adore, je vous hais ; je vous offense, je vous demande pardon ; j’ai honte de vous admirer. Enfin il n’y a plus en moi ni de calme ni de raison. »
===


+++[L’Ecole des femmes, Molière, Acte2, Scène 6]
>//Agnès tombe amoureuse d’Horace. Arnolphe – en mari jaloux – la soumet à un véritable interrogatoire, pour savoir s’il s’est passé quelque chose entre eux.// 
« ''ARNOLPHE ''
Non. Mais de cette vue apprenez-moi les suites, 
Et comme le jeune homme a passé ses visites. 
''AGNÈS ''
Hélas ! si vous saviez comme il était ravi, 
Comme il perdit son mal sitôt que je le vis, 
Le présent qu’il m’a fait d’une belle cassette, 
Et l’argent qu’en ont eu notre Alain et Georgette, 
Vous l’aimeriez sans doute, et diriez comme nous… 
''ARNOLPHE''
Oui ; mais que faisait-il étant seul avec vous ? 
''AGNÈS ''
Il jurait qu’il m’aimait d’une amour sans seconde 
Et me disait des mots les plus gentils du monde, 
Merveilleux et fantastique en littérature 
Des choses que jamais rien ne peut égaler, 
Et dont, toutes les fois que je l’entends parler, 
La douceur me chatouille, et là-dedans remue 
Certain je ne sais quoi dont je suis tout émue. 
''ARNOLPHE'', //bas, à part. //
Ô fâcheux examen d’un mystère fatal, 
Où l’examinateur souffre seul tout le mal ! 
//(Haut.)// Outre tous ces discours, toutes ces gentillesses, 
Ne vous faisait-il point aussi quelques caresses ? 
''AGNÈS ''
Oh tant ! il me prenait et les mains et les bras, 
Et de me les baiser il n’était jamais las. 
''ARNOLPHE ''
Ne vous a-t-il point pris, Agnès, quelque autre chose ? 
//(La voyant interdite.)// Ouf ! 
''AGNÈS ''
Eh ! il m’a… 
''ARNOLPHE''
Quoi ? 
''AGNÈS''
Pris… 
''ARNOLPHE''
Euh ! 
AGNÈS : Le… 
''ARNOLPHE''
Plaît-il ? 
''AGNÈS ''
Je n’ose, 
Et vous vous fâcherez peut-être contre moi. 
''ARNOLPHE''
Non. 
''AGNÈS''
Si fait. 
''ARNOLPHE''
Mon Dieu ! non. 
''AGNÈS''
Jurez donc votre foi. 
''ARNOLPHE''
Ma foi, soit. 
''AGNÈS''
Il m’a pris… Vous serez en colère. 
''ARNOLPHE''
Non. 
''AGNÈS''
Si. 
''ARNOLPHE'' 
Non, non, non, non. Diantre ! que de mystère ! 
Qu’est-ce qu’il vous a pris ? 
''AGNÈS''
Il… 
''ARNOLPHE'', //à part//
Je souffre en damné. 
''AGNÈS ''
Il m’a pris le ruban que vous m’aviez donné. 
À vous dire le vrai, je n’ai pu m’en défendre. 
''ARNOLPHE'', //reprenant haleine//. 
Passe pour le ruban. Mais je voulais apprendre 
S’il ne vous a rien fait que vous baiser les bras. 
''AGNÈS''
Comment ! est-ce qu’on fait d’autres choses ? 
''ARNOLPHE'' 
Non pas. 
Mais, pour guérir du mal qu’il dit qui le possède, 
N’a-t-il point exigé de vous d’autre remède ? 
AGNÈS 
Non. Vous pouvez juger, s’il en eût demandé, 
Que pour le secourir j’aurais tout accordé. 
===


+++[Le Misanthrope ou l’atrabilaire amoureux, Molière, Acte III, Scène V, &nbsp]
>//Arsinoé, soi-disant amie de Célimène, désire Alceste et est jalouse de celle-ci. Sa jalousie la transforme en hypocrite. //
« &nbsp;(…) ''ARSINOÉ ''
(…) Madame, l’amitié doit surtout éclater 
Aux choses qui le plus nous peuvent importer ; 
Et, comme il n’en est point de plus grande importance 
Que celles de l’honneur et de la bienséance, 
Je viens, par un avis qui touche votre honneur, 
Témoigner l’amitié que pour vous a mon cœur. 
Hier j’étais chez des gens de vertu singulière, 
Où sur vous du discours on tourna la matière ; 
Et là, votre conduite, avec ses grands éclats, 
Madame, eut le malheur qu’on ne la loua pas. 
Cette foule de gens dont vous souffrez visite, 
Votre galanterie, et les bruits qu’elle excite, 
Trouvèrent des censeurs plus qu’il n’aurait fallu, 
Et bien plus rigoureux que je n’eusse voulu. 
Vous pouvez bien penser quel parti je sus prendre ; 
Je fis ce que je pus pour vous pouvoir défendre ; 
Je vous excusai fort sur votre intention, 
Et voulus de votre âme être la caution. 
Mais vous savez qu’il est des choses dans la vie 
Qu’on ne peut excuser, quoiqu’on en ait envie ; 
Et je me vis contrainte à demeurer d’accord 
Que l’air dont vous vivez vous faisait un peu tort ; 
Qu’il prenait dans le monde une méchante face ; 
Qu’il n’est conte fâcheux que partout on n’en fasse ; 
Et que, si vous vouliez, tous vos déportements 
Pourraient moins donner prise aux mauvais jugements. 
Non que j’y croie au fond l’honnêteté blessée ; 
Me préserve le ciel d’en avoir la pensée ! 
Mais aux ombres du crime on prête aisément foi 
Et ce n’est pas assez de bien vivre pour soi. 
Madame, je vous crois l’âme trop raisonnable 
Pour ne pas prendre bien cet avis profitable, 
Et pour l’attribuer qu’aux mouvements secrets 
D’un zèle qui m’attache à tous vos intérêts. 
L’âge amènera tout ; et ce n’est pas le temps, 
Madame, comme on sait, d’être prude à vingt ans. &nbsp;(…) 
===


+++[Le Misanthrope ou l’atrabilaire amoureux, Molière, Acte III, Scène VII, &nbsp]
>//Arsinoé, voulant séduire Alceste, lui promet de lui prouver que Célimène le trompe. //
« (…) 
''ARSINOÉ ''
Laissons, puisqu’il vous plaît, ce chapitre de cour : 
Mais il faut que mon cœur vous plaigne en votre amour ; 
Et, pour vous découvrir là-dessus mes pensées, 
Je souhaiterais fort vos ardeurs mieux placées. 
Vous méritez, sans doute, un sort beaucoup plus doux, 
Et celle qui vous charme est indigne de vous. 
''ALCESTE ''
Mais en disant cela, songez-vous, je vous prie, 
Que cette personne est, madame, votre amie ? 
''ARSINOÉ ''
Oui. Mais ma conscience est blessée en effet 
De souffrir plus longtemps le tort que l’on vous fait. 
L’état où je vous vois afflige trop mon âme, 
Et je vous donne avis qu’on trahit votre flamme. 
''ALCESTE ''
C’est me montrer, madame, un tendre mouvement, 
Et de pareils avis obligent un amant. 
''ARSINOÉ ''
Oui, toute mon amie, elle est et je la nomme 
Indigne d’asservir le cœur d’un galant homme ; 
Et le sien n’a pour vous que de feintes douceurs. 
''ALCESTE ''
Cela se peut, madame, on ne voit pas les cœurs ; 
Mais votre charité se serait bien passée 
De jeter dans le mien une telle pensée. 
''ARSINOÉ ''
Si vous ne voulez pas être désabusé, 
Il faut ne vous rien dire, il est assez aisé. 
''ALCESTE ''
Non. Mais sur ce sujet quoi que l’on nous expose, 
Les doutes sont fâcheux plus que toute autre chose ; 
Et je voudrais, pour moi, qu’on ne me fît savoir 
Que ce qu’avec clarté l’on peut me faire voir. 
''ARSINOÉ ''
Eh bien ! c’est assez dit ; et, sur cette matière, 
Vous allez recevoir une pleine lumière. 
Oui, je veux que de tout vos yeux vous fassent foi. 
Donnez-moi seulement la main jusque chez moi ; 
Là, je vous ferai voir une preuve fidèle 
De l’infidélité du cœur de votre belle 
Et, si pour d’autres yeux le vôtre peut brûler, 
On pourra vous offrir de quoi vous consoler. (…)
===


+++[Notre-Dame-de-Paris, Hugo, Livre 7, Chapitre VIII]
>//Esméralda danse sur le parvis de Notre-Dame. Frollo, l’archidiacre, et Quasimodo, le sonneur de cloches, la contemplent et en tombent éperdument amoureux. Alors que Frollo fait enlever la jeune fille, Phoebus, le capitaine de la garde l’en empêche et gagne ainsi l’amour d’Esméralda. Mais, il n’aime pas la jeune fille. Alors qu’il veut passer une nuit de plaisir avec elle, Frollo, tourmenté par ses pulsions, lui propose d’assister à leurs ébats, en échange d’une somme d’argent. //
« En parlant ainsi de sa voix la plus douce, il s’approchait extrêmement près de l’égyptienne, ses mains caressantes avaient repris leur poste autour de &nbsp;cette &nbsp;taille &nbsp;si &nbsp;fine &nbsp;et &nbsp;si &nbsp;souple, &nbsp;son &nbsp;œil &nbsp;s’allumait &nbsp;de &nbsp;plus en &nbsp;plus, &nbsp;et tout &nbsp;annonçait &nbsp;que &nbsp;monsieur Phœbus &nbsp;touchait &nbsp;évidemment &nbsp;à &nbsp;l’un &nbsp;de &nbsp;ces moments où Jupiter lui-même fait tant de sottises que le bon Homère est obligé d’appeler un nuage à son secours. 
Dom &nbsp;Claude &nbsp;cependant &nbsp;voyait &nbsp;tout. &nbsp;La &nbsp;porte &nbsp;était &nbsp;faite &nbsp;de &nbsp;douves &nbsp;de poinçon toutes pourries, qui laissaient entre elles de larges passages à son regard d’oiseau de proie. Ce prêtre à peau brune et à larges épaules, jusque-là condamné à l’austère virginité du cloître, frissonnait et bouillait devant cette scène d’amour, de nuit et de volupté. La jeune et belle fille livrée en désordre à cet ardent jeune homme lui faisait couler du plomb fondu dans les veines. Il se passait en lui des mouvements extraordinaires. Son œil plongeait avec une jalousie lascive sous toutes ces épingles défaites. Qui eût pu voir en ce moment la figure du malheureux collée aux barreaux vermoulus eût cru voir une face de tigre regardant du fond d’une cage quelque chacal qui dévore une gazelle. Sa prunelle éclatait comme une chandelle à travers les fentes de la porte. 
(…) Le capitaine, enivré, colla ses lèvres ardentes à ces belles épaules africaines. La jeune fille, les yeux perdus au plafond, renversée en arrière, frémissait toute palpitante sous ce baiser. 
Tout à coup au-dessus de la tête de Phœbus elle vit une autre tête, une figure livide, verte, convulsive, avec un regard de damné. Près de cette figure il y avait une main qui tenait un poignard. C’était la figure et la main du prêtre. Il avait brisé la porte, et il était là. Phœbus ne pouvait le voir. La jeune fille resta immobile, glacée, muette, sous l’épouvantable apparition, comme une colombe qui lèverait la tête au moment où l’orfraie regarde dans son nid avec ses yeux ronds. 
Elle ne put même pousser un cri. Elle vit le poignard s’abaisser sur Phœbus et se relever fumant. 
– Malédiction ! dit le capitaine, et il tomba. 
Elle s’évanouit. 
Au moment où ses yeux se fermaient, où tout sentiment se dispersait en elle, elle crut sentir s’imprimer sur ses lèvres un attouchement de feu, un baiser plus brûlant que le fer rouge du bourreau. Quand elle reprit ses sens, elle était entourée de soldats du guet, on emportait le capitaine baigné dans son sang, le prêtre avait disparu, la fenêtre du fond de la chambre, qui donnait sur la rivière, était toute grande ouverte, on ramassait un manteau qu’on supposait appartenir à l’officier, et elle entendait dire autour d’elle : 
– C’est une sorcière qui a poignardé un capitaine. »
===


((La jalousie dans l’infidélité(^L’être aimé éprouve des sentiments amoureux pour une tierce 
personne, sans qu’il y ait rupture dans le couple : partage est invivable pour le 
jaloux. )))
+++[Manon Lescaut, Abbé Prévost]
>//Manon quitte le logis en laissant une lettre à son amant, où elle lui explique qu’elle part refaire fortune auprès d’autres hommes : « Je t’adore, compte là-dessus ; mais laisse-moi pour quelque temps le ménagement de notre fortune. Malheur à qui va tomber dans mes filets ! je travaille pour rendre mon chevalier riche et heureux » (p.35). A la lecture de cette lettre, le jeune homme laisse éclater sa douleur et sa jalousie. //
« Je demeurai, après cette lecture, dans un état qui me serait difficile décrire, car j’ignore encore aujourd’hui par quelle espèce de sentiment je fus alors agité. Ce fut une de ces situations uniques, auxquelles on n’a rien éprouvé qui soit semblable : on ne saurait les expliquer aux autres, parce qu’ils n’en ont pas l’idée ; et l’on a peine à se les bien démêler à soi-même, parce qu’étant seules de leur espèce, cela ne se lie à rien dans la mémoire, et ne peut même être rapproché d’aucun sentiment connu. Cependant, de quelque nature que fussent les miens, il est certain qu’il devait y entrer de la douleur, du dépit, de la jalousie et de la honte. Heureux s’il n’y fût pas entré encore plus d’amour !
Elle m’aime, je le veux croire ; mais ne faudrait-il pas, m’écriai-je, qu’elle fût un monstre pour me haïr ? Quels droits eût-on jamais sur un cœur que je n’aie pas sur le sien ? Que me reste-t-il à faire pour elle, après tout ce que je lui ai sacrifié ? Cependant elle m’abandonne ! et l’ingrate se croit à couvert de mes reproches en me disant qu’elle ne cesse pas de m’aimer ! Elle appréhende la faim : grand Dieu ! quelle grossièreté de sentiments, et que c’est répondre mal à ma délicatesse ! Je ne l’ai pas appréhendée, moi qui m’y expose si volontiers pour elle, en renonçant à ma fortune et aux douceurs de la maison de mon père ; moi, qui me suis retranché jusqu’au nécessaire pour satisfaire ses petites humeurs et ses caprices ! Elle m’adore, dit-elle. Si tu m’adorais, ingrate, je sais bien de qui tu aurais pris des conseils ; tu ne m’aurais pas quitté du moins sans me dire adieu. C’est à moi qu’il faut demander quelles peines cruelles on sent de se séparer de ce qu’on adore. Il faudrait avoir perdu l’esprit pour s’y exposer volontairement. »
===


+++[Le Mariage de Figaro, Beaumarchais, Acte V, Scène 7]
>//Le Mariage de Figaro pourrait être appelé Le Bal des jaloux, tant le nombre de jaloux et les types de jalousie y foisonnent. La Comtesse, fort jalouse, va tout faire pour sauver son couple : elle va sous l’apparence de Suzanne au rendez-vous fixé avec le Comte. //
«
''Le Comte'' : 
Comment ! je ne pourrai faire un pas… //(À la comtesse.)// mais laissons cette bizarrerie ; elle empoisonnerait le plaisir que j’ai de te trouver dans cette salle. 
''La Comtesse'', //imitant le parler de Suzanne// :
L’espériez-vous ? 
''Le Comte'' :
Après ton ingénieux billet ! //(Il lui prend la main.)// Tu trembles ? 
''La Comtesse'' :
J’ai eu peur. 
''Le Comte'' :
Ce n’est pas pour te priver du baiser, que je l’ai pris. (Il la baise au front.) 
''La Comtesse'' :
Des libertés ! 
''Figaro'', //à part//. :
Coquine ! 
''Suzanne'', //à part.// :
Charmante ! 
''Le Comte'' //prend la main de sa femme// :
Mais quelle peau fine et douce, et qu’il s’en faut que la comtesse ait la 
main aussi belle ! 
''La Comtesse'', //à part//. :
Oh ! la prévention ! 
''Le Comte'' :
A-t-elle ce bras ferme et rondelet ? Ces jolis doigts pleins de grâce et d’espièglerie ? 
''La Comtesse'', //de la voix de Suzanne.// :
Ainsi l’amour ?… 
''Le Comte'' :
L’amour… n’est que le roman du cœur : c’est le plaisir qui en est l’histoire ; il m’amène à tes genoux. 
''La Comtesse'' :
Vous ne l’aimez plus ? 
''Le Comte'' :
Je l’aime beaucoup ; mais trois ans d’union rendent l’hymen si respectable ! 
''La Comtesse'' :
Que vouliez-vous en elle ? 
''Le Comte'', //la caressant//. :
Ce que je trouve en toi, ma beauté… 
''La Comtesse'' :
Mais dites donc. 
''Le Comte'' :
… Je ne sais : moins d’uniformité peut-être ; plus de piquant dans les manières ; un je ne sais quoi qui fait le charme ; quelquefois un refus, que sais-je ? Nos femmes croient tout accomplir en nous aimant : cela dit une fois, elles nous aiment, nous aiment ! (quand elles nous aiment.) Et sont si complaisantes, et si constamment obligeantes, et toujours, et sans relâche, qu’on est tout surpris un beau soir, de trouver la satiété où l’on recherchait le bonheur. 
''La Comtesse'', //à part//. :
Ah ! quelle leçon ! 
''Le Comte'' :
En vérité, Suzon, j’ai pensé mille fois que si nous poursuivons ailleurs ce plaisir qui nous fuit chez elles, c’est qu’elles n’étudient pas assez l’art de soutenir notre goût, de se renouveler à l’amour, de ranimer, pour ainsi dire, le charme de leur possession, par celui de la variété. 
''La Comtesse'', //piquée//. :
Donc elles doivent tout ?… 
''Le Comte'', //riant//. :
Et l’homme rien ? Changerons-nous la marche de la nature ? Notre tâche, à nous, fut de les obtenir ; la leur… 
''La Comtesse'' :
La leur ? 
''Le Comte'' :
Est de nous retenir : on l’oublie trop. 
''La Comtesse'' :
Ce ne sera pas moi. (…) 
===


+++[Le Misanthrope ou l’atrabilaire amoureux, Molière, Acte II, Scène I]
>//Alceste laisse exploser sa jalousie en s’irritant contre la frivolité de Célimène.//
&nbsp;«
''CÉLIMÈNE'' 
C’est pour me quereller donc, à ce que je vois, 
Que vous avez voulu me ramener chez moi ? 
''ALCESTE'' 
Je ne querelle point. Mais votre humeur, madame, 
Ouvre au premier venu trop d’accès dans votre âme : 
Vous avez trop d’amants qu’on voit vous obséder, 
Et mon cœur de cela ne peut s’accommoder. 
''CÉLIMÈNE'' 
Des amants que je fais me rendez-vous coupable ? 
Puis-je empêcher les gens de me trouver aimable ? 
Et, lorsque pour me voir ils font de doux efforts, 
Dois-je prendre un bâton pour les mettre dehors ? 
''ALCESTE'' 
Non, ce n’est pas, madame, un bâton qu’il faut prendre, 
Mais un cœur, à leurs vœux, moins facile et moins tendre. 
Je sais que vos appas vous suivent en tous lieux ; 
Mais votre accueil retient ceux qu’attirent vos yeux, 
Et sa douceur offerte à qui vous rend les armes, 
Achève sur les cœurs l’ouvrage de vos charmes. 
Le trop riant espoir que vous leur présentez 
Attache autour de vous leurs assiduités, 
Et votre complaisance, un peu moins étendue, 
De tant de soupirants chasserait la cohue. 
Mais, au moins, dites-moi, madame, par quel sort 
Votre Clitandre a l’heur de vous plaire si fort ? 
Sur quel fonds de mérite et de vertu sublime 
Appuyez-vous en lui l’honneur de votre estime ? 
Est-ce par l’ongle long qu’il porte au petit doigt, 
Qu’il s’est acquis chez vous l’estime où l’on le voit ? 
Vous êtes-vous rendue, avec tout le beau monde, 
Au mérite éclatant de sa perruque blonde ? 
Sont-ce ses grands canons qui vous le font aimer ? 
L’amas de ses rubans a-t-il su vous charmer ? 
Est-ce par les appas de sa vaste rhingrave 
Qu’il a gagné votre âme en faisant votre esclave ? 
Ou sa façon de rire, et son ton de fausset, 
Ont-ils de vous toucher su trouver le secret ? 
''CÉLIMÈNE'' 
Qu’injustement de lui vous prenez de l’ombrage ! 
Ne savez-vous pas bien pourquoi je le ménage ; 
Et que dans mon procès, ainsi qu’il m’a promis, 
Il peut intéresser tout ce qu’il a d’amis ? 
''ALCESTE'' 
Perdez votre procès, madame, avec constance, 
Et ne ménagez point un rival qui m’offense. 
''CÉLIMÈNE'' : Mais de tout l’univers vous devenez jaloux ? 
''ALCESTE'' : C’est que tout l’univers est bien reçu de vous. 
''CÉLIMÈNE'' 
C’est ce qui doit rasseoir votre âme effarouchée, 
Puisque ma complaisance est sur tous épanchée ; 
Et vous auriez plus lieu de vous en offenser, 
Si vous me la voyiez sur un seul ramasser. 
''ALCESTE'' 
Mais moi, que vous blâmez de trop de jalousie, 
Qu’ai-je de plus qu’eux tous, madame, je vous prie ? 
''CÉLIMÈNE'' : Le bonheur de savoir que vous êtes aimé. 
''ALCESTE'' : Et quel lieu de le croire à mon cœur enflammé ? 
''CÉLIMÈNE'' 
Je pense qu’ayant pris le soin de vous le dire, 
Un aveu de la sorte a de quoi vous suffire. (…) 
===


((La jalousie dans la déception(^La jalousie est provoquée par le fait que l’être aimé éprouve des sentiments pour un tiers, alors qu’il semblait aimer le jaloux. )))
+++[La Princesse de Clèves, Mme de Lafayette]
>//Mme de Clèves aime le Duc de Nemours et se croit aimée en retour. La reine-dauphine donne à lire à Mme de Clèves une lettre de galanterie soi-disant adressée à Nemours. Ce billet laisse supposer que Nemours a une liaison. La Princesse découvre la jalousie. //
« Mme de Clèves lut cette lettre et la relut plusieurs fois, sans savoir néanmoins ce qu’elle avait lu : elle voyait seulement que M.
de Nemours ne l’aimait pas comme elle avait pensé, et qu’il en aimait d’autres qu’il trompait comme elle.
Quelle vue et quelle connaissance pour une personne de son humeur, qui avait une passion violente, qui venait d’en donner des marques à un homme qu’elle en jugeait indigne, et à un autre qu’elle maltraitait pour l’amour de lui !
Jamais affliction n’a été si piquante et si vive : il lui semblait que ce qui faisait l’aigreur de cette affliction était ce qui s’était passé dans cette journée, et que si M.de Nemours n’eût point eu lieu de croire qu’elle l’aimait, elle ne se fût pas souciée qu’il en eût aimé une autre.
Mais elle se trompait elle-même ; et ce mal, qu’elle trouvait si insupportable, était la jalousie avec toutes les horreurs dont elle peut être accompagnée.
Elle voyait par cette lettre que M.de Nemours avait une galanterie depuis longtemps.
Elle trouvait que celle qui avait écrit la lettre avait de l’esprit et du mérite : elle lui paraissait digne d’être aimée ; elle lui trouvait plus de courage qu’elle ne s’en trouvait à elle-même, et elle enviait la force qu’elle avait eue de cacher ses sentiments à M.
de Nemours.
Elle voyait, par la fin de la lettre, que cette personne se croyait aimée : elle pensait que la discrétion que ce prince lui avait fait paraître, et dont elle avait été si touchée, n’était peut-être que l’effet de la passion qu’il avait pour cette autre personne à qui il craignait de déplaire.
Enfin elle pensait tout ce qui pouvait augmenter son affliction et son désespoir.
Quels retours ne fit-elle point sur elle-même ! quelles réflexions sur les conseils que sa mère lui avait donnés !
Combien se repentit-elle de ne s’être pas opiniâtrée à se séparer du commerce du monde, malgré M.de Clèves, ou de n’avoir pas suivi la pensée qu’elle avait eue de lui avouer l’inclination qu’elle avait pour M.de Nemours !
Elle trouvait qu’elle aurait mieux fait de la découvrir à un mari dont elle connaissait la bonté, et qui aurait eu intérêt à la cacher, que de la laisser voir à un homme qui en était indigne, qui la trompait, qui la sacrifiait peut-être, et qui ne pensait à être aimé d’elle que par un sentiment d’orgueil et de vanité ; enfin elle trouva que tous les maux qui lui pouvaient arriver et toutes les extrémités où elle se pouvait porter, étaient moindres que d’avoir laissé voir à M.de Nemours qu’elle l’aimait, et de connaître qu’il en aimait une autre.
Tout ce qui la consolait était de penser au moins qu’après cette connaissance elle n’avait plus rien à craindre d’elle même, et qu’elle serait entièrement guérie de l’inclination qu’elle avait pour ce prince.»
===


+++[Les Liaisons dangereuses, Choderlos de Laclos, Lettre CXXXV]
>//Valmont vient de séduire la jeune et naïve Cécile de Volanges. Dans le même temps, il entreprend de conquérir la Présidente de Tourvel, femme mariée et très vertueuse, qui finit par céder. Pour prouver à sa complice, Mme de Merteuil, qu’il n’est point amoureux de sa victime, il passe la soirée avec une jeune prostituée, Emilie. Mais, à la sortie de l’opéra, il est surpris par Mme de Tourvel. Accablée par cette trahison, elle cède à la jalousie. //
&nbsp;« __La Présidente de Tourvel à Madame de Rosemonde__
J’essaie de vous écrire, sans savoir encore si je le pourrai. Ah ! Dieu, quand je songe qu’à ma dernière lettre c’était l’excès de mon bonheur qui m’empêchait de la continuer ! C’est celui de mon désespoir qui m’accable à présent ; qui ne me laisse de force que pour sentir mes douleurs, et m’ôte celle de les exprimer. 
Valmont… Valmont ne m’aime plus, il ne m’a jamais aimée. L’amour ne s’en va pas ainsi. Il me trompe, il me trahit, il m’outrage. Tout ce qu’on peut réunir d’infortunes, d’humiliations, je les éprouve, et c’est de lui qu’elles me viennent. Et ne croyez pas que ce soit un simple soupçon : j’étais si loin d’en avoir ! Je n’ai pas le bonheur de pouvoir douter. Je l’ai vu : que pourrait-il me dire pour se justifier ?… Mais que lui importe ! il ne le tentera seulement pas… 
Malheureuse ! que lui feront tes reproches et tes larmes ? c’est bien de toi qu’il s’occupe !… Il est donc vrai qu’il m’a sacrifiée, livrée même… et à qui ?… une vile créature… Mais que dis-je ? Ah ! j’ai perdu jusqu’au droit de la mépriser. Elle a trahi moins de devoirs, elle est moins coupable que moi. Oh ! que la peine est douloureuse, quand elle s’appuie sur le remords ! Je sens mes tourments qui redoublent. Adieu, ma chère amie ; quelque indigne que je me sois rendue de votre pitié, vous en aurez cependant pour moi, si vous pouvez vous former l’idée de ce que je souffre. 
Je viens de relire ma lettre, et je m’aperçois qu’elle ne peut vous instruire de rien ; je vais donc tâcher d’avoir le courage de vous raconter ce cruel évènement. C’était hier ; je devais pour la première fois depuis mon retour, souper hors de chez moi. Valmont vint me voir à cinq heures ; jamais il ne m’avait paru si tendre. Il me fit connaître que mon projet de sortir le contrariait, et vous jugez que j’eus bientôt celui de rester chez moi. Cependant, deux heures après, et tout à coup, son air et son ton changèrent sensiblement. Je ne sais s’il me sera échappé quelque chose qui aura pu lui déplaire ; quoi qu’il en soit, peu de temps après, il prétendit se rappeler une affaire qui l’obligeait de me quitter, et il s’en alla : ce ne fut pourtant pas sans m’avoir témoigné des regrets très vifs, qui me parurent tendres, et qu’alors je crus sincères. 
Rendue à moi-même, je jugeai plus convenable de ne pas me dispenser de mes premiers engagements, puisque j’étais libre de les remplir. Je finis ma toilette et montai en voiture. Malheureusement mon cocher me fit passer devant l’Opéra, et je me trouvai dans l’embarras de la sortie ; j’aperçus à quatre pas devant moi, et dans la file à côté de la mienne, la voiture de Valmont. Le cœur me battit aussitôt, mais ce n’était pas de crainte ; et la seule idée qui m’occupait était le désir que ma voiture avançât. Au lieu de cela, ce fut la sienne qui fut forcée de reculer et qui se trouva à côté de la mienne. Je m’avançai sur-le-champ : quel fut mon étonnement de trouver à ses côtés une fille, bien connue pour telle ! Je me retirai, comme vous pouvez penser, et c’en était déjà bien assez pour navrer mon cœur : mais ce que vous aurez peine à croire c’est que cette même fille, apparemment instruite par une odieuse confidence, n’a pas quitté la portière de la voiture, ni cessé de me regarder, avec des éclats de rire à faire scène. 
Dans l’anéantissement où j’en fus, je me laissai pourtant conduire dans la maison où je devais souper : mais il me fut impossible d’y rester ; je me sentais à chaque instant, prête à m’évanouir, et surtout je ne pouvais retenir mes larmes. 
En rentrant, j’écrivis à M. de Valmont, et lui envoyai ma lettre aussitôt ; il n’était pas chez lui. Voulant à quelque prix que ce fût, sortir de cet état de mort, ou le confirmer à jamais, je renvoyai avec ordre de l’attendre : mais avant minuit mon domestique revint en me disant que le cocher, qui était de retour, lui avait dit que son maître ne rentrerait pas de la nuit. J’ai cru ce matin n’avoir plus autre chose à faire qu’à lui redemander mes lettres et le prier de ne plus revenir chez moi. J’ai en effet donné des ordres en conséquence ; mais, sans doute, ils étaient inutiles. Il est près de midi ; il ne s’est point encore présenté, et je n’ai pas même reçu un mot de lui. À présent, ma chère amie, je n’ai plus rien à ajouter : vous voilà instruite, et vous connaissez mon cœur. Mon seul espoir est de n’avoir pas longtemps encore à affliger votre sensible amitié. »
===


((La jalousie dans l’abandon(^Lorsque l’un des partenaires abandonne l’autre pour un tiers, au sentiment d’abandon se mêle celui de possessivité, et la jalousie peut conduire au meurtre.))) 
+++[Andromaque, Acte IV, Scène 5, Racine]
>//Andromaque pourrait être résumée de la façon suivante : Oreste aime Hermione, qui aime Pyrrhus qui aime Andromaque qui ne l’aime pas. Hermione  se montre débordante d’amour et de jalousie en faisant de violents reproches à Pyrrhus. Devant le cynisme et la muflerie de celui-ci, son désespoir d’amour se transforme en une violence absolue. //
« 
''HERMIONE ''
Je ne t’ai point aimé, cruel ! Qu’ai-je donc fait ? 
J’ai dédaigné pour toi les vœux de tous nos princes ; 
Je t’ai cherché moi-même au fond de tes provinces ; 
J’y suis encor, malgré tes infidélités, 
Et malgré tous mes Grecs honteux de mes bontés. 
Je leur ai commandé de cacher mon injure ; 
J’attendais en secret le retour d’un parjure ; 
J’ai cru que tôt ou tard, à ton devoir rendu, 
Tu me rapporterais un cœur qui m’était dû. 
Je t’aimais inconstant ; qu’aurais-je fait fidèle ? 
Et même en ce moment où ta bouche cruelle 
Vient si tranquillement m’annoncer le trépas, 
Ingrat, je doute encor si je ne t’aime pas. 
Mais, seigneur, s’il le faut, si le ciel en colère 
Réserve à d’autres yeux la gloire de vous plaire, 
Achevez votre hymen, j’y consens ; mais du moins 
Ne forcez pas mes yeux d’en être les témoins. 
Pour la dernière fois je vous parle peut-être. 
Différez-le d’un jour, demain vous serez maître… 
Vous ne répondez point ? Perfide, je le vois : 
Tu comptes les moments que tu perds avec moi ! 
Ton cœur, impatient de revoir ta Troyenne, 
Ne souffre qu’à regret qu’une autre t’entretienne. 
Tu lui parles du cœur, tu la cherches des yeux. 
Je ne te retiens plus, sauve-toi de ces lieux ; 
Va lui jurer la foi que tu m’avais jurée ; 
Va profaner des dieux la majesté sacrée : 
Ces dieux, ces justes dieux n’auront pas oublié 
Que les mêmes serments avec moi t’ont lié. 
Porte au pied des autels ce cœur qui m’abandonne ; 
Va, cours ; mais crains encor d’y trouver Hermione. 
===



+++[Andromaque, Acte V, Scène 1, Racine]
>//Dans ce monologue qui traduit son conflit intérieur, Hermione exprime toute sa jalousie. Au début, elle est envahie par la passion qu’elle peine à réfréner, puis se laisse aller à la colère et à la rage.//
« 
''HERMIONE''. 
Où suis-je ? Qu’ai-je fait ? Que dois-je faire encore ? 
Quel transport me saisit ? Quel chagrin me dévore ? 
Errante et sans dessein, je cours dans ce palais. 
Ah ! ne puis-je savoir si j’aime ou si je hais ? 
Le cruel ! de quel œil il m’a congédiée : 
Sans pitié, sans douleur au moins étudiée ! 
L’ai-je vu s’attendrir, se troubler un moment ? 
En ai-je pu tirer un seul gémissement ? 
Muet à mes soupirs, tranquille à mes alarmes, 
Semblait-il seulement qu’il eût part à mes larmes ? 
Et je le plains encore ! Et pour comble d’ennui, 
Mon cœur, mon lâche cœur s’intéresse pour lui ! 
Je tremble au seul penser du coup qui le menace ! 
Et, prête à me venger, je lui fais déjà grâce ! 
Non, ne révoquons point l’arrêt de mon courroux : 
Qu’il périsse ! aussi bien il ne vit pas pour nous. 
Le perfide triomphe et se rit de ma rage : 
Il pense voir en pleurs dissiper cet orage ; 
Il croit que, toujours faible, et d’un cœur incertain, 
Je parerai d’un bras les coups de l’autre main. 
Il juge encor de moi par mes bontés passées. 
Mais plutôt le perfide a bien d’autres pensées : 
Triomphant dans le temple, il ne s’informe pas 
Si l’on souhaite ailleurs sa vie ou son trépas. 
Il me laisse, l’ingrat, cet embarras funeste. 
Non, non, encore un coup, laissons agir Oreste. 
Qu’il meure, puisque enfin il a dû le prévoir, 
Et puisqu’il m’a forcée enfin à le vouloir… 
À le vouloir ? Eh quoi ! c’est donc moi qui l’ordonne ? 
Sa mort sera l’effet de l’amour d’Hermione ? 
Ce prince, dont mon cœur se faisait autrefois 
Avec tant de plaisir redire les exploits 
À qui même en secret je m’étais destinée 
Avant qu’on eût conclu ce fatal hyménée ; 
Je n’ai donc traversé tant de mers, tant d’États, 
Que pour venir si loin préparer son trépas, 
L’assassiner, le perdre ? Ah ! devant qu’il expire… 
===


+++[Hernani, Acte V, Scène 1, Hugo]
>//Dans Hernani, Don Gomez est le modèle du vieux mari jaloux, hérité de la tradition comique. Le soir de ses noces, il donne à Dona Sol la tirade du mari jaloux : //
&nbsp;« (…) 
''DON RUY GOMEZ'', //se levant et allant à elle//. 
Écoute, on n’est pas maître 
De soi-même, amoureux comme je suis de toi, 
Et vieux. On est jaloux, on est méchant ! Pourquoi ? 
Parce que l’on est vieux. Parce que beauté, grâce, 
Jeunesse, dans autrui, tout fait peur, tout menace. 
Parce qu’on est jaloux des autres, et honteux 
De soi. Dérision ! que cet amour boiteux 
Qui nous remet au cœur tant d’ivresse et de flamme, 
Ait oublié le corps en rajeunissant l’âme ! – 
Quand passe un jeune pâtre,– oui, c’en est là ! – souvent, 
Tandis que nous allons, lui chantant, moi rêvant, 
Lui, dans son pré vert, moi dans mes noires allées, 
Souvent je dis tout bas : Ô mes tours écroulées, 
Mon vieux donjon ducal, que je vous donnerais ! 
Oh ! que je donnerais mes blés et mes forêts, 
Et les vastes troupeaux qui tondent mes collines, 
Mon vieux nom, mon vieux titre et toutes mes ruines 
Et tous mes vieux aïeux qui bientôt me verront, 
Pour sa chaumière neuve, et pour son jeune front !… – 
Car ses cheveux sont noirs ; car son œil reluit comme 
Le tien. Tu peux le voir et dire : Ce jeune homme ! 
Et puis, penser à moi qui suis vieux. – Je le sais ! Pourtant, j’ai nom 
Silva, mais ce n’est plus assez. 
Oui, je me dis cela. Vois à quel point je t’aime ! 
Le tout, pour être jeune et beau comme toi-même ! 
Mais à quoi vais-je ici rêver ? moi, jeune et beau ! 
Qui te dois de si loin devancer au tombeau ! 
''DONA SOL'' : 
Qui sait ? 
''DON RUY GOMEZ ''
Mais, va, crois-moi, ces cavaliers frivoles 
N’ont pas d’amour si grand qu’il ne s’use en paroles. 
Qu’une fille aime et croie un de ces jouvenceaux, 
Elle en meurt ; il en rit. Tous ces jeunes oiseaux, 
À l’aile vive et peinte, au langoureux ramage, 
Ont un amour qui mue ainsi que leur plumage. 
Les vieux, dont l’âge éteint la voix et les couleurs, 
Ont l’aile plus fidèle, et, moins beaux, sont meilleurs. 
Nous aimons bien. Nos pas sont lourds ? nos yeux arides ? 
Nos fronts ridés ? au cœur on n’a jamais de rides. 
Hélas ! quand un vieillard aime, il faut l’épargner ; 
Le cœur est toujours jeune et peut toujours saigner. 
Ah ! je t’aime en époux, en père ! et puis encore 
De cent autres façons, comme on aime l’aurore, 
Comme on aime les fleurs, comme on aime les cieux ! 
De te voir tous les jours, toi, ton pas gracieux, 
Ton front pur, le beau feu de ta douce prunelle. 
Je ris, et j’ai dans l’âme une fête éternelle. 
''DONA SOL ''
Hélas ! (…) »
===


((La jalousie d’orgueil(^L’orgueilleux veut la première place, ne se remet jamais en question. Pour s’imposer il faut dominer l’autre en le rabaissant, voire en l’écrasant. Mais, si l’autre vient à le surpasser, sa jalousie est alors sans bornes. )))
+++[Les Liaisons dangereuses, Choderlos de Laclos]
>//Aucun de deux complices ne supporte de devoir reconnaître la supériorité de l’autre dans le libertinage. En effet, le duc de Valmont est finalement pris à son propre piège et tombe réellement amoureux de Mme de Tourvel. Mme de Merteuil, poussée par une jalousie profonde, mais surtout blessée dans son amour-propre, le force à rompre cruellement avec celle-ci. Elle désapprouve cet amour contraire au principe du libertinage. //
« (..) Or est-il vrai, vicomte, que vous vous faites illusion sur le sentiment qui vous attache à Mme de Tourvel ? 
C’est de l’amour, ou il n’en exista jamais : vous le niez bien de cent façons, mais vous le prouvez de mille. Qu’est-ce par exemple, que ce subterfuge dont vous vous servez vis-à-vis de vous-même (car je vous crois sincère avec moi), qui vous fait rapporter à l’envie d’observer le désir que vous ne pouvez ni cacher, ni combattre, de garder cette femme ? Ne dirait-on pas que jamais vous n’en avez rendu une autre heureuse, parfaitement heureuse ? 
Ah ! si vous en doutez, vous avez bien peu de mémoire ! Mais non, ce n’est pas cela. Tout simplement votre cœur abuse votre esprit et le fait se payer de mauvaises raisons ; mais moi, qui ai un grand intérêt à ne pas m’y tromper, je ne suis pas si facile à contenter. 
C’est ainsi qu’en remarquant votre politesse, qui vous a fait supprimer soigneusement tous les mots que vous vous êtes imaginé m’avoir déplu, j’ai vu cependant que peut-être sans vous en apercevoir, vous n’en conserviez pas moins les mêmes idées. En effet, ce n’est plus l’adorable, la céleste Mme de Tourvel, mais c’est une femme étonnante, une femme délicate et sensible, et cela à l’exclusion de toutes les autres ; une femme rare enfin et telle qu’on n’en rencontrerait pas une seconde. Il en est de même de ce charme inconnu qui n’est pas le plus fort. Eh bien ! soit : mais puisque vous ne l’aviez jamais trouvé jusque-là, il est bien à croire que vous ne la trouveriez pas davantage à l’avenir, et la perte que vous feriez n’en serait pas moins irréparable. Ou ce sont là, vicomte, des symptômes assurés d’amour, ou il faut renoncer à en trouver aucun. 
Soyez assuré que pour cette fois, je vous parle sans humeur. Je me suis promis de n’en plus prendre ; j’ai trop bien reconnu qu’elle pouvait revenir un piège dangereux. Croyez-moi, ne soyons qu’amis et restons-en là. Sachez-moi gré seulement de mon courage à me défendre ; oui, de mon courage, car il en faut quelquefois, même pour ne pas prendre un parti qu’on sent être mauvais. 
Ce n’est donc plus que pour vous ramener à mon avis par persuasion que je vais répondre à la demande que vous me faites sur les sacrifices que j’exigerais et que vous ne pourriez pas faire. Je me sers à dessein de ce mot exiger, parce que je suis bien sûre que, dans un moment, vous m’allez en effet trouver trop exigeante : mais tant mieux ! Loin de me fâcher de vos refus, je vous en remercierai. Tenez, ce n’est pas avec vous que je veux dissimuler, j’en ai peut-être besoin. 
J’exigerais donc, voyez la cruauté ! que cette rare, cette étonnante Mme de Tourvel ne fût plus pour vous qu’une femme ordinaire, une femme telle qu’elle est seulement : car il ne faut pas s’y tromper, ce charme qu’on croit trouver chez les autres, c’est en nous qu’il existe, et c’est l’amour seul qui embellit tant l’objet aimé. Ce que je vous demande là, tout impossible que cela soit, vous feriez peut-être bien l’effort de me le promettre, de me le jurer même ; mais, je l’avoue, je n’en croirais pas de vains discours. Je ne pourrais être persuadée que par l’ensemble de votre conduite. (…) »
===


((La jalousie provoquée(^Parfois, l’un membre du couple essaie de rendre son partenaire jaloux, pour rallumer sa flamme, ou pour se venger de ses soupçons. Il entretient des ambiguïtés sur ses sentiments en faisant croire qu’il aime ailleurs. )))
+++[Le Misanthrope ou l’atrabilaire amoureux, Molière, Acte IV, Scène 3]
>//Alceste vient de découvrir l’infidélité de Célimène dans la lettre que lui a remise Arsinoé. Il jure de se venger. Mais, Célimène joue le dédain et refuse le dialogue. Elle le laisse se débattre et lui fait exprès mal en le laissant croire que ce billet est pour Oronte. Elle cherche à enrager Alceste trop jaloux à son goût. //
« (…) 
''CÉLIMÈNE '': 
De quelle trahison pouvez-vous donc vous plaindre ? 
''ALCESTE'' 
Ah ! que ce cœur est double, et sait bien l’art de feindre ! 
Mais, pour le mettre à bout, j’ai des moyens tout prêts. 
Jetez ici les yeux, et connaissez vos traits ; 
Ce billet découvert suffit pour vous confondre, 
Et, contre ce témoin, on n’a rien à répondre. 
''CÉLIMÈNE'' : 
Voilà donc le sujet qui vous trouble l’esprit ? 
''ALCESTE'' : 
Vous ne rougissez pas en voyant, cet écrit ! 
''CÉLIMÈNE'' : 
Et par quelle raison faut-il que j’en rougisse ? 
''ALCESTE'' 
Quoi ! vous joignez ici l’audace à l’artifice ! 
Le désavouerez-vous, pour n’avoir point de seing ? 
''CÉLIMÈNE'' : 
Pourquoi désavouer un billet de ma main ? 
''ALCESTE'' 
Et vous pouvez le voir, sans demeurer confuse 
Du crime dont vers moi son style vous accuse ! 
''CÉLIMÈNE'' : 
Vous êtes, sans mentir, un grand extravagant. 
''ALCESTE'' 
Quoi ! vous bravez ainsi ce témoin convaincant ! 
Et ce qu’il m’a fait voir de douceur pour Oronte, 
N’a donc rien qui m’outrage, et qui vous fasse honte ? 
(…) CÉLIMÈNE 
Non, il est pour Oronte ; et je veux qu’on le croie 
Je reçois tous ses soins avec beaucoup de joie, 
J’admire ce qu’il dit, j’estime ce qu’il est, 
Et je tombe d’accord de tout ce qu’il vous plaît. 
Faites, prenez parti, que rien ne vous arrête, 
Et ne me rompez pas davantage la tête. 
''ALCESTE'', //à part//. 
Ciel ! rien de plus cruel peut-il être inventé, 
Et jamais cœur fut-il de la sorte traité ! 
Quoi ! d’un juste courroux je suis ému contre elle, 
C’est moi qui me viens plaindre, et c’est moi qu’on querelle ! 
On pousse ma douleur et mes soupçons à bout, 
On me laisse tout croire, on fait gloire de tout ; 
Et cependant mon cœur est encore assez lâche 
Pour ne pouvoir briser la chaîne qui l’attache, 
Et pour ne pas s’armer d’un généreux mépris 
Contre l’objet ingrat dont il est trop épris ! 
//À Célimène. //
Ah ! que vous savez bien ici, contre moi-même, 
Perfide, vous servir de ma faiblesse extrême, 
Et ménager pour vous l’excès prodigieux 
De ce fatal amour né de vos traîtres yeux ! 
Défendez-vous au moins d’un crime qui m’accable, 
Et cessez d’affecter d’être envers moi coupable. 
Rendez-moi, s’il se peut, ce billet innocent ; 
À vous prêter les mains ma tendresse consent. 
Efforcez-vous ici de paraître fidèle, 
Et je m’efforcerai, moi, de vous croire telle. 
''CÉLIMÈNE'' 
Allez, vous êtes fou dans vos transports jaloux, 
Et ne méritez pas l’amour qu’on a pour vous. 
Je voudrais bien-savoir qui pourrait me contraindre 
À descendre pour vous aux bassesses de feindre ; 
Et pourquoi, si mon cœur penchait d’autre côté, 
Je ne le dirais pas avec sincérité. 
Quoi ! de mes sentiments l’obligeante assurance, 
Contre tous vos soupçons ne prend pas ma défense ? 
Auprès d’un tel garant, sont-ils de quelque poids ? 
N’est-ce pas m’outrager que d’écouter leur voix ? 
Et, puisque notre cœur fait un effort extrême, 
Lorsqu’il peut se résoudre à confesser qu’il aime ; 
Puisque l’honneur du sexe, ennemi de nos feux, 
S’oppose fortement à de pareils aveux ; 
L’amant qui voit pour lui franchir un tel obstacle, 
Doit-il impunément douter de cet oracle ? 
Et n’est-il pas coupable, en ne s’assurant pas 
À ce qu’on ne dit point qu’après de grands combats ? 
Allez, de tels soupçons méritent ma colère, 
Et vous ne valez pas que l’on vous considère. 
Je suis sotte, et veux mal à ma simplicité 
De conserver encore pour vous quelque bonté ; 
Je devrais autre part attacher mon estime, 
Et vous faire un sujet de plainte légitime. 
''ALCESTE'' 
Ah ! traîtresse ! mon faible est étrange pour vous ; 
Vous me trompez, sans doute, avec des mots si doux ; 
Mais il n’importe, il faut suivre ma destinée : 
À votre foi mon âme est tout abandonnée ; 
Je veux voir jusqu’au bout quel sera votre cœur, 
Et si de me trahir il aura la noirceur.(…) »
===


((La jalousie dépassée(^La jalousie peut être dépassée : ou bien elle s’évanouit d’elle-même : 
*Un amour de Swann, 
*Les Confessions ; 
ou bien elle est surmontée par une volonté de puissance qui s’exerce sur soi :
*L’Illusion comique. 
)))
+++[Un amour de Swann, in « Du côté de chez Swann », Proust]
>//La jalousie de Swann a fini par s’épuiser faute d’aliments. Swann a fini par épouser Odette. //
« Jadis ayant souvent pensé avec terreur qu’un jour il cesserait d’être épris d’Odette, il s’était promis d’être vigilant, et dès qu’il sentirait que son amour commencerait à le quitter, de s’accrocher à lui, de le retenir.
Mais voici qu’à l’affaiblissement de son amour correspondait simultanément un affaiblissement du désir de rester amoureux.
Car on ne peut pas changer, c’est-à-dire devenir une autre personne, tout en continuant à obéir aux sentiments de celle qu’on n’est plus.
Parfois le nom aperçu dans un journal, d’un des hommes qu’il supposait avoir pu être les amants d’Odette, lui redonnait de la jalousie.
Mais elle était bien légère et comme elle lui prouvait qu’il n’était pas encore complètement sorti de ce temps où il avait tant souffert – mais aussi où il avait connu une manière de sentir si voluptueuse, – et que les hasards de la route lui permettraient peut-être d’en apercevoir encore furtivement et de loin les beautés, cette jalousie lui procurait plutôt une excitation agréable (…) Même, comme ce voyageur s’il se réveille seulement en France, quand Swann ramassa par hasard près de lui la preuve que Forcheville avait été l’amant d’Odette, il s’aperçut qu’il n’en ressentait aucune douleur, que l’amour était loin maintenant et regretta de n’avoir pas été averti du moment où il le quittait pour toujours.
Et de même qu’avant d’embrasser Odette pour la première fois il avait recherché à imprimer dans sa mémoire le visage qu’elle avait eu si longtemps pour lui et qu’allait transformer le souvenir de ce baiser, de même il eût voulu, en pensée au moins, avoir pu faire ses adieux, pendant qu’elle existait encore, à cette Odette lui inspirant de l’amour, de la jalousie, à cette Odette lui causant des souffrances et que maintenant il ne reverrait jamais.
Il se trompait.
Il devait la revoir une fois encore, quelques semaines plus tard.
Ce fut en dormant, dans le crépuscule d’un rêve.
(…) Et avec cette muflerie intermittente qui reparaissait chez lui dès qu’il n’était plus malheureux et que baissait du même coup le niveau de sa moralité, il s’écria en lui-même : « Dire que j’ai gâché des années de ma vie, que j’ai voulu mourir, que j’ai eu mon plus grand amour, pour une femme qui ne me plaisait pas, qui n’était pas mon genre ! »
===


+++[Les Confessions, Rousseau]
>//Rousseau fut, pendant quatre ans, l’amant de Mme de Warens, qu’il appelait « Maman », bien qu’elle soit déjà la maîtresse de son valet de chambre, avec lequel il s’entendait très bien. Mais, pendant un séjour à Montpellier, il a une aventure avec Mme de Larnage. Alors qu’il rentre auprès de Mme de Warens, dans l’état d’esprit du coupable pénitent, renversement de la situation, il se retrouve le trompé. Wintzenreid est son nouveau rival. Un lent processus de séparation se met en place. //
« Je monte, je la vois enfin, cette chère Maman, si tendrement, si vivement, si purement aimée ; j’accours, je m’élance à ses pieds. 
« Ah ! te voilà, petit, me dit-elle en m’embrassant ; as-tu fait bon voyage ? comment te portes-tu ? »
Cet accueil m’interdit un peu. Je lui demandai si elle n’avait pas reçu ma lettre. Elle me dit que oui. 
« J’aurais cru que non », lui dis-je, et l’éclaircissement finit là. Un jeune homme était avec elle. Je le connaissais pour l’avoir vu déjà dans la maison avant mon départ ; mais cette fois il y paraissait établi ; il l’était. Bref, je trouvai ma place prise. 
Ce jeune homme était du pays de Vaud ; son père, appelé Vintzenried, était concierge ou soi-disant capitaine du château de Chillon. (…) On a dû connaître mon cœur, ses sentiments plus constants, les plus vrais, ceux qui me ramenaient en ce moment auprès d’elle. Quel prompt et plein bouleversement dans tout mon être ! 
Qu’on se mette à ma place pour en juger. En un moment je vis évanouir pour jamais tout l’avenir de félicité que je m’étais peint. Toutes les douces idées que je caressais si affectueusement disparurent, et moi, qui depuis mon enfance ne savais voir mon existence qu’avec la sienne, je me vis seul pour la première fois. 
(…) J’étais si bête et ma confiance était si pleine, que malgré le ton familier du nouveau venu, que je regardais comme un effet de cette facilité d’humeur de Maman qui rapprochait tout le monde d’elle, je ne me serais pas avisé d’en soupçonner la véritable cause si elle ne me l’eût dit elle-même ; mais elle se pressa de me faire cet aveu avec une franchise capable d’ajouter à ma rage, si mon cœur eût pu se tourner de ce côté-là ; trouvant quant à elle la chose toute simple, me reprochant ma négligence dans la maison, et m’alléguant mes fréquentes absences, comme si elle eût été d’un tempérament fort pressé d’en remplir les vides. 
« Ah ! Maman, lui dis-je, le cœur serré de douleur, qu’osez-vous m’apprendre ! Quel prix d’un attachement pareil au mien ! Ne m’avez-vous tant de fois conservé la vie que pour m’ôter tout ce qui me la rendait chère ? J’en mourrai, mais vous me regretterez. »
Elle me répondit d’un ton tranquille à me rendre fou, que j’étais un enfant, qu’on ne mourait point de ces choses-là ; que je ne perdrais rien ; que nous n’en serions pas moins bons amis, pas moins intimes dans tous les sens ; que son tendre attachement pour moi ne pouvait ni diminuer ni finir qu’avec elle. Elle me fit entendre, en un mot, que tous mes droits demeuraient les mêmes, et qu’en les partageant avec un autre, je n’en étais pas privé pour cela. 
Jamais la pureté, la vérité, la force de mes sentiments pour elle, jamais la sincérité, l’honnêteté de mon âme ne se firent mieux sentir à moi que dans ce moment. Je me précipitai à ses pieds, j’embrassai ses genoux en versant des torrents de larmes. 
« Non, Maman, lui dis-je avec transport, je vous aime trop pour vous avilir ; votre possession m’est trop chère pour la partager ; les regrets qui l’accompagnèrent quand je l’acquis se sont accrus avec mon amour ; non, je ne la puis conserver au même prix. Vous aurez toujours mes adorations, soyez-en toujours digne : il m’est plus nécessaire encore de vous honorer que de vous posséder. C’est à vous, ô Maman ! que je vous cède ; c’est à l’union de nos cœurs que je sacrifie tous mes plaisirs. Puissé-je périr mille fois avant d’en goûter qui dégradent ce que j’aime ! »
(…) Le premier fruit de cette disposition si désintéressée fut d’écarter de mon cœur tout sentiment de haine et d’envie contre celui qui m’avait supplanté. Je voulus, au contraire, et je voulus sincèrement m’attacher à ce jeune homme, le former, travailler à son éducation, lui faire sentir son bonheur, l’en rendre digne, s’il était possible, et faire en un mot pour lui tout ce qu’Anet avait fait pour moi dans une occasion pareille. Mais la parité manquait entre les personnes. (…) Enfin, tant fit l’illustre personnage qu’il fut tout dans la mais crainte de l’exposer à ses brutalités me rendait docile à tout ce qu’il désirait, et chaque fois qu’il fendait du bois, emploi qu’il remplissait avec une fierté sans égale, il fallait que je fusse là spectateur oisif et tranquille admirateur de sa prouesse. (…) À la possession d’une femme pleine de charmes, il ajouta le ragoût d’une femme de chambre vieille, rousse, édentée, dont Maman avait la patience d’endurer le dégoûtant service, quoiqu’elle lui fît mal au cœur. Je m’aperçus de ce nouveau ménage, et j’en fus outré d’indignation : mais je m’aperçus d’une autre chose qui m’affecta bien plus vivement encore, et qui me jeta dans un plus profond découragement que tout ce qui s’était passé jusqu’alors ; ce fut le refroidissement de Maman envers moi. 
La privation que je m’étais imposée et qu’elle avait fait semblant d’approuver est une de ces choses que les femmes ne pardonnent point, quelque mine qu’elles fassent, moins par la privation qui en résulte pour elles-mêmes, que par l’indifférence qu’elles y voient pour leur possession. (…) Dès lors je cessai de trouver en elle cette intimité des cœurs qui fit toujours la plus douce jouissance du mien. Elle ne s’épanchait plus avec moi que quand elle avait à se plaindre du nouveau venu ; quand ils étaient bien ensemble, j’entrais peu dans ses confidences. Enfin elle prenait peu à peu une manière d’être dont je ne faisais plus partie. (…) Cette vie me devint bientôt tout à fait insupportable. Je sentis que la présence personnelle et l’éloignement de cœur d’une femme qui m’était si chère irritaient ma douleur, et qu’en cessant de la voir je m’en sentirais moins cruellement séparé. Je formai le projet de quitter sa maison ; je le lui dis, et, loin de s’y opposer, elle le favorisa. »
===


+++[L’Illusion comique, Acte III, Scène 6]
>//Dans cette pièce, l’intrigue est faite de rebondissements successifs : jalousie, emprisonnement et évasion. Isabelle, fille de Géronte, est aimée de Clindor. Mais, sa servante, Lyse, est secrètement amoureuse de celui-ci, qu’elle croit être un simple valet. Clindor lui a révélé que, bien qu’engagé auprès d’Isabelle, il n’était pas indifférent à ses charmes et qu’il s’accommoderait bien simultanément d’une épouse et d’une maîtresse, la seconde n’étant pas la plus à plaindre.<br>Dans un long monologue, Lyse laisse éclater sa colère et sa jalousie. Pour elle, Clindor est un ingrat, car l’amour qu’elle éprouve pour lui est disproportionné, au regard de ce qu’il lui offre. //
« (…) 
''LYSE ''
L’ingrat ! Il trouve enfin mon visage charmant, 
Et pour se divertir il contrefait l’amant ! 
Qui néglige mes feux m’aime par raillerie, 
Me prend pour le jouet de sa galanterie, 
Et par un libre aveu de me voler sa foi, 
Me jure qu’il m’adore, et ne veut point de moi. 
Aime en tous lieux, perfide, et partage ton âme ; 
Choisis qui tu voudras pour maîtresse ou pour femme ; 
Donne à tes intérêts à ménager tes vœux ; 
Mais ne crois plus tromper aucune de nous deux. 
Isabelle vaut mieux qu’un amour politique, 
Et je vaux mieux qu’un cœur où cet amour s’applique. 
J’ai raillé comme toi, mais c’était seulement 
Pour ne t’avertir pas de mon ressentiment. 
Qu’eût produit son éclat, que de la défiance ? 
Qui cache sa colère assure sa vengeance ; 
Et ma feinte douceur prépare beaucoup mieux 
Ce piège où tu vas choir, et bientôt, à mes yeux. 
Toutefois qu’as-tu fait qui te rende coupable ? 
Pour chercher sa fortune est-on si punissable ? 
Tu m’aimes, mais le bien te fait être inconstant : 
Au siècle où nous vivons, qui n’en ferait autant ? 
Oublions des mépris où par force il s’excite, 
Et laissons-le jouir du bonheur qu’il mérite. 
S’il m’aime, il se punit en m’osant dédaigner, 
Et si je l’aime encor, je le dois épargner. 
Dieux ! à quoi me réduit ma folle inquiétude, 
De vouloir faire grâce à tant d’ingratitude ? 
Digne soif de vengeance, à quoi m’exposez-vous, 
De laisser affaiblir un si juste courroux ? 
Il m’aime, et de mes yeux je m’en vois méprisée ! 
Je l’aime, et ne lui sers que d’objet de risée ! 
Silence, amour, silence : il est temps de punir ; 
J’en ai donné ma foi : laisse-moi la tenir. 
Puisque ton faux espoir ne fait qu’aigrir ma peine, 
Fais céder tes douceurs à celles de la haine : 
Il est temps qu’en mon cœur elle règne à son tour, 
Et l’amour outragé ne doit plus être amour. (…) »
===


+++[L’Illusion comique, Acte IV, Scène 2]
>//Lyse laisse exprimer sa jalousie en différant sans cesse le dénouement heureux. Avec une sorte de sadisme elle prolonge le désarroi et les souffrances d’Isabelle.//
« (…) 
''ISABELLE''
Quand on n’a plus d’espoir, Lyse, on n’a plus de crainte. 
Je trouve des douceurs à faire ici ma plainte : 
Ici je vis Clindor pour la dernière fois ; 
Ce lieu me redit mieux les accents de sa voix, 
Et remet plus avant en mon âme éperdue 
L’aimable souvenir d’une si chère vue. 
''LYSE''
Que vous prenez de peine à grossir vos ennuis ! 
''ISABELLE'' 
Que veux-tu que je fasse en l’état où je suis ? 
''LYSE ''
De deux amants parfaits dont vous étiez servie, 
L’un doit mourir demain, l’autre est déjà sans vie : 
Sans perdre plus de temps à soupirer pour eux, 
Il en faut trouver un qui les vaille tous deux. 
''ISABELLE'' 
De quel front oses-tu me tenir ces paroles ? 
''LYSE''
Quel fruit espérez-vous de vos douleurs frivoles ? 
Pensez-vous, pour pleurer et ternir vos appas, 
Rappeler votre amant des portes du trépas ? 
Songez plutôt à faire une illustre conquête ; 
Je sais pour vos liens une âme toute prête, 
Un homme incomparable. 
''ISABELLE'' 
Ôte-toi de mes yeux. 
''LYSE''
Le meilleur jugement ne choisirait pas mieux. 
''ISABELLE'' 
Pour croître mes douleurs faut-il que je te voie ? 
''LYSE''
Et faut-il qu’à vos yeux je déguise ma joie ? 
''ISABELLE'' 
D’où te vient cette joie ainsi hors de saison ? 
''LYSE''
Quand je vous l’aurai dit, jugez si j’ai raison. 
''ISABELLE'' 
Ah ! Ne me conte rien. 
''LYSE''
Mais l’affaire vous touche. 
''ISABELLE'' 
Parle-moi de Clindor, ou n’ouvre point la bouche. 
''LYSE ''
Ma belle humeur, qui rit au milieu des malheurs, 
Fait plus en un moment qu’un siècle de vos pleurs : 
Elle a sauvé Clindor. 
''ISABELLE'' 
Sauvé Clindor ? 
''LYSE ''
Lui-même : 
Jugez après cela comme quoi je vous aime. 
''ISABELLE'' 
Eh ! De grâce, où faut-il que je l’aille trouver ? 
''LYSE''
Je n’ai que commencé : c’est à vous d’achever. 
''ISABELLE'' Ah ! Lyse ! 
''LYSE''
Tout de bon, seriez-vous pour le suivre ? 
''ISABELLE ''
Si je suivrais celui sans qui je ne puis vivre ? 
Lyse, si ton esprit ne le tire des fers, 
Je l’accompagnerai jusque dans les enfers. 
Va, ne demande plus si je suivrais sa fuite. 
''LYSE ''
Puisqu’à ce beau dessein l’amour vous a réduite, 
Écoutez où j’en suis, et secondez mes coups : 
Si votre amant n’échappe, il ne tiendra qu’à vous. 
La prison est tout proche. 
''ISABELLE'' Eh bien ? 
(…) 
''ISABELLE''
Que tu me rends heureuse ! 
''LYSE ''
Ajoutez-y, de grâce, 
Qu’accepter un mari pour qui je suis de glace, 
C’est me sacrifier à vos contentements (…) »
===


((La jalousie fraternelle(^Il existe dans la littérature, de nombreux exemples de jalousie entre frères et sœurs qui ont évolué en haine. )))
+++[Pierre et Jean, Maupassant]
>//La jalousie de Pierre va être le moteur du roman. Celle-ci n’est plus une donnée psychologique, mais devient, par la personnification, une puissance sournoise et maléfique qui se développe à l’intérieur de Pierre à son insu. //

« À la sortie du collège, l’aîné, Pierre, de cinq ans plus âgé que Jean, s’étant senti successivement de la vocation pour des professions variées, en avait essayé, l’une après l’autre, une demi-douzaine, et, vite dégoûté de chacune, se lançait aussitôt dans de nouvelles espérances. 
En dernier lieu la médecine l’avait tenté, et il s’était mis au travail avec tant d’ardeur qu’il venait d’être reçu docteur après d’assez courtes études et es dispenses de temps obtenues du ministre. Il était exalté, intelligent, changeant et tenace, plein d’utopies, et d’idées philosophiques. 
Jean, aussi blond que son frère était noir, aussi calme que son frère était emporté, aussi doux que son frère était rancunier, avait fait tranquillement son droit et venait d’obtenir son diplôme de licencié en même temps que Pierre obtenait celui de docteur. 
Tous les deux prenaient donc un peu de repos dans leur famille, et tous les deux formaient le projet de s’établir au Havre s’ils parvenaient à le faire dans des conditions satisfaisantes. 
Mais une vague jalousie, une de ces jalousies dormantes qui grandissent presque invisibles entre frères ou entre sœurs jusqu’à la maturité et qui éclatent à l’occasion d’un mariage ou d’un bonheur tombant sur l’un, les tenait en éveil dans une fraternelle et inoffensive inimitié. Certes ils s’aimaient, mais ils s’épiaient. Pierre, âgé de cinq ans à la naissance de Jean, avait regardé avec une hostilité de petite bête gâtée cette autre petite bête apparue tout à coup dans les bras de son père et de sa mère, et tant aimée, tant caressée par eux. Jean, dès son enfance, avait été un modèle de douceur, de bonté et de caractère égal ; et Pierre s’était énervé, peu à peu, à entendre vanter sans cesse ce gros garçon dont la douceur lui semblait être de la mollesse, la bonté de la niaiserie et la bienveillance de l’aveuglement. Ses parents, gens placides, qui rêvaient pour leurs fils des situations honorables et médiocres, lui reprochaient ses indécisions, ses enthousiasmes, ses tentatives avortées, tous ses élans impuissants vers des idées généreuses et vers des professions décoratives. 
Depuis qu’il était homme, on ne lui disait plus : « Regarde Jean et imite le ! » mais chaque fois qu’il entendait répéter : « Jean a fait ceci, Jean a fait cela », il comprenait bien le sens et l’allusion cachés sous ces paroles. Leur mère, une femme d’ordre, une économe bourgeoise un peu sentimentale, douée d’une âme tendre de caissière, apaisait sans cesse les petites rivalités nées chaque jour entre ses deux grands fils, de tous les menus faits de la vie commune. »
===


+++[Pierre et Jean, Maupassant]
>//Léon Maréchal, un ami de la famille a fait de Jean son seul héritier. Pierre ressent alors un irrépressible sentiment de jalousie : 
&nbsp;« En arrivant sur le grand quai, il hésita encore une fois, puis tourna vers la jetée ; il avait choisi la solitude. Comme il frôlait un banc sur le brise-lames, il s’assit, déjà las de marcher et dégoûté de sa promenade avant même de l’avoir faite. //

«Il se demanda : « Qu’ai-je donc ce soir ? » Et il se mit à chercher dans son souvenir quelle contrariété avait pu l’atteindre, comme on interroge un malade pour trouver la cause de sa fièvre. Il avait l’esprit excitable et réfléchi en même temps, il s’emballait, puis raisonnait, approuvait ou blâmait ses élans ; mais chez lui la nature première demeurait en dernier lieu la plus forte, et l’homme sensitif dominait toujours l’homme intelligent. 
Donc il cherchait d’où lui venait cet énervement, ce besoin de mouvement sans avoir envie de rien, ce désir de rencontrer quelqu’un pour n’être pas du même avis, et aussi ce dégoût pour les gens qu’il pourrait voir et pour les choses qu’ils pourraient lui dire. 
Et il se posa cette question : « Serait-ce l’héritage de Jean ? » Oui, c’était possible après tout. Quand le notaire avait annoncé cette nouvelle, il avait senti son cœur battre un peu plus fort. Certes, on n’est pas toujours maître de soi, et on subit des émotions spontanées et persistantes, contre lesquelles on lutte en vain. Il se mit à réfléchir profondément à ce problème physiologique de l’impression produite par un fait sur l’être instinctif et créant en lui un courant d’idées et de sensations douloureuses ou joyeuses, contraires à celles que désire, qu’appelle, que juge bonnes et saines l’être pensant, devenu supérieur à lui-même par la culture de son intelligence. 
Il cherchait à concevoir l’état d’âme du fils qui hérite d’une grosse fortune, qui va goûter, grâce à elle, beaucoup de joies désirées depuis longtemps et interdites par l’avarice d’un père, aimé pourtant et regretté. Il se leva et se remit à marcher vers le bout de la jetée. Il se sentait mieux, content d’avoir compris, de s’être surpris lui-même, d’avoir dévoilé l’autre qui est en nous. 
« Donc j’ai été jaloux de Jean, pensait-il. C’était vraiment assez bas, cela ! J’en suis sûr maintenant, car la première idée qui m’est venue est celle de son mariage avec Mme Rosémilly. Je n’aime pourtant pas cette petite dinde raisonnable, bien faite pour dégoûter du bon sens et de la sagesse. C’est donc de la jalousie gratuite, l’essence même de la jalousie, celle qui est parce qu’elle est ! Faut soigner cela ! »
===


+++[Les Femmes savantes, Acte I, Scène 1, Molière]
>//Dans Les Femmes savantes, la jalousie fraternelle s’est transformée à l’âge adulte en jalousie amoureuse. //
&nbsp;« 
''ARMANDE''
Quoi ! le beau nom de fille est un titre, ma sœur, 
Dont vous voulez quitter la charmante douceur, 
Et de vous marier vous osez faire fête ? 
Ce vulgaire dessein vous peut monter en tête ? 
HENRIETTE
Oui, ma sœur. 
ARMANDE
Ah ! ce « oui » se peut-il supporter, 
Et, sans un mal de cœur, saurait-on l’écouter ? 
''HENRIETTE''
Qu’a donc le mariage en soi qui vous oblige, Ma sœur ?… 
ARMANDE
Ah, mon Dieu ! fi ! 
''HENRIETTE''
Comment ? 
ARMANDE
Ah, fi ! vous dis-je. 
''HENRIETTE'' 
Et qu’est-ce qu’à mon âge on a de mieux à faire 
Que d’attacher à soi, par le titre d’époux, 
Un homme qui vous aime et soit aimé de vous ; 
Et de cette union, de tendresse suivie, 
Se faire les douceurs d’une innocente vie ? 
Ce nœud, bien assorti, n’a-t-il pas des appas ? 
(…) 
ARMANDE
Je vois que votre esprit ne peut être guéri 
Du fol entêtement de vous faire un mari ; 
Mais sachons, s’il vous plaît, qui vous songez à prendre ; 
Votre visée au moins n’est pas mise à Clitandre ? 
''HENRIETTE'' 
Et par quelle raison n’y serait-elle pas ? 
Manque-t-il de mérite ? est-ce un choix qui soit bas ? 
''ARMANDE''
Non ; mais c’est un dessein qui serait malhonnête, 
Que de vouloir d’un autre enlever la conquête ; 
Et ce n’est pas un fait dans le monde ignoré 
Que Clitandre ait pour moi hautement soupiré. 
''HENRIETTE'' 
Oui ; mais tous ces soupirs chez vous sont choses vaines, 
Et vous ne tombez point aux bassesses humaines ; 
Votre esprit à l’hymen renonce pour toujours, 
Et la philosophie a toutes vos amours : 
Ainsi, n’ayant au cœur nul dessein pour Clitandre, 
Que vous importe-t-il qu’on y puisse prétendre ? 
''ARMANDE''
Cet empire que tient la raison sur les sens 
Ne fait pas renoncer aux douceurs des encens, 
Et l’on peut pour époux refuser un mérite 
Que pour adorateur on veut bien à sa suite. 
''HENRIETTE'' 
Je n’ai pas empêché qu’à vos perfections 
Il n’ait continué ses adorations ; 
Et je n’ai fait que prendre, au refus de votre âme, 
Ce qu’est venu m’offrir l’hommage de sa flamme. 
''ARMANDE''
Mais à l’offre des vœux d’un amant dépité 
Trouvez-vous, je vous prie, entière sûreté ? 
Croyez-vous pour vos yeux sa passion bien forte, 
Et qu’en son cœur pour moi toute flamme soit morte ? 
''HENRIETTE''
Il me le dit, ma sœur, et, pour moi, je le crois. 
''ARMANDE''
Ne soyez pas, ma sœur, d’une si bonne foi, 
Et croyez, quand il dit qu’il me quitte et vous aime, 
Qu’il n’y songe pas bien et se trompe lui-même. 
''HENRIETTE'' 
Je ne sais ; mais enfin, si c’est votre plaisir, 
Il nous est bien aisé de nous en éclaircir : 
Je l’aperçois qui vient, et sur cette matière 
Il pourra nous donner une pleine lumière.(…) 
===


+++[La Petite Fadette, George Sand - Souffrance d'être moins aimé]
>//La Petite Fadette est un roman de la jalousie. Landry et Sylvinet sont deux jumeaux inséparables jusqu’au jour où Landry, envoyé travailler dans la ferme de la Priche, y prend plaisir tant à travailler qu’à rencontrer d’autres personnes. Sylvinet se rend malade de jalousie et ne parvient pas à s’épanouir hors de sa gémellité. //
&nbsp;« Le père Barbeau se rendait et reconnaissait que plus Sylvinet voyait son besson, tant plus il avait envie de le voir. Et il se promettait, à la prochaine Saint-Jean, d’essayer de le louer, afin que voyant de moins en moins Landry, il prît finalement le pli de vivre comme les autres et de ne pas se laisser surmonter par une amitié qui tournait en fièvre et en langueur. 
Mais il ne fallait point encore parler de cela à la mère Barbeau ; car, au premier mot, elle versait toutes les larmes de son corps. Elle disait que Sylvinet était capable de se périr, et le père Barbeau était grandement embarrassé. 
Landry, étant conseillé par son père et par son maître, et aussi par sa mère, ne manquait point de raisonner son pauvre besson ; mais Sylvinet ne se défendait point, promettait tout, et ne se pouvait vaincre. Il y avait dans sa peine quelque autre chose qu’il ne disait point, parce qu’il n’eût su comment le dire : c’est qu’il lui était poussé dans le fin fond du cœur une jalousie terrible à l’endroit de Landry. Il était content, plus content que jamais il ne l’avait été, de voir qu’un chacun le tenait en estime et que ses nouveaux maîtres le traitaient aussi amiteusement que s’il avait été l’enfant de la maison. Mais si cela le réjouissait d’un côté, de l’autre il s’affligeait et s’offensait de voir Landry répondre trop, selon lui, à ces nouvelles amitiés. Il ne pouvait souffrir que, sur un mot du père Caillaud, tant doucement et patiemment qu’il fût appelé, il courût vitement au-devant de son vouloir, laissant là père, mère et frère, plus inquiet de manquer à son devoir qu’à son amitié, et plus prompt à l’obéissance que Sylvinet ne s’en serait senti capable quand il s’agissait de rester quelques moments de plus avec l’objet d’un amour si fidèle. 
Alors le pauvre enfant se mettait en l’esprit un souci que, devant, il n’avait eu, à savoir qu’il était le seul à aimer, et que son amitié lui était mal rendue ; que cela avait dû exister de tout temps sans être venu d’abord à sa connaissance ; ou bien que, depuis un temps, l’amour de son besson s’était refroidi, parce qu’il avait rencontré par ailleurs des personnes qui lui convenaient mieux et lui agréaient davantage. 
===



+++[La Petite Fadette, George Sand - Jaloux du bonheur de son frère]
>//Sylvinet ne conçoit pas que son frère puisse se faire de nouveaux amis, apprécie d’autres personnes, tombe amoureux. Il est tour à tour jaloux des bœufs de la Priche, de Madelon, de Fadette, de Jeanet et de Cadet Caillaud. //
&nbsp;« Enfin Landry avait appris à danser à la Priche, et quoique ce goût lui fût venu tard, à cause que Sylvinet ne l’avait jamais eu, il dansait déjà aussi bien que ceux qui s’y prennent dès qu’ils savent marcher. Il était estimé bon danseur de bourrée à la Priche, et quoiqu’il n’eût pas encore de plaisir à embrasser les filles, comme c’est la coutume de le faire à chaque danse, il était content de les embrasser, parce que cela le sortait, par apparence, de l’état d’enfant ; et il eût même souhaité qu’elles y fissent un peu de façon comme elles font avec les hommes. 
Mais elles n’en faisaient point encore, et mêmement les plus grandes le prenaient par le cou en riant, ce qui l’ennuyait un peu.Sylvinet l’avait vu danser une fois, et cela avait été cause d’un de ses plus grands dépits. Il avait été si en colère de le voir embrasser une des filles du père Caillaud, qu’il avait pleuré de jalousie et trouvé la chose tout à fait indécente et mal chrétienne. 
Ainsi donc, chaque fois que Landry sacrifiait son amusement à l’amitié de son frère, il ne passait pas un dimanche bien divertissant, et pourtant il n’y avait jamais manqué, estimant que Sylvinet lui en saurait gré, et ne regrettant pas un peu d’ennui dans l’idée de donner du contentement à son frère. 
Aussi quand il vit que son frère, qui lui avait cherché castille dans la semaine, avait quitté la maison pour ne pas se réconcilier avec lui, il prit à son tour du chagrin, et, pour la première fois depuis qu’il avait quitté sa famille, il pleura à grosses larmes et alla se cacher, ayant toujours honte de montrer son chagrin à ses parents, et craignant d’augmenter celui qu’ils pouvaient avoir. 
Si quelqu’un eût dû être jaloux. Landry y aurait eu pourtant plus de droits que Sylvinet. Sylvinet était le mieux aimé de la mère, et mêmement le père Barbeau, quoiqu’il eût une préférence secrète pour Landry, montrait à Sylvinet plus de complaisance et de ménagement. Ce pauvre enfant étant le moins fort et le moins raisonnable, était aussi le plus gâté, et l’on craignait davantage de le chagriner. Il avait le meilleur sort, puisqu’il était dans la famille et que son besson avait pris pour lui l’absence et la peine. 
Pour la première fois le bon Landry se fit tout ce raisonnement, et trouva son besson tout à fait injuste envers lui. Jusque-là son bon cœur l’avait empêché de lui donner tort, et, plutôt que de l’accuser, il s’était condamné en lui-même d’avoir trop de santé, et trop d’ardeur au travail et au plaisir, et de ne pas savoir dire d’aussi douces paroles, ni s’aviser d’autant d’attentions fines que son frère. Mais, pour cette fois, il ne put trouver en lui-même aucun péché contre l’amitié ; car, pour venir ce jour-là, il avait renoncé à une belle partie de pêche aux écrevisses que les gars de la Priche avaient complotée toute la semaine, et où ils lui avaient promis bien du plaisir s’il voulait aller avec eux. Il avait donc résisté à une grande tentation, et, à cet âge-là, c’était beaucoup faire. »
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((La jalousie amicale(^L’un des amis se sent exclu : 
*préféré par une tierce personne : //Poil de carotte// 
*ou dépourvu de ce que l'ami détient( : //Le Bal du Comte d’Orgel//. 
)))
+++[Poil de Carotte, Renard]
A l’école, Poil de carotte devient jaloux de la préférence que le maître d’étude, Violone, éprouve à l’égard d’un de ses camarades, Marseau. 
« Son inspection habituelle terminée, M. le Directeur de l’Institution Saint Marc quitte le dortoir. Chaque élève s’est glissé dans ses draps, comme dans un étui, en se faisant tout petit, afin de ne pas se déborder. Le maître d’étude, Violone, d’un tour de tête, s’assure que tout le monde est couché, et, se haussant sur la pointe du pied, doucement baisse le gaz. (…) 
Violone met des savates, se promène quelque temps entre les lits, chatouillant ça le pied d’un élève, là tirant le pompon du bonnet d’un autre, et s’arrête près de Marseau, avec lequel il donne, tous les soirs, l’exemple des longues causeries prolongées bien avant dans la nuit. Le plus souvent, les élèves ont cessé leur conversation, par degrés étouffée, comme s’ils avaient peu à peu tiré leur drap sur leur bouche, et dorment, que le maître d’étude est encore penché sur le lit de Marseau, les coudes durement appuyés sur le fer, insensible à la paralysie de ses avant-bras et au remue-ménage des fourmis courant à fleur de peau jusqu’au bout de ses doigts. 
Il s’amuse de ses récits enfantins, et le tient éveillé par d’intimes confidences et des histoires de cœur. Tout de suite, il l’a chéri pour la tendre et transparente enluminure de son visage, qui paraît éclairé en dedans. Ce n’est plus une peau, mais une pulpe, derrière laquelle, à la moindre variation atmosphérique, s’enchevêtrent visiblement les veinules, comme les lignes d’une carte d’atlas sous une feuille de papier à décalquer. Marseau a d’ailleurs une manière séduisante de rougir sans savoir pourquoi et à l’improviste, qui le fait aimer comme une fille. Souvent, un camarade pèse du bout du doigt sur l’une de ses joues et se retire avec brusquerie, laissant une tache blanche, bientôt recouverte d’une belle coloration rouge, qui s’étend avec rapidité, comme du vin dans de l’eau pure, se varie richement et se nuance depuis le bout du nez rose jusqu’aux oreilles lilas. Chacun peut opérer soi-même, Marseau se prête complaisamment aux expériences. On l’a surnommé Veilleuse, Lanterne, Joue Rouge. Cette faculté de s’embraser à volonté lui fait bien des envieux. Poil de Carotte, son voisin de lit, le jalouse entre tous. Pierrot lymphatique et grêle, au visage farineux, il pince vainement, à se faire mal, son épiderme exsangue, pour y amener quoi ! et encore pas toujours, quelque point d’un roux douteux. Il zébrerait volontiers, haineusement, à coups d’ongles et écorcerait comme des oranges les joues vermillonnées de Marseau. 
Depuis longtemps très intrigué, il se tient aux écoutes ce soir-là, dès la venue de Violone, soupçonneux avec raison peut-être, et désireux de savoir la vérité sur les allures cachottières du maître d’étude. Il met en jeu toute son habileté de petit espion, simule un ronflement pour rire, change avec affectation de côté, en ayant soin de faire le tour complet, pousse un cri perçant comme s’il avait le cauchemar, ce qui réveille en peur le dortoir et imprime un fort mouvement de houle à tous les draps ; puis, dès que Violone s’est éloigné, il dit à Marseau, le torse hors du lit, le souffle ardent : 
– Pistolet ! Pistolet 
On ne lui répond rien. Poil de Carotte se met sur les genoux, saisit le bras de Marseau, et, le secouant avec force : 
– Entends-tu ? Pistolet ! 
Pistolet ne semble pas entendre ; Poil de Carotte exaspéré reprend : 
– C’est du propre !… Tu crois que je ne vous ai pas vus. Dis voir un peu qu’il ne t’a pas embrassé ! dis-le voir un peu que tu n’es pas son Pistolet. 
Il se dresse, le col tendu, pareil à un jars blanc qu’on agace, les poings fermés au bord du lit. 
Mais, cette fois, on lui répond : 
– Eh bien ! après ? 
D’un seul coup de reins, Poil de Carotte rentre dans ses draps. 
C’est le maître d’étude qui revient en scène, apparu soudainement ! »
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+++[Le Bal du Comte d’Orgel , Radiguet]
>//Paul Robin ne fréquente que ceux qui peuvent le faire parvenir. Ami de François de Seyreuse, il le jalouse d’avoir un titre et de ne pas s’en servir. Si bien, qu’il lui cache fréquemment ses sorties pour qu’il ne puisse pas en bénéficier avec lui. //

« Parmi les hôtes dont la présence eût dérouté le feu comte d’Orgel, on doit mettre au premier plan Paul Robin, un jeune diplomate. Il considérait comme une chance d’être reçu dans certaines maisons ; et la plus grande chance, à ses yeux, était d’aller chez les Orgel. Il classait les gens en deux groupes : d’un côté ceux qui étaient des fêtes de la rue de l’Université, et, de l’autre, ceux qui n’en étaient point. Ce classement allait jusqu’à le retenir dans ses admirations : il en usait ainsi envers son meilleur ami, François de Séryeuse, auquel il reprochait secrètement de ne tirer aucun avantage de sa particule. Paul Robin, assez naïf, jugeait les autres d’après lui-même. Il ne pouvait concevoir que les Orgel ne représentassent à François rien d’exceptionnel, et qu’il ne cherchât d’aucune façon à forcer les circonstances. Paul Robin, d’ailleurs, était heureux de cette supériorité fictive et n’essayait pas d’y mettre fin. On ne pouvait rêver deux êtres plus loin l’un de l’autre que ces deux amis. Cependant ils croyaient s’être liés à cause de leurs ressemblances. C’est-à-dire que leur amitié les poussait à se ressembler, dans la limite du possible. L’idée fixe de Paul Robin était d’« arriver ». 
(…) Prudent jusqu’à la lâcheté, il fréquentait divers milieux ; il pensait qu’il faut avoir un pied partout. À ce jeu, on risque de perdre l’équilibre. Paul se jugeait discret, il n’était que cachottier. Ainsi divisait-il sa vie en cases : il croyait que lui seul pouvait passer de l’une à l’autre. Il ne savait point encore que l’univers est petit et que l’on se retrouve partout. « Je dîne chez des gens », répondait-il à François de Séryeuse l’interrogeant sur l’emploi de sa soirée. Ces « gens » signifiaient pour lui « mes gens ». Ils lui appartenaient. Il en avait le monopole. Une heure après, il retrouvait Séryeuse à son dîner. Mais malgré les tours que lui jouait la cachotterie, il ne s’en pouvait défaire. 
Par contre, Séryeuse était l’insouciance même. Il avait vingt ans. Malgré son âge et son oisiveté, il était bien vu par des aînés de mérite. (…) 
La seule personne en compagnie de laquelle il se vieillît était Paul Robin. Ils exerçaient l’un sur l’autre une assez mauvaise influence. 
Le samedi 7 février 1920, nos deux amis étaient au cirque Médrano. D’excellents clowns y attiraient le public des théâtres. 
Le spectacle était commencé. Paul, moins attentif aux entrées des clowns qu’à celles des spectateurs, cherchait des visages de connaissance. Soudain, il sursauta. En face d’eux entrait un couple. L’homme fit, avec son gant, un léger bonjour à Paul. 
– C’est bien le comte d’Orgel demanda François. 
– Oui, répondit Paul assez fier. 
– Avec qui est-il ? Est-ce sa femme ? 
– Oui, c’est Mahaut d’Orgel. 
Dès l’entracte, Paul fila comme un malfaiteur, profitant de la cohue, à la recherche des Orgel, qu’il souhaitait voir, mais seul. Séryeuse, après avoir fait le tour du couloir, poussa la porte des Fratellini. 
On se rendait dans leur loge comme dans celle d’une danseuse. Il y avait là des épaves grandioses, des objets dépouillés de leur signification première, et qui, chez ces clowns, en prenaient une bien plus haute. Pour rien au monde, M. et Mme d’Orgel ne se fussent dispensés, étant au cirque, de cette visite aux clowns. 
Pour Anne d’Orgel, c’était se montrer simple. 
Voyant entrer Séryeuse, le comte mit immédiatement ce nom sur son visage. Il reconnaissait chacun, ne l’eût-il aperçu qu’une fois, et d’un bout d’une salle de spectacle à l’autre ; ne se trompant ou n’écorchant un nom que lorsqu’il le voulait. Il devait à son père l’habitude d’adresser la parole à des inconnus. Le feu comte d’Orgel s’attirait fréquemment des réponses désagréables de personnes qui n’acceptent pas ce rôle de bête curieuse. 
Mais ici, l’exiguïté de la loge ne pouvait permettre à ceux qui s’y trouvaient de s’ignorer. Anne joua une minute avec Séryeuse en lui adressant quelques phrases sans lui montrer qu’il le connaissait de vue. Il comprit que François était gêné de n’avoir pas été reconnu et que la partie se jouât inégale. Alors se tournant vers sa femme : « M. de Séryeuse, dit-il, ne semble pas nous connaître aussi bien que nous le connaissons ». Mahaut n’avait jamais entendu ce nom, mais elle était habituée aux manèges de son mari. 
– J’ai souvent, ajouta ce dernier en souriant à Séryeuse, prié Robin « d’organiser quelque chose ». Je le soupçonne de faire mal les commissions. 
Venant de voir François avec Paul, dont il connaissait le travers, il mentait comme l’affabilité sait mentir. Tous les trois raillèrent les cachotteries de Robin. On décida de le mystifier. Il fut entendu entre Anne d’Orgel et François que l’on feindrait de se connaître de longue date. »
===


((La jalousie sociale(   )))
+++[Manon Lescaut , Abbé Prévost]
>//La richesse de Des Grieux et de Manon attisent les convoitises de leurs propres domestiques qui vont, par jalousie, les dépouiller. //

« J’avais fait au jeu des gains si considérables, que je pensais à placer une partie de mon argent. Mes domestiques n’ignoraient pas mes succès, surtout mon valet de chambre et la suivante de Manon, devant lesquels nous nous entretenions souvent sans défiance. Cette fille était jolie. Mon valet en était amoureux. Ils avaient affaire à des maîtres jeunes et faciles qu’ils s’imaginèrent pouvoir tromper aisément. Ils en conçurent le dessein, et ils l’exécutèrent si malheureusement pour nous, qu’ils nous mirent dans un état dont il ne nous a jamais été possible de nous relever. 
M. Lescaut nous ayant un jour donné à souper, il était environ minuit lorsque nous retournâmes au logis. J’appelai mon valet et Manon sa femme de chambre ; ni l’un ni l’autre ne parurent. On nous dit qu’ils n’avaient point été vus dans la maison depuis huit heures, et qu’ils étaient sortis après avoir fait transporter quelques caisses, suivant les ordres qu’ils disaient en avoir reçus de moi. Je pressentis une partie de la vérité, mais je ne formai point de soupçons qui ne fussent surpassés par ce que j’aperçus en entrant dans ma chambre. La serrure de mon cabinet avait été forcée et mon argent enlevé avec tous mes habits. Dans le temps que je réfléchissais seul sur cet accident, Manon vint tout effrayée m’apprendre qu’on avait fait le même ravage dans son appartement. 
Le coup me parut si cruel, qu’il n’y eut qu’un effort extraordinaire de raison qui m’empêcha de me livrer aux cris et aux pleurs. La crainte de communiquer mon désespoir à Manon me fit affecter de prendre un visage tranquille. Je lui dis en badinant que je me vengerais sur quelque dupe à l’hôtel de Transilvanie. 
Cependant elle me sembla si sensible à notre malheur, que sa tristesse eut bien plus de force pour m’affliger que ma joie feinte n’en avait eu pour l’empêcher d’être trop abattue. Nous sommes perdus, me dit-elle, les larmes aux yeux. Je m’efforçai en vain de la consoler par mes caresses. Mes propres pleurs trahissaient mon désespoir et ma consternation. En effet, nous étions ruinés si absolument, qu’il ne nous restait pas une chemise. »
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+++[Germinal , Zola]
>//Pendant la grève, Etienne ravit à Chaval son titre de leader auprès des mineurs. Rasseneur est un ancien mineur meneur de grèves, congédié, a installé un cabaret face au Voreux. Lorsque qu’Etienne arrive avec ses idées nouvelles, il en devient jaloux. Sa jalousie s’aggrave avec la désertion de son débit de boissons, où les ouvriers du Voreux entrent moins boire et l’écouter. Il s’oppose à tout ce qu’entreprend Etienne. //

« Mais qu’est-ce qu’il te prend ? pourquoi passes-tu aux bourgeois ? continua-t-il avec violence, en revenant se planter devant le cabaretier. Toi même, tu le disais : il faut que ça pète ! 
Rasseneur rougit légèrement. 
– Oui, je l’ai dit. Et si ça pète, tu verras que je ne suis pas plus lâche qu’un autre… Seulement, je refuse d’être avec ceux qui augmentent le gâchis, pour y pêcher une position. 
À son tour, Étienne fut pris de rougeur. Les deux hommes ne crièrent plus, devenus aigres et mauvais, gagnés par le froid de leur rivalité. C’était, au fond, ce qui outrait les systèmes, jetant l’un à une exagération révolutionnaire, poussant l’autre à une affectation de prudence, les emportant malgré eux au-delà de leurs idées vraies, dans ces fatalités des rôles qu’on ne choisit pas soi-même. Et Souvarine, qui les écoutait, laissa voir, sur son visage de fille blonde, un mépris silencieux, l’écrasant mépris de l’homme prêt à donner sa vie, obscurément, sans même en tirer l’éclat du martyre. 
– Alors, c’est pour moi que tu dis ça ? demanda Étienne. Tu es jaloux ? 
– Jaloux de quoi ? répondit Rasseneur. Je ne me pose pas en grand homme, je ne cherche pas à créer une section à Montsou, pour en devenir le secrétaire. 
L’autre voulut l’interrompre, mais il ajouta : 
– Sois donc franc ! tu te fiches de l’Internationale, tu brûles seulement d’être à notre tête, de faire le monsieur en correspondant avec le fameux Conseil fédéral du Nord ! 
Un silence régna. Étienne, frémissant, reprit : 
– C’est bon… Je croyais n’avoir rien à me reprocher. Toujours je te consultais, car je savais que tu avais combattu ici, longtemps avant moi. Mais, puisque tu ne peux souffrir personne à ton côté, j’agirai désormais tout seul… Et, d’abord, je t’avertis que la réunion aura lieu, même si Pluchart ne vient pas, et que les camarades adhéreront malgré toi. 
– Oh ! adhérer, murmura le cabaretier, ce n’est pas fait… Il faudra les décider à payer la cotisation. 
– Nullement. L’Internationale accorde du temps aux ouvriers en grève. Nous payerons plus tard, et c’est elle qui, tout de suite, viendra à notre secours. 
Rasseneur, du coup, s’emporta. 
– Eh bien ! nous allons voir… J’en suis, de ta réunion, et je parlerai. Oui, je ne te laisserai pas tourner la tête aux amis, je les éclairerai sur leurs intérêts véritables. Nous saurons lequel ils entendent suivre, de moi, qu’ils connaissent depuis trente ans, ou de toi, qui as tout bouleversé chez nous, en moins d’une année… Non ! non ! fous-moi la paix ! c’est maintenant à qui écrasera l’autre ! Et il sortit, en faisant claquer la porte. Les guirlandes de fleurs tremblèrent au plafond, les écussons dorés sautèrent contre les murs. Puis, la grande salle retomba à sa paix lourde. 
===


+++[Le Cid , Corneille, Acte 1, scène 3]
>//Don Diègue, est choisi pour devenir précepteur du prince. Don Gomez prétendait à cette fonction. Il laisse éclater sa jalousie. //

« Le Comte, D. Diègue 
''Le Comte''
Enfin, vous l’emportez, et la faveur du Roi 
Vous élève en un rang qui n’était dû qu’à moi : 
Il vous fait gouverneur du Prince de Castille. 
''D. Diègue ''
Cette marque d’honneur qu’il met dans ma famille 
Montre à tous qu’il est juste, et fait connaître assez 
Qu’il sait récompenser les services passés. 
''Le Comte''
Pour grands que soient les rois, ils sont ce que nous sommes ; 
Ils peuvent se tromper comme les autres hommes ; 
Et ce choix sert de preuve à tous les courtisans 
Qu’ils savent mal payer les services présents. 
''D. Diègue ''
Ne parlons plus d’un choix dont votre esprit s’irrite : 
La faveur l’a pu faire autant que le mérite ; 
Mais on doit ce respect au pouvoir absolu, 
De n’examiner rien quand un roi l’a voulu. 
À l’honneur qu’il m’a fait ajoutez-en un autre, 
Joignons d’un sacré nœud ma maison à la vôtre : 
Vous n’avez qu’une fille, et moi je n’ai qu’un fils ; 
Leur hymen peut nous rendre à jamais plus qu’amis 
Faites-nous cette grâce, et l’acceptez pour gendre. 
''Le Comte''
À des partis plus hauts ce beau fils doit prétendre, 
Et le nouvel éclat de votre dignité 
Lui doit enfler le cœur d’une autre vanité. 
Exercez-la, Monsieur, et gouvernez le Prince, 
Merveilleux et fantastique en littérature 
Montrez-lui comme il faut régir une province, 
Faire trembler partout les peuples sous la loi, 
Remplir les bons d’amour et les méchants d’effroi ;(…) 
''D. Diègue ''
Je le sais, vous servez bien le Roi : 
Je vous ai vu combattre et commander sous moi. 
Quand l’âge dans mes nerfs a fait couler sa glace, 
Votre rare valeur a bien rempli ma place ; 
Enfin, pour épargner les discours superflus, 
Vous êtes aujourd’hui ce qu’autrefois je fus. 
Vous voyez toutefois qu’en cette concurrence 
Un monarque entre nous met quelque différence. 
''Le Comte''
Ce que je méritais, vous l’avez emporté. 
''D. Diègue''
Qui l’a gagné sur vous l’avait mieux mérité. 
''Le Comte''
Qui peut mieux l’exercer en est bien le plus digne. 
''D. Diègue''
En être refusé n’en est pas un bon signe. 
''Le Comte''
Vous l’avez eu par brigue, étant vieux courtisan. 
''D. Diègue''
L’éclat de mes hauts faits fut mon seul partisan. 
''Le Comte''
Parlons-en mieux ; le Roi fait honneur à votre âge. 
''D. Diègue''
Le Roi, quand il en fait, le mesure au courage. 
''Le Comte''
Et par là cet honneur n’était dû qu’à mon bras. 
''D. Diègue''
Qui n’a pu l’obtenir ne le méritait pas. 
''Le Comte''
Ne le méritait pas ! moi ? 
''D. Diègue''
Vous. 
''Le Comte''
Ton impudence, 
Téméraire vieillard, aura sa récompense. 
//(Il lui donne un soufflet.)//
''D. Diègue'', //mettant l’épée à la main.//
Achève et prends ma vie après un tel affront, 
Le premier dont ma race ait vu rougir son front. 
''Le Comte''
Et que penses-tu faire avec tant de faiblesse ? 
''D. Diègue''
Ô Dieu ! ma force usée en ce besoin me laisse ! 
''Le Comte''
Ton épée est à moi, mais tu serais trop vain 
Si ce honteux trophée avait chargé ma main. 
Adieu, fais lire au Prince, en dépit de l’envie, 
Pour son instruction l’histoire de ta vie : 
D’un insolent discours ce juste châtiment 
Ne lui servira pas d’un petit ornement. 
===

;Gaston Baty
:Je n'ai jamais déformé un texte pour le plaisir d'une belle mise en scène. Mets un texte ne peut pas tout dire. Il va, jusqu'à un certain point, où va tout parole. Au-delà, commence une autre zone, une zone de mystère, de silence, ce qu'on appelle l'atmosphère, l'ambiance, le climat, comme vous voudrez. Cela, c'est le travail du metteur en scène de l'exprimer. Nous jouons tout le texte, tout ce que peut exprimer le texte, mais nous voulons aussi le prolonger dans cette marge que les mots seuls ne peuvent pas rendre. C'est extrêmement simple. 

{{right fine italic{dans Animateurs de théâtre de Robert Brasillach}}}

|!~~ //dit par Jacques//~~|h
:^^//(Librement inspiré du Corbeau et du Renard de Jean de la Fontaine)//^^

Sœur Anette, sur un banc allongée,
Tenait en ses mains sa cornette.
Monsieur le Libertin, par le challenge alléché,
Lui clama à peu près ses sornettes :
:Et Bonjour, ravissante créature, 
:Que diable, faites vous seule sans compagnie !
::Cher Monsieur, je ne suis point esseulée ici.
::J’ai Dieu dans ma vie.
:Quelle vie, chère sœur, sans l’orgie !
::Quelle existence, cher monsieur, sans l’amour de Dieu !
:De l’amour, de la vie, pour ce corps merveilleux !
:Sans mentir, je me damnerai volontiers,
:Et à jamais, pour vos beaux yeux.
::Cher monsieur, vous m’étonnez à moitié.
:Je vous jure si vos courbes sont aussi affolantes,
:Que votre uniforme le laisse soupçonner.
:Je renonce à toutes les intrigantes,
:Qui hantent mon salon.
:Mes mains sur vos hanches,
:Et mon moi en votre plus profond,
:De l’extase, il ne sera que question !
::Que faites-vous de ma religion ?
:Je l’embrasse, je la caresse,
:Je la vénère, je m’empresse,
:A un ou à plusieurs, je vous la fais oublier.
:Je vous fais chavirer,
:A bâbord, à tribord
:Par dedans et par dehors.
:Laissez tomber cornette et ses sornettes.
:De septième ciel, il est juste question !
A ces mots, son corps ne disant plus non, 
Sœur Anette, toute renversée,
Au cœur chaviré et émoustillé,
Laissa tomber vœux de chasteté.
Monsieur le Libertin devant les armes baissées, 
Décida sur le champ d’enseigner les rudiments,
Après, pour le dévouement, viendraient les compliments.
Les amants rassasiés, Monsieur le Libertin murmura :
:Ce matin, je me réveillais bien las,
:Grâce à toi, je sais maintenant,
:Rien de tel qu’un défi charmant, 
:Pour reprendre goût à ma vie d’avant !
Sœur Anette confuse et honteuse, 
Qu’un coup de baguette est chassée sa piété, 
Revêtit robe et cornette, malheureuse, et boudeuse
En se jurant un peu tard qu’on ne l’y allongerait plus.

//Cécile Pellault//

!La noyade^^
//Jadorovski
//Opéra Panique^^
/% 
|auteur|Jadorovski|
|distribution|Yvonne, Brigitte, Éveline, ~NicoleLeroux|
|temps| 08 mn|
|anciennes||
|prochaines| |
%/
{{did{C est debout au centre de la scène.}}} 
''Narrateur''. - Un homme qui ne sait pas nager tombe dans une piscine.
{{did{C tombe au sol et, comme s'il était dans une piscine, il gesticule pour ne pas se noyer.}}}
{{big bold{C}}} - ''Au secours ! Je me noie !''
{{did{A, B et D s'approchent comme s'ils voulaient aider C, mais reculent aussitôt.}}}
{{big bold{B}}} — Halte ! Avant d'agir, il nous faut savoir si cet homme appelle à l'aide pour lui-même, 
pour nous,
ou au nom de l'humanité tout entière s'adressant à un dieu qui fait la sourde oreille ! 
{{big bold{D}}} - Oui, attendez ! 
Ce n'est peut-être pas de l'aide que cet homme réclame ! 
Dans la bouche d'un exhibitionniste, //« au secours »// peut vouloir dire //« regardez-moi »//.
{{big bold{C}}} - ''Je me noie ! Aidez-moi, par pitié !''
{{big bold{A}}} - Pitié, pitié, et puis quoi encore? 
Moi, j'affirme que si quelqu'un est là où il est, c'est qu'il l'a bien cherché. 
Chacun est responsable de ce qui lui arrive, puisqu'il a permis que cela lui arrive. 
Le monde n'est qu'une projection subjective. ..
{{big bold{C}}} - ''Je vous en supplie, faites quelque chose !''
{{big bold{B}}} - Il ne suffit pas de claquer des doigts pour //«faire quelque chose»//, 
ce n'est pas si facile ! 
Ma situation matérielle et spirituelle est précaire. 
De quel droit m'ériger en sauveur, si je ne me suis pas encore tout à fait sauvé moi-même ?
{{did{C tend la main vers A, B et D.}}}
{{big bold{C}}} - ''Donnez-moi la main ! Il suffit de tirer !''
{{big bold{D}}} - Méfiance ! 
Dans quelle mesure cet homme se trouve-t-il réellement en danger ? 
Qui nous dit qu'il n'a pas les pieds bien plantés au fond de la piscine, 
et que son intention en nous ten-dant la main n'est pas de nous entraîner dans son eau empoisonnée ?
{{did{C s'enfonce sous l'eau, puis ressort en essayant de reprendre son souffle, à moitié noyé.}}}
{{big bold{C}}} - ''C'est un puits sans fond ! 
Les sardines carnivores me mordent les jambes ! 
Elles m'auront bientôt dévoré tout entier ! 
Sauvez-moi !''
{{big bold{A}}} - Mon fils, si notre Père tout-puissant t'appelle à lui, 
ne t'accroche pas à la vie terrestre. 
Cesse de te débattre, 
prie, 
montre- toi digne de la bienveillance divine...
{{big bold{C}}} - ''Dieu, je l'emmerde ! Sauvez-moi, vous !''
{{did{A et D tentent de s'approcher mais B les retient.}}}
{{big bold{B}}} - Que personne ne bouge ! 
Avant d'agÎr, il nous faut connaître les antécédents de ce citoyen. 
Qui nous dit qu'il est tombé à l'eau ? 
On l'y a peut-être jeté sur décision de justice !
{{big bold{D}}} - Et quand bien même il serait innocent, cet homme devrait se réjouir de son angoisse : 
avant de tomber à l'eau, sa vie était probablement un naufrage; 
maintenant qu'il se noie, il se sent enfin vivre. 
Ce n'est pas moi qui viendrai interrompre, en le sauvant, ce processus de découverte de lui-même.
{{big bold{C}}} - ''Bande de salauds ! 
Si c'est comme ça, adieu et merci pour tout !''
{{did{Il se noie et flotte à plat ventre, mort.}}}
{{did{A, B et D s'inquiètent et commencent à l'appeler à grands cris :}}}
{{big bold{B}}} — Holà, monsieur, restez correct !
{{big bold{D}}} - Débattez-vous, buvez la tasse, cessez de faire le mort !
{{big bold{A}}} - Criez : //«Au secours»//, paresseux ! Faites votre devoir !
{{big bold{B}}} - Ne soyez pas fainéant : agitez les jambes, vomissez de l'eau !
{{big bold{D}}} - Ne nous rendez pas inutiles !
{{big bold{B}}} — Notre mission dans la vie, c'est de vous sauver.
{{big bold{A}}} — Il nous faut un homme qui se noie !
{{big bold{B}}} - Sans naufrage, la création perd son axe !
{{big bold{D}}} - Vous êtes le centre du système, appelez à l'aide, soyez res- ponsable !
{{big bold{A}}} — Allez, 
essayez de saisir notre main. 
Mais que ce soit clair : 
on ne vous propose pas de la prendre, 
nous ne vous la donnerons pas. 
Il s'agit seulement d'essayer. 
Obtenir, c'est vulgaire; 
ce qui compte, c'est d'essayer encore et toujours.
{{big bold{B}}} — Réveillez-vous et essayez !
{{big bold{D}}} - Oui, essayez !
{{big bold{A}}} - Essayez, s'il vous plaît !
{{did{Ils tendent leur main avec tant d'ardeur qu'ils tombent à l'eau.}}}
{{big bold{B}}} - Au secours, je ne sais pas nager, sortez-moi de là !
{{big bold{D}}} - Ne m'enlevez pas les mots de la bouche, celui qui se noie, c'est moi ! À l'aide !
{{big bold{A}}} - Chers collègues, votre manque de respect me surprend. C'est moi, plus que quiconque, qui mérite d'être sauvé !
{{did{Ils se battent pour monter sur C, qui flotte, inanimé.}}}
{{big bold{B}}} - Ordures !
{{big bold{D}}} - Enflures !
{{big bold{A}}} — Pourritures !
{{did{Ils se battent et se noient.
Tous flottent à plat oentre, morts.}}}
!!!!!  N o i r .


| !Lesquels d'entre vous ne peuvent être disponibles mercredi 12 décembre ? |

|je|[[Jean-Jacques]]|
|vie|Une sage décision|
|d|1:10|
!La passion vaincue<br>^^//Anne de la Vigne//^^

La Bergère Liris sur les bords de la Seine
Se plaignait l’autre jour d’un volage berger.
Après tant de serments peux-tu rompre ta chaîne
Perfide, disait-elle, oses-tu bien changer&nbsp;?

Puisqu’au mépris des Dieux tu peux te dégager,
Que ta flamme est éteinte et ma honte certaine&nbsp;;
Sur moi-même de toi je saurai me venger,
Et ces flots finiront mon amour et ma peine.

À ces mots résolue à se précipiter,
Elle hâte ses pas et sans plus consulter,
Elle allait satisfaire une fatale envie.

Mais bientôt s’étonnant des horreurs de la mort&nbsp;:
Je suis folle, dit-elle, en s’éloignant du bord&nbsp;:
Il est tant de Bergers, et je n’ai qu’une vie.



AnneDeLaVigne

{{center{
!La respiration
}}}{{small{
!!!Apprendre à respirer un texte
La respiration est le centre de notre travail. Elle donne vie à un texte et influe sur les sentiments. Elle accompagne l’interprète et donne le sens de l’histoire. Elle doit être libre. Elle devient superficielle voire étouffée quand elle n’est pas gérée et surtout quand le comédien n’a pas pris conscience de la substance des mots, de la force et du caractère, du courant et de l’énergie vivante de l’auteur.
Le comédien ne doit pas brûler l’étape verbale mais se concentrer et donner rendez-vous au personnage en restituant avant toute chose le souffle et vie. La respiration est en contact permanent avec l’état émotionnel. Elle est au repos quand la réflexion est intense, elle est coupée quand le trac s’empare de votre être, elle est saccadée voire asphyxiée quand les affres de la douleur ou de la peur s’installent. La respiration c’est la vie en tout état de choses, même quand il ne reste qu’un souffle de vie.
La respiration du comédien est ''abdominale''. Respirer c’est inspirer et expirer. La sensation respiratoire doit se dérouler ainsi : ventre, thorax et épaules. La musculature abdominale se fait par l’intermédiaire du diaphragme en état de marche constant. Le comédien doit prendre conscience de la région abdominale, contrôler et concentrer ses efforts sur ce point essentiel.
!!!!!Le diaphragme
Le diaphragme est un muscle très large et très mince qui sépare la poitrine de l’abdomen. Il est le principal muscle responsable de la respiration.}}}
!!!Exercices de respiration
!!!!EXERCICE I : expirer brutalement
Debout, jambes légèrement écartées, placez vos mains autour de vos hanches, doigts devant et pouces derrière. Inclinez la tête en avant les bras tombant, décontractez-vous et cherchez votre inspiration lentement dans le ventre en faisant travailler le diaphragme, contrôlez les épaules, elles ne doivent pas bouger, le ventre se gonfle, expirer brutalement.
!!!!EXERCICE II : expirez lentement
Debout, jambes légèrement écartées, placez vos mains autour de vos hanches, doigts devant et pouces derrière. Inclinez la tête en avant les bras tombant, décontractez-vous et cherchez votre inspiration brutalement dans le ventre en faisant travailler le diaphragme, contrôlez les épaules, elles ne doivent pas bouger, le ventre se gonfle, expirez lentement.
!!!!EXERCICE III : alternez lentement et brutalement
Debout, jambes légèrement écartées, placez vos mains autour de vos hanches, doigts devant et pouces derrière. Inclinez la tête en avant les bras tombant, décontractez-vous et cherchez votre inspiration lentement dans le ventre en faisant travailler le diaphragme, contrôlez les épaules, elles ne doivent pas bouger, le ventre se gonfle, bloquez trois temps puis expirez brutalement.
Faites le même exercice et bloquez cinq temps, huit et dix temps et alternez lentement et brutalement.
!!!!EXERCICE IV : bloquez
Debout, jambes légèrement écartées, placez vos mains autour de vos hanches, doigts devant et pouces derrière. Inclinez la tête en avant les bras tombant, décontractez-vous et cherchez votre inspiration brutalement dans le ventre en faisant travailler le diaphragme, contrôlez les épaules, elles ne doivent pas bouger, le ventre se gonfle, bloquez trois temps puis expirez lentement.
Faites le même exercice avec bloquez cinq temps, huit temps et dix temps.
{{small indent{Ces exercices peuvent se faire à tous moments de la journée en marchant ou allongé sur votre lit.
Petit à petit, votre musculature abdominale va se transformer, vos muscles vont acquérir volume et souplesse. Répétez chaque jour ces exercices jusqu’à atteindre un stade réflexe. Entraînez-vous à tout moment de la journée, en position debout ou allongé et même en marchant.}}}
~~//[[source|http://www.theatreateliers.com/la-technique-du-jeu-verbal/la-respiration]]//~~

{{homeTitle center{La sauce aux câpres sans câpres}}}
;Les Recettes de Tante Abri
//(Recette demandée)//
#Vous prenez un litre d’eau ordinaire que vous faites soigneusement bouillir. Quand elle est bien bouillie, vous prenez un deuxième litre d’eau que vous faites tiédir au bain-marie.
#Ceci fait, vous versez goutte à goutte un autre litre d'eau fraîche dans l’eau tiède pour faire une bonne liaison.
#Vous laissez légèrement épaissir sur le coin du feu.
#Pendant ce temps, vous montez en neige un bon litre et demi d’eau, et vous incorporez cet appareil dans votre première préparation.
#Si votre sauce est un peu ferme, vous l’allongez avec un peu d'eau légèrement dégourdie pour éviter que cela attache.
#Vous enfournez à feu vif pendant quarante minutes. Vous démoulez, et pour clarifier, vous délayez le tout dans un litre d'eau.
#Vous avez alors ce qu’on appelle le « concentré de sauce aux câpres » qui, étant donné sa force et sa concentration, ne peut être utilisé tel quel pour les besoins de la cuisine.
#Si l’on veut s’en servir, il est indispensable de l’étendre avec de l'eau dans la proportion de gros comme une tête d'âne sur la pointe d'une épingle pour 10 litres d’eau.
:Vous obtenez ainsi une sauce aux câpres très honorable et fort agréable au goût.
//Les personnes qui digèrent mal et qui ont un estomac délicat, si cela ne passait pas, n'auraient qu’à boire un verre d’eau.//

!La semaine écoulée
+++!!!!^^*[NOUVELLES DATES DE REPRÉSENTATION]
|''Prochaines représentations :''|c
| Mardi 22 mars 2016 |!Sketchs |//Chateau des Rentiers// |
| Jeudi 26 mai 2016 |!Sketchs |//Malraux// |
===
!!!!Vendredi 29 janvier
+++*[Isaac est venu tester l'Atelier]
les poésies avec Jean, et des saynètes dans la séquence Roue libre. Il nous apporte sa riche expertise de la langue. Il a dit, de chic, sans papier [[El Desdichado]] de Nerval.  et nous a montré ses talents de diseur avec une présentation détaillée du ''K'' de //Buzzati//. 
S'il a lu avec humour le rôle de [[Follavoine|ON PURGE BEBE]] avec [[Élisa]], il dit être plutôt attiré par le travail des textes  que par le travail de comédien. Nous verrons bien. Bienvenue à [[Isaac]].
===
 +++*[Marie-Thérèse progresse]
dans sa diction de la fable de la Grenouille. Je lui ai péparé des [[indications de respiration et de jeu|La grenouille qui se veut faire aussi grosse que le bœuf]] pour la semaine prochaine.
Elle a promis d'apprendre les deux premières pages du rôle de [[Follavoine|ON PURGE BEBE]] pour rattraper le niveau de Élisa.
 ===
+++*[Michèle et  Christiane ]
Michèle a testé son nouveau rôle de [[Silvia|LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD]] (qu'elle vient de permuter avec Josiane, qui prend Lisette) avec Christiane qui lui donnait la réplique de manière tout à fait convaincante. 
Christiane est attirée par le travail d'un "texte" et est d'accord pour reprendre le travail sur [[Antigone]] qu'on avait commencé avec Marion.
===

!!!!Mardi 23 janvier
+++*[Feu Dubillard]
Lecture  avec Gérard de "//La main dans la poche//" de Dubillard. Il n'y a guère que nous deux qui nous sommes amusés. La forme d'humour et d'absurde de Dubillard ne passe décidément pas chez les dammes. Du coup j'ai retiré tous les textes de Dubillard de ce cahier !
===

!La terre est bleue...//
^^Paul Éluard^^//
{{did small{"La terre est bleue comme une orange" est le 7ème poème du 1er chapitre "Premièrement" du recueil "L'amour la Poésie"}}}

La terre est bleue comme une orange 
Jamais une erreur les mots ne mentent pas 
Ils ne vous donnent plus à chanter 
Au tour des baisers de s'entendre 
Les fous et les amours 
Elle sa bouche d'alliance 
Tous les secrets tous les sourires 
Et quels vêtements d'indulgence 
À la croire toute nue.

Les guêpes fleurissent vert 
L'aube se passe autour du cou 
Un collier de fenêtres 
Des ailes couvrent les feuilles 
Tu as toutes les joies solaires 
Tout le soleil sur la terre 
Sur les chemins de ta beauté.

!!!Le Bistro T
17 bis, rue Campagne Première 75014 Paris
;01 43 20 79 27
Déjeuner : 12h à 14h30 du mardi au samedi
Dîner : 19h à 22h du mardi au samedi
!!!!!!Entrée
11 € 
Mizuna et cambas sauvage en salade,orange et cibettes
10 €
Aubergines et poivrons rouges grillés, buratta, pistou de coriandre
10 €
Oeuf et girolles en cocotte, lard blanc de la Maison Laborie
!!!!!!Plat
22 €
Trançon de Daurade Royale, panais et pamplemousse
21 €
Partie de boeuf "Langue de chat" échalottes confites et pommes grenailles
23 €
Blanquette de lotte et coques, légumes"Ile de France"
!!!!!!Dessert
11 €
Tarte au citron jaune Bio, meringue à la Française
14 €
Soufflé chaud grand Marnier
11 €
<<<
A midi, plusieurs menus gourmands donnent de l’âme à la pause-déjeuner. Le soir, tout est permis à la carte avec, notamment, un magnifique entrée-plat-dessert, comprenant apéritif au Lillet et vin. Accords mets et vins possible et fort conseillé pour sublimer des cuisses de grenouilles ou un os à moëlle.
<<<

!Le Cid de Georges Fourest
|!~~ //dit par Éveline//~~|h
://^^Va, je ne te hais point, P.Corneille^^//
Le palais de Gormaz, comte et gobernador, 
est en deuil : pour jamais dort couché sous la pierre 
l'hidalgo dont le sang a rougi la rapière 
de Rodrigue appelé le Cid Campeador.

Le soir tombe. Invoquant les deux saints Paul et Pierre 
Chimène, en voiles noirs, s'accoude au mirador 
et ses yeux dont les pleurs ont brûlé la paupière 
regardent, sans rien voir, mourir le soleil d'or...

Mais un éclair, soudain, fulgure en sa prunelle :
Sur la plaza Rodrigue est debout devant elle ! 
Impassible et hautain, drapé dans sa capa,

Le héros meurtrier à pas lents se promène :
"Dieu !"soupire à part soi la plaintive Chimène,
"qu'il est joli garçon l'assassin de Papa!

://^^''Georges Fourest'', La négresse blonde, 1909^^//

!Le Comte

+++[Tout le texte du rôle]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("Le Comte")'
 sortBy 'tiddler.title'
 write
 '"----\n<<tiddler [["+tiddler.title+"]]$))\n"'
>>
===

 
//Toutes ses scènes ://

/%
|exercice|groupe interprètation vocale|
|niveau|900 Fin|
%/
!Le Hareng Saur
//
C:\Users\jtcom\Dropbox\Textes\Textes à dire\Hareng saur - livret.pdf
//

!!!Le Languedoc
64 Boulevard de Port-Royal
75005 Paris 5e
12:00 – 14:00,19:00 – 22:00
//Fermé Mardi, Mercredi//
;01 47 07 24 47
Cuisine familiale aux saveurs du Sud-Ouest dans une grande salle cosy aux rideaux vichy et habillée de bois. 
<<<
*Ce restaurant familial est tenu par les mêmes personnes depuis les années 70. La décoration Vichy (rideaux et nappes à carreaux rouges et blancs) est cohérente avec le style de cuisine: produits frais, plats copieux et recettes traditionnelles efficaces. On y est très bien accueilli, simplement, et le service est rapide. Les tarifs ne sont pas excessifs, compte tenu de la qualité.
*Tout était très bon de l'entrée au dessert. Mention spéciale à la cuisson des viandes, il est rare de trouver un restaurant où la viande bleue l'est vraiment.
<<<

|!~~ //dit par Élisa//~~|h

C’était un Rat des champs 
Comme il n’y en a pas tant
Un Rat de belle facture,
Élégant, raffiné, belle posture, 
Un maître de prestance
Depuis peu sacré
Roi d’une souricière
Grouillante et parfumée.

Dans son nouvel emploi
Notre Rat consciencieux
N’a pas vu arriver,
Improbable danger,
Une fort belle souris,
Brune, élégante, fragile,
Poil soyeux, croupe fragile,
Museau humide, regard fatal,
Bref, la rongeuse idéale.

Or Maître Rat depuis son plus jeune âge,
Ne mangeait pas de ce fromage...
Préférant dans sa Cour
Aux souris apprêtées et faciles,
Les mâles les plus velus,
Les moustaches érectiles.

Troublé, désorienté,
Le rat ne savait plus 
Vers où sa queue penchait.
La question se posait
Lancinante, obsédante
À qui donner son cœur ?
Qui aurait ses faveurs ?
Pour qui vivre d’amour
Ce jeune rat fougueux 
Ou cette Pompadour ?
N’en pouvant plus,
Sans appétit ni sommeil,
Dépressif, amaigri, 
Notre Rat, décidé d’en finir
S’en alla quérir
Une tapette pour mourir.

Novice, il y glissa la queue
Que le tranchet coupa 
Le laissant entamé mais en vie,
Ce qui ne convînt pas.
Alors il y passa la tête
Et cette fois l’engin
Fit son œuvre enfin !

De Sodome ou Gomorrhe
N’ayant pas su choisir
Le Rat désemparé 
A préféré mourir.

L’Âne de Buridan,
Le Rat des champs,
Une même histoire bête,
Sans queue ni tête...

//Edka//

!!!Le Val Royal
93 Boulevard de Port-Royal
75013 Paris
Ouvert aujourd'hui
12:00 – 15:30
19:00 – 23:00
:09 50 63 24 42
Restaurant
:Plats français dans un bistrot avec terrasse ouverte en saison et salle cosy aux pierres apparentes
<<<
*Très sympa avec un beau cadre,. Les prix sont donc abordable et les serveurs sont chaleureux.
*Une super brasserie en face d'un bâtiment historique proposant des prix défiant toute concurrence ! Je vous conseil vivement de venir y faire un tour afin de rencontrer le patron ainsi que tout ses employés qui sont plus qu'acceuillants. 
<<<

/%
|exercice|ouverture séance|
|niveau|01 Début|
%/
! Vos numéros
*Prenez un papier dans la corbeille :
**C'est votre numéro de chance pour l'après-midi : de 1 à 6
**Retenez-le !

{{center{
!Le cancre
}}}
:://à dire en duo ?//
::^^//à la marge ''l'une'', en décalé ''l'autre'', en gras ''en choeur''//^^

Il dit non avec la tête
:mais il dit oui avec le coeur
il dit oui à ce qu’il aime
:il dit non au professeur

il est debout
:on le questionne
''et tous les problèmes sont posés''

soudain le fou rire le prend 
:et il efface tout
les chiffres et les mots
:les dates et les noms
les phrases et les pièges
''et malgré les menaces du maître''
sous les huées des enfants prodiges
:avec les craies de toutes les couleurs [>img[http://ekladata.com/Ux3Csrf1Lfc01aaDiK6oTE_uhcc.jpg]]
sur le tableau noir du malheur
:''il dessine le visage du bonheur.''
!!!!!Jacques PRÉVERT
!!!!!!//"Paroles"
| !»» [[Petite variante du duo|Variante du duo du Cancre]] |
//
!!!!![[Une analyse ''politique'' du poème que j'ai trouvée :|http://vivelalitterature.e-monsite.com/pages/content/le-cancre-jacques-prevert.html]]
{{threecolumns small{
 Dès les premiers vers « il dit non avec la tête », « il dit non au professeur » (1er et 4ème vers), c’est déjà l’expression du refus et du rejet de ce que l’on présente à ce mauvais élève, à savoir l’enseignement ou le savoir que l’on veut lui inculquer symbolisés par « la tête » et « le professeur » et qui, appliqué sur les poètes surréalistes, représenterait l’automatisme et le refus de se soumettre dans leur représentation aux contraintes de la logique et de la raison, aux carcans des règles esthétiques de ceux qui les ont précédé ni aux institutions sociales et aux valeurs morales qui la régissaient. 

Mais il « dit oui avec le cœur » et dit encore « oui à ce qu’il aime » (vers 2 et 3) c'est-à-dire, à ce qui n’est pas géré par la raison, à ce qui vient du cœur et donc de l’ordre du sensationnel et de l’inconscient, car le cœur désire mais ne raisonne pas.

Dans la forme qu’offrent les quatre premiers vers, l’approbation par le « oui » est intériorisée, elle suggère le silence et la soumission qu’exprime plus loin les vers (5, 6 et 7), intériorisation embrassée par les « non » du refus et du rejet de la réalité dans les vers (1 et 4), c’est de là que naisse la révolte et le bouleversement déclenchés dans le vers 8 par « le fou rire » qui rompt le silence et extériorise le conflit. 

Ce passage renvoie à la grande déception et au grand choc que le poète surréaliste avait connu et fait référence à ce demi-siècle caractérisé par le déclenchement de plusieurs conflits (deux guerres mondiales, crises, destructions et tueries innombrables) et qui ont tourmenté la jeune génération des poètes surréaliste et qui sont à l’origine de la naissance du mouvement protestataire qu’est le surréalisme contre toutes les structures et les institutions et qui avait une volonté de transformer totalement le monde.

Les vers qui suivent (9ème jusqu’au 12ème) expriment la manifestation de cette révolte, la destruction de cette réalité que le cœur refuse : les chiffres, les mots, les dates, les phrases et les pièges effacés par le cancre révolté suggèrent les valeurs politiques, sociales et morales d’alors qui n’ont pas pu éviter tous les conflits et qui ont été mises en question par les poètes surréalistes. 

Les vers 12 et 13 expriment quant à eux l’engagement du poète surréaliste à poursuivre sa contestation et ne pas renoncer devant les « menaces du maitre» et les « huées des enfants prodiges» qui renvoient peut-être aux politiques, aux militaires et aux religieux qui imposaient les lois et les conformismes qui n’ont réalisé qu’un « tableau noir du malheur » (vers 16) tableau que les poètes surréalistes, avec leur esthétique nouvelle contestent et le mettent en cause en dessinant « le visage du bonheur » espéré à leur manière, par la palette riche en couleurs de rêves et d’imagination.}}}

<<foldHeadings closed>>

!Le ciel ne veut dame que je jouisse//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Le Ciel ne veut, Dame, que je jouisse
De ce doux bien que dessert mon devoir ;
Aussi ne veux-je, et ne me plaît d’avoir
Sinon du mal en vous faisant service.

Puisqu’il vous plaît, que pour vous je languisse,
Je suis heureux, et ne puis recevoir
Plus grand honneur, qu’en mourant, de me voir
Faire à vos yeux de mon coeur sacrifice.

Donc si ma main, malgré moi, quelquefois
De l’amour chaste outrepasse les lois,
Dans votre sein cherchant ce qui m’embraise,

Punissez-la du foudre de vos yeux,
Et la brûlez : car j’aime beaucoup mieux
Vivre sans main, que ma main vous déplaise.

!!!!!!Pierre de Ronsard
}}}

{{center{[img(33%,)[http://2.bp.blogspot.com/-tUHxiN3jtQ4/UayfVnxWNGI/AAAAAAAAAbs/-5Nwo465uhM/s1600/Champ+de+bataille.jpg
]]}}}
!Le coeur de Hialmar
!!!!!!{{center{~Charles-Marie LECONTE DE LISLE
(1818-1894)}}}
{{center{
;[[VIDÉO|https://www.dropbox.com/s/cyxrq1cuxkfsivv/ve%2013%20mai_Le%20coeur%20de%20Hjalmar%20-%20Leconte%20de%20Lisle%20-%20G%C3%A9rard.mp4?dl=0]]
^^[[Ma lecture|https://giga.gg/l/57406dabdce5df74678b457f]]^^

Une nuit claire, un vent glacé. La neige est rouge.
Mille braves sont là qui dorment sans tombeaux,
L'épée au poing, les yeux hagards. Pas un ne bouge.
Au-dessus tourne et crie un vol de noirs corbeaux.

La lune froide verse au loin sa pâle flamme.
Hialmar se soulève entre les morts sanglants,
Appuyé des deux mains au tronçon de sa lame.
La pourpre du combat ruisselle de ses flancs.

- Holà ! Quelqu'un a-t-il encore un peu d'haleine,
Parmi tant de joyeux et robustes garçons
Qui, ce matin, riaient et chantaient à voix pleine
Comme des merles dans l'épaisseur des buissons ?

Tous sont muets. Mon casque est rompu, mon armure
Est trouée, et la hache a fait sauter ses clous.
Mes yeux saignent. J'entends un immense murmure
Pareil aux hurlements de la mer ou des loups.

Viens par ici, Corbeau, mon brave mangeur d'hommes !
Ouvre-moi la poitrine avec ton bec de fer.
Tu nous retrouveras demain tels que nous sommes.
Porte mon coeur tout chaud à la fille d'Ylmer.

Dans Upsal, où les Jarls boivent la bonne bière,
Et chantent, en heurtant les cruches d'or, en choeur,
À tire d'aile vole, ô rôdeur de bruyère !
Cherche ma fiancée et porte-lui mon coeur.

Au sommet de la tour que hantent les corneilles
Tu la verras debout, blanche, aux longs cheveux noirs.
Deux anneaux d'argent fin lui pendent aux oreilles,
Et ses yeux sont plus clairs que l'astre des beaux soirs.

Va, sombre messager, dis-lui bien que je l'aime,
Et que voici mon coeur. Elle reconnaîtra
Qu'il est rouge et solide et non tremblant et blême
Et la fille d'Ylmer, Corbeau, te sourira !

Moi, je meurs. Mon esprit coule par vingt blessures.
J'ai fait mon temps. Buvez, ô loups, mon sang vermeil.
Jeune, brave, riant, libre et sans flétrissures,
Je vais m'asseoir parmi les Dieux, dans le soleil !



}}}

;Le corps précède la parole
:Louis Jouvet
<<<
« Il faut retrouver l’état physique pour dire une réplique. Le langage du corps précède la parole.
Nous pouvons dire que 
*le mouvement s’il est exécuté avec force, stimule notre volonté ; 
*la nature de ce mouvement éveille en nous un désir ; 
*son intention appelle en nous des sentiments 
Le jeu physique, l’animation par le corps sont l’essence même du théâtre.». 
<<<

/%
|exercice|volontaires gestuelle|
|niveau|330 Moins facile|
 %/
!!!Le geste de la parole
Faire d’abord le geste qui exprime ou l’intention de ce que je vais dire, ou mon sentiment caché. 
#Viens, tu fais comme tu veux 
#Ça m’est égal 
#Je suis d’accord avec vous 
#Je suis très heureux 
#Ils vécurent heureux et eurent beaucoup d’enfants
#Il y a des petites choses qui n’ont pas de prix

 
Une belette dans son trou nichée
Essayait un nouveau gel douche
Maître lapin par l’odeur excité
Voulut s’approcher de sa couche
« Bien le  bonjour, demoiselle parfumée »
Dit le lapin, l’eau à la bouche
« Si ton visage égale ton fumet
Je baise jusqu’à tes babouches »

Flattée, la belle voulut se montrer
Mais n’étant pas très fine-mouche
Dans sa hâte oublia sa nudité
Et dévoila tout à la louche
Maître lapin en fut bien enchanté
Étant né de lubrique souche
Ravi, il se hâta de l'embrasser
Pressé de tirer ses cartouches

Dame belette se laissa aller
Se montrant ma foi peu farouche
Quant à la suite, je ne peux en parler
Désolé de botter en touche
Sachez juste que ce fut agité
Sur le tempo d’un jazz manouche
Comme quoi celui qui sait bien parler
Peut lever des saintes-nitouches

//Florent Chako//

;~JEAN-CLAUDE. 
:Je te dis que je n'y arriverai pas !
;LOUISE. 
:Alors, dis-le deux fois.
;~JEAN-CLAUDE. 
:Deux fois ?!
;LOUISE. 
:Oui, "//bravo, bravo//". Deux fois ça glisse tout seul, on ne se rend presque pas compte qu'on l'a dit, ça file, on n'a même pas le temps de penser à ce que ça veut dire. 
C'est un peu comme "//oh pardon !//". 
:Quand tu dis "//oh pardon !//" tu n'as pas l'impression de demander vraiment un pardon, de réclamer une absolution pour ta faute, non c'est une petite phrase qui t'échappe, et pourtant le type sur qui tu viens de renverser ta bière et qui a envie de t'égorger, en t'entendant dire "//oh pardon !//" s'apaise aussitôt, comprenant que ce n'est pas un goujat qui lui a taché sa veste, mais un homme bien élevé, et il le devient à son tour en te répondant "//je vous en prie//". 
:Phrase dont lui non plus ne saisit pas le sens, sinon, l'idée de se courber mains jointes devant toi en priant lui ôterait toute envie de la prononcer. Et pourtant, il l'a dite ! 
:Et vous vous séparez, sans insultes ni guerre, presque amis, prouvant que dix mille ans de civilisation n'ont pas été vains, puisqu'ils ont réussi à remplacer chez l'homme le réflexe de l'égorgement par celui de la courtoisie, 
...
et c'est pour ça, ~Jean-Claude, que j'aimerais que tu dises un petit bravo à Simone, 
juste pour qu'elle ne pense pas que mon mari a échappé à la civilisation
... 
:Est-ce que tu comprends ?
;~JEAN-CLAUDE. 
:Qu'est-ce qui te prend à parler comme ça, sans t'arrêter ?

;Le monologue n'est pas du jeu
!!!!!~Jean-Pierre Vincent
:Le monologue est un peu l’antithèse du jeu et de la communication sur un plateau. Les conservatoires et écoles refusent les monologues aux examens d’entrée. 
:L’audition d’un monologue n’apprend rien sur la capacité de base d’un comédien : {{center{

''→ Faire jouer l’autre.''
}}}

669: [[Jacques, avec un témoignage de Florence Berthoud Maire du 5ème|https://giga.gg/l/575b34b9fde5df85af8b462b]]

{{center{^^//<<storyViewer amour previous>><<storyViewer amour list>><<storyViewer amour next>>//^^}}}

!Le mot et la chose
{{center{
!!!!!!//~Gabriel-Charles de Lattaignant
(1697-1779)//
^^[[Ma lecture|https://giga.gg/l/573a171336e5dfff3a8b4586]]^^ 
}}}
{{threecolumns{Madame quel est votre mot
Et sur le mot et sur la chose
On vous a dit souvent le mot
On vous a fait souvent la chose

Ainsi de la chose et du mot
Vous pouvez dire quelque chose
Et je gagerais que le mot
Vous plaît beaucoup moins que la chose

Pour moi voici quel est mon mot
Et sur le mot et sur la chose
J'avouerai que j'aime le mot
J'avouerai que j'aime la chose

Mais c'est la chose avec le mot
Mais c'est le mot avec la chose
Autrement la chose et le mot
A mes yeux seraient peu de chose

Je crois même en faveur du mot
Pouvoir ajouter quelque chose
Une chose qui donne au mot
Tout l'avantage sur la chose

C'est qu'on peut dire encore le mot
Alors qu'on ne fait plus la chose
Et pour peu que vaille le mot
Mon Dieu c'est toujours quelque chose

De là je conclus que le mot
Doit être mis avant la chose
Qu'il ne faut ajouter au mot
Qu'autant que l'on peut quelque
chose

Et que pour le jour où le mot
Viendra seul hélas sans la chose
Il faut se réserver le mot
Pour se consoler de la chose

Pour vous je crois qu'avec le mot
Vous voyez toujours autre chose
Vous dites si gaiement le mot
Vous méritez si bien la chose

Que pour vous la chose et le mot
Doivent être la même chose
Et vous n'avez pas dit le mot
Qu'on est déjà prêt à la chose

Mais quand je vous dis que le mot
Doit être mis avant la chose
Vous devez me croire à ce mot
Bien peu connaisseur en la chose

Et bien voici mon dernier mot
Et sur le mot et sur la chose
Madame passez-moi le mot
Et je vous passerai la chose
}}}

{{center{((Michèle et Jacques jouent LE NOIR TE VA SI BIEN au Château des Rentiers le 22 mars 2016(^
<<tiddler VideoAide>>)))
/%
|auteur|Jean Marsan|
|distribution|Michèle - Jacques|
|temps| 15 mn |
|prochaines|Mouffetard ~Port-Royal|
%/
<html><iframe frameborder="0" scrolling="no" src="http://weezo.net/embedded.php?userName=ateliertheatre&type=publishVideo&v=V4.3.0&w=320&h=213&autoplay=0&videoDurationExt=1020&uri=/video/dlToken.4nim4ss7q1bycvubdai7/file.63m_Rentiers_-_LE_NOIR_TE_VA_SI_BIEN_Jean_Marsan_-_Mich%E8le_Jacques.mp4" frameborder="0" scrolling="no" style="width:320px;height:213px;background:black"></iframe></html>
^^[[WEEZO|http://weezo.net/ateliertheatre]]^^
!LE NOIR TE VA SI BIEN
!!!!!//Jean Marsan//
}}}
!!!!!!Acte IV extrait 
//(texte archivé)//

[img[d'autres étoiles filantes
A LA RECHERCHE DES BELLES ÉPHÉMÈRES DE L'ÉCRAN|http://cinevedette4.i.c.f.unblog.fr/files/2012/08/josephine-baker-1926-1241622.jpg][http://cinevedette4.unblog.fr/544-josephine-baker/]]Qu’il était alors loin le temps où Joséphine écrivait : 
:«  On aime beaucoup mon popotin à Paris... 
:Ce qui m’a le plus flattée est d’entendre dire qu’il est 
://''espiègle ''//
:et 
://''spirituel. ''//

:Depuis, j’ose à peine m’asseoir dessus.  »

!!!!!Fabrice Luchini : 
Michel Bouquet m'a dit la grande phrase il y a trente-cinq ans : 
>« N’oublie jamais que le public ne vient pas te regarder jouer mais vient jouer avec toi. » 
Cette phrase-là, c’est toute la différence entre quelqu’un qui démontre sa qualité et celui qui insuffle quelque chose dans l’âme.

;~JEAN-CLAUDE. 
:Parce qu'elle l'a été elle, sur scène ?! parce que c'est de l'art, c'est poli ?... parce que c'est classique, c'est poli ? parce que ça rime, c'est poli ? C'est ça ?
;LOUISE. 
:Tu n'es quand même pas en train de m'expliquer que Racine est mal élevé ?!?
;~JEAN-CLAUDE. 
:Ta sœur m'a torturé, Louise, tu m'entends, torturé pendant toute la soirée.
;LOUISE. 
:Tu es au courant, j'espère, qu'au Japon la grandeur suprême pour le samouraï blessé à mort est de dire "//bravo//" à son adversaire.
;~JEAN-CLAUDE. 
:C'est un mauvais exemple. Je hais le Japon.
;LOUISE. 
:Dommage, un peu d'~Extrême-Orient aurait pu t'aider.
;~JEAN-CLAUDE. 
:M'aider à quoi ?
;LOUISE. 
:A mieux comprendre, à mieux TE comprendre, en oubliant deux petites minutes ta tête d'Occidental buté.
;~JEAN-CLAUDE. 
:Louise, ne va pas trop loin, je t'ai prévenue, je suis à bout !
;LOUISE. 
:Parce que figure-toi, quand le samouraï blessé à mort dit "//bravo//" à son adversaire, ce n'est pas pour le féliciter, c'est pour l'humilier.
((<sup>(;~JEAN-CLAUDE. 
:Ah bon !
;LOUISE. 
:Bien sûr. C'est la vengeance suprême. Ton sabre a meurtri mon corps, mais mon âme est intacte, et elle te dit "//bravo//". Voilà la victoire, la vraie ! "//Bravo//"... Car en vérité en disant bravo à son adversaire c'est à lui-même qu'il se dit bravo, bravo d'avoir dit bravo à son bourreau... Maintenant si tu refuses de' te dire bravo en disant bravo à Simone, c'est ton affaire...)))
;~JEAN-CLAUDE. 
:Un homme qui ((s'est retenu de hurler pendant toute la (n'a pas hurlé pendant cette))) représentation ne peut pas se dire bravo, Louise !

!Le temps des cerises
/%
|auteur|~J-C Martinez|
|distribution|Livia - Jacques|
|temps|12 mn|
|anciennes|20/11/18_Château des Rentiers; 12/12/18_Ternes; |
|prochaines|93c|
%/
//Un couple, assis sur un canapé.//
;Elle
: Tu as vu ? Le cerisier est en fleurs.
;Lui
:Encore une année de passée…
//Silence.//
;Elle
: On est heureux… ?
;Lui
:Oui… //(Un temps)// On s’emmerde, non ?
;Elle
: Ensemble ?
;Lui
:En général.
//Elle réfléchit.//
;Elle
: On pourrait changer de canapé…
;Lui
:Qu’est-ce qu’on ferait de l’ancien ?
;Elle
: Partir en vacances…
;Lui
:Ce n’est pas la saison.
;Elle
: Faire une fête…
;Lui
:Pour fêter quoi ?
;Elle 
://(réfléchissant) //  La floraison du cerisier !
;Lui
:Il paraît que les Japonais font ça, au printemps. Ils invitent des amis à admirer leur cerisier, en sirotant du thé, sans rien dire…
;Elle
: Il faudrait se dépêcher. Les premières pétales tombent déjà.
;Lui
: Non.
;Elle
: Quoi ?
;Lui
:C’est masculin.
;Elle
: Quoi ?
;Lui
:Pétale. C’est masculin. Les premiers pétales. 
//(Un temps)// 
:Et qui est-ce qu’on inviterait ?
;Elle
: Des amis.
;Lui
:Les gens ne sont jamais libres…
;Elle
: Il suffit de les prévenir à l’avance!
;Lui
:Tu leur proposes de prendre l’apéritif, ils sortent leur agenda. Au lieu de boire l’apéro, on discute d’une date éventuelle. La semaine d’après, ils te rappellent pour annuler et fixer une nouvelle date… 
//(Un temps)// 
:Moi, quand j’ai envie de boire un coup, c’est tout de suite. Dans trois semaines, je n’aurai peut-être plus soif. Il n’y a plus aucune improvisation! ... En attendant, les pétales du cerisier seront par terre.
;Elle
: Un tapis de pétales, c’est joli aussi.
;Lui
:Aujourd’hui il fait beau. Quel temps il fera dans un mois ? En plus de faire coïncider les agendas, il faudrait consulter Météo France. Inviter des amis, ça devient encore plus compliqué que de prévoir une éclipse. //(Un temps)// Non… Plutôt que de risquer de m’amuser avec des tas de gens dans un mois, je préfère encore être sûr de m’ennuyer tout de suite avec toi.
;Elle
: C’est gentil…
;Lui
:Les gens sont surbookés en permanence. Qu’est-ce qu’ils peuvent bien avoir à faire de tellement intéressant, au point de ne jamais avoir le temps de prendre un verre avec leur meilleur ami à l’improviste. Moi, j’essaie de rester disponible. Mais personne n’est jamais libre. Alors je m’emmerde… Tu ne t’ennuies pas, toi ?
;Elle
: Avec toi, jamais…
//Silence.//
;Lui
:Et si on se le prenait quand même, cet apéro ?
;Elle
: Tous les deux ?
;Lui
:Tu serais libre ?
;Elle
: Quand ?
;Lui
:Tout de suite.
;Elle
: Pas de problème.
;Lui
:Je vais chercher les verres.
;Elle
: Je m’occupe des cacahuètes.
//On sonne//.
;Lui
:On attend quelqu’un ?
;Elle
: Non. Qui ça peut bien être à cette heure-ci ? On va bientôt passer à table.
//Il fait signe qu’il ne sait pas.//
;Lui
:Les gens sont d’un sans gêne. On ne peut pas être tranquille cinq minutes, même le week-end.
;Elle
: Je vais aller ouvrir…
;Lui
:Je ne suis là pour personne.
//Elle se retourne vers lui.//
;Elle
: Et si c’est un ami ?
//Il réfléchit.//
;Lui
:Tu lui dis que notre cerisier du Japon est encore en fleurs… Et qu’il repasse quand il aura des cerises.


!!!!!! R I D E A U

!« Le théâtre comme une série de barres à sauter »

{{groupbox{
Pour être comédien, il faut avoir des moyens physiques, l’intelligence, la créativité, la projection et la simplicité. La simplicité, c’est la clé. Sans rester dans les schémas existants qui ne peuvent pas vous faire déborder vos limites. Il faut essayer tout le temps de trouver un truc. Il y a aussi la modestie, parce qu’on n’est rien sans l’autre. 

Cela a été ma manière de fonctionner. Essayer de faire un peu mieux que la veille. En restant modeste. On ne peut pas tous être de grands comédiens, non plus. La clef, c’est d’essayer d’être un bon comédien, et de ne pas avoir de regret de ce qu'on a donné. Jamais. Savoir qu’on a donné le meilleur et qu’on a cherché totalement et tout le temps. 

Oser jouer, et on verra bien. On tombe ou on ne tombe pas. Ça, c’est du beau sport.
{{center{((☺(Détournement d'uneinterviexw de Jean-Claude Killy)))}}}
}}}

;Gaston Baty
:Aucune grande époque du théâtre n'a été une époque de naturalisme, ni, comme on dirait aujourd'hui, d'//actualité//. L'actualité n'a jamais de place, sauf éphémère, et tout de suite stylisée, dans les grandes œuvres. Les grandes œuvres nous servent d'abord à quitter le monde où nous vivons. C'est cela que doit être le théâtre pour tous. C'est une œuvre de poésie. 

{{right fine italic{dans Animateurs de théâtre de Robert Brasillach}}}

|je|[[Christiane]]|
|vie|amant en allé|
|d|0:50|
!Les Cloches//

^^Guillaume Apollinaire^^//

{{center{
Mon beau tzigane mon amant
Écoute les cloches qui sonnent
Nous nous aimions éperdument
Croyant n’être vus de personne

Mais nous étions bien mal cachés
Toutes les cloches à la ronde
Nous ont vus du haut des clochers
Et le disent à tout le monde

Demain Cyprien et Henri
Marie Ursule et Catherine
La boulangère et son mari
Et puis Gertrude ma cousine

Souriront quand je passerai
Je ne saurai plus où me mettre
Tu seras loin Je pleurerai
J’en mourrai peut-être
}}}

!!!!!!//Guillaume Apollinaire, Rhénanes, Alcools, 1913//

{{did small{Dans cet ajout à "Un amour de Célimène" si le texte des portraits de la pièce de Molière a été conservé, il a été largement déporté dans la bouche des hôtes de Célimène pour distribuer les répliques à tous les comédiens. Cela donne aussi de Célimène un portrait moins noir, qui permet la fin heureuse des scènes que nous représentons. C'est pour cette raison aussi que j'ai laissé sortir Alceste : il n'assistera pas, içi, à cette suite de caricatures cruelles et peu bienveillantes. }}}

{{groupbox{
''Célimène'' Michèle
''Basquaise'' Nicole Leroux
''Alceste'' Jacques
''Éliante'' Livia
''Philinte'' Gérard
''Les Marquises'' Brigitte, Claudine, Nicole V, Yvonne, Chantal

La scène illustre la société dans laquelle Célimène convie ses bonnes amies. Cette réunion est un rituel au cours duquel on fait concours de bons mots, de pointes et d’épigrammes aux dépens des absents.

''Célimène'' mène le jeu avec élégance et grâce, doublée d’une ingénuité très bien feinte.
En fait elle oriente les charges, distribue aimablement la parole à qui sera susceptible d’être la plus perfide, donne le signal des sourires, des rires ou des fins applaudissement, virevolte de l’une à l’autre de manière à lui faire croire qu’elle est son élue. Toutes ses paroles sont unanimement félicitées ou applaudies par les Marquises.

''Basquaise'' très nature et point sotte, elle sert avec discrétion et dévouement Célimène. Curieuse d’apprendre les bonnes manières, elle est ravie de pouvoir assister. Elle écoute goulument tout, sans qu’on soit sûr qu’elle saisisse toutes les finesses échangées. Au moins, elle se sent de plein pied avec [Claudine], qui la fait à chaque fois rire de bon coeur, d’une manière que les Marquises trouvent tout à fait déplacées de la part d’une personne de sa condition.

!!!!Les Marquises
*__Jouée par ''Brigitte''__ : se perçoit comme commensale de Célimène. Elle est très soucieuse de l’étiquette, ne serait-ce que pour marquer la préséance qu’on lui doit. Il faut qu’elle siège sur le premier siège du premier rang. La déférence admirative qu’elle marque à Célimène doit servir de modèle à celle qu’on lui doit à elle aussi. Elle marque des arrêts pour laisser monter vers elle murmures approbateurs ou premiers applaudissements. Elle ne saurait laisser la parole à une autre sans avoir été gratifiée des expressions d’extase qu’elle mérite.

*__Jouée par ''Nicole''__ : autre commensale de Célimène, qu’elle admire très sincèrement. Elle est sans doute jalouse de [Brigitte] dont elle supporte mal la prétention et la suffisance, et est heureuse de faire montre d’une plus grande vivacité d’esprit que sa rivale.

*__Jouée par ''Chantal''__ : récemment admise dans ce cénacle, elle brûle de plaire et d’entrer dans le premier cercle. Aussi elle s’applique avec ostentation à en imiter ce qu’elle en croit les manières, pour peut-être aussi à se donner le temps de trouver une chose de suffisamment fine à dire. Résultat : au mieux, elle se fait subtiliser avant la fin de son élan la parole par une autre ; au pire, elle est contrainte de faire semblant de ne pas voir les rictus condescendants que ses simagrées suscitent.

*__Jouée par ''Yvonne''__ : elle est là pour s’amuser, et participe gaiement sans aucune vanité. Elle est ravie des bons mots de chacun, est heureuse quand un trait lui vient, et sert volontiers à chacune la félicitation qu’elle attend.

*__Jouée par ''Claudine''__ : nature et bonne vivante, très expressive, elle aime bien rigoler, et ne s’embarrasse pas de propos contournés ni de règles de bienséance. On voit très bien quand elle trouve bête un propos, ou en trouve tarabiscoté un autre. Elle décrit la réalité qu’elle voit très crûment. Si cela indispose certaines, au moins ça fait exploser de rire Basquaise, qu’elle remercie d’un petit regard complice.

!!!!Eliante et Philinte
:Présents, côteà côte, légèrement à l’écart, ils ne participent pas directement. En parfait contrepoint avec le concours de perruches auquel ils assistent, ils parlent tout à fait normalement, et s’essaient à introduire un peu de bienveillance dans ce concert.

}}}

/%{{center{[img(30%,)[Dernier filage|https://image.noelshack.com/fichiers/2018/06/4/1518098580-826-zebrides.png][https://photos.app.goo.gl/U6ZzUxiuy3996gdu1]]}}}
<<<
:*Les {{did{textes en verts}}} signalent les indications de jeu que j'imagine (à valider au fil des filages).
:*Les surlignés bleus signalent un ((texte de remplacement(^//substitué au ://<br>texte d'origine qui a été remplacé))) //(cliquer dessus pour voir ce qu'il remplace)//
<<<

|auteur|Feydeau|
|distribution|Claudine - Jacques|
|temps|11 mn|
|prochaines|93c|
%/
!Les Zébrides^^
Scène de //ON PURGE BEBE 
de Georges Feydeau //^^
>//Surgissant en trombe par la porte, pan coupé. Tenue de souillon ; peignoir-éponge dont la cordelière non attachée traîne par ; petit jupon de soie sur la chemise de nuit qui dépasse par en bas : bigoudis dans, les cheveux ; bas tombant sur les savates. Elle tient ses affaires de toilette à la main. {{did{Par exemple son Vanity et une serviette ou un sac à bigoudis !}}} .//
;JULIE 
: Alors, quoi ? Tu ne peux pas te déranger ? Non ?
;FOLLAVOINE
:{{did{fébrilement plongé dans son dictionnaire}}}
: Ah! Je t’en prie, n’entre donc pas toujours comme une bombe!…
:{{did{Elle s'approche de lui, et jette plutôt qu'elle ne pose sa serviette (ou son sac à bigoudis) sur la table. Il crie :}}} 
:Ah!
;JULIE
: {{did{Fausse excuse : elle l'a fait exprès}}} Oh! Pardon! 
:{{did{Avec un sourire grinçant :}}} Tu ne peux pas te déranger ? Non ?
;FOLLAVOINE
: Eh bien! Et toi ? Pourquoi faut-il que ce soit moi qui me dérange plutôt que toi ?
;JULIE
: C’est juste! C’est juste! 
:{{did{Elle singe une posture de soumission :}}} Nous sommes mariés, alors!…
;FOLLAVOINE
: Quoi ? Quoi ? Quel rapport ?…
;JULIE
: {{did{Gros soupir}}} Ah! Je serais seulement la femme d’un autre, il est probable que...
:{{did{Faire comme si elle allait dire : «//il est probable que j'aurais un mari plus complaisant !//» avant d'être interrompue.}}} !…
;FOLLAVOINE
: Ah! Laisse-moi donc tranquille! Je suis occupé, v’là tout!
;JULIE
: Occupé! Monsieur est occupé! C’est admirable!
;FOLLAVOINE
: Oui, occupé! 
:{{did{Maintenant c'est son vanity (ou le reste de ses affaires qu'elle pose sur la table ! Il crie :}}} 
:Ah!
;JULIE
: Quoi ?
;FOLLAVOINE
: Ah çà! Tu es folle ? Tu m’apportes ((toute tes affaires(^//au lieu de ://<br>ton seau de toilette))) ici, à présent ?
;JULIE
: Quoi, ((mes affaires(^//au lieu de ://<br>“mon seau”))) ? Où ça, ((mes affaires(^//au lieu de ://<br>“mon seau”))) ?
;FOLLAVOINE
: Ça!
;JULIE
: Ah! Là! ((C'est mon Vanity !(^//au lieu de ://<br>“C’est rien. C’est mes eaux sales.")))
;FOLLAVOINE
: Qu’est-ce que tu veux que j’en fasse ?
;JULIE
: Mais c’est pas pour toi! ((C'est pour me pomponner(^//au lieu de ://<br>C’est pour les vider.)))
;FOLLAVOINE
: Ici ?
;JULIE
: Mais non, pas ici! Que c’est bête ce que tu dis-là ! Je n’ai pas l’habitude de me ((pomponner(^//au lieu de ://<br>vider mes eaux))) dans ton cabinet de travail ; j’ai du tact.
;FOLLAVOINE
: Alors, pourquoi ((tu me le mets là(^//au lieu de ://<br>me les apportes-tu))) ?
;JULIE
: Mais pour rien! Parce que ((j'allais finir ma toilette(^//au lieu de ://<br>j’avais le seau en main pour aller le vider))) quand Rose est venue me rapporter ta charmante réponse : alors, pour ne pas te faire attendre…
;FOLLAVOINE
: Tu ne pouvais pas le laisser à la porte ?
;JULIE
: Ah! Et puis tu m’embêtes ! Si ça te gêne tant, tu n’avais qu’à te déranger quand je te demandais de venir ; mais Monsieur était occupé ! 
:{{did{Elle passe derrière lui et se penche pour essayer de voir à quoi il est occuppé}}} à quoi ? Je te le demande.
;FOLLAVOINE
: À des choses, probable !
;JULIE
: {{did{Un peu ahurie de le voir plongé dans un dictionnaire, lui qui ne lit jamais !}}} 
:Quelles ?
;FOLLAVOINE
: Eh! bien, des choses… Je cherchais “Îles Hébrides” dans le dictionnaire.
;JULIE
: Îles Hébrides ! T’es pas fou ? Tu as l’intention d’y aller ?
;FOLLAVOINE
: On, je n’ai pas l’intention!
;JULIE
: Alors, qu’est-ce que ça te fait ?, En quoi ça peut-il intéresser un fabricant de porcelaine de savoir où sont les Hébrides ?
;FOLLAVOINE
: Si tu crois que ça m’intéresse! Ah! bien!… je te jure que si c’était pour moi!… Mais c’est pour Bébé. Il vous a de ces questions! Les enfants s’imaginent, ma parole! que les parents savent tout!… “Papa, où c’est les Hébrides ? Quoi ? Où c’est les Hébrides, papa ?” Oh! J’avais bien entendu! J’avais fait répéter à tout hasard… “Où c’est, les Hébrides” ? Est-ce que je sais, moi! Tu sais où c’est, toi ?
;JULIE
: {{did{Elle se lance}}} Bien oui, c’est… 
:{{did{Elle se trouble}}} J’ai vu ça quelque part, sur la carte ; 
:{{did{Elle évacue}}} je ne me rappelle pas où.
;FOLLAVOINE
: Eh! Aussi est-ce qu’on devrait encore apprendre la géographie aux enfants à notre époque ?… 
;JULIE
: Quoi ? Quoi ? Quel rapport ?
;FOLLAVOINE
: Mais absolument! Est-ce que, quand tu as besoin d’une ville, tu vas la chercher dans la géographie ? Non, tu cherches dans l’indicateur! Eh! Ben, alors!…
;JULIE
: Mais alors, ce petit ? Tu ne l’as pas aidé ? Tu l’as laissé dans le pétrin ?
;FOLLAVOINE
: Bédame! Comment veux-tu ? C’est-à-dire que, j’ai pris un air profond, renseigné ; celui du monsieur qui pourrait répondre mais qui ne veut pas parler et je lui ai dit : “Mon enfant, si c’est moi qui te montre, tu n’as pas le mérite de l’effort ; essaye de trouver, et si tu n’y arrives pas, alors je t’indiquerai”.
;JULIE
: {{did{Moqueuse}}} Oui, vas-y voir!
;FOLLAVOINE
: Je suis sorti de sa chambre avec un air détaché ; et, aussitôt la porte refermée, je me suis précipité sur ce dictionnaire, persuadé que j’allais trouver! Ah! bien, oui, je t’en fiche! Nibe.
;JULIE
: Dans le dictionnaire ? 
:{{did{Elle s'assied, et lui prend le dictionnaire.}}} Allons, voyons! Voyons!…
;FOLLAVOINE
: Oh! Tu peux regarder!… Non! Vraiment, tu devrais bien dire à mademoiselle de ne pas farcir la cervelle de ce petit avec des choses que les grandes personnes elles-mêmes ignorent… et qu’on ne trouve seulement pas dans le dictionnaire..
;JULIE
: {{did{Elle écarquille les yeux}}} Ah çà! Mais!… mais!…
;FOLLAVOINE
: Quoi ?
;JULIE
: {{did{Le regardant avec commisération}}} C’est dans les Z que tu as cherché ça ?
;FOLLAVOINE
: Hein ?… mais… oui…
;JULIE
: {{did{Rire vachard.}}} Dans les Z, les Hébrides ? Ah! bien, je te crois que tu n’as pas pu trouver.
;FOLLAVOINE
: Quoi ? C’est pas dans les Z ?
;JULIE
: {{did{À la cantonnade}}} Il demande si c’est pas dans les Z!
;FOLLAVOINE
: C’est dans quoi, alors ?
;JULIE
: {{did{Tendresse apitoyée}}} Ah! Porcelainier, va!… Tiens, tu vas voir comme c’est dans les Z. {{did{Elle va aux pages des "E"}}} Euh!… 
:{{did{Elle fait défiler son doigt.}}} “Ébraser, Èbre, Ébrécher…” C’est dans les E, voyons! “… Ébriété, ébroïcien, ébro..” 
:{{did{Elle s'arrête,interloquée}}} Tiens! Comment ça se fait ?
;FOLLAVOINE
: Quoi ?
;JULIE
: {{did{Un peu dépitée}}} Ça n’y est pas!
;FOLLAVOINE
: Ah! Ah! Je ne suis pas fâché!… Toi qui veux toujours en savoir plus que les autres!…
;JULIE
: Je ne comprends pas : ça devrait être entre “ébrécher” et “ébriété”.
;FOLLAVOINE
: Quand je te dis qu’on ne trouve rien dans ce dictionnaire! Tu peux chercher les mots par une lettre ou par une autre, c’est le même prix! On ne trouve que des mots dont on n’a pas besoin!
;JULIE
: C’est curieux!
;FOLLAVOINE
: Tout de même, je vois que la “porcelainière” peut aller de pair avec le “porcelainier”.
;JULIE
: {{did{Piquée au vif}}} En tous cas j’ai cherché dans les E ; 
:{{did{Vengeuse}}} c’est plus logique que dans les Z.
;FOLLAVOINE
: Ah! Là, là! “Plus logique dans les E”! Pourquoi pas aussi dans les H ?
;JULIE
: {{did{Se moquant}}} “Dans les H… dans les H…”! Qu’est-ce que ça veut dire ça, “dans les H” ? 
:{{did{Inspiration subite}}} Mais, au fait… dans les H… pourquoi pas ?… 
:{{did{Joyeuse}}} mais oui : “Hébrides… Hébrides”, il me semble bien que ?… oui! 
:{{did{Elle tourne fébrilement les pages pour aller aux "H"}}} H!… H… H…
;FOLLAVOINE
: Quoi, “achachache” ?
;JULIE
: {{did{Arrivée à la bonne page, toute excitée}}} “Hèbre, Hébreux, Hébrides”! Mais oui, voilà : “Hébrides”, ça y est!
;FOLLAVOINE
: Tu l’as trouvé ? {{did{((Dans son mouvement, il se prend les pieds dans ses affaires posées par terre(^//au lieu de ://<br>il est allé donner du pied contre le seau qu’il n’a pas vu.//)))}}}
:{{did{Avec rage.}}} Ah! là, voyons!
;JULIE
: En plein : {{did{Elle déchiffre comme une écolière :}}}  “Hébrides, îles qui bordent l’Ecosse au nord”.
;FOLLAVOINE
: Eh! bien, voilà!
;JULIE
: Et dire qu’on cherchait dans les “E” et dans les “Z”…
;FOLLAVOINE
: On aurait pu chercher longtemps!
;JULIE
: Et c’était dans les “H”!
;FOLLAVOINE
: Qu’est-ce que je disais!
;JULIE
: Comment, “//ce que tu disais//”!
;FOLLAVOINE
: Eh! Ben, oui, quoi ? C’est peut-être pas moi qui ai dit : “//Pourquoi pas dans les H ?//”
;JULIE
: Pardon! Tu l’as dit!… tu l’as dit… ironiquement.
;FOLLAVOINE
: Ironiquement! En quoi ça, ironiquement ?
;JULIE
: Absolument! Pour te moquer de moi : “//Ah! Pourquoi pas aussi dans les H//” ?
;FOLLAVOINE
: Ah! bien, non, tu sais!…
;JULIE
: C’est moi alors qui, subitement, ai eu comme la vision du mot.
;FOLLAVOINE
: “//Comme la vision du mot//”! C’est admirable! “//Comme la vision du mot//”! Cette mauvaise foi des femmes! Je te dis : “//Pourquoi pas dans les H ?//” Alors tu sautes là-dessus, tu fais : “//Au fait oui, dans les H, pourquoi pas ?//” Et tu appelles ça : “//avoir la vision mot//” ? Ah! bien, c’est commode!
;JULIE
: {{did{Elle se lève comme outragée}}} Oh! C’est trop fort! Quand c’est moi qui ai pris le dictionnaire! Quand c’est moi qui ai cherché dedans!
;FOLLAVOINE
: {{did{Il se dresse face à elle comme outragé}}} Oui, dans les E!
;JULIE
: Dans les E… dans les E __d’abord__ ; comme toi avant, dans les Z ; mais ensuite dans les H.
;FOLLAVOINE
: {{did{L’air détaché, les yeux au plafond,}}} — Belle malice, quand j’ai eu dit : “//Pourquoi pas dans les H//” ?
;JULIE
: Oui, comme tu aurais dit “//Pourquoi pas dans les Q//” ?
;FOLLAVOINE
: Oh! Non, ma chère amie, non! Si nous en arrivons aux grossièretés!…
;JULIE
: Quoi ? Quoi ? Quelles grossièretés ?
;FOLLAVOINE
:{{did{En cherchant vainement des yeux un meuble sur lequel se débarasser des affaires de Julie}}} 
: Eh! bien, oui, oui!… bon! c’est bon!
;JULIE
: Quoi ? Qu’est-ce que tu cherches ?
;FOLLAVOINE
: Je cherche… je cherche… je cherche où mettre ça.
;JULIE
: Eh! bien, pose-le par terre.
;FOLLAVOINE
: Oui.
;JULIE
: {{did{Grognonne}}} Non, tu sais, avoir l’aplomb de prétendre!…
;FOLLAVOINE
: {{did{Excédé}}} Oh!… mais oui, là! Puisque c’est entendu! C’est toi qui as trouvé.
;JULIE
: {{did{Triomphante}}} Mais, parfaitement, c’est moi! Il ne s’agit pas d’avoir l’air de me faire des concessions.
;FOLLAVOINE
: {{did{La chassant de son Cabinet}}} Ah! Et puis, je t’en prie, en voilà assez, hein! Avec tes E, tes Z, tes H et ((ton Q ! À propos,(^//au lieu de ://<br>tes Q! C’est vrai ça! Tiens,))) tu ferais mieux d’aller t’habiller!
;JULIE
: {{did{Prend ses cliques et ses claques, et se dirige dignement vers la sortie, Au moment de disparaître, elle lance à la cantonade :}}} Me dire que je n’ai pas eu la vision!…
 
!!!!!!RIDEAU

:~~//(Anna Spiration)//~~
C’est dans un tapis, enroulée,
Qu’elle s’était faite à lui livrer
Il s’était émerveillé de son joli nez
Voilà comment tout avait commencé

Mais en ces temps antiques
Leurs devoirs étatiques
Imposaient d’être pudiques 
Aux amants atypiques

Par une nuit de pleine lune
Sous leur tente de fortune
Sa peau brune au goût de prune
Brillait de petites perles d’écume

Elle oubliait tous leurs griefs
Quand l’armure de l’empereur en chef
S’éparpillait en un joyeux relief
Au pied de la couche où... enfin bref !

Après leurs ébats sensuels
Ma foi fort peu conventionnels
Elle croquait des mirabelles
En buvant du lait de chamelle

Il sentait bon, il était chaud
Et Jules joueur soufflait sur son dos
On aurait dit le sirocco
C’était juste son beau héros

Mais en ces temps antiques
Leurs devoirs étatiques
Préparaient un destin tragique
Aux amants non bibliques

Quand le soleil se lèvera
Et qu’il enfilera tout son fatras
César en pleine gloire on assassinera
Et Cléopatatras.

: ~~//L'iconoclaste//~~
Quand les burnes sont là, les érections approchent
Mais il faut éviter qu'elles soient ballotantes.
Je trouve que les breloques ont un air fantoche,
Les fruits de la passion sont pour les plus ferventes.

J'aime bien quant à moi qu'on parle de roupettes,
Les valseuses vont bien aux cyclistes dévoyés
Mais les deux orphelines sont pas pour les tapettes.
Je n'aime pas les bonbons qui collent au papier.

Je sais que les pelotes intéressent les chats
Mais préfèrent les pompons qui ont un air de fête.
Les boulettes de Vénus ? Oui mais sans harissa !
Je laisse les génitales à Georges et ses trompettes.

Les clochettes de la Vierge sonnent dans les couvents
Où l'on peut voir aussi passer des paresseuses,
Quand au double zéro, vraiment, c'est décevant !
Les voisines du dessous me semblent plus heureuses.

Les témoins à décharge aiment bien les faux culs
Mais nobles ou bien honteuses vous aimez ces parties,
La chose est entendue, vous m'avez convaincu
J'arrive et je les livre à vos fiers appétits.

/%
|exercice|groupe paires synchronisation|
|niveau|165 Moins facile|
 %/
{{homeTitle center{Les deux font la paire}}}
!!!!L'aveugle
L’un ferme les yeux et se laisse guider par l’autre en marchant au milieu du groupe :
<<<
*D’abord en se tenant la main, 
*puis par des petites impulsions (le but étant de laisser l’aveugle marcher seul sur des traites), 
*puis par un son (un son différent pour chaque aveugle). 
<<<
Bien préciser que le guide est responsable de l’aveugle, et doit tout arrêter en cas de danger.
!!!!Le miroir 
L’un fait le miroir de l’autre (gestes et expressions). 
<<<
*D’abord sans consignes, 
*puis en jouant un scénario 
**bébé qui découvre le miroir, 
**Vamp qui se prépare pour une soirée
**etc.
<<<
!!!!Les siamois 
On marche à deux, jambe contre jambe 
:Tout le côté doit rester en contact).
!!!!La continuation du geste
Par paire :
<<<
*L’un des deux fait un geste simple (et abstrait), 
*l’autre doit le continuer et lui donner un sens.
<<<
!!!!La transmission de pensée 
L’un doit faire faire une action à l’autre (par exemple s’asseoir en un point précis, enlever sa veste, lever le bras) 
<<<
*en n’utilisant d’abord que le regard, 
*et si ça ne marche pas des mouvements un peu plus amples de la tête. 
//(Le partenaire peut amorcer le geste, et attendre une confirmation.)//
<<<

/%
|exercice|lignes geste|
|niveau|Moins facile|
 %/
!!!Les gestes qui vont avec les mots
#Une pierre 
#Un oiseau 
#Les petites choses fines 
#La porte de la chambre de mes parents 
#Le vent dans les arbres 
#Le bout de mes pieds qui joue dans le sable 
#Les cacahuètes 
#Le silence 
#L’air marin 
#La solitude
#Une table les photos de tous les parents, enfants absents. 
##émotion
##histoires de jalousie
##de frustration
##d’amour
##de haine

!Les poètes l’ont si bien dit//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Je te salue, Ô merveillette fente,
Qui vivement entre ces flancs reluis;
Je te salue, Ô bienheureux pertuis,
Qui rend ma vie heureusement contente!

C’est toi qui fais que plus ne me tourmente
L’archer volant qui causait mes ennuis;
T’ayant tenu seulement quatre nuits
Je sens sa force en moi déjà plus lente.

Ô petit trou, trou mignard, trou velu,
D’un poil folet mollement crespelu,
Qui à ton gré domptes les plus rebelles:

Tous vers galans devraient, pour t’honorer,
A beaux genoux te venir adorer,
Tenant au poing leurs flambantes chandelles!

!!!!!!Pierre de Ronsard (1570)
}}}

/%
|je|[[Éveline]]|
|vie|Un premier contact|
|d|1:00|
%/
!Les roses de Saadi
{{center{[img(40%,)[Plaisir de Dire le 15/02/2018 au Club Mouffetard|http://image.ibb.co/kifHq7/Snapshot_223.png][https://photos.app.goo.gl/Iex7SpZiOWpFRmui1]]

J'ai voulu ce matin te rapporter des roses ;
Mais j'en avais tant pris dans mes ceintures closes
Que les noeuds trop serrés n'ont pu les contenir.

Les noeuds ont éclaté. Les roses envolées
Dans le vent, à la mer s'en sont toutes allées. 
Elles ont suivi l'eau pour ne plus revenir ;

La vague en a paru rouge et comme enflammée. 
Ce soir, ma robe encore en est tout embaumée...
Respires-en sur moi l'odorant souvenir.
}}}

!!!!!Marceline ~DESBORDES-VALMORE   (1786-1859)

10 nov 2016 LE MARIAGE DE FIGARO Scènes représentées
!!!!ACTE PREMIER
;Scène I - Suzanne apprend à Figaro que le Comte prétend exercer l'ancien droit du seigneur
;Scène II - Figaro nommé Courrier des Dépêches fourbit son plan
;Scène III - Bartholo (dehors) allié à Marceline contre Figaro
- //Condensé sans Bartholo Scène IV Marceline dévoile son plan à Bartholo//
;Scène V Affrontement de Suzon et Marceline
;Scène VI Suzanne en colère contre Marceline - SUZANNE.
;Scène VII La bataille du ruban - SUZANNE, CHÉRUBIN.
;Scène VIII Cache-cache autour du Fauteuil - SUZANNE, LE COMTE, CHÉRUBIN, BAZILE
;Scène IX Bazile accuse Chérubin, renvoi du page - CHÉRUBIN, SUZANNE, LE COMTE, BAZILE
;@@Avec le public (vivats)@@ Scène X La toque virginale de Suzanne. - CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BAZILE, valets, paysannes, paysans.
;Scène XI Faux départ de Chérubin - CHÉRUBIN, FIGARO, BAZILE.
!!!!ACTE DEUXIÈME
;Scène I - Confidences de Suzanne sur les intentions du Comte - SUZANNE, LA COMTESSE
;Scène II - Le faux billet imaginé par Figaro - FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE
;Scène III - Coquetterie de la Comtesse - SUZANNE, LA COMTESSE
;@@Avec le public (Malbrough)@@ Scène IV - La romance de Chérubin, son travestissement en femme - SUZANNE, LA COMTESSE, CHÉRUBIN.

;Scène V - Pas de cachet sur le brevet d'officier de Chérubin. - CHÉRUBIN, LA COMTESSE.
;Scène VI - Le ruban au bras du page - CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE
;Scène VII - Le ruban au bras du page - CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
;Scène VIII - Le ruban au bras du page - CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE, assise ; SUZANNE
;Scène IX - Le ruban au bras du page - CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE
;Scène X - Le page caché dans le cabinet de toilette - CHÉRUBIN, LA COMTESSE ; LE COMTE, en dehors
;Scène XI - LA COMTESSE, seule
;Scène XII - Le Comte veut ouvrir le cabinet - LE COMTE, LA COMTESSE.
;Scène XIII - Le Comte ferme toutes les portes à clé. - LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE
;Scène XIV - Suzanne se substitue au page qui saute par la fenêtre - SUZANNE, CHÉRUBIN.
;Scène XV - SUZANNE, seule
;Scène XVI LE COMTE, LA COMTESSE
;Scène XVII - La porte forcée libère Suzanne - LE COMTE, LA COMTESSE puis SUZANNE.
;Scène XVIII - La camériste informe sa maîtresse - LA COMTESSE, SUZANNE.
;Scène XIX - Le Comte est désorienté. - LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE.
;Scène XX - Figaro interrogé - SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE
;Scène XXI - Antonio le jardinier et ses giroflées écrasées - FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE, ANTONIO.
- Scène XXII Marceline réclame justice et le Comte convoque le tribunal - BASILE, BARTHOLO, MARCELINE, FIGARO, LE COMTE, GRIPE-SOLEIL, LA COMTESSE, SUZANNE, ANTONIO ; valets du Comte, ses vassaux.
;Scène XXIII Les acteurs précédents, excepté Le COMTE.
;Scène XXIV - La Comtesse ira au rendez-vous galant du Comte à la place de sa camériste - SUZANNE, LA COMTESSE.
;Scène XXV LA COMTESSE, seule.
;Scène XXVI LA COMTESSE, 

!!!!ACTE TROISIÈME (Si Claudine est prête)
;Extrait (monologues de Marceline) Scène XVI LE COMTE, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO, BRID’OISON.

!!!!ACTE CINQUIÈME
;Extrait en conclusion Scène III FIGARO
<<<
Ô bizarre suite d’événements ! 
Un grand seigneur passe à Séville ; il me reconnaît, je le marie ; et pour prix d’avoir eu par mes soins son épouse, il veut intercepter la mienne ! Intrigue, orage à ce sujet. Prêt à tomber dans un abîme, au moment d’épouser ma mère, mes parents m’arrivent à la file. 
Comment cela m’est-il arrivé ? Pourquoi ces choses et non pas d’autres ? Qui les a fixées sur ma tête ? Forcé de parcourir la route où je suis entré sans le savoir, comme j’en sortirai sans le vouloir, je l’ai jonchée d’autant de fleurs que ma gaieté me l’a permis ; encore je dis ma gaieté, sans savoir si elle est à moi plus que le reste, ni même quel est ce moi dont je m’occupe : un assemblage informe de parties inconnues ; puis un chétif être imbécile, un petit animal folâtre, un jeune homme ardent au plaisir, ayant tous les goûts pour jouir, faisant tous les métiers pour vivre, maître ici, valet là, selon qu’il plaît à la fortune ; ambitieux par vanité, laborieux par nécessité, mais paresseux… avec délices ! orateur selon le danger, poète par délassement ; musicien par occasion, amoureux par folles bouffées, j’ai tout vu, tout fait.
<<<
+ Saluts

/%
|anciennes|Mouffetard;Ave-Maria;14/12/17_Éloi;|
|auteur|Jean Anouilh|
|temps|15 mn|
|prochaines|18/9/18_Épinettes;|
|distribution|Gérard Yvonne Éveline Jacques|
%/
!^^ORNIFLE^^<br>Les transes de Mademoiselle Supo
|![[Fiche Ornifle|Ornifle]]|
!!!!PREMIER ACTE
{{center{[img(40%,)[http://image.ibb.co/ddzjNn/Snapshot_140.png][https://photos.app.goo.gl/E3iq1aCkSfVqrKFm2]]  [img(40%,)[http://image.ibb.co/jB2Sa7/Snapshot_108.png][https://photos.app.goo.gl/nbdKoFLuqj2IIMB83]]}}}
//Le bureau d’Ornifle.

En scène, faisant les cent pas, Omifle dans une très belle robe de chambre. Au piano, Mlle Supo, l’accompagnatrice-secrétaire.

Quelques accords de Mlle Supo qui le regarde extasiée.//

;Omifle //fredonne soudain sur l’air que vient de jouer Mlle Supo ://
://Oisive jeunesse //
://A tout asservie //
://Par délicatesse //
://J’ai perdu ma vie...//
;Mademoiselle Supo, extasiée
:Oh, comme c’est beau !
;Ornifle
:Oui. Malheureusement, c’est de Rimbaud !
;Mademoiselle Supo, //navrée//
:Quel dommage !
;Ornifle
:C’est toujours dommage de ne pas avoir de génie. Mais c’est moins grave, en fin de compte, qu’on ne se l’imagine. Il suffit que les autres croient qu’on en a ; ce qui est une affaire de journalisme. A quelle heure viennent les photographes ?
;Mademoiselle Supo
:A midi.
;Ornifle
:Une double page en couleurs et la couverture. Vous ne vous en rendez pas très bien compte, Mademoiselle Supo, mais c’est beaucoup plus important que l’inspiration.
;Mademoiselle Supo, //pincée//
:Permettez-moi de ne pas être éblouie. La couverture de la semaine dernière était consacrée à Mlle Marie Tampon. Et quand je dis à Mlle Marie Tampon, je devrais dire au derrière de Mlle Marie Tampon.
;Ornifle
:Mademoiselle Supo, ne dites pas du mal du derrière de Mlle Tampon. Il a cfu talent. La preuve, c’est qu’il est célèbre et qu’on le tire à quinze cent mille exemplaires. J’ajouterai (car on est injuste avec lui) que c’est un derrière qui a un très joli filet de voix.
;Mademoiselle Supo, //aigre//
:Ah! si Mlle Marie Tampon était laide !    ,    , . .
;Ornifle
:Personne n’aurait remarqué son très joli filet de voix, je le sais. Mais Mlle Marie Tampon est merveilleusement faite, ce qui est une chose importante, et nous devons remercier le ciel qu’elle ait, en plus, une jolie voix. C’est vraiment de la conscience de sa part. Ce derrière chantant faux, la chose eût été immorale, je vous l’accorde. Il se trouve qu’il chante juste.
;Mademoiselle Supo
:Cela me fait mal de vous entendre parler ainsi !
;Ornifle
:Mademoiselle Supo, depuis dix ans que nous travaillons ensemble, j’ai renoncé à dénombrer toutes les choses qui vous font mal. Votre vie doit être une perpétuelle névralgie.    ^
;Mademoiselle Supo
:J’ai le malheur d’être sensible. Et quand je vois un grand poète comme vous...
;Ornifle //la coupe//
:Mademoiselle Supo, il n’y a plus strictement que vous, à Paris, pour croire encore que je suis un poète. Et quand bien même j’en serais un, c’est un grand honneur, pour la face d’un poète, de succéder sur la couverture de l’hebdomadaire le plus lu de Paris au derrière d’une jolie fille. Cet honneur insolite accordé à un visage vous prouve même — s’il en était besoin — le niveau relevé de cette publication. Grâce à elle, en tout cas, il y aura mercredi quinze cent mille imbéciles qui croiront, pendant une semaine, que j’ai du génie. Après, je le sais bien, je, finirai comme les génies des semaines précédentes, écorné, dans des cabinets de dentistes — si ce n’est dans des cabinets de campagne, ayant servi à Dieu sait quoi. Mais cela m’aura fait gagner huit jours d’immortalité. C’est beaucoup.
;Mademoiselle Supo //crie soudain//
:J’aurais horreur qu’on photographie mon derrière !
;Ornifle
: C’est une idée qui ne viendrait à personne, Mademoiselle Supo.
;Mademoiselle Supo //se dresse//
:Comment pouvez-vous être aussi cruel ? Vous ne l’avez jamais vu. Personne ne l’a jamais vu !    r
;Ornifle
:C'est bien pourquoi il ne viendrait à l’idée de personne de le photographier ! Il faut être logique. Remarquez que je ne doute pas qu’il soit charmant. Reposez-le sur son tabouret, Mademoiselle Supo, et n’ayez pas votre crise de larmes, cela nous ferait perdre beaucoup de temps. Rejouez-moi plutôt les dernières mesures.
Mlle Supo, //reniflant ses larmes, joue//. 
;Ornifle //fredonne.//
://Ce jeune homme bonheur//
://Voulait danser //
://Ce jeune homme honneur //
://Voulut passer...//
;Mademoiselle Supo, //transportée//
:Oh ! que c’est beau ! Oh ! que c’est beau !...
;Ornifle
:C’est admirable. Mais c’est de Péguy ! Comment voulez-vous qu’on trouve encore quelque chose ? Ils ont pris tout ce qu’il y avait de bon.
;Mademoiselle Supo, //éplorée//
:Vous êtes bien sûr que ce n’est pas de vous ? Quelquefois, on a l’impression...
;Ornifle
:Ce n’est pas une impression, hélas ! C’est notoirement de lui.
;Mademoiselle Supo //s'écroule, sanglotante, sur son clavier, faisant une cacophonie épouvantable-//. 
:Oh ! j’aurais voulu que ce fût de vous !...
;Ornifle //se rapproche, gentil, et lui caresse les cheveux//
:Moi aussi, bien sûr... Allons, allons, Mademoiselle Supo... Je sais bien que vous m’aimez depuis dix ans en silence — ce qui est extrêmement inconfortable —, mais de là à vous obstiner à vouloir que j’aie du génie...
;Mademoiselle Supo //se redresse, inondée de larmes//
:Vous avez du génie !... Si je suis venue à vous après avoir lu vos premiers poèmes, c’est parce que j’étais sûre que vous aviez du génie. J’ai pensé :je ne peux pas être sa muse (je suis trop laide), je serai sa secrétaire...
;Ornifle, //ennuyé// 
:Vous n’êtes pas laide, mon petit. Il ne faut rien exagérer. Vous avez des yeux ravissants.
;Mademoiselle Supo
:C'est toujours ce qu’on dit aux filles laides. Je me suis offerte à vous le premier jour. Vous ne m’avez même pas touchée.
;Ornifle
:Vous êtes bien la première femme qui me le reproche. Vous étiez une jeune fille.
;Mademoiselle Supo
:Je suis toujours une jeune fille. 
;Ornifle //se recule, sévère//
:Vous êtes impossible, Supo ! J’ai assez de responsabilités dans la vie. Ne me mettez pas celle-là sur le dos, en plus. Après tout, il n’y a pas que moi.
;Mademoiselle Supo, //dans un cri//
:Si. Il n’y a que vous ! 
;Ornifle
:Alors, attendez un peu. On ne peut pas tout faire, que diable ! J’ai promis ces couplets à Machetu pour la fin de la matinée, et il est bientôt midi. Les photographes vont être là, d’un moment à l’autre.    ^
;Mademoiselle Supo
:Si vous vous leviez plus tôt !
;Ornifle
:Je me suis couché très tard. 
;Mademoiselle Supo
:Si vous vous couchiez moins tard ! 
;Ornifle
:Vous êtes toujours à faire des hypothèses. Si j’avais du talent, si je me levais à l’aube, si je vous aimais, si je buvais moins...
//Il se verse un whisky.//
;Mademoiselle Supo
:N’en prenez pas un autre ! 
;Ornifle
:Si.
;Mademoiselle Supo
:Vous vous tuez !
;Ornifle, //allumant sa cigarette//
:On ne fait que cela depuis qu’on est au monde, mais on met très longtemps. On fait durer le plaisir.
;Mademoiselle Supo
:J’aurais pu faire de vous un autre homme !    ,
;Ornifle
:C’est bien ce qui m’a fait peur ! Ayez la bonté de me rejouer les premières mesures.
//Elle joue ; il fredonne ://
://Constructions légères //
://Vite démolies //
://Dans les toiles peintes //
://J’ai passé ma vie...//
;Mademoiselle Supo, //méfiante//
:C’est de vous ? 
;Ornifle
:Mais oui, c’est de moi. Cela se voit, que diable ! Notez donc !
Mlle Supo //prend en Sténo. //
;Ornifle //continue, marchant dans la pièce ://
://Constructions légères //
://Vite démolies //
://Dans les toiles peintes //
://J'ai passé ma vie...//

://0 châteaux de toiles //
://Meubles en trompe-l'œil //
://0 chambres nuptiales,//
://Dont gardait le seuil//
://Un vieux machiniste //
://Et son saucisson.//

://Les choses — est-ce triste ? —//
://Sont ce qu'elles sont.//

:Les voilà ses couplets à cette vieille canaille de Machetu ! Tapez-les en double et faites-les porter chez lui. Je vais prendre un bain. Que je sois propre au moins sur cette photographie. //(Il regarde Mlle Supo.)// Qu’est-ce que vous avez encore ?
;Mademoiselle Supo, //tapant du pied, crie en larmes//. 
:Je ne veux pas que les choses soient ce qu’elles sont !
;Ornifle
:Vous êtes insatiable! Qu’est-ce que vous voulez que j’y fasse, moi ? Je ne suis pas le bon Dieu. Lui seul donne le désir. D’ailleurs, un bon matin :je vous ai caressé les cheveux.
;Mademoiselle Supo
:Les cheveux... 
;Ornifle
:C’est beaucoup pour une jeune fille. Ne soyons pas trop osés. Je vais prendre mon bain. Faites patienter les photographes.
;Mademoiselle Supo, qui relit son bloc. 
:C’est beau! C’est très beau ! Et vous avez fait cela en deux mn ! Ah ! si vous vouliez vous donner un peu de peine...
;Ornifle
:La vie ne vaut jamais la peine qu’on se donne pour elle, Mademoiselle Supo. Je crois, entre nous, qu’on lui accorde une importance exagérée. D’ailleurs, quand je me donne de la peine, je ne fais rien de bon. Je ne suis pas un homme de peine. 
;Mademoiselle Supo
:Ce n’est pas digne d’un homme. 
;Ornifle
:Qui peut savoir ce qui est digne d’un homme, Mademoiselle Supo ?
;Mademoiselle Supo //crie//
:Moi !
;Ornifle
:C’est pour cela que vous n’en trouvez pas. Je vais prendre mon bain.
//Il sort.
Quand il est sorti, elle éclate en sanglots. 
Entre Nénette, la femme de charge, âge moyen, très digne, mais une ancienne jolie fille, avec le plateau de café.//
;Nénette //dit simplement//
:Encore ! Economisez donc vos larmes, Mademoiselle Supo, après, un beau jour, on n’en a plus.
;Mademoiselle Supo //soupire, s’essuyant les yeux//
:Cet homme me torture ! Voilà dix ans que je souffre. Mais c’est tout de même délicieux !
;Nénette
:Moi, cela fait près de vingt ans. D’ailleurs, voilà longtemps que je ne souffre plus. Malheureusement, c’est à peu près à l’époque où j’ai cessé de souffrir que j’ai commencé avec mes rhumatismes. C’est la vie ! On n’est jamais vraiment heureux.
;Mademoiselle Supo, //indignée//
:Le comparer à des rhumatismes !
;Nénette
:Je ne compare pas. Ils se sont succédé, voilà tout. Le rhumatisme, en quelque sorte, ça a été mon second. Seulement pour le rhumatisme on a trouvé le salicylate ; ça soulage un peu.
;Mademoiselle Supo
:Il vous a fait vraiment souffrir — vous aussi ?
;Nénette
:J’étais entrée dans la maison comme aide-femme de chambre. Ma souffrance, c’était limité, comme mon plaisir. J’avais toujours autre chose à faire.
;Mademoiselle Supo
:Et madame n’a jamais su ?
;Nénette
:Laquelle ? J’en ai vu trois des madames. La madame actuelle, non. Quand elle est entrée ici, il y avait déjà longtemps qu’il ne m’arrêtait plus, quand il me rencontrait, dans les couloirs. La première madame, si. Ça a fait toute une histoire. J’ai dû me placer autre part pour un temps. Et puis, quand la seconde madame est entrée en place, moi aussi je suis revenue.
;Mademoiselle Supo//, amère//
:Il vous a prise dans ses bras, vous au moins.
;Nénette
:Vous savez, moi, quand j’étais jeune, je n’avais pas beaucoup de conversation. C’était plutôt muet, nos entretiens. Et puis faite comme j’étais, ça m’aurait plutôt vexée qu’il pense à autre chose quand on était ensemble. 
:Il faut dire aussi qu’on n’avait jamais beaucoup de temps. Mes amours à moi, ç’a toujours été l’oreille tendue et un œil sur la porte.
;Mademoiselle Supo
:Quelle horreur !
;Nénette //hausse les épaules//
:Pourquoi ? Tout dépend des prétentions qu’on a. La madame de l’époque avec ses chemises de nuit de dentelles et sa belle chambre en capiton, elle n’obtenait pas beaucoup plus... Vous savez, mon petit, quand on a été placée toute sa vie chez les gens riches, on est revenu de bien des choses ; l’argent on a vu à quoi ça servait. Nous autres, les domestiques, on est les seuls pauvres au courant. Ah ! je vais lui apporter son café.
;Mademoiselle Supo
:Il est dans son bain.
;Nénette
:Qu’est-ce que ça fait ? C’est mon garçon maintenant. Quelquefois c’est moi qui lui brosse le dos.
;Mademoiselle Supo
:Je donnerais ma vie pour lui brosser le dos !
;Nénette //sortant, tranquille//
:Gardez-la donc. Ça ne vaut pas ça.
//Déambulation éplorée, elle se saisit d'une brosse à cheveux, au comble du tragique ://
;Mademoiselle Supo
:Je donnerais ma vie pour lui brosser le dos !

<<forEachTiddler
 where
 'tiddler.tags && tiddler.tags.length'
 sortBy 
 'getSortedTagsText(tiddler)+"###"+tiddler.title'
 script
 'function getSortedTagsText(tiddler) {var tags = tiddler.tags; if (!tags) return ""; tags.sort(); var result = ""; for (var i = 0; i < tags.length;i++) {result += tags[i]+ " ";} return result;} function getGroupTitle(tiddler, context) {if (!context.lastGroup || context.lastGroup != getSortedTagsText(tiddler)) { context.lastGroup = getSortedTagsText(tiddler); return "* {{{"+(context.lastGroup?context.lastGroup:"no tags")+"}}}\n";} else return "";} '
 write
 'getGroupTitle(tiddler, context)+"** [[" + tiddler.title+"]]\n"'
>>

//{{{
/*
 * ListByTag
 */

Array.prototype.tiddlerList = function(listFormat,max) {
		var output = "";
		if (!listFormat) 
			listFormat = "'\\n{{tiddlerListItem{{{tiddlerListItemTitle{[[' + tiddler.title + ']]}}} - ' + tiddler.created.formatString('0DD/0MM/YY') + ' - ' + tiddler.modifier + '\\n{{tiddlerExcerpt{' + text + ' ... \\n}}}}}}'";        
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// tag, sorted, listformat, max(0), noReverse(true)
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				}, true);
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		}
	}
	
};
//}}}

<<forEachTiddler 
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 'tiddler.tags.contains("$1")'
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{{homeTitle center{Liste de scènes et de monologues du théâtre classique}}}
!!!Monologues pour femmes
:Médée, de Corneille. Acte V, scène 2. Médée
:Le Cid, de Corneille. Acte V, scène 2. L'Infante
:Horace, de Corneille, Acte IV, scène 4. Camille
:Roméo et Juliette, de Shakespeare. Acte IV. scène 3. Juliette
:Macbeth, de Shakespeare. Acte I, scène 5. Lady Macbeth
:La Princesse d'Elide, de Molière. Acte IV, scène 6. La Princesse
:Andromaque, de Jean Racine, Acte V, scène 1. Hermione
:Electre, de Sophocle. Premier épisode. Électre
:Les amours tragiques de Pyrame et Thisbée, de Théophile de Viau. Thisbée
!!!Monologues pour hommes
:Les Plaideurs, de Jean Racine. Acte I, scène 1 Petit-Jean
:L'Avare, de Molière, Acte V, scène 7. Harpagon
:Entretien avec Dorval, de Diderot. Dorval
:Le Menteur, de Corneille. Acte II, scène 5. Dorante
:Le Mariage de Figaro, de Beaumarchais. Acte V, scène 3. Figaro
:La mère coupable, de Beaumarchais Acte IV, scène 1. Figaro
:Le Cid, de Corneille. Acte I, scène 6. Rodrigue
:Amphitryon, de Molière. Acte I, scène 1. Sosie
:Lorrenzacio, de Alfred de Musset. Acte IV, scène 5. Lorrenzo
:Cromwell, de Victor Hugo. Acte III, scène 4. Milton
:Oncle Vania, de Tchekov. Acte III. Astrov
:Hamlet, de Shakespeare. Acte III, scène 1. Hamlet
:Ruy Blas, de Victor Hugo. Acte III, scène 2. Ruy Blas
:Richard III, de Shakespeare. Acte I, scène 4. Clarence
!!!Scènes à deux personnages pour femmes
:Le Misanthrope, de Molière. Acte III, scène 4. Célimène et Arsinoé
:Antigone, de Sophocle. Prologue. Antigone et Ismène
:La seconde surprise de l'amour, de Marivaux. Acte I, scène 1. Lisette et la Marquise
:Le Prince travesti, de Marivaux. Acte II, scène 5. La Princesse et Hortense
:Phèdre, de Jean Racine. Acte III, scène 1. Phèdre et Œnone
:Cinna, de Corneille. Acte I, scène 2. Emilie et Fulvie3
:La mort de Pompée, de Corneille, Acte V, scène 2. Cléopâtre et Cornéiie
:Bajazet, de Jean Racine. Acte I, scène 3. Roxane et Atalide
:Alexandre le Grand, de Jean Racine. Acte III, scène 1. Axiane et Cléofile
:La force du sang, de Alexandre Hardy. Estéfanie et Léocadie
:Les femmes savantes, de Molière. Acte I, scène 1. Armande et Henriette
:La Comtesse d'Escarbagnas, de Molière. Scène 2. La Comtesse et Julie
:Dépit amoureux, de Molière. Acte II, scène 1. Ascagne et Frosine
:Dom Garcie de Navarre, de Molière. Acte I, scène 1. Done Elvire et Elise
:La veuve (ou Le traite trahi), de Corneille. Acte I, scène 3. Crysante et Doris
!!!Scènes à deux personnages pour hommes
:L'Ours, de Tchekov. Scène 7. Smirnov et Louka
:Le philosophe sans le savoir, de Michel Jean Sedaine. Vanderk fils et Vanderk père.
:L'ïle des Esclaves, de Marivaux. Acte I, scène 1. Iphicrate et Arlequin.
:Les rustres, de Carto Goldoni. Acte II, scène 5. Lunardo et Simon
:Saül le Furieux, de Jean de La Taille. Acte II. Premier Ecuyer et Saül
:Les Esprits, de Pierre de Larivey. Séverin et Frontin
:La Locandiera, de Carto Goldoni. Acte III, scène 12. Le Marquis et le Comte
:Le Barbier de Séville, de Beaumarchais, Acte II, scène 8. Bartholo et Don Bazile
:Les caprices de Marianne, de Alfred de Musset. Acte I, scène 1. Octave et Cœlio
:La Vieille et les deux Servantes - Le Satyre et le Passant
:Les fourberies de Scapin, de Molière. Acte II, scène 7. Scapin et Géronte
:Le Bourgeois gentilhomme, de Molière. Acte II, scène 4. Maitre de philosophie et M. Jourdain
:Britannicus, de Jean Racine. Acte II, scène 2. Néron et Narcisse
:Horace, de Corneille. Acte II, scène 2. Horace et Curiace
:Don Juan, de Molière. Acte III, scène 5. Sganarelle et Don Juan
:Don Juan, de Molière. Acte III, scène 1. Sganarelle et Don Juan
:Le Misanthrope, de Molière. Acte I, scène 1. Alceste et Philinte
:Othello, de Shakespeare. Acte III, scène 3. Othello et Iago
!!!Scènes à deux personnages pour un homme et une femme
:Hippolyte, de Robeil Garnier. Phèdre et Hippolyte
:Astrate, de Philippe Quinault.    Elise et Astrate
:Hernani, de Victor Hugo. Acte III, scène 1. Don Ruy Gomez et Doha Sol
:Andromaque, de Jean Racine. Acte IV, scène 5. Pyrrhus et Hermione
:Le Malade imaginaire, de Molière. Acte I, scène 5. Toinette et Argan
:Le jeu de l'amour et du hasard, de Marivaux. Acte III, scène 8. Dorante et Silvia
:Mesure pour mesure, de Shakespeare. Acte II, scène 4. Isabelle et Angelo
:Mesure pour mesure, de Shakespeare. Acte III, scène 1. Claudio et Isabelle
:La nuit vénitienne, de Alfred de Musset. Scène 2. Le Prince et Laurette
:Richard III, de Shakespeare, Acte III, scène 1. Glocoster et Lady Anne
:On ne badine pas avec l'amour, de Alfred de Musset. Acte II, scène 5. Camille et Perdican
!!!Des textes moins conventionnels pour les comédiens
:Les liaisons dangereuses, de Choderlos de Laclos. Lettre 20. La Marquise de Merteuil
:Corinne ou l'Italie, de Madame de Staël. XIV, 4. Corinne
:Lettres, de Madame de Sévigné. Lettre 101 du 23 février 1680. Une épistolière
:Poésies posthumes, de Marcetine Desbordes-Vaimore. Les Séparés
:Fables, de Jean de la Fontaine. Le Loup et l'Agneau - L'Ivrogne et sa Femme - L'Huître et les Plaideurs - Le Loup et le Chien maigre
:Discours parlementaire. Proposition de décret lue devant l’Assemblée nationale, le 20 avril 1792. Lecture par Salvador Leremboure3

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{{groupbox center{
Anthologie du Guide du Comédien
© Editions du Puits Fleuri, 2012
Editeur : Emile Guchet
ISBN 978-2-86739-467-6
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!Listes d'ÉMOTIONS

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+++*[Colère]
;Colère
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Emportement
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Véhémence
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Intérêt
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Gaieté
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Satisfaction
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Orgueil
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!!!Les textes de Livia
|email|Livia<liviapoenaru7@gmail.com>|
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|TEL|06 75 75 34 71|

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;Analyse du poème «&nbsp;la Loreley&nbsp;» de Guillaume Apollinaire
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{{small{
<html>
<div class="pf-content">
<h2><b>La Loreley, introduction </b></h2>
<p>«&nbsp;<strong>La Loreley&nbsp;</strong>» est un poème de Guillaume <strong>Apollinaire</strong> qui appartient au recueil <strong><i>Alcools</i></strong> (1913). Il fait partie du dit «&nbsp;<strong>cycle rhénan</strong>&nbsp;».</p>
<p>Ce poème se présente tout d’abord comme la reprise d’une légende allemande (I). La Loreley, femme à la beauté ensorcelante (II) souffre d’être mal aimée et s’échappe par la mort (III).</p>
<h2><b>I – La reprise d’une légende allemande</b></h2>
<h3>A – Une poème à l’ambiance rhénane</h3>
<p>Les <strong>lieux géographiques</strong>, les espaces et les personnages contribuent à planter, au fil des vers, un <b>décor rhénan</b>.</p>
<p>Le poème «&nbsp;La Loreley&nbsp;» s’ouvre avec une petite <strong>ville allemande</strong>, de la moyenne vallée du <b>Rhin</b>&nbsp;: <strong>Bacharach</strong>.</p>
<p>Le nom de la sorcière, <strong>Loreley</strong>, constitue également une indication <strong>topologique</strong>. Il s’agit, en effet, du nom d’un<strong> rocher</strong> qui culmine au dessus du Rhin.</p>
<p>Les personnages de la <strong>sorcière</strong>, de l’<strong>évêque</strong>, des trois <strong>chevaliers</strong> tenant leurs lances et du <strong>château</strong> rendent compte d’une <b>ambiance médiévale</b>.</p>
<p>On plonge ainsi, dès le début du poème, dans un environnement de <b>chasse aux sorcières</b> dont on sent presque crépiter le bucher dans l’évocation insistante des flammes rendue par l’allitération en «&nbsp;f&nbsp;», «&nbsp;l&nbsp;» et «&nbsp;j&nbsp;» (v. 9-11):<br>
<em>Mes yeux ce sont des <strong><span style="color: #ff6600;">fl</span></strong>ammes et non des pierreries</em><br>
<em><strong><span style="color: #ff6600;"> J</span></strong>etez<span style="color: #ff6600;"><strong> j</strong></span>etez aux <span style="color: #ff6600;"><strong>f</strong><strong>l</strong></span>ammes cette sorce<span style="color: #ff6600;"><strong>ll</strong></span>erie</em></p>
<p><em><span style="color: #ff6600;"><strong> J</strong></span>e <span style="color: #ff6600;"><strong>f</strong><strong>l</strong></span>ambe dans ces <span style="color: #ff6600;"><strong>fl</strong></span>ammes ô be<span style="color: #ff6600;"><strong>ll</strong></span>e <span style="color: #ff6600;"><strong>L</strong></span>ore<strong><span style="color: #ff6600;">l</span></strong>ey</em></p>
<h3>B – .… Qui s’inscrit dans une tradition germanique</h3>
<p>Le poème <strong>reprend</strong> ainsi un thème classique de la <b>tradition germanique</b> du même nom que le poème&nbsp;: <strong>Loreley</strong>.</p>
<p><strong>&nbsp;Lorelei</strong>, dans la mythologie germanique, est une <b>sirène</b> – appelée <i>nixe</i>, proche de la nymphe de la mythologie grecque – dont les chants attirent les marins du Rhin et les mènent à leur perte.</p>
<p>En 1824, <strong>Enrich Heine</strong> compose un poème intitulé «&nbsp;<strong>La lore-lei</strong>&nbsp;» qui sera par la suite mis en chanson.</p>
<p>Apollinaire s’inscrit explicitement dans une tradition germanique dont il<strong> réécrit</strong> les différentes <strong>versions</strong>.</p>
<p>Dans le poème, le <b>nom</b> de la <b>Loreley</b> est <b>décliné</b> sous toutes ses formes.</p>
<p>En fonction de la rime associée, le <strong>son final «&nbsp;-ey&nbsp;»</strong> est prononcé de manière<strong> aigue (v. 12)</strong>, ou en <strong>diphtongue (v.27)</strong>.</p>
<p>Ce <strong>prénom en mouvement</strong> rend compte des différentes couches de l’<strong>évolution</strong> <strong>mythique</strong>, <strong>musicale</strong> et <strong>littéraire</strong> du personnage de la Loreley.</p>
<h3>C – La forme d’un conte</h3>
<p>La <strong>forme</strong> même du poème d’Apollinaire rend compte du processus de <b>réécriture </b>d’une histoire dans un poème.</p>
<p>Le <strong>premier vers</strong>, introduisant le personnage principal et le lieu de l’intrigue («&nbsp;<em>A Bacharach<strong> il y avait</strong> une sorcière blonde</em>&nbsp;»)&nbsp;évoque l’<b>incipit </b>des<b> contes</b>.</p>
<p>Il s’agit de plus d’un poème <b>long.</b> Il développe une <b>intrigue</b> dans l’espace et dans le temps.</p>
<p>L’histoire se développe en deux temps :</p>
<p>♦ La <b>première séquence narrative</b> (v.3 – v.24) constitue une scène en intérieur – dans un <strong>tribunal</strong> – et confronte la sorcière à l’évêque.</p>
<p>♦ La <b>seconde séquence narrative</b> (v.25 – v.38) est une scène en <strong>extérieur</strong>. La sorcière escortée par les chevaliers, en chemin vers le couvent, demande à monter sur un rocher et tombe dans le Rhin.</p>
<p>Ces deux épisodes contrastés sont <b>articulés</b> par la conjonction temporelle «&nbsp;puis&nbsp;».</p>
<p>Les vers, des <strong>alexandrins</strong> dans l’ensemble (vers classique composé de douze pieds) semblent aussi ainsi avoir une fonction narrative. L’<b>irrégularité du mètre</b> accompagne les<strong> transitions</strong> entre les différentes séquences (de l’incipit à la première séquence et de la première à la seconde séquence, notamment avec le vers de seize pied (v.26)).</p>
<h2><b>II – La loreley&nbsp;: une beauté ensorcelante</b></h2>
<p><strong>La Loreley</strong> est caractérisée par sa <strong>beauté ensorcelante</strong>.</p>
<p>Son pouvoir sur les hommes est particulièrement mis en relief lors de son <b>face-à-face verbal </b>avec<b> l’évêque</b> : alors que l’homme d’église s’apprête à condamner la loreley, il est envoûté par ses charmes et refuse de la faire mourir.</p>
<p>L’<strong>absence</strong> de <b>ponctuation</b> (guillemets, tirets) dissimule les voix des personnages dans la silhouette du poème. Néanmoins, la composition en <b>distique</b> (strophe de deux vers) accompagne les <strong>tours de parole</strong>.</p>
<h3>A – Une beauté maudite</h3>
<p>La sorcière est caractérisée par la <b>beauté</b> («&nbsp;<em>beauté&nbsp;</em>» v.4,&nbsp;«&nbsp;<em>belle&nbsp;</em>» v.1, «&nbsp;<em>yeux pleins de pierreries</em>&nbsp;», v.5).</p>
<p>L’expression «&nbsp;<em><strong>sorcière blonde</strong></em>&nbsp;» surprend. <strong>Oxymore</strong> par connotation, elle oppose l’<strong>obscurité</strong> de la sorcellerie à la <strong>luminosité</strong> de la chevelure.</p>
<p>Loreley est si belle que même l’évêque est séduit : «&nbsp;<em>Ô belle Loreley aux yeux pleins de pierreries / De quel magicien tiens-tu ta sorcellerie&nbsp;?</em>&nbsp;».</p>
<p>L’évêque reprend ainsi <b>l’association</b> entre <b>beauté et sorcellerie</b>.</p>
<p>L’<a title="allitération" href="https://commentairecompose.fr/alliteration/" target="_blank" rel="noopener"><strong>allitération</strong></a> des <strong>consonnes douces</strong> (labiales «&nbsp;b&nbsp;», «&nbsp;p&nbsp;» et liquides «&nbsp;l&nbsp;») articulées à celle des <strong>consonnes dures</strong> (gutturales «&nbsp;r&nbsp;») rend compte à l’oreille de cet <strong>alliage</strong> entre <strong>beauté</strong> et <strong>sorcellerie</strong>.</p>
<p>Dans les paroles de la loreley, l’ensorcellement laisse place à la <b>malédiction de la beauté</b>: «<em>&nbsp;(…) mes yeux sont <strong>maudits</strong>&nbsp;/ Ceux qui m’ont regardé évêque en <strong>ont péri</strong>&nbsp;</em>». L’amour lié à la mort fait écho au mythe de la sirène Loreley.</p>
<p>D’autre part, la sorcière rappelle également <b>Méduse</b>, personnage de la mythologie grecque qui pétrifie quiconque pose le regard sur elle.</p>
<p>Cette malédiction fournit une <b>piste d’explication </b>au mystérieux<b> départ </b>de son<b> amant&nbsp;</b>: «&nbsp;<em>Mon amant est parti dans un pays lointain</em>&nbsp;» (v.15).&nbsp;Le départ, pour cet amour maudit, serait-il l’unique alternative à la mort&nbsp;?</p>
<h3>B. Une parole envoûtante mais inefficace</h3>
<p>Le face-à-face verbal constitue également une <b>argumentation–contre argumentation renversée et cocasse</b>.</p>
<p>Ainsi, l’évêque demande à <strong>absoudre</strong> la sorcière tandis que cette dernière <strong>demande à mourir</strong>.</p>
<p>L’évêque parle de sorcellerie et de séduction tandis que la <strong>sorcière</strong> parle de <strong>Vierge</strong>, de <strong>Dieu</strong> et de <strong>prière</strong> (v.12).</p>
<p>Dans cet échange, <strong>la Loreley</strong> est celle qui détient le plus d’espace de <strong>parole</strong>. Plusieurs procédés littéraires transforment presque ses paroles en chanson, évoquant ainsi le <b>chant ensorcelant des sirènes</b> :</p>
<p>♦ Les <strong>répétions</strong> («&nbsp;<em>Mon cœur me fait si mal&nbsp;</em>»)<br>
♦ Les <strong>rimes internes</strong> (à la césure v.9-12 ) :</p>
<p><em>Mes yeux ce sont des <span style="color: #ff6600;"><span style="color: #333333;">fl</span>ammes</span> et non des pierr<span style="color: #800080;">eries</span></em><br>
<em> Jetez jetez aux fl<span style="color: #ff6600;">ammes</span> cette sorcell<span style="color: #800080;">erie</span></em></p>
<p><em>Je flambe dans ces <span style="color: #ff6600;"><span style="color: #333333;">fl</span>ammes</span> ô belle Lore<span style="color: #800080;">ley </span></em><br>
<em> Qu’un autre te cond<span style="color: #ff6600;">amne</span> tu m’as ensorce<span style="color: #800080;">lé</span></em></p>
<p>♦ Les <strong>rimes externes qui créent un refrain</strong>&nbsp; (les vers 5-6 répondent au vers 9-10) :</p>
<p>(vers 5 et 6)<br>
<em>Ô belle Loreley aux yeux pleins de <strong><span style="color: #ff6600;">pierreries </span></strong></em><br>
<em> De quel magicien tiens-tu ta <strong><span style="color: #800080;">sorcellerie</span></strong></em></p>
<p>(vers 9 et 10)<br>
<em>Mes yeux ce sont des flammes et non des<span style="color: #ff6600;"><strong> pierreries</strong></span></em><br>
<em> Jetez jetez aux flammes cette <span style="color: #800080;"><strong>sorcellerie</strong></span></em></p>
<p>Ces répétitions et cette richesse sonore donnent du <b>rythme</b> et du <b>mouvement</b> au poème.</p>
<p>Mais à la différence des sirènes, les paroles chantées de la sorcière n’ont <b>pas d’effet</b>.</p>
<p>Les répétitions – au lieu d’ensorceler l’évêque – l’amènent à prendre Loreley pour une <strong>folle</strong>&nbsp;: «&nbsp;<em>Menez jusqu’au couvent cette femme en démence</em>&nbsp;» (v.22).</p>
<p>Car dans ce poème, Loreley est une sorcière qui séduit par son <b>corps</b>, non une sirène qui séduit par sa <b>voix</b>.</p>
<p>L’évêque décide ainsi d’<strong>emprisonner</strong> la <strong>beauté</strong> de <strong>Loreley</strong> – à l’image d’une camisole de force – dans l’habit noir et blanc des <strong>nonnes</strong>.</p>
<p>Les <b>couleurs fades</b> se posent en <b>antithèse</b> avec <b>l’éclat</b> de la chevelure et des yeux de la sorcière. Elles sont rappelées dans la comparaison avec les astres («<em>&nbsp;et ses yeux brillaient comme des astres</em>&nbsp;»).</p>
<p>Tout comme le corps sera <b>tronqué</b> de sa beauté, son <strong>nom</strong> est <strong>tronqué</strong> de sa <strong>dernière syllabe</strong> «<strong>&nbsp;<em>-ley</em>&nbsp;</strong>»&nbsp;: «<em>&nbsp;Lore en folie, Lore aux yeux tremblants&nbsp;</em>» (v.23).</p>
<h2><b>III – La Loreley : une beauté malheureuse<br>
</b></h2>
<p>Ce qui frappe dans ce poème, c’est le désespoir de la Loreley.</p>
<h3>A – Une femme abandonnée</h3>
<p>La Loreley, qui ensorcelle tous les hommes par sa beauté, a été <strong>abandonnée</strong> par son amant. Paradoxalement, elle est donc une femme que l’<strong>amour</strong> rend <strong>malheureuse</strong>.</p>
<p>L<strong>‘amour et</strong> la <strong>souffrance</strong> sont ainsi intimement <strong>liés</strong> dans ce poème.</p>
<p>Dès le deuxième vers, l’<strong>oxymore</strong> «&nbsp;<strong>mourir d’amour</strong>&nbsp;» souligne cette alliance.&nbsp; La mort est le seul échappatoire à la souffrance d’être abandonnée : «&nbsp;<em>Mon coeur me fait si mal il faut bien que je meure</em>&nbsp;» (v.17).</p>
<p>L’<strong>âpreté</strong> du <strong>départ</strong> de l’amant est soulignée par le <strong>tranchant</strong> de la rime en «&nbsp;<strong>a</strong>&nbsp;» aux vers 19 et 20 :<br>
<em>Mon cœur me fait si mal depuis qu’il n’est plus<strong><span style="color: #ff6600;"> là</span></strong></em><br>
<em> Mon cœur me fit si mal du jour où il s’en al<strong><span style="color: #ff6600;">la</span></strong></em></p>
<p>Plusieurs <a title="figures de style" href="https://commentairecompose.fr/figure-de-style" target="_blank" rel="noopener">figures de style</a> accentuent la <strong>plainte amoureuse</strong> de la Loreley :</p>
<p>♦ L’<strong>anaphore</strong> «&nbsp;<em>Mon coeur me fait si mal</em>&nbsp;» aux vers 17, 19 et 20 souligne la douleur lancinante;<br>
♦ Les <strong><span style="color: #ff6600;">assonances en «&nbsp;eu&nbsp;» et «&nbsp;in&nbsp;»</span></strong> font écho aux pleurs de la Loreley;<br>
♦ L’<strong><span style="color: #800080;">allitération en m</span> </strong>qui lie indissociablement l’amour et la mort :<br>
<em><span style="color: #800080;"><strong><br>
M</strong></span>on a<span style="color: #800080;"><strong>m</strong></span>ant est parti pour un pays loint<strong><span style="color: #ff6600;">ain </span></strong></em><br>
<em> Faites-<span style="color: #800080;"><strong>m</strong></span>oi donc<span style="color: #800080;"><strong> m</strong></span>ourir puisque je n’ai<span style="color: #800080;"><strong>m</strong></span>e ri<span style="color: #ff6600;"><strong>en</strong></span></em></p>
<p><em><span style="color: #800080;"><strong> M</strong></span>on cœur <span style="color: #800080;"><strong>m</strong></span>e fait si <span style="color: #800080;"><strong>m</strong></span>al il faut bi<span style="color: #ff6600;"><strong>en</strong></span> que je <span style="color: #800080;"><strong>m</strong></span><span style="color: #ff6600;"><strong>eu</strong></span>re </em><br>
<em> Si je <span style="color: #800080;"><strong>m</strong></span>e regardais il faudrait que j’en<span style="color: #800080;"><strong> m</strong></span><span style="color: #ff6600;"><strong>eu</strong></span>re</em></p>
<h3>B – Une femme qui reprend le contrôle de son corps</h3>
<p>En demandant à monter sur le rocher, Loreley récupère le <b>contrôle</b> de son <b>destin</b>.</p>
<p>Alors qu’elle était toujours dans une posture du <strong>bas</strong> (face au tribunal de l’évêque et aux chevaliers montés sur leurs chevaux), elle renverse le <b>rapport</b> <b>de force spatial</b> («&nbsp;<em>monter sur ce rocher si haut</em>«&nbsp;)</p>
<p>On imagine ainsi facilement les chevaliers en contrebas, criant son nom (v.32) sans que le son de leur voix ne parvienne à la hauteur de Loreley.</p>
<p>Elle récupère par-là même le <b>contrôle</b> de son <b>corps</b>.</p>
<p>Sa <strong>chevelure</strong> n’est plus cantonnée dans l’habit de nonne. <strong>Tordue</strong> et <strong>déroulée</strong> par le vent, elle fait écho à la chevelure tentaculaire et serpentine de <strong>Méduse</strong> («&nbsp;<em>La-haut le vent tordait ses cheveux déroulés</em>«&nbsp;)</p>
<p>Enfin, elle récupère son <b>regard</b>. Après avoir été l’objet des regards –&nbsp;des hommes de Bacharach, de l’évêque, voire des chevaliers – elle devient<strong> celle qui regarde</strong> (le château, le fleuve, la nacelle qui vient, et puis, à la fin, son propre reflet). On observe ainsi le <strong>champ lexical de la vue</strong> dans les 7 derniers distiques : «&nbsp;<em>ses yeux brillaient</em>«&nbsp;, «&nbsp;<em>pour voir</em>«&nbsp;, «&nbsp;<em>pour me mirer</em>«&nbsp;, «&nbsp;<em>il m’ avue</em>«&nbsp;, «&nbsp;<em>pour avoir vu</em>«&nbsp;.</p>
<h3>C – Une mort ambiguë</h3>
<p>Le poème se termine avec la <strong>mort ambiguë</strong> de Loreley.</p>
<p>L’arrivée de la <b>nacelle</b> semble <b>annoncer</b> l’arrivée de la <b>mort</b>. Cette vision à un effet apaisant, presque anesthésiant, sur le corps&nbsp;: «<em>&nbsp;Mon cœur devient si doux</em>&nbsp;» (p.35). Elle anticipe la douce libération de la mort.</p>
<p>La chute de Loreley est <b>ambiguë</b>. S’agit-il d’une mort <b>accidentelle</b> ou <b>intentionnelle&nbsp;</b>?</p>
<p>C’est <strong>en se regardant</strong> dans le Rhin que la Loreley <strong>meurt</strong> : «&nbsp;<em>Elle se penche alors et tombe dans le Rhin / Pour avoir vu dans l’eau la belle Loreley</em>&nbsp;» .</p>
<p>S’est-elle <strong>ensorcelée elle-même</strong>, consciente du pouvoir de son reflet (n’a-t-elle pas dit à l’évêque : «&nbsp;<em>Si je me regardais il faudrait que j’en meure</em>&nbsp;» ?).</p>
<p>Le regard de son propre reflet serait alors la cause de sa mort, ce qui rappelle &nbsp;le thème de la mythologie gréco-romaine de <b>Narcisse</b> qui tombe amoureux de son propre reflet.</p>
<p>Ou sa mort est-elle la conséquence <strong>accidentelle</strong> d’une <strong>hallucination</strong> («&nbsp;<em>c’est mon amant qui vient</em>&nbsp;» ) ? Le verbe «&nbsp;<em><strong>tomber&nbsp;</strong></em>» nuance en effet l’intentionnalité du verbe «&nbsp;<em>se pencher&nbsp;</em>» (v.36).</p>
<p>Ce dénouement ouvre un <b>terrain d’interprétations multiples</b>. Loreley était-elle une femme démente qui hallucinait l’arrivée de son amant&nbsp;? Ou alors était elle une sorcière piégée par son propre regard&nbsp;?</p>
<h2><b>La Loreley, conclusion </b></h2>
<p>Ce poème dresse le <b>portait d’une femme</b> qui <b>échappe</b>. A l’image de la flamme de ses yeux, de son prénom changeant, et du mètre des vers du poème, la Loreley est toujours en mouvement. Elle échappe et s’échappe en détournant le jugement de l’évêque avec l’unique alternative qui lui reste&nbsp;: la mort.</p>
<h2>► Apollinaire :</h2>
<p>♦ <a href="https://commentairecompose.fr/si-je-mourais-la-bas/">Si je mourais là-bas : lecture analytique</a><br>
♦ <a title="nuit rhénane lecture analytique" href="https://commentairecompose.fr/nuit-rhenane/" target="_blank" rel="noopener">Nuit Rhénane : lecture analytique</a><br>
♦ <a title="zone apollinaire lecture analytique" href="https://commentairecompose.fr/zone-apollinaire/">Zone, Apollinaire : lecture analytique<br>
</a>♦ <a title="la chanson du mal-aimé lecture analytique" href="https://commentairecompose.fr/la-chanson-du-mal-aime/">La chanson du mal-aimé : lecture analytique<br>
</a>♦ <a href="https://commentairecompose.fr/marie-apollinaire/">Marie, Apollinaire : lecture analytique</a><br>
♦ <a title="La colombe poignardée et le jet d’eau commentaire" href="https://commentairecompose.fr/la-colombe-poignardee-et-le-jet-d-eau-analyse" target="_blank" rel="noopener">La colombe poignardée et le jet d’eau : commentaire</a><br>
♦ <a title="le pont mirabeau commentaire" href="https://commentairecompose.fr/le-pont-mirabeau/" target="_blank" rel="noopener">Le Pont Mirabeau : commentaire</a><br>
♦ <a title="saltimbanques apollinaire analyse" href="https://commentairecompose.fr/saltimbanques-apollinaire/">Saltimbanques : analyse<br>
</a>♦ <a title="automne malade analyse" href="https://commentairecompose.fr/automne-malade/">Automne malade : analyse<br>
</a>♦ <a href="https://commentairecompose.fr/el-desdichado-nerval/">El desdichado, Nerval</a> (commentaire)</p></div>
</html>
}}}

{{small{
| Le texte | Procédés utilisés | Commentaires |h
|à Jean Sève |Dédicace |Le poème est dédié à ce journaliste qui finançait les jeunes revues. |
|À Bacharach il y avait une sorcière blonde <br>Qui laissait mourir d’amour tous les hommes à la ronde<br><br>Devant son tribunal l’évêque la fit citer<br>D’avance il l’absolvit à cause de sa beauté |Distiques |Le poème est composé de distiques. Les rimes sont suivies. |
|À Bacharach il y avait une sorcière blonde<br>Qui laissait mourir d’amour tous les hommes à la ronde<br>Ô belle Loreley aux yeux pleins de pierreries  <br>De quel magicien tiens-tu ta sorcellerie <br>?<br>Devant son tribunal l’évêque la fit citer <br>D’avance il l’absolvit à cause de sa beauté<br><br>Je suis lasse de vivre et mes yeux sont maudits <br>Ceux qui m’ont regardée évêque en ont péri |Rimes féminines<br>Rimes masculines |Dans la plus pure tradition poétique, Apollinaire fait alterner les rimes féminines et les rimes masculines. |
|À Bacharach<br>sur le Rhin |Indications de lieux |L’action de ce poème se situe en Allemagne, comme le suggère le titre : « Loreley » vient du moyen allemand lürelei (lüren : épier ; lei : rocher). <br>Bacharach est une ville proche d’une falaise sur la rive droite du Rhin connue depuis l’Antiquité car l’écho s’y répète sept fois. |
|il y avait |Formule de conte de fées |Le poème commence par la formule d’ouverture des contes de fées : il ne s’agit pas d’une histoire vraie, réaliste. La date n’est pas précise, même si les personnages évoquent le Moyen-Age. |
|une sorcière blonde ° Qui laissait mourir d’amour tous les hommes à la ronde<br>l’évêque<br>trois chevaliers<br>Mon amant |Personnages |Les personnages évoquent d’emblée le Moyen-Age. Le personnage principal est le personnage éponyme : Loreley. <br>Elle est le seul personnage féminin ; tous les autres sont des hommes. Elle est l’objet de leur désir, même de l’évêque. |
|une sorcière blonde<br>Qui laissait mourir d’amour tous les hommes à la ronde<br>trois chevaliers<br>mon beau château |Ingrédients du conte |Tous les ingrédients du conte sont présents dans le poème : cela ressemble à un conte, à une histoire imaginaire. |
|une sorcière blonde<br>Qui laissait mourir d’amour tous les hommes à la ronde<br>Ô belle Loreley aux yeux pleins de pierreries <br>De quel magicien tiens-tu ta sorcellerie<br>cette sorcellerie<br>tu m’as ensorcelé<br>Lore aux yeux tremblants |Champ lexical de la sorcellerie |Le thème de la sorcellerie apparaît dès le début du poème et se trouve repris jusqu’au bout. <br>Elle est considérée comme une sorcière à cause de son regard. |
|Sorcière ? blonde |oxymore |Normalement, une sorcière, qui incarne le mal, est plutôt brune : Loreley est une sorcière différente. <br>Elle est belle, attirante. |
|une sorcière blonde<br>ses cheveux déroulés <br>ses cheveux de soleil<br>aux yeux pleins de pierreries<br>aux yeux tremblants <br>ses yeux brillaient comme des astres<br>Ses yeux couleur du Rhin|Champ lexical des cheveux<br>Champ lexical des yeux |Seules deux parties de son corps sont décrites :– la chevelure, blonde, ce qui est étonnant pour une sorcière– les yeux fascinants. Ses yeux, du reste, évoluent au fil du poème : ils se mêlent au décor naturel (étoiles, puis fleuve). |
|Qui laissait mourir d’amour tous les hommes à la ronde<br>Ceux qui m’ont regardée évêque en ont péri<br>Faites-moi donc mourir et que Dieu vous protège <br>Faites-moi donc mourir puisque je n’aime rien<br>Mon cœur me fait si mal il faut bien que je meure <br>Si je me regardais il faudrait que j’en meure |Champ lexical de la mort<br>Répétition du verbe « mourir » |Le thème de la mort apparaît lui aussi très tôt dans le poème. Dès le deuxième vers. L’amour et la mort sont intimement liés. L’amour mène à la mort. |
|À Bacharach il y avait une sorcière blonde<br>Qui laissaitmourir d’amour tous les hommes à la ronde<br>Devant son tribunal l’évêquela fit citer<br>D’avance il l’absolvit à cause de sa beauté<br>L’évêque fit venir trois chevaliers avec leurs lances<br>Puis ils s’en allèrent sur la route tous les quatre<br>La Loreley les implorait et ses yeux brillaient comme des astres<br>Là haut le vent tordait ses cheveux déroulés<br>Les chevaliers criaient Loreley Loreley<br>Elle se penche alors et tombe dans le Rhin<br>Pour avoir vu dans l’eau la belle Loreley <br>Ses yeux couleur du Rhin ses cheveux de soleil |Parties narratives<br>Imparfait<br>Passé simple <br>présent de narration|Le récit est mené aux temps du passé, sauf à la fin, où le présent de narration prend le relais : la dernière scène est décrite comme si elle se passait sous nos yeux. <br>Cela augmente l’intensité de la scène. |
|Qui laissait mourir d’amour tous les hommes à la ronde<br>Et mon amant s’y tient il m‘a vue il m‘appelle<br>Mon cœur devient si doux c’est mon amant qui vient |Allitérations<br>Assonance |Elle a un pouvoir de séduction auprès des hommes. <br>Les deux mots « mourir » et « amour » s’opposent normalement, mais avec elle cela revient au même. L’amour apporte aussi de la douleur. |
|Ô belle Loreley aux yeux pleins de pierreries <br>De quel magicien tiens-tu ta sorcellerie<br>Je suis lasse de vivre et mes yeux sont maudits <br>Ceux qui m’ont regardée évêque en ont péri<br>Mes yeux ce sont des flammes et non des pierreries<br>Jetez jetez aux flammes cette sorcellerie<br>Je flambe dans ces flammes ô belle Loreley<br>Qu’un autre te condamne tu m’as ensorcelé<br>Evêque vous riez Priez plutôt pour moi la Vierge <br>Faites-moi donc mourir et que Dieu vous protège<br>Mon amant est parti pour un pays lointain <br>Faites-moi donc mourir puisque je n’aime rien<br>Mon cœur me fait si mal il faut bien que je meure <br>Si je me regardais il faudrait que j’en meure<br>Mon cœur me fait si mal depuis qu’il n’est plus là<br>Mon cœur me fit si mal du jour où il s’en alla<br>Menez jusqu’au couvent cette femme en démence  <br>Tu seras une nonne vêtue de noir et blanc <br>Chevaliers laissez-moi monter sur ce rocher si haut <br>Pour voir une fois encore mon beau château <br>Pour me mirer une fois encore dans le fleuve<br>Puis j’irai au couvent des vierges et des veuves<br>Tout là bas sur le Rhin s’en vient une nacelle <br>Et mon amant s’y tient il m’a vue il m’appelle <br>Mon cœur devient si doux c’est mon amant qui vient |Dialogue<br>Discours direct <br>répliques de l’évêque<br>répliques de Loreley |Le dialogue occupe la place la plus importante dans le poème. Le lecteur entend essentiellement la voix de la Loreley, mise ainsi en valeur.<br>Le dialogue rend le poème plus vivant également. |
|Ô belleLoreley aux yeux pleins de pierreries<br>Je flambe dans ces flammes ô belle Loreley<br>Pour avoir vu dans l’eau la belle Loreley |Champ lexical de la beauté |Le nom Loreley est associé, à chacune de ses occurrences, à l’adjectif « belle ». <br>Le poète insiste sur sa beauté. |
|Ô belle Loreley aux yeux pleins de pierreries <br>Mes yeux ce sont des flammes et non des pierreriesses <br>cheveux de soleil |Métaphores |Le regard de la femme est mis en valeur par cette métaphore filée de la pierrerie : ses yeux brillent et fascinent. <br>Ils sont aussi associés aux flammes du désir, aux flammes de l’enfer. |
|Tu seras une nonne vêtue de noir et blanc<br>Puis j’irai au couvent des vierges et des veuves |Antithèses |Le noir et le blanc s’opposent. <br>La Loreley a deux facettes : une obscure et l’autre pure ou belle. <br>La religion joue un rôle important dans ce texte : la nonne est considérée comme quelqu’un de pur. |
|Faites-moi donc mourir et que Dieu vous protège <br>Faites-moi donc mourir puisque je n’aime rien<br>Mon cœur me fait si mal il faut bien que je meure<br>Mon cœur me fait si mal depuis qu’il n’est plus là <br>Mon cœur me fit si mal du jour où il s’en alla |Anaphores |La répétition est un procédé d’insistance : le poète insiste sur les sentiments de la femme, qui est désespérée et ne souhaite que la mort. |
|Si je me regardais il faudrait que j’en meure <br>Pour me mirer une fois encore dans le fleuve <br>Elle se penche alors et tombe dans le Rhin<br>Pour avoir vu dans l’eau la belle Loreley |Référence mythologique<br>Allusion |A travers le mythe de Loreley, Apollinaire reprend une autre légende, celle de Narcisse. |
|Jetez jetez aux flammes cette sorcellerie<br>Mon cœur me fait si mal il faut bien que je meure <br>Si je me regardais il faudrait que j’en meure<br>Va-t-en Lore en folie va Lore aux yeux tremblants<br>Mes yeux ce sont des flammes et non des pierreries<br>Jetez jetez aux flammes cette sorcellerie <br>Je flambe dans ces flammes ô belle Loreley<br>Les chevaliers criaient Loreley Loreley |Répétitions |  |
|Je flambe dans ces flammes ô belle Loreley<br>Qu’un autre te condamne tu m’as ensorcelé<br>Evêque vous riez Priez plutôt pour moi la Vierge<br>Faites-moi donc mourir et que Dieu vous protège<br>Puis ils s’en allèrent sur la route tous les quatre <br>La Loreley les implorait et ses yeux brillaient comme des astres<br>Là-haut le vent tordait ses cheveux déroulés <br>Les chevaliers criaient Loreley Loreley<br>Pour avoir vu dans l’eau la belle Loreley<br>Ses yeux couleur du Rhin ses cheveux de soleil |Rimes assonancées<br>Assonances |Apollinaire prend des libertés avec les règles : certaines rimes ne sont pas régulières ; il s’agit d’assonances. |
|À °Ba°cha°rach°° il °y °a°vait °u°ne° sor°ciè°re °blonde 14<br>Qui °lais°sait °mou°rir °d’a°mour °°tous °les° hom°me°s à °la °ronde 14<br>De°vant °son °tri°bu°nal °°l’é°vê°que °la °fit° ci°ter 12 (6+6) <br>D’a°van°ce il °l’ab°sol°vit °°à °cau°se °de °sa° beau°té 12 (6+6)<br>Mon cœur me fait si mal °°depuis qu’il n’est plus là 13<br>Mon cœur me fit si mal °°du °jour °où° il° s’en° al°la 13<br>La °Lo°re°ley °les °im°plo°rait °°et °ses °yeux° bril°laient °com°me °des °astres 17 (8+9)<br>Pour me mirer une fois °°encore dans le fleuve 13 <br>Puis j’irai au couvent °° des vierges et des veuves 12<br>Là-haut le vent tordait °°ses cheveux déroulés 12<br>Les chevaliers criaient °°Loreley Loreley 12<br>Tout là bas sur le Rhin °°s’en vient une nacelle 12 <br>Et mon amant s’y tient °°il m’a vue il m’appelle 12 <br>Mon cœur devient si doux °°c’est mon amant qui vient 12 <br>Elle se penche alors et °°tombe dans le Rhin 12 <br>Pour avoir vu dans l’eau °°la belle Loreley 12<br>Ses yeux couleur du Rhin °°ses cheveux de soleil 12 |mètre |L’alexandrin est le vers qui domine (surtout à la fin).<br> Apollinaire n’a pas écrit des vers isométriques. <br>Il joue avec le mètre : <br>par exemple, il allonge le vers <br>« La °Lo°re°ley °les °im°plo°rait °°et °ses °yeux° bril°laient °com°me °des °astres » 17 (8+9) <br>pour insister sur le mouvement qui est décrit <br>(ses yeux brillent et le vers déborde, s’allonge). |
|ses yeux brillaient comme des astres<br>Ses yeux couleur du Rhin |comparaisons |Les deux comparaisons du poème associent la femme au milieu naturel : les étoiles et le fleuve. Elle appartient à l’endroit, au Rhin.|
}}}

!LouiseLabbé

!LOUISON^^
//Exercice d'interprétation//^^
→ ((Contexte(^
Louison, brave et honnête fille de la campagne, a été entraînée à Paris pour servir un Duc.  Ce dernier lui fait des avances, ce qui perturbe Louison. Mais elle conserve le bon sens des gens de sa condition et garde la tête sur les épaules. 
Le monologue de Louison présente en quelques vers sa vie d’hier et d’aujourd’hui.

Musset avait sans doute pensé au « //Mariage de Figaro// ». Il y a de la Comtesse Almaviva dans la Duchesse abandonnée, et un peu d'une Suzanne, plus jeune et moins habile, chez Louison. À la fin tout rentrera dans l'ordre, mais chez Musset la gaîté est assaisonnée de tristesse et de mélancolie.
)))

Me voilà bien chanceuse; il n’en faut plus qu’autant.
Le sort est, quand il veut, bien impatientant.
Que les honnêtes gens se mettent à ma place,
Et qu’on me dise un peu ce qu’il faut que je fasse.
Voici tantôt vingt ans que je vivais chez nous;
Dieu m’a faite pour rire et pour planter des choux.
J’avais pour précepteur le curé du village;
J’appris ce qu’il savait, même un peu davantage.
Je vivais sur parole, et je trouvais moyen
D’avoir des amoureux sans qu’il m’en coûtât rien.
Un beau jour on m’embarque, on me met dans un coche,
Un paquet sous le bras, dix écus dans ma poche,
On me promet fortune et la fleur des maris,
On m’expédie en poste, et je suis à Paris.
Me voilà gouvernante chez monseigneur le duc.
Mais monseigneur le duc alors était absent;
Où? je ne sais pas trop, à la noce, à la guerre.
Enfin, ces jours derniers, comme on n’y pensait guère,
Il écrit qu’il revient, il arrive, et, ma foi,
Tout juste, en arrivant, tombe amoureux de moi.
Il m’écrit des poulets, me conte des fredaines,
Me donne des rubans, des nœuds et des mitaines;
Puis enfin, plus hardi, pas plus tard qu’à présent,
Du brillant que voici veut me faire présent.
Je ne suis pas duchesse, et ne puis le porter.
Ainsi, tout simplement, monsieur veut m’acheter.
Voyons, me fâcherai-je? – Il n’est pas très commode
De les heurter de front, ces tyrans à la mode,
Vaut-il pas mieux agir en personne discrète,
Et garder dans le cœur cette injure secrète?
Oui, c’est le plus prudent. – Ah! que j’ai de souci!
Ce brillant est gentil… et monseigneur aussi.
Je vais lui renvoyer sa bague à l’instant même,
Ici, dans ce papier. – Ma foi, tant pis s’il m’aime!

!{{center{Lundi 6 juin à ~Port-Royal}}}

//^^(vous pouvez apporter vos clés USB)^^//
{{homeTitle center{Exercices d'impros}}}
Exercices

!!!!Répondre du tac au tac

A traverse le cercle et pose une question (sérieuse ou loufoque) à B
B répond du tac au tac et à son tour va dans le cercle...
Garder son flegme en toute circonstance

!!!!Le monstre

Les joueurs forment un groupe compact représentatnt un monstre aux têtes et membres multiqles, qui se déplace, gémit, s'étale ou se recroqueville.
!!!!Lieu non dit

Un premier joueur se déplace dans un lieu à découvrir, il peut manipuler des objets propres à ce lieu. Quand un autre joueur a compris, il entre en rapport avec le premier et ils continuent l'action ensemble.
!!!!Oui et ...

On commence chaque réplique en lançant instantanément “oui et...” à la cantonade sans même encore savoir ce qu'on va dire. On ajoute des éléments précis privilégiant l'action à la description.
Les questions comme les négations sont interdites.
S'il n'y avait qu'un seul exercice à connaître, c'est celui-ci !

!!!!Impro sauvage

Deux joueurs improvisent devant les autres
Lorsqu'un troisième voit l'opportunité de démarrer une autre impro, il claque dans les mains.
Les deux joueurs se figent, le troisième remplace le premier entré.
Il démarre une impro à partir de la posture du deuxième.
Excellent exercice pour s'oublier, prendre l'initiative, aller vite

!!!!Je m’assieds, tu te lèves
Catégorie d’exercice : Écoute/corporel
Intérêt: Difficile à réaliser du premier coup, l’exercice pourra être proposé lors des séances suivantes jusqu’à sa réussite. On obtient alors une superbe écoute du groupe.
L’exercice : Une personne se lève puis s’assied. Au moment où elle s’assied une seule autre personne doit se lever. Si deux personnes se lèvent en même temps on recommence.
Autres consignes : Ne pas se précipiter, se regarder.
A quoi prêter attention : Au rythme. Tout le monde doit se lever et pas toujours les mêmes...
!!!!Moi et ma conscience
Catégorie d’exercice : Imaginaire verbal.
Intérêt : Faire expérimenter aux participants le plaisir de construire à deux une histoire. Développer l’écoute.
L’exercice : A est assis et raconte une histoire. B debout derrière lui joue sa « conscience » et rectifie l’histoire. A doit donc se réajuster en fonction des remarques. Pas sur des points formels. Puis échanger.
Quelles consignes donner aux participants : Le narrateur doit parler calmement pour laisser des espaces de parole à la conscience. La conscience ne doit pas systématiquement contredire le narrateur mais apporter des précisions au récit.
A quoi prêter attention : Les deux participants doivent être à l’écoute l’un de l’autre. Ne pas faire trop durer l’exercice, pour éviter une perte d’énergie.
!!!!Le sculpteur
Catégorie d’exercice : L’expressivité du visage et du corps.
Intérêt : Amener les participants à dissocier les parties de leurs corps, et à les diriger. Développer ainsi chez eux la conscience et la maîtrise des parties de leur corps, le sens du rythme.
L’exercice : Dans un groupe est désigné un sculpteur ou une sculptrice qui va devoir représenter une scène, une émotion ou un tableau avec le corps de ses camarades qui deviennent la matière première de l’artiste. Le sculpteur s’attache à travailler les expressions du visage de ses camarades. Le sculpteur ne peut pas parler mais peut mimer pour guider les participants.
Autres consignes : Ne pas anticiper les propositions du sculpteur, se laisser faire...
A quoi prêter attention : La séance ne doit pas durer trop longtemps afin que ceux qui ont une position difficile à tenir puisse rester en place jusqu’à la fin de la sculpture totale.
Développements, variantes, suites : Donner des thèmes précis au sculpteur.
!!!!L’entretien d’embauche
Catégorie d’exercice : Improvisation, confiance en soi.
Intérêt : L’écoute, développer l’imagination, maîtriser une émotion et son évolution, l’amplification.
Exercice : Par groupe de trois, les participants doivent effectuer une improvisation de 3 à 5 minutes sur le thème de l’entretient d’embauche. Deux personnes incarnent les deux recruteurs, et la troisième personne le candidat, le demandeur d’emploi. A cette situation, s’ajoute le conflit qui se matérialise par deux humeurs opposées : désagréable et irrespectueuse contre la bienveillance. Les participants ont le choix d’attribuer l’humeur qu’il souhaite au candidat et aux recruteurs.
!!!!Des thèmes :
• Je suis enceinte • Je vais le quitter • Il ne rentre pas ce soir • Je vais partir deux ans autour du monde • Nous allons nous marier • IL n’y a plus d'argent • Une bombe vient d’exploser • Un ami m’a trahi • La porte est fermée à clef • Il manque une chaise • Il faut que j’aille aux toilettes • Il est trop tard • Je brûle d’amour pour vous • Je sais que vous m'espionnez • Je n’ai pas de cadeau • casting : c'est moi qui doit être choisie • Je suis sûre que c'est lui qui ...

!!!!DCR (début-conflit-résolution)

Les deux joueurs doivent improviser ensemble pour rendre explicite le conflit. Le troisième joueur fera ensuite son entrée et offrira une résolution au conflit établi.

Remarque : la résolution du conflit n’est pas nécessairement toujours amicale et facile. En fait, plusieurs histoires peuvent finir en queue de poisson. Il est intéressant de voir les nombreuses façons différentes et inédites de résoudre une histoire.
!!!!Le souffle : moteur pour la voix
Une émission vocale aisée et sans fatigue s’appuie sur une respiration correcte (ceci concerne la voix chantée, bien sûr, mais aussi la voix parlée... Alerte aux extinctions de voix, si courantes chez certains enseignants, par simple méconnaissance de ce processus!).
Contrairement aux idées reçues, l’expiration est plus importante que l’inspiration. Il importe moins de " prendre son souffle " que de savoir bien gérer son émission.
On adoptera donc une démarche inverse à celle couramment pratiquée :
En posant la main sur son ventre, vider l’air contenu dans les poumons et laisser l’inspiration se produire seule, sans effort (c’est un acte réflexe, de toutes façons!).
Recommencer en attirant l’attention sur les mouvements du ventre, et sur le fait que l’expiration se fait par la bouche et l’inspiration par le nez.
Sonoriser ces expirations à l’aide de sons tels que " ch... ", " ss... ", " fff ".
Utiliser l’image des " vents " pour combiner ces différents sons et en trouver de nouveaux : la petite brise d’été, la tempête, le vent sur la banquise etc...
Ne pas pratiquer ces exercices trop longtemps car ils génèrent une hyperventilation pouvant " étourdir "...
!!!!Travail de la tenue et de l’arrêt du son :

Image de la bougie dont on fait bouger la flamme : on souffle plus ou moins fort, mais sans chercher à l’éteindre. La but est de souffler peu d’air, donc de contrôler l’expiration.
Au contraire de ce qui précède, éteindre la bougie (donc, expiration forte et courte), puis éteindre toutes les bougies d’un gâteau d’anniversaire.
" Refroidir la soupe chaude " sur " ff " : projection des lèvres, mains près de la bouche, on souffle longtemps.
Sur 6 pulsations : Inspiration sur 2 temps (image du ballon qui se gonfle)/ Blocage sur 1 temps/ Expiration sur 3 temps (image du ballon qui se dégonfle).
Sur " ou " dans une tessiture moyenne (fa/sol), le maître indique à l’aide d’un geste les départs et les arrêts. Il fait varier la longueur de chaque son. Les enfants doivent progressivement respecter ses gestes de plus en plus finement.
Le dernier son d’un mot : chanter des mots comme " souris ", coucou ", " château " sur une note et tenir le plus longtemps possible la dernière syllabe.
!!!!Exercices alliant jeux vocaux et articulation :
Improviser en variant la hauteur du son
Za-a-a, va-a-a, zo-o-o, vo-o-o, etc..
!!!!Exercices sur notes tenues :
Sur le son " hommm " : le " h " expire le souffle chaud, faire durer le " m ". Varier la hauteur à chaque fois.
Les cloches : sur une même note ou sur deux notes (à l’image de " Frère Jacques "), chanter " Ding, daing, dong ", puis " doum, dam, dom ", " bim, bam, bom ". Insister sur la résonance de " m ".
Chanter séparément, puis en enchaînant les sons " ou ", " on ", " o ", puis " ain ", " é ", " i ", ou encore " an ", " a ". Elargir les séries : " ou/ o é- a- i -u ", " a - é -i -o -ou " etc... Ces exercices peuvent être enrichis d’images mentales : soleil/pluie, au bord d’un lac, souvenir d’une odeur, d’un goût, du toucher d’une étoffe etc...
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!Lundi 29 février 2016
+++*[ExercicesImpro]
+++*[La corde à tirer]
<<tiddler [[ExercicesImpro##La corde à tirer]]>>
===
+++*[Répondre du tac au tac]
<<tiddler [[ExercicesImpro##Répondre du tac au tac]]>>
===
+++*[Ooooh Aaaah !]
<<tiddler [[ExercicesImpro##Ooooh Aaaah !]]>>
===
+++*[MELIE-MELODIE]
<<tiddler [[MELIE-MELODIE]]>>
===
+++*[Impro « Ça va ? »]
<<tiddler [[Ça va ?]]>>
===

[[Prévert]] [[PierreDac]]
[[Impros « la femme aujourd'hui »]]
[[Attention au partenaire]]
[[Histoire en gestes]]
[[Enchaînement de postures]]
[[LA COMTESSE D’ESCARBAGNAS]]
[[Le Hareng saur]]
[[Retrouvailles]]
===
|widetable|k
|>| !Groupe "~Port-Royal" |
|  10:00 | '' Échauffement '', '' Vocalisation '' , '' Improvisations '','' Tous pour un '' |
|  11:40 | '' Retours vidéo '' |

>>

!{{center{ Lundi 20 juin
à ~Port-Royal }}}

//^^(vous pouvez apporter vos clés USB)^^//
{{homeTitle center{Exercices d'impros}}}
Exercices

!!!!Répondre du tac au tac

A traverse le cercle et pose une question (sérieuse ou loufoque) à B
B répond du tac au tac et à son tour va dans le cercle...
Garder son flegme en toute circonstance

!!!!Le monstre

Les joueurs forment un groupe compact représentatnt un monstre aux têtes et membres multiqles, qui se déplace, gémit, s'étale ou se recroqueville.
!!!!Lieu non dit

!!!!Impro sauvage

!!!!DCR (début-conflit-résolution)

Les deux joueurs doivent improviser ensemble pour rendre explicite le conflit. Le troisième joueur fera ensuite son entrée et offrira une résolution au conflit établi.

write
'(index < 30) ? "|![["+tiddler.title+"]] |\n" : ""'

begin '"| //Exercices pour Port-Royal// |c\n"'
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!!!Lundi 21 décembre
[[Impros « la femme aujourd'hui »]]
[[Attention au partenaire]]
[[Histoire en gestes]]
[[Enchaînement de postures]]
/%
[[LA COMTESSE D’ESCARBAGNAS]]
[[Le Hareng saur]]
[[Retrouvailles]]
%/
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!Lundi 25 janvier 2016
//^^ExercicesImpro^^//
+++*[La corde à tirer]
<<tiddler [[ExercicesImpro##La corde à tirer]]>>
===
+++*[Répondre du tac au tac]
<<tiddler [[ExercicesImpro##Répondre du tac au tac]]>>
===
+++*[Ooooh Aaaah !]
<<tiddler [[ExercicesImpro##Ooooh Aaaah !]]>>
===
+++*[MELIE-MELODIE]
<<tiddler [[MELIE-MELODIE]]>>
===
+++*[Impro « Ça va ? »]
<<tiddler [[Ça va ?]]>>
===

!{{center{ Lundi 4 juillet
à ~Port-Royal }}}

//^^(vous pouvez apporter vos clés USB)^^//
{{homeTitle center{Exercices d'impros}}}
Exercices

!!!!Répondre du tac au tac

A traverse le cercle et pose une question (sérieuse ou loufoque) à B
B répond du tac au tac et à son tour va dans le cercle...
Garder son flegme en toute circonstance

!!!!Le monstre

Les joueurs forment un groupe compact représentatnt un monstre aux têtes et membres multiqles, qui se déplace, gémit, s'étale ou se recroqueville.
!!!!Lieu non dit

!!!!Impro sauvage

!!!!DCR (début-conflit-résolution)

Les deux joueurs doivent improviser ensemble pour rendre explicite le conflit. Le troisième joueur fera ensuite son entrée et offrira une résolution au conflit établi.

write
'(index < 30) ? "|![["+tiddler.title+"]] |\n" : ""'

begin '"| //Exercices pour Port-Royal// |c\n"'
>>

<<gradient vert #fcfeff #e8e8ff>><<back>>
!Lundi 7 mars 2016
//^^ExercicesImpro^^//
+++*[La corde à tirer]
<<tiddler [[ExercicesImpro##La corde à tirer]]>>
===
+++*[Répondre du tac au tac]
<<tiddler [[ExercicesImpro##Répondre du tac au tac]]>>
===
+++*[Ooooh Aaaah !]
<<tiddler [[ExercicesImpro##Ooooh Aaaah !]]>>
===
+++*[MELIE-MELODIE]
<<tiddler [[MELIE-MELODIE]]>>
===
+++*[Impro « Ça va ? »]
<<tiddler [[Ça va ?]]>>
===

[[Prévert]] [[PierreDac]]
[[Impros « la femme aujourd'hui »]]
[[Attention au partenaire]]
[[Histoire en gestes]]
[[Enchaînement de postures]]
/%
[[LA COMTESSE D’ESCARBAGNAS]]
[[Le Hareng saur]]
[[Retrouvailles]]

|widetable|k
|>|>|>| !Groupe "~Port-Royal" |
|  10:00 | '' Mise en route '' | Nouvelles, annonces, clés USB  |// groupe  // |
|  10:10 | '' Échauffement '' | Respiration, assouplissement, synchronisations  |// groupe, binomes // |
|  10:20 | '' Vocalisation '' | Exercices de diction, d'expressions, travail de la voix  |// groupe // |
|  10:30 | '' Improvisations '' | "matches" instantannés, retours vidéo  |// équipes, permutations // |
|   | '' ou "représentation" '' | travail en commun sur la mise en place d'un fragment, vidéo  |// les acteurs + le groupe // |
|  11:20 | '' Tous pour un '' | Approfondissement d'un échange de répliques  |// "titulaires" + équipes // |
|  11:45 | '' Bilan de séance '' | "à mettre au journal",  propositions, rendez-vous, clés usb, congratulations  |// groupe // |

>>

!L’OURS - Tchékov (extrait)
/%
|anciennes|24/5/18_Éloi;24/5/18 ~St-Éloi; 20/11/18_Château des Rentiers|
|auteur|Anton Tchékov|
|temps|25 mn|
|prochaines|12/12/18_Ternes; 20/12/18_Mouffetard|
|distribution|Gérard/Jacques Denise|

%/

;MME POPOVA
{{did{ Elle entre tenant la main le portrait de son mari. Elle s'assied et contemple le portrait avec une infinie tendresse, en s'apitoyant sur elle-même.}}}
:Ma vie est finie… 
:Il est dans la tombe ; moi, je me suis enterrée entre quatre murs… 
:{{did{Regard dans le vide, avec des trémolos dans la voix. }}}
:Nous sommes morts tous les deux. 
:Depuis que Nicolaï Mikhaïlovitch est mort, la vie a perdu pour moi tout son prix. 
:{{did{Elle embrasse tendrement l'image. }}}Il te semble que je vis&nbsp;; mais ce n’est qu’en apparence. 
:J’ai fait le serment de ne jamais quitter ce deuil, et de ne pas voir le monde jusqu’à ma tombe… 
:Il y a plus d’un an que je ne suis pas sortie de la maison…  
:Et je n’en sortirai jamais… 
:Pour quoi faire&nbsp;? {{did{Elle va pour remettre le portrait à sa place. 
//Brusque coup de sonnette.//}}}
;MME POPOVA
:{{did{//tressaillant//.}}} – Qu’est-ce ? 
:{{did{Se tournant vers l'entrée, d'une voix lasse et tragique. }}}Dis que je ne reçois personne.
;VOIX
:Madame, il y a là quelqu’un qui vous demande. Il veut vous voir.
;MME POPOVA
:{{did{Comme exaspérée. }}} Mais tu as dit que depuis la mort de mon mari je ne recevais personne ?
;VOIX
:Je l’ai dit, mais il ne veut rien entendre ; il dit que c’est une affaire très urgente.
;MME POPOVA
:Je-ne-re-çois-pas !
;VOIX
:Je le lui ai dit, mais… c’est un vrai diable… Il jure et file tout droit dans les chambres ; il est déjà dans la salle à manger.
;MME POPOVA
:{{did{//irritée//}}}. – Bien ; 
:{{did{Elle se rajuste, et se tient droite face à la porte d'entrée. }}} fais-le entrer… 
:{{did{Elle gronde pour elle-même. }}}Comme ils sont grossiers !
;SMIRNOV
:{{did{//(Avec dignité, voyant M me Popova.)// Droit, raideur militaire. }}}Madame, j’ai l’honneur de me présenter : 
:lieutenant d’artillerie en retraite Grigori Stepanovitch Smirnov. 
:Je suis contraint de vous déranger pour une affaire très sérieuse…
;MME POPOVA
:{{did{//sans lui tendre la main.// –  Rogue, avec hauteur. }}}Que désirez-vous ?
;SMIRNOV
:Feu votre mari, que j’ai eu l’honneur de connaître, est resté me devoir douze cents roubles en deux billets. 
:{{did{ Posture de celui qui donne un ordre. }}}
:Comme je dois payer demain des intérêts à la Banque territoriale, 
:je vous prierai, madame, de me donner cet argent aujourd’hui même.
;MME POPOVA
:Douze cents roubles… 
:Et pourquoi mon mari vous les devait-il ?
;SMIRNOV
:Pour un achat d’avoine.
;MME POPOVA
:Si Nicolaï Mikhaïlovitch vous doit, il va de soi que je vous paierai, 
:mais, excusez-moi, s’il vous plaît&nbsp;
:aujourd’hui, je n’ai pas d’argent disponible. 
:Après-demain, mon intendant reviendra ; je lui ordonnerai de vous payer ce qui est dû;
:pour l’instant, je ne puis satisfaire votre désir… 
:{{did{ Prenant sa posture de tragédienne. }}}
:Il y a exactement sept mois aujourd’hui que mon mari est mort et je ne suis pas du tout en état de m’occuper d’affaires d’argent
:{{did{ Ils se font face, de profil, chacun à une extrémité de la scène. }}}.
;SMIRNOV
:Et moi, si je ne paie pas les intérêts demain, on saisira ma terre !
;MME POPOVA
:Après-demain, vous aurez votre argent.
;SMIRNOV
:{{did{ Avançant d'un pas. }}}
:J’ai besoin d’argent aujourd’hui, et non après-demain.
;MME POPOVA
:{{did{ Avançant d'un pas. }}}
:Excusez-moi ; aujourd’hui, je ne puis vous payer.
;SMIRNOV
:Et moi, je ne puis pas attendre jusqu’après-demain. 
;MME POPOVA
:Que faire, si je n’ai rien à présent !
;SMIRNOV
:{{did{ Avançant d'un pas. }}}
:Vous ne pouvez pas payer ?
;MME POPOVA
:{{did{ Avançant d'un pas, ils sont maintenant front à front. }}}
:Je ne peux pas…
;SMIRNOV
:C’est votre dernier mot ?
;MME POPOVA
:Le dernier.
;SMIRNOV
:Absolument ? 
:le dernier ?
;MME POPOVA
:Absolument. 
:{{did{ Elle tourne les talons, prend du champ, et lui lance de loin. }}}
:J’ai dit clairement, il me semble, que, dès que mon intendant rentrera, vous serez payé.
;SMIRNOV
:{{did{ Faisant deux enjambées dans sa direction, et la pointant d'un doigt menaçant. }}}
:Je ne suis pas venu trouver votre intendant, mais vous !
;MME POPOVA
:Excusez, monsieur, je ne suis pas habituée à ce ton… 
:Je ne vous écoute plus. 
:{{did{//Elle sort rapidement.//}}}
;SMIRNOV
:{{did{ Il pivote sur les talons, face au public. }}}
:Voyez un peu ! 
:Son état d’esprit&nbsp;! 
:Sept mois que son mari est mort !… 
:{{did{ Un pas vers le public. }}}Mais moi, dois-je payer les intérêts, oui ou non ? 
:Je vous le demande : dois-je payer les intérêts ?…
:{{did{ Il tourne en rond, furieux, bousculant ce qui se trouve sur son passage. }}}
:Je ne permettrai pas qu’on se moque de moi, que diable ! 
:Je reste 
:et resterai ici jusqu’à ce qu’elle me paie ! 
:Brrr !… 
:{{did{ Crescendo. }}}Comme je suis furieux aujourd’hui ! Comme je suis furieux ! 
:De colère, toutes mes artères tremblent ; et la respiration me manque. Fil. 
:{{did{ Il suffoque et chancelle. }}}Mon Dieu, je me trouve même mal !
:Ouf ! {{did{//( Il s’assied et s’examine.)//}}}
:Il n’y a pas à dire, j’ai une jolie figure ! 
:Couvert de poussière ; des bottines sales ; pas lavé; pas coiffé ; sur mon gilet de la paille… 
:La petite dame m’a sans doute pris pour un brigand. 
:{{did{//( Il bâille.)//}}} Ce n’est guère poli de se montrer dans un salon sous un pareil aspect, mais qu’importe !… 
:Je ne suis pas un invité, mais un créancier. 
:{{did{ D'une voix forte. }}}Pour les créanciers, il n’y a pas de tenue obligatoire…
:{{did{ Crescendo maxissimo. }}}Ah ! comme je suis en colére, comme je suis en colère !
;MME POPOVA
:{{did{//Elle entre en baissant les yeux//.}}}
: – Monsieur, dans ma solitude je me suis depuis longtemps déshabituée de la voix humaine 
:et je ne supporte pas les cris ; 
:je vous prie instamment de ne pas troubler mon repos.
;SMIRNOV
:{{did{ Il avance d'un pas. Ils sont maintenant face à face, de profil par rapport au public, campés sur leurs positions, en combat de coq. }}}
:Donnez-moi mon argent et je partirai.
;MME POPOVA
:Je vous ai dit, en langue russe, que je n’en avais pas de disponible pour l’instant ; attendez jusqu’après-demain.
;SMIRNOV
:J’ai eu aussi l’honneur de vous dire, en langue russe, que j’avais besoin d’argent aujourd’hui, et pas après-demain ; si vous ne me payez pas aujourd’hui, demain je serai obligé de me pendre.
;MME POPOVA
:Mais que faire, si je n’ai pas d’argent ?… 
:{{did{ Grimace à part, face au public. }}}Comme c’est étrange !…
;SMIRNOV
:Alors vous ne me paierez pas sur-le-champ ? Non ?
;MME POPOVA
:Je ne peux pas…
;SMIRNOV
:En ce cas je reste ici, jusqu’à ce que je touche… 
:{{did{//( Il s’assied.)// }}}Vous ne paierez qu’après-demain ? Fort bien ! 
:Jusqu’après-demain, je resterai comme cela. Voilà… 
:{{did{ Un temps. Il se défient du regard. }}}
:{{did{ //( Il bondit.)//}}} Je vous le demande : dois-je, oui ou non, payer demain des intérêts ?
:… Ou pensez-vous que je plaisante ?
;MME POPOVA
:{{did{Elle crie. }}}Monsieur, je vous prie de ne pas crier ! Vous n’êtes pas dans une écurie !
;SMIRNOV
:Je ne vous parle pas d’écurie, mais de ceci : 
:dois-je, oui ou non, payer demain des intérêts ?…
;MME POPOVA
:Vous ne savez pas vous tenir en société féminine !
;SMIRNOV
:Bien sûr que si !
;MME POPOVA
:{{did{ Elle crache sa salve. }}}
:Non, vous ne savez pas ! 
:Vous êtes un homme mal élevé, grossier ! 
:Les gens comme il faut ne parlent pas ainsi aux femmes !
;SMIRNOV
:Ah ! l’étonnante chose ! 
:Comment voulez-vous qu’on vous parle ? 
:En français ?… 
:{{did{//(Il se fâche et zézaie.)//}}} Madame, jé vous pri (3)… Comme je suis heureux que vous ne me rendiez pas mon argent… Ah ! pardon(4) de vous avoir dérangée ! Quel temps magnifique aujourd’hui. Et ce deuil vous va si bien ! 
:{{did{Il s’incline et joint les talons.}}}
;MME POPOVA
:Ce n’est pas spirituel, et c’est grossier.
;SMIRNOV
:{{did{//la contrefaisant//.}}} – Pas spirituel et grossier ! 
:Je ne sais pas me tenir en société féminine ! 
:Madame, dans ma vie, j’ai vu bien plus de femmes que vous n’avez vu de moineaux ! 
:Je me suis battu trois fois en duel pour des femmes ; 
:j’ai quitté douze femmes ; 
:neuf autres m’ont lâché. 
:Oui ! 
:Il fut un temps où j’étais stupide ; 
:j’étais sucré comme du miel, doux comme du lait d’amandes ; je me déroulais comme des perles ; je joignais les talons… 
:J’aimais ; je souffrais ; je soupirais sous la lune ; je me liquéfiais ; je fondais ; je devenais glacé… 
:J’aimais passionnément, avec rage, de toutes les manières, que le diable m’emporte !… 
:Je parlais comme une pie de l’émancipation des femmes ; 
:les sentiments tendres m’ont coûté la moitié de ma fortune. 
:Mais maintenant, votre humble serviteur ! 
:Maintenant, on ne me trompera pas ! Suffit ! 
:Yeux noirs, yeux passionnés, lèvres rouges, fossettes aux joues, lune, « murmure, respiration craintive(5) », pour tout cela, madame, je ne donnerai pas désormais un rouge liard ! 
:Exception pour les personnes présentes, 
:mais toutes les femmes, petites ou grandes, sont des mijaurées, des maniérées, des cancanières, haineuses, menteuses jusqu’à la moelle des os, frivoles, mesquines, sans pitié, d’une logique révoltante 
:et, en ce qui concerne cela //( il se touche le front)//, pardonnez ma sincérité : 
:un quelconque moineau peut rendre des points à une philosophe en jupons ! 
:{{did{ Il la regarde, satisfait de sa charge. Elle est tout estomaquée. Il reprend. }}}
:Regardez une créature poétique ; 
:c’est de la mousseline, de l’éther, une demi-déesse, un million d’enchantements ; 
:mais jetez un coup d’œil dans son âme… 
:c’est un crocodile ordinaire ! 
:{{did{il revient. //( Il prend une chaise par le dossier ; le dossier craque et se casse.)//}}}
:Et le plus révoltant, c’est que ce crocodile s’imagine que son chef-d’œuvre, son privilège et son monopole, ce sont les sentiments tendres ! 
:Mais que le diable me prenne tout entier et que l’on me pende à ce clou les pieds en l’air, est-ce qu’une femme sait aimer qui que ce soit, hormis les petits chiens ?… 
:En amour, elle ne sait que pleurer et se lamenter. Où l’homme souffre et se sacrifie, son amour à elle ne se traduit qu’en ce qu’elle joue de sa traîne et tâche de nous prendre très fort par le nez. 
:Vous avez le malheur d’être femme ; vous connaissez par vous-même la nature féminine : dites-moi, en conscience, si vous avez vu dans votre vie une femme qui soit sincère, fidèle et constante ?… 
:{{did{ La fureur monte aux joues de Madame Popova. }}}
:Vous n’en avez pas vu ?… 
:Seules sont fidèles et constantes les vieilles femmes, et les monstres ! 
:Vous rencontrerez plutôt une chatte à cornes ou une bécasse blanche qu’une femme constante !
;MME POPOVA
: {{did{ Cinglante. }}}Permettez ! Qui donc, selon vous, est fidèle et constant en amour ? 
:Ce ne sont pas les hommes ?
;SMIRNOV
:Si, madame, 
:les hommes !
;MME POPOVA
:Les hommes ! 
:{{did{//( Avec un rire méchant.)//}}} L’homme est fidèle et constant en amour ?… 
:Dites, en voilà du nouveau !… 
:{{did{ //(Avec feu.)//}}} Et quel droit avez-vous de dire cela ? 
:Les hommes sont fidèles et constants !… 
:Si on en vient là, je vous dirai que de tous les hommes que je connais et connaissais, le meilleur était mon mari… 
:Je l’aimais passionnément, 
:de toute mon âme, 
:comme seulement peut aimer une femme jeune et sérieuse. 
:Je lui ai donné toute ma jeunesse, mon bonheur, ma vie, ma fortune ; 
:je ne vivais que pour lui. 
:Je l’adorais comme fait une païenne, 
:et… et quoi ?… 
:Ce meilleur des hommes me trompait de la manière la plus odieuse à chaque pas ! 
:Après sa mort, j’ai trouvé dans sa table un tiroir plein de lettres d’amour ; 
:et, de son vivant, c’est affreux de s’en souvenir, il me laissait seule des semaines entières. 
:Il faisait la cour aux autres femmes sous mes yeux et me trompait. 
:Il dépensait mon argent, 
:se moquait de mon amour… 
:{{did{ Elle reprend son souffle, et, d'une voix déchirée }}}Et malgré tout cela, je l’aimais !… 
:Je lui étais fidèle… 
:Il est mort… 
:je lui suis encore fidèle et constante. 
:Je me suis enterrée pour toujours entre quatre murs 
:et ne quitterai plus ce deuil jusqu’à ma mort…
;SMIRNOV
:{{did{//avec un rire méprisant//.}}} – Le deuil !… 
:Je ne me rends pas compte pour qui vous me prenez !
:Comme si je ne savais pas pourquoi vous portez ce domino noir et vous êtes enterrée entre quatre murs ! 
:Parbleu, oui ! C’est si mystérieux ! si poétique ! 
:Vienne à passer par ici 
:un aspirant-officier, ou un poète courtaud, 
:il regardera les fenêtres et pensera : 
:« Ici demeure la mystérieuse Tamara, qui, par amour pour son mari, s’est enterrée entre quatre murs ! » 
:Nous connaissons ces manières-là !…
;MME POPOVA
:{{did{//avec emportement//.}}} – Quoi ?… Comment osez-vous me dire tout cela ?
;SMIRNOV
:Vous vous enterrez vivante, mais vous n’oubliez pas de vous poudrer !
;MME POPOVA
:Comment osez-vous me dire cela ?
;SMIRNOV
:Ne criez pas ; je ne suis pas votre intendant ! 
:Permettez-moi d’appeler les choses par leur nom. 
:Je ne suis pas une femme, et j’ai l’habitude de dire mon avis, tout droit ; 
:veuillez ne pas crier !
 {{did{ À nouveau, face-à-face en combat de coqs. }}}
;MME POPOVA
: {{did{ Elle hurle. }}}Je ne crie pas ; 
:c’est vous qui criez ! 
:Veuillez me laisser en paix !
;SMIRNOV
:Donnez-moi mon argent, et je m’en vais.
;MME POPOVA
:Je ne vous donnerai pas d’argent !
;SMIRNOV
:Si, madame, vous m’en donnerez !
;MME POPOVA
:Je ferai exprès de ne pas vous en donner ; 
:vous n’aurez pas un kopeck ! 
:Vous pouvez me laisser la paix !
;SMIRNOV
:Je n’ai pas le plaisir d’être votre époux ou votre fiancé ; ne me faites pas de scènes. 
:{{did{//( Il s’assied.)//}}} Je n’aime pas cela.
;MME POPOVA
:{{did{//étouffant de rage//.}}} – vous vous êtes assis !
;SMIRNOV
:Oui.
;MME POPOVA
:Je vous prie de partir !
;SMIRNOV
:Donnez-moi mon argent… 
:{{did{//( À part.)//}}} Que je suis en colère ! que je suis en colère !
;MME POPOVA
:Je n’ai pas envie de tenir conversation avec des insolents ; 
:allez-vous-en !
:{{did{//( Une pause.)//}}}
:Vous ne vous en irez pas ? 
:Non ?
;SMIRNOV
:Non.
;MME POPOVA
:Non ?
;SMIRNOV
:Non !
;MME POPOVA
:Veuillez vous en aller !
;SMIRNOV
:Soyez plus polie.
;MME POPOVA
:{{did{//serrant les poings et trépignant//.}}} – Vous êtes un moujik ! 
:Un ours grossier ! 
:Un officier de fortune. 
:Un monstre.
;SMIRNOV
:Comment ! Qu’avez-vous dit ?
;MME POPOVA
:J’ai dit que vous étiez un ours, un monstre !
;SMIRNOV
:{{did{//marchant vers elle//.}}} – Permettez ? 
:Quel droit avez-vous de m’insulter ?
;MME POPOVA
:Oui, je vous insulte ! 
:Et après ? 
:Vous pensez que j’ai peur de vous ?
;SMIRNOV
:Et vous pensez que, parce que vous êtes une créature poétique, vous pouvez insulter les gens impunément ? 
:Oui ? 
:Sur le pré !
:Au pistolet !
;MME POPOVA
:Parce que vous avez de bons poings et un gosier de bœuf, vous croyez que je vous crains ? 
:Quel butor vous êtes !
;SMIRNOV
:Sur le pré ! 
:Je ne permettrai à personne de m’insulter, bien que vous soyez une femme, une faible créature !
;MME POPOVA
:{{did{//tâchant de crier plus fort//.}}} – Ours ! 
:Ours ! 
:Ours !
;SMIRNOV
:Il est temps de se défaire enfin des préjugés que, seuls, les hommes doivent rendre compte de leurs injures. 
:L’égalité est l’égalité, que diable ! 
:Sur le pré !
;MME POPOVA
:Vous voulez vous battre au pistolet ? 
:À vos ordres !
;SMIRNOV
:À l’instant même !
;MME POPOVA
:À l’instant même ! 
:Mon mari a laissé des pistolets… 
:Je les apporte à l’instant…
:{{did{//( Elle sort rapidement et reparaît.)//}}}
:Avec quelles délices je planterai une balle dans votre front d’airain ! 
:Que le diable vous emporte !
:{{did{//Elle sort.//}}}
;SMIRNOV
:Je la tuerai comme un poussin ! 
,Je ne suis pas un gamin, un blanc-bec sentimental ; 
:pour moi, les faibles créatures n’existent pas !  
:Se battre, voilà ce qui est de l’égalité, de l’émancipation ! 
:Ici les deux sexes sont égaux ! Je la tuerai par principe ! 
:{{did{ Il fait quelques pas vers l'avant-scène. Avec une admiration croissante. }}}
:Mais quelle femme ! 
:{{did{//( Il la contrefait.)//}}} « Que le diable vous emporte ! Je planterai une balle dans votre front d’airain… » Hein !… 
:Elle est devenue rose, ses yeux brillent… 
:Elle a accepté ma provocation… 
:Ma parole d’honneur, c’est la première fois de ma vie que j’en vois une pareille !… 
:Ça, c’est une femme ! 
:Je comprends ça ! Une vraie femme !… 
:ce n’est pas une mollasse, une chiffe ; mais du feu, de la poudre, une fusée ! 
:Il est même dommage de la tuer ! 
:Positivement, elle me plaît ! 
:Positivement !… 
:Malgré ses fossettes aux joues, elle me plaît. 
:Je suis même prêt à lui passer ma dette… 
:ma colère est envolée… 
:C’est une femme étonnante !
;MME POPOVA
:{{did{//entrant avec les pistolets//.}}} – Voici les pistolets… 
:Mais avant que nous nous battions, vous voudrez bien me montrer comment il faut tirer ; 
:je n’ai de ma vie tenu une arme.
;SMIRNOV
:{{did{//examinant les pistolets//.}}} – Voyez-vous, il existe plusieurs sortes de pistolets… 
:Il y a, pour le duel, des pistolets spéciaux, à capsules, de Mortimer. 
:Et vous avez là des pistolets du système Smith et Wesson, 
:à triple action, 
:avec extracteur et percussion centrale… 
:Des pistolets magnifiques !… 
:La paire vaut au moins quatre-vingt-dix roubles… 
:{{did{Il seplacetout contre pour lui ... montrer (?!)}}}
:Il faut tenir le pistolet ainsi… 
:{{did{//( À part.)//}}} Quels yeux, quels yeux ! 
:C’est une femme incendiaire !
;MME POPOVA
:Comme cela ?
;SMIRNOV
:Oui, comme cela… 
:Puis vous levez le chien… 
:Vous visez ainsi… 
:La tête un peu en arrière ! 
:Étendez le bras comme il faut… 
:Voilà… 
:Puis, de ce doigt, vous appuyez sur cette machine, et c’est tout. 
:Seulement, la règle principale est de ne pas s’agiter, et de viser sans se presser… 
:Il faut que la main ne tremble pas.
;MME POPOVA
:Bien… 
:Toutefois il n’est pas commode de se battre dans des chambres ; 
:allons au jardin.
;SMIRNOV
:Allons-y. 
:Mais je vous préviens que je tirerai en l’air.
;MME POPOVA
:Il ne manquait plus que cela ! 
:Pourquoi ?
;SMIRNOV
:Parce que… parce que… 
:C’est mon affaire !…
;MME POPOVA
:Vous avez peur ? 
:Oui ? 
:Aha ! Non, monsieur, ne vous dérobez pas ! 
:Veuillez me suivre ! 
:Je ne me calmerai pas avant d’avoir percé ce front que je déteste tant ! 
:Vous avez peur ?
;SMIRNOV
:Oui, j’ai peur.
;MME POPOVA
:Vous mentez ! 
:Pourquoi ne voulez-vous pas vous battre ?
;SMIRNOV
:Parce que… 
:parce que vous… 
:...me plaisez…
;MME POPOVA
:{{did{//avec un rire méchant//. }}}– Je lui plais ! Il ose me dire que je lui plais ! 
:{{did{//(Lui montrant la porte.)//}}} Vous pouvez…
;SMIRNOV
:{{did{//il pose en silence le pistolet, prend sa casquette et s’en va. 
Il s’arrête devant la porte. Tous deux se taisent une demi-minute, et se regardent. 
Puis Smirnov s’approche irrésolument de M me Popova. //}}}
:Écoutez… 
:Vous êtes toujours fâchée ?… 
:Je suis furieux aussi comme le diable, mais comprenez… comment m’exprimer ?… 
:Le fait est, voyez-vous, qu’une histoire de ce genre est, à proprement parler… 
:{{did{//( Il crie.)//}}} Eh bien ! oui, est-ce ma faute si vous me plaisez ? 
:((...( ^//Supprimé ://^^<br>//( Il prend une chaise par le dossier ; la chaise craque et se casse.)// Diable, quel meuble fragile vous avez !))) Vous me plaisez ! Vous comprenez ? 
:Je… je suis presque amoureux !…
;MME POPOVA
:Éloignez-vous de moi – je vous déteste !
;SMIRNOV
:Dieu, quelle femme ! 
:Je n’ai jamais vu de ma vie rien de pareil ! 
:Je suis perdu ! Je péris ! Je suis tombé comme une souris dans une souricière !
;MME POPOVA
:Éloignez-vous, ou je vais tirer !
;SMIRNOV
:Tirez ! 
:Vous ne pouvez comprendre quel bonheur j’aurai de mourir sous des yeux aussi beaux, 
:de mourir par le pistolet que tient cette main de velours… 
:Je suis fou !… 
:Pensez et décidez tout de suite, 
:parce que, si je m’en vais d’ici, nous ne nous reverrons plus jamais ! 
:Décidez !… 
:Je suis gentilhomme, honnête homme, j’ai dix mille roubles de revenu… j’atteins avec une balle un kopeck lancé en l’air… j’ai d’excellents chevaux… 
:Voulez-vous être ma femme ?
;MME POPOVA
:{{did{//indignée, le menaçant du pistolet//. }}}– Il faut nous battre ! 
:Sur le pré !
;SMIRNOV
:Je suis fou… Je ne comprends rien. 
:{{did{//( Il crie.)// }}}Quelqu’un ! De l’eau !
;MME POPOVA
:{{did{criant. }}}– Sur le pré !
;SMIRNOV
:Je suis fou, je suis amoureux comme un gamin, comme un imbécile !
:{{did{//( Il lui prend la main ; elle crie de douleur.)//}}}
:Je vous aime !
:{{did{//( Il se met à genoux.)//}}}
:J’aime comme je n’ai jamais aimé ! 
:J’ai quitté douze femmes ; 
:neuf m’ont lâché ; 
:mais je n’ai aimé aucune d’elles comme je vous aime… 
:Je suis flapi, à sec, ramolli… 
:Je suis à genoux comme un imbécile, et j’offre ma main… 
:Honte, turpitude ! Il y a cinq ans que je n’ai été amoureux ; 
:j’ai fait le serment de ne plus l’être ; et tout d’un coup, je vais me planter comme une flèche d’équipage dans le carrosse d’autrui ! 
:Je vous offre ma main. 
:Répondez, 
:oui ou non ? 
:Vous ne voulez pas ? 
:N’en parlons plus ! 
:{{did{//Il se lève et va à grands pas vers la porte.//}}}
;MME POPOVA
:Attendez !
:{{did{il revient}}}
;SMIRNOV
://s’arrêtant//. – Eh bien ?
;MME POPOVA
:Rien, partez… 
:{{did{il sort}}}
:Restez !… 
:{{did{il revient}}}
:Non ! partez, partez ! Je vous déteste ! 
:{{did{il sort}}}
:Ou plutôt non… Ne vous en allez pas ! :
:{{did{il revient}}}
:Ah ! si vous saviez comme je suis en colère, comme je suis en colère ! 
:{{did{//( Elle jette le pistolet sur la table.)//}}} J’ai les doigts engourdis par cette horreur… {{did{//( De colère, elle déchire son mouchoir.)//}}}
:Pourquoi restez-vous ? 
:Déguerpissez !
:{{did{il sort}}}
;SMIRNOV
:Adieu.
;MME POPOVA
:Oui, oui, partez !… 
:{{did{il sort}}}
:{{did{//( Criant.)//}}} Où allez-vous ? Attendez… 
:{{did{il revient}}}
:Allez-vous-en tout de même. 
:Ah ! que je suis en colère ! 
:{{did{il ne sort pas et la regarde, éperdu}}}
:N’approchez pas ; n’approchez pas !
;SMIRNOV
:{{did{//Il s’approche d’elle. //}}}– Comme je suis furieux après moi ! Je suis amoureux comme un lycéen ; je me suis mis à genoux… J’en ai la chair de poule. 
:{{did{//( Brutalement.)//}}} Je vous aime ! J’avais bien besoin de tomber amoureux de vous ! 
:Demain, il faut payer les intérêts ; on a commencé à faire les foins, et vous venez… 
:{{did{//( Il la prend par la taille.)//}}} Je ne me pardonnerai jamais cela…
;MME POPOVA
:Sur le pré ! 
:À bas les mains ! 
:Je vous déteste… 
:Arrière !
{{did{//Baiser prolongé//.}}}
!!!!!!{{center{RIDEAU}}}

|je|[[Jacques]]|
|vie|Après10 ans de mariage|
|d|2:40|

!L’abbaye de la Cambre
!!!!{{center{Carole Fréchette
^^//La peau d'Élisa//^^}}}

Où est-ce que j’en étais ? 

Ah oui.

Le parc de l’abbaye de la Cambre, l'après-midi.
:Il s’appelait Edmond.
J’étais mariée depuis dix ans à celle époque-là.
Dix ans, vous savez, c’est le moment où on se lasse de son mari.
Pendant que les enfants étaient à l’école, je devenais une autre femme.
Essayez d’imaginer.
:L’après-midi, je mets une robe légère, des boucles d’oreilles, je chantonne avec la radio.
:Avant de refermer la porte de la maison, je fais deux ou trois pas de danse, comme ça, pour rien, pour faire tourner ma jupe.
:En marchant vers l’abbaye, tout à coup j’ai honte, puis je me dis : C’est pour ne pas mourir.
:Pour ma survie.
Il y en a qui ont besoin de transfusion, de transplantation, pour rester en vie, moi j’ai besoin d’un homme dans le parc de l’abbaye de la Cambre.
:Il m’attend devant la chapelle de ~Saint-Benoît.
:Quelquefois, on marche longtemps autour du bassin, et on parle.
C’est bon de parler en marchant.
:Il dit que je lui fais du bien.
:D’autres fois, on se retrouve à l’écart, dans un endroit retiré du parc.
Alors, pendant toute une heure, je ne suis plus une femme qui s’ennuie avec son mari.
:Je suis un corps qui frémit sous une robe d’été.
:Je suis la jupe qui colle à la peau, je suis la peau sous la jupe, je suis la bretelle qui glisse sur l’épaule, je suis l’épaule soyeuse sous le coton, je suis les cheveux fous sur la nuque, je suis la nuque sous les doigts d’un homme.

Est-ce que vous me voyez bien ? 
Je veux dire, est-ce que je raconte bien ? Avec assez de détails ? 
Entendez-vous le bruit des feuilles dans le vent doux, les petits rires du début, puis la voix qui devient grave ? 
Est-ce que ça vous fait quelque chose que je vous raconte tout ça.

Si je vous le demande, c’est parce que c’est important.

C’est le jeune homme qui l’a dit.

!!!MOUFFETARD 23 NOVEMBRE

+++*[Deux couverts]
<<tiddler 'Deux couverts - Guitry'>>
===

+++*[Mademoiselle Supo]
<<tiddler 'Les transes de Mademoiselle Supo'>>
===

+++*[Antigone ]
<<tiddler 'Antigone face à Créon'>>
===

|''MOUFFETARD Mardi 15 décembre''|c
|14:00|>|Le Jeu de l'amour et du hasard<br>Au gendarme, au voleur !|
|15:00|LFBG|//Répétition, filage//|
|~|>|//Entraînement aux lancements des musiques<br>et aux captations vidéo//|

TiddlyWiki contains some internal Macros that, for the most part, remain undocumented. They can offer lots of interesting possibilities when customizing your TiddlyWiki. The Macro list below was compiled from TiddlyWiki version 1.2.31. Click on a macro's description below to view more detail about each Macro including syntax, description, and examples!

|!Macro|!Description|!Syntax|
|allTags|[[List all Tags in a Tiddler|TipAllTags]]|{{{<}}}{{{<allTags>>}}}|
|closeAll|[[Close all displayed Tiddlers|TipCloseAll]]|{{{<}}}{{{<closeAll>>}}}|
|list all|[[List all Tiddlers in a Tiddler|TipListAll]]|{{{<}}}{{{<list all>>}}}|
|list missing|[[List all Missing Tiddlers in a Tiddler|TipListMissing]]|{{{<}}}{{{<list missing>>}}}|
|list orphans|[[List all orphaned Tiddlers in a Tiddler|TipListOrphans]]|{{{<}}}{{{<list orphans>>}}}|
|newJournal|[[Create new date & Time stamped Tiddler|TipNewJournal]]|{{{<}}}{{{<newJournal>>}}}|
|newTiddler|[[Create new Tiddler|TipNewTiddler]]|{{{<}}}{{{<newTiddler>>}}}|
|permaview|[[URL link for all open Tiddlers|TipPermaView]]|{{{<}}}{{{<permaview>>}}}|
|saveChanges |[[Save all TiddlyWiki changes|TipSaveChanges]]|{{{<}}}{{{<saveChanges>>}}}|
|search|[[Display a Search box|TipSearch]]|{{{<}}}{{{<search>>}}}|
|slider|[[Display a Slider|TipSlider]]|{{{<}}}{{{<slider sliderID sliderTiddler sliderLabel>>}}}|
|tabs|[[Display Tabbed content|TipTabbedContent]]|{{{<}}}{{{<tabs indentifier tabLabel tabName Tiddler>>}}}|
|tag|[[Display a Tag PopUp|TipTagPopUp]]|{{{<}}}{{{<tag tagName>>}}}|
|tiddler|[[Display inline contents of a Tiddler|TipTiddlerContents]]|{{{<}}}{{{<tiddler Tiddler>>}}}|
|timeline|[[Display Timeline in a Tiddler|TipTimeline]]|{{{<}}}{{{<timeline>>}}}|
|today|[[Dusplay Today's Date|TipToday]]|{{{<}}}{{{<today>>}}}|
|version|[[Display TiddlyWiki's version|TipTWVersion]]|{{{<}}}{{{<version>>}}}|

Here is a [[PermaView Link|http://TiddlyWikiTips.com/index.html#%5B%5BTip%20%2312%3A%20TiddlyWiki%20Internal%20Macros%5D%5D%20TipAllTags%20TipCloseAll%20TipNewJournal%20TipNewTiddler%20TipPermaView%20TipSaveChanges%20TipSearch%20TipSlider%20TipTabbedContent%20TipTagPopUp%20TipTiddlerContents%20TipTimeline%20TipToday%20TipTWVersion]] to open all of the Internal Macro Tiddlers!

!Madrigal//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Si c’est aimer, Madame, et de jour, et de nuit
Rêver, songer, penser le moyen de vous plaire,
Oublier toute chose, et ne vouloir rien faire
Qu’adorer et servir la beauté qui me nuit :

Si c’est aimer que de suivre un bonheur qui me fuit,
De me perdre moi même et d’être solitaire,
Souffrir beaucoup de mal, beaucoup craindre et me taire,
Pleurer, crier merci, et m’en voir éconduit :

Si c’est aimer que de vivre en vous plus qu’en moi même,
Cacher d’un front joyeux, une langueur extrême,
Sentir au fond de l’âme un combat inégal,
Chaud, froid, comme la fièvre amoureuse me traite :

Honteux, parlant à vous de confesser mon mal !
Si cela est aimer : furieux je vous aime :
Je vous aime et sait bien que mon mal est fatal :
Le coeur le dit assez, mais la langue est muette.

!!!!!!Pierre de Ronsard, //Sonnets pour Hélène//, 1578

!Mady Coutellier
|nom|Coutellier|
|prenom|Mady|
|TEL|06 77 62 37 36|
|email|Mady <mady.coutellier75@gmail.com>|
|absence|Jusque début septembre |

ArtDeDire2:[[Les pieds qui gonflent - Topor]]|
ArtDeDire3: Il pleure dans mon cœur, de Verlaine

!Mai^^
Guillaume Apollinaire^^

Le mai le joli mai en barque sur le Rhin
Des dames regardaient du haut de la montagne
Vous êtes si jolies mais la barque s’éloigne
Qui donc a fait pleurer les saules riverains ?

Or des vergers fleuris se figeaient en arrière
Les pétales tombés des cerisiers de mai
Sont les ongles de celle que j’ai tant aimée
Les pétales flétris sont comme ses paupières

Sur le chemin du bord du fleuve lentement
Un ours un singe un chien menés par des tziganes
Suivaient une roulotte traînée par un âne
Tandis que s’éloignait dans les vignes rhénanes
Sur un fifre lointain un air de régiment

Le mai le joli mai a paré les ruines
De lierre de vigne vierge et de rosiers
Le vent du Rhin secoue sur le bord les osiers
Et les roseaux jaseurs et les fleurs nues des vignes

!!!!!!Guillaume Apollinaire,//
Rhénanes, Alcools,// 1913

{{homeTitle center{L'improvisation}}}
#Ce que tu me proposes, je le prends et t'offre plus.
# J'adhère sans détourner, dire non arrête l'action.
# Je commence par “Oui”, j'évite de renvoyer une question.
# J'écoute et regarde pour toujours jouer le jeu ensemble.
#* L'oeil à tout, de moindre geste posé a de l'importance, par un engagement total, je me détache de mon ego et de mes pensées intérieures.
#*J'enregistre et mémorise pour tirer parti de tout matériau, m'enrichir de tout précédent. 
#Je rebondis du tac au tac, j'évite de penser à l'avance à ce que je vais dire. 
#*Je n'anticipe pas, je découvre ce que je dis en même temps que le public.
#*Je réagis avec authenticité, exploite le moindre filon, fais confiance à mes partenaires.
# J'anime avec mon corps
#*

!Marbeuf

!Marc Escayrol

!Marcel Achard

!Marceline

+++[Tout le texte du rôle]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("Marceline")'
 sortBy 'tiddler.title'
 write
 '"----\n<<tiddler [["+tiddler.title+"]]$))\n"'
>>
===

 
//Toutes ses scènes du rôle ://

/%
|exercice|groupe émotion concentration|
|niveau|210 Facile|
 %/
!Marcher dans la foule

Tout le monde marche dans tous les sens. 
<<<
Le narrateur raconte :
:*« Vous êtes en ville le samedi après-midi, vous êtes pressés, marchez au milieu de la foule. 
:*Puis vous prenez une rue plus tranquille, il n’y a plus de magasins, pas de voitures. 
:*Vous sortez de la ville, prenez un chemin de campagne, de plus en plus petits. Il y a un ruisseaux, des petits oiseaux, vous regardez les fleurs. 
:*Puis vous vous arrêtez, fermez les yeux. Vous respirez l’air frais et profitez encore quelques minutes de cette promenade.»
<<<

/%
|exercice|groupe déplacement|
|niveau|140 Début|
%/
!Marches

C’est très simple.

*Tout le monde marche, circule dans l’espace. On est attentif à ce que tout l’espace soit rempli, qu’il n’y ait pas de «&nbsp;trou&nbsp;» (le fameux «&nbsp;équilibre plateau&nbsp;»).

*On accélère un peu le rythme.

*La marche doit devenir dynamique. Le regard doit être ouvert, à 180 °. 
*En marchant, ne pas hésiter à accrocher un regard d’un autre participant quelques secondes. 
*Epaules détendues, bras le long du corps (pas de bras croisés, de mains dans le dos, dans les poches).

*Quand je frappe dans les mains, tout le monde s’arrête net. En suspension (pieds qui poussent dans le sol, sommet du crâne qui tire vers le ciel). 
*Quand je frappe de nouveau dans les mains, tout le monde repart dans une marche très dynamique.
Le faire plusieurs fois, en variant les temps d’arrêt et de marches.

*Puis au bout d’un moment, je ne donne plus le signal de redémarrage. Tout le groupe repart au même moment (en rythme dynamique!).

;Regard croisé = arrêt

Maintenant, l’arrêt se fait quand vous croisez le regard d’un autre. Je ne donne plus de signal. Les deux doivent s’arrêter en même temps (neutre, toujours en suspension) et repartir ensemble, sans se donner de signe. Attention de ne pas provoquer les regards et les arrêts. De le même manière, les comédiens cherchent à varier les temps d’arrêt.

L’étape suivante est de faire un geste vers l’autre avant de repartir. ou de répondredemanière cohérente au geste qu'il vous fait. Si possible un geste sans signification 
Etre très précis dans le geste et dans la séquence&nbsp;: 
regards qui se croisent → arrêt simultané en suspension → geste → départ simultané → déplacement très dynamique avec le regard ouvert et devant.

Vous l’aurez compris c’est aussi un exercice d’écoute où il faut proposer et aussi suivre ce que l’autre propose.

!Mardi 19 janvier 2016
//^^ExercicesImpro^^//
+++*[La corde à tirer]
<<tiddler [[ExercicesImpro##La corde à tirer]]>>
===
+++*[Répondre du tac au tac]
<<tiddler [[ExercicesImpro##Répondre du tac au tac]]>>
===
+++*[Ooooh Aaaah !]
<<tiddler [[ExercicesImpro##Ooooh Aaaah !]]>>
===
+++*[Oui et ...]
<<tiddler [[ExercicesImpro##Oui et ...]]>>
===
+++*[Impro sauvage]
<<tiddler [[ExercicesImpro##Impro sauvage]]>>
===


*+++*[J’ai envie de me foutre en l’air]
<<tiddler [[Ça va ?##1 J’ai envie de me foutre en l’air]]>>
===

* AV consent à supprimer le droit de cuissage
* AV nomme Figaro concierge
* AV annonce qu'il devient ambassadeur à Londres
* AV emmène Figaro : Courrier de dépèches (et ma Suzon ?)
* Dispute Suzon Marceline

!Mardi 2 février 2016
|widetable|k
|  14:00 | '' Roue libre '' | Marivaux, Devos, Feydeau, Ça va#1  |// Josiane, Michel, ~Marie-Thérèse, Jacqueline, Christiane, Michèle // ...|
|widetable|k
|>|>|>|  !Groupe "Mouffetard" |
|  !15:00 | !'' Mise en route '' | Nouvelles, annonces, clés USB  | |
|   !| !'' Échauffement '' | Respiration, assouplissement, vocalisation, synchronisations  |// groupe, binômes // |
|  !15:20 | !'' Jeu du comédien '' | [[Trouvez des tics]] singularisant vos personages, improvisations + vidéo  |// groupe // |
|  !15:40 | !'' Figaro '' | [[1.09 Bazile accuse Chérubin, renvoi du page - CHÉRUBIN, SUZANNE, LE COMTE, BAZILE]] |// permutations de rôles + le groupe // |
|  !16:10 | !'' Bilan de séance '' | "à mettre au journal",  propositions, rendez-vous, clés usb, congratulations  |// groupe // |
|  !16:30 |>|>| !//goûter// |
|widetable|k
|  16:45 17:30 | '' Roue libre '' | travail de scènes, sketches ou poèmes à la demande  |// prendre rendez-vous // |

!{{center{Mardi 21 juin
à Mouffetard}}}
!!14:00 et après 16:30 Travail de textes
Avec Marion, Christel, Christiane, ~Marie-Thérèse, Isaac //(et ceux qui voudraient )...//
*Misanthrope, Caprices de Mariane, Assurance-vie, les Fugueuses, Frosine Harpagon, École des Femmes, Zébrides, Fanchette suivant présences et disponibilités.
!!Vers 15:00 "Mariage de Figaro"
!!!!!Marceline et Suzon : 
*La dispute
!!!!! Chérubin
*Son extase 
*Les poursuites avec Suzon 
!!!!! Le Comte :
 //Typer ses différents registres ://
*  La séduction goujate 
*  Les apartés grinçants
*  L'embarras public 
*  La manigance 
*  La langue de bois
*  L'Imperium 
!!!!! Basile :
*  Inventer ses jeux de scène avec chaque personnage 
*  Multiplier sa présence dans la pièce 
!!!!! La comtesse (dans la scène 10) :
*  Dignité publique de celle qui sait que tout le monde sait 
*  Bonté naturelle 
*  Vive tendresse pour Chérubin, substitut de son rêve d'amour 
!!!!! Fanchette :
*  Exubérance enfantine 
*  Gaffeuse ingénue 
!!!!!Dispositif de la scène 10 :
*  Tableau d'un ordre social 
*  Jeu de profils
!!!!! Castings :
* Bartolo 
* Brid'oison 
* Antonio 
 
/%
+++^75%^*@[14:00-15:00]
!!!!{{italic{Hors séance
14:00-15:00
et 16:30:17:30}}}
|widetable|k
| !Entraînement |
//Suivant disponibilités ://
*Éva Jacques ou André : [[L'HOMME EN COLÈRE]]
*Marion Le texte : appris par Marion
*~Marie-Thérèse André [[ON PURGE BEBE]]
*Christel :[[Les Caprices de Marianne]]
*ChristianeB [[Grande scène de Marceline]]
*Gérard [[III 4 Monologue du Comte sur les caprices du désir - LE COMTE]]
*Isaac, Éveline, Michèle, André, Jacques 
+++*@[3 scènes du Misanthrope]
*[[ACTE I, SCÈNE PREMIÈRE - PHILINTE, ALCESTE.]]
*[[I-2 Le sonnet d'Oronte - ORONTE, ALCESTE, PHILINTE.]]
*[[III-2,3,4 Arsinoé et Célimène]]
===
===  +++^75%^*@[15:00 - 16:30]
!!!{{italic{Séance de groupe
15:00 - 16:30}}}

|widetable|k
| !Travail des scènes 10 et 11 de l'acte 1 |
*[[I 10 La toque virginale de Suzanne. - CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BAZILE, valets, paysannes, paysans.]]
*[[I 11 Faux départ de Chérubin - CHÉRUBIN, FIGARO, BAZILE.]]
<<<
:Le plus possible texte su, pour travailler les mouvements.
<<<
!!!!Les autres scènes apprises du premier acte de FIGARO selon dispos
*[[I 3 Bartholo allié à Marceline contre Figaro. - MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO.]]
*[[I 4 Bartholo et Marceline eurent une liaison dont naquit un fils. - MARCELINE, BARTHOLO.]]
*[[I 5 Détestation de Suzanne et Marceline. - MARCELINE, BARTHOLO, SUZANNE]]
*[[I 6 Suzanne en colère contre Marceline - SUZANNE.]]
*[[I 7 Suzanne et Chérubin : La bataille du ruban - SUZANNE, CHÉRUBIN.]]
*[[I 8 Cache-cache autour du Fauteuil - SUZANNE, LE COMTE, CHÉRUBIN, BAZILE]]
*[[I 9 Bazile accuse Chérubin, renvoi du page - CHÉRUBIN, SUZANNE, LE COMTE, BAZILE]]
===
%/

!Mardi 26 janvier 2016
//^^ExercicesImpro^^//
|widetable|k
|  14:00 | '' Roue libre '' | Marivaux, Devos, Ça va#1  |// Josiane, Michel, ~Marie-Thérèse, Jacqueline, Christiane, Michèle // ...|
|widetable|k
|>|>|>|  !Groupe "Mouffetard" |
|  !15:00 | !'' Mise en route '' | Nouvelles, annonces, clés USB<br>//Les vidéos du 21 janvier sont disponibles//  | |
|   !| !'' Échauffement '' | Respiration, assouplissement, vocalisation, synchronisations  |// groupe, binômes // |
|  !15:20 | !'' Jeu du comédien '' | Travail en commun sur la mise en place d'un «[[Ça va ?]]», improvisations + vidéo  |// groupe // |
|  !15:40 | !'' Figaro '' | [[1.07 Suzanne et Chérubin : La bataille du ruban - SUZANNE, CHÉRUBIN.]]<br>[[1.08 Cache-cache autour du Fauteuil - SUZANNE, LE COMTE, CHÉRUBIN, BAZILE]] |// permutations de rôles + le groupe // |
|  !16:10 | !'' Bilan de séance '' | "à mettre au journal",  propositions, rendez-vous, clés usb, congratulations  |// groupe // |
|  !16:30 |>|>| !//goûter// |
|widetable|k
|  16:45 17:30 | '' Roue libre '' | travail de scènes, sketches ou poèmes à la demande  |// prendre rendez-vous // |

!{{center{Mardi 28 juin
à Mouffetard}}}
!!14:00 et après 16:30 Travail de textes
Avec Marion, Christel, Christiane, ~Marie-Thérèse, Isaac //(et ceux qui voudraient )...//
*Misanthrope, Caprices de Mariane, Assurance-vie, les Fugueuses, Frosine Harpagon, École des Femmes, Zébrides, Fanchette suivant présences et disponibilités.
!!Vers 15:00 "Mariage de Figaro"
<<<
*Coupures envisagées
*Date représentation
*Inventaires textes en cours
*Absences d'été
<<<
*''Filage acte 1 à partir de Marceline-Suzon''
!!!!!Marceline et Suzon : 
*La dispute
!!!!! Chérubin
*Son extase 
*Les poursuites avec Suzon 
!!!!! Le Comte :
 //Typer ses différents registres ://
*  La séduction goujate 
*  Les apartés grinçants
*  L'embarras public 
*  La manigance 
*  La langue de bois
*  L'Imperium 
!!!!! Bazile :
*  Inventer ses jeux de scène avec chaque personnage 
*  Multiplier sa présence dans la pièce 
!!!!! La comtesse (dans la scène 10) :
*  Dignité publique de celle qui sait que tout le monde sait 
*  Bonté naturelle 
*  Vive tendresse pour Chérubin, substitut de son rêve d'amour 
!!!!! Fanchette :
*  Exubérance enfantine 
*  Gaffeuse ingénue 
!!!!!Dispositif de la scène 10 :
*  Tableau d'un ordre social 
*  Jeu de profils
!!!!! Castings :
* Bartolo 
* Brid'oison 
* Antonio 
 
/%
+++^75%^*@[14:00-15:00]
!!!!{{italic{Hors séance
14:00-15:00
et 16:30:17:30}}}
|widetable|k
| !Entraînement |
//Suivant disponibilités ://
*Éva Jacques ou André : [[L'HOMME EN COLÈRE]]
*Marion Le texte : appris par Marion
*~Marie-Thérèse André [[ON PURGE BEBE]]
*Christel :[[Les Caprices de Marianne]]
*ChristianeB [[Grande scène de Marceline]]
*Gérard [[III 4 Monologue du Comte sur les caprices du désir - LE COMTE]]
*Isaac, Éveline, Michèle, André, Jacques 
+++*@[3 scènes du Misanthrope]
*[[ACTE I, SCÈNE PREMIÈRE - PHILINTE, ALCESTE.]]
*[[I-2 Le sonnet d'Oronte - ORONTE, ALCESTE, PHILINTE.]]
*[[III-2,3,4 Arsinoé et Célimène]]
===
===  +++^75%^*@[15:00 - 16:30]
!!!{{italic{Séance de groupe
15:00 - 16:30}}}

|widetable|k
| !Travail des scènes 10 et 11 de l'acte 1 |
*[[I 10 La toque virginale de Suzanne. - CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BAZILE, valets, paysannes, paysans.]]
*[[I 11 Faux départ de Chérubin - CHÉRUBIN, FIGARO, BAZILE.]]
<<<
:Le plus possible texte su, pour travailler les mouvements.
<<<
!!!!Les autres scènes apprises du premier acte de FIGARO selon dispos
*[[I 3 Bartholo allié à Marceline contre Figaro. - MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO.]]
*[[I 4 Bartholo et Marceline eurent une liaison dont naquit un fils. - MARCELINE, BARTHOLO.]]
*[[I 5 Détestation de Suzanne et Marceline. - MARCELINE, BARTHOLO, SUZANNE]]
*[[I 6 Suzanne en colère contre Marceline - SUZANNE.]]
*[[I 7 Suzanne et Chérubin : La bataille du ruban - SUZANNE, CHÉRUBIN.]]
*[[I 8 Cache-cache autour du Fauteuil - SUZANNE, LE COMTE, CHÉRUBIN, BAZILE]]
*[[I 9 Bazile accuse Chérubin, renvoi du page - CHÉRUBIN, SUZANNE, LE COMTE, BAZILE]]
===
%/

!{{center{Mardi 5 juillet
à Mouffetard}}}
//Absences annoncées :// André Mady ~Marie-Thérèse
!!14:00 et après 16:30 Travail de textes
Avec Christel, Christiane, Claudine, Dominique, Gérard, Isaac, Michèle //(et ceux qui voudraient )...//
*Misanthrope, Caprices de Mariane, Marceline, Assurance-vie, les Fugueuses, Frosine Harpagon, École des Femmes, suivant présences et disponibilités.
!!Vers 15:00 "Mariage de Figaro"
<<<
*Bataille Marceline Suzon
*Drague de Suzon par le comte
*Adieu de la Comtesse à Chérubin
*Absences d'été
<<<
!!!!''Lecture sur table acte 2, travail sur les caractères''

{{homeTitle center{Mardi 22 décembre}}}

!~Marie-Caroline Vaudoyer Poisson
|TEL| 01 56 81 74 89 |
|email|marie-caroline.vaudoyer@paris.fr|
<<<
Responsable Pôle Evénementiel animations culturelles et locales
Mairie de Paris - Mairie du 5eme arrdt
<<<
;Mise en place et réalisation de la programmation culturelle
:Gestion financière et budgétaire 
:Elaboration de la programmation artistique et locale 
:Gestion administrative interne/externe
:Gestion de la communication des événements
:Gestion des publics

{{homeTitle center{~Marie-France Ponelle}}}
{{small{
|nom|Ponelle|
|prenom|~Marie-France |
|TEL| 06 11 75 35 20 |
|email|~Marie-France <ponellemariefrance@numericable.fr>|
|adresse|295 rue ~Saint-Jacques 75005|
|a bsence|6 juillet au 7 septembre|
|faire||
}}}
ArtDeDire3: Mes deux filles, de Victor Hugo 

!!!![[Scènes de La Comtesse]]
+++*[+]
!!!Messages
+++*@[31 décembre 2015 10:20]
 :) Bonne année 2016, et à la poursuite de nos nouvelles aventures théatrales ! :)

Notre nouveau “cahier” de travail : 

ateliertheatre.tiddlyspot.com/
===

+++*@[25 décembre 2015 15:57]
Bonnes fêtes à tous les deux
Marie France
===
===

!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("Marie-France")' sortBy 'tiddler.title'>> |
/%
!z%/


&nbsp;

!~Marie-Françoise
|nom||
|prenom|~Marie-Françoise|
|absence|16/03 à ? //(Tahiti)//|

|email|~Marie-Pelly <mpr2@free.fr>|

+++^^*[7 mars 2016]
<<<
Objet : théâtre
À : michele.turbe@gmail.com

Bonjour Michele, bonjour Jacques,

Tout d’abord merci pour votre accueil mercredi dernier :
j’ai été un peu bluffée par le haut niveau de votre « atelier » et par vos interprétations, réalisations, projets.

C’est vrai que j’avais envie, depuis quelques années, de « réessayer » un atelier de théâtre,
j’en avais suivi un pendant un an quand j’avais la trentaine,
mais il n’avait pas de projet de la taille du Mariage de Figaro, juste des scènettes.

Pourtant un projet d’envergure est ce qui me tentait !…
mais j’ai réalisé à la fin de la séance l’implication et le travail que cela demande en amont,
et que c’est trop pour moi.

Maintenant que je ne joue plus en groupe et que je n’ai plus de répétitions,
et en attendant de voir si et comment je peux reprendre la musique,
je voudrais en profiter pour voyager :
aussi une activité ponctuelle de danse, ou de peinture -activités déjà familières pour moi-
me semble plus indiquée qu’un atelier de théâtre, qui nécessite autant d’implication qu'en musique.

Je souhaite à votre atelier et à votre troupe, succès et plaisir pour tous ses beaux projets.

Bien cordialement,
~Marie-Pelly

PS …..et je veux bien être sur la liste d’envoi de vos spectacles, pour venir voir le "Mariage… » si je suis à Paris.
mpr2@free.fr
<<<
===

{{homeTitle center{~Marie-Thérèse Billet}}}{{small{
|nom|Billet|
|prenom|~Marie-Thérèse |
|TEL|01 45 70 91 18|
|FAIRE| Un exemplaire papier de [[Retrouvailles]] - Une fable de La Fontaine pour l'heure de Jean |
|absence|26/8 au 2/9|
}}}
|HommageJean|[[La grenouille qui se veut faire aussi grosse que le bœuf]] //La Fontaine// |
ArtDeDire2:[[Le Bouquet]] //Jacques Prévert//|
ArtDeDire3: Une allée du Luxembourg, de Gérard de Nerval 

[>img[http://img15.hostingpics.net/thumbs/mini_37887356uatmf089.jpg][611b]]

!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("Marie-Thérèse")' sortBy 'tiddler.title'>> |
/%
!z%/


&nbsp;

Hommage à Jean:[[Après la bataille]]	//Victor Hugo//
{{homeTitle center{Marion Benech}}}{{small{
|nom|Benech|
|prenom|Marion |
|TEL| 01 42 15 08 80 |
|email|Marion <benech.marion@wanadoo.fr>|
|adresse|6 av Marcel Doret 75016 Paris|
|absence|Mobilisée beaucoup par l'écriture d'un nouveau livre...|
|faire|Clé USB|
}}}

+++*[Objectifs 2016 - 4/1/16]
!!!!Objectifs2016
* Je serai satisfaite de mon année à l’Atelier si j’ai pu avoir une critique positive et utile vis-à-vis du groupe surtout auprès de ceux ou celles qui sont demandeurs, certains, certaines le sont vraiment comme je le suis moi-même. 
**Je serai aussi satisfaite si j’ai mieux compris « le fonctionnement » de chacun-chacune, et aider à donner des idées d’attitude avec le regard  et l'ouïe de la spectatrice que je suis.
* Je serai satisfaite si j’ai pu progresser dans mon approche du texte et traduire oralement, verbalement, gestuellement ce que j’ai compris, ou que d’autres m’ont aidé à comprendre, comme j'espère aussi apporter mon éclairage au travail en cours et qui est peut-être un tantinet différent.
* Je suis contente d'une séance quand tout le monde s’est intéressé et a participé au travail des autres, en réalité quand tout le monde a travaillé et a donné un sentiment de groupe même si il n’est ni homogène par les comportements, ni  par les goûts ou choix des textes. /%
!!!!f
%/
===
<<tiddler ListTaggedTiddlers with: "Marion">>

{{groupbox center{
!Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux
//journaliste, auteur dramatique et romancier français (1688 – 1763)//
}}}

<!--{{{-->
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<!--}}}-->

:~~//(Lna)//~~
Un plus un ça fait deux et tout va pour le mieux
Toi plus moi qui font pile une paire d'heureux
Deux plus un égalent trois et déjà dans tes yeux
La somme logique de ce double harmonieux
Un plus un ça fait deux quand tout va pour le mieux
Moi plus toi qui font face au facteur insidieux
Deux plus un égalent rien quand déjà sous tes yeux
La tierce nous divise peu à peu
Un plus deux ça fait nous en nombre malheureux
Moi plus toi et ce trois qui fausse tout notre jeu
La conséquence absurde de ce triple boiteux
Ça fait vous qui rendez mon compte malchanceux
Un plus rien égalent moi le chiffre cafardeux
Un moins toi valent zéro pourvu que ça aille mieux

!Matteï Visniec

!Guy de Maupassant

!Mes lectures à haute voix
((Lire à haute voix(^{{medium{
Une excellente hygiène quotidienne pour qui veut dire des textes en public ou incarner des personnages sur une scène.
Il n'est pas possible de bien lire sans avoir acquis une intelligence du texte (qui, pourquoi, pour qui, quoi surtout).
La première politesse est d'apporter clarté et lisibilité à vos auditeurs en plaçant les respirations.
D'abord celles prévue par l'auteur par le biais de la ponctuation. En abordant un texte, commencez par donner un temps proportionnel à chacune : nouveau paragraphe, point, point-virgule, deux points, virgule. Prévoyez aussi là ou des respirations supplémentaires seront absolument nécessaires pour le souffle, ou - plutôt - pour mettre en relief un détail pregnant du texte. 
Ensuite, en vous gardant de déjà charger d'intentions, ajustez le ton, le rythme, le débit :
* Affirmation, conclusion, interrogation, suspens, demande, injonction, exemple, énumération, alternative ...
- - à suivre - -}}}
)))
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            '"| !Textes lus | !Auteurs |\n"'
 >>

!Messages de $1
<<tiddler $1##Messages>>

<<tiddler Messages with:"Gérard">>

>//Pointer le disponible (ou alternative) avec Catherine et Isabelle
puis pour le reste avec les comédiens.//
!!!!LE MAGICIEN
*''Table'' ( //petite//)
*''Tissu'' pouvant couvrir la table jusque par terre
*'' Carton'' ou dispositif susceptible de masquer le texte de Michel 
* Alternatives :
| //soit// | //soit// |
|'' 2 caisses en carton'' susceptibles de couvrir partiellement le corps d'une femme allongée |'' Une civière et une couverture'' pouvant couvrir un corps |
!!!!BAVARDAGES COTÉ JARDIN
*''Drap ou couverture'' (porté par deux personnes) susceptible de masquer l'entrée en scène des deux comédiennes
!!!!BRAVO !
* Alternatives :
| //soit// | //soit// |
|''Paravent'' supposé masquer l'entrée d'un petit escalier |'' dégagement latéral'' côté cour vers le distributeur de boisson. |
!!!!LE HOT DOG
*''Chariot'' de vente ambulante, avec éventuellement un ustensile pouvant passer pour un cuiseur de hot-dogs 
!!!!ESPÈCES MENACÉES
*'' Table mise avec 4 couverts'' avec un vase à fleurs.
*'' 4 chaises'' (sans accoudoirs)
*'' Une banquette'' (ou trois autres chaise accolées)
!!!!L'HOMME EN COLÈRE
*'' Pupitre de conférencier'' (ou petite table) 
!!!!LE NEZ
*'' Petite table''
*''Une chaise''
*'' Du linge à plier''
*'' Une causeuse'' (ou un fauteuil)
*'' Un pouf'' (ou un tabouret)
!!!!LE NOIR TE VA SI BIEN
*'' Une longue table'' (ou deux tables bout-à-bout)
*'' Deux chaise sans accoudoirs''
*'' Deux couverts mis''
*'' Un meuble bas'' de désserte (ou une petite table)
*'' 3 soupières'' identiques

<<gradient vert #eee #666 #555>>
{{homeTitle center{Michel Lépouzé}}}{{small{
|adresse| |
|TEL| 06 79 77 09 83 |
HommageJean:[[Poème à mon frère blanc]] //Léopold Ségar Senghor//
}}}{{menubox BGTertiaryMid bold center{
Décédé
}}}


>>

{{homeTitle center{Michèle Turbé}}}{{small{
|nom|Turbé|
|prenom|Michèle |
|TEL| 06 08 78 96 98 |
|email|Michèle <michele.turbe@gmail.com>|
|adresse|100 bd de Port Royal 75005 Paris|


!!!!!Distribuée dans :
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          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>


|HommageJean:|[[Quand vous serez bien vieille]] //Pierre de Ronsard//|
ArtDeDire2:[[Sidonie]] //Charles Cros//
ArtDeDire3: L'art poétique, de Nicolas Boileau 
}}}
+++*[Objectifs2016]
!!!!Objectifs2016
Je suis venue à l'atelier avec 3 objectifs :
#Partager cette activité avec Jacques : je l'ai vu jouer la première fois, il y a 30 ans sur la grande scène du Théâtre des Champs Elysées. Ensuite, j'étais là, année après année, pour voir la troupe de l'Ecole Alsacienne monter ses spectacles, des premières lectures à la construction de la mise en scène, à la réalisation des spectacles. C'était magnifique de voir ces lycéens heureux de succès dont ils ne se savaient pas capables.
#Acquérir des compétences techniques : diction, travail de mémoire, savoir faire de régie...
#Travailler de beaux textes : poésie ou théâtre.
Je souhaite en 2016 gagner de l'agilité dans ces domaines. Atteindre les personnages, les partenaires, toucher le public est un long travail d'imagination et de souplesse. Pour moi, un atelier réussi est un atelier où le groupe, moi et les autres membres, ont produit des instants justes./%
!!!!f
%/
===

!!!!Dernières vidéos
|<<forEachTiddler where 'tiddler.text.contains("VIDÉO|") && tiddler.tags.contains ("Michèle")' sortBy 'tiddler.title'>> |
/%
!z%/


&nbsp;

{{homeTitle center{Michèle Boisson}}}{{small{
|adresse| |
|TEL| 01 43 52 74 82 |
}}}
/%
entrée: 12/01/2016
%/

!{{center{^^Mieux interpréter :^^ La Méthode du //SI//}}}
Lorsque le comédien ne parvient pas à éveiller sa propre mémoire affective i doit faire appel à la méthode du " si ".

Le "// si //", mise en l'avant par Stanislavski, est beaucoup plus efficace que "// il faut que //".
Lorsque l'interprétation demeure stérile pour lui, le levier du " si " pourra lui être d'un bon secours.

L'approche devient alors différente. Prenons l'exemple d'une scène où le personnage que vous jouez est prisonnier d'une grotte infestée de serpents. Supposons que vous butiez sur le pénible sentiment " forcé " de la peur.
Au lieu d'essayer de reproduire cette émotion, abordez la question autrement en vous interrogeant :
:*''Si'' des centaines de serpents se trouvaient dans cette pièce où je suis assis?
:*''Si'' je devais me déplacer au milieu d'eux pour sortir de là?
:*''Si'' cette porte-là était verrouillée de l'extérieur… et la fenêtre trop haute pour que j'y grimpe?
:''ALORS''… Comment réagirais-je?
Il est étonnant de constater que le fait d'envisager la possibilité d'une situation nous dispose déjà à nous y préparer.
Grâce au " si " nous pouvons concevoir une situation plus vivante plutôt que de nous acharner à provoquer un sentiment qui n'existe pas.
!!!!Être vrai pour faire vrai
Que vous sollicitiez votre mémoire affective ou que vous appliquiez la Méthode, pensez toujours à jouer votre rôle avec vérité. Plus votre personnage parlera, jouera, marchera avec vérité, plus votre rôle s'enveloppera de sincérité. Le spectateur rencontrera l'émotion du personnage et votre message n'en sera que plus invitant pour lui.
" Ce qui compte pour nous, c'est l'existence réelle de la vie intérieure d'un être humain dans un rôle, et la foi en cette réalité. "*

:Les chanteurs ne peuvent pas chanter des banalités, ils ne peuvent se faire les interprètes que de choses viscérales… Cela me réconcilie avec le théâtre, qui a tendance à se cinématographier de plus en plus, tandis que le cirque et l’opéra nous ramènent à la théâtralité, à la dimension démesurée de la vie.
:Quand vous revenez au théâtre, vous comprenez bien des choses. Ce que le corps raconte, ce que le texte veut dire, ce qui est redondant… Finalement, toutes ces explorations, c’est toujours pour chercher comment .
!!!!!Robert Lepage

!Mignonne, allons voir si la rose//
^^Pierre de Ronsard^^//^^
À Cassandre^^

{{center{
Mignonne, allons voir si la rose
Qui ce matin avoit desclose
Sa robe de pourpre au Soleil,
A point perdu ceste vesprée,
Les plis de sa robe pourprée,
Et son teint au vostre pareil.

Las ! voyez comme en peu d’espace,
Mignonne, elle a dessus la place
Las ! las ses beautez laissé cheoir !
Ô vrayment marastre Nature,
Puis qu’une telle fleur ne dure
Que du matin jusques au soir !

Donc, si vous me croyez, mignonne,
Tandis que vostre âge fleuronne
En sa plus verte nouveauté,
Cueillez, cueillez vostre jeunesse :
Comme à ceste fleur la vieillesse
Fera ternir vostre beauté.

!!!!!!Pierre de Ronsard, //Les Odes//
}}}

!Mireille
|nom|Boudrahem |
|prenom|Mireille|
|abv|_Mir|
|TEL|06 64 23 00 89 |
|email|Mireille<mireilleboudrahem@yahoo.fr>|
|personnages|Femme_auto-stop|
/%
|a dresse rue | |
 |a bsence| | 
%/

|{{tiny bold{Un amour de Célimène}}}|c
|!<<storyViewer 'Scènes extraites du Misanthrope'>>|

/%
!texte%/
{{center{[img(40%,)[27 fév 18|http://preview.ibb.co/g51enn/Snapshot_282.png][https://photos.app.goo.gl/zKKKMNpRpfc823wQ2]]  [img(40%,)[Représentation du 18/01/2018 au Club Château-des-Rentiers|http://image.ibb.co/nzXYf7/Snapshot_177.png
][https://photos.app.goo.gl/fZpzL0H8pGIfHLz33]]}}}

>{{green small bold{Toute la société de Célimène traverse la scène puis le public en mimant (entre eux et avec le public) les excès de civilité que caricaturera Alceste dans la suite. Alceste ne les suit pas, et les regarde s'éloigner d'un air dédaigneux. Philinte revient sur ses pas, le chercher. }}}
;PHILINTE
:Qu’est-ce donc ? Qu’avez-vous ?
;ALCESTE
:Laissez-moi, je vous prie.
;PHILINTE
:Mais, encor, dites-moi, quelle bizarrerie...
;ALCESTE
:Laissez-moi là, vous dis-je, et courez vous cacher.
;PHILINTE
:Mais on entend les gens, au moins, sans se fâcher.
;ALCESTE
:Moi, je veux me fâcher, et ne veux point entendre.
;PHILINTE
:Dans vos brusques chagrins, je ne puis vous comprendre ;
:Et quoique amis, enfin, je suis tous des premiers...
;ALCESTE
:Moi, votre ami ? Rayez cela de vos papiers.
:J’ai fait jusques ici, profession de l’être ;
:Mais après ce qu’en vous, je viens de voir paraître,
:Je vous déclare net, que je ne le suis plus,
:Et ne veux nulle place en des cœurs corrompus.
;PHILINTE {{green small bold{ Se moquant gentiment }}}
:Je suis, donc, bien coupable, Alceste, à votre compte ?
;ALCESTE
:Allez, vous devriez mourir de pure honte,
:Une telle action ne saurait s’excuser,
:Et tout homme d’honneur s’en doit scandaliser.
{{green small bold{ Philinte affiche le plus grand étonnement de celui qui ne comprend pas }}}
:Je vous vois accabler un homme de caresses,
:Et témoigner, pour lui, les dernières tendresses ;
:De protestations, d’offres et de serments,
:Vous chargez la fureur de vos embrassements :
:Et quand je vous demande après, quel est cet homme,
:À peine pouvez-vous dire comme il se nomme,
:Votre chaleur, pour lui, tombe en vous séparant,
:Et vous me le traitez, à moi, d’indifférent.
{{green small bold{ Pour Philinte ce n'est qu'anecdotique, et il s'amuse de l'exagération d'Alceste. }}}
:Morbleu, c’est une chose indigne, lâche, infâme,
:De s’abaisser ainsi jusqu’à trahir son âme :
:Et si, par un malheur, j’en avais fait autant,
:Je m’irais, de regret, pendre tout à l’instant.
;PHILINTE {{green small bold{ Il rit franchement. }}}
:Je ne vois pas, pour moi, que le cas soit pendable ;
{{green small bold{ Il imite les singeries d'Alceste }}}
:Et je vous supplierai d’avoir pour agréable,
:Que je me fasse un peu, grâce sur votre arrêt,
:Et ne me pende pas, pour cela, s’il vous plaît.
;ALCESTE
:Que la plaisanterie est de mauvaise grâce !
;PHILINTE
:Mais, sérieusement, que voulez-vous qu’on fasse ?
;ALCESTE
:Je veux qu’on soit sincère, et qu’en homme d’honneur,
:On ne lâche aucun mot qui ne parte du cœur.
;PHILINTE
:Lorsqu’un homme vous vient embrasser avec joie,
{{green small bold{ Signe de dénégation d'Alceste }}}
:Il faut bien le payer de la même monnoie [1] ,
{{green small bold{ Signe de dénégation d'Alceste }}}
:Répondre, comme on peut, à ses empressements,
{{green small bold{ Signe de dénégation d'Alceste }}}
:Et rendre offre pour offre, et serments pour serments.
;ALCESTE
:Non, je ne puis souffrir cette lâche méthode
:Qu’affectent la plupart de vos gens à la mode ;
:Et je ne hais rien tant, que les contorsions
{{green small bold{ Philinte savoure en connaisseur les imitations outrées d'Alceste }}}
:De tous ces grands faiseurs de protestations,
:Ces affables donneurs d’embrassades frivoles,
:Ces obligeants diseurs d’inutiles paroles,
:Qui de civilités, avec tous, font combat,
:Et traitent du même air, l’honnête homme, et le fat.
:Quel avantage a-t-on qu’un homme vous caresse,
:Vous jure amitié, foi, zèle, estime, tendresse,
:Et vous fasse de vous un éloge éclatant,
:Lorsque au premier faquin, il court en faire autant ?
{{green small bold{ Alceste se fache en voyant que Philinte ne le prend pas au sérieux. Philinte essaie de prendre l'air sérieux mais n'en pense pas moins. }}}
:Non, non, il n’est point d’âme un peu bien située,
:Qui veuille d’une estime, ainsi, prostituée ;
:Et la plus glorieuse a des régals peu chers [2] ,
:Dès qu’on voit qu’on nous mêle avec tout l’univers :
:Sur quelque préférence, une estime se fonde,
:Et c’est n’estimer rien, qu’estimer tout le monde.
:Puisque vous y donnez, dans ces vices du temps,
:Morbleu, vous n’êtes pas pour être de mes gens [3]  ;
{{green small bold{ Là, Philinte, interdit, se vexe. Il se prépare à rétorquer. }}}
:Je refuse d’un cœur la vaste complaisance,
:Qui ne fait de mérite aucune différence :
{{green small bold{ Alceste s'approche de Philinte, empêchant celui-ci de prendre la parole. }}}
:Je veux qu’on me distingue, et pour le trancher net,
:L’ami du genre humain n’est point du tout mon fait [4] .
;PHILINTE {{green small bold{ Sérieux }}}
:Mais quand on est du monde, il faut bien que l’on rende
:Quelques dehors civils [5] , que l’usage demande.
;ALCESTE
:Non, vous dis-je, on devrait châtier, sans pitié,
:Ce commerce honteux de semblants d’amitié :
{{green small bold{ Devant l'air stupéfait de Philinte, il explique :}}}
:Je veux que l’on soit homme, et qu’en toute rencontre,
:Le fond de notre cœur, dans nos discours, se montre ;
:Que ce soit lui qui parle, et que nos sentiments
:Ne se masquent jamais, sous de vains compliments.
;PHILINTE {{green small bold{ de loin }}}
:Il est bien des endroits, où la pleine franchise
:Deviendrait ridicule, et serait peu permise ;
{{green small bold{ avec une pointe d'irritation :}}}
:Et, parfois, n’en déplaise à votre austère honneur,
:Il est bon de cacher ce qu’on a dans le cœur.
{{green small bold{ Mouvement vers Alceste, avec une légère agressivité : }}}
:Serait-il à propos, et de la bienséance,
:De dire à mille gens tout ce que d’eux, on pense ?
:Et quand on a quelqu’un qu’on hait, ou qui déplaît,
:Lui doit-on déclarer la chose comme elle est ?
;ALCESTE
:Ouy..
;PHILINTE
:Quoi ! {{green small bold{ Sincèrement outré :}}}
:vous iriez dire à la vieille Émilie,
:Qu’à son âge, il sied mal de faire la jolie ?
:Et que le blanc qu’elle a, scandalise chacun ?
;ALCESTE
:Sans doute [6] .
;PHILINTE
:À Dorilas, qu’il est trop importun :
:Et qu’il n’est à la cour, oreille qu’il ne lasse,
:À conter sa bravoure, et l’éclat de sa race ?
;ALCESTE
:Fort bien.
;PHILINTE
{{green small bold{ S'arrête, et le regarde droit dans les yeux. Puis, d'un air sévère : }}}
:Vous vous moquez.
;ALCESTE
:Je ne me moque point,
:Et je vais n’épargner personne sur ce point.
:Mes yeux sont trop blessés ; et la cour, et la ville,
:Ne m’offrent rien qu’objets à m’échauffer la bile :
:J’entre en une humeur noire, en un chagrin profond,
:Quand je vois vivre entre eux les hommes comme ils font ;
:Je ne trouve, partout, que lâche flatterie,
:Qu’injustice, intérêt, trahison, fourberie ;
:Je n’y puis plus tenir, j’enrage, et mon dessein
:Est de rompre en visière [7] à tout le genre humain.
;PHILINTE
{{green small bold{ Avec autant d'énergie qu'Alceste : }}}
:Ce chagrin philosophe [8] est un peu trop sauvage,
{{green small bold{ Il reprend, grinçant :}}}
:Je ris des noirs accès où je vous envisage ;
:Et crois voir, en nous deux, sous mêmes soins nourris,
:Ces deux frères que peint l’Ecole des maris,
:Dont [9] ...
;ALCESTE
:Mon Dieu, laissons là vos comparaisons fades.
;PHILINTE
{{green small bold{ Sévèrement :}}}
:Non, tout de bon, quittez toutes ces incartades,
:Le monde, par vos soins, ne se changera pas ;
{{green small bold{ Grondeur amical :}}}
:Et puisque la franchise a, pour vous, tant d’appas,
:Je vous dirai tout franc, que cette maladie,
:Partout où vous allez, donne la comédie,
:Et qu’un si grand courroux contre les mœurs du temps,
:Vous tourne en ridicule auprès de bien des gens.
;ALCESTE
:Tant mieux, morbleu, tant mieux, c’est ce que je demande,
:Ce m’est un fort bon signe, et ma joie en est grande :
:Tous les hommes me sont à tel point odieux,
:Que je serais fâché d’être sage à leurs yeux.
;PHILINTE
{{green small bold{ Apitoyé :}}}
:Vous voulez un grand mal à la nature humaine !
;ALCESTE
:Oui ! j’ai conçu pour elle, une effroyable haine.
;PHILINTE
:Tous les pauvres mortels, sans nulle exception,
:Seront enveloppés dans cette aversion ?
:Encor, en est-il bien, dans le siècle où nous sommes...
;ALCESTE
:Non, elle est générale, et je hais tous les hommes :
:Les uns, parce qu’ils sont méchants, et malfaisants ;
:Et les autres, pour être aux méchants complaisants,
:Et n’avoir pas, pour eux, ces haines vigoureuses
:Que doit donner le vice aux âmes vertueuses [10] .
{{green small bold{ Philinte fait signe que là vraiment il exagère. Alceste le contrecarre par l'exemple de son procès :}}}
:De cette complaisance, on voit l’injuste excès
:Pour le franc scélérat avec qui j’ai procès ;
:Au travers de son masque, on voit à plein le traître,
:Partout, il est connu pour tout ce qu’il peut être ;
:Et ses roulements d’yeux, et son ton radouci,
:N’imposent qu’à des gens qui ne sont point d’ici.
{{green small bold{Maintenant, Philinte ne s'amuse plus des singeries d'Alceste, il s'en afflige: }}}
:On sait que ce pied plat, digne qu’on le confonde,
:Par de sales emplois, s’est poussé dans le monde :
:Et, que par eux, son sort, de splendeur revêtu,
:Fait gronder le mérite, et rougir la vertu.
:Quelques titres honteux qu’en tous lieux on lui donne,
:Son misérable honneur ne voit, pour lui, personne [11]  :
:Nommez-le fourbe, infâme, et scélérat maudit,
:Tout le monde en convient, et nul n’y contredit.
:Cependant, sa grimace est, partout, bienvenue,
:On l’accueille, on lui rit ; partout, il s’insinue ;
:Et s’il est, par la brigue, un rang à disputer,
:Sur le plus honnête homme on le voit l’emporter.
:Têtebleu, ce me sont de mortelles blessures
:De voir qu’avec le vice on garde des mesures ;
:Et, parfois, il me prend des mouvements soudains,
:De fuir, dans un désert, l’approche des humains.
;PHILINTE
{{green small bold{Remise en place sévère :}}}
:Mon Dieu, des mœurs du temps, mettons-nous moins en peine,
:Et faisons un peu grâce à la nature humaine ;
:Ne l’examinons point dans la grande rigueur,
:Et voyons ses défauts, avec quelque douceur.
{{green small bold{ Ferme et convaincu :}}}
:Il faut, parmi le monde, une vertu traitable,
:À force de sagesse on peut être blâmable,
:La parfaite raison fuit toute extrémité,
:Et veut que l’on soit sage avec sobriété [12] .
:Cette grande raideur des vertus des vieux âges,
:Heurte trop notre siècle, et les communs usages,
:Elle veut aux mortels, trop de perfection,
:Il faut fléchir au temps, sans obstination ;
:Et c’est une folie, à nulle autre, seconde,
:De vouloir se mêler de corriger le monde.
{{green small bold{ Un temps, plus doucement et pédagogue :}}}
:J’observe comme vous, cent choses tous les jours,
:Qui pourraient mieux aller, prenant un autre cours :
:Mais quoi qu’à chaque pas, je puisse voir paraître,
:En courroux, comme vous, on ne me voit point être ;
:Je prends, tout doucement, les hommes comme ils sont,
:J’accoutume mon âme à souffrir ce qu’ils font ;
:Et je crois qu’à la cour, de même qu’à la ville,
:Mon flegme [13] est philosophe, {{green small bold{ Acide :}}} autant que votre bile.
;ALCESTE
:Mais ce flegme, Monsieur, qui raisonnez si bien [14] ,
:Ce flegme, pourra-t-il ne s’échauffer de rien ?
:Et s’il faut, par hasard, qu’un ami vous trahisse,
:Que pour avoir vos biens, on dresse un artifice,
:Ou qu’on tâche à semer de méchants bruits de vous,
:Verrez-vous tout cela, sans vous mettre en courroux ?
;PHILINTE
{{green small bold{calme }}}
:Oui, je vois ces défauts dont votre âme murmure,
:Comme vices unis à l’humaine nature ;
{{green small bold{ Doucement, en souriant :}}}
:Et mon esprit, enfin, n’est pas plus offensé,
:De voir un homme fourbe, injuste, intéressé,
:Que de voir des vautours affamés de carnage,
:Des singes malfaisants, et des loups pleins de rage.
;ALCESTE
:Je me verrai trahir, mettre en pièces, voler,
:Sans que je sois... Morbleu, je ne veux point parler,
:Tant ce raisonnement est plein d’impertinence.
;PHILINTE
{{green small bold{ Sur le même ton, presque cinglant :}}}
:Ma foi, vous ferez bien de garder le silence ;
:Contre votre partie, éclatez un peu moins,
:Et, donnez au procès, une part de vos soins.
;ALCESTE
:Je n’en donnerai point, c’est une chose dite.
;PHILINTE
{{green small bold{ De plus en plus agacé au fil des répliques qui suivent :}}}
:Mais qui voulez-vous, donc, qui, pour vous, sollicite [15]  ?
;ALCESTE
:Qui je veux ! la raison, mon bon droit, l’équité.
;PHILINTE
:Aucun juge, par vous, ne sera visité ?
;ALCESTE
:Non, est-ce que ma cause est injuste, ou douteuse ?
;PHILINTE
:J’en demeure d’accord, mais la brigue est fâcheuse,
:Et...
;ALCESTE
:Non, j’ai résolu de n’en pas faire un pas ;
:J’ai tort, ou j’ai raison.
;PHILINTE
:Ne vous y fiez pas.
;ALCESTE
:Je ne remuerai point.
;PHILINTE
:Votre partie est forte,
:Et peut, par sa cabale, entraîner...
;ALCESTE
:Il n’importe.
;PHILINTE
:Vous vous tromperez.
;ALCESTE
:Soit, j’en veux voir le succès [16] .
;PHILINTE
:Mais...
;ALCESTE
:J’aurai le plaisir de perdre mon procès.
;PHILINTE
:Mais, enfin...
;ALCESTE
:Je verrai dans cette plaiderie [17] ,
:Si les hommes auront assez d’effronterie,
:Seront assez méchants, scélérats, et pervers,
:Pour me faire injustice aux yeux de l’univers.
;PHILINTE
:Quel homme !
;ALCESTE
:Je voudrais, m’en coutât-il grand’chose,
:Pour la beauté du fait, avoir perdu ma cause.
;PHILINTE
:On se rirait de vous, Alceste, tout de bon,
:Si l’on vous entendait parler de la façon.
;ALCESTE
:Tant pis pour qui rirait.
;PHILINTE
{{green small bold{ Durement }}}
:Mais cette rectitude
:Que vous voulez, en tout, avec exactitude,
:Cette pleine droiture où vous vous renfermez,
:La trouvez-vous ici, dans ce [18] que vous aimez ?
:Je m’étonne, pour moi, qu’étant, comme il le semble,
:Vous, et le genre humain, si fort brouillés ensemble,
:Malgré tout ce qui peut vous le rendre odieux,
:Vous ayez pris, chez lui, ce qui charme vos yeux :
:Et ce qui me surprend, encore, davantage,
:C’est cet étrange choix où votre cœur s’engage.
:La sincère Éliante a du penchant pour vous,
:La prude Arsinoé vous voit d’un œil fort doux :
:Cependant, à leurs vœux, votre âme se refuse,
:Tandis qu’en ses liens Célimène l’amuse,
:De qui l’humeur coquette, et l’esprit médisant,
:Semblent [19] si fort donner dans les mœurs d’à présent.
{{green small bold{ Un temps. Grinçant :}}}
:D’où vient que leur portant une haine mortelle,
:Vous pouvez bien souffrir ce qu’en tient cette belle ?
:Ne sont-ce plus défauts dans un objet si doux ?
:Ne les voyez-vous pas ? ou les excusez-vous ?
;ALCESTE
:Non, l’amour que je sens pour cette jeune veuve,
:Ne ferme point mes yeux aux défauts qu’on lui treuve [i]  ;
:Et je suis, quelque ardeur qu’elle m’ait pu donner,
:Le premier à les voir, comme à les condamner.
:Mais, avec tout cela, quoi que je puisse faire,
:Je confesse mon faible, elle a l’art de me plaire :
:J’ai beau voir ses défauts et j’ai beau l’en blâmer,
:En dépit qu’on en ait, elle se fait aimer ;
:Sa grâce est la plus forte, et, sans doute [20] , ma flamme,
:De ces vices du temps pourra purger son âme.
;PHILINTE
:Si vous faites cela, vous ne ferez pas peu.
{{green small bold{ Méchamment :}}}
:Vous croyez être, donc, aimé d’elle ?
;ALCESTE
:Oui, parbleu ;
:Je ne l’aimerais pas si je ne croyais l’être.
;PHILINTE
:Mais si son amitié, pour vous, se fait paraître,
:D’où vient que vos rivaux vous causent de l’ennui ?
;ALCESTE
:C’est qu’un cœur bien atteint veut qu’on soit tout à lui ;
:Et je ne viens ici, qu’à dessein de lui dire
:Tout ce que là-dessus ma passion m’inspire.
;PHILINTE
{{green small bold{ Il hausse les épaules et n'essaie plus de convaincre Alceste. }}}
:Pour moi, si je n’avais qu’à former des désirs,
:La cousine Éliante aurait tous mes soupirs,
:Son cœur, qui vous estime, est solide, et sincère ;
:Et ce choix plus conforme, était mieux votre affaire.
;ALCESTE
:Il est vrai, ma raison me le dit chaque jour ;
:Mais la raison n’est pas ce qui règle l’amour.
;PHILINTE
:Je crains fort pour vos feux ; et l’espoir où vous êtes,
:Pourrait...
//Arrivée d'Oronte//
/%
!fin
%/

|''^^Un amour de Célimène^^''|c
|!<<storyViewer 'Scènes extraites du Misanthrope'>>|

|{{tiny bold{Un amour de Célimène}}}|c
|!<<storyViewer 'Scènes extraites du Misanthrope'>>|

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!texte%/
{{center{[img(40%,)[Représentation du 18/01/2018 au Cub Château-des-Rentiers|http://image.ibb.co/eCQiDS/Snapshot_178.png][https://photos.app.goo.gl/BmCVwYIl7WXASaWG3]]}}}
;ORONTE
:J’ai su là-bas que, pour quelques emplettes
:Éliante est sortie, et Célimène aussi :
:Mais, comme l’on m’a dit que vous étiez ici,
:J’ai monté, pour vous dire, et d’un cœur véritable,
:Que j’ai conçu pour vous, une estime incroyable ;
:Et que, depuis longtemps, cette estime m’a mis
:Dans un ardent désir d’être de vos amis.
{{green small bold{ Échange gracieux de courbettes.}}}
:Oui, mon cœur, au mérite, aime à rendre justice,
:Et je brûle qu’un nœud d’amitié nous unisse :
{{green small bold{ Échange de courbettes, plus froid pour Alceste.}}}
:Je crois qu’un ami chaud, et de ma qualité,
:N’est pas, assurément, pour être rejeté.
:C’est à vous, s’il vous plaît, que ce discours s’adresse.
{{green small bold{ //En cet endroit Alceste paraît tout rêveur,
et semble n’entendre pas qu’Oronte lui parle.//}}}
;ALCESTE
:À moi, Monsieur ?
;ORONTE
:À vous. Trouvez-vous qu’il vous blesse ?
;ALCESTE
:Non pas, mais la surprise est fort grande pour moi,
:Et je n’attendais pas l’honneur que je reçoi.
;ORONTE
:L’estime où je vous tiens ne doit point vous surprendre,
:Et de tout l’univers, vous la pouvez prétendre.
;ALCESTE
:Monsieur...
;ORONTE
:l’État n’a rien qui ne soit au-dessous
:Du mérite éclatant que l’on découvre en vous.
;ALCESTE
:Monsieur...
;ORONTE
:Oui, de ma part, je vous tiens préférable
:À tout ce que j’y vois de plus considérable.
;ALCESTE
:Monsieur...
;ORONTE
:Sois-je du Ciel écrasé, si je mens ;
:Et pour vous confirmer ici, mes sentiments,
:Souffrez qu’à cœur ouvert, Monsieur, je vous embrasse,
:Et qu’en votre amitié, je vous demande place.
{{green small bold{ Alceste ne répond pas aux bras ouverts d'Oronte.}}}
:Touchez là, s’il vous plaît, 
{{green small bold{ Alceste dérobe sa main. Oronte est interloqué.}}}
:vous me la promettez
:Votre amitié ?
;ALCESTE
:Monsieur...
;ORONTE
:Quoi ! vous y résistez ?
;ALCESTE
:Monsieur, c’est trop d’honneur que vous me voulez faire ;
:Mais l’amitié demande un peu plus de mystère,
:Et c’est, assurément, en profaner le nom
:Que de vouloir le mettre à toute occasion.
:Avec lumière et choix, cette union veut naître,
:Avant que nous lier, il faut nous mieux connaître ;
:Et nous pourrions avoir telles complexions,
:Que tous deux, du marché, nous nous repentirions.
;ORONTE
{{green small bold{ Sincèrement admiratif.}}}
:Parbleu, c’est là-dessus, parler en homme sage,
:Et je vous en estime, encore davantage :
:Souffrons, donc, que le temps forme des nœuds si doux.
{{green small bold{ Courbette. Oronte prend une pose avantageuse et son air le plus généreux.}}}
:Mais, cependant, je m’offre entièrement à vous ;
:S’il faut faire à la cour, pour vous, quelque ouverture,
:On sait, qu’auprès du Roi, je fais quelque figure,
:Il m’écoute, et dans tout, il en use, ma foi,
:Le plus honnêtement du monde, avecque moi.
:Enfin, je suis à vous, de toutes les manières ;
:Et, comme votre esprit a de grandes lumières,
:Je viens, pour commencer, entre nous, ce beau nœud,
:Vous montrer un sonnet, que j’ai fait depuis peu,
:Et savoir s’il est bon qu’au public je l’expose.
;ALCESTE
:Monsieur, je suis mal propre à décider la chose,
:Veuillez m’en dispenser.
;ORONTE
{{green small bold{ Franchement surpris.}}}
:Pourquoi ?
;ALCESTE
:J’ai le défaut
:D’être un peu plus sincère, en cela, qu’il ne faut.
;ORONTE
:C’est ce que je demande, 
{{green small bold{ Sourire de remerciement.}}}
et j’aurais lieu de plainte,
:Si m’exposant [22] à vous, pour me parler, sans feinte,
:Vous alliez me trahir, et me déguiser rien.
;ALCESTE
:Puisqu’il vous plaît ainsi, Monsieur, je le veux bien.
;ORONTE
{{green small bold{À la surprise des deux hommes, Oronte dispose leurs fauteuils côte à côte, leur fait signe de s'y installer, et prend la pose face à eux (et au public) dans une posture avantageuse, comme pour une représentation.}}}
:Sonnet... C’est un sonnet. L’espoir... C’est une dame,
:Qui, de quelque espérance, avait flatté ma flamme.
:L’espoir... Ce ne sont point de ces grands vers pompeux,
:Mais de petits vers doux, tendres et langoureux.
{{green small bold{ À toutes ces interruptions il regarde Alceste.}}}
;ALCESTE
:Nous verrons bien.
;ORONTE
:L’espoir... Je ne sais si le style
:Pourra vous en paraître assez net, et facile ;
:Et si, du choix des mots, vous vous contenterez.
;ALCESTE
:Nous allons voir, Monsieur.
;ORONTE
:Au reste, vous saurez,
:Que je n’ai demeuré qu’un quart d’heure à le faire.
;ALCESTE
:Voyons, Monsieur, le temps ne fait rien à l’affaire.
;ORONTE
:L’espoir, il est vrai, nous soulage,
:Et nous berce un temps, notre ennui :
:Mais, Philis, le triste avantage,
:Lorsque rien ne marche après lui !
;PHILINTE
:Je suis déjà charmé de ce petit morceau.
;ALCESTE, bas.
:Quoi ! vous avez le front de trouver cela beau ?
;ORONTE
:Vous eûtes de la complaisance,
:Mais vous en deviez moins avoir ;
:Et ne vous pas mettre en dépense
:Pour ne me donner que l’espoir.
;PHILINTE
:Ah ! qu’en termes galants, ces choses-là sont mises !
;ALCESTE, bas.
:Morbleu, vil complaisant, vous louez des sottises [23]  ?
;ORONTE
:S’il faut qu’une attente éternelle
:Pousse à bout l’ardeur de mon zèle,
:Le trépas sera mon recours.
:Vos soins ne m’en peuvent distraire
:Belle Philis, on désespère,
:Alors qu’on espère toujours.
;PHILINTE
:La chute en est jolie, amoureuse, admirable.
;ALCESTE, bas.
:La peste de ta chute ! Empoisonneur au diable [24] ,
:En eusses-tu fait une à te casser le nez.
;PHILINTE
:Je n’ai jamais ouï de vers si bien tournés.
;ALCESTE
:Morbleu...
;ORONTE
:Vous me flattez, et vous croyez, peut-être...
;PHILINTE
:Non, je ne flatte point.
;ALCESTE, bas.
:Et que fais-tu donc, traître ?
;ORONTE
{{green small bold{ Empli de contentement, toujours depuis sa position de déclamation.}}}
:Mais, pour vous, vous savez quel est notre traité ;
:Parlez-moi, je vous prie, avec sincérité.
;ALCESTE
:Monsieur, cette matière est toujours délicate,
:Et, sur le bel esprit, nous aimons qu’on nous flatte :
:Mais un jour, à quelqu’un, dont je tairai le nom,
:Je disais, en voyant des vers de sa façon,
:Qu’il faut qu’un galant homme ait toujours grand empire
:Sur les démangeaisons qui nous prennent d’écrire ;
:Qu’il doit tenir la bride aux grands empressements
:Qu’on a de faire éclat de tels amusements ;
:Et que, par la chaleur de montrer ses ouvrages,
:On s’expose à jouer de mauvais personnages.
;ORONTE
{{green small bold{ Se décompose progressivement, va passer de la stupéfaction, à l'inquiétude, puis à la colère}}}
:Est-ce que vous voulez me déclarer, par là,
:Que j’ai tort de vouloir...
;ALCESTE
{{green small bold{ Au départ très amusé par le ridicule du poème, va s'entourlouper dans ses explications maladroites.}}}
:Je ne dis pas cela :
:Mais je lui disais, moi, qu’un froid écrit assomme,
:Qu’il ne faut que ce faible, à décrier un homme ;
:Et qu’eût-on, d’autre part, cent belles qualités,
:On regarde les gens par leurs méchants côtés.
;ORONTE
:Est-ce qu’à mon sonnet, vous trouvez à redire ?
;ALCESTE
:Je ne dis pas cela ; mais, pour ne point écrire,
:Je lui mettais aux yeux, comme dans notre temps,
:Cette soif a gâté de fort honnêtes gens.
;ORONTE
:Est-ce que j’écris mal ? et leur ressemblerais-je ?
;ALCESTE
:Je ne dis pas cela ; mais, enfin, lui disais-je,
:Quel besoin, si pressant, avez-vous de rimer ?
:Et qui diantre, vous pousse à vous faire imprimer ?
:Si l’on peut pardonner l’essor d’un mauvais livre,
:Ce n’est qu’aux malheureux, qui composent pour vivre.
:Croyez-moi, résistez à vos tentations,
:Dérobez au public ces occupations ;
:Et n’allez point quitter, de quoi que l’on vous somme,
:Le nom que, dans la cour, vous avez d’honnête homme,
:Pour prendre, de la main d’un avide imprimeur,
:Celui de ridicule, et misérable auteur.
:C’est ce que je tâchai de lui faire comprendre.
;ORONTE
:Voilà qui va fort bien, et je crois vous entendre.
:Mais ne puis-je savoir ce que dans mon sonnet...
;ALCESTE
:Franchement, il est bon à mettre au cabinet ;
{{green small bold{ Amusé, mais gentiment}}}
:Vous vous êtes réglé sur de méchants modèles,
:Et vos expressions ne sont point naturelles.
{{green small bold{ Se rapproche d'Oronte pour examiner le texte du sonnet.}}}
:Qu’est-ce que nous berce un temps, notre ennui,
:Et que rien ne marche après lui ?
:Que ne vous pas mettre en dépense,
:Pour ne me donner que l’espoir ?
:Et que Philis, on désespère,
:Alors qu’on espère toujours ?
{{green small bold{ Moqueur et très gamin.}}}
:Ce style figuré, dont on fait vanité,
:Sort du bon caractère, et de la vérité ;
:Ce n’est que jeu de mots, qu’affectation pure,
:Et ce n’est point ainsi que parle la nature.
:Le méchant goût du siècle, en cela, me fait peur,
:Nos pères, tous grossiers [26] , l’avaient beaucoup meilleur ;
:Et je prise bien moins tout ce que l’on admire,
:Qu’une vieille chanson, que je m’en vais vous dire.
<<<
:Si le Roi m’avait donné
:Paris sa grand’ville,
:Et qu’il me fallût quitter
:L’amour de ma mie ;
:Je dirais au roi Henri
:"Reprenez votre Paris",
:J’aime mieux ma mie, au gué,
:J’aime mieux ma mie.
<<<
:La rime n’est pas riche, et le style en est vieux :
:Mais ne voyez-vous pas que cela vaut bien mieux
:Que ces colifichets [27] , dont le bon sens murmure,
:Et que la passion parle là, toute pure ?
<<<
:Si le Roi m’avait donné
:Paris sa grand’ville,
:Et qu’il me fallût quitter
:L’amour de ma mie ;
:Je dirais au roi Henri,
:"Reprenez votre Paris,
:J’aime mieux ma mie, au gué,
:J’aime mieux ma mie."
<<<
:Voilà ce que peut dire un cœur vraiment épris.
://(À Philinte )//
:Oui, Monsieur le rieur, malgré vos beaux esprits,
:J’estime plus cela que la pompe fleurie
:De tous ces faux brillants, où chacun se récrie.
;ORONTE
:Et moi, je vous soutiens que mes vers sont fort bons.
;ALCESTE
:Pour les trouver ainsi, vous avez vos raisons ;
:Mais vous trouverez bon que j’en puisse avoir d’autres
:Qui se dispenseront de se soumettre aux vôtres.
;ORONTE
{{green small bold{ Se rapprochant de Philinte.}}}
:Il me suffit de voir que d’autres en font cas.
;ALCESTE
:C’est qu’ils ont l’art de feindre ; et moi, je ne l’ai pas.
;ORONTE
{{green small bold{ Un pas vers Alceste.}}}
:Croyez-vous, donc, avoir tant d’esprit en partage ?
;ALCESTE
:Si je louais vos vers, j’en aurais davantage.
;ORONTE
{{green small bold{ Un pas vers Alceste.}}}
:Je me passerai bien que vous les approuviez.
;ALCESTE
:Il faut bien, s’il vous plaît, que vous vous en passiez.
;ORONTE
{{green small bold{ Un pas vers Alceste.}}}
:Je voudrais bien, pour voir, que de votre manière
:Vous en composassiez sur la même matière.
;ALCESTE
:J’en pourrais, par malheur, faire d’aussi méchants ;
:Mais je me garderais de les montrer aux gens.
;ORONTE
{{green small bold{ Front à front.}}}
:Vous me parlez bien ferme, et cette suffisance...
;ALCESTE
:Autre part que chez moi, cherchez qui vous encense.
;ORONTE
:Mais, mon petit Monsieur, prenez-le un peu moins haut.
;ALCESTE
:Ma foi, mon grand Monsieur, je le prends comme il faut.
;PHILINTE, 
{{green small bold{ Les séparants et prenant le bras d'Oronte pour l'entraîner vers la porte.}}}
:Eh ! Messieurs, c’en est trop, laissez cela, de grâce.
;ORONTE
:Ah ! j’ai tort, je l’avoue, et je quitte la place ;
{{green small bold{ Depuis la porte.}}}
:Je suis votre valet, Monsieur, de tout mon cœur.
{{green small bold{Il sort, tiré par Philinte.}}}
;ALCESTE
:Et moi, je suis, Monsieur, votre humble serviteur.
{{green small bold{ Il reste seul à attendre l'arrivée de Célimène.}}}/%
!fin%/

|{{tiny bold{Un amour de Célimène}}}|c
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|{{tiny bold{Un amour de Célimène}}}|c
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[[Mise en forme Diction|AlcesteCélimène]]
!Le Misanthrope 
!!!!!!Acte 2 Scène 1 - ALCESTE, CÉLIMÈNE.
/%
!texte%/
{{center{[img(40%,)[27 fév 18|http://preview.ibb.co/hBcDDS/Snapshot_284.png][https://photos.app.goo.gl/QnuWYmzwFsbLwkqE3]]  [img(40%,)[Représentation du 18/01/2018 au Club Château-des-Rentiers|http://image.ibb.co/nETyf7/Snapshot_179.png][https://photos.app.goo.gl/a0OrbP5JtoJj3Zih2]]}}}


{{green small bold{Traqueur, Alceste utilise ce temps d'attente pour chercher le ton avec lequel s'adresser à Célimène. Celle-ci apparait et observe de loin la mimique autoritaire qu'il s'exerce à jouer.}}}
;ALCESTE
{{green small bold{Apercevant Célimène, alors que celle-ci prend sa mine la plus gracieuse, un instant sidéré, il va droit à elle, toujours dans son jeu d'autorité.}}}
:Madame, voulez-vous que je vous parle net ?
:De vos façons d’agir, je suis mal satisfait :
:Contre elles, dans mon cœur, trop de bile s’assemble,
:Et je sens qu’il faudra que nous rompions ensemble.
{{green small bold{Silence absolu de Célimène. Alceste se décompose, et deviendrait presque petit garçon.}}}
:Oui, je vous tromperais de parler autrement,
:Tôt, ou tard, nous romprons, indubitablement ;
{{green small bold{De plus en plus gêné.}}}
:Et je vous promettrais, mille fois, le contraire,
:Que je ne serais pas en pouvoir de le faire.
;CÉLIMÈNE
:C’est pour me quereller, donc, à ce que je voi,
:Que vous avez voulu me ramener chez moi ?
;ALCESTE
{{green small bold{Ne joue plus, il est à nu, sincèrement torturé.}}}
:Je ne querelle point ; mais votre humeur, Madame,
:Ouvre, au premier venu, trop d’accès dans votre âme ;!
:Vous avez trop d’amants, qu’on voit vous obséder [1] ,
:Et mon cœur, de cela, ne peut s’accommoder.
;CÉLIMÈNE
{{green small bold{Flatée, avec une douceur gentiment moqueuse.}}}
:Des amants que je fais, me rendez-vous coupable ?
:Puis-je empêcher les gens de me trouver aimable ?
:Et lorsque pour me voir, ils font de doux efforts,
:Dois-je prendre un bâton, pour les mettre dehors ?
;ALCESTE
:Non, ce n’est pas, Madame, un bâton qu’il faut prendre,
:Mais un cœur, à leurs vœux, moins facile, et moins tendre.
:Je sais que vos appas vous suivent en tous lieux,
:Mais votre accueil retient ceux qu’attirent vos yeux ;
:Et sa douceur offerte à qui vous rend les armes,
:Achève, sur les cœurs, l’ouvrage de vos charmes.
:Le trop riant espoir que vous leur présentez,
:Attache, autour de vous, leurs assiduités ;
:Et votre complaisance, un peu moins étendue,
:De tant de soupirants chasserait la cohue.
{{green small bold{Célimène le regarde en souriant. Il perd pied, et s'agite devant elle :}}}
:Mais, au moins, dites-moi, Madame, par quel sort,
:Votre Clitandre a l’heur de vous plaire si fort ?
:Sur quel fonds de mérite, et de vertu sublime,
:Appuyez-vous, en lui, l’honneur de votre estime ?
:Est-ce par l’ongle long, qu’il porte au petit doigt [2] ,
:Qu’il s’est acquis, chez vous, l’estime où l’on le voit ?
:Vous êtes-vous rendue, avec tout le beau monde,
:Au mérite éclatant de sa perruque blonde ?
:Sont-ce ses grands canon [3] s, qui vous le font aimer ?
:L’amas de ses rubans a-t-il su vous charmer ?
:Est-ce par les appas de sa vaste rhingrave [4] ,
:Qu’il a gagné votre âme, en faisant votre esclave ?
:Ou sa façon de rire, et son ton de fausset,
:Ont-ils, de vous toucher, su trouver le secret ?
;CÉLIMÈNE
{{green small bold{Comme un tendre reproche :}}}
:Qu’injustement, de lui, vous prenez de l’ombrage !
{{green small bold{Elle se rapproche et lui souffle comme en confidence :}}}
:Ne savez-vous pas bien, pourquoi je le ménage ?
:Et que, dans mon procès, ainsi qu’il m’a promis,
:Il peut intéresser tout ce qu’il a d’amis ?
;ALCESTE
{{green small bold{Il s'écarte et s'enflamme :}}}
:Perdez votre procès, Madame, avec constance,
:Et ne ménagez point un rival qui m’offense [5] .
;CÉLIMÈNE
{{green small bold{Moqueuse :}}}
:Mais, de tout l’univers, vous devenez jaloux.
;ALCESTE
:C’est que tout l’univers est bien reçu de vous.
;CÉLIMÈNE
:C’est ce qui doit rasseoir votre âme effarouchée,
{{green small bold{Comme avec une tendresse navrée :}}}
:Puisque ma complaisance est sur tous épanchée :
:Et vous auriez plus lieu de vous en offenser,
:Si vous me la voyiez, sur un seul, ramasser.
;ALCESTE
:Mais, moi, que vous blâmez de trop de jalousie,
:Qu’ai-je de plus qu’eux tous, Madame, je vous prie ?
;CÉLIMÈNE
{{green small bold{De l'air le plus ensorcelant :}}}
:Le bonheur de savoir que vous êtes aimé.
;ALCESTE
:Et quel lieu de le croire a mon cœur enflammé ?
;CÉLIMÈNE
{{green small bold{Piquée.}}}
:Je pense qu’ayant pris le soin de vous le dire,
:Un aveu, de la sorte, a de quoi vous suffire.
;ALCESTE
:Mais qui m’assurera que, dans le même instant,
:Vous n’en disiez, peut-être, aux autres tout autant ?
;CÉLIMÈNE
{{green small bold{Sévèrement.}}}
:Certes, pour un amant, la fleurette est mignonne,
:Et vous me traitez, là, de gentille personne.
{{green small bold{Fausse sortie.}}}
:Hé bien, pour vous ôter d’un semblable souci,
:De tout ce que j’ai dit, je me dédis ici :
:Et rien ne saurait plus vous tromper, que vous-même ;
:Soyez content.
;ALCESTE
{{green small bold{Court à elle.}}}
:Morbleu, faut-il que je vous aime ?
:Ah ! que si, de vos mains, je rattrape mon cœur,
:Je bénirai le Ciel, de ce rare bonheur !
:Je ne le cèle pas, je fais tout mon possible
:À rompre, de ce cœur, l’attachement terrible ;
:Mais mes plus grands efforts n’ont rien fait, jusqu’ici,
:Et c’est pour mes péchés, que je vous aime ainsi.
;CÉLIMÈNE
{{green small bold{Fâchée.}}}
:Il est vrai, votre ardeur est, pour moi, sans seconde.
;ALCESTE
:Oui, je puis, là-dessus, défier tout le monde,
:Mon amour ne se peut concevoir, et jamais,
:Personne n’a, Madame, aimé comme je fais.
;CÉLIMÈNE
:En effet, la méthode en est toute nouvelle,
:Car vous aimez les gens, pour leur faire querelle ;
:Ce n’est qu’en mots fâcheux, qu’éclate votre ardeur,
{{green small bold{Un temps, pour jouir de son pouvoir sur Alceste. Alors, sur un ton de douce gronderie :}}}
:Et l’on n’a vu jamais, un amour si grondeur.
{{green small bold{Elle sort dans un mouvement gracieux.}}}
;ALCESTE
{{green small bold{Aimanté, Alceste veut la suivre. Il lance : }}}
:Mais il ne tient qu’à vous, que son chagrin ne passe ;
:À tous nos démêlés, coupons chemin, de grâce,
:Parlons à cœur ouvert, et voyons d’arrêter...

!Scène 2^^
//En suite de la dispute Célimène - Alceste.//
//Célimène, Alceste, Basque.//^^
;Célimène
:Qu’est-ce ?
;Basque
:Acaste est là-bas.
;Célimène
:Hé bien ! faites monter.
;Alceste
:Quoi ! l’on ne peut jamais vous parler tête à tête ?
:À recevoir le monde on vous voit toujours prête ;
:Et vous ne pouvez pas, un seul moment de tous,
:Vous résoudre à souffrir de n’être pas chez vous ?
;Célimène
:Voulez-vous qu’avec lui je me fasse une affaire ?
;Alceste
:Vous avez des égards qui ne sauraient me plaire.
;Célimène
:C’est un homme à jamais ne me le pardonner,
:S’il savait que sa vue eût pu m’importuner.
;Alceste
:Et que vous fait cela, pour vous gêner de sorte…
;Célimène
:Mon Dieu ! de ses pareils la bienveillance importe ;
:Et ce sont de ces gens qui, je ne sais comment,
:Ont gagné, dans la cour, de parler hautement.
:Dans tous les entretiens on les voit s’introduire ;
:Ils ne sauraient servir, mais ils peuvent vous nuire ;
:Et jamais, quelque appui qu’on puisse avoir d’ailleurs
:On ne doit se brouiller avec ces grands brailleurs.
;Alceste
:Enfin, quoi qu’il en soit, et sur quoi qu’on se fonde,
:Vous trouvez des raisons pour souffrir tout le monde ;
:Et les précautions de votre jugement…
!!!!Scène 3^^
//Alceste, Célimène, Basque.//^^
;Basque
:Voici ((Chrysalde(Clitandre))) encor, madame.
;Alceste
:Justement.
://(Il témoigne s’en vouloir aller.)//
;Célimène
:Où courez-vous ?
;Alceste
:Je sors.
;Célimène
:Demeurez.
;Alceste
:Pour quoi faire ?
;Célimène
:Demeurez.
;Alceste
:Je ne puis.
;Célimène
:Je le veux.
;Alceste
:Point d’affaire.
:Ces conversations ne font que m’ennuyer,
:Et c’est trop que vouloir me les faire essuyer.
;Célimène
:Je le veux, je le veux.
;Alceste
:Non, il m’est impossible.
;Célimène
:Hé bien ! allez, sortez, il vous est tout loisible.
{{did bold small{Alceste se retire, tout de rage contenue. Il descend sur la scène du bas et  reste à vue, à  Cour. On sent qu'il écoute par moments, à voir les moues fugitives de mépris qui le traversent}}}
/%
{{green small bold{Il reste un instant seul, décontenancé, puis sort.
Quelques instants après on voit dans les fonds Oronte faire admirer son sonnet à Célimène, qui, un peu distraite, s'approche de la fenêtre pour voir quel carosse arrive dans la cour.}}}
!fin
%/
|{{tiny bold{Un amour de Célimène}}}|c
|!<<storyViewer 'Scènes extraites du Misanthrope'>>|

|{{tiny bold{Un amour de Célimène}}}|c
|!<<storyViewer 'Scènes du Misanthrope'>>|

+++[Caractères des Marquises]<<tiddler 'Les Marquises'>>===


+++[Succession des tableaux de la scène]<<tiddler 'Tableaux de la scène des Marquises'>>===

!!!!Scène 4^^
//Éliante (Livia), Philinte (Gérard), Célimène (Michèle), Basque (Nicole L) et les Marquises (Brigitte, Nicole, Claudine, Yvonne, Denise)//^^
;Éliante, //à Célimène.//
:Voici les marquis__e__s qui montent avec nous.
:Vous l’est-on venu dire ?
;Célimène, à Basque.
:Oui. Des sièges pour toutes.
{{did bold small{Basque  dispose les sept sièges (déjà alignés en fond de scène) en fer à cheval face au Public. 
Éliante et Philinte, puis les Marquises (sauf Brigitte et Nicole) font leur entrée et s'y installent. Denise et Claudine prennent les deux sièges de devant, en vis-à-vis.  
On se fait des grâces.
Entrent Brigitte et Nicole, deux marquises de "haut Tabouret", aucune ne voulant laisser l'autre la précéder. Elles ont le privilège des sièges de devant, et en délogent Denise et Claudine. 

Basque s'assure que ces dames n'ont besoin de rien, et va se placer en fond de scène près d' une entrée. 
Tout au long de la scène, le public doit voir que Basque reste attentive au moindre besoin de ces dames, et qu'elle s'intéresse à ce qu'elles disent, discrètement,  sauf aux interventions de Claudine qui la font s'esclaffer de bon cœur. 

Brigitte parcourt l'assistance des yeux et d'un large geste du bras pour s'assurer qu'elle a bien l'attention de tous. Il est naturel pour elle de prendre la parole la première. 
}}}
:( … )
;Brigitte
:Parbleu ! je viens du Louvre, où Cléonte, au levé,
:Madame, a bien paru ridicule achevé.
:{{did bold small{Elle savoure quelques secondes l'air interrogateur des autres, qui n'ont pas le privilège, comme elle, d'assister au lever. Puis, elle s'adresse à Célimène, la seule qui, ici, soit de son niveau. }}}
:N’a-t-il point quelque ami qui pût, sur ses manières,
:D’un charitable avis lui prêter les lumières ?
;Claudine
:Dans le monde, à vrai dire, il se barbouille fort ;
:{{did bold small{Basque s'esclaffe de bon coeur. Toutes, sauf Claudine et Éliante, lui adressent un regard sévère. Basque, piteuse, rectifie sa tenue.}}}
; Nicole V
:{{did bold small{Elle tient à ta rapeler aux autres qu'elle aussi, assiste quotidiennement au lever.}}}
:Partout, il porte un air qui saute aux yeux __d’abord__ ;
:Et, lorsqu’on le revoit {{did bold small{ Elle détache, et souligne à l'adresse de Brigitte qui comme Cléonte est souvent absente,elle qui ne l'est jamais}}} après un peu d’absence,
:On le retrouve encor plus __plein d’extravagance__.
{{did bold small{Denise, avec une ostentation de Haut Tabouret, s'apprète à prendre la parole, mais se fait couper !}}}
;Brigitte
:Parbleu ! s’il faut parler des gens extravagants,
:Je viens d’en essuyer un des plus fatigants ;
:Damon le raisonneur, qui m’a, ne vous déplaise,
:Une heure, 
au grand soleil, 
tenu hors de ma chaise.
{{did bold small{Une pause (et une pose) pour bien attirer l'attention sur le bon mot qu'elle va dire.}}}
:C’est un parleur étrange, et qui trouve toujours
:L’art de ne vous rien dire avec de grands discours :
{{did bold small{Tous rient ou sourient (suivant leur personnage)}}}
;Yvonne
:{{did bold small{ravie de renchérir par un autre bon mot}}}
:Dans les propos qu’il tient on ne voit jamais goutte,
:Et ce n’est que du bruit que tout ce qu’on écoute.
;Éliante, 
:{{did bold small{se penchant à l'oreille de Philinte,}}}
:Ce début n’est pas mal ; et, contre le prochain,
:La conversation prend un assez bon train.
;Brigitte
:{{did bold small{Un léger temps d'arrêt, irritée de n'avoir pu profiter de cette messe basse.}}}
:Timante encor, madame, est un bon caractère.
;Célimène
:{{did bold small{Comme si — surprise ! — elle commençait un éloge)}}}
:C’est de la tête aux pieds un homme tout mystère,
:{{did bold small{Suspens, comme pour laisser deviner}}}
:Qui vous jette, en passant, {{did bold small{Mimant avecgourmandise:}}} un coup d’œil égaré,
:{{did bold small{Tous rient}}}
:Et, sans aucune affaire, est toujours affairé.
:{{did bold small{On applaudit le bon mot}}}.
;Claudine
:{{did bold small{Contrefaisant les grimaces}}}
:Tout ce qu’il vous débite en grimaces abonde ;
;Brigitte
:À force de façons, il assomme le monde :
:Sans cesse il a tout bas, pour rompre l’entretien,
:Un secret à vous dire.... 
:...et ce secret n’est : ... rien !
{{did bold small{Fins applaudisements de connaisseurs !}}}
;Claudine
:De la moindre vétille il fait une merveille,
:Et, jusques au bonjour, il dit tout à l’oreille.
:{{did bold small{Basque s'esclaffe de bon coeur. Toutes, sauf Claudine et Éliante, lui adressent un regard sévère. Basque, piteuse, rectifie sa tenue.}}}
; Nicole V
:Et Géralde, madame ?
;Denise
:Ô l’ennuyeux conteur !
;Célimène
:{{did bold small{Toujours très gracieuse, sachant toujours aguillonner, l'air de rien,  la férocité des autres pour ne pas avoir à s'en rendre coupable elle-même.}}}
:Jamais on ne le voit sortir du grand seigneur
:Dans le brillant commerce il se mêle sans cesse,
:Et ne cite jamais que duc, prince, ou princesse
:La qualité l’entête ; 
{{did bold small{Denise, avec une ostentation de Haut Tabouret, s'apprète à prendre la parole, mais se fait couper par Yvonne !}}}
;Yvonne
:...et tous ses entretiens
:Ne sont que de chevaux, d’équipage, et de chiens :
; Nicole V
:Il tutoye en parlant ceux du plus haut étage,
:Et le nom de __monsieur__ est chez lui hors d’usage.
{{did bold small{Brouhaha approbateur}}}
;Célimène
:{{did bold small{Relance : }}} On dit qu’avec Bélise il est du dernier bien.
{{did bold small{Denise, avec une ostentation de Haut Tabouret, s'apprète à prendre la parole, mais se fait couper par Nicole!}}}
; Nicole V
:Le pauvre esprit de femme, et le sec entretien !
:Lorsqu’elle vient me voir, je souffre le martyre ;
;Brigitte
:Il faut suer sans cesse à chercher que lui dire ;
:Et la stérilité de son expression
:Fait mourir à tous coups la conversation.
;Denise
:En vain, pour attaquer son stupide silence,
:De tous les lieux communs vous prenez l’assistance :
:{{did bold small{Denise est ravie d'avoir pu en placer une, que visiblement elle trouve excellente !}}}
;Claudine
:Le beau temps, et la pluie, et le froid, et le chaud,
:Sont des fonds qu’avec elle on épuise bientôt.
:{{did bold small{Basque s'esclaffe de bon coeur. Toutes, sauf Claudine et Éliante, lui adressent un regard sévère. Basque, piteuse, rectifie sa tenue.}}}
;Célimène
:Cependant sa visite, assez insupportable,
:Traîne en une longueur encore, épouvantable ;
:Et l’on demande l’heure, et l’on bâille vingt fois,
:Qu’elle grouille aussi peu qu’une pièce de bois.
; Nicole V
:Que vous semble d’Adraste ?
;Célimène
:Ah ! quel orgueil extrême !
;Yvonne
:C’est un homme gonflé de l’amour de soi-même.
:Son mérite jamais n’est content de la cour,
:Contre elle il fait métier de pester chaque jour ;
;Denise
:Et l’on ne donne emploi, charge, ni bénéfice,
:Qu’à tout ce qu’il se croit on ne fasse injustice.
:{{did bold small{Denise hoche la tête pour marquer son assentiment à ce qu'elle vient de placer.}}}
;Brigitte
:Mais le jeune Cléon, chez qui vont aujourd’hui
:Nos plus honnêtes gens, que dites-vous de lui ?
;Célimène
:Que de son cuisinier il s’est fait un mérite,
:Et que c’est à sa table à qui l’on rend visite.
;Éliante
:{{did bold small{souligne avec générosité :}}}
:Il prend soin d’y servir des mets fort délicats.
;Claudine
:Oui ; mais je voudrais bien qu’il ne s’y servît pas ;
{{did bold small{Basque s'esclaffe de bon coeur. Toutes, sauf Claudine et Éliante, lui adressent un regard sévère. Basque, piteuse, rectifie sa tenue.}}}
;Brigitte
:C’est un fort méchant plat que sa sotte personne,
:Et qui gâte, à mon goût, tous les repas qu’il donne.
;Philinte
:On fait assez de cas de son oncle Damis ;
:Qu’en dites-vous, madame ?
;Célimène
:Il est de mes amis.
;Philinte
:Je le trouve honnête homme, et d’un air assez sage.
;Célimène
:Oui ; mais il veut avoir trop d’esprit, dont j’enrage.
:Il est guindé sans cesse ; et, dans tous ses propos,
:On voit qu’il se travaille à dire de bons mots.
;Brigitte
:Depuis que dans la tête il s’est mis d’être __ habile__,
:Rien ne touche son goût, tant il est __difficile__.
;Yvonne
:Il veut voir des défauts à tout ce qu’on écrit,
:Et pense que louer n’est pas d’un bel esprit,
:Que c’est être savant que trouver à redire,
:Qu’il n’appartient qu’aux sots d’admirer et de rire,
:Et qu’en n’approuvant rien des ouvrages du temps,
:Il se met au-dessus de tous les autres gens.
;Célimène
:Aux conversations même il trouve à reprendre ;
:Ce sont propos trop bas pour y daigner descendre ;
:Et, les deux bras croisés, du haut de son esprit,
:Il regarde en pitié tout ce que chacun dit.
;Nicole V
:Dieu me damne, voilà son portrait véritable.
;Brigitte, //à Célimène qui va à la fenêtre//
:Pour bien peindre les gens vous êtes admirable. 
//S'approchant de la croisée, elles aperçoivent Arsinoé qui descend de son carosse.//

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+++[Caractères des Marquises]<<tiddler 'Les Marquises'>>===


+++[Succession des tableaux de la scène]<<tiddler 'Tableaux de la scène des Marquises'>>===
 
!!!!Scène 4^^
//Éliante (Livia), Philinte (Gérard), Célimène (Michèle), Basque (Nicole L) et les Marquises (Brigitte, Nicole, Claudine, Yvonne, Chantal)//^^
;Éliante, //à Célimène.//
:Voici les marquis__e__s qui montent avec nous.
:Vous l’est-on venu dire ?
;Célimène, à Basque.
:Oui. Des sièges pour toutes.
{{did bold small{Basque  dispose les sept sièges (déjà alignés en fond de scène) en fer à cheval face au Public. 
Éliante et Philinte, puis les Marquises (sauf Brigitte et Nicole) font leur entrée et s'y installent. Chantal et Claudine prennent les deux sièges de devant, en vis-à-vis.  
On se fait des grâces.
Entrent Brigitte et Nicole, deux marquises de "haut Tabouret", aucune ne voulant laisser l'autre la précéder. Elles ont le privilège des sièges de devant, et en délogent Chantal et Claudine. 

Basque s'assure que ces dames n'ont besoin de rien, et va se placer en fond de scène près d' une entrée. 
Tout au long de la scène, le public doit voir que Basque reste attentive au moindre besoin de ces dames, et qu'elle s'intéresse à ce qu'elles disent, discrètement,  sauf aux interventions de Claudine qui la font s'esclaffer de bon cœur. 

Brigitte parcourt l'assistance des yeux et d'un large geste du bras pour s'assurer qu'elle a bien l'attention de tous. Il est naturel pour elle de prendre la parole la première. 
}}}
:( … )
;Brigitte
:Parbleu ! je viens du Louvre, où Cléonte, au levé,
:Madame, a bien paru ridicule achevé.
:{{did bold small{Elle savoure quelques secondes l'air interrogateur des autres, qui n'ont pas le privilège, comme elle, d'assister au lever. Puis, elle s'adresse à Célimène, la seule qui, ici, soit de son niveau. }}}
:N’a-t-il point quelque ami qui pût, sur ses manières,
:D’un charitable avis lui prêter les lumières ?
;Claudine
:Dans le monde, à vrai dire, il se barbouille fort ;
:{{did bold small{Basque s'esclaffe de bon coeur. Toutes, sauf Claudine et Éliante, lui adressent un regard sévère. Basque, piteuse, rectifie sa tenue.}}}
; Nicole V
:{{did bold small{Elle tient à ta rapeler aux autres qu'elle aussi, assiste quotidiennement au lever.}}}
:Partout, il porte un air qui saute aux yeux __d’abord__ ;
:Et, lorsqu’on le revoit {{did bold small{ Elle détache, et souligne à l'adresse de Brigitte qui comme Cléonte est souvent absente,elle qui ne l'est jamais}}} après un peu d’absence,
:On le retrouve encor plus __plein d’extravagance__.
{{did bold small{Chantal, avec une ostentation de Haut Tabouret, s'apprète à prendre la parole, mais se fait couper !}}}
;Brigitte
:Parbleu ! s’il faut parler des gens extravagants,
:Je viens d’en essuyer un des plus fatigants ;
:Damon le raisonneur, qui m’a, ne vous déplaise,
:Une heure, 
au grand soleil, 
tenu hors de ma chaise.
{{did bold small{Une pause (et une pose) pour bien attirer l'attention sur le bon mot qu'elle va dire.}}}
:C’est un parleur étrange, et qui trouve toujours
:L’art de ne vous rien dire avec de grands discours :
{{did bold small{Tous rient ou sourient (suivant leur personnage)}}}
;Yvonne
:{{did bold small{ravie de renchérir par un autre bon mot}}}
:Dans les propos qu’il tient on ne voit jamais goutte,
:Et ce n’est que du bruit que tout ce qu’on écoute.
;Éliante, 
:{{did bold small{se penchant à l'oreille de Philinte,}}}
:Ce début n’est pas mal ; et, contre le prochain,
:La conversation prend un assez bon train.
;Brigitte
:{{did bold small{Un léger temps d'arrêt, irritée de n'avoir pu profiter de cette messe basse.}}}
:Timante encor, madame, est un bon caractère.
;Célimène
:{{did bold small{Comme si — surprise ! — elle commençait un éloge)}}}
:C’est de la tête aux pieds un homme tout mystère,
:{{did bold small{Suspens, comme pour laisser deviner}}}
:Qui vous jette, en passant, {{did bold small{Mimant avecgourmandise:}}} un coup d’œil égaré,
:{{did bold small{Tous rient}}}
:Et, sans aucune affaire, est toujours affairé.
:{{did bold small{On applaudit le bon mot}}}.
;Claudine
:{{did bold small{Contrefaisant les grimaces}}}
:Tout ce qu’il vous débite en grimaces abonde ;
;Brigitte
:À force de façons, il assomme le monde :
:Sans cesse il a tout bas, pour rompre l’entretien,
:Un secret à vous dire.... 
:...et ce secret n’est : ... rien !
{{did bold small{Fins applaudisements de connaisseurs !}}}
;Claudine
:De la moindre vétille il fait une merveille,
:Et, jusques au bonjour, il dit tout à l’oreille.
:{{did bold small{Basque s'esclaffe de bon coeur. Toutes, sauf Claudine et Éliante, lui adressent un regard sévère. Basque, piteuse, rectifie sa tenue.}}}
; Nicole V
:Et Géralde, madame ?
;Chantal
:Ô l’ennuyeux conteur !
;Célimène
:{{did bold small{Toujours très gracieuse, sachant toujours aguillonner, l'air de rien,  la férocité des autres pour ne pas avoir à s'en rendre coupable elle-même.}}}
:Jamais on ne le voit sortir du grand seigneur
:Dans le brillant commerce il se mêle sans cesse,
:Et ne cite jamais que duc, prince, ou princesse
:La qualité l’entête ; 
{{did bold small{Chantal, avec une ostentation de Haut Tabouret, s'apprète à prendre la parole, mais se fait couper par Yvonne !}}}
;Yvonne
:...et tous ses entretiens
:Ne sont que de chevaux, d’équipage, et de chiens :
; Nicole V
:Il tutoye en parlant ceux du plus haut étage,
:Et le nom de __monsieur__ est chez lui hors d’usage.
{{did bold small{Brouhaha approbateur}}}
;Célimène
:{{did bold small{Relance : }}} On dit qu’avec Bélise il est du dernier bien.
{{did bold small{Chantal, avec une ostentation de Haut Tabouret, s'apprète à prendre la parole, mais se fait couper par Nicole!}}}
; Nicole V
:Le pauvre esprit de femme, et le sec entretien !
:Lorsqu’elle vient me voir, je souffre le martyre ;
;Brigitte
:Il faut suer sans cesse à chercher que lui dire ;
:Et la stérilité de son expression
:Fait mourir à tous coups la conversation.
;Chantal
:En vain, pour attaquer son stupide silence,
:De tous les lieux communs vous prenez l’assistance :
:{{did bold small{Chantal est ravie d'avoir pu en placer une, que visiblement elle trouve excellente !}}}
;Claudine
:Le beau temps, et la pluie, et le froid, et le chaud,
:Sont des fonds qu’avec elle on épuise bientôt.
:{{did bold small{Basque s'esclaffe de bon coeur. Toutes, sauf Claudine et Éliante, lui adressent un regard sévère. Basque, piteuse, rectifie sa tenue.}}}
;Célimène
:Cependant sa visite, assez insupportable,
:Traîne en une longueur encore, épouvantable ;
:Et l’on demande l’heure, et l’on bâille vingt fois,
:Qu’elle grouille aussi peu qu’une pièce de bois.
; Nicole V
:Que vous semble d’Adraste ?
;Célimène
:Ah ! quel orgueil extrême !
;Yvonne
:C’est un homme gonflé de l’amour de soi-même.
:Son mérite jamais n’est content de la cour,
:Contre elle il fait métier de pester chaque jour ;
;Chantal
:Et l’on ne donne emploi, charge, ni bénéfice,
:Qu’à tout ce qu’il se croit on ne fasse injustice.
:{{did bold small{Chantal hoche la tête pour marquer son assentiment à ce qu'elle vient de placer.}}}
;Brigitte
:Mais le jeune Cléon, chez qui vont aujourd’hui
:Nos plus honnêtes gens, que dites-vous de lui ?
;Célimène
:Que de son cuisinier il s’est fait un mérite,
:Et que c’est à sa table à qui l’on rend visite.
;Éliante
:{{did bold small{souligne avec générosité :}}}
:Il prend soin d’y servir des mets fort délicats.
;Claudine
:Oui ; mais je voudrais bien qu’il ne s’y servît pas ;
{{did bold small{Basque s'esclaffe de bon coeur. Toutes, sauf Claudine et Éliante, lui adressent un regard sévère. Basque, piteuse, rectifie sa tenue.}}}
;Brigitte
:C’est un fort méchant plat que sa sotte personne,
:Et qui gâte, à mon goût, tous les repas qu’il donne.
;Philinte
:On fait assez de cas de son oncle Damis ;
:Qu’en dites-vous, madame ?
;Célimène
:Il est de mes amis.
;Philinte
:Je le trouve honnête homme, et d’un air assez sage.
;Célimène
:Oui ; mais il veut avoir trop d’esprit, dont j’enrage.
:Il est guindé sans cesse ; et, dans tous ses propos,
:On voit qu’il se travaille à dire de bons mots.
;Brigitte
:Depuis que dans la tête il s’est mis d’être __ habile__,
:Rien ne touche son goût, tant il est __difficile__.
;Yvonne
:Il veut voir des défauts à tout ce qu’on écrit,
:Et pense que louer n’est pas d’un bel esprit,
:Que c’est être savant que trouver à redire,
:Qu’il n’appartient qu’aux sots d’admirer et de rire,
:Et qu’en n’approuvant rien des ouvrages du temps,
:Il se met au-dessus de tous les autres gens.
;Célimène
:Aux conversations même il trouve à reprendre ;
:Ce sont propos trop bas pour y daigner descendre ;
:Et, les deux bras croisés, du haut de son esprit,
:Il regarde en pitié tout ce que chacun dit.
;Nicole V
:Dieu me damne, voilà son portrait véritable.
;Brigitte, //à Célimène qui va à la fenêtre//
:Pour bien peindre les gens vous êtes admirable. 
//S'approchant de la croisée, elles aperçoivent Arsinoé qui descend de son carosse.//

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{{bold medium center{Le Misanthrope - ACTE III - Arsinoé et Célimène}}}
/%
!texte%/
{{center{[img(40%,)[mardi 27 février  2018|http://preview.ibb.co/foRjL7/Snapshot_286.png][https://photos.app.goo.gl/i4g5jp3pny5KDUCs1]]  [img(40%,)[Représentation du 18/01/2018 au Club Château-des-Rentiers|http://image.ibb.co/gjzof7/Snapshot_180.png][https://photos.app.goo.gl/XwbnxelYLORGJcQ03]]}}}
{{center{''Scène III''
//Célimène et un de ses galants//}}}

;CÉLIMÈNE
...^^//À la fenêtre, à l'oreille du galant
« Je n'ai rien vu de si sot »//^^
:Arsinoé ! 
:Un amant plairait fort à la dame,
:Et même pour Alceste, elle a tendresse d'âme.
:Ce qu'il me rend de soins outrage ses attraits ;
:Elle veut que ce soit un vol que je lui fais ;
:Et son jaloux dépit, qu'avec peine elle cache,
:En tous endroits, sous main, contre moi se détache
:Enfin je n'ai rien vu de si sot à mon gré ;
:Elle est impertinente au suprême degré,
:Et…
{{red{Scène IV - Arsinoé, Célimène, le galant}}}
;CÉLIMÈNE
:Ah ! quel heureux sort en ce lieu vous amène ?
:Madame, sans mentir, j'étais de vous en peine.
;ARSINOÉ
:Je viens pour quelque avis que j'ai cru vous devoir.
;CÉLIMÈNE
:Ah ! mon Dieu ! que je suis contente de vous voir !
//^^Le galant s'esquive en riant.^^//
{{red{Scène V - Arsinoé, Célimène}}}
;ARSINOÉ
:Leur départ ne pouvait plus à propos se faire.
;CÉLIMÈNE
:Voulons-nous nous asseoir ?
;ARSINOÉ
:Il n'est pas nécessaire.
//^^Blanc. Face à face, chacune se compose l'attitude qu'elle pense devoir avoir pour ce qui devrait suivre^^//
:Madame, l'amitié doit surtout éclater
:Aux choses qui le plus nous peuvent importer ;
//^^A se rapproche, et continue mielleuse^^//
:Et, comme il n'en est point de plus grande importance
:Que celles de l'honneur et de la bienséance,
:Je viens, par un avis qui touche votre honneur,
:Témoigner l'amitié que pour vous a mon cœur.
//^^A se replace à distance, sans quitter C des yeux.
C fait mine d'entrer dans le jeu : attention reconnaissante à ce qu'A va lui dire. ^^//
:Hier, j'étais chez des gens de vertu __singulière__,
:Où sur vous du discours on tourna la matière ;
//^^Échange de regards, C sur ses gardes^^//
:Et là, votre conduite, avec ses grands éclats,
:Madame, eut le malheur qu'on ne la loua pas.
//^^C la coupe, en s'installant ans son fauteuil de manière à pouvoir s'occuper d'autre chose tout en écoutant A.
A, un instant interdite, darde un à un ses arguments :^^//
:*Cette foule de gens dont vous souffrez visite,
:*Votre galanterie,
:*et les bruits qu'elle excite,
:Trouvèrent des censeurs plus qu'il n'aurait fallu,
:Et bien plus rigoureux que je n'eusse voulu.
//^^C se garde de réagir, écoute mais continue de s'occuper sans regarder A.
A se rapproche, et continue mielleuse^^//
:Vous pouvez bien penser quel parti je sus prendre ;
:Je fis ce que je pus pour vous pouvoir défendre ;
:Je vous excusai fort sur votre intention,
:Et voulus de votre âme être la caution.
//^^Bref regard entendu de reciement de C à A.
A prend du champ, et  du fond de scène :  ^^//
:Mais, vous savez qu'il est des choses dans la vie
:Qu'on ne peut excuser, quoiqu'on en ait envie ;
//^^Faussement contrite, mais avec délectation va asséner un à un ses reproches, avec une virulence croissante face à l'impavidité apparente de C.^^//
:Et je me vis contrainte à demeurer d'accord
:*Que l'air dont vous vivez vous faisait un peu tort ;
:*Qu'il prenait dans le monde une méchante face ;
:*Qu'il n'est conte fâcheux que partout on n'en fasse ;
:*Et que, si vous vouliez, tous vos déportements
:Pourraient moins donner prise aux mauvais jugements.
//^^A se reprend et redevient très suave; C (qui a maintenant son plan de réponse) feint d'entrer dans le jeu de A.^^//
:Non que j'y croie au fond l'honnêteté blessée ;
:Me préserve le ciel d'en avoir la pensée !
:Mais, aux ombres du crime, on prête aisément foi,
:Et ce n'est pas assez de bien vivre pour soi.
//^^A vient tendrement prendre les mains de C, qui les lui abandonne comme avec effusion^^//
:Madame, je vous crois l'âme trop raisonnable
:Pour ne pas prendre bien cet avis profitable,
:Et pour l'attribuer qu'aux mouvements secrets
:D'un zèle qui m'attache à tous vos intérêts.
;CÉLIMÈNE
//^^C garde les mains de A prisonnières des siennes, et - comme à la laisse - l'oblige littéralement à s'assoir dans l'autre faureuil.^^//
:Madame, j'ai beaucoup de grâces à vous rendre,
:Un tel avis m'oblige ; et, loin de le mal prendre,
:J'en prétends reconnaître à l'instant la faveur,
:Par un avis aussi qui touche votre honneur ;
//^^Prise de recul, satisfaite de voir l'autre ainsi clouée.^^//
:Et, comme je vous vois vous montrer mon amie,
:En m'apprenant les bruits que de moi l'on publie,
:Je veux suivre, à mon tour, un exemple si doux,
:En vous avertissant de ce qu'on dit de vous.
//^^Tourne lentement par derrière une A médusée et inquiète, pour se placer à distance.^^//
:En un lieu, l'autre jour, où je faisais visite,
:Je trouvai quelques gens d'un très rare mérite,
:Qui, parlant des vrais soins d'une âme qui vit bien,
:Firent tomber sur vous, madame, l'entretien.
//^^ Pause, droit dans les yeux, avec la courtoisie la plus glaciale, Un temps après chaque flèche lancée pour regarder avec la mine la plus gourmande l'effet produit sur Arsinoé, et constamment positionnée pour donner le torticolis à celle-ci  :^^//
:Là, votre pruderie et vos éclats de zèle
:Ne furent pas cités comme un fort bon modèle ;
:*Cette affectation d'un grave extérieur,
:*Vos discours éternels de sagesse et d'honneur,
:*Vos mines et vos cris aux ombres d'indécence,
:Que d'un mot ambigu, peut avoir l'innocence,
:*Cette hauteur d'estime où vous êtes de vous,
:*Et ces yeux de pitié que vous jetez sur tous,
:*Vos fréquentes leçons, et vos aigres censures
:Sur des choses qui sont innocentes et pures ;
//^^ Avec l'air de la commisération la plus gracieuse et la plus désolée :^^//
:Tout cela, si je puis vous parler franchement,
:Madame, fut blâmé d'un commun sentiment.
//^^ Prenant place de l'autre côté, toujours à distance, pour singer les gens d'un très rare mérite :^^//
:À quoi bon, disaient-ils, 
*cette mine modeste,
:Et ce sage dehors 
::que dément tout le reste ?
:*Elle est à bien prier exacte au dernier point ;
::Mais elle bat ses gens, et ne les paye point.
*Dans tous les lieux dévots, elle étale un grand zèle ;
::Mais elle met du blanc et veut paraître belle.
*Elle fait des tableaux couvrir les nudités ;
::Mais elle a de l'amour pour les réalités.
//^^ Avec une grâce infinie :^^//
:Pour moi, contre chacun, je pris votre défense,
:Et leur assurai fort que c'était médisance ;
:Mais, 
//^^ Tendre soupir d'impuissance ^^//
:tous les sentiments combattirent le mien,
:Et leur conclusion fut 
//^^ Avec la férocité espiègle de celle qui couronne sa vengeance :^^//
*que vous feriez bien
:De prendre moins de soin des actions des autres,
:Et de vous mettre un peu plus en peine des vôtres ;
*Qu'on doit se regarder soi-même un fort long temps
:Avant que de songer à condamner les gens ;
*Qu'il faut mettre le poids d'une vie exemplaire
:Dans les corrections qu'aux autres on veut faire ;
*Et qu'encore vaut-il mieux s'en remettre, au besoin,
:À ceux à qui le ciel en a commis le soin.
//^^ Révérence gracieuse et courtoisie glacée :^^//
:Madame, je vous crois aussi trop raisonnable,
:Pour ne pas prendre bien cet avis profitable,
:Et pour l'attribuer qu'aux mouvements secrets
:D'un zèle qui m'attache à tous vos intérêts.

;ARSINOÉ
//^^ Sèche et fâchée ^^//
:À quoi qu'en reprenant on soit assujettie,
:Je ne m'attendais pas à cette repartie,
:Madame ; 
//^^ Debout devant son siège ^^//
:et je vois bien, par ce qu'elle a d'aigreur,
:Que mon sincère avis vous a blessée au cœur.
;CÉLIMÈNE
//^^ Lui prenant doucement les mains, de l'air le plus tendre et le plus généreux ^^//
:Au contraire, madame ; et, si l'on était sage,
:Ces avis mutuels seraient mis en usage.
:On détruirait par là, traitant de bonne foi,
:Ce grand aveuglement où chacun est pour soi.
:Il ne tiendra qu'à vous, qu'avec le même zèle,
:Nous ne continuions cet office fidèle,
:Et ne prenions grand soin de nous dire, entre nous,
:Ce que nous entendrons, vous de moi, moi de vous.
;ARSINOÉ
//^^ Se dégageant vivement, le dos tourné ^^//
:Ah ! madame, de vous je ne puis rien entendre ;
:C'est en moi que l'on peut trouver fort à reprendre.
;CÉLIMÈNE
//^^ De loin, dans le dos d'Arsinoé coincée en avant-scène, avec une cruauté jouissive ^^//
:Madame, on peut, je crois, louer et blâmer tout ;
:Et chacun a raison, suivant l'âge ou le goût.
*Il est une saison pour la galanterie,
::Il en est une aussi propre à la pruderie.
*On peut, par politique, en prendre le parti,
:Quand de nos jeunes ans l'éclat est amorti ;
::Cela sert à couvrir de fâcheuses disgrâces.
//^^ Se place en face à Arsinoé, les yeux plantés sur elle, lentement et froidement ^^//
:Je ne dis pas qu'un jour je ne suive vos traces ;
:L'âge amènera tout ; et ce n'est pas le temps,
:Madame, comme on sait, d'être prude à vingt ans.
:?
;ARSINOÉ
:Certes, vous vous targuez d'un bien faible avantage,
:Et vous faites sonner terriblement votre âge.

:Ce que de plus que vous on en pourrait avoir,
:N'est pas un si grand cas pour s'en tant prévaloir ;
:Et je ne sais pourquoi votre âme ainsi s'emporte,
:Madame, à me pousser de cette étrange sorte.
;CÉLIMÈNE
:Et moi, je ne sais pas, madame, aussi pourquoi
:On vous voit en tous lieux vous déchaîner sur moi.

:Faut-il de vos chagrins sans cesse à moi vous prendre ?
:Et puis-je mais des soins qu'on ne va pas vous rendre ?
:Si ma personne aux gens inspire de l'amour,
:Et si l'on continue à m'offrir chaque jour
:Des vœux, que votre cœur peut souhaiter qu'on m'ôte,
:Je n'y saurais que faire, et ce n'est pas ma faute ;
:Vous avez le champ libre, et je n'empêche pas
:Que, pour les attirer, vous n'ayez des appas.
;ARSINOÉ
:Hélas ! et croyez-vous 
*que l'on se mette en peine
:De ce nombre d'amants dont vous faites la vaine
*Et qu'il ne nous soit pas fort aisé de juger
:À quel prix aujourd'hui l'on peut les engager ?
*Pensez-vous faire croire, à voir comme tout roule,
:Que votre seul mérite attire cette foule ?
*Qu'ils ne brûlent pour vous que d'un honnête amour,
*Et que pour vos vertus, ils vous font tous la cour ?

:On ne s'aveugle point par de vaines défaites,
:Le monde n'est point dupe ; et j'en vois qui sont faites
:À pouvoir inspirer de tendres sentiments,
:Qui chez elles pourtant ne fixent point d'amants ;

:Et de là nous pouvons tirer des conséquences,
*Qu'on n'acquiert point leurs cœurs sans de grandes avances ;
*Qu'aucun, pour nos beaux yeux, n'est notre soupirant,
*Et qu'il faut acheter tous les soins qu'on nous rend.

:Ne vous enflez donc pas d'une si grande gloire
:Pour les petits brillants d'une faible victoire ;
:Et corrigez un peu l'orgueil de vos appas,
:De traiter pour cela les gens de haut en bas.

:Si nos yeux enviaient les conquêtes des vôtres,
:Je pense qu'on pourrait faire comme les autres,
:Ne se point ménager, et vous faire bien voir
:Que l'on a des amants quand on en veut avoir.
;CÉLIMÈNE
:Ayez-en donc, madame, et voyons cette affaire ;
:Par ce rare secret efforcez-vous de plaire ;
:Et sans…
;ARSINOÉ
:Brisons, madame, un pareil entretien,
:Il pousserait trop loin votre esprit et le mien ;
:Et j'aurais pris déjà le congé qu'il faut prendre
:Si mon carrosse encore ne m'obligeait d'attendre.
;CÉLIMÈNE
:Autant qu'il vous plaira vous pouvez arrêter,
:Madame, et là-dessus rien ne doit vous hâter.
:Mais, sans vous fatiguer de ma cérémonie,
:Je m'en vais vous donner meilleure compagnie ;
:Et monsieur, qu'à propos le hasard fait venir,
:Remplira mieux ma place à vous entretenir.
:Alceste, il faut que j'aille tenir un mot de lettre
:Que, sans me faire tort, je ne saurai remettre.
:Soyez avec Madame : elle aura la bonté
:D'excuser aisément mon incivilité./%
!fin
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[img[http://img15.hostingpics.net/pics/849644641ArsinoAlcesteinsk.jpg]]%/
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!texte%/
{{center{[img(40%,)[mardi 27 février  2018|http://preview.ibb.co/fcuh7n/Snapshot_287.png][https://photos.app.goo.gl/ufpk5HkRQja7aqaJ3]]  [img(40%,)[Représentation du 18/01/2018 au Club Château-des-Rentiers|http://image.ibb.co/c6tg07/Snapshot_181.png][https://photos.app.goo.gl/wX8f29tGhfooxb9J2]]}}}
;ARSINOÉ
:Vous voyez, elle veut que je vous entretienne,
:Attendant, un moment, que mon carrosse vienne ;
:Et jamais tous ses soins ne pouvaient m’offrir rien,
:Qui me fût plus charmant, qu’un pareil entretien.
:En vérité, les gens d’un mérite sublime,
:Entraînent de chacun, et l’amour, et l’estime ;
:Et le vôtre, sans doute  , a des charmes secrets,
:Qui font entrer mon cœur dans tous vos intérêts.
:Je voudrais que la cour, par un regard propice,
:À ce que vous valez, rendît plus de justice :
:Vous avez à vous plaindre, et je suis en courroux,
:Quand je vois, chaque jour, qu’on ne fait rien pour vous.
;ALCESTE
:Moi, Madame ! Et sur quoi pourrais-je en rien prétendre ?
:Quel service, à l’État, est-ce qu’on m’a vu rendre ?
:Qu’ai-je fait, s’il vous plaît, de si brillant de soi,
:Pour me plaindre à la cour qu’on ne fait rien pour moi ?
;ARSINOÉ
:Tous ceux, sur qui la cour jette des yeux propices,
:N’ont pas, toujours, rendu de ces fameux services ;
:Il faut l’occasion, ainsi que le pouvoir :
:Et le mérite, enfin, que vous nous faites voir,
:Devrait...
;ALCESTE
:Mon Dieu ! laissons mon mérite, de grâce ;
:De quoi voulez-vous, là, que la cour s’embarrasse ?
:Elle aurait fort à faire, et ses soins seraient grands,
:D’avoir à déterrer le mérite des gens.
;ARSINOÉ
:Un mérite éclatant se déterre lui-même ;
:Du vôtre, en bien des lieux, on fait un cas extrême ;
:Et vous saurez, de moi, qu’en deux fort bons endroits,
:Vous fûtes hier, loué par des gens d’un grand poids.
;ALCESTE
:Eh ! Madame, l’on loue aujourd’hui tout le monde,
:Et le siècle, par là, n’a rien qu’on ne confonde ;
:Tout est d’un grand mérite également doué,
:Ce n’est plus un honneur que de se voir loué ;
:D’éloges on regorge ; à la tête, on les jette,
:Et mon valet de chambre est mis dans la Gazette  .
;ARSINOÉ
:Pour moi, je voudrais bien, que pour vous montrer mieux,
:Une charge, à la cour, vous pût frapper les yeux :
:Pour peu que d’y songer, vous nous fassiez les mines,
:On peut, pour vous servir, remuer des machines  ,
:Et j’ai des gens en main, que j’emploierai pour vous,
:Qui vous feront, à tout, un chemin assez doux.
;ALCESTE
:Et que voudriez-vous, Madame, que j’y fisse ?
:L’humeur dont je me sens veut que je m’en bannisse ;
:Le Ciel ne m’a point fait, en me donnant le jour,
:Une âme compatible avec l’air de la cour.
:Je ne me trouve point les vertus nécessaires
:Pour y bien réussir, et faire mes affaires.
:Être franc, et sincère, est mon plus grand talent,
:Je ne sais point jouer les hommes en parlant ;
:Et qui n’a pas le don de cacher ce qu’il pense,
:Doit faire, en ce pays, fort peu de résidence.
:Hors de la cour, sans doute  , on n’a pas cet appui,
:Et ces titres d’honneur, qu’elle donne aujourd’hui ;
:Mais on n’a pas, aussi, perdant ces avantages,
:Le chagrin de jouer de fort sots personnages.
:On n’a point à souffrir mille rebuts cruels,
:On n’a point à louer les vers de messieurs tels,
:À donner de l’encens à madame une telle,
:Et de nos francs marquis, essuyer la cervelle  .
;ARSINOÉ
:Laissons, puisqu’il vous plaît, ce chapitre de cour,
:Mais il faut que mon cœur vous plaigne en votre amour ;
:Et pour vous découvrir, là-dessus, mes pensées,
:Je souhaiterais fort vos ardeurs mieux placées :
:Vous méritez, sans doute  , un sort beaucoup plus doux,
:Et celle qui vous charme, est indigne de vous.
;ALCESTE
:Mais, en disant cela, songez-vous, je vous prie,
:Que cette personne est, Madame, votre amie ?
;ARSINOÉ
:Oui, mais ma conscience est blessée en effet,
:De souffrir, plus longtemps, le tort que l’on vous fait :
:L’état où je vous vois, afflige trop mon âme,
:Et je vous donne avis, qu’on trahit votre flamme.
;ALCESTE
:C’est me montrer, Madame, un tendre mouvement ;
:Et de pareils avis obligent un amant.
;ARSINOÉ
:Oui, toute mon amie  , elle est, et je la nomme
:Indigne d’asservir le cœur d’un galant homme.
:Et le sien n’a, pour vous, que de feintes douceurs.
;ALCESTE
:Cela se peut, Madame, on ne voit pas les cœurs ;
:Mais votre charité se serait bien passée  
:De jeter, dans le mien, une telle pensée.
;ARSINOÉ
:Si vous ne voulez pas être désabusé,
:Il faut ne vous rien dire, il est assez aisé.
;ALCESTE
:Non ; mais sur ce sujet, quoi que l’on nous expose,
:Les doutes sont fâcheux, plus que toute autre chose ;
:Et je voudrais, pour moi, qu’on ne me fît savoir
:Que, ce qu’avec clarté, l’on peut me faire voir.
;ARSINOÉ
:Hé bien, c’est assez dit ; et, sur cette matière,
:Vous allez recevoir une pleine lumière.
((......(:Oui, je veux que de tout, vos yeux vous fassent foi,
:Donnez-moi, seulement, la main jusque chez moi.)))
{{green small bold{Arsinoé sort de son giron, l'air triomphant, une lettre qu'elle tend à Alceste en insistant pour qu'il en prenne connaissance.}}}
:Là, je vous ferai voir une preuve fidèle
:De l’infidélité du cœur de votre belle ;
;ALCESTE
{{green small bold{Il se décompose, puis la fureur le gagne. Il lit à haute voix ce passage :}}}
<<<
//... Pour l’homme aux majnteau bleu , il me divertit quelquefois avec ses brusqueries et son chagrin bourru&nbsp;; mais il est cent moments où je le trouve le plus fâcheux du monde.... //
<<<
{{green small bold{Cri de rage, Alceste sort, outré la lettre à la main. Arsinoé fait mine de le rattraper, et lui lance, très suave et captieuse :}}}
;ARSINOÉ
:Et si, pour d’autres yeux, le vôtre peut brûler,
:On pourra vous offrir de quoi vous consoler.
{{green small bold{Elle suit un instant Alceste des yeux, puis revient en milieu de scène, et lentement tire de son giron une deuxième lettre. Elle traverse le public, cette lettre à la main pour la tendre à Oronte au fond. Pendant qu'Oronte en prend connaissance, Alceste revient, sa lettre en mains, suivi de Philinte qui veut le tempérer.
}}}
////./%
!fin
%/

|{{tiny bold{Un amour de Célimène}}}|c
|!<<storyViewer 'Scènes extraites du Misanthrope'>>|

|{{tiny bold{Un amour de Célimène}}}|c
|!<<storyViewer 'Scènes extraites du Misanthrope'>>|

!!!!Terminaison de Célimène et Alceste
!!!!!!//Extraits de l'acte V// /%
!texte%/
{{center{[img(40%,)[Représentation du 18/01/2018 au Club Château-des-Rentiers|http://image.ibb.co/mZM4nn/Snapshot_182.png][https://photos.app.goo.gl/UP5DHHC2lMArzWOB2]]}}}
;ALCESTE
{{green small bold{Venant de faire lire à Philinte la lettre que lui a donné Arsinoé}}}
Ma résolution en est prise, vous dis-je.

;PHILINTE
Mais, quel que soit ce coup, faut-il qu’il vous oblige ?…

{{green small bold{Entre Oronte, dans un coin, qui plongé dans la lecture d'une lette similaire, ne les voit pas. Il relit, pour lui-même ce passage :}}}
;ORONTE
<<<
//...Pour l’homme à la veste, qui s’est jeté dans le bel esprit, et veut être auteur malgré tout le monde, je ne puis me donner la peine d’écouter ce qu’il dit&nbsp;; et sa prose me fatigue autant que ses vers. Mettez-vous donc en tête que je ne me divertis pas toujours si bien ! ...//
<<<

{{green small bold{Entre Célimène, toute séduction dehors, qui perd progressivement sa superbe en voyant les deux hommes la regarder d'un air sévère et accusateur.}}}

;ORONTE
Il me faut de votre âme une pleine assurance&nbsp;:
Un amant là-dessus n’aime point qu’on balance.
Si l’ardeur de mes feux a pu vous émouvoir,
Vous ne devez point feindre à me le faire voir&nbsp;
{{green small bold{Avec la plus grande fermeté :}}}
Et la preuve, après tout, que je vous en demande,
C’est de ne plus souffrir qu’Alceste vous prétende,
De le sacrifier, madame, à mon amour,
Et de chez vous enfin le bannir dès ce jour.

;ALCESTE,
{{green small bold{Sort du coin où il était avec Philinte, avec ausi la plus grande fermeté :}}}

Oui, Monsieur a raison&nbsp;; madame, il faut choisir&nbsp;;
Et sa demande ici s’accorde à mon désir.
Pareille ardeur me presse, et même soin m’amène&nbsp;:
Mon amour veut du vôtre une marque certaine

;CÉLIMÈNE
{{green small bold{Regarde successivement chacun des deux hommes, puis tente une esquive.}}}
Que vous me fatiguez avec un tel caprice&nbsp;!
Ce que vous demandez a-t-il de la justice&nbsp;?

{{green small bold{Entre Arsinoé, toute guillerette}}}

;ARSINOÉ, à Célimène.
Madame, vous serez surprise de ma vue&nbsp;;
Mais ce sont ces messieurs qui causent ma venue&nbsp;:
{{green small bold{Elle se place de côté pour observer et savourer les expressions des trois protagonistes}}}
Tous deux ils m’ont trouvée, et se sont plaints à moi
D’un trait à qui mon cœur ne saurait prêter foi.
{{green small bold{Gracieusement :}}}
J’ai bien voulu chez vous leur faire compagnie,
Pour vous voir vous laver de cette calomnie.

{{green small bold{Oronte et Alceste exhibent chacun la lettre de Célimène qu'Arsinoé leur a donné, comme autant de pièces à convistion.}}}

{{green small bold{Un long temps, où l'on voit Célimène hésiter, s'affaisser puis se résoudre à abdiquer.}}}

;CÉLIMÈNE
J’ai tort, je le confesse&nbsp;; et mon âme confuse
Ne cherche à vous payer d’aucune vaine excuse.

{{green small bold{À Alceste}}}

Votre ressentiment, sans doute, est raisonnable&nbsp;;
Je sais combien je dois vous paraître coupable,
Que toute chose dit que j’ai pu vous trahir,
Et qu’enfin, vous avez sujet de me haïr.
{{green small bold{Un pas en avant, telle une condamnée :}}}
Faites-le, j’y consens.

;ALCESTE
{{green small bold{Se précipite, mais auprès d'elle toute sa fureur tombe}}}
Eh&nbsp;! le puis-je, traîtresse&nbsp;?
Puis-je ainsi triompher de toute ma tendresse&nbsp;?
{{green small bold{Ils se taisent, puis se séparent, vont lentement chacun à une extrémité de l'avant-scène comme pour sortir, s'arrètent et se regardent comme une dernière fois. Alors, Alceste :}}}
Et, quoique avec ardeur je veuille vous haïr,
Trouvé-je un cœur en moi tout prêt à m’obéir&nbsp;?
{{green small bold{(Célimène se détend et sourit : elle a encore, aujourd'hui, gagné)}}}
{{green small bold{Alceste, à Oronte et à Philinte.}}}
Et je vous fais tous deux témoins de ma faiblesse,
Vous voyez ce que peut une indigne tendresse.

{{center red{RIDEAU}}}/%
!fin
%/
|{{tiny bold{Un amour de Célimène}}}|c
|!<<storyViewer 'Scènes extraites du Misanthrope'>>|

{{small italic{Le texte de référence est [[Figaro 2018]]. 
Pour ceux qui travaillent sur papier, 
voiçi les modifications et suppressions
à mettre à jour.}}}
!Modifications du texte de Figaro
!!!!!2.12
LE COMTE, LA COMTESSE.
;Le Comte.
Heureusement le docteur __Bartholo__( //Ajouté pour la compréhension des spectateurs au lieu de// "le docteur") est ici. 
!!!!!222
Le Comte Figaro Marceline Basile Grippe-Soleil La Comtesse Antonio Suzanne Bartholo 
''Supprimé :''
<<<
;Basile, montrant Marceline.
En ce cas, votre grandeur permet que je fasse aussi valoir mes droits sur Marceline ?
;Le Comte, à part.
Ah ! voilà mon fripon du billet.
;Figaro.
Autre fou de la même espèce !
;Le Comte, en colère, à Basile.
Vos droits ! vos droits ! Il vous convient bien de parler devant moi, maître sot !
;Antonio, frappant dans sa main.
Il ne l’a, ma foi, pas manqué du premier coup : c’est son nom.
;Le Comte.
Marceline, on suspendra tout jusqu’à l’examen de vos titres, qui se fera publiquement dans la grande salle d’audience. Honnête Basile, agent fidèle et sûr, allez au bourg chercher les gens du siège.
;Basile.
Pour son affaire ?
;Le Comte.
Et vous m’amènerez le paysan du billet.
;Basile.
Est-ce que je le connais ?
;Le Comte.
Vous résistez !
;Basile.
Je ne suis pas entré au château pour en faire les commissions.
;Le Comte.
Quoi donc ?
;Basile.
Homme à talent sur l’orgue du village, je montre le clavecin à madame, à chanter à ses femmes, la mandoline aux pages ; et mon emploi surtout est d’amuser votre compagnie avec ma guitare, quand il vous plaît me l’ordonner.
;Grippe-Soleil s’avance.
J’irai bien, monsigneu, si cela vous plaira.
;Le Comte.
Quel est ton nom et ton emploi ?
;Grippe-Soleil
Je suis Grippe-Soleil, mon bon signeu ; le petit patouriau des chèvres, commandé pour le feu d’artifice. C’est fête aujourd’hui dans le troupiau ; et je sais ous-ce-qu’est toute l’enragée boutique à procès du pays.
;Le Comte.
Ton zèle me plaît ; vas-y ; mais vous //(à Basile)//, accompagnez monsieur en jouant de la guitare, et chantant pour l’amuser en chemin. Il est de ma compagnie.
;Grippe-Soleil, joyeux.
Oh ! moi, je suis de la…
//(Suzanne l’apaise de la main, en lui montrant la comtesse.)//
;Basile, surpris.
Que j’accompagne Grippe-Soleil en jouant ?…
;Le Comte.
C’est votre emploi. Partez ou je vous chasse. //(Il sort.)//
<<<
!!!!!2.24
La Comtesse Suzanne 
;Suzanne.
Je vais recommander de le cacher si bien…
''Supprimé :''
<<<
;La Comtesse.
Il faut qu’il parte. Après ce qui vient d’arriver, vous croyez bien que je ne suis pas tentée de l’envoyer au jardin à votre place.
;Suzanne.
Il est certain que je n’irai pas non plus. Voilà donc mon mariage encore une fois…
;La Comtesse, se lève.
Attends… Au lieu d’un autre, ou de toi, si j’y allais moi-même ?
;Suzanne.
Vous, madame ?
;La Comtesse.
Il n’y aurait personne d’exposé… Le comte alors ne pourrait nier… Avoir puni sa jalousie, et lui prouver son infidélité ! cela serait… Allons : le bonheur d’un premier hasard m’enhardit à tenter le second. Fais-lui savoir promptement que tu te rendras au jardin. Mais surtout que personne…
;Suzanne.
Ah ! Figaro.
;La Comtesse.
Non, non. Il voudrait mettre ici du sien… Mon masque de velours, et ma canne ; que j’aille y rêver sur la terrasse.  
<<<
!!!!!2.25
LA COMTESSE
''Supprimé :''
>Il est assez effronté, mon petit projet ! 
!!!!!3.04
;LE COMTE
''Supprimé :''
>J’ai fait une gaucherie en éloignant Basile !… La colère n’est bonne à rien.
>remis par lui,
!!!!!3.05
Le Comte Figaro 
;Le Comte.
… Je lui fais épouser cette vieille Marceline( ^^//au lieu de// :^^
la vieille.)
''Supprimé :''
<<<
;Figaro, //à part.//
Les amours de monsieur Basile ?
<<<
;Le Comte. 
… Et voyons ce que nous ferons de la jeune Suzanne( ^^//au lieu de// :^^
la jeune)
;Figaro.
Combien me donnâtes-vous à Séville, pour la tirer des mains du docteur Bartholo, votre rival avant de s'acoquiner avec Marceline ?( ^^//au lieu de ://^^
pour la tirer des mains du docteur ?)
!!!!!3.06
Le Comte Figaro Huissier 
L'huissier reprend les répliques du Laquais (personnage supprimé)
!!!!!3.07 SCÈNE SUPPRIMÉE
!!!!!3.09
Le Comte Suzanne
''Supprimé :''
<<<
;Suzanne.
Ce matin ? — Et le page derrière le fauteuil ?
;Le Comte.
Elle a raison, je l’oubliais… Mais pourquoi ce refus obstiné quand Basile, de ma part ?…
;Suzanne.
Quelle nécessité qu’un Basile…
;Le Comte.
Elle a toujours raison.
<<<
!!!!!3.11
Le Comte 
''Supprimés :''
<<<
Mais s’il allait payer la duègne… Avec quoi ?… S’il payait… Eeeeh ! n’ai-je pas le fier Antonio, dont le noble orgueil dédaigne en Figaro un inconnu pour sa nièce ? En caressant cette manie… Pourquoi non ?
<<<
> jusqu’à la vanité d’un sot. //(Il appelle.)// Anto…
!!!!!3.13
Figaro Bartholo Marceline ~BridOison 
;Figaro.
Peut-être lorsque je faisais barbier, à Séville( ^^//au lieu de ://^^
Chez madame votre femme, à Séville, pour la servir)
''Supprimés :''
<<<
;Brid’oison.
Dan-ans quel temps ?
;Figaro.
Un peu moins d’un an avant la naissance de monsieur votre fils le cadet, qui est un bien joli enfant, je m’en vante.
;Brid’oison.
Oui, c’est le plus jo-oli de tous.
<<<
;Figaro.
<<<
N’est-ce pas Double-Main, le greffier ?
;Brid’oison.
Oui ; c’è-est qu’il mange à deux râteliers.
;Figaro.
Manger ! je suis garant qu’il dévore. 
<<<
!!!!!3.15
Le Comte Figaro Bartholo Marceline ~BridOison Antonio Huissier Paysans 
''Supprimé :''
<<<
;Huissier-~Double-Main
« Noble, très noble, infiniment noble, Don Pedro George, hidalgo, baron de Los Altos, y Montes Fieros, y Otros Montes ; contre Alonzo Calderon, jeune auteur dramatique. Il est question d’une comédie mort-née, que chacun désavoue et rejette sur l’autre. »
;Le Comte.
Ils ont raison tous deux. Hors de cour. S’ils font ensemble un autre ouvrage, pour qu’il marque un peu dans le grand monde, ordonné que le noble y mettra son nom, le poète son talent.
;@@Huissier-@@~Double-Main lit un autre papier.
« André Petrutchio, laboureur ; contre le receveur de la province. » Il s’agit d’un forcement arbitraire.
;Le Comte.
L’affaire n’est pas de mon ressort. Je servirai mieux mes vassaux en les protégeant près du Roi. Passez.
;@@Huissier-@@~Double-Main en prend un troisième. 
<<<
<<<
;Figaro.
En quoi superbe ?
;Antonio.
En ce que tu n’es plus mon neveu. Grand merci, monseigneur !
<<<
<<<
;Antonio.
Je m’en vas tout conter à ma nièce)))
<<<
!!!!!3.17
Suzanne Le Comte Figaro Bartholo Marceline ~BridOison Antonio 
Rosine ! Au diable !( //au lieu de ://^^
 Au diable la maîtresse !)
!!!!!3.18
Figaro Bartholo Marceline ~BridOison Suzanne 
''Supprimé :''
<<<
;Antonio, à Bartholo.
Vous n’êtes donc qu’un père marâtre ? //(À Figaro.)// En ce cas, not’galant, plus de parole.
;Suzanne.
Ah ! mon oncle…
;Antonio.
Irai-je donner l’enfant de not’sœur à sti qui n’est l’enfant de personne ?
;Brid’oison.
Est-ce que cela-a se peut, imbécile ? on-on est toujours l’enfant de quelqu’un.
;Antonio.
Tarare !… Il ne l’aura jamais.
//(Il sort.)//
<<<
!!!!!3.19
Figaro Bartholo Marceline ~BridOison Suzanne 16-06
''Supprimé :''
<<<
;Marceline, à Bartholo.
De l’esprit, des talents, de la figure.
;Figaro, à Bartholo.
Et qui ne vous a pas coûté une obole.
;Bartholo.
Et les cent écus qu’il m’a pris ?
<<<
!!!!!4.01
Figaro Suzanne 
''Supprimés :''
<<<
;Suzanne.
Et vous ne chercherez pas d’autre gîte ?
;Figaro.
Si tu m’y prends, je veux bien que mille millions de galants…
;Suzanne.
Tu vas exagérer : dis ta bonne vérité.
;Figaro.
Ma vérité la plus vraie !
;Suzanne.
Fi donc, vilain ! en a-t-on plusieurs ?
;Figaro.
Oh ! que oui. Depuis qu’on a remarqué qu’avec le temps vieilles folies deviennent sagesse, et qu’anciens petits mensonges assez mal plantés ont produit de grosses, grosses vérités, on en a de mille espèces. Et celles qu’on sait, sans oser les divulguer : car toute vérité n’est pas bonne à dire ; et celles qu’on vante, sans y ajouter foi : car toute vérité n’est pas bonne à croire ; et les serments passionnés, les menaces des mères, les protestations des buveurs, les promesses des gens en place, le dernier mot de nos marchands : cela ne finit pas. Il n’y a que mon amour pour Suzon qui soit une vérité de bon aloi.
;Suzanne.
J’aime ta joie, parce qu’elle est folle ; elle annonce que tu es heureux. Parlons du rendez-vous du comte.
;Figaro.
Ou plutôt n’en parlons jamais ; il a failli me coûter Suzanne.
;Suzanne.
Tu ne veux donc plus qu’il ait lieu ?
;Figaro.
Si vous m’aimez, Suzon, votre parole d’honneur sur ce point : qu’il s’y morfonde, et c’est sa punition.
;Suzanne.
Il m’en a plus coûté de l’accorder que je n’ai de peine à le rompre : il n’en sera plus question.
;Figaro.
Ta bonne vérité ?
;Suzanne.
Je ne suis pas comme vous autres savants, moi ; je n’en ai qu’une.
;Figaro.
Et tu m’aimeras un peu ?
;Suzanne.
Beaucoup.
;Figaro.
Ce n’est guère.
;Suzanne.
Et comment ?
;Figaro. 
<<<
<<<
;Suzanne.
Je n’entends pas toutes ces finesses, mais je n’aimerai que mon mari.
;Figaro.
Tiens parole, et tu feras une belle exception à l’usage.
<<<
!!!!!4.02
Figaro Suzanne La Comtesse
''Supprimé :''
<<<
//(Il veut emmener Suzanne.)//
;La Comtesse la retient.
Elle vous suit.
<<<

!modèles
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!Molière

!Mon Pays//
^^^^//
<<<
Mon pays ce n'est pas un pays, c'est l'hiver 
Mon jardin ce n'est pas un jardin, c'est la plaine 
Mon chemin ce n'est pas un chemin, c'est la neige 
Mon pays ce n'est pas un pays, c'est l'hiver 
<<<
Dans la blanche cérémonie
Où la neige au vent se marie
Dans ce pays de poudrerie
Mon père a fait bâtir maison
Et je m'en vais être fidèle

A sa manière, à son modèle
La chambre d'amis sera telle
Qu'on viendra des autres saisons
Pour se bâtir à côté d'elle
<<<
Mon pays ce n'est pas un pays, c'est l'hiver
Mon refrain ce n'est pas un refrain, c'est rafale
Ma maison ce n'est pas ma maison, c'est froidure
Mon pays ce n'est pas un pays, c'est l'hiver
<<<
De mon grand pays solitaire
Je crie avant que de me taire
A tous les hommes de la terre
Ma maison c'est votre maison
Entre mes quatre murs de glace
Je mets mon temps et mon espace
A préparer le feu, la place
Pour les humains de l'horizon
Et les humains sont de ma race
<<<
Mon pays ce n'est pas un pays, c'est l'hiver
Mon jardin ce n'est pas un jardin, c'est la plaine
Mon chemin ce n'est pas un chemin, c'est la neige
Mon pays ce n'est pas un pays, c'est l'hiver
<<<
Mon pays ce n'est pas un pays, c'est l'envers
D'un pays qui n'était ni pays ni patrie
Ma chanson ce n'est pas une chanson, c'est ma vie
C'est pour toi que je veux posséder mes hivers

{{menubox BGTertiaryPale{☺ Goûtons notre plaisir :)

Notre prestation aux Épinettes a fait unanimement l'objet des meilleurs éloges. Nous les avons époustouflé !! Tous les témoignages, tant ceux de spectateurs que ceux de la responsable ou de nos homologues comédiens ont loué le haut niveau de nos prestations. Nous avons tout au long capté l'attention, fait rire ou impressionné. Il n'y a pas eu de moments faibles. Nous avons en plus donné l'image d'une troupe homogène, qui fonctionne et s'entend bien, et qui fait partager son plaisir de manière communicative !

Merci !

☻J'ai hélas une très décevante nouvelle :

L'ordinateur qui était supposé capter la représentation n'a livré à notre retour que deux minutes de vidéo, coupée avant même la première entrée en scène : donc vous ne vous verrez pas. J'imagine vos frustrations. Il y aura une organisation à décider pour nous prémunir de ce genre de déconvenue.

Mettez-vous déjà en chasse de scènes à jouer en 2019 (10 à 20mn).

► ''[[Les choix de textes en ligne|https://drive.google.com/open?id=0B6u4-mn-yHRWNFFwYXZMWHE1LU0]]''

^^''Jacques''
//le 19 sept 18//^^

► ''//[[Billets précédents|Billets]]//''
}}}

/%
|je|[[Mady]]|
|vie|Sentiment de trahison : amour et haine|
|d|2:40|
%/
!Monologue d’Hermione  «Je ne t'ai point aimé, cruel ?»//
^^Andromaque acte IV, scène 5^^//

''Hermione''
{{small right indent italic red{Comment attendrir Pyrrhus <br>dans l’espoir fou de le retenir}}}
Je ne t'ai point aimé, cruel ? Qu'ai-je donc fait ?
J'ai dédaigné pour toi les vœux de tous nos princes ;
Je t'ai cherché moi-même au fond de tes provinces ;
J'y suis encor, malgré tes infidélités,
Et malgré tous mes Grecs honteux de mes bontés.
Je leur ai commandé de cacher mon injure ;
J'attendais en secret le retour d'un parjure ;
J'ai cru que tôt ou tard, à ton devoir rendu,
Tu me rapporterais un cœur qui m'était dû.
Je t'aimais inconstant, qu'aurais-je fait fidèle ?
Et même en ce moment où ta bouche cruelle
Vient si tranquillement m'annoncer le trépas,
Ingrat, je doute encor si je ne t'aime pas.

{{small right indent italic red{Feint d’accepter la fatalité et <br>tente de l'effrayer par la perspective de son suicide}}}
Mais, Seigneur, s'il le faut, si le ciel en colère
Réserve à d'autres yeux la gloire de vous plaire,
Achevez votre hymen, j'y consens ; mais du moins
Ne forcez pas mes yeux d'en être les témoins.

Pour la dernière fois je vous parle peut-être.
Différez-le d'un jour, demain, vous serez maître...

{{small right indent italic red{Pyrrhus reste de marbre <br>À bout de stratégies, elle laisse éclater sa jalousie :<br> ironie et sarcasme}}}
Vous ne répondez point ? Perfide, je le vois :
Tu comptes les moments que tu perds avec moi !
Ton cœur, impatient de revoir ta Troyenne,
Ne souffre qu'à regret qu'un autre t'entretienne.
Tu lui parles du cœur, tu la cherches des yeux.
Je ne te retiens plus, sauve-toi de ces lieux,
Va lui jurer la foi que tu m'avais jurée,
{{small right indent italic red{Imprécation et menace : }}}
Va profaner des dieux la majesté sacrée.
Ces dieux, ces justes dieux n'auront pas oublié
Que les mêmes serments avec moi t'ont lié.
Porte au pied des autels ce cœur qui m'abandonne,

{{small right indent italic red{Elle déchaîne sa rage mortelle : rythme amplificateur (1/1/5/5) <br>et martèlement des occlusives [k, d, t]}}}
Va, cours ; mais crains encor d'y trouver Hermione.
<<foldHeadings opened>>



!Monologue d’Hermione  «Où suis-je ? Qu’ai-je fait ? »//

^^Andromaque (Acte V) de Racine^^//

Où suis-je ? Qu’ai-je fait ? Que dois-je faire encore ? 
Quel transport me saisit ? Quel chagrin me dévore ? 

Errante et sans dessein je cours dans ce palais. 
Ah ! ne puis-je savoir si j’aime ou si je hais ? 

Le cruel ! de quel œil il m’a congédiée ! 
Sans pitié, sans douleur au moins étudiée ! 
L’ai-je vu se troubler et me plaindre un moment ? 
En ai-je pu tirer un seul gémissement ? 
Muet à mes soupirs, tranquille à mes alarmes, 
Semblait-il seulement qu’il eût part à mes larmes ? 

Et je le plains encore ! Et pour comble d’ennui, 
Mon cœur, mon lâche cœur s’intéresse pour lui ! 
Je tremble au seul penser du coup qui le menace ? 
Et prête à me venger, je lui fais déjà grâce ? 

Non, ne révoquons point l’arrêt de mon courroux : 
Qu’il périsse. Aussi bien il ne vit plus pour nous. 
Le perfide triomphe, et se rit de ma rage : 
Il pense voir en pleurs dissiper cet orage ; 
Il croit que toujours faible et d’un cœur incertain, 
Je parerai d’un bras les coups de l’autre main. 

Il juge encor de moi par mes bontés passées. 
Mais plutôt le Perfide a bien d’autres pensées : 
Triomphant dans le Temple, il ne s’informe pas
Si l’on souhaite ailleurs sa vie ou son trépas. 
Il me laisse, l’Ingrat ! cet embarras funeste. 

Non, non encore un coup, laissons agir Oreste. 
Qu’il meure, puis qu’enfin il a dû le prévoir, 
Et puis qu’il m’a forcée enfin à le vouloir. 

A le vouloir ? Hé quoi ? C’est donc moi qui l’ordonne ? 
Sa mort sera l’effet de l’amour d’Hermione ? 

Ce Prince, dont mon cœur se faisait autrefois, 
Avec tant de plaisir, redire les exploits, 
A qui même en secret je m’étais destinée, 
Avant qu’on eût conclu ce fatal hyménée, 
Je n’ai donc traversé tant de mers, tant d’Etats, 
Que pour venir si loin préparer fon trépas, 
L’assassiner, le perdre ? Ah ? devant qu’il expire…


<<foldHeadings closed>>

//À l’angle de la rue des Patriarches et de la rue de l’Épée-de-Bois. Paris Ve//
;^^QUIDAM^^
:Pardon, monsieur l’agent, l’hôpital Lariboisière, c’est où déjà ?
;^^AGENT^^
:Jeune homme, il est exactement situé au numéro 13 de la rue Ambroise-Paré.
;^^QUIDAM^^
:Et où se trouve-t-elle cette rue ?
;^^AGENT^^
:Entre le 95 de la rue de Maubeuge et le 154 du boulevard de Magenta.
;^^QUIDAM^^
:Et dans quel arrondissement se trouve la rue Ambroise-Paré, s’il vous plaît ?
;^^AGENT^^
:Dans le dixième arrondissement, jeune homme.
;^^QUIDAM^^
:C’est pas la porte à côté d’après ce que vous me dites, car ici, nous sommes dans le cinquième arrondissement. Alors, monsieur l’agent, comment dois-je m’y prendre pour me rendre à l’hôpital Lariboisière, s’il vous plaît ?
;^^AGENT^^
:Vous pouvez y aller à pied. Mais c’est loin. Alors, je vous conseille le métro.
;^^QUIDAM^^
:Merci largement, monsieur l’agent. À quelle station, s’il vous plaît ?
;^^AGENT^^
:À la station Censier-Daubenton. Tout près d’ici. Et vous descendez à Barbès-Rochechouart.
;^^QUIDAM^^
:Merci profondément, monsieur l’agent. Quelle ligne est-ce, s’il vous plaît ?
;^^AGENT^^
:Ligne numéro 12. Mairie d’Issy-Porte de la Chapelle, et réciproquement avec changement à la gare de l’Est, ligne numéro 4, Porte de Clignancourt-Porte d’Orléans, et inversement.
;^^QUIDAM^^
:Merci intensément, monsieur l’agent. Et où se trouve la station Barbès-Rochechouart, s’il vous plaît ?
;^^AGENT^^
:Elle est située au carrefour du boulevard Barbès, du boulevard de Rochechouart et du boulevard de la Chapelle, face à la rue de Rochechouart, qui commence au 2, rue Lamartine et finit 19, boulevard de Rochechouart, devant la place d’Anvers.
;^^QUIDAM^^
:Merci énormément, monsieur l’agent. Mais il n’y a pas d’autobus pour y aller ?
;^^AGENT^^
:Si, bien sûr !
;^^QUIDAM^^
:Quelle ligne, monsieur l’agent, s’il vous plaît ?
;^^AGENT^^
:C’est que ça commence à ne pas me plaire du tout. Vous verrez bien, c’est écrit dessus.
;^^QUIDAM^^
:Merci infiniment et immensément, monsieur l’agent. Dommage que je n’aie rien à y foutre, à l’hôpital Lariboisière, vu que je ne suis pas malade et que je n’ai personne à voir qui y soit hospitalisé, parce que, avec les renseignements que vous m’avez donnés, j’aurais pu y aller les doigts dans le nez et les yeux fermés.
;^^AGENT^^
:Non, mais dites donc, jeune homme, est-ce que vous n’êtes pas présentement en train de vous payer régulièrement ma tête ?
;^^QUIDAM^^
:Bien sûr que si, monsieur l’agent, autrement vous pensez bien que je ne me serais jamais permis de vous poser toute cette série de questions.
;^^AGENT^^
:Ah bon ! Parce que, hein ! Autant savoir à quoi s’en tenir !

|TEL|06 79 46 87 16|
|email|Muriel <murieljanicot@gmail.com>|
|prenom|Muriel|
|nom|Janicot|
ArtDeDire3: La vie antérieure, de Paul Verlaine

{{homeTitle center{Musset}}}

{{small{
|borderless widetable|k
| //Ateliers théâtre animés par Jacques Turbé// | ''Édition du 6 juin 2016'' |
}}}

* ''Imagination'' Je n'ai jamais compris qu'un comédien puisse manquer d'imagination.
* '' Écoute '' Le rôle de l'huissier n'est pas palpitant, mais c'est une école d'écoute : sans cesser d'être présent, sans donner l'impression qu'on panouille.
* ''Thuan'' La mise en scène était de Daniel Thuan ( //également chorégraphe//)
* '' Jouer à deux '' Pour un comédien, c'est très jouissif de jouer une pièce à deux.
* '' La direction des femmes '' Je prends beaucoup de plaisir à être dirigé par des femmes. Elles savent trouver des zones ignorées par un homme.
* ''Tourtour '' ~Jean-Claude Arnaud qui avait été comédien au français ouvrit un théâtre, petit certes, mais au charme moyen-âgeux. Il s'agissait du théâtre Tourtour. Deux ou trois heures avant les trois coups nous vissions encore les boulons. C'est avec regret que nous quittâmes ce ravissant théâtre et par la suite je suis revenu plusieurs fois en tant que spectateur, la dernière fois au récital de la très talentueuse Caroline Clerc. J'ai appris avec amertume que ce théâtre n'existait plus.
* ''Son moi'' Ce métier, en ce qui me concerne, c'est d'oublier son moi tous les jours.
* ''Diction '' Membres du jury au Conservatoire de Sète. De bons comédiens professionnels peut-être. Ce qui me frappait le plus c'est que la diction ne semblait pas faire partie de l'éducation théâtrale. Comme je m'en inquiétais, on me répondit qu'il n'y avait pas de classe de diction. Peu de choses manque dans certains cours, maintien, pose de la voix, à se demander si quelque chose. ne manquait pas plus que tout autre : le texte. Certes s'il en est la matière première, mais souvent son support indispensable.
* ''Maintien'' Il m'est arrivé de donner non pas des cours mais des conseils à de jeunes comédiens, et j'interdisais le port de pantalon pour les filles, sauf pour les exercices corporels. Les robes à la traîne, de la belle époque, sans poches, les voilà perdues où mettre les mains. Ces détails font partie du style, et font partie des matinées classiques, où il faut d'affronter le public aussi agité soit-il.
* '' Répéter '' Les textes dits et redits où il y a toujours à enrichir une interprétation

{{center{  
+++*[Répertoires Ateliers]
<<tiddler [[Répertoire]]>>
=== +++^^*@[Téléphones]
<<tiddler [[Téléphones]]>>
=== +++^^*@[emails]
<<tiddler [[emails]]>> 
=== +++^^*@[Absences annoncées]
<<tiddler [[Absences]]>>
===


+++*[Organisation des ateliers animés par Jacques]
<<tiddler 'Organisation des ateliers animés par Jacques'>>
===


+++!!!!^^*@[Prise de rendez-vous de répétitions pour Figaro]
<<tiddler [[Rôles de Figaro (pour rendez-vous)]]>>
===
}}}

{{homeTitle center{Natacha ~Trotin-Ferrari}}}{{small{
|adresse| |
|TEL| 01 45 35 99 97 |
|email|Natacha <natacha.trotinferrari@gmail.com>|
|HommageJean|[[Pour faire le portrait d'un oiseau]] //Prévert//|
}}}

!Nathalie Sarraute

;Règle d'or :
:L'acteur ne doit jamais oublier que la pièce est plus importante que lui-même. 
:*S'il pense qu'il peut s'emparer de la pièce, il la restreindra à sa seule dimension. 
:*S'il en respecte les mystères - et par conséquent ceux des personnages qu'il joue - et les situe toujours __au-delà de sa compréhension__, il admettra que ses « //sentiments// » sont de perfides conseillers.

{{homeTitle center{Nerval}}}

/***
|Name|NestedSlidersPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#NestedSlidersPlugin|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#NestedSlidersPluginInfo|
|Version|2.4.9|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Description|show content in nest-able sliding/floating panels, without creating separate tiddlers for each panel's content|
!!!!!Documentation
>see [[NestedSlidersPluginInfo]]
!!!!!Configuration
<<<
<<option chkFloatingSlidersAnimate>> allow floating sliders to animate when opening/closing
>Note: This setting can cause 'clipping' problems in some versions of InternetExplorer.
>In addition, for floating slider animation to occur you must also allow animation in general (see [[AdvancedOptions]]).
<<<
!!!!!Revisions
<<<
2008.11.15 - 2.4.9 in adjustNestedSlider(), don't make adjustments if panel is marked as 'undocked' (CSS class).  In onClickNestedSlider(), SHIFT-CLICK docks panel (see [[MoveablePanelPlugin]])
|please see [[NestedSlidersPluginInfo]] for additional revision details|
2005.11.03 - 1.0.0 initial public release.  Thanks to RodneyGomes, GeoffSlocock, and PaulPetterson for suggestions and experiments.
<<<
!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.NestedSlidersPlugin= {major: 2, minor: 4, revision: 9, date: new Date(2008,11,15)};
// options for deferred rendering of sliders that are not initially displayed
if (config.options.chkFloatingSlidersAnimate===undefined)
	config.options.chkFloatingSlidersAnimate=false; // avoid clipping problems in IE
// default styles for 'floating' class
setStylesheet(".floatingPanel { position:absolute; z-index:10; padding:0.5em; margin:0em; \
	background-color:#eee; color:#000; border:1px solid #000; text-align:left; }","floatingPanelStylesheet");
// if removeCookie() function is not defined by TW core, define it here.
if (window.removeCookie===undefined) {
	window.removeCookie=function(name) {
		document.cookie = name+'=; expires=Thu, 01-Jan-1970 00:00:01 UTC; path=/;'; 
	}
}
config.formatters.push( {
	name: "nestedSliders",
	match: "\\n?\\+{3}",
	terminator: "\\s*\\={3}\\n?",
	lookahead: "\\n?\\+{3}(\\+)?(\\([^\\)]*\\))?(\\!*)?(\\^(?:[^\\^\\*\\@\\[\\>]*\\^)?)?(\\*)?(\\@)?(?:\\{\\{([\\w]+[\\s\\w]*)\\{)?(\\[[^\\]]*\\])?(\\[[^\\]]*\\])?(?:\\}{3})?(\\#[^:]*\\:)?(\\>)?(\\.\\.\\.)?\\s*",
	handler: function(w)
		{
			lookaheadRegExp = new RegExp(this.lookahead,"mg");
			lookaheadRegExp.lastIndex = w.matchStart;
			var lookaheadMatch = lookaheadRegExp.exec(w.source)
			if(lookaheadMatch && lookaheadMatch.index == w.matchStart)
			{
				var defopen=lookaheadMatch[1];
				var cookiename=lookaheadMatch[2];
				var header=lookaheadMatch[3];
				var panelwidth=lookaheadMatch[4];
				var transient=lookaheadMatch[5];
				var hover=lookaheadMatch[6];
				var buttonClass=lookaheadMatch[7];
				var label=lookaheadMatch[8];
				var openlabel=lookaheadMatch[9];
				var panelID=lookaheadMatch[10];
				var blockquote=lookaheadMatch[11];
				var deferred=lookaheadMatch[12];
				// location for rendering button and panel
				var place=w.output;
				// default to closed, no cookie, no accesskey, no alternate text/tip
				var show="none"; var cookie=""; var key="";
				var closedtext=">"; var closedtip="";
				var openedtext="<"; var openedtip="";
				// extra "+", default to open
				if (defopen) show="block";
				// cookie, use saved open/closed state
				if (cookiename) {
					cookie=cookiename.trim().slice(1,-1);
					cookie="chkSlider"+cookie;
					if (config.options[cookie]==undefined)
						{ config.options[cookie] = (show=="block") }
					show=config.options[cookie]?"block":"none";
				}
				// parse label/tooltip/accesskey: [label=X|tooltip]
				if (label) {
					var parts=label.trim().slice(1,-1).split("|");
					closedtext=parts.shift();
					if (closedtext.substr(closedtext.length-2,1)=="=")	
						{ key=closedtext.substr(closedtext.length-1,1); closedtext=closedtext.slice(0,-2); }
					openedtext=closedtext;
					if (parts.length) closedtip=openedtip=parts.join("|");
					else { closedtip="show "+closedtext; openedtip="hide "+closedtext; }
				}
				// parse alternate label/tooltip: [label|tooltip]
				if (openlabel) {
					var parts=openlabel.trim().slice(1,-1).split("|");
					openedtext=parts.shift();
					if (parts.length) openedtip=parts.join("|");
					else openedtip="hide "+openedtext;
				}
				var title=show=='block'?openedtext:closedtext;
				var tooltip=show=='block'?openedtip:closedtip;
				// create the button
				if (header) { // use "Hn" header format instead of button/link
					var lvl=(header.length>5)?5:header.length;
					var btn = createTiddlyElement(createTiddlyElement(place,"h"+lvl,null,null,null),"a",null,buttonClass,title);
					btn.onclick=onClickNestedSlider;
					btn.setAttribute("href","javascript:;");
					btn.setAttribute("title",tooltip);
				}
				else
					var btn = createTiddlyButton(place,title,tooltip,onClickNestedSlider,buttonClass);
				btn.innerHTML=title; // enables use of HTML entities in label
				// set extra button attributes
				btn.setAttribute("closedtext",closedtext);
				btn.setAttribute("closedtip",closedtip);
				btn.setAttribute("openedtext",openedtext);
				btn.setAttribute("openedtip",openedtip);
				btn.sliderCookie = cookie; // save the cookiename (if any) in the button object
				btn.defOpen=defopen!=null; // save default open/closed state (boolean)
				btn.keyparam=key; // save the access key letter ("" if none)
				if (key.length) {
					btn.setAttribute("accessKey",key); // init access key
					btn.onfocus=function(){this.setAttribute("accessKey",this.keyparam);}; // **reclaim** access key on focus
				}
				btn.setAttribute("hover",hover?"true":"false");
				btn.onmouseover=function(ev) {
					// optional 'open on hover' handling
					if (this.getAttribute("hover")=="true" && this.sliderPanel.style.display=='none') {
						document.onclick.call(document,ev); // close transients
						onClickNestedSlider(ev); // open this slider
					}
					// mouseover on button aligns floater position with button
					if (window.adjustSliderPos) window.adjustSliderPos(this.parentNode,this,this.sliderPanel);
				}
				// create slider panel
				var panelClass=panelwidth?"floatingPanel":"sliderPanel";
				if (panelID) panelID=panelID.slice(1,-1); // trim off delimiters
				var panel=createTiddlyElement(place,"div",panelID,panelClass,null);
				panel.button = btn; // so the slider panel know which button it belongs to
				btn.sliderPanel=panel; // so the button knows which slider panel it belongs to
				panel.defaultPanelWidth=(panelwidth && panelwidth.length>2)?panelwidth.slice(1,-1):"";
				panel.setAttribute("transient",transient=="*"?"true":"false");
				panel.style.display = show;
				panel.style.width=panel.defaultPanelWidth;
				panel.onmouseover=function(event) // mouseover on panel aligns floater position with button
					{ if (window.adjustSliderPos) window.adjustSliderPos(this.parentNode,this.button,this); }
				// render slider (or defer until shown) 
				w.nextMatch = lookaheadMatch.index + lookaheadMatch[0].length;
				if ((show=="block")||!deferred) {
					// render now if panel is supposed to be shown or NOT deferred rendering
					w.subWikify(blockquote?createTiddlyElement(panel,"blockquote"):panel,this.terminator);
					// align floater position with button
					if (window.adjustSliderPos) window.adjustSliderPos(place,btn,panel);
				}
				else {
					var src = w.source.substr(w.nextMatch);
					var endpos=findMatchingDelimiter(src,"+++","===");
					panel.setAttribute("raw",src.substr(0,endpos));
					panel.setAttribute("blockquote",blockquote?"true":"false");
					panel.setAttribute("rendered","false");
					w.nextMatch += endpos+3;
					if (w.source.substr(w.nextMatch,1)=="\n") w.nextMatch++;
				}
			}
		}
	}
)
function findMatchingDelimiter(src,starttext,endtext) {
	var startpos = 0;
	var endpos = src.indexOf(endtext);
	// check for nested delimiters
	while (src.substring(startpos,endpos-1).indexOf(starttext)!=-1) {
		// count number of nested 'starts'
		var startcount=0;
		var temp = src.substring(startpos,endpos-1);
		var pos=temp.indexOf(starttext);
		while (pos!=-1)  { startcount++; pos=temp.indexOf(starttext,pos+starttext.length); }
		// set up to check for additional 'starts' after adjusting endpos
		startpos=endpos+endtext.length;
		// find endpos for corresponding number of matching 'ends'
		while (startcount && endpos!=-1) {
			endpos = src.indexOf(endtext,endpos+endtext.length);
			startcount--;
		}
	}
	return (endpos==-1)?src.length:endpos;
}
//}}}
//{{{
window.onClickNestedSlider=function(e)
{
	if (!e) var e = window.event;
	var theTarget = resolveTarget(e);
	while (theTarget && theTarget.sliderPanel==undefined) theTarget=theTarget.parentNode;
	if (!theTarget) return false;
	var theSlider = theTarget.sliderPanel;
	var isOpen = theSlider.style.display!="none";
	// if SHIFT-CLICK, dock panel first (see [[MoveablePanelPlugin]])
	if (e.shiftKey && config.macros.moveablePanel) config.macros.moveablePanel.dock(theSlider,e);
	// toggle label
	theTarget.innerHTML=isOpen?theTarget.getAttribute("closedText"):theTarget.getAttribute("openedText");
	// toggle tooltip
	theTarget.setAttribute("title",isOpen?theTarget.getAttribute("closedTip"):theTarget.getAttribute("openedTip"));
	// deferred rendering (if needed)
	if (theSlider.getAttribute("rendered")=="false") {
		var place=theSlider;
		if (theSlider.getAttribute("blockquote")=="true")
			place=createTiddlyElement(place,"blockquote");
		wikify(theSlider.getAttribute("raw"),place);
		theSlider.setAttribute("rendered","true");
	}
	// show/hide the slider
	if(config.options.chkAnimate && (!hasClass(theSlider,'floatingPanel') || config.options.chkFloatingSlidersAnimate))
		anim.startAnimating(new Slider(theSlider,!isOpen,e.shiftKey || e.altKey,"none"));
	else
		theSlider.style.display = isOpen ? "none" : "block";
	// reset to default width (might have been changed via plugin code)
	theSlider.style.width=theSlider.defaultPanelWidth;
	// align floater panel position with target button
	if (!isOpen && window.adjustSliderPos) window.adjustSliderPos(theSlider.parentNode,theTarget,theSlider);
	// if showing panel, set focus to first 'focus-able' element in panel
	if (theSlider.style.display!="none") {
		var ctrls=theSlider.getElementsByTagName("*");
		for (var c=0; c<ctrls.length; c++) {
			var t=ctrls[c].tagName.toLowerCase();
			if ((t=="input" && ctrls[c].type!="hidden") || t=="textarea" || t=="select")
				{ try{ ctrls[c].focus(); } catch(err){;} break; }
		}
	}
	var cookie=theTarget.sliderCookie;
	if (cookie && cookie.length) {
		config.options[cookie]=!isOpen;
		if (config.options[cookie]!=theTarget.defOpen) window.saveOptionCookie(cookie);
		else window.removeCookie(cookie); // remove cookie if slider is in default display state
	}
	// prevent SHIFT-CLICK from being processed by browser (opens blank window... yuck!)
	// prevent clicks *within* a slider button from being processed by browser
	// but allow plain click to bubble up to page background (to close transients, if any)
	if (e.shiftKey || theTarget!=resolveTarget(e))
		{ e.cancelBubble=true; if (e.stopPropagation) e.stopPropagation(); }
	Popup.remove(); // close open popup (if any)
	return false;
}
//}}}
//{{{
// click in document background closes transient panels 
document.nestedSliders_savedOnClick=document.onclick;
document.onclick=function(ev) { if (!ev) var ev=window.event; var target=resolveTarget(ev);
	if (document.nestedSliders_savedOnClick)
		var retval=document.nestedSliders_savedOnClick.apply(this,arguments);
	// if click was inside a popup... leave transient panels alone
	var p=target; while (p) if (hasClass(p,"popup")) break; else p=p.parentNode;
	if (p) return retval;
	// if click was inside transient panel (or something contained by a transient panel), leave it alone
	var p=target; while (p) {
		if ((hasClass(p,"floatingPanel")||hasClass(p,"sliderPanel"))&&p.getAttribute("transient")=="true") break;
		p=p.parentNode;
	}
	if (p) return retval;
	// otherwise, find and close all transient panels...
	var all=document.all?document.all:document.getElementsByTagName("DIV");
	for (var i=0; i<all.length; i++) {
		 // if it is not a transient panel, or the click was on the button that opened this panel, don't close it.
		if (all[i].getAttribute("transient")!="true" || all[i].button==target) continue;
		// otherwise, if the panel is currently visible, close it by clicking it's button
		if (all[i].style.display!="none") window.onClickNestedSlider({target:all[i].button})
		if (!hasClass(all[i],"floatingPanel")&&!hasClass(all[i],"sliderPanel")) all[i].style.display="none";
	}
	return retval;
};
//}}}
//{{{
// adjust floating panel position based on button position
if (window.adjustSliderPos==undefined) window.adjustSliderPos=function(place,btn,panel) {
	if (hasClass(panel,"floatingPanel") && !hasClass(panel,"undocked")) {
		// see [[MoveablePanelPlugin]] for use of 'undocked'
		var rightEdge=document.body.offsetWidth-1;
		var panelWidth=panel.offsetWidth;
		var left=0;
		var top=btn.offsetHeight; 
		if (place.style.position=="relative" && findPosX(btn)+panelWidth>rightEdge) {
			left-=findPosX(btn)+panelWidth-rightEdge; // shift panel relative to button
			if (findPosX(btn)+left<0) left=-findPosX(btn); // stay within left edge
		}
		if (place.style.position!="relative") {
			var left=findPosX(btn);
			var top=findPosY(btn)+btn.offsetHeight;
			var p=place; while (p && !hasClass(p,'floatingPanel')) p=p.parentNode;
			if (p) { left-=findPosX(p); top-=findPosY(p); }
			if (left+panelWidth>rightEdge) left=rightEdge-panelWidth;
			if (left<0) left=0;
		}
		panel.style.left=left+"px"; panel.style.top=top+"px";
	}
}
//}}}
//{{{
// TW2.1 and earlier:
// hijack Slider stop handler so overflow is visible after animation has completed
Slider.prototype.coreStop = Slider.prototype.stop;
Slider.prototype.stop = function()
	{ this.coreStop.apply(this,arguments); this.element.style.overflow = "visible"; }
// TW2.2+
// hijack Morpher stop handler so sliderPanel/floatingPanel overflow is visible after animation has completed
if (version.major+.1*version.minor+.01*version.revision>=2.2) {
	Morpher.prototype.coreStop = Morpher.prototype.stop;
	Morpher.prototype.stop = function() {
		this.coreStop.apply(this,arguments);
		var e=this.element;
		if (hasClass(e,"sliderPanel")||hasClass(e,"floatingPanel")) {
			// adjust panel overflow and position after animation
			e.style.overflow = "visible";
			if (window.adjustSliderPos) window.adjustSliderPos(e.parentNode,e.button,e);
		}
	};
}
//}}}

/***
|Name:|NewHerePlugin|
|Description:|Creates the new here and new journal macros|
|Version:|3.0a|
|Date:|27-Jun-2011|
|Source:|http://mptw.tiddlyspot.com/#NewHerePlugin|
|Author:|Simon Baird <simon.baird@gmail.com>|
|License|http://mptw.tiddlyspot.com/#TheBSDLicense|
***/
//{{{
merge(config.macros, {
  newHere: {
    handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
      wikify("<<newTiddler "+paramString+" tag:[["+tiddler.title+"]]>>",place,null,tiddler);
    }
    }
});

//}}}

!Nicole 
|nom|Vincent|
|prenom|Nicole|
|email|"Nicole"<nicolevincent007@yahoo.fr>|
|TEL|06 42 62 14 76|


!!!!!Distribuée dans :
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("Nicole")  && ! tiddler.text.contains("Jado")
 '
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
descending
    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

!Nicole Leroux
|nom|Leroux|
|prénom|Nicole |
|TEL| 06 63 54 34 40 |
|email|nicolleroux@gmail.com|
/%
|adresse||
|a bsence||
%/
!!!!!Distribuée dans :
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("NicoleL") '
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
descending
    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

/%
|exercice|groupe énergie|
|niveau|Début|
 %/
!!!!Travail sur les tensions du corps correspondant à sept niveaux d'énergies différents
*//((Relaxation(L’exercice commence par une relaxation couchée sur le dos.
#*Inspirer calmement expirer par la bouche, penser à lieu très agréable.)))//
#((Amorphe(Ensuite votre corps va tout doucement se réveiller tout en gardant les yeux fermés, le corps va se rouler sur le côté tout en gardant une grande fatigue. et puis, très lentement le corps va se lever tout en gardant la tête vers le bas et en déroulant la colonne vertébrale, les bras sont lourds et pendent vers le sol. Ici nous sommes dans la tension numéro {{center big{@@''1 – l’être avachi''@@}}} cet être est proche de l’homme de cromagnon, il fait des grommelots.)))
#((Indifférent(Puis votre corps va légèrement se redresser tout en gardant les épaules vers le bas du corps. Ceci est la tension {{center big{@@''2 m’enfout''@@.}}} Le personnage utilise ses épaules pour exprimer son je m’enfoutisme. Il répète à haute voix //« m’enfout »//.)))
#((Intéressé(Tout à coup, le regard de ce personnage s’aiguise, il regarde partout autour de lui. une tache sur le sol, une matière sur le mur, le pull de son voisin. Tout est intéressant comme un bébé qui découvre son environnement. Ceci est la tension {{center big{@@''3 l’être curieux''@@.}}})))
#((Prudent(Mais on dirait que quelque chose se passe derrière lui ou devant lui, il fait deux pas et se méfie quelque chose est là derrière ou non devant. Ceci est la tension {{center big{ @@''4 l’être Alerte''@@.}}})))
#((Aisé(Puis il se pose, il marche droit devant lui, regarde les personnes autour de lui, n’en fait pas de trop. Ceci est la tension  {{center big{@@''5 l’acteur posé''@@}}} 
(fait référence aux exercices de marche dans l’espace) )))
#((Menacé(Quelque chose d’incroyable vient d’arriver, une terrible explosion, c’est la panique, par où faut-il aller ? que faut-il faire ? nous sommes dans la tension  {{center big{@@''6 le danger''@@}}} 
(ne pas avoir peur de laisser s’exprimer, ils doivent faire sortir de la peur, du stress, pousser des cris horribles) )))
#((Combattant(Avec son instinct de survie, l’homme peut devenir violent pour avoir ce que l’on veut. Il va se battre ou se défendre. Se battre contre quelque chose d’imaginaire avec toute son énergie et sa force (faire attention aux autres il faut faire l’exercice seul avec un personnages imaginaires) Ceci est la tension  {{center big{@@''7 le combat''@@}}} )))
*//((Relaxation(Prendre une grande respiration, tenir en apnée quelques secondes puis souffler, tout en soufflant retourner dans la position numéro  {{center big{@@''1 l’être avachi''@@}}} . )))//
>Rejouer une fois les niveaux d'énergie, puis les jouer en changer l'ordre pour faire travailler la mémoire et le corps dans l’espace.
::^^//Très bon exercice pour démarer un atelier autour de la création de personnage. Cet exercice défoule beaucoup donc prévoir un exercice plus calme après.
[[source|http://www.dramaction.qc.ca/fr/2012/10/exercice-de-creation-de-personnage/]]//^^

!Noella
|email|Noella <rody.lebris@orange.fr>|
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{{homeTitle center{Nostalgie des blattes

//^^Pierre Notte^^//}}}
//^^(Scan partiellement corrigé)^^//
!!!!1 les réserves
''VIEILLE 1 :'' on n'aura personne
''VIEILLE 2 :'' on n”aura personne ?
''VIEILLE 1 :'' on n,aura personne
''VIEILLE 2 :'' comment ça on n`aura personne?
''VIEILLE 1 :'' on n”aura personne
''VIEILLE 2 :'' pourquoi est~ce qu`on n`aurait personne ?
''VIEILLE 1 :'' il y a des jours comme ça on n°21 personne
''VIEILLE 2 :'' ça vous est arrivé ~ des journées sans personne Î
''VIEILLE 1 :'' ça m”est arrivé des semaines sans personne
''VIEILLE 2 :'' et vous vivez de quoi dans ces cas-là?
''VIEILLE 1 :'' j'ai mes petites réserves
''VIEILLE 2 :'' vous avez des réserves ?
''VIEILLE 1 :'' je capitalise
''VIEILLE 2 :'' vous vous grattez
''VIEILLE 1 :'' je ne me gratte pas
''VIEILLE 2 :'' vous Vous grattez ~Vous faites comme ça
''VIEILLE 1 :'' ça me démange ~ je me soulage
''VIEILLE 2 :'' qu`est-ce qui Vous démange ?
''VIEILLE 1 :'' depuis que vous êtes là ça me démange
''VIEILLE 2 :'' c'est moi qui Vous dérange ?
''VIEILLE 1 :'' ça rne démange et ça me gratte ~ depuis que Vous êtes là
''VIEILLE 2 :'' c'est dans votre tête
''VIEILLE 1 :'' c'est dans ma tête ?
''VIEILLE 2 :'' tout ça c'est dans votre tête
''VIEILLE 1 :'' ce n”est pas du tout dans ma tête
''VIEILLE 2 :'' Vous Vous faites des petites plaques rouges
''VIEILLE 1 :'' ce sont les petites plaques rouges qui me grattent
''VIEILLE 2 :'' Vous Vous grattez et ça vous fait des petites plaques rouges
''VIEILLE 1 :'' si c'étaient des bêtes ?
''VIEILLE 2 :'' des bêtes ?
''VIEILLE 1 :'' des bêtes
''VIEILLE 2 :'' impossible
''VIEILLE 1 :'' des petites bêtes -invisibles à l'oeil nu
''VIEILLE 2 :'' impossible ~ Vous le savez que c'est impossible
''VIEILLE 1 :'' je le sais - ça me gratte quand même
''VIEILLE 2 :'' respirez un bon coup et prenez sur Vous « tout ça c”est dans votre tête
''VIEILLE 1 :'' elle était très bien celle que Vous rem-placez - très propre
''VIEILLE 2 :'' très propre ?
''VIEILLE 1 :'' très propre
''VIEILLE 2 :'' qu'est~ce que vous sous-entendez ?
''VIEILLE 1 :'' j”ai l”air de sous«entendre ?
''VIEILLE 2 :'' vous sous-entendez que je ne suis pas propre ?
''VIEILLE 1 :'' et si c`étaient des bêtes î des bêtes depuis que vous êtes là
''VIEILLE 2 :'' impossible et vous le savez A je suis parfaitement javellisée
''VIEILLE 1 :'' vous êtes là ~ ça me gratte
''VIEILLE 2 :'' vous faites une réaction *Vous allez devoir vous habituer à moi c'est aussi simple que ca
''VIEILLE 1 :'' chacun chez soi ~ chacun sa petite place sur la terre son petit carré locatif -vous êtes ici moi là je ne veux rien savoir de plus sur vous ni comment vous vous appelez ni d'où vous venez - je ne veux pas m`attacher
''VIEILLE 2 :'' on n'en est pas là
''VIEILLE 1 :'' on n”aura personne
''VIEILLE 2 :'' il est encore tôt
''VIEILLE 1 :'' on n'aura quand même personne
''VIEILLE 2 :'' eh ben on n'aura personne - qu'est~ce que vous voulez que je vous dise ?
''VIEILLE 1 :'' c`est ce temps gris
''VIEILLE 2 :'' ça va se lever
''VIEILLE 1 :'' ça ne se lèvera pas
''VIEILLE 2 :'' ça va se lever
''VIEILLE 1 :'' avec ce temps gris on n”aura personne et ça peut durer croyez-moi ~ et puis soudain sans qu'on sache pourquoi -il y en a un qui débarque
''VIEILLE 2 :'' personne c”est Vraiment pas beaucoup
''VIEILLE 1 :'' moi je m”en fous ça me repose
''VIEILLE 2 :'' et Vous avez vos petites réserves
''VIEILLE 1 :'' comment le savez~vous ?
''VIEILLE 2 :'' vous capitalisez
''VIEILLE 1 :'' Vous m'espionnez ?
''VIEILLE 2 :'' vous me l”avez dit
''VIEILLE 1 :'' moi je vous l'ai dit ?
''VIEILLE 2 :'' vous me l'avez dit
''VIEILLE 1 :'' qu'est-ce que je vous ai dit ?
''VIEILLE 2 :'' que vous aviez vos petites réserves
''VIEILLE 1 :'' impossible
''VIEILLE 2 :'' impossible !
''VIEILLE 1 :'' je ne vous ai jamais vue
''VIEILLE 2 :'' vous voulez me rendre folle ?
''VIEILLE 1 :'' c'est vous qui allez me rendre folle
''VIEILLE 2 :'' et pourquoi voulez-vous que je vous rende folle Î
''VIEILLE 1 :'' pour me piquer mon fric
''VIEILLE 2 :'' j'ai toujours gagné ma vie ~ honnête-ment à la sueur de mon front et à l'huile de mes coudes ~ je n”ai jamais rien volé à personne jamais un petit larcin -  ”ai connu la tentation ah ça je ne dis pas mais je me suis toujours très bien comportée avec tout le monde et conduite en modèle de probité ~ je ne vais pas m°y mettre aujourd'hui
''VIEILLE 1 :'' on n”aura personne
''VIEILLE 2 :'' ah bon vraiment vous croyez ?
''VIEILLE 1 :'' vous vous foutez de ma gueule ?
''VIEILLE 2 :'' on gèle par ici» réchauffement clima~ tique mes fesses
''VIEILLE 1 :'' c'est la chaleur humaine qui fait défaut
''VIEILLE 2 :'' vous pourriez y mettre un peu du vôtre
''VIEILLE 1 :'' vous êtes la remplaçante ?
''VIEILLE 2 :'' je suis la remplaçante
''VIEILLE 1 :'' elle était très bien celle que vous rem-placez
''VIEILLE 2 :'' propre
''VIEILLE 1 :'' très
''VIEILLE 2 :'' aucun problème avec la brigade sani-taire Î
''VIEILLE 1 :'' jamais
''VIEILLE 2 :'' il y a pourtant comme une odeur
''VIEILLE 1 :'' quelle odeur ?
''VIEILLE 2 :'' une odeur de champignon
''VIEILLE 1 :'' depuis que vous êtes là ~ oui
''VIEILLE 2 :'' depuis que je suis là vous vous grattez et depuis que vous vous grattez il y a une odeur - et voilà c'est reparti
''VIEILLE 1 :'' vous êtes arrivée ça m'a grattée
''VIEILLE 2 :'' vous vous râpez vous allez nous en foutre partout de votre peau qui part en miettes
''VIEILLE 1 :'' je fais de l’eczéma ~ vous êtes là je ne m'y fais pas - ou alors vous nous avez ramené des saloperies des bestioles
''VIEILLE 2 :'' à foutre des lambeaux de peau par terre partout vous allez ?nir par la provoquer la brigade sanitaire 

!!!!2 les maladies
''VIEILLE 1 :'' vous tremblez
''VIEILLE 2 :'' pas du tout
''VIEILLE 1 :'' si _ vous tremblez
''VIEILLE 2 :'' mais pas du tout
''VIEILLE 1 :'' vous faites ça comme ça
''VIEILLE 2 :'' je ne tremble pas
''VIEILLE 1 :'' ça branle
''VIEILLE 2 :'' non mais ça ne va pas bien chez vous
''VIEILLE 1 :'' vous branlez
''VIEILLE 2 :'' je ne branle pas
''VIEILLE 1 :'' vous faites comme ça
''VIEILLE 2 :'' j'ai froid
''VIEILLE 1 :'' quand on a froid on fait comme ça-pas comme ça - et il ne fait pas froid
''VIEILLE 2 :'' oh mon dieu je tremble vous avez raison
''VIEILLE l :'' c`est quand vous êtes énervée
''VIEILLE 2 :'' je m’énerve et voilà
''VIEILLE 1 :'' c'est l'énervement - vous tremblez et vous branlez
''VIEILLE 2 :'' je branle ah oui c'est vrai quelle horreur
''VIEILLE 1 :'' vous branlez et vous branlez de plus en plus vite
''VIEILLE 2 :'' oh mon dieu je branle -je ne réponds plus de moi-même
''VIEILLE 1 :'' la bradeuse du siècle -il fallait que je tombe dessus
''VIEILLE 2 :'' hop - ça s'est arrêté
''VIEILLE 1 :'' vous ne branlez plus
''VIEILLE 2 :'' je branle -je ne branle plus
''VIEILLE 1 :'' ah oui tiens
''VIEILLE 2 :'' en réalitéje contrôle
''VIEILLE 1 :'' pas mal
''VIEILLE 2 :'' je fais encore ce que je veux
''VIEILLE 1 :'' vous le faites exprès
''VIEILLE 2 :'' vous y avez cru
''VIEILLE 1 :''  vous m'avez cueillie
''VIEILLE 2 :'' ça marche très bien
''VIEILLE 1 :'' je n'y ai vu que du feu
''VIEILLE 2 :'' chacune son truc - son petit tour dans son petit sac
''VIEILLE 1 :'' encore un petit coup pour voir ?
''VIEILLE 2 :'' et hop - la main pour commencer -tout est dans le poignet
''VIEILLE 1 :'' je peux essayer ?
''VIEILLE 2 :'' je vous en prie
''VIEILLE l :'' je m'en veux de ne pas avoir eu l'idée
''VIEILLE 2 :'' pas trop vite - rotation - mouvement rapide - répétitif et le tremblement agité -tout est la -facile comme tout- c'est avec |'ar-throse que ça devient moins évident
''VIEILLE 1 :'' il est formidable votre Parkinson
''VIEILLE 2 :'' j'en suis très contente
''VIEILLE 1 :'' pour une débutante vous commencez très fort
''VIEILLE 2 :'' j'ai été comédienne
''VIEILLE 1 :'' je me disais aussi
''VIEILLE 2 :'' ]'ai fait beaucoup de théâtre
''VIEILLE l :'' ah ? vi vi
''VIEILLE 2 :'' oui
''VIEILLE 1 :'' de quoi parlez-vous ?
''VIEILLE 2 :'' je vous parle de moi vi vi vi
''VIEILLE 1 :'' ah '?
''VIEILLE 2 :'' oui
''VIEILLE 1 :'' où sommes-nous '?
''VIEILLE 2 :'' nous sommes là vi vi vi vi vi
''VIEILLE l :'' il y a des arbres
''VIEILLE 2 :'' mais non
''VIEILLE 1 :'' c'est la forêt
''VIEILLE 2 :'' pas du tout
''VIEILLE 1 :'' il y a des arbres partout et la nuit qui tombe c'est la forêt profonde - où allons-nous ?
''VIEILLE 2 :'' on reste là - on ne bouge pas vi vi vi vi vi
''VIEILLE l :'' ou (est maman ?
''VIEILLE 2 :'' je suis là -tout va bien
''VIEILLE l :'' vous n'êtes pas ma mère
''VIEILLE 2 :'' je suis avec vous
''VIEILLE 1 :'' maman est partie devant -je suis là toute'seule elle m'a laissée toute seule dans la forêt profonde - elle est partie loin devant loin - maman est partie devant et je suis restée là toute seule - ça sent si fort la mousse - maman était juste là quand je me suis baissée -il y a les champignons et la mousse je me baisse je me relève et maman n'est plus là elle est partie loin devant et je reste là toute seule dans la forêt profonde -je me suis baissée une seconde - deux secondes - la mousse ça sent si fort - et les champignons sur la mousse -je me baisse trois secondes etje me relève mais elle est partie loin devant -je veux crier son nom son nom dans la forêt profonde mais son nom je ne le sais plus -je veux crier son nom mais je ne m'en souviens plus - le nom de ma mère - ce mot le nom de ma mère je ne m'en souviens plus - alors je vais crier maman mais le mot ne sort plus il reste là collé à l'intérieur - il empêche de respirer -je respire les odeurs de la mousse et celle des champignons sur la mousse mais le mot de maman il reste là coincé bloqué collé à l'intérieur comme la mousse sur les racines comme les champignons sur la mousse je ne respire plus etje reste là sans voix dans la forêt profonde - et je crie en silence son nom absent et je crie en silence le nom de maman - qui êtes-vous - lâchez-moi - qui êtes-vous ?
''VIEILLE 2 :'' on n'y croit pas
''VIEILLE l :'' comment ça on n'y croit pas ?
''VIEILLE 2 :'' je vous dis qu'on n'y croit pas
''VIEILLE l :'' pas du tout ?
''VIEILLE 2 :i1 est à côté de la plaque votre Alzheimer
''VIEILLE l :'' ah bon
''VIEILLE 2 :'' ben oui
''VIEILLE 1 :'' vous n'y avez pas cru '.?
''VIEILLE 2 :'' des le début je n'y ai pas cru
''VIEILLE 1 :'' quand vous dites dès le début vous voulez dire des le début ?
''VIEILLE 2 :'' d'abord vous êtes un peu molle dans l'acrimonie _ et puis surtout il y ala perte des moyens - vous avez tout mélange ce n'est pas du tout solide - ce n'est pas pensé ni cen-tre ni construit- vous êtes approximative dans l’Alzheimer - il y e Alzheimer et Alzheimer vous n'avez même pas choisi le vôtre _ vous êtes tombée dans le piège-il faut faire un choix ensuite il faut nuancer puis approfondir -l'irritabilité l'instabilité la colère
''VIEILLE 1: je l'ai fait ça - j'ai été hyperodieuse
''VIEILLE 2 :'' vous l'avez fait ordinaire vite fait bien fait plan-plan - vous n'y étiez pas du tout
''VIEILLE l :'' moi je me suis trouvée pas mal
''VIEILLE 2 :'' ça part dans tous les sens et on n'y croit plus - il faut tenir le truc tirer le fil aller au bout sans lâcher prise - et ce lyrisme
''VIEILLE 1 :'' ce lyrisme ?
''VIEILLE 2 :'' vous en faites tellement dans le pathos - vous l'avez bàclé c'est tout - il est bâclé votre alzheimer
''VIEILLE l :'' ce n'est pas une débutante qui va m'apprendre mon métier
''VIEILLE 2 :'' j`ai été comédienne
''VIEILLE 1 :'' il est bancal votre Parkinson
''VIEILLE 2 :''il n'est pas du tout bancal mon Parkinson
''VIEILLE 1 :'' il est bancal votre Parkinson -je ne vous ai jamais vue à la télévision et je comprends pourquoi
''VIEILLE 2 :'' vous y avez cru
''VIEILLE 1 :'' j'ai fait semblant
''VIEILLE 2 :'' menteuse
''VIEILLE 1 :'' pour vous faire plaisir- vous auriez pu en faire autant
''VIEILLE 2 :'' il vous a scotchée mon Parkinson - vous étiez à deux doigts de vous lever et de me faire une standing ovation
''VIEILLE 1 :'' vous êtes ringarde comme actrice
''VIEILLE 2 :'' ]'étais comédienne - c'était il y a trente ans
''VIEILLE 1 :'' comme comédienne aussi vous êtes ringarde - has been totale avec vos vieux trucs -vieux genre
''VIEILLE 2 :'' ça ne m'étonne pas que plus personne ne passe par ici - ça sent le pourri et la mort du bon goût
''VIEILLE 1 :'' pauvre femme
''VIEILLE 2 :'' vieille vache
''VIEILLE 1 :'' on n'aura personne
''VIEILLE 2 :'' si vous le dites
''VIEILLE l :'' je le dis et je le redis - vous devriez rentrer chez vous
''VIEILLE 2 :'' je ne rentrerai pas chez moi
''VIEILLE l :'' on n'aura personne
''VIEILLE 2 :'' mais vous vous en foutez
''VIEILLE 1 :'' oui exactement ? et vous savez pour-quoi ?
''VIEILLE 2 :'' pas du tout mais pas du tout du tout
''VIEILLE 1 :'' je capitalise figurez-vous
''VIEILLE 2:'' ah oui tiens donc
''VIEILLE 1 :'' je vous assure
''VIEILLE 2 :'' pas possible
''VIEILLE 1 :'' si
''VIEILLE 2 :''' ça alors
''VIEILLE 1 :'' elle se fout de ma gueule
''VIEILLE 2 :'' ça fait combien de temps que vous n'avez eu personne ? et ne me mentez pas
''VIEILLE 1 :'' quand ils débarquaient à soixante ?soixante à vous regarder avec des yeux comme ça vous imaginez ? là face à vous avec des petits yeux ronds ? il y avait des jours c'était l'invasion des sauterelles ? soixante chinois descendus de leur car qui découvraient la lune
''VIEILLE 2:'' soixante d'un coup ça fait quand même beaucoup
''VIEILLE 1 :'' soixante chinois
''VIEILLE 2 :'' a fortiori
''VIEILLE l :'' et quand c'étaient des cars de russes alors là
''VIEILLE 2 :'' vous avez quelque chose contre les russes ?
''VIEILLE 1 :'' ils ont une résistance à tout ? ils ne se fatiguent jamais et c'est ça qui est fatigant -les allemands pareil ? très fatigant les allemands ? à tout prendre je préfère les japonais
''VIEILLE 2 :'' soixante _ même japonais _ ça fait beaucoup
''VIEILLE 1 :'' le plus épuisant c`étaient les enfants
''VIEILLE 2 :'' les enfants c'est très fatigant
''VIEILLE 1 :'' quand ils venaient toucher sentir- la peau la matière le tissu la chair
''VIEILLE 2 :'' les marques les petits affaissements les plis et les replis
''VIEILLE 1 :'' pas un gramme de chimie là-dedans-pas un centime de produit réparateur ou de fabrication dans l'une des petites vagues autour des yeux
''VIEILLE 2 :'' pas une goutte de botox
''VIEILLE 1 :'' jamais une injection rien pas ça- une vieille peau vraie de vraie
''VIEILLE 2 :'' moi pareil- authentique
''VIEILLE 1 :'' la vraie nature humaine -les yeux qui pleurent tout seuls - un peu flous vitreux et les poches en-dessous les paupières comme des rideaux qui tombent et le front au-dessus des paupières le front et la peau par bourrelets qui appuient et retombent sur les paupières -les plis la et là - et les joues les retombées des joues -les deux grandes rides autour de la bouche -qui font comme deux parenthèses deux belles rides qui mettent la bouche entre parenthèses - et juste autour deux grandes joues comme des crêpes des galettes de sarrasin - avec les taches comme des grumeaux dans la pâte à crêpes
''VIEILLE 2 :'' le front les yeux les joues qui tombent - mais le nez il tient le coup
''VIEILLE l :'' le nez il tient bon - bien droit bien net jamais retouche un vrai nez _ authentifié un nez nasal planté au milieu du visage qui est ne la- qui a grandi là- qui s'en est pris des odeurs des parfums des fumées de gitanes filtre ou sans filtre quand ça existait encore - un nez qui en a vu et de toutes les couleurs et qui a tenu là sans être jamais retouche
''VIEILLE 2 :'' vous aimez ce que vous faites
''VIEILLE l :'' je ne fais pas ça pour l'argent - moi
''VIEILLE 2 :'' qu'est-ce que ça veut dire '.?
''VIEILLE 1 :'' vous ne faites pas ça pour l'argent ?
''VIEILLE 2 :'' je fais ça pour l'argent mais pas seulement
''VIEILLE 1 :'' la transmission l'élargissement des regards l’éveil des consciences
''VIEILLE 2 :'' la consolidation du lien social
''VIEILLE l :'' voir des yeux d'enfants s’écarquiller de voir enfin une vieille une vraie une belle vieille exposée la avec les traces du temps qui passe
''VIEILLE 2 :'' rien à voir avec les poupées en caoutchouc
''VIEILLE 1 :'' le préfabriqué sur la gueule
''VIEILLE 2 :'' les visages sous cellophane
''VIEILLE 1 :'' et mon Alzheimer qui marchait du feu de dieu
''VIEILLE 2 :'' il n'est pas si mal votre Alzheimer -un peu poussif peut-être
''VIEILLE 1 :'' je ne sais pas ce qui s'est passé-je n'ai jamais cesse de faire mon métier avec conscience avec ferveur - j`étais l`une des attractions principales -ils venaient de loin pour me voir - et petit à petit ça s'est désempli - chaque jour jusqu'au vide plus personne - mais je m`y suis faite -j'ai très bien tenu -je tiens très bien
''VIEILLE 2 :'' et vous avez vos petites réserves
''VIEILLE 1 :'' j'ai mes petites réserves
''VIEILLE 2 :'' tiens d'ailleurs à propos - où sont-elles vos petites reserves ?
''VIEILLE 1 :'' je peux savoir en quoi ça vous intéresse ?
''VIEILLE 2 :'' ça m’intéresse
''VIEILLE l :'' ça m'intéresserait de savoir en quoi ça vous intéresse
''VIEILLE 2 :'' vous n'avez pas de petites réserves -plus personne ne passe par ici et ça ne date pas d'aujourd'hui - vous n'avez plus rien - pas une miette
''VIEILLE 1 :'' non je n'ai plus rien et oui je vais crever là toute sèche et toute seule et qu'est-ce que ça peut vous foutre ?
''VIEILLE 2 :'' toute sèche peut-être - mais pas toute seule
''VIEILLE l :'' j'aurais préféré moi - finir toute sèche mais toute seule - me recroqueviller sur moi-même - disparaître déshydratée dans un joli petit tas de cendres sans que personne ne vienne me faire chier
''VIEILLE 2 :'' je comprends j`ai compris -je vous tourne le dos puisque c'est ce que vous voulez
''VIEILLE 1 :'' vous ne me piquerez pas ma place
''VIEILLE 2 :'' elle n'est pas à vous cette place
''VIEILLE 1 :'' elle n'est pas à moi celle place ?
''VIEILLE 2 :'' vous n'êtes pas propriétaire que je sache 

!!!!3 un machin 
//fracas lointain d'un appareil volant qui tombe 
un drone sans doute//
''VIEILLE l :'' encore un de ces machins
''VIEILLE 2 :'' il n'est pas passé loin celui-là
''VIEILLE 1 :'' ils se détraquent comme un rien - c'est une chance
''VIEILLE 2 :'' ils se détraquent - ou peut-être pas
''VIEILLE l :'' comment ça peut-être pas ?
''VIEILLE 2 :'' peut-être que c'est plutôt vise pointé dégommé abattu
''VIEILLE 1 :'' abattu par qui ? il n'y a plus un péquin nulle part
''VIEILLE 2 :'' et les dissidents ?
''VIEILLE 1 :'' il n'y a plus de dissidents
''VIEILLE 2 :'' je suis sûre qu'il en reste
''VIEILLE 1 :'' les miliciens ont zigouillé tout le monde
''VIEILLE 2 :'' ils sont dans l'ombre
''VIEILLE 1 :'' vous êtes toute blanche
''VIEILLE 2 :'' j'ai froid
''VIEILLE l :'' ça fait ça les machins qui nous passent au-dessus la tête ça fait froid dans le dos
''VIEILLE 2 :'' je m'en fous je me roule une cigarette
''VIEILLE 1 :'' vous vous roulez une cigarette '.?
''VIEILLE 2 :'' je me roule une cigarette
''VIEILLE 1 :'' vous n'aIIez pas vous rouler une cigarette
''VIEILLE 2 :'' puisque je vous dis que je me roule une cigarette
''VIEILLE 1 :'' c'est métaphorique ?
''VIEILLE 2 :'' ce n'est pas du tout métaphorique - j'ai du papier j'ai du tabac je mets du tabac dans mon papier je me roule ma cigarette
''VIEILLE 1 :'' vous avez du papier et du tabac ?
''VIEILLE 2 :'' j'ai du papier et du tabac
''VIEILLE 1 :'' je ne vous crois pas
''VIEILLE 2 :'' du papier - du tabac - et voilà
''VIEILLE 1 :'' encore un coup de bluff
''VIEILLE 2 :'' pas du tout
''VIEILLE 1 :'' ce n'est pas du tabac
''VIEILLE 2 :'' alors c'est quoi ?
''VIEILLE 1 :'' de la tisane du the vert des herbes de Provence
''VIEILLE 2 :'' du tabac - artisanal
''VIEILLE 1 :'' ça se peut pas
''VIEILLE 2 :'' pourtant je l’allume
''VIEILLE 1 :'' et la brigade sanitaire '.?
''VIEILLE 2 :'' je prends le risque - et je la fume
''VIEILLE 1 :'' je n'y crois pas
''VIEILLE 2 :'' faudra bien
''VIEILLE l :'' cette odeur,
''VIEILLE 2 :'' ah ça
''VIEILLE 2 :'' et le beurre sale' qui fondait à vue d’œil
''VIEILLE 1 :'' tout fondait à vue d'œil_ la chantilly la crème glacée
''VIEILLE 2 :'' les éclairs au café -les éclairs au chocolat
''VIEILLE 1 :'' les religieuses
''VIEILLE 2 :'' non pas les religieuses
''VIEILLE 1 :'' et pourquoi pas les religieuses '.?
''VIEILLE 2 :'' parce que pas les religieuses
''VIEILLE 1 :'' les crêpes au sucre les crêpes flambées au grand marnier - au calvados
''VIEILLE 2 :'' le cidre avec la crëpe flambée et la petite prune - la petite poire
''VIEILLE l :'' le champagne - le champagne rose
''VIEILLE 2 :'' les huîtres le foie gras
''VIEILLE l :'' le gigot la souris d'agneau
''VIEILLE 2 :'' les souris les rats les pigeons les cafards -je n'ai rien oublie
''VIEILLE 1 :'' quelquefois j'ai la nostalgie des blattes
''VIEILLE 2 :'' fumez
''VIEILLE 1 :'' je fume
''VIEILLE 2 :'' ça vaut mieux
''VIEILLE 1 :'' beaucoup mieux
''VIEILLE 2 :'' oubliez tout
''VIEILLE 1 :'' j'oublie tout
''VIEILLE 2 :'' même la brigade sanitaire
''VIEILLE 1 :'' on oublie la brigade sanitaire
''VIEILLE 2 :'' vous avez eu affaire à la brigade sanitaire ?
''VIEILLE 1 :'' la première fois j'avais crache par terre
''VIEILLE 2 :'' on s'en fout de la brigade sanitaire
''VIEILLE 1 :'' on |'enfume la brigade sanitaire
''VIEILLE 2 :'' on fume - on oublie tout 

!!!!4 les moucherons
''VIEILLE 1 :'' j'écouterais bien un peu de musique
''VIEILLE 2 :'' oh oui ça c'est une bonne idée
''VIEILLE 1 :'' quelque chose d`un 'peu coulant
''VIEILLE 2 : '' pas trop coulant
''VIEILLE 1 :'' un peu quand même-un petit jazz qui coule tout seul à la va comme je te pousse
''VIEILLE 2 :'' pour moi ce sera plutôt un Bach - genre passion ou Cantate - une chose qui résonne
''VIEILLE l :'' un jazz qui s'écoute un verre de whisky à la main
''VIEILLE 2 :'' ou alors un prélude - même quand c`est tout petit c`est tout de suite grand - un beau Bach - qui se suffit à lui-même dans la grandeur dela grande musique
''VIEILLE 1 :'' ça tombe bien - on n'a pas de musique
''VIEILLE 2 :'' oui ça tombe bien
''VIEILLE 1 :'' ça y est
''VIEILLE 2 :'' ça y est quoi?
''VIEILLE 1 :'' le manque
''VIEILLE 2 :'' déjà?
''VIEILLE 1 :'' déjà
''VIEILLE 2 :'' on l'a à peine terminée
''VIEILLE l :'' c'est le manque à venir - l`idée du manque-je ne manquais de rien et voilà où on en est je ne vous dis pas merci
''VIEILLE 2 :'' vous me crachez dans la main ?
''VIEILLE 1 :'' retournez d'où vous venez j'étais tranquille jusqu'à vous
''VIEILLE 2 :'' vous étiez là toute seule à dépérir - une vieille moule sur son rocher-je vous ai ragaillardie
''VIEILLE l :'' vous m'avez ragaillardie ?
''VIEILLE 2 :'' vous périssiez et je suis arrivée
''VIEILLE l :'' j'étais bien -j'oubliais -je n'attendais plus rien plus personne -je me laissais aller et vous êtes arrivée
''VIEILLE 2 :'' vous fondiez sur vous-même comme neige au soleil - ça vous dit quelque chose '? la neige au soleil ?
''VIEILLE l :'' et si je préfère oublier ? oublier tout ? et les abeilles et le tabac et le sucre et la neige
''VIEILLE 2 :'' vous n`avez aucune conscience politique
''VIEILLE l :'' je laisse les gens tranquilles moi-et ça c'est politique
''VIEILLE 2 :'' je vous ai redonné un petit coup de jeune
''VIEILLE l :'' vous ne pouvez pas foutre la paix au monde ?
''VIEILLE 2 :'' pauvre chose ingrate et en bout de course
''VIEILLE l :'' bon ben puisque c'est comme ça je vais faire les pieds de ma chaise ça me réchauffera
''VIEILLE 2 :'' occupez-vous de vos pieds ça nous fera une belle jambe
//VIEILLE 1 astique depuis sa station assise les pieds de sa chaise//
''VIEILLE 1 :'' un moucheron
''VIEILLE 2 :'' impossible
''VIEILLE l :'' je me suis penchée j'ai vu un mou-cheron
''VIEILLE 2 :'' mais non
''VIEILLE l :'' mais si
''VIEILLE 2 :'' c'est le vieillissement- vous déraillez
''VIEILLE 1 :'' il était la - parterre
''VIEILLE 2 :'' vous confondez avec une poussière
''VIEILLE 1 :'' une poussière ?
''VIEILLE 2 :'' un mouton de poussière
''VIEILLE l :'' il a bougé
''VIEILLE 2 :'' ça bouge la poussière -surtout quand on fait la poussière
''VIEILLE l :'' c’était un moucheron
''VIEILLE 2 :'' vous avez fumé - voilà tout
''VIEILLE l :'' j'y ai cru - comme si c'était possible depuis sa station assise vieille l nettoie les pieds de sa chaise
''VIEILLE 2 :'' vous avez fait de la danse vous
''VIEILLE l :'' pas tout à fait
''VIEILLE 2 :'' moi j'étais comédienne
''VIEILLE l :'' on ne vous a pas beaucoup vue a la télévision
''VIEILLE 2 :'' j'ai fait beaucoup de théâtre
''VIEILLE l :'' je fais les pieds de ma chaise- ça m'oc-cupe
''VIEILLE 2 :'' intéressante - la flexibilité du bassin
''VIEILLE 1 :'' je vous remercie
''VIEILLE 2 :'' gymnastique ? athlétisme ?
''VIEILLE l :'' rien de tout ça _ mais un métier physique oui
''VIEILLE 2 :'' les épaules la courbure du dos - belle souplesse c
''VIEILLE 1 :'' il a bien faIIu
''VIEILLE 2 :'' patinage artistique ?
''VIEILLE 1 :'' ne cherchez pas
''VIEILLE 2 :'' un métier qui implique le corps ? le corps en mouvement
''VIEILLE 1 :'' vous ne vous voulez pas savoir
''VIEILLE 2 :'' je ne veux pas savoir ? 
''VIEILLE 1 :'' vos plateaux de théâtre très peu pour moi _ mais des cabines d'un mètre sur un mètre le double-vitrage les chambres d`hôtel et tout ce qui va avec - ça oui
''VIEILLE 2 :'' ah oui
''VIEILLE 1 :'' eh oui ,
''VIEILLE 2 :'' je comprends à qui j'ai à faire
''VIEILLE 1 :'' il en fallait des femmes comme moi
''VIEILLE 2 :'' prostituée
''VIEILLE 1 :'' j`ai rendu beaucoup de services
''VIEILLE 2 :'' moi qui ai toujours eu une intelligence très vive de la psychologie de mes personnages -j`ai joué Tchekhov -je n'ai rien vu venir
''VIEILLE l :'' vous n`avez pas dû être une sainte tous les jours
''VIEILLE 2 :'' vous avez sacrifié- votre corps à la fai-blesse des hommes
''VIEILLE l :'' c'était il y a trente ans
''VIEILLE 2 :'' vous vous êtes couchée pour de l'argent
''VIEILLE 1 :'' vous me jugez
''VIEILLE 2 :'' je ne vous juge pas -je désapprouve mais je ne vous juge pas - vous êtes déjà jugée
''VIEILLE 1 :'' j'ai besoin d'une cigarette
''VIEILLE 2 :'' on m'a placée la - ça ne peut pas être un hasard
''VIEILLE 1 :'' on a toutes les deux besoin d'une cigarette
''VIEILLE 2 :'' je suis là pour vous accompagner - pour vous aider à effacer ces traces du mal-heur que vous portez sur vos traits _ tirés comme vous
''VIEILLE 1 :'' ou d'une tisane
''VIEILLE 2 :'' on me met à l'épreuve je dois l'accepter - je l'accepte
''VIEILLE 1 :'' alors c'est ça ce que vous êtes - le retour de l'ordre moral ? vous êtes de la milice ?
''VIEILLE 2 :'' retirez ce que vous venez de dire
''VIEILLE 1 :'' qu'est-ce que j'ai dit ?
''VIEILLE 2 :'' vous avez dit « vous êtes de la milice ››
''VIEILLE 1 :'' moi j'ai dit (c vous êtes de la milice ›› ?
''VIEILLE 2 :'' vous dites que je suis de la milice
''VIEILLE 1 :'' vous êtes de la milice ?
''VIEILLE 2 :'' comment ça je suis de la milice ?
''VIEILLE 1 :'' vous venez de le dire que vous êtes de la milice
''VIEILLE 2 :'' vous voulez me rendre folle ?
''VIEILLE 1 :'' sainte-nitouche
''VIEILLE 2 :'' couche-toi là
''VIEILLE 1 :'' bondieuserie
''VIEILLE 2 :'' combien d'hommes sont passes sur ce corps
''VIEILLE 1 :'' des hommes oui mais pas que
''VIEILLE 2 :'' vous me faites horreur et pitié à la fois
''VIEILLE 1 :'' vous voulez que je vous raconte ?
''VIEILLE 2 :'' je respire je me recentre je ne veux rien entendre
''VIEILLE 1 :'' je sens que ça vous titille
''VIEILLE 2 :'' vous avez peut-être donné de la joie aux miliciens
''VIEILLE 1 :'' j'ai donné tout ce que j'ai pu à tout le monde -j'en ai même un peu profité quand c’était possible
''VIEILLE 2 :'' vous les excitiez
''VIEILLE 1 :'' je les calmais
''VIEILLE 2 :'' vous êtes l'inconscience de votre siècle
''VIEILLE 1 :'' il est arrivé que certains d'entre eux sortent de chez moi en oubliant leurs armes à la maison
''VIEILLE 2 :'' à la maison _ vous voulez dire au bordel
''VIEILLE 1 :'' j'ai vécu comme j'ai pu mais j'ai vécu et pas comme une petite vierge en porcelaine posée sur un rebord de cheminée
''VIEILLE 2 :'' ça y est c'est reparti vous vous grattez
''VIEILLE 1 :'' je fais ce que je veux
''VIEILLE 2 :'' et la brigade sanitaire ?
''VIEILLE 1 :'' je m'en fous pas mal
''VIEILLE 2 :'' ils vous entendent
''VIEILLE 1 :'' je m'en fous je m'en fous je m'en fous
''VIEILLE 2 :'' respiration ventrale
''VIEILLE 1 :'' et si je vous foutais mon poing sur la gueule '?
''VIEILLE 2 :'' c'est tout vous ça - après I'orgie la violence et les coups bas
''VIEILLE l :'' une actrice - posée comme ça sur un plateau pour qu'on la regarde _ une actrice c'est aussi une putain non '?
''VIEILLE 2 :'' j'étais comédienne
''VIEILLE 1 :'' c'est quoi la différence '.?
''VIEILLE 2 :'' j'étais comédienne c'est toute la différence
''VIEILLE 1 : ''je ne comprends pas la différence
''VIEILLE 2 :'' la comédienne elle s'effacé derrière ses rôles - elle est humble - elle ne la ramène pas -vous vous auriez pu être actrice par exemple - moi j'étais comédienne
''VIEILLE l :'' la comédienne c'est une prostituée de luxe
''VIEILLE 2 :'' sale bonne femme
''VIEILLE 1 :'' elle ne passe pas à I'acte c`est la seule différence
''VIEILLE 2 :'' j'ai embelli des existences moi _ j'ai fait des jolies choses pour rendre la vie belle -j'ai contribué à la beauté du monde par ses représentations poétiques bordel de chiotte
''VIEILLE 1 :'' elle a fait le trottoir toute sa vie sans baisser sa culotte
''VIEILLE 2 :'' aucun homme ne m`a jamais touchée
''VIEILLE 1 :'' pas possible
''VIEILLE 2 :'' aucun homme jamais
''VIEILLE 1 :'' je ne vous crois pas
''VIEILLE 2 :'' ça ne croit en rien
''VIEILLE 1 :'' Iasacrée cochonne que vous avez du être
''VIEILLE 2 :'' une cochonne ? j'ai joué la mouette
''VIEILLE 1 :'' les robes d'enfant de chœur ça cache souvent des feux au cul
''VIEILLE 2 :'' je n`ai aimé qu'un homme dans ma vie de femme - un homme et un seul- sans qu'il le sache jamais - il ne m`a jamais vue il ne l'a jamais su - amour pur et intact -je n'ai aimé qu'un homme et pas n'importe lequel mais je ne peux pas en dire davantage - c’était il y a trente ans
''VIEILLE 1 :'' il y a trente ans dans mon bordel à moi je me battais pour les foutre par terre -je finis-sais par les adoucir par les attendrir et ils me revenaient la queue entre les jambes les yeux baisses doux comme des agneaux devenus des gentils petits gars - alors je vous le demande -laquelle de nous deux a fait le plus de bien au monde au bout du compte ?
''VIEILLE 2 :'' tellement de remords et de regrets
''VIEILLE 1 :'' ça y est vous rebranlez
''VIEILLE 2 :'' ça fait trop mal
''VIEILLE 1 :'' ça fait mal où ?
''VIEILLE 2 :'' par là- partout
''VIEILLE 1 :'' moi je ne me gratte plus -je suis une femme libre
''VIEILLE 2 :'' je vous souhaite tout le bonheur du monde - ne me regardez pas comme ça
''VIEILLE 1 :'' vous pleurez
''VIEILLE 2 :'' c'est la poussière
''VIEILLE 1 :'' un moucheron
''VIEILLE 2 :'' impossible
''VIEILLE 1 :'' ce n'est pas impossible ? c'est un moucheron
''VIEILLE 2 :'' le même moucheron ?
''VIEILLE l :'' je ne sais pas - un deuxième moucheron ?
''VIEILLE 2 :'' deux fois plus impossible
''VIEILLE 1 :'' la vie trouve toujours une sortie
''VIEILLE 2 :'' impossible et vous le savez
''VIEILLE l :'' une petite mouche qui tourne en rond
''VIEILLE 2 :'' ça tournait en carré les moucherons
''VIEILLE 1 :'' en rond ou en carré ça tourne -il est là qui tourne
''VIEILLE 2 :'' dans un monde sans détritus ni pou-belle ni résidu ni rebut de quoi que ce soit ? vous rêvez - c'est une illusion - un truc fatigué de vos yeux fatigués - un point noir d'avant la fin qui fait bzitbzit et qui s'en va
''VIEILLE l :'' un moucheron je vous dis
''VIEILLE 2 :'' vous ne savez pas ce que vous dites
''VIEILLE l :'' qu'est-ce que j'en fais ?
''VIEILLE 2 :'' écrasez-le _
''VIEILLE l :'' méchante femme 

!!!!5 un autre machin
//fracas d'un nouvel appareil volant qui tombe plus proche que tout á l'heure 
un drone sans doute//
''VIEILLE 2 :'' ils se rapprochent
''VIEILLE 1 :'' ils tombent de plus en plus près
''VIEILLE 2 :'' ils nous ont repérées ?
''VIEILLE 1 :'' la cigarette ?
''VIEILLE 2 :'' ils seraient déjà là
''VIEILLE 1 :'' j'ai eu comme un coup de chaud
''VIEILLE 2 :'' on n'a rien vu venir on n”a rien entendu - c'est de la haute technologie
''VIEILLE 1 :'' c'est de la haute technologie mais çà se détraque tout le temps
''VIEILLE 2 :'' ils sont infaillibles je vous dis - c`est autre chose
''VIEILLE 1 :'' qu”est-ce que vous Voulez que ce soit !
''VIEILLE 2 :'' une attaque des dissidents
''VIEILLE 1 :'' vous vous racontez des histoires
''VIEILLE 2 :'' c”est vous avec vos moucherons qui vous racontez des histoires
''VIEILLE 1 :'' c`était un moucheron
''VIEILLE 2 :'' c”était de la poussière
''VIEILLE 1 :'' pas un gramme de poussière au moment de la chute pas ça -- pas un mouton qui vole - çà n`existe plus la poussière - c'était bien un moucheron ce que  j'ai vu tout à l”heure - la vie trouve toujours une sortie
''VIEILLE 2 :'' vous êtes vieille vous délirez - vous faites des trucs de vieux
''VIEILLE 1 :'' je ne suis pas plus vieille que vous
''VIEILLE 2 :'' vous n”êtes pas tellement plus jeune
''VIEILLE 1 :'' c°est votre premier jour et vous me tapez déjà sur les nerfs
''VIEILLE 2 :'' il va peu t-être falloir faire un effort de cohabitation silencieuse
''VIEILLE 1 :'' rentrez chez vous
''VIEILLE 2 :'' c.'est mon pas«de-porte
''VIEILLE 1 :'' Vous ne pourriez pas vous décaler un peu ?
''VIEILLE 2 :'' pourquoi pas vous?
''VIEILLE 1 :'' c”est mon territoire
''VIEILLE 2 :'' vous n'avez pas la jouissance exclusive du pré carré
''VIEILLE 1 :'' C'est chez moi de là à là
''VIEILLE 2 :'' de là à là d`accord mais 21 partir de là c`est chez moi
''VIEILLE 1 :'' ça y est je ne vous supporte plus
''VIEILLE 2 :'' chacun chez soi
''VIEILLE 1 :'' j`en ai connu - des remplaçantes qui remplaçaient des remplaçantes -« e ne vais pas me laisser faire
''VIEILLE 2 :'' elle a tenu combien de temps celle que je remplace ? 
''VLEILLE 1 :'' elle a pris froid
''VIEILLE 2 :'' elle a pris froid ?
''VIEILLE 1 :'' elle a pris froid
''VIEILLE 2: ''un petit coup de froid?
''VIEILLE 1 :'' elle n'était pas très résistante
''VIEILLE 2 :'' Vous ne m`aurez pas à l”usure
''VIEILLE 1 :'' on attendait - ça ne venait pas ! elle s”est endormie doucement
''VIEILLE 2 :'' Vous l'avez laissée dormir ?
''VIEILLE 1 :'' elle s`est éteinte elle s”est tassée - et puis Voilà
''VIEILLE 2 :'' Vous ne lui avez pas déclaré la guerre à celle-là Î
''VIEILLE 1 :'' elle était très différente de Vous
''VIEILLE 2 :'' en quoi était-elle si différente ?
''VIEILLE 1 :'' elle était sourde ! sourde et muette
''VIEILLE 2 :'' Vous Vous grattez
''VIEILLE 1 :'' Vous rebranlez
''VIEILLE 2 :'' Vous Vous grattez ça me rend nerveuse
''VIEILLE 1 :'' qu`est-ce que Vous êtes Venue Vous foutre là?
''VIEILLE 2 :'' j'ai payé ma quote-part ›- je me suis acquittée du paiement de ma chaise - et sans crédit
''VIEILLE 1 :'' sans crédit?
''VIEILLE 2 :'' sans crédit
''VIEILLE l :'' il y en a qui ont les moyens
''VIEILLE 2 :'' et ils Vous emmerdent
''VIEILLE 1 :'' propriétaire
''VIEILLE 2 :'' jalouse
''VIEILLE 1 :'' c`est Votre premier jour et ce n”est pas très concluant
''VIEILLE 2 :'' arrêtez de vous gratter ou je vous attache
''VIEILLE 1 :'' je dépérissais sereine - vous êtes arrivée - et le manque et les regrets avec
''VIEILLE 2 :'' plus vous regrettez plus vous grattez
''VIEILLE 1 :'' rentrez chez vous
''VIEILLE 2 :'' je ne peux pas - j”ai besoin d`argent
''VIEILLE 1 :'' pour quoi faire ?
''VIEILLE 2 :'' je dois partir
''VIEILLE 1 :'' pour aller où ?
''VIEILLE 2 :'' je connais quelqu'un
''VIEILLE 1 :'' il n`y a plus personne
''VIEILLE 2 :''  connais quelqu`un qui se bat encore je le sais je le sens
''VIEILLE 1 :'' vendez votre chaise
''VIEILLE 2 :'' à qui !
''VIEILLE 1 :'' a moi ! j'ai mes petites réserves
''VIEILLE 2 :'' vous n`avez rien - que de la gueule vous n'avez pas capitalisé vous êtes locataire et encore sur un siège éjectable Y même votre chaise elle n>est pas à vous - Vous avez tout dépensé au centime près tout en restant avachie sur vos restes que vous avez bouffés sans jamais penser à l`avenir mais l?avenir c'est maintenant et voilà où on en est *vous n”avez rien µ et cette chaise sur laquelle vous êtes assise elle est à moi
''VIEILLE 1 :'' qu'est-ce que ça Veut dire É
''VIEILLE 2 :'' _ça veut dire qu”on ne donne pas cher de votre peau - votre vieille peau
''VIEILLE 1 :'' je peux savoir ce que ça veut dire ?
''VIEILLE 2 :'' ils me l'ont fait quasiment gratis le mètre carré de ma chaise et le vôtre avec - mon- tant dérisoire - impôts locaux Zéro et charges pareil pas ça
''VIEILLE 1 :'' c”est impossible
''VIEILLE 2 :'' les moucherons aussi c'est impossible pourtant vous en avez vu deux * ils me l'ont faite pour des queues de cerises la chaise vacante et la vôtre aussi
''VIEILLE 1 :'' c`est techniquement illégal
''VIEILLE 2 :'' pas du tout illégal - en viager par exemple parfaitement légal
''VIEILLE 1 :'' ils vous l'ont vendue en viager ?
''VIEILLE 2 :'' ils vous ont vendue en viager
''VIEILLE 1 :'' j”ai envie de mourir
''VIEILLE 2 :'' ça rendrait service à tout le monde
''VIEILLE 1 :'' salope
''VIEILLE 2 :'' je ne suis pas votre copine
''VIEILLE 1 :'' oui ca on a bien compris
''VIEILLE 2 :'' elle est trop étroite cette chaise
''VIEILLE 1 :'' elle n'est pas étroite cette chaise
''VIEILLE 2 :'' ma chaise est étroite
''VIEILLE 1 :'' elle n'est pas plus étroite que la mienne
''VIEILLE 2 :'' que voulez-vous dire ?
''VIEILLE 1 :'' vous prenez trop de place - vous êtes trop large
''VIEILLE 2 :'' d°où est-ce que je suis trop large ?
''VIEILLE 1 :'' vous débordez du champ de vos prérogatives - là
''VIEILLE 2 :'' je ne déborde pas du champ de mes prérogatives
''VIEILLE 1 :'' vous débordez un petit peu
''VIEILLE 2 :'' c”est le tissu
''VIEILLE 1 :'' ça se plie ça se replie un tissu - sous la graisse ça le repassera 

!!!!6 les mains
''VIEILLE 2 :'' je devrais vous en coller une
''VIEILLE 1 :'' ça vous fera un peu de mouvement
''VIEILLE 2 :'' je ne sais pas ce qui me retient
''VIEILLE 1 :'' vous avez peur de vous salir les mains
''VIEILLE 2 :'' pas faux
''VIEILLE 1 :'' elles sont toutes propres comme neuves f ça se voit que vous n'avez pas beau* coup mis la main a la pâte
''VIEILLE 2 :'' j °ai passé autant de temps les mains jointes à prier pour le salut des femmes de votre espèce que vous à genoux à agiter les vôtres pour vendre vos services
''VIEILLE 1 :'' elles ont travaillé - mes mains - de la vraie chair ›«› ce ne sont pas des mains de fei« gnasse
''VIEILLE 2 :'' elles pourraient me faire les pieds de ma chaise
''VIEILLE 1 :'' elles pourraient vous faire un massage thaï pendant qu”on y est
''VIEILLE 2 :'' il me reste une cigarette
''VIEILLE 1 :'' il Vous reste une cigarette ?
''VIEILLE 2 :'' les pieds de ma chaise ?
''VIEILLE 1 :'' bourgeoise
''VIEILLE 2 :'' au boulot
//VIEILLE 1 astique les pieds de la chaise de VIEILLE 2//
''VIEILLE 1 :'' ce que vous cherchez c'est quelqu'un à dominer
''VIEILLE 2 :'' Vous pourriez me faire un petit massage thaï
''VIEILLE 1 :'' c”est tout vous ça - mettre les gens à quatre pattes
''VIEILLE 2 :'' Vous Vous y êtes mise toute seule
''VIEILLE 1 :'' asservir pour garder les mains propres
''VIEILLE 2 :'' fait pas chaud par ici
''VIEILLE 1 :'' e m”active _ça me réchauffe -«› levez les pieds
''VIEILLE 2 :'' j`ai les jambes engourdies
''VIEILLE 1 :'' j”ai mal au dos M on lève les pieds
''VIEILLE 2 :'' j`ai mal aux genoux
''VIEILLE 1 :'' j`ai mal partout
''VIEILLE 2 :'' un petit massage facial
''VIEILLE 1 :'' et vous le paierez comment celui-là ? en me jouant un petit Tchekhov 
''VIEILLE 2 :'' quel petit Tchekhov Î
''VIEILLE 1 :'' un de vos petits tchekhov ?
''VIEILLE 2 :'' comment savez-vous que j”ai joué tchekhov ?
''VIEILLE 1 :'' vous l'avez dit tout à 1'heure que Vous avez joué tchekhov il y a trente ans
''VIEILLE 2 :'' j`ai un petit vertige
''VIEILLE 1 :'' Vous avez joué tchekhov ou Vous n'a\/ez pas joué tchekhov ?
''VIEILLE 2 :'' moi je vous ai dit que j'avais joué tchekhov ?
''VIEILLE 1 :'' vous avez même fait la mouette
''VIEILLE 2 :'' quelle mouette ?
''VIEILLE 1 :'' la mouette
''VIEILLE 2 :'' où ça une mouette ? non ce n`est pas ça* tchaïka - mais que se passe-t-il - qu”est-ce que c'est que cette histoire de quoi c'était quoi quelle chose ? quel est ce bruit qui sent si fort le brûlé - ça sent le brûlé je l”entends je veux dire je le sens - il y a quelque chose qui brûle chto été - je l`entends qui dit je brûle -- je l'entends qui brûle et qui dit je brûle je veux dire je le sens - chtokakoï tchaïka oujaïdi - tchaïka ya bayouss ya bayouss
''VIEILLE 1 :'' donnez-moi la main
''VIEILLE 2 :'' vous y avez cru
''VIEILLE 1 :'' foutez-moi la paix
''VIEILLE 2 :'' j”étais comédienne
''VIEILLE 1 :'' ça ne m'intéresse pas
''VIEILLE 2 :'' j`étais comédienne et c'est toute la différence
''VIEILLE 1 :'' je suis bon public 

!!!!7 les bruits
''VIEILLE 2 :'' est-ce qu`on va rester là- à attendre qu'un de leurs machins nous tombe sur la gueule
''VIEILLE 1 :'' allez-vous-en vous si vous voulez «- ma place c`est tout ce qui me reste et encore Y même ma chaise elle n`est pas à moi - mais je suis assise dessus je ne bougerai pas d”ici
''VIEILLE 2 :'' on va se dessécher à vue d”œil - se momifier pour que dalle
''VIEILLE 1 :'' je tomberai en poudre sur moi-même - vous rapprocherez les chaises A ça vous fera un banc -- de toute façon  ne peux plus bouger
''VIEILLE 2 :'' vous ne pouvez plus bouger ?
''VIEILLE 1 :'' je suis scotchée à mes poches
''VIEILLE 2 :'' ça peut toujours s'arranger
''VIEILLE 1 :'' j”ai fait des nœuds je me suis emmêlée dans les tuyaux
''VIEILLE 2 :'' e vous démêlerai
''VIEILLE 1 :'' qu`est-ce qui vous prend ?
''VIEILLE 2 :'' un coup de mélancolie
''VIEILLE 1 :'' Vous me prenez en pitié ?
''VIEILLE 2 :'' je ne vous prends pas en pitié je sais ce que c”est que de se trimballer avec des poches
''VIEILLE] :'' ah oui vous aussi vous avez vos poches
''VIEILLE 2 :'' moi au moins je ne me suis pas emmêlée dans mes tuyaux
''VIEILLE 1 :'' allez-y» je m”en sorti rai très bien toute seule
''VIEILLE 2 :'' je me retrouve là à vos côtés - Vous que j'ai tellement combattue - je ne comprends plus les plans du ciel - pourquoi moi ici maintenant ? est-ce que c'est une nouvelle épreuve - est›ce que je dois me battre contre vous ou avec Vous c oh pardon
//VIEILLE 2 produit des petits bruits audilbles ou non 
troubles intestinaux//
''VIEILLE 1 :'' ah oui tiens
''VIEILLE 2 :'' c`est le doute - il m`envahit - cela ne m'arrive pas très souvent et ça se détraque à l`intérieur je fais des petits bruits
''VIEILLE 1 :'' on fait tous comme on peut
''VIEILLE 2 :'' je pense trop ? je m’interroge et Voilà
''VIEILLE 1 :'' un petit doute - un petit bruit
''VIEILLE 2 :'' je suis embarrassée
''VIEILLE 1 :'' j”ai de la tendresse pour les faiblesses naturelles
''VIEILLE 2 :'' tout ça c'est dans ma tête
''VIEILLE 1 :'' pas seulement
''VIEILLE 2 :'' j e suis appareillée - c`est encore heureux
''VIEILLE 1 :'' ça déborde un peu
''VIEILLE 2 :'' je ne nfarrête plus
''VIEILLE 1 :'' vous avez un sérieux problème de fuite
''VIEILLE 2 :'' c`est à cause de ça que j”ai dû arrêter la confession « c`ét:1it devenu trop compliqué dans le confessionnal - au moindre doute je ne réponds plus de mon corps
''VIEILLE 1 :'' à moi aussi ça m`arrivait quand e riais - c”est pour ca que je ne ris plus -  me retiens je me contiens
''VIEILLE 2 :'' d`abord ce n`est que du vent et puis très vite j'ouvre les vannes
''VIEILLE 1 :'' cela dit on ne se marre pas beaucoup par ici - au moins je reste au sec
''VIEILLE 2 :'' le doute nfassaille
''VIEILLE 1 :'' vous doutez beaucoup tout d”un coup
''VIEILLE 2 :'' c”est parce que je regrette tout ce que jan dit
''VIEILLE 1 :'' faut pas
''VIEILLE 2 :'' je m'en veux *
''VIEILLE 1 :'' vous quand vous lâchez prise vous lâchez prise elles commencentà rire et de bon cœur
''VIEILLE 2 :'' Vous me faites rire - ne me faites pas rire
''VIEILLE 1 :'' c'est Vous qui me faites rire
''VIEILLE 2 :'' je ris mais jlai envie de pleurer V» c”est contradictoire
''VIEILLE 1 :'' vous pleurez de tous les côtés et par tous les bouts -- c'est les grandes eaux
''VIEILLE 2 :'' c”est versailles
''VIEILLE 1 :'' voilà maintenant c”est mon tour *vous me faites rire et c”est moi qui goutte
''VIEILLE 2 :'' ca fuit de partout par ici
''VIEILLE 1 :'' on est percées ma parole
''VIEILLE 2 :'' nous avons un méchant problème d`humidité
''VIEILLE 1 :'' on déborde et nos tuyaux sont débordés
''VIEILLE 2 :'' ma poche a explosé
''VIEILLE 1 :''  vous prêterais bien la mienne mais elle est pleine
''VIEILLE 2 :'' vous êtes belle quand vous riez
''VIEILLE 1 :'' ne me dites pas ça je vais couler le navire
''VIEILLE 2 :'' non c'est vrai - vous êtes belle quand vous riez
''VIEILLE 1 :'' Vous êtes une bonne âme
''VIEILLE 2 :'' pourtant Vous Voyez - je doute
''VIEILLE 1 :'' Cest plus humain - je Vous préfère comme ga
''VIEILLE 2 :'' ah oui I
''VIEILLE 1 :'' oh oui
''VIEILLE 2 :'' Vous êtes une martyre de la domi- nance masculine
''VIEILLE 1 :'' c`est gentil
''VIEILLE 2 :'' dest Vrai
''VIEILLE 1 :'' et la nuit qui tombe comme ça d”un coup un machin volant un drone 5'écmse au sol tout près cl 'elles 

!!!!8 le client 
''VIEILLE 2 :'' ce n`était pas la nuit détait encore un de ces machins
''VIEILLE 1 :'' ce n”est pas celui-ci qui nous dénoncera
''VIEILLE 2 :'' ça m'a resserrée d”un coup - je suis tout étanche soudain
''VIEILLE 1 :'' Vous Vous resserrez comment ?
''VIEILLE 2 :'' je contracte je serre les fesses - un petit coup
''VIEILLE 1 :'' j`essz1ie je n”y arrive pas
''VIEILLE 2 :'' resserrez - ça se rafiermit tout seul
''VIEILLE 1 :'' je ne sens rien
''VIEILLE 2 :'' un petit coup - on relâche
''VIEILLE 1 :'' je serre je relâche A je le sens - ça tra» vaille le périnée et ça n`est pas désagréable
''VIEILLE 2 :'' ça muscle et en même temps ça détend partout autour « il se pourrait même qu”on y prenne un peu de plaisir
''VIEILLE 1 :'' Vous savez y faire en matière de satis- faction personnelle
''VIEILLE 2 :'' ne me jugez pas
''VIEILLE 1 :'' Vous auriez pu rendre un homme heu-reux
''VIEILLE 2 :'' je n'en ai aimé qu'un - et tellement
''VIEILLE 1 :'' ça ne me gratte plus
''VIEILLE 2 :'' alors pourquoi vous grattez-vous É
''VIEILLE 1 :'' je vérifie »-- ça ne me gratte plus
''VIEILLE 2 :'' la
''VIEILLE 1 :'' quoi ?
''VIEILLE 2 :'' une ombre
''VIEILLE 1 :'' une ombre?
''VIEILLE 2 :'' il y a quelqu`un
''VIEILLE 1 :'' comment ça il y a quelqu”un ?
''VIEILLE 2 :'' il y a quelqu°un je vous dis qu'il y a quelqu”un
''VIEILLE 1 :'' impossible il n°y a plus personne
''VIEILLE 2 :'' il n`y a plus personne nulle part et pourtant juste la il y a quelqu°un
''VIEILLE 1 :'' la brigade sanitaire ?
''VIEILLE 2 :'' elle est toujours en meute la brigade sanitaire
''VIEILLE 1 :'' un client?
''VIEILLE 2 :'' mon premier client ?
''VIEILLE 1 :'' pourquoi le vôtre?
''VIEILLE 2 :'' et si c”étaít un client É
''VIEILLE 1 :'' si c`était un client je m”en occuperais
''VIEILLE 2 :'' pourquoi vous ?
''VIEILLE 1 :'' llancienneté
''VIEILLE 2 :'' je suis peut«être plus Vieille que vous
''VIEILLE 1 :'' ÿétais là avant
''VIEILLE 2 :'' laissez la place
''VIEILLE 1 :'' j'ai Yexpérience
''VIEILLE 2 :'' passez la main
''VIEILLE 1 :'' vous observerez *vous apprendrez
''VIEILLE 2 :'' ça fait combien de temps que Vous n'aVez eu personne É
''VIEILLE l :'' j”ai toujours eu du monde
''VIEILLE 2 :'' ce sera mon client autant que le vôtre
''VIEILLE 1 :'' mon client - et pourquoi pas ma cliente
''VIEILLE 2 :'' ce sera ma cliente autant que la vôtre
''VIEILLE 1 :'' je vous la laisse
''VIEILLE 2 :'' elle est là ! je lui dis quoi ?
''VIEILLE 1 :'' démerdez«Vous
''VIEILLE 2 :'' c'est mon premier jour 
''VIEILLE 1 :'' d”abord vous évitez de lui faire peur - elle n'a jamais vu de vieille elle n”a jamais rien de vu de vieux - vous ne déballez pas tout d`un coup
''VIEILLE 2 :'' je commence par la bouche
''VIEILLE 1 :'' très bien la bouche bonne idée bon début
''VIEILLE 2 :'' une Vraie bouche qui tombe - qui a Vécu parlé et pas qu”un peu - sans passer par le bistouri ni le collagène A personne jamais n”a touché à ces lèvres
''VIEILLE 1 :'' et Vous l'ouVreZ e Vous montrez ce qui reste - la résine et les plombages les bridges les céramiques
''VIEILLE 2 :'' elles se déchaussent mais elles tiennent bon A la gencive est d`origine
''VIEILLE l :'' et il en reste des Vivantes
''VIEILLE 2 :'' deux A qui aujourdhui peut en dire autant ?
''VIEILLE 1 :'' elles mordent elles grincent elles mâchent encore
''VIEILLE 2 :'' et les mains -- comme des feuilles à l”automne
''VIEILLE 1 :'' les fleurs de cimetière
''VIEILLE 2 :'' des fleurs de cimetière
''VIEILLE 1 :'' et le cou de dindon - parce que ça fait chlop chlop ça fait glouglou
''VIEILLE 2 :'' ça fait dindon
''VIEILLE 1 :'' et sous les bras
''VIEILLE 2 :'' les stores vénitiens
''VIEILLE 1 :'' le pli fortuny -- pas un coup de scalpel - que du vrai du naturel
''VIEILLE 2 :'' tout le monde s`est fait refaire des trucs
''VIEILLE 1 :'' tiré z1u-dessus resserre en dessous - tout le monde est refait de partout _ saufnous
''VIEILLE 2 :'' et si elle est fauehée ?
''VIEILLE 1 :'' vous ne pensez qu”à l”argent
''VIEILLE 2 :'' c`est un commerce comme les autres - ce n°est pas .l`armée du salut - si elle veut voir ce que ca fait - ce que ca faisait le temps « il faut payer - je ne fais pas portes ouvertes
''VIEILLE 1 :'' ce que je préfere c”est encore le paie- ment en produits rares
''VIEILLE 2 :'' une bière sans alcool
''VIEILLE 1 :'' une bière avec
''VIEILLE 2 :'' le saucisson le salami la saucisse sèche
''VIEILLE 1 :'' un camembert 21 coeur
''VIEILLE 2 :'' on n`en parle pas - on ne sait pas à qui on a affaire
''VIEILLE 1 :'' clou du spectacle vous lui faites votre parkin son
''VIEILLE 2 :'' et vous votre alzheimer « il est très bien votre alzheimer 
''VIEILIE 1 :'' il n”y a personne - on se raconte des histoires
''VIEILLE 2 :'' il nfy a jamais eu personne
''VIEILLE 1 :'' ca nous occupe 

!!!!9 un déraillement
''VIEILLE 2 :'' on n`aura personne
''VIEILLE 1 :'' on n`aura personne- oui
''VIEILLE 2 :'' je Vous dis qu”on n”aura personne
''VIEILLE 1 :'' je le sais bien qu'on n”au ra personne je n'ai pas cessé de le dire qu`0n n”aurait personne
''VIEILLE 2 :'' moi je m`en fous  mes petites réserves
''VIEILLE 1 :'' vous avez des petites réserves É
''VIEILLE 2 :'' jlai mes petites réserves
''VIEILLE 1 :'' est-ce que quelqu”un peut me dire ce qui se passe ?
''VIEILLE 2 :'' je capitalise
''VIEILLE 1 :'' dis donc ma salope tu ne serais pas en train de me piquer mon rôle É
''VIEILLE 2 :'' moi non plus je n”ai pas besoin de toi je peux très bien la jouer toute seule
''VIEILLE 1 :'' et moi je fais quoi?
''VIEILLE 2 :'' rentre chez toi
''VIEILLE 1 :'' Cest ma place et c`est tout ce que j`ai -il a fallu que vous veniez vous foutre la pour me piquer mon travail mon rôle et ma place - qu'est-ce que je fais qu`est»ce que je deviens moi maintenant dans tout _ça ? 

!!!!10 les miliciens
''VIEILLE 2 :'' je vous demande pardon je suis fatiguée
''VIEILLE 1 :'' fécouterais bien un peu cle musique - un petit bach - vous voyez je ne suis pas si mauvaise
''VIEILLE 2 :'' je préférerais un peu de silence
''VIEILLE 1 :'' donnez-moi ma cigarette
''VIEILLE 2 :'' non
''VIEILLE 1 :'' comment êtes-vous devenue si mé» chante Î
''VIEILLE 2 :'' j”ai tout perdu
''VIEILLE 1 :'' donnez-moi une cigarette ou n'im-porte quoi qui se fume ou qui se boit
''VIEILLE 2 :'' je n”ai jamais eu grand-chose mais j`avais du temps et des aspirations _ j ”ai tout perdu au combat
''VIEILLE 1 :'' vous avez combattu *Vous avez com* battu qui Ê vous avez combattu quoi Î
''VIEILLE 2 :'' je rne suis agenouillée des milliers de fois - j”y ai cru j”en voulais - de llamour sur la terre et du lin pour tout le monde - du beau lin blanc -- tissu biologique issu de Fagriculture biologique - fibres rincées à l`eau bénite - et des petites touches de bleu par petits pois par petites croix f j`en ai cousu des chemisettes de lin blanc avec en haut à gauche au niveau du coeur des petites croix en fil bleu
''VIEILLE 1 :'' des petites croix comment ?
''VIEILLE 2 :'' des petites croix comme ca
//VIEILLE 1 se gratte//
''VIEILLE 1 :'' je fais une allergie
''VIEILLE 2 :'' on a été désensibilisés - zî tout
''VIEILLE 1 :'' je fais une allergie au sacré
''VIEILLE 2 :'' vous effritez votre psoriasis
''VIEILLE 1 :'' ça me fait ca les illuminés - ça nfirrite et je me désagrège
''VIEILLE 2 :'' tapis de mycoses
''VIEILLE 1 :'' je n'ai plus de champignon ca fait un bail
''VIEILLE 2 :'' on se demande ce qu'elle fout la brigade sanitaire
''VIEILLE 1 :'' c”est chez vous que ca sent le moisi
''VIEILLE 2 :'' vous vous êtes laissé allonger sur le dos
''VIEILLE 1 :'' tout a pourri à force de ne rien voir passer
''VIEILLE 2 :'' vous avez profane la dignité humaine
''VIEILLE 1 :'' Vous n”aveZ jamais joui - ca vous a rendue triste
''VIEILLE 2 :'' j”avais autre chose à faire - et vous en avez pris pour deux
''VIEILLE 1 :'' j'ai fait ce que j'ai voulu comme voulu sans dieu ni maître
''VIEILLE 2 :'' j`ai donné la vie moi madame
''VIEILLE 1 :'' vous avez donné la vie ?
''VIEILLE 2 :''  enfanté - oui
''VIEILLE 1 :'' elle clignote sur sa petite étagère mère teresa
''VIEILLE 2 :'' le miracle dela vie
''VIEILLE 1 :'' il y a des étoiles partout - c”est noël
''VIEILLE 2 :'' lavie qui jaillit malgré tout malgré les pesticides et les conservateurs
''VIEILLE 1 :'' aucun homme ne vous avait jamais touchée il y a encore dix minutes
''VIEILLE 2 :'' aucun homme ne m”a jamais touchée f je maintiens 

!!!!11 la semence
//fracas au sol 
chute d'un objet volant//
''VIEILLE 1 :'' ils ne maîtrisent plus rien au-dessus
''VIEILLE 2 :'' ils ont perdu le contrôle
''VIEILLE 1 :'' ils touchent le fond - en haut lieu
''VIEILLE 2 :'' attaque de dissidents
''VIEILLE 1 :'' il n`y a plus de dissidents
''VIEILLE 2 :'' il en reste f au moins un quelque part je le sais je le sens comme les amputés sentent leu r jambe amputée
''VIEILLE 1 :'' ils sentent peut-être leur jambe amputée mais ils sont quand même cul-de-jatte
''VIEILLE 2 :'' il est là - il est revenu
''VIEILLE l :'' qui est revenu ?
''VIEILLE 2 :'' j'ai connu la joie du miracle de la Vie
''VIEILLE 1 :'' vous disiez n`avoir connu aucun homme
''VIEILLE 2 :''  n'en ai aimé qu”un - je n°ai pas dit que je l”avais connu
''VIEILLE 1 :'' vous l`aveZ forcement connu même trente secondes
''VIEILLE 2 :'' je n”ai aimé qu`un homme dans ma vie de lemme et pas n”importe lequel - une légende Vivante en son temps - et fai acheté ce quiil fallait
''VIEILLE 1 :'' vous vous avez fait une grosse bêtise
''VIEILLE 2 :'' un acteur _ hors catégorie A un trésor national d'exportatíon - au japon - partout en asie - et partout ailleurs
''VIEILLE 1 :'' alain delon?
''VIEILLE 2 :'' sa semence était en vente
''VIEILLE 1 :'' Vous avez acheté la semence d`alain delon ?
''VIEILLE 2 :'' aux enchères
''VIEILLE 1 :'' elle a acheté la semence d`alain delon aux enchères
''VIEILLE 2 :'' sa droiture sa force de caractère son autorité - l”hom me providentiel - le rappel à l”ordre - la rectitude le respect des principes qui fondent le ciment de la paix sociale du calme sécuritaire - j`ai acheté ce qu”il fallait et donné la vie
''VIEILLE 1 :'' vous vous attendiez à quoi È au messie?
''VIEILLE 2 :'' je lui cousais des petites tuniques - des petits uniformes en lin A ils sont devenus très vite beaucoup trop petits pour lui
''VIEILLE 1 :'' les enfants grandissent
''VIEILLE 2 :'' il a rejoint les dissidents
''VIEILLE 1 :'' encore un qui se sera construit contre son père
''VIEILLE 2 :'' j”ai besoin dïirgent
''VIEILLE 1 :'' Vous allez partir
''VIEILLE 2 :'' it sa recherche
''VIEILLE 1 :'' je n`ai pas eu d`en fant ? j'ai peut-être dansé avec liassassin de votre fils
''VIEILLE 2 :'' taisez-vous
''VIEILLE 1 :'' ils n”ont épargné personne et vous le savez -- vous m`aviez promis une cigarette
''VIEILLE 2 :'' il en reste une _ la der des ders 4 je la garde on se la garde par-devers nous - que nous restera-t-il à espérer quand nous l°aurons fumée la dernière cigarette ?
''VIEILLE 1 :'' je l`aurais bien fumée là maintenant la dernière cigarette 

!!!!12 l'ombre
''VIEILLE 2 :'' il y a quelqu°un
''VIEILLE l :'' il n'y a personne
''VIEILLE 2 :'' il est là
''VIEILLE 1 :'' je ne Vois rien
''VIEILLE 2 :'' il nc sort pas de son ombre
''VIEILLE l :'' vous vous racontez des histoires
''VIEILLE 2 :'' pourquoi VouleZ-vous que je me raconte des histoires Î
''VIEILLE l :'' ça occupe - ça vous occupe
''VIEILLE 2 :'' vous ne voulez pas Voir - il est là - tétanisé
''VIEILLE 1 :'' vous êtes toute pâle toute livide
''VIEILLE 2 :'' il tient un machin dans la main un machin qu°il dirige vers nous - (fest une arme - il nous pointe il nous vise avec - un truc artí-san al - une fronde
''VIEILLE 1 :'' qu”est-ce qu`elle a?
''VIEILLE 2 :'' il a trente ans - et ce visage ces traits
''VIEILLE 1 :'' qu`est-ce qu”ils ont ?
''VIEILLE 2 :'' il dit quelque chose
''VIEILLE 1 :'' qu'est-ce qu'il dit ?
''VIEILLE 2 :'' je n”entends pas ce qu`il dit vous parlez tout le temps
''VIEILLE 1 :'' s`il y a quelqu”un qu”il sorte de là* qu`il avance par ici et qu”il se montre
''VIEILLE 2 :'' c°est lui ces grands yeux secs et froids qui sortent de l”ombre Y moi qui n`ai aimé qulun homme - un homme qui ne m'a jamais vue ni regardée - il m”a laissé ca - c`est son portrait crache - cet air un peu vide _ Gest fou ce qu ,il lui ressemble -- il me vise avec son truc -« sa fronde artisanale
''VIEILLE 1 :'' range tes jouets - tu lui fais peur
''VIEILLE 2 :'' je n”ai pas été une très bonne mère
''VIEILLE 1 :'' vous n'avez rien à Vous reprocher
''VIEILLE 2 :''  donné lavie - c'est tout le reste qui m)a échappé
''VIEILLE 1 :'' il s'est fait tout seul
''VIEILLE 2 :'' et ca n'est pas si mal
''VIEILLE 1 :'' c`est quand même le lils d'alain delon
''VIEILLE 2 :'' il attend quelque chose «- je n`ai jamais été foutue de lui fêter son anniversaire - je prierai pour toi prierai pour ca désormais - que tu trouves l`am our que tu le rencontres que tu le reconnaisses et que tu le gardes cet amour qui t”a tellement manqué
''VIEILLE 1 :'' je pou rrais reprendre du service - mettre àl`honneur mon métier mon ancien métier « pour vous je Veux dire pour lui
''VIEILLE 2 :'' mon fils î entre vos mains É
''VIEILLE 1 :'' j”en ai vu d”autres
''VIEILLE 2 :'' oui bon en?n quand même je
''VIEILLE 1 :'' il doit bien me rester un peu de pra- tique - et ça me ferait du bien de quitter la station assise
''VIEILLE 2 :'' et qui vous paiera ?
''VIEILLE 1 :'' et la dernière cigarette ?
''VIEILLE 2 :'' c”est tout ce que j'ai Cest tout ce qui me reste « elle est à vous
''VIEILLE 1 :'' je ne vous décevrai pas
''VIEILLE 2 :'' donneZ«lui un vrai moment d”am0ur
''VIEILLE 1 :'' si c'est _ça que vous voulez et si c'est ça qu'il lui faut « j”y mettrai tout mon coeur et le reste avec - les bases ça ne s”0ublie pas
''VIEILLE 2 :'' je suis sûre que Vous êtes une grande professionnelle
''VIEILLE 1 :'' et c'est quand même le fils d”alain delon 

!!!!13 l'ombre disparaît
''VIEILLE 2 :'' il est parti
''VIEILLE 1 :'' je ne suis pas vexée
''VIEILLE 2 :'' ce n'était pas contre vous
''VIEILLE 1 :'' je le prends bien
''VIEILLE 2 :'' moi j`aurais dit oui tout de suite à n'im- porte quel prix
''VIEILLE 1 :'' vous me faites plaisir
''VIEILLE 2 :'' vous n'aveZ pas ?ni d`être bandante
''VIEILLE 1 :''  n”aurais pas dit non à une dernière danse
''VIEILLE 2 :'' gardez la cigarette
''VIEILLE 1 :'' elle est à vous
''VIEILLE 2 :'' je vous la laisse je retire tout ce que j'ai dit
''VIEILLE 1 :'' vous êtes une belle personne survol d'un drone à l 'approche
''VIEILLE 2 :'' il est pour nous et pas plus tard que dans deux minutes
''VIEILLE 1 :'' il va nous tomber sur la gueule et pour de bon
''VIEILLE 2 :'' il va se crasher comme les autres mais cette fois nous serons en dessous
''VIEILLE 1 :'' on fume la derniere cigarette 
//On partage la dernière cigarette
et on attend//
''VIEILLE 2 :'' ça se rapproche
''VIEILLE 1 :'' Cest la fin je ne trouve pas le dernier mot
''VIEILLE 2 :'' moi non plus, ça nous fera un regret de plus
''VIEILLE 1 :'' nous aurions pu former une belle équipe * je vous dis adieu -- j”ai été contente de vous connaître
''VIEILLE 2 :'' j”ai froid
''VIEILLE 1 :'' venez plus près
//on rapproche les chaises 
on se serre un peu//
''VIEILLE 2 :'' merci pour tout
''VIEILLE 1 :'' oui moi aussi - je veux dire pareil -pour presque tout
''VIEILLE 2 :'' livbas la brigade sanitaire
''VIEILLE 1 :'' ils finissent toujours par arriver
''VIEILLE 2 :'' c'est la cigarette de trop
''VIEILLE 1 :'' furnez - on ne va rien leur laisser
''VIEILLE 2 :'' putain qu”elle est bonne A oh pardon j”ai dit putain
''VIEILLE 1 :'' je vous en prie
''VIEILLE 2 :'' finir comme ga
''VIEILLE 1 :'' cueillies de tous les côtés
''VIEILLE 2 :'' j'aurais dû vous rencontrer plus tôt - j”aVais tout à apprend re
''VIEILLE 1 :'' Vous avez fait un beau garçon - je Vous envie 

!!!!14 le crash 
//écrascmenl du drone
sur la hrígade sanitaire//
''VIEILLE 2 :'' il s'est écrasé
''VIEILLE l :'' ah ça il s'est bien écrasé
''VIEILLE 2 :'' mais pas du tout sur nous
''VIEILLE 1 :'' pas du tout là où on aurait dit
''VIEILLE 2 :'' il l`a rétarnée - la brigade sanitaire
''VIEILLE 1 :'' un accident électronique?
''VIEILLE 2 :'' pas un accident électronique - Cest mon fils
''VIEILLE 1 :'' Cest votre fils
''VIEILLE 2 :'' avec sa fronde
''VIEILLE 1 :'' il les a vus venir - il a visé le machin - il a planté les deux
''VIEILLE 2 :'' ce machin-là comme tous les autres W c°est lui - il nous a sauvées
''VIEILLE 1 :'' il est fort votre gamin -il me récon-cilie avec les generations à venir
''VIEILLE 2 :'' on va avoir la paix pour un moment
''VIEILLE 1 :'' vous allez partir je suis contente pour vous
''VIEILLE 2 :'' je ne partirai pas comme ga
''VIEILLE 1 :'' vous ne partirez pas comment?
''VIEILLE 2 :'' je ne partirai pas sans vous
''VIEILLE 1 :'' j”ai une envie si vous saviez de lever mon cu] de ma chaise
''VIEILLE 2 :'' non
''VIEILLE 1 :'' si
''VIEILLE 2 :'' ça ne vous est pas arrivé depuis com-bien de temps ?
''VIEILLE 1 :'' est-ce que ça m'est déjà arrivé ?
''VIEILLE 2 :'' si vous vous levez  vous suis
''VIEILLE 1 :'' vous d`ahord - ou alors ensemble
''VIEILLE 2 :'' ensemble c`est pas mal
''VIEILLE 1 :'' non mais ça alors
''VIEILLE 2 :'' alors quoi !
''VIEILLE 1 :'' un petit machin
''VIEILLE 2 :'' un petit machin ?
''VIEILLE 1 :'' un machin noir A un champignon - une trompette-de-la-mort
''VIEILLE 2 :'' et là au-dessus -« sur la trompette
''VIEILLE 1 :'' un moucheron
''VIEILLE 2 :'' deux moucherons - c”est un couple
''VIEILLE 1 :'' un miracle Y le miracle de la vie
''VIEILLE 2 :'' deux Inoucherons sur une trompette-cle»la-mort - ça fait trois miracles d”un coup
''VIEILLE 1 :'' si on se lève ça fera quatre
''VIEILLE 2 :'' la Vie trouve toujours une sortie
''VIEILLE 1 :'' c'est vous qui le dites
''VIEILLE 2 :'' on reste et on contemple ou on bouge et on s`en va ?
''VIEILLE 1 :'' on contemple deux minutes et on s`en va
''VIEILLE 2 :'' il y a peutwêtre dautres mondes ailleurs
''VIEILLE 1 :'' et vos chaises - on les emporte ?
''VIEILLE 2 :'' ÿabandonne la propriété « cadeau
''VIEILLE 1 :'' à trois on y va
''VIEILLE 2 :'' et d”un
''VIEILLE 1 :'' et de deux
''VIEILLE 2 :'' on est debout
''VIEILLE 1 :'' on s'en va. 

FIN
<<foldHeadings closed>>

|je|[[Jacques]]|
|vie|L'éternel féminin|
|d|1:30|
!Notre petite compagne
{{center{

Si mon Air vous dit quelque chose,
Vous auriez tort de vous gêner ;
Je ne la fais pas à la pose ;
Je suis La Femme, on me connaît.

Bandeaux plats ou crinière folle,
Dites ? quel Front vous rendrait fou ?
J'ai l'art de toutes les écoles,
J'ai des âmes pour tous les goûts.

Cueillez la fleur de mes visages,
Buvez ma bouche et non ma voix,
Et n'en cherchez pas davantage...
Nul n'y vit clair ; pas même moi.

Nos armes ne sont pas égales,
Pour que je vous tende la main,
Vous n'êtes que de naïfs mâles,
Je suis l'Eternel Féminin !

Mon But se perd dans les Etoiles !....
C'est moi qui suis la Grande Isis !
Nul ne m'a retroussé mon voile.
Ne songez qu'à mes oasis....

Si mon Air vous dit quelque chose,
Vous auriez tort de vous gêner ;
Je ne la fais pas à la pose :
Je suis La Femme ! on me connaît.
}}}

Jules LAFORGUE   (1860-1887)

http://poesie.webnet.fr/lesgrandsclassiques/poemes/jules_laforgue/notre_petite_compagne.html

{{homeTitle center{Noëlle Daix}}}{{small{
|adresse| |
|TEL| 06 89 44 84 93 |
|email|Noëlle <noelle.daix@orange.fr>|
}}}

{{homeTitle center{Obaldia}}}

!Odelette//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Pourtant si j’ay le chef plus blanc
Que n’est d’un liz la fleur esclose.
Et toy le visage plus franc
Que n’est le bouton d’une rose :
Pour cela, cruelle, il ne faut
Fuyr ainsi ma teste blanche :
Si j’ay la teste blanche en haut,
J’ay en bas la queue assez franche.
Ne sçais-tu pas, toy qui me fuis,
Que pour bien faire une couronne
Ou quelque beau bouquet, d’un lis
Tousjours la rose on environne ?

!!!!!!Pierre de Ronsard, //Les Odes ( XXXIII)//
}}}

!Odelette à une jeune maîtresse//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Pourquoy comme une jeune poutre
De travers guignes tu vers moy ?
Pourquoy farouche fuis-tu outre
Quand je veux approcher de toy ?

Tu ne veux souffrir qu’on te touche ;
Mais si je t’avoy sous ma main,
Asseure toy que dans la bouche
Bien tost je t’aurois mis le frain.

Puis te voltant à toute bride
Je dresserois tes pieds au cours.
Et te piquant serois ton guide
Par la carriere des Amours,

Mais par l’herbe tu ne fais ores
Qui suivre des prez la fraicheur,
Pource que tu n’as point encores
Trouvé quelque bon chevaucheur.

!!!!!!Pierre de Ronsard, //Les Odes ( XXXVII)//
}}}

!Odile
|nom| - |
|prenom|Odile|
|TEL| 01 43 20 77 50 |
|email| Odile<odiledf75@gmail.com> |
|DIRE|28/5/19 Jeanne d'Arc deMontherland|

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UploadLogMaxLine : <<option txtUploadLogMaxLine>>
!~UploadTiddler
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----
see also AdvancedOptions and [[iTWTweaks]]

lundi 25 janvier 2016

{{homeTitle center{Organisation 2016 des ateliers}}}
{{menubox center{''Les horaires''
[>img[Organisation de principe des séances|http://img15.hostingpics.net/thumbs/mini_132218Organisationdeprincipedessances.jpg][611]] +++*[Lundis Port-Royal]
|widetable|k
|>|>|>| !Groupe "~Port-Royal" |
|  10:00 | '' Mise en route '' | Nouvelles, annonces, clés USB  |// groupe  // |
|  10:10 | '' Échauffement '' | Respiration, assouplissement, synchronisations  |// groupe, binomes // |
|  10:20 | '' Vocalisation '' | Exercices de diction, d'expressions, travail de la voix  |// groupe // |
|  10:30 | '' Improvisations '' | "matches" instantannés, retours vidéo  |// équipes, permutations // |
|   | '' ou "représentation" '' | travail en commun sur la mise en place d'un fragment, vidéo  |// les acteurs + le groupe // |
|  11:20 | '' Tous pour un '' | Approfondissement d'un échange de répliques  |// "titulaires" + équipes // |
|  11:45 | '' Bilan de séance '' | "à mettre au journal",  propositions, rendez-vous, clés usb, congratulations  |// groupe // |

=== +++*[Mardis Mouffetard]
|widetable|k
|  14:00 | '' Roue libre '' | travail d'équipes : scènes, sketches ou poèmes à la demande  |// libre // |

|widetable|k
|>|>|>|  !Groupe "Mouffetard" |
|  15:00 | '' Mise en route '' | Nouvelles, annonces  |//  // |
|   | '' Échauffement '' | Respiration, assouplissement, vocalisation, synchronisations  |// groupe, binômes // |
|  15:20 | '' Jeu du comédien '' | Présentations d'un travail préparé, travail en commun sur la mise en place d'un fragment, improvisations + vidéo  |// groupe // |
|  15:50 | '' Figaro '' | lecture sur table, visionages, propositions de jeu  |// permutations de rôles + le groupe // |
|  16:10 | '' Bilan de séance '' | "à mettre au journal",  propositions, rendez-vous, clés usb, congratulations  |// groupe // |
|  16:30 |>|>| //goûter//, clés USB|

|widetable|k
|  16:45 17:30 | '' Roue libre '' | travail de scènes, sketches ou poèmes à la demande  |// libre // |

=== +++*[Vendredis Mouffetard]
|widetable|k
| 14:30|>| ''Art de Dire- Jean Antolinos'' : travail de poèmes ou textes avec Jacques |// libre // |
| 15:30<br>17:30| '' Roue libre '' | travail de scènes, sketches ou poèmes à la demande  |// libre // |

===
}}}

{{menubox center{''L'organisation''
+++*[La Troupe]
Deux lieux, avec chacun leurs horaires nous sont attribués par le CASVP 5ème. 
* Les lundis matins à Port-Royal, de 10 à 12:00
* Les mardis et vendredis après-midis à Mouffetard, de 14:00 à 17:30 (nous n'utilisons pas pour l'instant la tranche 14:00 14:30 des vendredi)
Plutôt que de continuer à en faire deux ateliers distincts, le projet 2016 est de les fédérer en une seule __troupe__, qui continue à s'appeler ''//SEPTUAS ++//'' tant que nous n'en décidons pas autrement.
Les emplois du temps de chacun font que la réunion de tous restera exceptionnelle (par exemple pour une représentation) : il y aura donc nécessairement toujours deux ateliers. 
-----
=== +++*[Les ateliers]
''Les ateliers'' fonctionneront cette année de manière coordonnée pour que les acquisitions et expériences soient semmblables et synchronisées :  
* mêmes types d'exercices et d'entraînement
* travail de scènes complémentaires d'une production commune.
Les comédiens (id : les participants aux ateliers) sont traités de la même manière qu'ils soient néophytes ou expérimentés, chacun aidant les autres à se perfectionner.
Par contre, le casting des pièces ou saynètes sera différencié suivant le niveau d'engagement possible à  chacun :
Ceux qui, outre leur participation régulière à un atelier, peuvent investir davantage de temps pour apprendre des textes, répéter des scènes avec leurs partenaires, se verront confier les rôles "lourds".
-----
===
 +++*[Les groupes]
Les groupes regroupent ceux-qui s'engagent à participer avec ponctualité (sauf exception) aux séances d'un même atelier : de 10-12:00 le lundi à ~Port-Royal, de 15-17:00 à Mouffetard.
* On peut appartenir à un ou aux deux groupes.
* Le travail est organisé pour les membres réguliers de ce groupe.
* Les autres peuvent occasionnellement se joindre aux séances, aux horaires de la séance (le travail ne s'interromp pas ou n'est pas modifié pour ceux qui arriveraient en cours de séance).
-----
=== +++*[Les rendez-vous d'équipes] 
>:à Mouffetard
>*Les mardis de 14 à 15:00 et de 16:45 à 17:30
>*les vendredis de 15:30 à 17:30
:Les équipes sont les partenaires qui ont à se réunir pour un travail commun (scène à préparer, répétition partielle, texte à aborder, entraînement personalisé...). Les équipes sont par nature provisoires, et on peut bien sûr à un moment donné appartenir à plusieurs équipes.
*Utilisation de l'espace Mouffetard pour les rendez-vous pris des uns avec les autres (lecture, recherche de personages, ..). 
*L'animateur n'est présent que si les participants attendent un apport de sa part.  
*En cas d'affluence, ces rendez-vous seront limités à 20 minutes chacun. 
*Tout membre de la troupe est libre d'asister aux réunions d'équipe.
+++^[exemple]
Actuellement il y a le mardi de 14 à  15:00 trois rv réguliers : Marion et Josiane, Christel et Michel, Marie-Thérèse (travail de scènes, sketches ou poèmes) ===
===
-----

}}}

{{menubox medium center{''La communication''
+++*[Le cahier papier]
Le cahier d'atelier est tenu en séance par Michèle.
Il recueille les réservations de rendez-vous d'équipes, les absences annoncées, les prises en charge de choses à faire, et les idées, remarques suggestions émises en séance à journaliser.
*le cahier est accessible en séance aux membres de la troupe.
-----
=== +++*[Support internet]
Ce [[cahier internet|http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/]] met à la disposition des participants connectés la base de donnée de l'atelier :
* le journal : planification, annonces, sujets en cours, résolutions
* la bibliothèque partagée : textes travaillés, textes proposés, auteurs.<br>{{small italic{Les textes proviennent de nos bibliothèques personnelles et sont la plupart sous copyright, et ne sauraient en aucun cas être mis dans le domaine public.}}}
*les vidéos disponibles pour vos clés USB
* l'index des ressources et des personnes
Ce cahier peut être téléchargé, et est formaté pour être lisible sur tablette ou smartphone (chaque édition remplace la précédente).
Jacques le met à jour chaque semaine, le samedi, avec - au moins - le planning de la semaine qui vient.
-----
===

}}}

lundi 9 octobre 2017

+++!!!![>> Les questions du tour de table du 10 octobre]
<<tiddler 'Tour de table du 10 octobre'>>
===

{{homeTitle center{Organisation des ateliers<br> animés par Jacques}}}
{{menubox center{''Les horaires''
+++*[Lundis Port-Royal]
|widetable|k
|>|>|>| !Groupe "~Port-Royal" |
|  10:00 - 11:45 | '' Mise en route '' | Nouvelles, annonces, clés USB  |// groupe  // |
|~| '' Échauffement '' | Respiration, assouplissement, synchronisations  |// groupe, binomes // |
|~|'' Vocalisation '' | Exercices de diction, d'expressions, travail de la voix  |// groupe // |
|~| '' Improvisations '' | "matches" instantannés, retours vidéo  |// équipes, permutations // |
|~| '' ou "représentation" '' | travail en commun sur la mise en place d'un fragment, vidéo  |// les acteurs + le groupe // |
|~| '' Tous pour un '' | Approfondissement d'un échange de répliques  |// "titulaires" + équipes // |
|~| '' Bilan de séance '' | "à retenir",  propositions, rendez-vous, clés usb, congratulations  |// groupe // |
===

+++*[Mardis Mouffetard]
|widetable|k
|  14:00 - 17:30 | '' Mise en route '' | Nouvelles, annonces  |//  // |
|~| '' Échauffement '' | Respiration, assouplissement, vocalisation, synchronisations  |// groupe, binômes // |
|~| '' Jeu du comédien '' | Présentations d'un travail préparé, travail en commun sur la mise en place d'un fragment, improvisations + vidéo  |// équipes, groupe // |
|~| Une heure de '' Figaro  '' | lecture sur table, visionages, propositions de jeu  |// permutations de rôles + le groupe // |
|~| '' Roue libre '' | travail de scènes, sketches ou poèmes à la demande  |// libre // |
|~| '' Bilan de séance '' | "à retenir",  propositions, rendez-vous, clés usb, congratulations  |// groupe // |
===

+++*[Vendredis Mouffetard]
|widetable|k
| 14:30|>| ''Plaisir de Dire'' : travail de poèmes ou textes avec Jacques |// libre // |
| 15:30<br>17:30| '' Roue libre '' | travail de scènes, sketches ou poèmes à la demande  |// libre // |
===

}}}

{{menubox center{''L'organisation''
+++*[La Troupe]
Deux lieux nous sont attribués par le CASVP 5ème. 
Plutôt que deux ateliers distincts, les participants sont fédérés en une seule __troupe__, qui continue à s'appeler ''//SEPTUAS ++//'' tant que nous n'en décidons pas autrement.
Les emplois du temps de chacun font que la réunion de tous restera exceptionnelle (par exemple pour une représentation) : il y aura donc toujours deux ateliers qui ne regrouperont pas forcément les mêmes. 
-----
=== 

+++*[Les ateliers]
Les comédiens (id : les participants aux ateliers) sont traités de la même manière qu'ils soient néophytes ou expérimentés, chacun aidant les autres à se perfectionner.
Par contre, le casting des pièces ou saynètes sera différencié suivant le niveau d'engagement possible à  chacun :
Ceux qui, outre leur participation régulière à un atelier, peuvent investir davantage de temps pour apprendre des textes, répéter des scènes avec leurs partenaires, se verront confier les rôles "lourds".
-----
===

+++*[Les groupes]
Les groupes regroupent ceux-qui s'engagent à participer avec ponctualité (sauf exception) aux séances d'un même atelier : de 10-12:00 le lundi à ~Port-Royal, de 15-17:00 à Mouffetard.
* On peut appartenir à un ou aux deux groupes.
* Le travail est organisé pour les membres réguliers de ce groupe.
* Les autres peuvent librement se joindre aux séances, aux horaires de la séance (le travail ne s'interromp pas ou n'est pas modifié pour ceux qui arriveraient en cours de séance).
-----
===

+++*[Les rendez-vous d'équipes] 
:Les équipes sont les partenaires qui ont à se réunir pour un travail commun (scène à préparer, répétition partielle, texte à aborder, entraînement personalisé...). Idéalement elles associent les protagonistes d'une scène et un observateur extérieur qui joue le rôle de coach.
Les équipes sont par nature provisoires, et on peut bien sûr à un moment donné appartenir à plusieurs équipes.
*Utilisation de l'espace Mouffetard pour les rendez-vous pris des uns avec les autres (lecture, recherche de personages, ..).  
*Rendez-vous hors séances ou rendez-vous téléphoniques (pour des italiennes, ou concertations de jeu)
*Les participants spécifient l'apport qu'ils attendent de l'animateur ou du coach.
*En cas d'affluence, ces rendez-vous seront limités à 20 minutes chacun. 
*Les réunions d'équipe sont ouvertes aux personnes que nous inviterions..
-----
===
}}}

{{menubox center{''La communication''
+++*[Le cahier papier]
Le cahier d'atelier est tenu en séance par Michèle.
Il recueille les réservations de rendez-vous d'équipes, les absences annoncées, les prises en charge de choses à faire, et les idées, remarques suggestions émises en séance à journaliser.
-----
===

+++*[Support internet]
Ce [[cahier internet|http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/]] met à la disposition des participants connectés la base de donnée de l'atelier :
* le journal : planification, annonces, sujets en cours, résolutions
* la bibliothèque partagée : textes travaillés, textes proposés, auteurs.<br>{{small italic{Les textes proviennent de nos bibliothèques personnelles et sont la plupart sous copyright, et ne sauraient en aucun cas être mis dans le domaine public.}}}
*les vidéos disponibles pour vos clés USB
* l'index des ressources et des personnes
Ce cahier peut être téléchargé, et est formaté pour être lisible sur tablette ou smartphone (chaque édition remplace la précédente).
Jacques le met à jour chaque week-end
-----
===

+++*[Vidéo]
La vidéo est devenue un support essentiel de perfectionnement.
Il n'est pas toujours possible de mettre les vidéos en ligne dans un délai raisonnable, aussi ceux qui désireraient examiner leurs prestations sont invités à venir en séance avec une clé (ou disque) USB.
}}}

~~lundi 9 octobre 2017~~
{{homeTitle center{Organisation des ateliers<br> animés par Jacques}}}
{{menubox center{''Les horaires''
+++*[Lundis Port-Royal]
|widetable|k
|>|>|>| !Groupe "~Port-Royal" |
|  10:00 - 11:45 | '' Mise en route '' | Nouvelles, annonces, clés USB  |// groupe  // |
|~| '' Échauffement '' | Respiration, assouplissement, synchronisations  |// groupe, binomes // |
|~|'' Vocalisation '' | Exercices de diction, d'expressions, travail de la voix  |// groupe // |
|~| '' Improvisations '' | "matches" instantannés, retours vidéo  |// équipes, permutations // |
|~| '' ou "représentation" '' | travail en commun sur la mise en place d'un fragment, vidéo  |// les acteurs + le groupe // |
|~| '' Tous pour un '' | Approfondissement d'un échange de répliques  |// "titulaires" + équipes // |
|~| '' Bilan de séance '' | "à retenir",  propositions, rendez-vous, clés usb, congratulations  |// groupe // |
===

+++*[Mardis Mouffetard]
|widetable|k
|  14:00 - 17:30 | '' Mise en route '' | Nouvelles, annonces  |//  // |
|~| '' Échauffement '' | Respiration, assouplissement, vocalisation, synchronisations  |// groupe, binômes // |
|~| '' Jeu du comédien '' | Présentations d'un travail préparé, travail en commun sur la mise en place d'un fragment, improvisations + vidéo  |// équipes, groupe // |
|~| Une heure de '' Figaro  '' | lecture sur table, visionages, propositions de jeu  |// permutations de rôles + le groupe // |
|~| '' Roue libre '' | travail de scènes, sketches ou poèmes à la demande  |// libre // |
|~| '' Bilan de séance '' | "à retenir",  propositions, rendez-vous, clés usb, congratulations  |// groupe // |
===

+++*[Vendredis Mouffetard]
|widetable|k
| 14:30|>| ''Plaisir de Dire'' : travail de poèmes ou textes avec Jacques |// libre // |
| 15:30<br>17:30| '' Roue libre '' | travail de scènes, sketches ou poèmes à la demande  |// libre // |
===

}}}

{{menubox center{''L'organisation''
+++*[La Troupe]
Deux lieux nous sont attribués par le CASVP 5ème. 
Plutôt que deux ateliers distincts, les participants sont fédérés en une seule __troupe__, qui continue à s'appeler ''//SEPTUAS ++//'' tant que nous n'en décidons pas autrement.
Les emplois du temps de chacun font que la réunion de tous restera exceptionnelle (par exemple pour une représentation) : il y aura donc toujours deux ateliers qui ne regrouperont pas forcément les mêmes. 
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=== 

+++*[Les ateliers]
Les comédiens (id : les participants aux ateliers) sont traités de la même manière qu'ils soient néophytes ou expérimentés, chacun aidant les autres à se perfectionner.
Par contre, le casting des pièces ou saynètes sera différencié suivant le niveau d'engagement possible à  chacun :
Ceux qui, outre leur participation régulière à un atelier, peuvent investir davantage de temps pour apprendre des textes, répéter des scènes avec leurs partenaires, se verront confier les rôles "lourds".
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===

+++*[Les groupes]
Les groupes regroupent ceux-qui s'engagent à participer avec ponctualité (sauf exception) aux séances d'un même atelier : de 10-12:00 le lundi à ~Port-Royal, de 15-17:00 à Mouffetard.
* On peut appartenir à un ou aux deux groupes.
* Le travail est organisé pour les membres réguliers de ce groupe.
* Les autres peuvent librement se joindre aux séances, aux horaires de la séance (le travail ne s'interromp pas ou n'est pas modifié pour ceux qui arriveraient en cours de séance).
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===

+++*[Les rendez-vous d'équipes] 
:Les équipes sont les partenaires qui ont à se réunir pour un travail commun (scène à préparer, répétition partielle, texte à aborder, entraînement personalisé...). Idéalement elles associent les protagonistes d'une scène et un observateur extérieur qui joue le rôle de coach.
Les équipes sont par nature provisoires, et on peut bien sûr à un moment donné appartenir à plusieurs équipes.
*Utilisation de l'espace Mouffetard pour les rendez-vous pris des uns avec les autres (lecture, recherche de personages, ..).  
*Rendez-vous hors séances ou rendez-vous téléphoniques (pour des italiennes, ou concertations de jeu)
*Les participants spécifient l'apport qu'ils attendent de l'animateur ou du coach.
*En cas d'affluence, ces rendez-vous seront limités à 20 minutes chacun. 
*Les réunions d'équipe sont ouvertes aux personnes que nous inviterions..
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===
}}}

{{menubox center{''La communication''
+++*[Le cahier papier]
Le cahier d'atelier est tenu en séance par Michèle.
Il recueille les réservations de rendez-vous d'équipes, les absences annoncées, les prises en charge de choses à faire, et les idées, remarques suggestions émises en séance à journaliser.
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===

+++*[Support internet]
Ce [[cahier internet|http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/]] met à la disposition des participants connectés la base de donnée de l'atelier :
* le journal : planification, annonces, sujets en cours, résolutions
* la bibliothèque partagée : textes travaillés, textes proposés, auteurs.<br>{{small italic{Les textes proviennent de nos bibliothèques personnelles et sont la plupart sous copyright, et ne sauraient en aucun cas être mis dans le domaine public.}}}
*les vidéos disponibles pour vos clés USB
* l'index des ressources et des personnes
Ce cahier peut être téléchargé, et est formaté pour être lisible sur tablette ou smartphone (chaque édition remplace la précédente).
Jacques le met à jour chaque week-end
-----
===

+++*[Vidéo]
La vidéo est devenue un support essentiel de perfectionnement.
Il n'est pas toujours possible de mettre les vidéos en ligne dans un délai raisonnable, aussi ceux qui désireraient examiner leurs prestations sont invités à venir en séance avec une clé (ou disque) USB.
}}}

+++*[FICHE 1 : ORNIFLE dans la pièce]
|Pièce  : [[Les transes de Mademoiselle Supo]]|
;Sa nécessité ; 
:personnage principal, celui autour duquel gravitet (dépendent) les autres personnages.
;Pour quelle raison figure-il dans la pièce ?
:Il illustre un Dom Juan des années folles.
;Son histoire : imaginez ce qu'il peut avoir vécu avant que la pièce commence
Fortune, savoir-faire, réseau et un peu de rouerie lui permettent insouciance et succès faciles.
;Son rapport aux autres
:Imaginez la manière dont il considère sa relation avec chacun de ses protagonistes dans la pièce
"	SUPPO : La vieille fille née, maintenant qu'elle en a l'âge elle en est la parfaite manifestation. Il sait qu'il est son Dieu et qu'elle aurait aimé le gouverner jusque dans l'intimité. Seulement il aime trop la liberté, sans compter qu'ella n'est pas son type, et qu'elle a plutôt une nature possessive et jalouse.
"	Nénette :
"	………………………….. :
"	………………………….. :
;Sa personnalité
:Donnez trois qualificatifs qui décrivent votre personnage (deux positifs, un éventuellement négatif)
;Son projet
:Imaginez ce à quoi il aspire, quel serait son rêve (attente, espoir, crainte, fantasme…) :
{{menubox center italic{
Nouvelle peau : Exercez-vous à improviser et vivre ce personnage dans des situations courantes !
}}}
&nbsp;
&nbsp;
===  +++*[FICHE 2 : ORNIFLE à son entrée en scène]
|Scène : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . |
;Quel est son but à cet instant ?
:(verbe)
;Émotion
:Gaieté, excitation
;Nécessité
:Pourquoi le personnage doit-il figurer dans cette scène ?
;Passé immédiat
:Inventez ce qu'il vient de faire juste avant d'entrer, qui soit cohérent avec la scène à jouer
;Sa tension
:Représentez-vous les obstacles (résistances, conflits, vulnérabilités…) qu'il doit vaincre dans cette scène et qui le mobilisent
;Relations
:Comment vit-il à cet instant sa relation avec chacun des personnages avec qui il se trouve en interaction dans cette scène ?
"	………………………….. :
"	………………………….. :
"	………………………….. : 

&nbsp;
&nbsp;
===

<<search>>

----

<<newTiddler>>

<<saveChanges>>


----

<<importTiddlers>>

[[Sync]]

SideBarOptions

[[Indexes]]

<!--{{{-->
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<div id='messageArea'></div>
<div id='tiddlerDisplay'></div>
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<!--}}}-->

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Error: #f88

!!!!Paroles d'ELSA LEPOIVRE
-----
Antonin Artaud a défini l’acteur comme «// athlète affectif //». 
*Il ne s’agit pas seulement de se livrer à une performance, mais de réactiver à chaque représentation les émotions et les énergies propres à chacun des personnages, à la manière dont on le regarde, l’interprète.
-----
Il faut à chaque fois 
*aller puiser en soi, au plus profond : douleurs, pulsions, émotions intimes, 
*pouvoir se servir de ses émotions pour les transformer et les offrir en partage. 
-----
J’adore disparaître complètement dans les rôles. 
*Je crois que j’aime l’autre – l’autre dans les autres, et l’autre en moi.
*Ce que j’aime, c’est aller à la rencontre de la femme (ou de l’homme, mais ça ne m’a encore jamais été demandé) qui m’est proposée. C’est me fondre, me perdre dans ce personnage. 
-----
L’autre m’intéresse dans la vie. Un rôle m’enrichit toujours. 
C’est comme si j’avais des parts manquantes et que les rôles remplissaient ces cases.
-----
J’aime bien le terme de “porosité”. Se laisser traverser, j’en ai besoin, ça me rassure. 
-----

!Partages Weezo

http://weezo.net/ateliertheatre?user=Public

!!!!Hommage à Jean Antolinos 17/3/16
[[Hommage à Jean Antolinos 17/3/16|http://weezo.net/ateliertheatre/kug]]  
Mot de passe : ''{{{hommage}}}''

http://192.168.0.41:82/res/explorer/Video/index.php?resId=0&WSESSID=ryvLEJBTjtZqtaYDV4vskO

!!!!Nos représentations
http://weezo.net/ateliertheatre/kmk      Mot de passe : ''{{{sophocle}}}''

!Pas de théorie, mais du mouvement

>Il faut plonger dans un tourbillon, ce ne sont pas les idées mais le mouvement qui mènent à des découvertes. 
>Je ne peux pas prendre au sérieux les prétentions théoriques.

/%
|exercice|groupe concentration déplacement|
|niveau|160 Début|
 %/
!Pas touche !

#Tous en cercle. Prendre la place de celui d'en face, en passant par le centre, mais sans se cogner.
#Marcher n'importe où, sans se toucher :
##d'abord lentement
##puis de plus en plus vite
##très vite
##puis de même en reculant, sans regarder derrière soi,
→ toujours sans se toucher !

!!!!Mantras :
:* Comme chacun ne le sait pas, réussir est un déséquilibre sans arrêt ratrappé.

:*Traitez les gens comme s'ils étaient ce qu'ils devraient être et vous les aiderez à devenir ce qu'ils sont capables d'être.

:*Donner son meilleur est le meilleur moyen d'amener un mieux.

:*Ne faites pas ce que d'autres savent et peuvent quand il y en a que vous pouvez et qu'ils ne savent pas.

/***
|''Name:''|PasswordOptionPlugin|
|''Description:''|Extends TiddlyWiki options with non encrypted password option.|
|''Version:''|1.0.2|
|''Date:''|Apr 19, 2007|
|''Source:''|http://tiddlywiki.bidix.info/#PasswordOptionPlugin|
|''Author:''|BidiX (BidiX (at) bidix (dot) info)|
|''License:''|[[BSD open source license|http://tiddlywiki.bidix.info/#%5B%5BBSD%20open%20source%20license%5D%5D ]]|
|''~CoreVersion:''|2.2.0 (Beta 5)|
***/
//{{{
version.extensions.PasswordOptionPlugin = {
	major: 1, minor: 0, revision: 2, 
	date: new Date("Apr 19, 2007"),
	source: 'http://tiddlywiki.bidix.info/#PasswordOptionPlugin',
	author: 'BidiX (BidiX (at) bidix (dot) info',
	license: '[[BSD open source license|http://tiddlywiki.bidix.info/#%5B%5BBSD%20open%20source%20license%5D%5D]]',
	coreVersion: '2.2.0 (Beta 5)'
};

config.macros.option.passwordCheckboxLabel = "Save this password on this computer";
config.macros.option.passwordInputType = "password"; // password | text
setStylesheet(".pasOptionInput {width: 11em;}\n","passwordInputTypeStyle");

merge(config.macros.option.types, {
	'pas': {
		elementType: "input",
		valueField: "value",
		eventName: "onkeyup",
		className: "pasOptionInput",
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			// password field
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			config.macros.option.genericCreate(place,'chk','chk'+opt,className,desc);			
			// text savePasswordCheckboxLabel
			place.appendChild(document.createTextNode(config.macros.option.passwordCheckboxLabel));
		},
		onChange: config.macros.option.genericOnChange
	}
});

merge(config.optionHandlers['chk'], {
	get: function(name) {
		// is there an option linked with this chk ?
		var opt = name.substr(3);
		if (config.options[opt]) 
			saveOptionCookie(opt);
		return config.options[name] ? "true" : "false";
	}
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merge(config.optionHandlers, {
	'pas': {
 		get: function(name) {
			if (config.options["chk"+name]) {
				return encodeCookie(config.options[name].toString());
			} else {
				return "";
			}
		},
		set: function(name,value) {config.options[name] = decodeCookie(value);}
	}
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// need to reload options to load passwordOptions
loadOptionsCookie();

/*
if (!config.options['pasPassword'])
	config.options['pasPassword'] = '';

merge(config.optionsDesc,{
		pasPassword: "Test password"
	});
*/
//}}}

!Paul Éluard

!!!!!!Piatka   21 août 2014
!PAX//
^^Alliette Audra^^//

{{center{
Ô souvent je voudrais que la vie éternelle
Fût simplement cela : Quelques-uns réunis
Dans un jardin qu'embaume encor la citronnelle,
Réunis par amour dans l'été qui finit.

L'un d'entre eux serait juste arrivé de voyage.
On le ferait asseoir près de la véranda
Où est la lampe, afin de mieux voir son visage,
Son uniforme usé, sa pâleur de soldat .

La plus jeune viendrait le tenir par sa manche,
On n'oserait pas dire : " Tu es pâle..." Et lui,
Devant cette douceur des très anciens dimanches
Souhaite pour pouvoir pleurer, qu'il fasse nuit.

Une voix s'élèverait alors, la musique
Même de jadis au milieu d'un grand respect
Et du coeur de chacun, dans le soir balsamique
Disant ces mots simples : Mes enfants, c'est la paix.
}}}

!!!LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD
;Silvia.
:Je la trouvai tout abattue, le teint plombé, avec des yeux qui venaient de pleurer ; je la trouvai comme je serai peut-être ; voilà mon portrait à venir ; je vais du moins risquer d’en être une copie. Elle me fit pitié, Lisette ; si j’allais te faire pitié aussi ! Cela est terrible ! qu’en dis-tu ? Songe à ce que c’est qu’un mari.
;Lisette.
:Un mari, c’est un mari ; vous ne deviez pas finir par ce mot-là ; il me raccommode avec tout le reste.
!!!BAVARDAGES COTÉ JARDIN
;Anémone 
:Salut Capucine. T’as bien dormi ? 
;Capucine 
:Bonjour Anémone… Comme une fleur. C’est le cri du coq..uelicot qui m’a réveillée. 
;Anémone 
:T’as bonne mine en tout cas ce matin, je dirais même que t’as l’air carrément épanouie ! 
;Capucine 
:Ouais, je suis toute contente.
!!!LA RENCONTRE
;ELLE -
:Nous nous tutoyons ou nous nous vouvoyons?
;LUI -
:Tutoyons-nous.
;ELLE -
:Vous vouvoyez souvent ?
;LUI -
:Je tutoie comme je vouvoie
!!!ESPÈCES MENACÉES
//Marie finit d'installer coquettement sa table, mais devient progressivement impatiente, voire inquiète.//
;MARIE
:Mais qu'est-ce qu'il fout…Mais qu'est-ce qu'il fout, ce con ! Aaah !...Mais qu'est-ce que t'as fabriqué ? //(Yvon la regarde, interdit)// T'as presque une heure de retard, Yvon Jacques et Sylvie vont arriver d'une minute à l'autre... //(Yvon la regarde sans rien dire, toujours aussi hébété)// Et puis, va te changer... Tu ne vas pas rester comme ça pour dîner... //(Yvon regarde ailleurs, même jeu)// Je me suis fait du souci, moi, je ne savais pas si je devais faire partir le gigot... 

-----

;YVON
:Va faire les valises. Et prends les passeports. //(Il indique le bureau)// 
;MARIE
:Yvon ! 
;YVON
:Et une seule valise Une petite. //(Au téléphone)// En première, évidemment... 
;MARIE
:Yvon, je vais pleurer. 
;YVON
://(à Marie)// Tu prends juste une poignée de slips, on achètera le reste à l'arrivée. 
;MARIE
:À l'arrivée où ? 
;YVON
://(au téléphone)// Buenos Aires ? Formidable. Il fait beau là-bas ?... 22 heures 15 Ça nous laisse un quart d'heure pour le Duty-Free. C'est parfait. 
;MARIE
:Yvon, s'il te plaît...  
;YVON
://(au téléphone)// Non, je règle en espèces, à l'aéroport. 
;MARIE
:C'est ton anniversaire. 
;YVON
://(au téléphone)// Non, pas de retour. Deux allers simples. On ne revient pas. Monsieur et madame Lemouél, Yvon et Marie. Oui, dans une heure et demie. Merci beaucoup. Très aimable, au revoir. //(Yvon raccroche.)// 
;MARIE
:Yvon… 
;YVON
:Tsss... Tsss... ]'sss... //(Il redécroche le téléphone et compose une nouvelle fois le numéro A Marie)// Brosse à dents, dentifrice, rasoir, ça suffit. //(Au téléphone)// Allô, les Taxis Bleus ? Je voudrais une voiture le plus vite possible. Deux personnes pour Roissy... 01 54 08 36 66. C'est à Saint-Maur, 152 rue Pierre-Brossolette, oui... un gros pavillon avec des volets fuchsia... Quinze minutes ? Merci. 
;MARIE
:Yvon... 
;YVON
:Marie, écoute... 
;MARIE
:Non, toi tu m'écoutes ! Tu as bu, tu n'as pas l'habitude et tu as disjoncté ! 
;YVON
:Je n'ai pas disjoncté. 
;MARIE
:Si Tu as disjoncté. 
!!!L'AGENCE MATRIMONIALE
;Le fils
: Elle se porte bien .
;La mère
: C'est ce qu'il te faut une femme solide.
;La vendeuse
: C'est la 2520, une ancienne championne de lancer du poids, médaille de bronze à Helsinki.
;Le fils
: On voit que c'est une femme qui tient la route. C'est vraiment une femme?
;La vendeuse
: Oh je pense...
;Le fils
: La petite moustache quand même là, 
;La vendeuse. 
:Ça, c'est les hormones
;Le fils
: Hein ??!!!
;La vendeuse
: Heu, les contrastes de la photo.
;La mère
: Alors elle te plaît ? Décide toi 
;Le fils. 
:Elle m'emballe pas du tout !
;La mère
: On ne va pas s'en sortir je sens ça, mademoiselle, est-ce que vous pouvez me conseiller quelque chose de bien.
;La vendeuse
: J'ai une femme qui a eu un accident à la naissance, elle a été ébouillantée, elle a reçu une casserole d'eau sur la tête... elle est chauve.

!!!Les indications de Beaumarchais
!!!!Le comte ALMAVIVA
doit être joué très noblement, mais avec grâce et liberté. La corruption du cœur ne doit rien ôter au bon ton de ses manières. Dans les mœurs de ce temps-là, les grands traitaient en badinant toute entreprise sur les femmes.
:Son vêtement du premier et du second acte est un habit de chasse espagnol.
:Du troisième acte jusqu’à la fin, un habit superbe:

!!!!LA COMTESSE
D’extraction noble, ex-pupille de Bartholo (que Figaro empêcha d'épouser en favorisant AlmaViva). Elle est agitée de deux sentiments contraires, ne doit montrer qu’une sensibilité réprimée, ou une colère très modérée&nbsp;; rien surtout qui dégrade aux yeux du spectateur son caractère aimable et vertueux.
:Son vêtement est une lévite commode, sans nul ornement sur la tête&nbsp;: elle est chez elle, et censée incommodée.

!!!!FIGARO
De la raison assaisonnée de gaieté et de saillies, sans la moindre charge.
:En habit de major espagnol. La tête couverte d’un rescille, ou filet ; chapeau blanc, ruban de couleur autour de la forme, un fichu de soie attaché fort lâche à son cou, gilet et haut-de-chausses de satin, avec des boutons et boutonnières frangés d’argent ; une grande ceinture de soie, les jarretières nouées avec des glands qui pendent sur chaque jambe ; veste de couleur tranchante, à grands revers de la couleur du gilet ; bas blancs et souliers gris.

!!!!SUZANNE
Jeune personne adroite, spirituelle et rieuse, mais nullement effrontée.
:Son vêtement est un juste blanc à basquines très élégant, la jupe de même, avec une toque appelée depuis par nos marchandes&nbsp;: à la Suzanne.

!!!!MARCELINE
Femme d’esprit, née un peu vive, mais dont les fautes et l’expérience ont réformé le caractère.
Si l’actrice qui le joue s’élève avec une fierté bien placée à la hauteur très morale qui suit la reconnaissance du troisième acte, elle ajoutera beaucoup à l’intérêt de l’ouvrage.
:Son vêtement est celui des duègnes espagnoles, d’une couleur modeste, un bonnet noir sur la tête.

!!!!ANTONIO
Ne doit montrer qu’une demi-ivresse, qui se dissipe par degrés.
:Son vêtement est celui d’un paysan espagnol, où les manches pendent par derrière&nbsp;; unchapeau et des souliers blancs.

!!!!FANCHETTE est une enfant de douze ans, très naïve.

!!!!CHÉRUBIN
Ce rôle ne peut être joué que par une jolie femme. Timide à l’excès devant la comtesse, ailleurs un charmant polisson&nbsp;; un désir inquiet et vague est le fond de son caractère. Il s’élance à la puberté, mais sans projet, sans connaissances, et tout entier à chaque événement&nbsp;; enfin il est ce que toute mère, au fond du cœur, voudrait peut-être que fût son fils, quoiqu’elle dût beaucoup en souffrir.
:Son riche vêtement, est celui d’un page de cour espagnol, blanc et brodé d’argent&nbsp;; le léger manteau bleu sur l’épaule, et un chapeau chargé de plumes.

!!!!BARTHOLO.
Médecin, ex-tuteur de Rosine, compagnon de Marceline (dont il eut jadisun enfant)
:Habit noir, court, boutonné ; grande perruque ; fraise et manchettes relevées ; une ceinture noire ;quand il sort : long manteau écarlate.

!!!!BRID’OISON
Il a cette bonne et franche assurance des bêtes qui n’ont plus leur timidité. Son bégaiement n’est qu’une grâce de plus qui doit être à peine sentie, et l’acteur se tromperait lourdement s’il y cherchait le plaisant de son rôle. Il est tout entier dans l’opposition de la gravité de son état au ridicule du caractère.
:Son habit est une robe de juge espagnol, presque une soutane&nbsp;; une grosse perruque, une gonille, ou rabat espagnol au cou, et une longue baguette blanche àla main.

!!!!DOUBLE-MAIN
Vêtu comme le juge&nbsp;; mais la baguette blanche plus courte.

!!!!L’HUISSIER ou ALGUAZIL
:Habit, manteau, épée de Crispin,mais portée à son côté sans ceinture de cuir. Point de bottines, une chaussure noire, une perruque blanche naissante et longue à mille boucles, une courte baguette blanche.

!!!!PERSONNAGES MUETS
:Les uns en habits de juges, d’autres en habits de paysans, les autres en habits de livrée.

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!Pirandello

!Pièces
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|!Plaisirs de la bouteille|Musset Voltaire Rabelais Montesquieu Dumas Huysmans|

!!!!Alfred de Musset - Les marrons du feu

;Scène VII^^
À l'auberge.^^
//RAFAEL est assis avec ROSE et CYDALISE.//
;RAFAEL, chantant.
:Trivelin ou Scaramouche,
:Remplis ton verre à moitié,
:Si tu le bois tout entier,
:Je dirai que tu te mouches
:Du pied.
:Je ne sais pas au fond de quelle pyramide
:De bouteilles de vin, au coeur de quel broc vide
:S'est caché le démon qui doit me griser, mais
:Je désespère encore de le trouver jamais.
;CYDALISE
:À toi, mon prince !
;RAFAEL
:À toi ! Buvons à mort, déesse !
:Ma foi, vive l'amour ! Au diable ma maîtresse !
:La vie est à descendre un rude grand chemin ;
:Gai donc, la voyageuse, au coup du pèlerin !
;CYDALISE
:Chante, je vais danser.
;RAFAEL
:Bien dit. — Ah ! la jolie
:Jambe !
//Il se couche aux pieds de Rose et prélude.//
:Je suis Hamlet aux genoux d'Ophélie.
:Mais, reine, ma folie est plus douce, et mes yeux
:Sous vos longs sourcils noirs invoquent d'autres dieux.
//Il chante.//
:Si, dans les antres de Gnide
:Au bras de Vénus porté,
:Le vieux Jupiter, que ride
:Sa vieille immortalité,
:Dans la céleste furie
:Me laissait finir sa vie,
:Qui jamais ne finira ;
:Dieux immortels, que je meure !
:J'aimerais mieux un quart d'heure
:Chez la Blanche Lydia.
:Que j'aime ces beaux seins qui battent la campagne !
:Au menuet, danseuse ! — et vous, du vin d'Espagne !
:À Rose.
:Et laissez vos regards avec le vin couler.
:Dieu merci, ma raison commence à s'en aller !
;CYDALISE
:Tu me laisses danser toute seule ?
;RAFAEL
:Ma reine,
:Cela n'est pas bien dit.
//Il se lève.//
:Cette table nous gêne.
:
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 

!!!!Alfred de Musset - Les caprices de Marianne

;MARIANNE.
:Dites-moi, cousin, est-ce du vin à quinze sous la bouteille que vous buvez ?
;OCTAVE.
:N’en riez pas ; ce sont les larmes du Christ en personne.
;MARIANNE.
:Cela m’étonne que vous ne buviez pas du vin à quinze sous ; buvez-en, je
:vous en supplie.
;OCTAVE.
:Pourquoi en boirais-je, s’il vous plaît ?
;MARIANNE.
:Goûtez-en ; je suis sûre qu’il n’y a aucune différence avec celui-là.
;OCTAVE.
:Il y en a une aussi grande qu’entre le soleil et une lanterne.
;MARIANNE.
:Non, vous dis-je, c’est la même chose.
;OCTAVE.
:Dieu m’en préserve ! Vous moquez-vous de moi ?
;MARIANNE.
:Vous trouvez qu’il y a une grande différence ?
;OCTAVE.
:Assurément.
;MARIANNE.
:Je croyais qu’il en était du vin comme des femmes. Une femme n’est-elle pas aussi un vase précieux, scellé comme ce flacon de cristal ? Ne renferme-t-elle pas une ivresse grossière ou divine, selon sa force et sa valeur ? Et n’y a-t-il pas parmi elles le vin du peuple et les larmes du Christ ? Quel misérable coeur est-ce donc que le vôtre, pour que vos lèvres lui fassent la leçon ? Vous ne boiriez pas le vin que boit le peuple, vous aimez les femmes qu’il aime ; l’esprit généreux et poé?que de ce flacon doré, ces sucs merveilleux que la lave du Vésuve a cuvés sous son ardent soleil, vous conduiront chancelant et sans force dans les bras d’une fille de joie ; vous rougiriez de boire un vin grossier ; votre gorge se soulèverait. Ah ! Vos lèvres sont délicates, mais votre coeur s’enivre à bon marché. Bonsoir, cousin ; puisse Rosalinde rentrer ce soir chez elle !
;OCTAVE.
:Deux mots, de grâce, belle Marianne, et ma réponse sera courte. Combien de temps pensez-vous qu’il faille faire la cour à la bouteille que vous voyez pour obtenir ses faveurs ? Elle est, comme vous dites, toute pleine d’un esprit céleste et le vin du peuple lui ressemble aussi peu qu’un paysan ressemble à son seigneur. Cependant, regardez comme elle se laisse faire ! — Elle n’a reçu, j’imagine, aucune éduca?on, elle n’a aucun principe ; vous voyez comme elle est bonne fille ! Un mot a suffi pour la faire sor?r du couvent ; toute poudreuse encore, elle s’en est échappée pour me donner un quart d’heure d’oubli, et mourir. Sa couronne virginale, empourprée de cire odorante, est aussitôt tombée en poussière, et, je ne puis vous le cacher, elle a failli passer tout en?ère sur mes lèvres dans la chaleur de son premier baiser.
;MARIANNE.
:Etes-vous sûr qu’elle en vaut davantage ? Et si vous êtes un de ses vrais amants, n’iriez-vous pas, si la rece?e en était perdue, en chercher la dernière goutte jusque dans la bouche du volcan ?
;OCTAVE. 
:Elle n’en vaut ni plus ni moins. Elle sait qu’elle est bonne à boire et qu’elle est faite pour être bue. Dieu n’en a pas caché la source au sommet d’un pic inabordable, au fond d’une caverne profonde ; il l’a suspendue en grappes dorées au bord de nos chemins ; elle y fait le mé?er des cour?sanes ; elle y effleure la main du passant ; elle y étale aux rayons du soleil sa gorge rebondie, et toute une cour d’abeilles et de frelons murmure autour d’elle ma?n et soir. Le voyageur dévoré de soif peut se coucher sous ses rameaux verts ; jamais elle ne l’a laissé languir, jamais elle ne lui a refusé les douces larmes dont son coeur est plein. Ah ! Marianne, c’est un don fatal que la beauté ! — La sagesse dont elle se vante est soeur de l’avarice, et il y a plus de miséricorde dans le ciel pour ses faiblesses que pour sa cruauté. Bonsoir, cousine ; puisse Coelio vous oublier !
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 
!!!!BOIRE À LA SANTÉ^^
Voltaire - //Dictionnaire philosophique//^^
D’où vient cette coutume&nbsp;? Est-ce depuis le temps qu’on boit&nbsp;? Il paraît naturel qu’on boive du vin pour sa propre santé, mais non pas pour la santé d’un autre. Le propino des Grecs, adopté par les Romains, ne signifiait pas&nbsp;: Je bois afin que vous vous portiez bien&nbsp;; mais&nbsp;: Je bois avant vous pour que vous buviez&nbsp;; je vous invite à boire.
Dans la joie d’un festin, on buvait pour célébrer sa maîtresse, et non pas pour qu’elle eût une bonne santé. Voyez dans Martial (liv. I, ép. L XXII)&nbsp;:
//Naevia sex cyathis, septem Justina bibatur.//
Six coups pour Nevia, sept au moins pour Justine.
Les Anglais, qui se sont piqués de renouveler plusieurs coutumes de l’antiquité, boivent à l’honneur des dames: c’est ce qu’ils appellent toster; et c’est parmi eux un grand sujet de dispute si une femme est tostable ou non, si elle est digne qu’on la toste.
On buvait à Rome pour les victoires d’Auguste, pour le retour de sa santé. Dion Cassius rapporte qu’après la bataille d’Actium le sénat décréta que dans les repas on lui ferait des libations au second service. C’est un étrange décret. Il est plus vraisemblable que la flatterie avait introduit volontairement cette bassesse. Quoi qu’il en soit, vous lisez dans Horace (liv. IV, od. V)&nbsp;:
:Hinc ad vina redit laetus, et alteris
:Te mensis adhibet deum&nbsp;:
:Te multa prece, te prosequitur mero
:Defuso pateris&nbsp;; et laribus tuum
:Miscet numen, uti Graecia Castoris,
:Et magni memor Herculis.
:Longas o utinam, dux bone, ferias
:Praestes Hesperiae&nbsp;! Dicimus integro
:Sicci mane die&nbsp;; dicimus uvidi
:Quum sol Oceano subest.
Sois le Dieu des festins, le Dieu de l’allégresse&nbsp;; Que nos tables soient tes autels. Préside à nos jeux solennels, Comme Hercule aux jeux de la Grèce. Seul tu fais les beaux jours, que tes jours soient sans fin&nbsp;! C’est ce que nous disons en revoyant l’aurore, Ce qu’en nos douces nuits nous redisons encore, Entre les bras du Dieu du vin.
On ne peut, ce me semble, faire entendre plus expressément ce que nous entendons par ces mots&nbsp;: «&nbsp;Nous avons bu à la santé de Votre Majesté.&nbsp;»
C’est de là, probablement, que vint, parmi nos nations barbares, l’usage de boire à la santé de ses convives&nbsp;: usage absurde, puisque vous videriez quatre bouteilles sans leur faire le moindre bien&nbsp;; et que veut dire boire à la santé du roi, s’il ne signifie pas ce que nous venons de voir?
Le Dictionnaire de Trévoux nous avertit «&nbsp;qu’on ne boit pas à la santé de ses supérieurs en leur présence&nbsp;». Passe pour la France et pour l’Allemagne&nbsp;; mais en Angleterre c’est un usage reçu. Il y a moins loin d’un homme à un homme à Londres qu’à Vienne.
On sait de quelle importance il est en Angleterre de boire à la santé d’un prince qui prétend au trône&nbsp;: c’est se déclarer son partisan. Il en a coûté cher à plus d’un Écossais et d’un Irlandais pour avoir bu à la santé des Stuarts.
Tous les whigs buvaient, après la mort du roi Guillaume, non pas à sa santé, mais à sa mémoire. Un tory nommé Brown, évêque de Cork en Irlande, grand ennemi de Guillaume, dit qu’il mettrait un bouchon à toutes les bouteilles qu’on vidait à la gloire de ce monarque, parce que cork en anglais signifie bouchon. Il ne s’en tint pas à ce fade jeu de mots&nbsp;; il écrivit, en 1702, une brochure (ce sont les mandements du pays) pour faire voir aux Irlandais que c’est une impiété atroce de boire à la santé des rois, et surtout à leur mémoire; que c’est une profanation de ces paroles de Jésus-Christ&nbsp;: «&nbsp;Buvez-en tous&nbsp;; faites ceci en mémoire «&nbsp;de moi.&nbsp;»
Ce qui étonnera, c’est que cet évêque n’était pas le premier qui eût conçu une telle démence. Avant lui, le presbytérien Prynne avait fait un gros livre contre l’usage impie de boire à la santé des chrétiens.
Enfin il y eut un Jean Géré, curé de la paroisse de Sainte-Foi, qui publia «&nbsp;la divine potion pour conserver la santé spirituelle par la cure de la maladie invétérée de boire à la santé, avec des arguments clairs et solides contre cette coutume criminelle, le tout pour la satisfaction du public&nbsp;; à la requête d’un digne membre du parlement, l’an de notre salut 1648&nbsp;».
Notre révérend père Garasse, notre révérend père Patouillet, et notre révérend père Nonotte, n’ont rien de supérieur à ces profondeurs anglaises. Nous avons longtemps lutté, nos voisins et nous, à qui l’emporterait
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!!!!GARGANTUA - Les propos des bien-ivres.
<<tiddler 'GARGANTUA - Les propos des bien-ivres.'>>

!!!!LE TIERS LIVRE - Comment Rondibilis, médecin, conseille Panurge.^^
//Chapitre XXIX//^^
Panurge, continuant son propos, dit&nbsp;: 
«&nbsp;Le premier mot que dit celui qui écouillait les moines burs[1782] à Saussignac, ayant écouillé le frai Cauldaureil[1783], fut&nbsp;: «&nbsp;Aux autres&nbsp;»&nbsp;! Je dis parcilment&nbsp;: «&nbsp;Aux autres&nbsp;»&nbsp;! Ça, monsieur notre maître Rondibilis, dépêchez-moi[1784]. Me dois-je marier ou non&nbsp;?
— Par les ambles de mon mulet, répondit Rondibilis, je ne sais que je doive répondre à ce problème. Vous dites que sentez en vous les poignants aiguillons de sensualité. Je trouve en notre faculté de médecine, et l’avons pris de la résolution[1785] des anciens Platoniques, que la concupiscence charnelle est refrénée par cinq moyens.
«&nbsp;Par le vin...
— Je le crois, dit frère Jean. Quand je suis bien ivre, je ne demande qu’à dormir.
— J’entends, dit Rondibilis, par vin pris intempérément, car, par l’intempérance du vin, advient au corps humain refroidissement de sang, résolution[1786] des nerfs, dissipation de semence générative, hébétation[1787] des sens, perversion des mouvements&nbsp;; qui sont toutes impertinences [1788] à l’acte de génération. De fait, vous voyez peint Bacchus, dieu des ivrognes, sans barbe et en habit de femme, comme tout efféminé, comme eunuque et écouillé. Autrement est du vin pris tempérément. L’antique proverbe nous le désigne, onquel est dit&nbsp;: «&nbsp;que Vénus se morfond sans la compagnie de Cérès et Bacchus&nbsp;». Et était l’opinion des anciens, selon le récit de Diodore Sicilien, mêmement[1789] des Lampsaciens, comme atteste Pausanias, que messer Priapus fut fils de Bacchus et de Vénus.

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!!!!LA DIVE BOUTEILLE.^^
//LE CINQUIÈME ET DERNIER LIVRE//^^

;!Chapitre XXXV - Comment la pontife Bacbuc présenta Panurge devant la dive bouteille.

La fit Bacbuc, la noble pontife, Panurge baisser et baiser la marge de la fontaine, puis le fit lever, et autour danser trois ithymbons[3740]. Cela fait, lui commanda s’asseoir entre deux selles, le cul à terre, là préparées. Puis déploya son livre ritual, et, lui soufflant en l’oreille gauche, le fit chanter une épilénie[3741] comme s’ensuit&nbsp;:

:O Bouteille,
:Pleine toute De mystères,
:D’une oreille
:Je t’écoute&nbsp;:
:Ne diffère,
:Et le mot profère
:Auquel pend mon cœur.
:En la tant divine liqueur.
:Qui est dedans tes flancs reclose,
:Bacchus, qui fut d’Inde vainqueur,
:Tient toute vérité enclose.
:Vin tant divin, loin de toi est forclose
:Toute mensonge et toute tromperie.
:En joie soit l’âme de Noach[3742] close,
:Lequel de toi nous fit la tempérie[3743].
:Sonne le beau mot, je t’en prie,
:Qui me doit ôter de misère.
:Ainsi ne se perde une goutte
:De toi, soit blanche ou soit vermeille.
:O Bouteille,
:Pleine toute
:De mystères,
:D’une oreille
:Je t’écoute&nbsp;:
:Ne diffère.

Cette chanson parachevée, Bacbuc jeta je ne sais
quoi dedans la fontaine, et soudain commença l’eau bouillir à force, comme fait la grande marmite de Bourgueil quand y est fête à bâtons[3744].

Panurge écoutait d’une oreille en silence, Bacbuc se tenait près de lui agenouillée, quand de la sacrée bouteille issit[3745] un bruit tel que font les abeilles naissantes de la chair d’un jeune taureau occis et accoutré selon l’art et invention d’Aristéus, ou tel que fait un garot[3746] débandant l’arbalète, ou en été une forte pluie soudainement tombant. Lors fut ouï ce mot&nbsp;: Trinc. 

«&nbsp;Elle est, s’écria Panurge, par la vertu Dieu, rompue ou fêlée, que je ne mente&nbsp;: ainsi parlent les bouteilles cristallines[3747] de nos pays, quand elles près du feu éclatent.&nbsp;»

Lors Bacbuc se leva, et prit Panurge sous le bras doucettement, lui disant&nbsp;: «&nbsp;Ami, rendez grâces ès cieux, la raison vous y oblige&nbsp;: vous avez promptement eu le mot de la dive Bouteille. Je dis le mot le plus joyeux, plus divin, plus certain, qu’encore d’elle aie entendu depuis le temps qu’ici je ministre[3748] à son très sacré oracle.

Levez-vous, allons au chapitre, en la glose duquel est le beau mot interprété.

— Allons, dit Panurge, de par Dieu. Je suis aussi sage qu’antan. Eclairez. Où est ce livre&nbsp;? Tournez. Où est ce chapitre&nbsp;? Voyons cette joyeuse glose.&nbsp;»

~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 

!!!!ÉPITAPHE de Rabelais par Pierre de Ronsard
:Si d'un mort qui pourri repose
:Nature engendre quelque chose,
:Et si la generation
:Se fait de la corruption,
:Une vigne prendra naissance
:De l'estomac et de la pance
:Du bon Rabelais, qui boivoit
:Tousjours ce pendant qu'il vivoit
:La fosse de sa grande gueule
:Eust plus beu de vin toute seule
:(L'epuisant du nez en deus cous)
:Qu'un porc ne hume de lait dous,
:Qu'Iris de fleuves, ne qu'encore
:De vagues le rivage more.
:Jamais le Soleil ne l'a veus
:Tant fût-il matin, qu'il n'eut beu,
:Et jamais au soir la nuit noire
:Tant fut tard, ne l'a veu sans boire.
:Car, alteré, sans nul sejour
:Le gallant boivoit nuit et jour.
:Mais quand l'ardante Canicule
:Ramenoit la saison qui brule,
:Demi-nus se troussoit les bras,
:Et se couchoit tout plat à bas
:Sur la jonchée, entre les taces&nbsp;:
:Et parmi des escuelles grasses
:Sans nulle honte se touillant,
:Alloit dans le vin barbouillant
:Comme une grenouille en sa fange
:Puis ivre chantoit la louange
:De son ami le bon Bacus,
:Comme sous lui furent vaincus
:Les Thebains, et comme sa mere
:Trop chaudement receut son pere,
:Qui en lieu de faire cela
:Las&nbsp;! toute vive la brula.
:Il chantoit la grande massue,
:Et la jument de Gargantüe,
:Son fils Panurge, et les païs
:Des Papimanes ébaïs&nbsp;:
:Et chantoit les Iles Hieres
:Et frere Jan des autonnieres,
:Et d'Episteme les combas&nbsp;:
:Mais la mort qui ne boivoit pas
:Tira le beuveur de ce monde,
:Et ores le fait boire en l'onde
:Qui fuit trouble dans le giron
:Du large fleuve d'Acheron.
:Or toi quiconques sois qui passes
:Sur sa fosse repen des taces,
:Repen du bril, et des flacons,
:Des cervelas et des jambons,
:Car si encor dessous la lame
:Quelque sentiment a son ame,
:Il les aime mieux que les Lis,
:Tant soient ils fraichement cueillis.
FIN DE L'ÉPITAPHE
//(Par Pierre de Ronsard)//
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!!!!Montesquieu&nbsp;- LES LETTRES PERSANES^^
//Lettre XXXIII USBEK A RHEDI.
//A VENISE^^

Le vin est si cher à Paris, par les impôts que l’on y met, qu’il semble qu’on ait entrepris d’y faire exécuter les precepts[156] du divin Alcoran, qui défend d’en boire.

Lorsque je pense aux funestes effets de cette liqueur, je ne puis m’empêcher de la regarder comme le présent le plus redoutable que la nature ait fait aux hommes. Si quelque chose a flétri la vie et la réputation de nos monarques, ç’a été leur intempérance&nbsp;; c’est la source la plus empoisonnée de leurs injustices et de leurs cruautés.

Je le dirai, à la honte des hommes&nbsp;: la loi interdit à nos princes l’usage du vin, et ils en boivent avec un excès qui les dégrade de l’humanité même&nbsp;; cet usage, au contraire, est permis aux princes chrétiens, et on ne remarque pas qu’il leur fasse faire aucune faute. L’esprit humain est la contradiction même. Dans une débauche licencieuse, on se révolte avec fureur contre les préceptes&nbsp;; et la loi, faite pour nous rendre plus justes, ne sert souvent qu’à nous rendre plus coupables.
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


Montesquieu&nbsp;- L’ESPRIT DES LOIS^^
//Troisième partie – Livre quatorzième - Chapitre X
//DES LOIS QUI ONT RAPPORT À LA SOBRIÉTÉ DES PEUPLES^^
Dans les pays chauds, la partie aqueuse du sang se dissipe beaucoup par la transpiration[1708]&nbsp;; il y faut donc substituer un liquide pareil. L’eau y est d’un usage admirable&nbsp;: les liqueurs fortes y coaguleraient les globules[1709] du sang qui restent après la dissipation de la partie aqueuse.

Dans les pays froids, la partie aqueuse du sang s’exhale peu par la transpiration&nbsp;; elle reste en grande abondance. On y peut donc user des liqueurs spiritueuses, sans que le sang se coagule.

On y est plein d’humeurs&nbsp;; les liqueurs fortes, qui donnent du mouvement au sang, y peuvent être convenables.

La loi de Mahomet, qui défend de boire du vin, est donc une loi du climat d’Arabie&nbsp;; aussi avant Mahomet, l’eau était-elle la boisson commune des Arabes. La loi[1710] qui défendait aux Carthaginois de boire du vin, était aussi une loi du climat&nbsp;; effectivement le climat de ces deux pays est à peu près le même.

Une pareille loi ne serait pas bonne dans les pays froids, où le climat semble forcer à une certaine ivrognerie de nation, bien différente de celle de la personne. L’ivrognerie se trouve établie par toute la terre, dans la proportion de la froideur et de l’humidité du climat. Passez de l’équateur jusqu’à notre pôle, vous y verrez l’ivrognerie augmenter avec les degrés de latitude. Passez du même équateur au pôle opposé, vous y trouverez l’ivrognerie aller vers le midi[1711], comme de ce côté-ci elle avait été vers le nord.

Il est naturel que, là où le vin est contraire au climat, et par conséquent à la santé, l’excès en soit plus sévèrement puni que dans les pays où l’ivrognerie a peu de mauvais effets pour la personne, où elle en a peu pour la société, où elle ne rend point les hommes furieux, mais seulement stupides. Ainsi les lois[1712] qui ont puni un homme ivre, et pour la faute qu’il faisait, et pour l’ivresse, n’étaient applicables qu’à l’ivrognerie de la personne, et non à l’ivrognerie de la nation. Un Allemand boit par coutume, un Espagnol par choix.

!!!!Bouteille - MES MÉMOIRES Alexandre Dumas 1847
;Comment on fabrique un vaudeville
Nous nous attablâmes autour d’un thé dont Rousseau prétendait avoir absolument besoin, et nous lûmes successivement à notre convive tous nos essais, afin qu’il jugeât par lui-même celui qui lui paraissait digne de sa haute protection. À la deuxième scène, Rousseau prétendit qu’il écouterait mieux couché sur le lit d’Adolphe, et, en conséquence, il se coucha&nbsp;; à la quatrième scène, il ronflait&nbsp;; ce qui prouvait que, si doux qu’eût été le lit d’herbages que lui avait prêté la fruitière de la rue du Petit-Carreau, on ne dort jamais bien quand on découche.
Nous respectâmes le sommeil de Rousseau, et nous attendîmes patiemment son réveil.
À son réveil, Rousseau avait la tête lourde&nbsp;; il lui était impossible de réunir deux idées. Il demandait à emporter les manuscrits, à lire tranquillement chez lui, et à nous rendre réponse.
Nous lui confiâmes nos trésors&nbsp;: deux mélodrames et trois vaudevilles, et nous nous donnâmes rendez-vous pour dîner chez Adolphe le jeudi suivant.
Le jeudi suivant, madame de Leuven, qui sentait l’importance du dîner, se chargea elle-même de veiller à ses apprêts et à son service. On avait invité Rousseau par lettre, outre l’invitation verbale.
Au bas de la lettre, comme on met sur les invitations de bal&nbsp;: «&nbsp;On dansera&nbsp;», on avait mis&nbsp;: «&nbsp;Il y aura deux bouteilles de vin de Champagne.&nbsp;» Rousseau n’eut garde de manquer.
Rien ne lui avait plu&nbsp;: ni mélodrames ni vaudevilles.
Les mélodrames étaient tirés de romans trop connus, ou il y avait d’autres mélodrames reçus sous le même titre.
Les vaudevilles étaient faits sur des idées qui traînaient partout.
Il y avait dans ce jugement de quoi désespérer des hommes plus forts que nous.
Cependant, une idée d’Adolphe réconforta notre courage, et consola notre amour-propre.
— Il ne les a pas lus, me dit-il tout bas.
— C’est probable, répondis-je.
Cette quasi-conviction nous rendit un peu de gaieté. Au dessert, je racontai plusieurs histoires, et, entre autres, une histoire de chasse.
— Eh bien, mais, s’écria Rousseau, comment&nbsp;! vous nous racontez de belles histoires comme celle-là, et vous vous amusez à emprunter des mélodrames à Florian, et des contes à M. Bouilly&nbsp;; mais il y a, dans l’histoire que vous venez de nous raconter, un vaudeville intitulé&nbsp;: La Chasse et l'Amour.
— Vous trouvez&nbsp;? nous écriâmes-nous.
À cette époque, nous ne nous permettions pas encore de tutoyer Rousseau.
— Parbleu&nbsp;!
— Eh bien, mais, si nous le faisions ce vaudeville&nbsp;?
— Faisons-le&nbsp;! répétâmes-nous en chœur.
— Un instant, un instant, dit Rousseau&nbsp;; il reste encore une bouteille de champagne&nbsp;: buvons-la.
— Oui, dit Adolphe, et on en fera monter une troisième pour arroser le plan que nous allons faire immédiatement.
— Soit&nbsp;! dit Rousseau.
Et, levant son verre&nbsp;:
— À la réussite de La Chasse et l'Amour ! dit-il.
Nous n’eûmes garde de ne point faire honneur au toast, qui fut renouvelé jusqu’à ce qu’il ne restât pas une goutte de la liqueur blonde dans la bouteille.
— La troisième bouteille&nbsp;! fit Rousseau en égouttant la seconde dans son verre.
— Mettons-nous au plan... Elle viendra, dit Adolphe.
— Au plan&nbsp;! au plan&nbsp;! cria Rousseau. On sonna le domestique&nbsp;; on fit enlever les plats, les couverts et les nappes&nbsp;; on ne garda que les trois verres&nbsp;; on mit des plumes, de l’encre et du papier sur la table&nbsp;; on me glissa la plume entre les doigts, et l’on fit monter la troisième bouteille.
Au bout d’un quart d’heure, la bouteille était bue&nbsp;; au bout d’une heure, le plan était fait.
Ne me demandez pas quel était ce plan, je ne veux pas m’en souvenir.
Nous partageâmes en trois parties les vingt et une scènes qui, je crois, composent l’ouvrage. Chacun en eut sept&nbsp;: moi les sept de l’exposition, de Leuven les sept du milieu, Rousseau les sept du dénouement.
Puis on prit rendez-vous à la huitaine pour dîner et lire la pièce.
Chacun, pendant ces huit jours, devait avoir fait sa part.
C’était ainsi que travaillaient les vaudevillistes de la vieille école. Scribe, comme le médecin de Molière qui avait mis le foie à gauche et le cœur à droite, Scribe a changé tout cela, et a donné du sérieux à un travail qui, jusque-là, n’avait été que du caprice et de la fantaisie.

~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 
!!!!Eugène Sue^^
//MES MÉMOIRES
//Alexandre Dumas^^
;Il demande à être bu
Eugène Sue était le franc gamin de bonne maison, toujours prêt à faire quelque méchant tour, même à son père, surtout à son père, qui venait de se remarier et le tenait très rudement.
Mais aussi on se vengeait bien de cette rudesse&nbsp;! Le docteur Sue occupait ses élèves à lui préparer son cours d’histoire naturelle&nbsp;; la préparation se faisait dans un magnifique cabinet d’anatomie qu’il a laissé par testament aux Beaux-Arts. Ce cabinet contenait, entre autres choses, le cerveau de Mirabeau, conservé dans un bocal.
Les préparateurs en titre étaient Eugène Sue, Ferdinand Langlé et un de leurs amis nommé Delâtre, qui fut depuis, et qui est probablement encore docteur-médecin&nbsp;; les préparateurs amateurs étaient un nommé Achille Petit et ce vieil et spirituel ami dont j’ai déjà tant parlé, James Rousseau.
Les séances de préparation étaient assez tristes, d’autant plus tristes qu’on avait devant soi, à la portée de la main, deux armoires pleines de vins près desquels le nectar des dieux n’était que de la blanquette de Limoux&nbsp;: ces vins étaient des cadeaux, qu’après 1814, les souverains alliés avaient faits au docteur Sue. Il y avait des vins de Tokai donnés par l’empereur d’Autriche, des vins du Rhin donnés par le roi de Prusse, du Johannisberg donné par M. de Metternich, et, enfin, une centaine de bouteilles de vin d’Alicante données par madame de Morville, et qui portaient la date respectable, mieux que respectable, vénérable de 1750.
On avait essayé de tous les moyens pour ouvrir les armoires&nbsp;: elles avaient vertueusement résisté à la persuasion comme à la force&nbsp;; on désespérait de faire jamais connaissance avec l’alicante de madame de Morville, avec le johannisberg de M.
de Metternich, avec le liebfraumilch du roi de Prusse, et avec le tokai de l’empereur d’Autriche, autrement que par les échantillons que, dans ses grands dîners, le docteur Sue versait à ses convives dans des dés à coudre, lorsqu’un jour, en fouillant dans un squelette, Eugène Sue y trouva, par hasard, un trousseau de clefs.
C’étaient les clefs des armoires&nbsp;! Dès le premier jour, on mit la main sur une bouteille de vin de Tokai au cachet impérial, et on la vida jusqu’à la dernière goutte&nbsp;; puis on fit disparaître la bouteille.
Le lendemain, ce fut le tour du johannisberg&nbsp;; le surlendemain, du liebfraumilch&nbsp;; le jour suivant, de l’alicante.
On fit de ces trois bouteilles comme de la première.
Mais James Rousseau, qui était l’aîné, et qui, par conséquent, avait une science du monde supérieure à celle de ses jeunes amis, lesquels hasardaient leurs premiers pas sur le terrain glissant de la société, James Rousseau fit judicieusement observer qu’au train dont on y allait, on creuserait bien vite un gouffre, que l’œil du docteur Sue plongerait au fond de ce gouffre, et qu’il y trouverait la vérité.
Il fit alors cette proposition astucieuse, de boire chaque bouteille au tiers seulement, de la remplir d’une composition qui, autant que possible, se rapprocherait du vin, de la reboucher artistement, et de la remettre ensuite à sa place.
Ferdinand Langlé approuva la proposition, et ajouta un amendement&nbsp;: c’était de procéder à cette grande solennité de l’ouverture de l’armoire à la manière antique, c’est-à-dire avec accompagnement de chœurs.
Ces deux propositions passèrent à l’unanimité.
Le même jour, on ouvrit l’armoire sur un chœur imité de la Leçon de botanique de Dupaty.
;Le coryphée chantait&nbsp;: 
:Que l’amour et la botanique
:N’occupent pas tous les instants&nbsp;;
:Il faut aussi que l’on s’applique
:À boire le vin des parents&nbsp;!
;Le CHŒUR.
:Buvons le vin des grands parents&nbsp;!
:Et on joignait l’exemple au précepte.
Une fois en train, on composa un second chœur pour le travail.– Ce travail consistait particulièrement à empailler de magnifiques oiseaux que l’on recevait des quatre parties du monde.
Voici le chœur des travailleurs&nbsp;: Goûtons le sort que le Ciel nous destine&nbsp;; Reposons-nous sur le sein des oiseaux&nbsp;; Mêlons le camphre à la térébenthine Et par le vin égayons nos travaux.
Sur quoi, on buvait une seconde gorgée à la bouteille, qui se trouvait à moitié vide.
Il s’agissait de suivre l’ordonnance de James Rousseau, et de la remplir.
À cet effet, on avait nommé un comité de chimie, composé de Ferdinand Langlé, d’Eugène Sue et de Delâtre&nbsp;; plus tard, Romieu y fut adjoint.
Ce comité de chimie faisait un affreux mélange de mélasse, de réglisse et de caramel, remplaçait le vin bu par ce mélange improvisé, rebouchait la bouteille aussi soigneusement que possible, et la remettait à sa place.
Quand c’était du vin blanc, on clarifiait la préparation avec du blanc d’œuf battu.
Mais la punition retombait parfois sur les coupables.
M. Sue donnait de grands et magnifiques dîners&nbsp;; au dessert, on buvait tantôt l’Alicante de madame de Morville, tantôt le Tokai de Sa Majesté l’empereur d’Autriche, tantôt le johannisberg de M. de Metternich, tantôt le Liebfraumilch du roi de Prusse.
Tout allait à merveille, si l’on tombait sur une bouteille vierge&nbsp;; mais, si l’on tombait sur une bouteille revue et corrigée par le comité de chimie...
Il fallait avaler le breuvage&nbsp;! Le docteur Sue goûtait son vin, faisait une légère grimace, et disait&nbsp;:
— Il est bon, mais il demande à être bu.
Et c’était une si grande vérité, et le vin demandait si bien à être bu, que, le lendemain, on recommençait à boire.

~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 


!!!!~Joris-Karl Huysmans&nbsp;- En Ménage^^
ROMAN^^
Tiens, après le déjeuner qui enterrait ma vie de garçon, je t’offre maintenant le repas de fin de mariage. Nous y demanderons du vin de Bourgogne et nous tâcherons d’y faire tremper et mollir toutes nos vieilles rancunes…
— Ça va&nbsp;! dit Cyprien et, bras dessus bras dessous, ils franchirent la porte d’un restaurant, salués jusqu’à terre par un larbin dont les rouges fanons s’écrasèrent, en cette courbette, sur la cuirasse empesée de la chemise.
Ils s’assirent, vis-à-vis l’un de l’autre, étudiant la carte des mets, s’égarant dans la table des vins. André lisait à mi-voix le nom des grands crus&nbsp;; Cyprien l’écoutait, rêvait longuement sur chaque nom&nbsp;:
La Romanée et le Chambertin, le Clos-Vougeot et le Corton faisaient défiler devant lui des pompes abbatiales, des fêtes princières, des opulences de vêtements brochés d’or, embrasés de lumière&nbsp;! Le Clos-Vougeot surtout l’éblouissait. Ce vin lui semblait être le sirop des grands dignitaires. L’étiquette brillait devant ses yeux, comme ces gloires munies de rayons, placées dans les églises, derrière l’occiput des Vierges.
— Non, pas de ceux-là, dit-il&nbsp;; prenons du vin moins élevé en grade. Voyons, dégringolons l’échelle des crus, arrivons aux bouteilles sans tralala et sans pose. Pas de grandes dames, elles ont fait leur temps&nbsp;; cherchons des fifilles polissonnes et modestes, des bouteilles frottées d’élégance mais qui se laissent caresser à la bonne franquette&nbsp;!
— Volnay, Nuits, Beaune, Pommard&nbsp;? continua André.
— Pommard&nbsp;! hein&nbsp;? dit Cyprien, l’œil goulu&nbsp;; que penses-tu de celui-là&nbsp;?
Et il donnait des coups de pinceaux dans l’air, voyait un tableau tout fait&nbsp;: une salle à manger confortable, sans femmes, de joyeux compères attablés, la bedaine au vent, avec des rougeurs sur la trogne, des mines de goinfres repus, des rires de vieux gueulards que le vin travaille&nbsp;! Il voyait une débauche d’artistes, à la papa, dans une chambre chaude, avec un tapis sous les pieds, des sièges moelleux, un service bien organisé, des éclats de gaieté jouant à l’aventure, des paradoxes valsant sur des cordes roides, tombant sur des tremplins, rebondissant et jaillissant en des pirouettes d’adjectifs qui étincelaient, dans la phrase, comme dans une culbute, les maillots pailletés des pitres&nbsp;!
— Ah ça&nbsp;! te décideras-tu, grogna André, que l’air rêveur de Cyprien impatientait&nbsp;?
— Eh bien mais, du Pommard, répliqua l’autre. Ils commandèrent une bouteille au sommelier et remplirent les verres.
— Je n’aperçois plus rien, moi, se dit le peintre. La vision charmante de la tablée, en désordre, et tendant ses verres, avait disparu. Il buvait du vin qui n’était pas désagréable, mais ça se bornait là. Il regarda d’un air découragé le restaurant qui commençait à bruire, et, avalant deux gorgées, il s’écria&nbsp;:
— Non, ce n’est pas la vieillesse qui rend le vin bon, c’est le décor, c’est l’atmosphère dans lesquels on le boit&nbsp;!&nbsp;Ce vin-ci, eh bien, ce ne serait du Pommard que si on le dégustait chez soi, dans un profond fauteuil et dans un joli verre. Ici, c’est du Château-Vélizy, c’est du Saint-Clamart qui a trois ans de bouteille et voilà tout&nbsp;! Ah&nbsp;! vois-tu, demander dans un restaurant du vin intime comme celui-là, descendre même plus bas, si tu veux&nbsp;: trier les Mâcons et les Beaujolais et pitancher des Thorins ou des Moulin-à-Vent, c’est tout bonnement absurde&nbsp;! Nous aurions dû solliciter de la piquette de lieu public, du vin qui se boive avec des courants d’air dans les jambes et des fracas d’assiettes sur la tête, du champagne, enfin&nbsp;! Oui, il faut laper dans les gargotes en renom, des boissons qui vous donnent envie de quitter la table avant le café, ne pas savourer du faux bien-être qui vous endorme les jambes et vous attache à votre chaise. Sans cela, c’est un contresens.
— Baste, après tout, reprit-il en examinant son ami qui ne l’écoutait pas ; nous nous sommes simplement trompés, et il ajouta en s’enfournant une bouchée de poisson qui sentait le linge&nbsp;: (...) Ainsi que ces gens qui, voyant tout à coup sur l’affiche du théâtre où ils allaient acheter du rire l’annonce lamentable d’une relâche, contemplent désespérément les portes, Cyprien et André, après s’être attendus aux joyeuses féeries du vin, regardaient maintenant, atterrés, leurs verres. 
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ 

<<foldHeadings closed>>

/%
|exercice|groupe émotion attitude|
|niveau|170 Début|
 %/
!!Poses expressives
//Tenir sans paroles au moins 10 secondes//
#Mélancolie
#Attente d'une triste nouvelle
#Attente d'une heureuse nouvelle
#Extase suave
#Souvenir d'un évènement terrible
#Souvenir de biens perdus
#Apparition non désirée
#Apparition heureuse
#Réveil après un doux sommeil
#Réveil après un sommeil effrayant
#Demi-sommeil et peur soudaine

Cet exercice consiste à bloquer une ou plusieurs articulations du corps au cours d'une marche.

Nos attitudes se traduisent souvent par des tensions du corps : rigidité de certaines articulations.
En tentant de bloquer volontairement telle ou telle articulation, on retrouvez des postures observées chez vos voisins, ou proches.

;Objectifs
• Prise de conscience des blocages
• Capacité d'imitation
• Expression par le corps
;Déroulement

Le groupe est divisé en deux parts égales qui se placent face à face sur l'aire de travail. Les deux moitiés de groupe doivent être distantes d'environ 7 mètres.

!!!!Phase 1 : Frankenstein
Chacun doit tenter de faire 3 pas en imitant la démarche et la posture du monstre de Frankenstein.
* Les genoux sont bloqués en position droite (non pliés), ce sont les hanches qui doivent pivoter pour balancer les pieds vers l'avant.
* Les articulations des pieds sont bloquées dans leurs mouvements latéraux, ils ne peuvent que s'incliner de haut en bas mais ne peuvent pas bouger de gauche à droite.
* Les épaules, le cou et les bras sont bloqués.

Le meneur propose à chaque membre de faire au moins 3 tentatives, chacun revenant à sa position initiale entre chaque tentative.

Les deux groupes étant face à face, cela permet à chacun de s'inspirer des idées ou des réussites des autres participants.

!!!!Phase 2 : Le plongeur
Le but de cette exercice consiste à imiter&nbsp;un plongeur équipé de palmes lorsqu'il marche sur le sable. Les chevilles sont gérées de façon à maintenir en permanence les deux pieds à l'horizontal. Pour éviter que le bout de la palme ne frotte sur le sol, les genoux sont levés assez haut à chaque pas.

L'exercice est répété jusqu'à ce que l'un des participants retrouve une démarche évoquant de façon crédible ce type de marche. Les autres participants sont alors invités à s'inspirer de sa performance.
L'exercice prend fin lorsque les participants sont parvenus à gérer correctement&nbsp; leurs chevilles.

!!!!Phase 3 : La poule

Les participants placent leurs mains dans leur dos, au niveau du haut des fesses. Une main peut saisir l'autre afin de d'immobiliser entièrement les bras et les épaules.

La marche de la poule se fait en levant les genoux assez haut et en balançant la tête d'avant en arrière à chaque pas. La tête oscille en restant parfaitement verticale (le menton reste levé). Le dos est cambré, les hanches sont bloquées, ce sont les genoux qui assurent le mouvement.

Comme pour les exercices précédents, les participants observent ce que font les autres et s'inspirent de celui qui réussit le mieux l'exercice.

L'exercice prend fin lorsque le meneur estime que tous les participants sont parvenus à gérer correctement&nbsp; le mouvement.

!!!!Phase 4 : Festival de marches

Les participants forment un cercle de marche (les uns derrière les autres) en laissant au moins un mètre de distance entre chacun.

Chaque type de marche est pratiqué au minimum 30 secondes :

• ''Pieds sur les fesses'' : à chaque pas, le pied remonte vers l'arrière et vient frapper le bas de la fesse.
• ''Chevilles bloquées'' : les chevilles ne pouvant plus s'articuler, les participants marchent en déplaçant leur buste afin de garder l'équilibre.
• ''Le singe'' : les bras sont complètement relâchés et se balancent&nbsp;fortement d'avant en arrière, au rythme de la marche, les genoux restent légèrement pliés et tournés vers l'extérieur (les jambes sont donc arquées). Les épaules sont inclinées vers l'avant mais restent relâchées. Le dos est légèrement voûté, la tête un peu rentrée dans les épaules.
• ''La marche martiale'' : Comme pour le singe, les bras se balancent&nbsp;fortement d'avant en arrière, mais cette fois le dos est parfaitement droit, les épaules et la nuque totalement bloqués. Les genoux se lèvent très haut et marquent un légère pose en l'air avant que le pied ne se repose par terre. Les mains sont tenus à plat (tous les doigts se touchent) et fendent l'air d'avant en arrière.
Variante : Le bras gauche est tendu le long du corps tandis que le bras droit est plié à 90�, comme s'il tenait un bâton de parade ou un fusil.
• ''Le déménageur'' : les épaules restent en avant, mais elles sont fortement balancés d'avant en arrière (par une rotation du buste), au rythme de la marche. Les bras sont repliés à 90�. Les jambes sont légèrement arquées, le buste incliné vers l'avant. La nuque est raide, légèrement en arrière.
• ''Aldo sur la plage'' Aldo Maccione : c'est une caricature de la marche du déménageur : les épaules sont bloquées, le buste est penché en avant, les avant-bras légèrement&nbsp;remontés, les genoux restent toujours légèrement pliés et la marche se fait de façon latérale (comme un crabe) avec les jambes croisées. Le ventre est rentré, les muscles du torse contractés et les poings à demi-serrés. Les dents sont serrées.
•'' Travolta dans le film "Grease"'' : A chaque pas, on donne une impulsion brève mais très vive sur le pied en appui. Le talon ne se pose qu'une fraction de seconde au sol et on reste comme suspendu sur la pointe du pied en appui pendant que l'autre jambe avance. Les genoux remontent un peu plus que la normale. Le buste, les bras, les mains et le cou sont totalement relâchés, décontractés et bougent donc au rythme des secousses provoquées par l'impulsion du pied en appui. On peut éventuellement bloquer une main dans une poche (mais elle restera molle est détendue) et faire semblant de mâcher du chewing-gum pour accentuer la caricature.
• ''Le bossu'': l'une des épaules est baissée à l'extrême et tournée vers l'avant, avec le bras ballant, relâché. L'autre épaule est remontée et tendue vers l'arrière, avec le bras replié et la main pendante. Le buste est incliné vers l'avant. Les pieds et les genoux sont fortement tournés vers l'intérieur. La tête est inclinée sur le côté et vers l'avant, la bouche est tordue est légèrement entre-ouverte. La marche se fait à petit pas, l'un des pied traîne au sol, comme s'il était paralysé.

<<gradient vert #fffbf2>>{{homeTitle center{Pour se contacter}}}
{{center{
+++*[Téléphones]
<<tiddler [[Téléphones]]>>
=== +++*[emails]
<<tiddler [[emails]]>> 
=== +++*[Absences annoncées]
<<tiddler [[Absences]]>>
===
}}}

>>

!Poème à mon frère blanc//
^^Léopold SEDAR SENGHOR^^//

{{center{
Cher frère blanc,
Quand je suis né, j'étais noir,
Quand j'ai grandi, j'étais noir,
Quand je suis au soleil, je suis noir,
Quand je suis malade, je suis noir,
Quand je mourrai, je serai noir.

Tandis que toi, homme blanc,
Quand tu es né, tu étais rose,
Quand tu as grandi, tu étais blanc,
Quand tu vas au soleil, tu es rouge,
Quand tu as froid, tu es bleu,
Quand tu as peur, tu es vert,
Quand tu es malade, tu es jaune,
Quand tu mourras, tu seras gris.

Alors, de nous deux,
Qui est l'homme de couleur ?
}}}

!!!!!Figaro
Ô! mais ce n'est pas ainsi que vous l'avez reçu.
!!!!SCÈNE II.Figaro nommé Courrier des Dépêches à l'ambassade de Londres.
!!!!!Figaro
La charmante fille! toujours riante, verdissante, pleine de gaieté, d'esprit, d'amour et de délices! mais sage!... (il marche vivement en se frottant les mains.) Ah, Monseigneur! mon cher Monseigneur! vous voulez m'en donner.... à garder? Je cherchais aussi pourquoi m'ayant nommé concierge, il m'emmène à son ambassade, et m'établit courrier de dépêches. J'entends, monsieur le Comte: trois promotions à la fois; vous, compagnon ministre; moi, cassecou politique, et Suzon, dame du lieu, l'ambassadrice de poche: et puis fouette courrier! pendant que je galoperais d'un côté, vous feriez faire de l'autre à ma belle un joli chemin! me crottant, m'échinant pour la gloire de votre famille; vous, daignant concourir à l'accroissement de la mienne! quelle douce réciprocité! Mais, Monseigneur, il y a de l'abus. Faire à Londres en même-temps les affaires de votre maître et celles de votre valet! représenter à la fois le roi et moi dans une cour étrangère! c'est trop de moitié, c'est trop.—Pour toi, Bazile! fripon mon cadet! Je veux t'apprendre à clocher devant les boîteux; je veux.... Non, dissimulons avec eux pour les enferrer l'un par l'autre. Attention sur la journée, monsieur Figaro! D'abord avancer l'heure de votre petite fête, pour épouser plus surement; écarter une Marceline qui de vous est friande en diable; empocher l'or et les présens; donner le change aux petites passions de monsieur le Comte; étriller rondement monsieur du Bazile; et....
!!!!SCÈNE III. Bartholo allié à Marceline contre Figaro.
!!!!!Figaro
....Héééé, voilà le gros Docteur, la fête sera complète. Hé bon jour, cher Docteur de mon coeur. Est-ce ma noce avec Suzon qui vous attire au château?

|>| <br>''LES DIX PRINCIPES DE L'IMPRO''<br>&nbsp; |h
|!Accepter|Ne dis jamais non !<br>Oui et + ... |
|!Écouter|Aie l’œil à tout !<br>Enregistre ! |
|!Percuter|N’anticipe pas !<br>Rebondis ! |
|!Animer|Privilégie le geste à la parole ! <br>Mets à profit l’espace ! |
|!Construire|Avance !<br>Reste simple !<br>Sois précis ! |
|!Jouer le jeu !|Accompagne les autres !<br>Joue le groupe !<br>Respecte les procédés du jeu ! |
|!Préparer|Mets-toi en condition !<br>Investis-toi sans arrière-pensée<br>Sois pro ! |
|!Innover|Sois agile mentalement !<br>Cultive ta spontanéité ! |
|!S'amuser|Passionne-toi !<br>Ne te censure pas ! |
|!Oser|Expérimente !<br>Impose-toi des défis ! |

<<tag 2018>>
{{outline floatleft BGPrimaryPale small{
/%|7 juin |Mouffetard |poésie|%/
|12 juillet|Moufftard |Animation "Tour de France" //(45 minutes de textes)// |
|19 juillet |~Saint-Éloi |poésie|
|21 août |Mairie du 5e |Expression corporelle (//animée par Jacques et Michèle//)|
|18 septembre |Épinettes |théâtre|
|18 octobre|Lauriston |théâtre (avec //Antigone//)|
|//Octobre et novembre à déterminer// |//Château des Rentiers, dimanche Mairie du 5e //|//théâtre//|
|20 décembre |Mouffetard |théâtre : 2e partie de Figaro|
}}}

*//De nouveaux textes seront créés au cours du premier semestre 2019//.
!!!Textes représentables au 1er semestre 2019



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                 '"| Les textes programmables //(liste au 8/10/18)// | !auteur | !durée |h"'
>>


{{groupbox center{''Au total 6 heures de théâtre''
//(354 mn)// }}}



{{floatleft  BGPrimaryPale{
|>|>| ''Les ateliers théâtre des Clubs Mouffetard et ~Port-Royal (CASVP 5ème)'' |h
|Mouffetard |!Théâtre |les mardis 14-17h30|
|~|!Plaisir de Dire |les vendredis 14-16h30|
|~Port-Royal |!Théâtre |les lundis 10-12h00|
{{center{''//jacques.turbe@gmail.com//''
06 83 81 10 98}}}  }}}

//Listes par durées croissantes des scènes//
!!!Textes représentables à la rentrée
+++!!!![Tous les textes actuellement jouables]
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                 '"| Textes | !durée | !distribution | !lieu programmé |h"'
>>
===
!!!Programmation prévue à ce jour
+++!!!![Le 18 septembre aux Épinettes]
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>>
===

+++!!!![Le 18 octobre à Lauriston]
*1h 25  minutes dans l'option ci-dessous :
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                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>
===

+++!!!![Le 19 novembre au Château des Rentiers]
*Restent 25 minutes à programmer
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                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>
===

+++!!!![Mairie du 5ème]
//^^dimanche de novembre ?^^//
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                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>
===

+++!!!![Le 20 décembre à Mouffetard]
| Textes | !durée | !distribution |h
| ![[Figaro 2018]] | 90mn | La Comtesse //Michèle//<br>Suzanne //Claudine//<br>Chérubin //Éveline//<br>Le Comte //Gérard//<br>Figaro //Jacques//<br>Antonio //Yvonne//<br>Marceline //Denise//<br>Bartholo //Éveline//<br>Brid'Oison //?//<br>Huissier-DoubleMain //?//  |
*Non distribués pour le moment : //Christel, Danielle, Livia, Muriel, Nicole, Yolande, Isaac...//
===

.

{{red small{''Jacques Turbé''
06 83 81 10 98
//jacques.turbe@gmail.com//
100 bd Port Royal 75005}}}{{center{
!Proposition d'animation d'un atelier théâtre
}}}
!!Le projet
{{groupbox center{
!Faire flamber cette passion qui nous réunit<br>et conjuguer nos talents pour procurer du plaisir !
''Faire flamber cette passion''
Le goût du théâtre, avec le souci d'arriver à une production de qualité
''Conjuguer nos talents''
Réunir la diversité d'expériences et d'intérêts dans des projets théâtraux où chacun mette ses capacités en valeur
''Pour procurer du plaisir''
Le plaisir de se retrouver, de s'épauler, et de se voir progresser ensemble
La satisfaction de procurer plaisir et émotions au public.
}}}
!!Animation proposée
Articuler le travail de l'atelier autour de deux (ou trois ?) spectacles annuels de 1 h à 1 h 30 qui mobilisent les participants et séduisent le public :
|!Une fois par an |
;Une pièce de théâtre
:Production d'un spectacle collectif complet : mise en valeur d'un texte, travail d'acteur, implication dans la mise en scène, association d'autres disciplines (chant, musique, danse...), .
|!Une ou deux fois par an |
//(selon l'effectif et la productivité du groupe)//
;Un divertissement théâtral
:Un assortiment de sketches, saynètes ou textes à dire sur lesquels les uns et les autres pourront s'associer pour faire partager un de leurs grands plaisirs au public.
!!Les moyens demandés
:;La possibilité d'une séance hebdomadaire de 3 heures 
** de préférence l'après-midi (beaucoup participent déjà à des ateliers en matinée)
** Les séances étant la plupart du temps consacrées à des échauffements et répétitions, il faut s'attendre à ce qu'elles soient animées et bruyantes.
:;La possibilité de dupliquer les documents de travail aux participants.
::L'accès à des équipements audio-visuels s'ils existent serait appréciée.
:;La possibilité de représenter les spectacles
** Programmation dans un ou plusieurs CASVP
** Concertation avec la responsable, préparation et séances de mise en place dans chaque CASVP.
!!Moyens mis à disposition :
Mon action est proposée à titre bénévole.
* J'apporte à l'atelier mes moyens vidéos et informatiques.
* J'organise hors CASVP les rendez-vous complémentaires qui se révèlent nécessaires : travail sur table, perfectionnement d'un rôle, debriefing vidéo, etc.
!!Nos principes de fonctionnement :
# Nous nous concertons en début de saison sur la pièce à préparer et sur laquelle le mieux nous réunir et nous engager.
# En cours d'année chacun peut proposer des textes ou sketches, et nous nous concertons sur sa possible programmation (intérêt, partenaires, délai, échéances disponibles)
# En principe j'assure la mise en scène, mais lorsque la compétence et le désir existent, je peux très bien déléguer une partie de spectacle.
# Le plus possible, je m'assure que des responsabilité soient distribuées à chacun : accessoires, costumes, éléments de décor, accompagnement musicaux, promotion, validation critique, etc.
# Nos choix sont faits en commun, en dernier resort s'il y a lieu, je tranche et suis responsable vis-à-vis de l'extérieur.
!!!!Les séances de l'atelier seront a priori composées en trois parties :
* Bilan séance précédente, concertations, échauffement
* Travail sur la pièce en préparation
* Travail sur les sketches, saynètes, textes en préparation pour un prochain divertissement.{{blue{
<<<
;Ces principes sont à l'image de ce que mon groupe a entrepris depuis décembre :
* La production d'un vaudeville de Labiche, « //La Fille Bien Gardée// » programmé à Mouffetard le 11 septembre
** Si les rôles du Labiche sont attribués, la pièce permet la création de trois intermèdes évocation d'une fête populaire permettant d'acccueillir les talents et la créativié de nouveaux arrivants.
* La production d'un divertissement « //Petits plaisirs de théâtre// » programmé à Poliveau le 30 avril
<<<
Dans le cas de la prise de relais d'un atelier existant, ces principes permettent d'adjoindre ou d'inclure les travaux déjà en cours de préparation.
}}}

!!!Extraits

+++[Ramia - "Esclave de Daech"]

{{did small{Moi, Ramia, esclave de Daech. Cette jeune yézidie irakienne est demeurée plus d’un an captive de l’État islamique en Irak. Elle avait 13 ans. Extraits de son livre.}}}

PRISONNIÈRES
•• La justice divine existe. Je l’ai su quand, dix jours après la mort d’Abou Leid, cette ordure d’Abou Harith, “mon mari” comme il disait, a été tué. Lui aussi a reçu une bombe sur la tête. Dieu lui a fait payer ses crimes et je suis à peu près certaine qu’il ne verra jamais la couleur du paradis dont il parlait si souvent. J’ai compris qu’il était mort en entendant les discussions entre ses gardes du corps éplorés. J’ai vraiment dû me retenir pour ne pas sauter de joie. Ces imbéciles m’auraient sûrement mis une balle entre les deux yeux, en se disant que les yézidis sont des êtres démoniaques. »

[…] « Il n’a fallu que deux jours pour que le suivant se présente. Il s’appelait Abou Saad, était un ami d’Abou Mokhtas. À ce que j’en ai compris, il occupait de hautes fonctions au sein du commandement militaire de Daech. Ils sont arrivés tous les deux chez Abou Harith, où je vivais. Au début, je ne savais pas avec lequel des deux j’allais repartir. C’est finalement ce petit être grassouillet et sans âge qui m’a prise avec lui. Bien sûr, je ne suis pas allée chez lui. Avec sa femme et ses enfants, il devait sûrement jouer au bon père de famille. Nous avons donc roulé une grosse dizaine de minutes, traversé le fleuve qui sépare Mossoul en deux, avant de nous arrêter devant une sorte de résidence au milieu d’un quartier aux rues étroites. Abou Saad, mon nouveau propriétaire, m’a conduite dans une chambre au premier étage. Les fenêtres et la porte qui s’ouvrait sur un balcon avaient été recouvertes d’un film opaque, plongeant la pièce dans une quasi-obscurité. Quand je suis arrivée, le rez-de-chaussée était plein de combattants. »

« Avant 22 heures, je le sais, car à cette heure-là l’électricité est coupée dans la ville, il m’avait déjà affublée d’un nouveau nom. “Ce sera Aïcha”, a-t-il lancé, en caressant sa barbe comme s’il avait fait preuve d’une folle originalité. Aïcha, la femme du Prophète… Lui aussi a voulu organiser notre mariage. Dans la chambre, j’ai trouvé une robe. J’ai refusé de la mettre jusqu’au moment où il a sorti une sorte de matraque aussitôt brandie au-dessus de ma tête. “Qu’est-ce que tu veux d’autre ?, a-t-il vociféré. Tes parents sont morts, ton mari est mort. Je suis le seul à pouvoir m’occuper de toi et te protéger. Tu es seule, complètement seule maintenant ! Alors obéis-moi, espèce de salope ingrate !” Il ne comprenait rien. Il n’avait pas saisi que j’aurais préféré qu’il me tue. » « Ce soir-là, comme tous les suivants, Abou Saad est venu dans ma chambre. Lui aussi m’attachait au lit, couleur rose bonbon. Mais sans me bander les yeux. “Je veux voir ton regard”, me susurrait-il alors qu’il se vautrait déjà sur moi. Moi, je faisais exprès de clore mes paupières sauf quand il posait sa tête sur mon épaule en haletant. Là, je regardais le plafond, ce chandelier imitation cristal en suspension au-dessus de ma tête. Parfois, j’imaginais qu’il se décrochait et tombait sur lui, lui transperçant le cœur. »

« Après, je pouvais rester des heures sous la douche. J’avais beau me frotter, jamais je ne me sentais propre. C’était comme si son odeur avait imprégné le moindre pore de ma peau, comme s’il m’avait jeté de l’acide qui brûlait à la fois mon corps et mon âme. »

« Abou Omar Al-Chichani vient presque tous les soirs. Chaque fois, il me viole »

[…] « Et puis un midi, il y a trois jours, un de ses hommes est monté jusque dans la chambre où je vivais recluse. “Abou Saad est devenu shahid”, m’a-t-il dit, comme s’il s’attendait à ce que la mort de ce type abject m’attriste. Lui, un shahid, un martyr ? Il n’a eu que ce qu’il méritait. Je n’ai rien dit. En fait, ça ne m’a même pas rendue heureuse. »

« C’est comme ça que, cet après-midi, je me suis retrouvée avec un nouveau propriétaire. Abou Omar Al-Chichani [le Tchétchène]. C’est son nom. Un de ses gardes du corps venu me récupérer me l’a dit. En me tendant une abaya et un hidjab, il m’a expliqué que c’est un homme important, le commandant militaire suprême de l’État islamique, l’un de ceux qui viennent juste après le calife Abou Bakr Al-Baghdadi. “T’as plutôt intérêt à être prête quand il va arriver.” J’ai refusé de m’habiller. Et il est apparu. Je l’ai tout de suite trouvé effrayant avec son petit bonnet noir qui cachait de longs cheveux roux, sa barbe de la même couleur, ses yeux perçants, son corps trapu, ses épaules larges… “Qu’est-ce qui se passe ?”, a-t-il demandé dans une langue censée être de l’arabe. “Fais pas d’histoires, mets ce hidjab, a-t-il poursuivi. Tu vas devenir ma femme, donc tu fais ce que je te dis.” J’avais du mal à comprendre ce qu’il me disait, mais j’ai vite vu qu’il n’était pas le genre d’hommes auquel tu peux résister. J’allais devenir sa chose, la femme d’un chef de Daech. »

« Nous sommes sortis de la maison. Le crépuscule était déjà tombé. Un SUV Toyota nous attendait. Énorme, avec des vitres noires et des portières aussi lourdes qu’un bœuf. Je n’avais jamais vu un tel véhicule. […] « Quelques minutes plus tard, nous sommes arrivés dans une sorte de complexe militaire. Après avoir passé un check-point, un garde nous a guidés jusqu’à un bâtiment de deux étages où nous sommes entrés par le sous-sol. “Amène-la au deuxième”, a ordonné Al-Chichani au chauffeur avant de disparaître. Autour de nous, la cave était remplie d’armes. Jamais je n’en avais vu autant : des kalachnikovs, des obus, des grenades, des gilets pare-balles… Partout. “Ces hommes-là sont des guerriers”, me suis-je dit. Puis ils m’ont mise dans l’ascenseur. »

« Deux heures maintenant que je suis enfermée dans cette grande pièce vide. Sur l’un des murs est accrochée une carte du monde où sont enfoncées des punaises de toutes les couleurs. Au pied est posé un gilet pare-balles. Le froid y est tel que, lorsque je respire, cela fait de la buée. »

[…] « “Allez, lève-toi, je vais t’emmener dans ta chambre.” Celui qui vient de pénétrer dans la pièce me soulève par les aisselles. Il me porte jusque dans le couloir et me conduit devant une porte. “Entre.”

La chambre est assez belle avec ses murs blancs et ses meubles rouge carmin. Je m’assois sur le lit, encore hagarde. Je m’endors. Pendant deux jours, je reste seule. »

« Le troisième jour, la porte s’ouvre. Une femme, avec une trousse à maquillage et un sac de voyage. Non, pas ça, pas maintenant! Je n’en ai pas la force… Et, en même temps, je ne veux pas me débattre, ça ne sert à rien si ce n’est à prendre des coups. L’esthéticienne dit s’appeler Hafza. Comme les autres, elle me maquille, trop. Elle aussi me tire les cheveux en arrière. Du sac, elle sort une robe de mariage blanche, sans manches. Elle me rappelle celle de ma poupée-sirène, avec laquelle je jouais quand j’étais petite. Quand nous sommes partis de Khanassor, je l’avais laissée sur une étagère de notre chambre. »

« Hafza s’éclipse après avoir fini son ouvrage. Abou Omar Al-Chichani lui succède. Il a enlevé son bonnet noir. Une rivière de cheveux roux dégouline sur ses épaules. Il est encore plus impressionnant ainsi. [...] Il me donne un nom, encore un : Ruwan. Puis, devant mes protestations, comme les autres, il commence par une gifle. Je choisis de me taire. Qu’il fasse ce qu’il a à faire. Il est encore plus abject que les autres. Il me fait mal. Je ne crie pas. Deux ou trois fois, je murmure simplement “Maman !”. Il n’entend pas. »

« Abou Omar Al-Chichani vient maintenant presque tous les soirs et il tient à ce qu’on reste ensemble dans la chambre. Chaque fois, il me viole. Son odeur me dégoûte. Il a beau être habillé proprement, se doucher systématiquement après avoir abusé de moi, il pue. Lui dit aimer mes yeux et ma peau diaphane. L’autre jour, après qu’il m’a violée, il m’a même juré qu’il m’aimait. J’ai fondu en larmes. »
===

+++[Albert CAMUS - « Retour à Tipasa » (L'Été)]
{{did small{
Quelques années après la guerre, lors d'un voyage en Algérie (dont il était originaire), Albert Camus retourne visiter les ruines romaines du village littoral de Tipasa, qu'il avait aimé et célébré quinze ans plus tôt, comme un lieu « habité par les dieux ». Il évoque ici l'impression renouvelée que fait sur lui la solennité du site.}}}
Sous la lumière glorieuse de décembre, comme il arrive une ou deux fois seulement dans des vies qui, après cela, peuvent s'estimer comblées, je retrouvai exactement ce que j'étais venu chercher et qui, malgré le temps et le monde, m'était offert, à moi seul vraiment, dans cette nature déserte. Du forum jonché d'olives, on découvrait le village en contrebas. Aucun bruit n'en venait : des fumées légères montaient dans l'air limpide. La mer aussi se taisait, comme suffoquée sous la douche ininterrompue d'une lumière étincelante et froide. Venu du Chenoua, un lointain chant de coq célébrait seul la gloire fragile du jour. Du côté des ruines, aussi loin que la vue pouvait porter, on ne voyait que des pierres grêlées et des absinthes, des arbres et des colonnes parfaites dans la transparence de l'air cristallin. Il semblait que la matinée se fût fixée, le soleil arrêté pour un instant incalculable. Dans cette lumière et ce silence, des années de fureur et de nuit fondaient lentement. J'écoutais en moi un bruit presque oublié, comme si mon coeur, arrêté depuis longtemps, se remettait doucement à battre. Et maintenant éveillé, je reconnaissais un à un les bruits imperceptibles dont était fait le silence : la basse continue des oiseaux, les soupirs légers et brefs de la mer au pied des rochers, la vibration des arbres, le chant aveugle des colonnes, les froissements des absinthes, les lézards furtifs. J'entendais cela, j'écoutais aussi les flots heureux qui montaient en moi. Il me semblait que j'étais enfin revenu au port, pour un instant au moins, et que cet instant désormais n'en finirait plus.
===

+++[Honoré de Balzac - Une ténébreuse affaire : Portrait de Michu]

Oui, la Fatalité met sa marque au visage de ceux qui doivent mourir d’une mort violente quelconque ! Or, ce sceau, visible aux yeux de l’observateur, était empreint sur la figure expressive de l’homme à la carabine. Petit et gros, brusque et leste comme un singe quoique d’un caractère calme, Michu avait une face blanche, injectée de sang, ramassée comme celle d’un Calmouque et à laquelle des cheveux rouges, crépus donnaient une expression sinistre. Ses yeux jaunâtres et clairs offraient, comme ceux des tigres, une profondeur intérieure où le regard de qui l’examinait allait se perdre, sans y rencontrer de mouvement ni de chaleur. Fixes, lumineux et rigides, ces yeux finissaient par épouvanter. L’opposition constante de l’immobilité des yeux avec la vivacité du corps ajoutait encore à l’impression glaciale que Michu causait au premier abord. Prompte chez cet homme, l’action devait desservir une pensée unique ; de même que, chez les animaux, la vie est sans réflexion au service de l’instinct. Depuis 1793, il avait aménagé sa barbe rousse en éventail. Quand même il n’aurait pas été, pendant la Terreur, président d’un club de Jacobins, cette particularité de sa figure l’eût, à elle seule, rendu terrible à voir. Cette figure socratique à nez camus était socratique par un très beau front, mais si bombé qu’il paraissait être en surplomb sur le visage. Les oreilles bien détachées possédaient une sorte de mobilité comme celles des bêtes sauvages, toujours sur le qui-vive. La bouche, entrouverte par une habitude assez ordinaire chez les campagnards, laissait voir des dents fortes et blanches comme des amandes, mais mal rangées. Des favoris épais et luisants encadraient cette face blanche et violacée par places. Les cheveux coupés ras sur le devant, longs sur les joues et derrière la tête, faisaient, par leur rougeur fauve, parfaitement ressortir tout ce que cette physionomie avait d’étrange et de fatal. Le cou, court et gros, tentait le couperet de la Loi.
===

+++[Marcel Proust - Contre Sainte-Beuve/Gérard de Nerval]

Aujourd’hui toute une école, qui à vrai dire a été utile, en réaction de la logomachie abstraite régnante, a imposé à l’art un nouveau jeu qu’elle croit renouvelé de l’ancien, et on commence par convenir que pour ne pas alourdir la phrase on ne lui fera rien exprimer du tout, que pour rendre le contour du livre plus net on en bannira l’expression de toute impression difficile à rendre, toute pensée, etc., et pour conserver à la langue son caractère traditionnel on se contentera constamment des phrases qui existent, toutes faites, sans même prendre la peine de les repenser. Il n’y a pas un extrême mérite à ce que le ton soit assez rapide, la syntaxe d’assez bon aloi, et l’allure assez dégagée.

C’est à tort qu’on croit qu’un tel art a pu se réclamer du passé. Il ne doit en tout cas, moins que de personne, se réclamer de Gérard de Nerval.

Si un écrivain aux antipodes des claires et faciles aquarelles a cherché à se définir laborieusement à lui-même, à saisir, à éclairer des nuances troubles, des lois profondes, des impressions presque insaisissables de l’âme humaine, c’est Gérard de Nerval dans Sylvie. Cette histoire que vous appelez la peinture naïve, c’est le rêve d’un rêve, rappelez-vous. Gérard essaie de se souvenir d’une femme qu’il aimait en même temps qu’une autre, qui domine ainsi certaines heures de sa vie et qui tous les soirs le reprend à une certaine heure. Et en évoquant ce temps dans un tableau de rêve, il est pris du désir de partir pour ce pays, il descend de chez lui, se fait rouvrir la porte, prend une voiture. Et tout en allant en cahotant vers Loisy, il se rappelle et raconte. Il arrive après cette nuit d’insomnie et ce qu’il voit alors, pour ainsi dire détaché de la réalité par cette nuit d’insomnie, par ce retour dans un pays qui est plutôt pour lui un passé qui existe au moins autant dans son cœur que sur la carte, est entremêlé si étroitement aux souvenirs qu’il continue à évoquer, qu’on est obligé à tout moment de tourner les pages qui précèdent pour voir où on se trouve, si c’est présent ou rappel du passé.

La couleur de Sylvie, c’est une couleur pourpre, d’une rose pourpre en velours pourpre ou violacé, et nullement les tons aquarellés de leur France modérée. À tout moment ce rappel de rouge revient, tirs, foulards rouges, etc. Et ce nom lui-même pourpré de ses deux I – Sylvie, la vraie Fille du Feu.

===

+++[Valéry Larbaud -Journal intime de A. O. Barnabooth - Florence, 13 avril.]

Promenades à pied, dans les rues profondes et fraîches. Le matin, de petites voitures chargées de choses odorantes remplissent de vacarme les carrefours sombres. Au bout d'une ficelle, un joli panier descend du troisième étage, le long du mur, jusqu'à hauteur d'homme. Un maraîcher y met des salades et des fruits, et le facteur qui survient y dépose une lettre. On voit sur l'accoudoir le bras nu ensoleillé qui tient la ficelle. Le panier remonte, en faisant des bonds d'allégresse. Des popolane qui passent me raillent. Plus loin une petite fille traverse la rue devant moi et me crie : "Signorino !" d'une voix grêle… J'ouvre mes mains à l'air tiède, je souris aux coulées de soleil qui coupent les bandes grises et les bandes vertes des perspectives où tournent les rues sans trottoirs. Et à la lim1te du ciel, les toits plats, grands chapeaux de soleil, avancent un peu, faisant une ombre courte au front des maisons ; des toits avec leur armature ; vrais et beaux comme une expression homérique. L'après-midi, un peu de tramontane raclait la pierre.

===

+++[Lettres de la Religieuse Portugaise attribué à Gabriel de Guilleragues]

LETTRE PREMIÈRE

Considère, mon amour, jusqu’à quel excès tu as manqué de prévoyance. Ah ! malheureux, tu as été trahi, et tu m’as trahie par des espérances trompeuses. Une passion sur laquelle tu avois fait tant de projets de plaisirs ne te cause présentement qu’un mortel désespoir, qui ne peut être comparé qu’à la cruauté de l’absence qui le cause. Quoi ! cette absence, à laquelle ma douleur, tout ingénieuse qu’elle est, ne peut donner un nom assez funeste, me privera donc pour toujours de regarder ces yeux, dans lesquels je voyois tant d’amour, et qui me faisoient connoître des mouvemens qui me combloient de joie, qui me tenoient lieu de toutes choses, et qui enfin me suffisoient ? Hélas ! les miens sont privés de la seule lumière qui les animoit, il ne leur reste que des larmes, et je ne les ai employés à aucun usage qu’à pleurer sans cesse, depuis que j’appris que vous étiez enfin résolu à un éloignement, qui m’est si insupportable qu’il me fera mourir en peu de temps. Cependant il me semble que j’ai quelque attachement pour des malheurs dont vous êtes la seule cause : Je vous ai destiné ma vie aussitôt que je vous ai vu ; et je sens quelque plaisir en vous la sacrifiant. J’envoie mille fois le jour mes soupirs vers vous, ils vous cherchent en tous lieux, et ils ne me rapportent pour toute récompense de tant d’inquiétudes qu’un avertissement trop sincère, que me donne ma mauvaise fortune, qui a la cruauté de ne souffrir pas que je me flatte, et qui me dit à tous moments : Cesse, cesse, Mariane infortunée, de te consumer vainement, et de chercher un amant que tu ne verras jamais, qui a passé les mers pour te fuir, qui est en France au milieu des plaisirs, qui ne pense pas un seul moment à tes douleurs, et qui te dispense de tous ces transports, desquels il ne te sait aucun gré ? Mais non, je ne puis me résoudre à juger si injurieusement de vous, et je suis trop intéressée à vous justifier. Je ne veux point m’imaginer que vous m’avez oubliée.
===

+++[À l’heure espagnole - Diane Ducret]
!!!!!!//Chronique du 26/9/2018//
Trente-six ans le mois prochain, toujours seule.

Arrivant enfin à Madrid, attablée au bar Los Molinos de viento, je me suis retrouvée assise à côté de Miguel. Son audacieuse moustache pointant vers le haut comme deux tours gardant sa bouche a attiré mon attention. La conversation allait bon train, je lui racontais mes déboires amoureux, il me rétorqua « pour le mal d’hier, il n’y a pas de remède demain, Dulcinée ». L’aubergiste servit une cerveza à Cervantès, accompagnée d’une tranche de morue mal séchée et encore plus mal salée, avec un morceau de pain aussi noir que ses cheveux. Sirotant mon verre de vin, je ne pouvais que l’écouter. Selon lui, la solitude était une poésie. Une « jeune fille chaste, honnête, toujours discrète, spirituelle et retirée », se tenant subtilement sur les bords de l’agitation du monde. C’est moi ! Je m’y reconnus aussitôt. « Les ruisseaux la divertissent, les prairies la consolent, les arbres la désennuient, les fleurs la réjouissent, et, finalement, elle charme et instruit par ses merveilleux mots tous ceux qui la fréquentent. » Il me manquait un ruisseau, mais sinon tout y était. À ces mots, il se leva et m’embrassa à me chatouiller l’épiglotte. Il suffit de rouler un patin à un Espagnol pour se rendre compte à quel point le castillan est une langue gutturale.

« Tu peux m’appeler Quichotte », me glissa-t-il à l’oreille. Quichotte me chuchota qu’il se sentait, à mes côtés, capable de braver les plus grands dangers car, en cette vie, « rien ne donne plus de courage à un chevalier errant que les faveurs de sa dame ». Quichotte se retourna ensuite et lança à son chien Sancho d’aller chercher son cheval. Tout doux Rossinante !

Cette histoire devenait vraiment bizarre. Je m’agitais. Sancho pensa que je m’enfuyais et m’aboya dessus. Le serveur, me voyant en détresse, s’approcha de moi. Quichotte, fou de jalousie, sortit de sa Manche un bouclier, une lance et se mit à guerroyer, fendant l’air comme une misérable créature. Il avait le sang chaud. Sancho attaqua le postérieur du serveur, une bagarre générale éclata. « La jalousie est le tyran de l’amour », pour le Siècle d’or espagnol. Eh bien, jamais je ne serai la femme d’un tel dictateur !

!!!!Toutes les scènes déjà représentées à $1
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.text.contains("$1;")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>

!Préparer signifie cheminer vers une idée.

La répétition doit rendre les acteurs libres de proposer tout ce qu'ils peuvent apporter à la pièce.
#Nous commençons par des exercices, une fête, sans idée.
#J'encourage d'abord à aller dans l'excès, sans censure, dans le seul but d'amasser une quantité de matériaux. Je provoque l'acteur et crée une atmosphère qui l'aide à creuser. 
#Au dernier stade j'élimine ce qui est en trop, ce qui n'appartient qu'à l'acteur et non au rapport intuitif de l'acteur avec la pièce.
#Aux dernières répétitions on pousse l'acteur à se défaire de tout le superflu, à se resserrer, on le fait sans pitié. On balaye tout les petits trucs 
Il ressort du résultat une organisation et une unité. Pas celle d'une conception unifiée appliquée dès le départ, mais la forme organisée d'une pièce enfin illuminée.

{{homeTitle center{S'investir dans un rôle}}}

+++^^*[La démarche]
{{groupbox bold small{
Pour trouver en soi de quoi construire le personnage du rôle, il faut être capable de répondre - au moins pour soi - aux questions ci-contre.
*Des éléments de réponse peuvent se trouver dans le texte (vos répliques ou les allusions d'autres personnages), mais beaucoup restent à inventer.
*Il peut être bon d'ouvrir dans un cahier des fiches, une pour la pièce, une pour chaque entrée en scène, où vous notez vos idées au fil des répétitions.
Plus vous aurez détaillé vos réponses, mieux vous habiterez le personnage : vous improviserez ses réactions avec un naturel qui donne du relief à sa singularité.
}}}
===   +++*[FICHE 1 : mon personnage dans la pièce]
|Pièce  :  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . |
;Sa nécessité
:Pour quelle raison figure-il dans la pièce ?
;Son histoire
:Imaginez ce qu'il peut avoir vécu avant que la pièce commence
;Son rapport aux autres
:Imaginez la manière dont il considère sa relation avec chacun de ses protagonistes dans la pièce
"	………………………….. :
"	………………………….. :
"	………………………….. :
"	………………………….. :
;Sa personnalité
:Donnez trois qualificatifs qui décrivent votre personnage (deux positifs, un éventuellement négatif)
;Son projet
:Imaginez ce à quoi il aspire, quel serait son rêve (attente, espoir, crainte, fantasme…) :
{{menubox center italic{
Nouvelle peau : Exercez-vous à improviser et vivre ce personnage dans des situations courantes !
}}}
&nbsp;
&nbsp;
===  +++*[FICHE 2 : mon personnage à chaque entrée en scène]
|Scène : . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . |
;Quel est son but à cet instant ?
:(verbe)
;Émotion
:Quelle émotion essentielle l'anime quand il entre en scène ?
;Nécessité
:Pourquoi le personnage doit-il figurer dans cette scène ?
;Passé immédiat
:Inventez ce qu'il vient de faire juste avant d'entrer, qui soit cohérent avec la scène à jouer
;Sa tension
:Représentez-vous les obstacles (résistances, conflits, vulnérabilités…) qu'il doit vaincre dans cette scène et qui le mobilisent
;Relations
:Comment vit-il à cet instant sa relation avec chacun des personnages avec qui il se trouve en interaction dans cette scène ?
"	………………………….. :
"	………………………….. :
"	………………………….. : 
{{menubox center italic{
Rester connecté sans tricher à mes émotions pour les transmettre aux autres. 
(sensations, émotions, sentiments - visualisation)
}}}
&nbsp;
&nbsp;
===  +++*[Être comédien c'est créer un personnage]
<<tiddler [[Être comédien c'est créer un personnage]]>>
===

!Préparer une scène
Pour l'interprète, il s'agit d'inventer.
*Construire une méthodologie simple et structurée pour créer un personnage,
*Découvrir le lâcher prise nécessaire pour inventer et mémoriser à travers le corps,
*Développer le silence nécessaire à la création,
*Jouer sur le plateau à percevoir le monde comme son personnage.
Il faut d'autre part avoir bien défini l'objectif que poursuit le personnage à chaque moment où il entre en scène,

!!!!La décomposition des différents sentiments d’une scène
C'est un exercice nécessaire et bénéfique.
:*Le passage d’un sentiment à un autre comporte des changements internes chez l’exécutant qu’il faut lui faire éprouver en lui-même. Cette mosaïque, cette succession d’états est efficace pour lui faire prendre contact avec lui-même.
::Dès que ses premières pudeurs sont effacées, l’assurance que prend le comédien fait qu’il exécute dans une sorte de jaillissement où il perd la notion de lui-même. En se délivrant, en s’extériorisant violemment, il se fond dans le personnage.
:*Seul est important cet instant fugitif où il se ressent être ou n’être pas à l’unisson de ce qu’il cherche à être et à exprimer.
:*Il faut attirer l'attention du comédien sur ses propres sentiments, éveiller en lui la vision d’un personnage, et en même temps la conscience de sa propre sensibilité.
^^
http://www.cifap.com/formation/acteur-personnagehttp://www.cifap.com/formation/acteur-personnage
http://green-paradise.fr/2011/02/06/comment-apprendre-un-texte-de-thtre/http://green-paradise.fr/2011/02/06/comment-apprendre-un-texte-de-thtre/
http://theatroll.blogspot.fr/2007/06/incarnerjouer-un-personnage.htmlhttp://theatroll.blogspot.fr/2007/06/incarnerjouer-un-personnage.html
^^

{{homeTitle center{Prévert}}}
{{center{
[img[http://www.mespetitsbonheurs.com/wp-content/uploads/2008/05/jacques-prevert-caricature.jpg]]
}}}

;Churchill à Londres :
<<<
Je suis toujours prêt
à apprendre, bien que
je n’aime pas toujours qu’on me donne
des leçons 
<<<

|je|[[Éveline]]|
|vie|Règlement de compte|
|d|1:30|
!Qu'en avez-vous fait ?<br>^^//Marceline ~Desbordes-Valmore//^^
	
Qu'en avez-vous fait ?
Vous aviez mon coeur,
Moi, j'avais le vôtre :
Un coeur pour un coeur ;
Bonheur pour bonheur !

Le vôtre est rendu,
Je n'en ai plus d'autre,
Le vôtre est rendu,
Le mien est perdu !

La feuille et la fleur
Et le fruit lui-même,
La feuille et la fleur,
L'encens, la couleur :

Qu'en avez-vous fait,
Mon maître suprême ?
Qu'en avez-vous fait,
De ce doux bienfait ?

Comme un pauvre enfant
Quitté par sa mère,
Comme un pauvre enfant
Que rien ne défend,

Vous me laissez là,
Dans ma vie amère ;
Vous me laissez là,
Et Dieu voit cela !

Savez-vous qu'un jour
L'homme est seul au monde ?
Savez-vous qu'un jour
Il revoit l'amour ?

Vous appellerez,
Sans qu'on vous réponde ;
Vous appellerez,
Et vous songerez !...

Vous viendrez rêvant
Sonner à ma porte;
Ami comme avant,
Vous viendrez rêvant.

Et l'on vous dira :
" Personne !... elle est morte. "
On vous le dira ;
Mais qui vous plaindra ?

!Quand vous serez bien vieille//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Quand vous serez bien vieille, au soir, à la chandelle,
Assise auprès du feu, dévidant et filant,
Direz, chantant mes vers, en vous émerveillant :
Ronsard me célébrait du temps que j’étais belle.

Lors, vous n’aurez servante oyant telle nouvelle,
Déjà sous le labeur à demi sommeillant,
Qui au bruit de mon nom ne s’aille réveillant,
Bénissant votre nom de louange immortelle.

Je serai sous la terre et fantôme sans os :
Par les ombres myrteux je prendrai mon repos :
Vous serez au foyer une vieille accroupie,

Regrettant mon amour et votre fier dédain.
Vivez, si m’en croyez, n’attendez à demain :
Cueillez dès aujourd’hui les roses de la vie.

!!!!!!Pierre de Ronsard, //Sonnets pour Hélène//, 1578
}}}

{{center{
!!!!!//Jacques Prévert//
!Quartier libre
}}}
J'ai mis mon képi dans la cage
Et je suis sorti avec l'oiseau sur la tête
>Alors
>On ne salue plus
A demandé le commandant
>Non
>On ne salue plus
A répondu l'oiseau
>Ah bon
>Excusez-moi je croyais qu'on saluait
A dit le commandant
>Vous êtes tout excusé tout le monde peut se tromper
A dit l'oiseau

/%
|exercice|volontaires impro sentiment espace|
|niveau|340 Début|
 %/

!!!Quel plaisir de vous voir

<<<
*Une personne est assise sur scène sur le proscenium, côté cour, face public. Elle lit et ne doit pas intervenir verbalement durant le jeu. 
*Une autre personne entre fond de scène côté jardin et va évoluer conformément au sentiment qu'elle éprouve vis-à-vis de la personne assise pendant __au moins une demi-minute__ avant de l'aborder et de lui dire :
::''"Quel plaisir de vous voir"''
:→ Le maître de jeu ou le groupe proposeront les sentiments à jouer.
<<<
:► Mise en scène d'un sentiment, et utilisation de l'espace

!Rafaël

!Raymond Devos

{{homeTitle center{Raymond Queneau}}}

/%
|exercice|groupe émotion chaîne|
|niveau|260 Facile|
 %/
!!!Renchérir l'émotion
Tous en cercle. (debout ou assis)
<<<
*L’un commence et vient se placer en face d’un autre. 
*Il fait un geste exprimant une émotion légère (colère, joie, amour). 
*Le suivant répond en amplifiant geste et émotion, et va se placer en face d’un autre.
<<<
Et ainsi de suite jusqu’à ce que l’émotion soit amplifiée au maximum.

!Rencontre
!!!!!{{center{Louise Harter}}}
+++^^*@[Diction]
|<<tiddler Rencontre##Diction>> |
===

{{center{
Depuis notre rencontre je ne suis plus la même 
J'ai jeté aux orties l'énoncé des problèmes 
Je ris je chante je danse à tue-tête 
Dès que j'entends ta voix tout mon être est en fête 

Depuis notre rencontre plus rien ne m'affecte 
Le chemin du bonheur est ma ligne directe 
Dans tes yeux je voyage sans billet sans bagage 
Et je vois défiler les plus beaux paysages 

Depuis notre rencontre je vois tout en gros plan 
La petite coccinelle le bluet dans les champs
Prodigue la nature m'apporte à foison 
Le chant du rossignol le vol du papillon 

Depuis notre rencontre tout paraît grandiose 
Dans le gris du brouillard je vois du bleu du rose 
Les fruits sont plus juteux plus colorées les fleurs 
Colombes et tourterelles roucoulent de bonheur 

Depuis notre rencontre le monde m'appartient 
J'attache de l'importance à mille petits riens 
Quand on souffle léger sur mes lèvres se pose 
C'est avec l'univers que je suis en osmose 

Louise


}}}


/%
!!!!!!Diction
Depuis notre rencontre 
je ne suis plus la même 
J'ai jeté aux orties l'énoncé des problèmes 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Je ris 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;je chante 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;je danse 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp; à tue-tête 
Dès que j'entends ta voix 
tout mon être est en fête 

Depuis notre rencontre 
plus rien ne m'affecte 
Le chemin du bonheur est ma ligne directe 
Dans tes yeux 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;je voyage sans billet 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;sans bagage 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Et je vois défiler les plus beaux paysages 

Depuis notre rencontre 
je vois tout en gros plan 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;La petite coccinelle 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;le bluet dans les champs

Prodigue
la nature m'apporte 
à foison 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Le chant du rossignol 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;le vol du papillon 

Depuis notre rencontre 
tout paraît grandiose 
Dans le gris du brouillard 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;je vois 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;du bleu 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;du rose 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Les fruits sont plus juteux 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;plus colorées les fleurs 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;Colombes et tourterelles roucoulent de bonheur 

Depuis notre rencontre 
le monde m'appartient 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;J'attache de l'importance à mille petits riens 
Quand ton souffle léger 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;sur mes lèvres 
&nbsp;&nbsp;&nbsp;&nbsp;se pose 
C'est avec l'univers que je suis en osmose 

Louise
!!!!!!Z
%/

|>| ''RENTIERS 18 JANVIER'' |
| ![[LES FEMMES SAVANTES]]<br>[[Coup de soleil]]<br>[[Un amour de Célimène]] |
| <<tiddler Dates>> |
| //[[Les vidéos de Saint-Éloi|https://photos.app.goo.gl/1BVrHAfWffu91AfL2]]// |

!Renée Jean
|HommageJean|[[La femme de neige]] //Conte d'Asie @@(communiquer le texte)@@//|

/%
|Name|ReplaceDoubleClick|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#ReplaceDoubleClick|
|Version|2.0.0|
|Author|Eric Shulman - ELS Design Studios|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements <br>and [[Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.5 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/]]|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|script|
|Requires|InlineJavascriptPlugin|
|Overrides|tiddler background click and doubleclick handlers|
|Description|disable doubleclick-to-edit-tiddler or replace doubleclick with shift/ctrl/alt+singleclick|
Usage:
	in tiddler content:
		<< tiddler Replace Double Click >> or
		<<tiddler ReplaceDoubleClick with: key trigger>>
	in ViewTemplate:
		<span macro="tiddler ReplaceDoubleClick"></span> or
		<span macro="tiddler ReplaceDoubleClick with: key trigger"></span>
where: 
	'key' (optional) is one of: none (default), ctrl, shift, or alt
	'trigger' (optional) is one of: click, doubleclick (default)
* if no key parameter (or "none") is specified, then the double-click action is **disabled** for that tiddler.
* if a key (other than none) is specified, the doubleclick action for the tiddler will only be invoked
	when the key+trigger combination is used.
* note: double-clicking will also trigger the single-click handler.  As a result, when 'click' option is specified,
	either click OR double-click (plus the specified key) will trigger the action.
Revisions:
2.0.0 renamed from ShiftClickToEdit and merged with DoubleClickDisable and added support specifying alternative key+click combination
%/<script>
	var here=story.findContainingTiddler(place); if (!here) return;
	if (here.ondblclick) {
		here.setAttribute("editKey","none");
		if ("$1"=="shift" || "$1"=="ctrl" || "$1"=="alt")
			here.setAttribute("editKey","$1"+"Key");
		var trigger=("$2"=="click")?"onclick":"ondblclick";
		here.save_dblclick=here.ondblclick;
		here.ondblclick=null;
		if (here.getAttribute("editKey")!="none")
			here[trigger]=function(e) {
				var ev=e?e:window.event;
				if (ev[this.getAttribute("editKey")])
					this.save_dblclick.apply(this,arguments);
			}
	}
</script>

<<gradient vert #f8f8e0 #fffff0>>
!Déjà donné en représentation
|borderless BGTertiaryPale|k
|!1 Fleur de 15 ans |Poliveau Mouffetard |
|!1 GymnastiquezVotreBec |Poliveau Mouffetard |
|!1 Hymne |Poliveau Mouffetard |
|!1 L'Agence Matrimoniale |Poliveau Mouffetard |
|!1 La souffleuse |Poliveau Mouffetard |
|!1 Le Médecin malgré lui |Poliveau Mouffetard |
|!1 Le mot et la chose |Poliveau Mouffetard |
|!1 Le Tango Stupéfiant |Poliveau Mouffetard |
|!1 LeTemps |Poliveau Mouffetard |
|!1 Mélin de Saint-Gelais |Poliveau Mouffetard |
|!1 Musiciens qui chantez |Poliveau Mouffetard |
|!1 Notre petite compagne |Poliveau Mouffetard |
|!1 Sacha Guitry - Une lettre bien tapée |Poliveau Mouffetard |
|!2 La fille bien gardée |Château des Rentiers Ridder Mouffetard ~Saint-Éloi Malraux Béjard Lauriston |
|!3 BAVARDAGES COTÉ JARDIN |~Port-Royal Saint Éloi Mouffetard |
|!3 BRAVO ! |~Port-RoyalSaint Éloi Mouffetard |
|!3 ESPÈCES MENACÉES |~Port-Royal Saint Éloi Mouffetard |
|!3 Jeu Oreille Hareng Saur |~Port-Royal Saint Éloi Mouffetard |
|!3 L'HOMME EN COLÈRE |~Port-Royal Saint Éloi Mouffetard |
|!3 LE HOT DOG |~Port-Royal Saint Éloi Mouffetard |
|!3 LE MAGICIEN |~Port-Royal Saint Éloi Mouffetard |
|!3 Le Nez |~Port-Royal Saint Éloi Mouffetard |
|!3 LE NOIR TE VA SI BIEN |~Port-Royal Saint Éloi Mouffetard |

/%
|exercice|groupe respiration impro|
|niveau|Facile|
 %/
!!!Respiration
#Arriver haletant, s’asseoir, ranger quelques affaires, apaiser son souffle et dire « j’y suis » 
#Assis en paix ; soudain le téléphone sonne . Une nouvelle déroutante, existante. 
!!!!Penser le contraire de ce qu'on dit :
//Ex.: « je n’ai pas peur » mais mon halètement trahit la panique intérieure que je veux maîtriser//
#Je bous d’impatience… 
#Cela fait deux heures que j’attend, deux heures de trop… 
#Je me moque de ce que vous dites… ?? 
#Non merci je n’ai pas faim…

!Respirer juste

>Si vous avez le sentiment juste, vous aurez la respiration juste.

!!!Restaurant Contre Allée
83 Avenue Denfert-Rochereau
75014 Paris
Ouvert aujourd'hui
12:00 – 14:00
19:30 – 22:30
contre-allee.com
;01 43 54 99 86
4,7   9 avis
Formules :
*Entrée et Plat :31 €
*Plat et Dessert : 31 €
*Entrée, Plat et Dessert : 37 €
**entrées : Saumon bio fumé « maison » / Terrine de légumes et Mozzarella di Buffala / Velouté crémeux de lentilles vertes, chorizo bellota / Bulots marinés, citron vert et légumes
**Plats : Pot au feu de cabillaud et son bouillon fumé, crème de moutarde / Belles sardines bretonnes grillées, petits légumes, émulsion crémeuse citron vert… / Agneau de lait désossé, jus de viande, purée maison et petits légumes… / Rognons de veau sous la mère, pommes grenailles de Noirmoutier et son jus
**desserts : Assiette de fromage de la maison Vacroux / Entremet chocolat de Tanzanie et crémeux d’orange / Petits macarons myrtilles, crème glacée nougat et fruits rouges / Baba au rhum, crème fouettée maison / Café gourmand, une sélection de mignardises maison

Restaurant
:Cuisine haut de gamme et expositions proposées dans un cadre élégant et chaleureux dans les tons rouges

!Robert DESNOS

/%
|exercice|2 lignes concentration observation mouvement|
|niveau|320 Facile|
 %/
;//Se concentrer sur les mouvement//
!Rédaction d'une lettre 
Le groupe est partagé en deux lignes face à face. 
<<<
*Une ligne reçoit la consigne de mimer méticuleusement tous les détails de la rédaction d’une lettre,  (chercher et prendre le papier et le stylo, écrire, relire, signer, détacher le papier du bloc,, le plier et mettre dans l’enveloppe, etc.) __sans penser au contenu__.
*L’autre rangée est chargée d’observer ceux qui écrivent (chacun en observe 2 ou 3 en face de lui) en se demandant à qui et quoi ils sont en train d’écrire, quelle est l’attitude, les sentiments, etc. 
*On donne cette consigne à l'insu de la première rangée, de manière à ce qu’ils ne sachent pas ce qu’on va observer d’eux. 
*On explique ensuite à tous ceux qui ont mimé ce qui se dégageait d’eux. 
<<<
Cet exercice sert à montrer à chacun l’image qu’il donne naturellement. 
L’exercice ne peut pas être répété si on connaît déjà les règles.

!!!!Variantes :
;Les jambes lourdes 
<<<
*On est assis. 
*On imagine qu’une jambe est extrêmement lourde, bien qu’on puisse la bouger un peu. 
*Puis c’est l’autre, 
*puis les deux en même temps. 
*On essaie alors de se mettre debout, puis de se réasseoir.
<<<
;Les mains qui vieillissent 
:Tous assis, on regarde et on bouge nos mains, 
<<<
*on les imagine plus vieilles de 15 ans.
*A partir de là, mimer le geste 
**de sortir de la monnaie de la poche, 
**de la trier, 
**de sélectionner celle qu’on cherchait 
**et de remettre le reste dans la poche. 
<<<
► Sans s’en rendre compte, tout le corps se met à jouer le vieux de manière authentique.

| <<fontSize>> <br>Réglage de la taille du texte |

!Atelier Théâtre Club Mouffetard
!!!!!{{center{//animé par//
Jacques Turbé

<<today>>}}}
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["comédiens"]) &&
tiddler.tags.contains("AtMF")'
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"nom")'
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'"\n| <<tiddler [["+tiddler.title+"::nom]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::prenom]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::TEL]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::email]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::adresse]]$)) | ![["+tiddler.title+"]] |" '
>>


![["+tiddler.title+"]] |
!Atelier Théâtre Club ~Port-Royal
!!!!!{{center{//animé par//
Jacques Turbé

<<today>>}}}
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["comédiens"]) &&
tiddler.tags.contains("AtPR")'
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"nom")'
 write 
'"\n| <<tiddler [["+tiddler.title+"::nom]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::prenom]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::TEL]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::email]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::adresse]]$)) | ![["+tiddler.title+"]] |" '
>>

{{right{[[Retour|Antigone face à Créon]]}}}
!!!Répliques finales de Créon
[A] Le bonheur ?
[C]'' Un pauvre mot, hein?''
[A] Quel sera-t-il, mon bonheur ? (...)
à qui se vendre ? Qui devra-t-elle laisser mourir en détournant le regard ?
[C]'' Tu es folle, tais-toi''
[A] Non, je ne me tairai pas ! (...)
Vous dites que c'est si beau, la vie. Je veux savoir comment je m'y prendrai pour vivre
[C]'' Tu aimes Hémon ?''
[A] Oui, j'aime Hémon. (...)
alors je n'aime plus Hémon
[C]'' Tu ne sais plus ce que tu dis.
Tais-toi''
[A] Si, je sais ce que je dis, (...)
La vie t'a seulement ajouté ces petits plis sur le visage et cette graisse autour de toi
[C]'' Te tairas-tu, enfin ?''
[A] Pourquoi veux-tu me faire taire ? (...)
parce que tu es en train de défendre ton bonheur en ce moment comme un os !
[C]'' Le tien et le mien, oui, imbécile !''
[A] Vous me dégoûtez tous, avec votre bonheur ! (...)
et que cela soit aussi beau que quand j'étais petite -ou mourir
[C]'' Allez, commence,
commence,
comme ton père!''
[A] Comme mon père, oui ! (...)
votre cher espoir, votre sale espoir !
[C]'' Tais-toi !
Si tu te voyais en criant ces mots, 
tu es laide''
[A] Oui, je suis laide ! (...)
Vous avez des têtes de cuisiniers !
[C]'' Je t'ordonne de te taire maintenant,
tu entends ?''
[A] Tu m'ordonnes, cuisinier ?
Tu crois que tu peux m'ordonner quelque chose ?
[C]'' L'antichambre est pleine de monde.
Tu veux donc te perdre ?
On va t'entendre''
[A] Eh bien, ouvre les portes.
Justement, ils vont m'entendre !
[C]'' Vas-tu te faire, enfin, bon Dieu ?''
[A] Allons vite, cuisinier !

!Résumé des scènes du //Mariage de Figaro// de Beaumarchais
!!!!!!//[[Source|https://commentairecompose.fr/le-mariage-de-figaro-resume/]]//
! ACTE I
+++[1]
La veille de leurs noces, Figaro et sa fiancée Suzanne se préparent au mariage.

Le Comte leur a offert une belle chambre du château mais Suzanne refuse d’y loger. Elle insinue que le Comte lui fait la cour et a choisi cette chambre pour pouvoir la retrouver plus facilement. Figaro est hors de lui et compte bien se venger de son maître.

Voir le commentaire de l’acte I scène 1 du Mariage de Figaro.

===  +++[2]
Figaro, seul, rumine la tromperie du Comte et de Bazile, le maître de musique, qui a joué le rôle d’intermédiaire.

Le valet comprend mieux toutes les missions à l’étranger confiées par son maître, qui ne cherchait qu’à l’éloigner pour se retrouver seul avec Suzanne.

===  +++[3]
Entrent Marceline, et Bartholo, le médecin de Séville. Figaro provoque le médecin, puis sort.

===  +++[4]
Marceline rappelle à Bartholo leur ancienne liaison dont est né un enfant.

Elle lui demande de l’aider à empêcher le mariage de Figaro et Suzanne pour qu’elle-même puisse se marier avec Figaro. Le médecin y voit l’opportunité de se venger du valet.

===  +++[5]
Suzanne intervient. La multiplication des politesses et révérences que s’échangent les rivales révèle la tension de leur rapport et la jalousie de Marceline.

===  +++[6]
Suzanne, seule, exprime sa colère envers Marceline.

===  +++[7]
Chérubin, le jeune page, annonce à Suzanne que le Comte le renvoie après l’avoir surpris chez Fanchette.

Tout en courtisant Suzanne, il lui dérobe un ruban appartenant à la Comtesse, dont il est amoureux.

Suzanne essaie de le récupérer, courant après le page qui tourne autour d’un fauteuil. Chérubin incarne le Désir. C’est ensuite lui qui poursuit Suzanne, cherchant à l’embrasser. Puis, apercevant le Comte, il se cache derrière le fauteuil.

===  +++[8]
Le Comte fait la cour à Suzanne, qui lui rappelle qu’il avait aboli le droit de cuissage (coutume du Moyen-âge permettant à un Seigneur de posséder l’épouse d’un serf la nuit de leurs noces).

Entendant Basile, le Comte veut se cacher derrière le fauteuil. Suzanne s’interpose et Chérubin passe de l’autre côté du fauteuil. Suzanne le couvre avec une robe.

===  +++[9]
Basile cherche le Comte. Il dit avoir vu Chérubin entrer et l’accuse de courtiser Suzanne et la Comtesse.

Le Comte se lève pour demander des explications puis raconte comment il a surpris Chérubin dans la chambre de Fanchette, derrière un rideau, imitant le geste en soulevant la robe qui couvre Chérubin dans le fauteuil.

Celui-ci est découvert pour la seconde fois. Le Comte, en colère, accuse Suzanne de tromper Figaro et menace de rompre leurs noces.

===  +++[10]
Figaro, appuyé par la Comtesse, vient demander au Comte d’honorer son abolition du droit de cuissage en remettant à Suzanne lors du mariage la toque virginalepour prouver la pureté de ses intentions envers la jeune femme.

Pris au dépourvu, le Comte fait mine d’accepter mais repousse la cérémonie et ordonne qu’on aille chercher Marceline.

Pendant ce temps, la Comtesse plaide la cause de Chérubin, qui sous-entend qu’il pourrait révéler ce qu’il a entendu quand il était caché.

Le Comte, coincé, prétend le pardonner et lui offre un poste d’officier pour l’éloigner. Chérubin fait ses adieux à la Comtesse, émue.

===  +++[11]
Figaro met au point une ruse pour que Chérubin puisse assister au mariage.

Le mariage de Figaro! 
===

! ACTE II
+++[1]
Suzanne rapporte à la Comtesse la visite du Comte et la scène du ruban avec Chérubin, qui laisse la Comtesserêveuse. Elle promet à Suzanne qu’elle épousera Figaro.

===  +++[2]
Figaro partage son plan avec les deux femmes, qui consiste à attiser la jalousie du Comte en lui faisant croire qu’on courtise sa femme, et à organiser un rendez-vous entre le Comte et Suzanne en déguisant Chérubin avec les habits de la jeune servante.

===  +++[3]
Suzanne et sa maîtresse attendent Chérubin. La Comtesse est soudain préoccupée par son apparence et rêvasse.

===  +++[4]
Chérubin est nerveux face à la Comtesse. Suzanne lui demande de chanter la romance et l’accompagne à la guitare.

===  +++[5]
Seul avec la Comtesse, Chérubin lui montre son brevet d’officier sur lequel il manque le cachet.

===  +++[6]
Suzanne coiffe Chérubin et l’arrange pour qu’il ressemble à une fille. On découvre qu’il porte le ruban volé à la Comtesse.

===  +++[7]
Chérubin se met à genoux devant la Comtesse. Celle-ci observe son ruban et prétend qu’elle y tenait beaucoup.

===  +++[8]
La scène est interrompue par le retour de Suzanne, que la Comtesse renvoie immédiatement chercher des habits.

===  +++[9]
Chérubin, toujours à genoux, essaie timidement de faire comprendre ses sentiments à la Comtesse. Le Comte frappe à la porte.

===  +++[10]
Le Comte est soupçonneux. Chérubin court se cacher dans le cabinet de toilette.

===  +++[11]
La Comtesse enferme Chérubin et ouvre la porte à son mari.

===  +++[12]
Le Comte aurait reçu un billet l’informant de la visite d’un galant homme auprès de sa femme.

On entend du bruit provenant du cabinet où est enfermé Chérubin. La Comtesse, troublée, prétend que c’est Suzanne et tente de faire diversion en évoquant les intentions de son mari envers la servante.

===  +++[13]
Suzanne surprend la conversation et se cache dans le fond.

La Comtesse fait croire au Comte que Suzanne est nue dans le cabinet. Le Comte s’adresse à Suzanne à travers la porte. La Comtesse lui défend de répondre.

Le Comte, jaloux, veut forcer l’ouverture du cabinet. Il demande à sa femme de l’accompagner chercher de quoi ouvrir.

===  +++[14]
Suzanne en profite pour aller voir Chérubin. Celui-ci l’embrasse avant de sauter par la fenêtre.

===  +++[15]
Suzanne prend la place du page et s’enferme dans le cabinet.

===  +++[16]
Retour de la Comtesse et du Comte muni d’une pince. La Comtesse, se croyant perdue, avoue au Comte que c’est Chérubin qui se trouve derrière la porte. Le Comte, furieux, ouvre et découvre Suzanne.

===  +++[17]
Le Comte rentre dans le cabinet en pensant y trouver quelqu’un d’autre.

===  +++[18]
Suzanne prévient sa maîtresse que Chérubin est sauf et qu’il a pris la fuite.

===  +++[19]
La Comtesse retourne la situation en accusant le Comte de l’avoir trop délaissée. Elle veut quitter le château. Le Comte la supplie et la Comtesse avoue que le billet était une manœuvre de Figaro. Elle pardonne son mari.

===  +++[20]
Figaro arrive à bout de souffle et fait mine de s’inquiéter de la santé de la Comtesse. On l’informe de la « plaisanterie » à laquelle il aurait participé en écrivant le billet au Comte.

La Comtesse détourne la conversation sur la noce de Figaro et Suzanne, que le Comte retarde à nouveau.

===  +++[21]
Antonio, jardinier du château et oncle de Suzanne, prévient le Comte qu’un jeune homme est tombé dans ses plantations.

Suzanne alerte Figaro, qui prétend que c’est lui qui a sauté.

Antonio lui rend le papier qui s’est échappé de sa veste. Le Comte l’intercepte : il s’agit du brevet d’officier de Chérubin.

Le Comte demande à Figaro de deviner de quoi il s’agit. Celui-ci fait diversion en dressant l’inventaire de ses papiers.

La Comtesse s’aperçoit qu’il s’agit du brevet. Elle en informe discrètement Suzanne, qui le répète à Figaro. Celui-ci dit alors qu’il doit s’agir du brevet que Chérubin lui aurait remis pour y rajouter une chose et qu’il faut vite courir pour lui rendre.

La Comtesse rappelle à Suzanne le cachet manquant qui le répète à Figaro qui répond au Comte. Celui-ci, furieux, prend conscience qu’on le dupe.

===  +++[22]
Marceline intervient pour annuler le mariage. Figaro lui aurait signé un billet d’obligation de mariage en échange d’argent.

Bazile souhaite également faire valoir ses droits sur Marceline.

Le Comte organise une audience au tribunal pour régler l’affaire.

===  +++[23]
Figaro et les autres valets s’éloignent en chantant et dansant, accompagnés par Bazile à la guitare.

===  +++[24]
La Comtesse s’inquiète du sort de Chérubin et propose d’aller elle-même le retrouver. Elle ordonne à Suzanne de ne pas avertir Figaro.

===  +++[25]
La Comtesse rêve à son projet et s’empare amoureusement du ruban dérobé par le page.

===  +++[26]
Retour de Suzanne. La Comtesse dissimule vite le ruban dans son corsage.

===

! ACTE III
+++[1], 2 et 3
Le Comte règle une affaire avec Pédrille dans la salle d’audience. Le valet tient dans ses mains un paquet.

Le Comte s’assure que personne n’a vu Pédrille, qui part à Séville s’informer de l’arrivée de Chérubin.

===  +++[4] et 5
Le Comte se demande si Figaro est au courant de son amour pour Suzanne.

Il propose à Figaro une mission à Londres pour essayer de savoir si Suzanne a parlé. Le valet se montrant enthousiaste, le Comte en déduit qu’il ne sait rien.

Mais le valet se trahit et le Comte comprend que Suzanne l’a dénoncé. (Voir l’analyse de l’acte 3 scène 5 du mariage de Figaro)

===  +++[6]
Un laquais annonce Brid’oison, qui doit juger l’affaire. Le Comte ordonne qu’on le fasse attendre.

===  +++[7]
Le Comte fait croire à Figaro qu’il avait besoin de lui pour préparer la salle d’audience, à laquelle il ne manque rien.

===  +++[8] et 9
Le Comte rumine sa colère envers Figaro et Suzanne lorsque celle-ci paraît, essoufflée, prétendant emprunter au Comte son flacon d’éther pour soulager les vapeurs de la Comtesse.

Suzanne fait croire au Comte qu’elle est prête à succomber à ses avances et assure qu’elle n’a rien dit à Figaro.

Le Comte lui donne rendez-vous au jardin à la tombée de la nuit et s’enfuit. Suzanne court informer sa maîtresse.

===  +++[10]
Suzanne croise Figaro et lui dit qu’il a gagné son procès.

===  +++[11]
Le Comte a tout entendu et veut se venger.

===  +++[12]
Marceline explique son affaire à Brid’oison, qui ne comprend rien.

===  +++[13]
Marceline montre Figaro au juge et l’informe que c’est contre lui qu’elle plaide. Figaro rappelle à Brid’oison qu’il l’a servi à Séville il y a moins d’un an.

===  +++[14]
Entrent l’huissier et le Comte, qui demande qu’on fasse entrer l’audience.

===  +++[15]
Après quelques affaires secondaires expédiées par le Comte, impatient, on passe à l’affaire de Marceline contre Figaro.

On bute sur l’indétermination entre « et » et « ou » sur le billet dans la phrase : « laquelle somme je lui rendrai et/ou l’épouserai ».

On ordonne que Figaro rembourse Marceline ou bien l’épouse.

===  +++[16]
En évoquant la naissance de Figaro, on découvre grâce à une marque sur son bras que Figaro est le fils que Marceline a eu avec Bartholo.

Leur mariage est donc impossible. Bartholo rejette Marceline et leur fils. Marceline et Figaro s’embrassent.

Lire le commentaire littéraire de l’acte III scène 16

===  +++[17]
Suzanne veut rembourser Marceline avec la dot du mariage. Le Comte sort, hors de lui.

===  +++[18]
Voyant Figaro dans les bras de Marceline, Suzanne se croit trahie.

Figaro la retient. Marceline annonce à Suzanne qu’elle est la mère de Figaro. Les deux femmes s’embrassent. Marceline rend le billet à Figaro en guise de dot.

Antonio brise le bonheur de leurs retrouvailles en interdisant le mariage de sa nièce avec Figaro car celui-ci n’a pas de père.

===  +++[19]
Bartholo se laisse attendrir par Suzanne et Marceline. Ils vont rejoindre le Comte pour avoir son dernier mot sur l’affaire.

===  +++[20]
Brid’oison, seul, se plaint de l’impolitesse de Bartholo.

===

! ACTE IV
+++[1]
Figaro et Suzanne reparlent du rendez-vous prévu avec le Comte. Figaro lui demande de ne pas y aller.

===  +++[2]
La Comtesse les interrompt et congédie Figaro.

===  +++[3]
Suzanne annonce à la Comtesse qu’elle a promis à Figaro qu’elle n’irait pas au rendez-vous. La Comtesse se sent trahie puis propose à Suzanne d’aller retrouver le Comte à sa place.

Elle dicte un billet à Suzanne pour donner le lieu précis du rendez-vous au Comte.

Cherchant une épingle pour le cacheter, la Comtesse fait tomber le ruban volé par Chérubin. Suzanne le ramasse mais la Comtesse le lui reprend.

===  +++[4]
Fanchette entre avec des filles du bourg venues présenter des fleurs à la Comtesse. Celle-ci cache vite le ruban. Chérubin, déguisé en jeune fille, attire l’attention de la Comtesse, qui ne l’a pas reconnu et le baise au front. Le page rougit.

===  +++[5]
Antonio dénonce Chérubin, démasqué. Le Comte demande des explications à sa femme. Rosine avoue que c’est Chérubin qui était caché dans sa chambre.

Alors que le Comte menace le page, Fanchette intervient et lui demande de la laisser se marier avec Chérubin, rappelant naïvement au Comte qu’il vient régulièrement l’embrasser en lui promettant ce qu’elle voudra en échange. La situation se retourne contre le Comte, lui aussi démasqué.

===  +++[6]
Le Comte et Antonio avouent à Figaro qu’ils savent que c’est Chérubin qui a sauté du cabinet. Figaro prétend qu’ils ont tous les deux sauté. Le Comte se demande quelle comédie on lui joue. On entend un prélude de fanfare.

===  +++[7]
Le Comte congédie Chérubin et lui ordonne de ne pas se montrer à la noce. Chérubin s’enfuit en rétorquant qu’il a du bonheur au front, faisant référence au baiser de la Comtesse.

===  +++[8]
Le Comte demande ce que Chérubin a voulu dire. Rosine, gênée, prétend qu’il devait parler du chapeau d’officier et veut sortir. Son époux la retient. Ils assistent aux noces.

===  +++[9]
Pendant la cérémonie, Suzanne remet discrètement le billet au Comte, qui se pique avec l’épingle. Il la jette, lit le billet et le baise, sous les yeux de Figaro qui raconte tout à Suzanne et à Marceline.

Le Comte ramasse l’épingle pour renvoyer sa réponse quand la cérémonie est interrompue par Bazile, suivi par un troupeau de villageois. La Comtesse en profite pour se retirer avec Suzanne afin d’échanger leurs habits pour le rendez-vous.

===  +++[10]
Bazile demande au Comte la permission d’épouser Marceline qui lui aurait promis sa main si au bout de quatre ans elle n’était pas mariée, en échange de quoi celui-ci adopterait son fils perdu si on le retrouvait. Bazile s’enfuit lorsqu’on lui annonce que le fils perdu et désormais retrouvé n’est autre que Figaro.

===  +++[11]
Le Comte se lève pour le rendez-vous, annonçant qu’il signera les deux contrats de mariage à son retour.

===  +++[12]
Grippe-Soleil dit à Figaro qu’il va préparer le feu d’artifice qui aura lieu sous les marronniers (lieu du rendez-vous). Entendant cela, le Comte ordonne que le feu d’artifice ait lieu sur la terrasse.

===  +++[13]
Figaro revendique auprès de sa mère la fidélité de Suzanne lorsqu’il aperçoit Fanchette qui semble chercher quelque chose.

===  +++[14]
Fanchette cherche Suzanne pour lui remettre une épingle. Figaro a compris qu’il s’agissait de l’épingle du billet remis au Comte pendant la noce et retient sa colère pour faire parler Fanchette. Naïve, elle répète ce que lui a dit le Comte et révèle le lieu du rendez-vous.

===  +++[15]
Figaro, en colère, croit que Suzanne le trompe, il veut rompre leur mariage. Marceline le raisonne.

Figaro accorde à sa mère qu’il vaut mieux vérifier avant d’accuser et part épier le rendez-vous.

===  +++[16]
Marceline soutient Suzanne, tirant un trait définitif sur leur rivalité.

===

! ACTE V
+++[1]
Fanchette est seule dans le jardin avec deux biscuits et une orange pour Chérubin. Apercevant Figaro, elle s’enfuit en poussant un cri.

===  +++[2]
Figaro a reconnu Fanchette. Vêtu d’un large manteau et d’un grand chapeau rabattu, Figaro arrête les invités pour leur dire que la fête sera célébrée sous les marronniers.

Bazile devine la situation et invite les autres à partir. Figaro leur demande de revenir quand il les appellera.

===  +++[3]
Figaro, seul, se lance dans un long monologue, convaincu que Suzanne le trompe avec le Comte.

Il s’en prend à l’un puis à l’autre, tour à tour s’asseyant, se levant et se rasseyant. Il évoque sa naissance et sa destinée picaresque (qui met en scène des aventuriers, des bandits) et retrace son parcours. Entendant des pas, il se cache.

Voir l’analyse de la scène 3 de l’acte 5 du Mariage de Figaro

===  +++[4]
Entrent la Comtesse avec les habits de Suzanne et celle-ci avec ceux de sa maîtresse, ainsi que Marceline, qui a informé Suzanne de la présence de Figaro. Marceline se cache dans le pavillon où est entrée Fanchette (V, 1).

===  +++[5]
Suzanne et la Comtesse parlent fort. Suzanne dit qu’elle a froid et se retire du côté opposé à Figaro.

===  +++[6]
La Comtesse croise Chérubin. Croyant que c’est Suzanne, il s’approche et lui prend la main, tandis que le Comte arrive au loin. Il les voit. Le page veut un baiser avant de partir. Le Comte s’interpose et reçoit le baiser. Chérubin s’enfuit.

===  +++[7]
Figaro s’approche et reçoit le soufflet que le Comte croit avoir donné à Chérubin.

Rosine imite la voix de Suzanne et cherche à savoir ce qui plaît à son mari chez Suzanne. Le Comte l’entraîne vers l’un des pavillons. Entendant Figaro, il s’enfuit et se perd dans l’obscurité tandis que la Comtesse entre dans le pavillon.

===  +++[8]
Figaro, dans l’obscurité, s’emporte contre Suzanne.

Celle-ci, prenant la voix de la Comtesse, demande qui est là. Mais Suzanne se trahit et Figaro reconnaît sa femme. Il fait mine de séduire la Comtesse.

Il reçoit les soufflets de sa femme puis avoue qu’il avait reconnu sa voix. Suzanne explique à Figaro le plan de la Comtesse.

===  +++[9]
Suzanne et Figaro décident de jouer au Comte un dernier tour.

Le Comte prend Suzanne pour la Comtesse et Figaro, qui a déguisé sa voix, se fait passer pour le mystérieux galant du billet.

Suzanne entre dans le pavillon où se trouvent Fanchette, Chérubin et Marceline, demandant à Figaro (avec la voix de la Comtesse) de vérifier que personne ne les a suivis. Le Comte, jaloux, crie vengeance.

===  +++[10] et 11
Le Comte empoigne Figaro et appelle.

Pédrille arrive. Le Comte continue d’appeler.

===  +++[12]
Les invités, qui attendaient l’appel de Figaro (V, 2), accourent.

Le Comte demande à Pédrille de forcer la porte du pavillon et aux autres d’encercler Figaro. La colère du Comte s’accroît face au calme de Figaro, qui lui fait croire que c’est la Comtesse qui est entrée dans le pavillon (V, 9). Le Comte y entre.

===  +++[13]
Brid’oison, qui a perdu le fil de l’intrigue, demande sottement qui a pris la femme de l’autre.

===  +++[14]
Dans le pavillon obscur, le Comte s’empare de quelqu’un qu’il prend pour la Comtesse. Figaro reconnaît Chérubin, qui répond timidement au Comte qu’il se cachait comme il le lui avait ordonné. Le Comte demande à Antonio d’aller chercher la Comtesse dans le pavillon.

===  +++[15]
Le Comte attend de prouver que Chérubin était avec la Comtesse.

===  +++[16]
Antonio ressort avec Fanchette. Bartholo se dévoue et entre à son tour.

===  +++[17]
Croyant avoir trouvé la Comtesse, Bartholo sort avec Marceline.

===  +++[18]
Suzanne sort à son tour, un éventail dissimulant son visage. Croyant que c’est sa femme, le Comte l’attrape brutalement par le bras. Figaro, Marceline et les autres se mettent à genoux pour empêcher le Comte de s’en prendre à elle.

===  +++[19]
Contre toute attente, la Comtesse sort de l’autre pavillon et se met à genoux elle aussi. Le Comte reconnaît sa femme et comprend tout. Il lui demande pardon. La Comtesse accepte et se relève, imitée par les autres.

Elle jette son fameux ruban en guise de jarretière de la mariée et Chérubin s’en empare. La Comtesse est distraite par ce geste.

Figaro se réjouit de l’heureux dénouement. La pièce se termine en chanson et en danse.

!{{center{13 septembre
Réunion de rentrée}}}{{menubox medium center{
!!!!La grande Question
*Présentation
*Rédaction
*Lecture de vos réponses
!!!!!Nos ambitions, nos rendez-vous

!!!!Le programme du 10 novembre

!!!!Filage des actes 1 et 2 de Figaro
* Rendez-vous de vendredi 16
}}}

!Réunion de lancement de la saison 2018
+++!!!!!*[Les questions qui étaient posées]
><<tiddler 'Tour de table du 10 octobre'>>
===
+++*[Eveline]
!!!!Eveline
+ plaisir. Aime jouer. 
- Je n'aime pas quand les gens ne savent pas à l'heure texte pour répéter la même chose.
-> J'aime jouer des rôles différents. La sanction du public.
- Le temps consacré à la poésie en pièce trop sur le théâtre ( 1h30 ça va, 2h c'est beaucoup ). 
- Déçue quand on promet et qu'on ne fait pas.
=== +++*[Anaïs]
!!!!Anaïs
+ J'ai découvert l'atelier poésie en juin 2016. Ma curiosité a fait place à un étonnement, davantage pour les participants que pour les textes.
-> Personnellement, je choisis des textes contemporain courts.
+ J'apprécie l'éclectisme des textes choisis.
+ J'apprécie dans ce groupe la discrétion dont chacun fait preuve vis-à-vis de l'histoire des autres.
> Je suis disponible pour faire le souffleur lors des représentations.
-> Il me faut apprivoiser ma réserve.
> Avoir des rendez-vous téléphonique pour répéter des textes et une excellente idée.
> Je serai heureuse que chaque membre de la troupe accepte que je prenneune photo portrait en costume d'elle ou de lui.

=== +++*[Christel]
!!!!Christel
+ Plaisir de jouer avec des amis des textes que j'aime, même si c'est à contre-emploi.
+ C'est un peu une thérapie.
- Je n'ai pas encore trouvé les textes que je voudrais, qui correspondent à mon emploi. Par exemple une scène dramatique, Elvire, dans Don Juan.
> Pas de personne qui n'ait rien à faire le mardi. Le vendredi prévoir le programme à l'avance.

=== +++*[Isaac]
!!!!Isaac
+ Il y a ici une atmosphère chaleureuse, ça me fait du bien. Pour moi aussi c'est un peu une thérapie.
-> Je m'intéresse aux jeu des autres (par exemple les progrès de Philinte), et je regrette que ce ne soit pas le cas de tous. 
> Chacun doit faire des remarques.
- Nous n'avons pas le public pour la tragédie.
> Je suis prêt à donner des explications sur le texte de Philinte (notamment).
- Les incidents vidéo lors des représentations qui nous empêchent de voir nos prestations sont inadmissibles. 
> Il faut que la responsabilité de la vidéo soit dévolue à quelqu'un.
- On perd beaucoup de temps à des répétitions qui n'en finissent pas. 
> Les comédiens devraient avoir travaillé leur scène avant la répétition.
- Je persiste à penser (au risque de déplaire à Jacques) que le mariage de Figaro n'est pas une si belle pièce. On devrait se limiter à n'en jouer que quelques scènes.

=== +++*[Mady]
!!!!Mady
+ Je viens pour progresser et être dans une bonne ambiance.
> Attente 2018 : une stratégie pour tous les personnages.
- Je regrette qu'on n'ait pas d'exposé sur tous les personnages.
-> Disponible pour des roles de toute sorte, même s'il ne correspondent pas ma personnalité.

=== +++*[Gérard]
!!!!Gérard

+ Nous sommes des personnes toutes motivées, avec le désir de bien faire.
-> Avoir des temps de présence en scène relativement équilibrés ( Le Comte, et Philinte, ça me va).
> Des exercicces en plus des filages.
=== +++*[Michèle]
!!!!Michèle 
-> Mon plaisir ici c'est __l'aventure__ : avec des partenaires, avec des personnages, avec un groupe qui se consolide et s'élargit 
+ Mon meilleur moment : les répétitions au téléphone avec Mady, on s'est déchaînées, on s'est dit "si on rit autant, le public lui aussi va s'amuser !!"

Deux regrets :
- M'être plantée en représentation sur un texte que je savais bien,et ne plus savoir où j'en suis ni ce que je dois dire maintenant. 
- Voir quelqu'un sortir de scène malheureux parce qu'il n'a pas été compris ou qu'il n'a pas compris. 
> Je veux comprendre comment, pourquoi, mon personnage et mon partenaire fonctionnent. 

> 2018 : Antigone, Le mariage de Figaro. Une vraie scène. Travail minutieux de poésie sur les femmes : “Des voix de femmes”.

=== +++*[Jacques]
!!!!Jacques
-> Au sujet du mariage de Figaro : Il est important de confronter la troupe à un travail et à la mise en place d'une pièce entière, qui offre des rôles à la mesure de chacun, multiplie les interactions de tous avec tous, et qui au-delà du texte, exige rythme, vivacité, et coordination des mouvements.

> Je vais vous transmettre une fiche de préparation des rôles, une pour la pièce, une pour chaque entrée en scène du personnage.
> Je recommande vivement des rendez-vous téléphonique entre binômes pour faire des italiennes et préparer le jeu des répétitions en séance ( appuyant en cela l'initiative de Mady déjà mise en pratique pour Coup de Soleil)
> Notre première priorité de progrès me semble être de développer l'interactivité entre les protagonistes d'une scène. Le personnage qui n'est pas en train de parler doit être aussi vivant que celui qui parle.
> Je propose qu'on inclue chaque mardi une séquence “travail du comédien” pour élargir chacun notre palette de jeu (environ un quart d'heure)
> Je propose qu'on ne fasse pas en séance de filage d'un texte qui n'aie pas fait l'objet d'une italienne correcte au préalable. Sinon, on fera un travail sur table avec le groupe pour le bénéfice des comédiens d'un fragment du texte qui aurait du être filé.
> Après un filage, chacun sera invité à donner son avis : un compliment et une recommandation.
> On se servira du retour vidéo pour illustrer un passage qui mériterait une amélioration.
> Tous ceux qui ont un dispositif USB (clé ou disque externe) ou Bluetooth peuvent copier à la pause ou en fin de séance les vidéos prises.
> En séance, la responsabilité vidéo pourrait être dévolu tour à tour à ceux qui le veulent bien, de manière à toujours avoir une compétence disponible lors des représentations. De mon côté, je développerai la sécurité et la simplicité des outils vidéos que je mets à disposition.
> Je souhaite qu'avant de se séparer, on puisse faire un rapide bilan de la séance, pour perfectionnement et pour action.
> Programmation des séances : sauf contrainte particulière, je tiens à ce que tous soient présents pour la durée de la séance pour profiter du travail des uns et des autres et progresser ensemble.
> Le programme à venir sera affiché au plus tard la veille sur le Cahier http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/ et envoyé par mail. Vous pouvez toujours m'appeler (phone ou sms) moi 06 83 81 10 98 (ou Michèle 06 08 78 96 98).
> Poésie : thèmes publics proposés
- Voix de femmes : textes où la femme dit "JE" (auteurs féminins ou masculins)
- Grands monologues
- Vieilles chansons françaises
> Le spectacle 6 pourra encore être proposé aux Rentiers début 2018 (si Valérie répond).

===


+++!!!*[Plaisir de participer]
''@@+@@'' C'est un peu une thérapie.  (C)
''@@+@@'' Il y a ici une atmosphère chaleureuse, ça me fait du bien. Pour moi aussi c'est un peu une thérapie.  (I)
''@@+@@'' J'ai découvert l'atelier poésie en juin 2016. Ma curiosité a fait place à un étonnement, davantage pour les participants que pour les textes.  (A)
''@@+@@'' J'apprécie dans ce groupe la discrétion dont chacun fait preuve vis-à-vis de l'histoire des autres.  (A)
''@@+@@'' J'apprécie l'éclectisme des textes choisis.  (A)
''@@+@@'' Je viens pour progresser et être dans une bonne ambiance. (Ma)
''@@+@@'' Mon meilleur moment : les répétitions au téléphone avec Mady, on s'est déchaînées, on s'est dit "si on rit autant, le public lui aussi va s'amuser !!" (Mi)
''@@+@@'' Nous sommes des personnes toutes motivées, avec le désir de bien faire. (G)
''@@+@@'' Plaisir de jouer avec des amis des textes que j'aime, même si c'est à contre-emploi.  (C)
''@@+@@'' plaisir. Aime jouer.   (E)
===

+++!!!*[Regrets éprouvés]
''@@-@@'' Déçue quand on promet et qu'on ne fait pas.  (E)
''@@-@@'' Je n'ai pas encore trouvé les textes que je voudrais, qui correspondent à mon emploi. Par exemple une scène dramatique, Elvire, dans Don Juan.  (C)
''@@-@@'' Je n'aime pas quand les gens ne savent pas à l'heure texte pour répéter la même chose.  (E)
''@@-@@'' Je persiste à penser (au risque de déplaire à Jacques) que le mariage de Figaro n'est pas une si belle pièce. On devrait se limiter à n'en jouer que quelques scènes.  (I)
''@@-@@'' Je regrette qu'on n'ait pas d'exposé sur tous les personnages. (Ma)
''@@-@@'' Le temps consacré à la poésie en pièce trop sur le théâtre ( 1h30 ça va, 2h c'est beaucoup ).   (E)
''@@-@@'' Les incidents vidéo lors des représentations qui nous empêchent de voir nos prestations sont inadmissibles.   (I)
''@@-@@'' M'être plantée en représentation sur un texte que je savais bien,et ne plus savoir où j'en suis ni ce que je dois dire maintenant.  (Mi)
''@@-@@'' Nous n'avons pas le public pour la tragédie.  (I)
''@@-@@'' On perd beaucoup de temps à des répétitions qui n'en finissent pas.   (I)
''@@-@@'' Voir quelqu'un sortir de scène malheureux parce qu'il n'a pas été compris ou qu'il n'a pas compris.  (Mi)
===

+++!!!*[Souhaits personnels]
''@@->@@'' Au sujet du mariage de Figaro : Il est important de confronter la troupe à un travail et à la mise en place d'une pièce entière, qui offre des rôles à la mesure de chacun, multiplie les interactions de tous avec tous, et qui au-delà du texte, exige rythme, vivacité, et coordination des mouvements. (J)
''@@->@@'' Avoir des temps de présence en scène relativement équilibrés ( Le Comte, et Philinte, ça me va). (G)
''@@->@@'' Disponible pour des roles de toute sorte, même s'il ne correspondent pas ma personnalité. (Ma)
''@@->@@'' Il me faut apprivoiser ma réserve.  (A)
''@@->@@'' J'aime jouer des rôles différents. La sanction du public.  (E)
''@@->@@'' Je m'intéresse aux jeu des autres (par exemple les progrès de Philinte), et je regrette que ce ne soit pas le cas de tous.   (I)
''@@->@@'' Mon plaisir ici c'est __l'aventure__ : avec des partenaires, avec des personnages, avec un groupe qui se consolide et s'élargit  (Mi)
''@@->@@'' Personnellement, je choisis des textes contemporain courts.  (A)
===

+++!*[Résolutions]
{{menubox big bold BGPrimaryPale{
#''@@>@@'' Après un filage, chacun sera invité à donner son avis : un compliment et une recommandation. (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Attente 2018 : une stratégie pour tous les personnages. (Ma)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Avoir des rendez-vous téléphonique pour répéter des textes et une excellente idée. (A)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Chacun doit faire des remarques.  (I)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' En séance, la responsabilité vidéo pourrait être dévolu tour à tour à ceux qui le veulent bien, de manière à toujours avoir une compétence disponible lors des représentations. De mon côté, je développerai la sécurité et la simplicité des outils vidéos que je mets à disposition. (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Il faut que la responsabilité de la vidéo soit dévolue à quelqu'un.  (I)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Je propose qu'on inclue chaque mardi une séquence “travail du comédien” pour élargir chacun notre palette de jeu (environ un quart d'heure) (G, J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Je propose qu'on ne fasse pas en séance de filage d'un texte qui n'aie pas fait l'objet d'une italienne correcte au préalable. Sinon, on fera un travail sur table avec le groupe pour le bénéfice des comédiens d'un fragment du texte qui aurait du être filé. (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Je recommande vivement des rendez-vous téléphonique entre binômes pour faire des italiennes et préparer le jeu des répétitions en séance ( appuyant en cela l'initiative de Mady déjà mise en pratique pour Coup de Soleil) (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Je serai heureuse que chaque membre de la troupe accepte que je prenneune photo portrait en costume d'elle ou de lui. (A)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Je souhaite qu'avant de se séparer, on puisse faire un rapide bilan de la séance, pour perfectionnement et pour action. (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Je suis disponible pour faire le souffleur lors des représentations.  (A)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Je suis prêt à donner des explications sur le texte de Philinte (notamment).  (I)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Je vais vous transmettre une fiche de préparation des rôles, une pour la pièce, une pour chaque entrée en scène du personnage. (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Je veux comprendre comment, pourquoi, mon personnage et mon partenaire fonctionnent.  (Mi)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Le programme à venir sera affiché au plus tard la veille sur le Cahier http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/ et envoyé par mail. Vous pouvez toujours m'appeler (phone ou sms) moi 06 83 81 10 98 (ou Michèle 06 08 78 96 98). (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Le spectacle 6 pourra encore être proposé aux Rentiers début 2018 (si Valérie répond). (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Les comédiens devraient avoir travaillé leur scène avant la répétition.  (I)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Notre première priorité de progrès me semble être de développer l'interactivité entre les protagonistes d'une scène. Le personnage qui n'est pas en train de parler doit être aussi vivant que celui qui parle. (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' On se servira du retour vidéo pour illustrer un passage qui mériterait une amélioration. (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Pas de personne qui n'ait rien à faire le mardi. Le vendredi prévoir le programme à l'avance.  (C)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Poésie : thèmes publics proposés (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Programmation des séances : sauf contrainte particulière, je tiens à ce que tous soient présents pour la durée de la séance pour profiter du travail des uns et des autres et progresser ensemble. (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' Tous ceux qui ont un dispositif USB (clé ou disque externe) ou Bluetooth peuvent copier à la pause ou en fin de séance les vidéos prises. (J)<br>&nbsp;
#''@@>@@'' 2018 : Antigone, Le mariage de Figaro. Une vraie scène. Travail minutieux de poésie sur les femmes : “Des voix de femmes”.  (Mi)<br>&nbsp;
}}}
===

!Rôles
{{groupbox small italic center{
Pour faciliter l'apprentissage des rôles et l'organisation des rendez-vous de répétition, 
vous trouverez içi les scènes regroupées par personnage,
et - pour les plus longs rôles -  deux à deux ou trois à trois.
}}}

<<tiddler ListTaggedTiddlers with: "rôles">>

!Texte complet et scènes de chaque personnage de Figaro 2018
| ''→'' [[Versions imprimables des rôles (pdf)|https://drive.google.com/drive/folders/1LG5Rdh9CZ_-06hIwpfxNGhytUJTrtJWh?usp=sharing]]|
<<<
!!!!Texte
Pour chaque rôle ci-dessous vous trouverez en continu le texte complet des scènes où le personnage apparait.
Ce texte reflète toujours les dernières modifications apportées en répétition (par exemple fragment de l'original éventuellement masqués).
* Si vous le lisez en ligne il sera toujours à jour.
* Si vous l'avez imprimé (après un copier/coller dans votre traitement de texte), il vous faudra apporter vous-même les mises à jour éventuellement intervenues depuis l'impression. 
!!!!Scènes
La liste des scènes vous permet d'accéder directement au texte d'une scène où figure le personnage.
Attention : le bouton @@ → @@  à la fin de chaque scène permet de passer à la scène suivante dans la pièce, scène où ne figure plus nécessairement votre personnage.
<<<

!!!!!!//Cliquez sur le personnage de votre choix pour obtenir tous ses textes et ses scènes ://

{{homeTitle center{S'habituer à improviser}}}
+++!!!*[Les bénéfices]
*L’improvisation donne de la confiance en soi face à un groupe ou à un public.
*L’improvisation encourage la prise de risques.
*L’improvisation apprend à vivre et créer au sein d’un groupe.
*L’improvisation nécessite rire et plaisir pour s’exercer.
*La créativité est partie intégrante de l’improvisateur. La réponse doit être rapide à travers la première idée qui vient et peut devenir très complexe par l’apport des autres protagonistes.
*La prise en compte des multiples points de vue ajoute à la complexité. À partir de cette complexité, l’improvisateur bâtit une cohérence.
*À partir des mises à l’épreuve constantes et de la contrainte d’avancement inhérente au jeu, l’improvisateur développe une intuition particulière qui lui permet d’analyser rapidement les idées proposées.
===

+++!!!*[Applicable dans la vie de tous les jours]
|>| !Accepte&nbsp;! |
|Ne dis jamais non ! |- Ne refuse pas ! |
|Oui et... |- Ajoute quelque chose ! |
|~|- Sois positif en toute circonstance ! |
|>| !Écoute&nbsp;! |
|Aie l’œil à tout ! |- Concentre-toi ! |
|~|- Tais-toi ! |
|~|- Ne coupe pas la parole ! |
|~|- Vérifie que tu as été compris ! |
|Enregistre ! |- Sois attentif aux détails ! |
|~|- Observe ! |
|~|- N’oublie pas ! |
|>| !Percute&nbsp;! |
|N’anticipe pas ! |- Sois pro-actif ! |
|~|- Vis l’instant présent. |
|~|- Implique-toi. |
|~|- Ne pense pas à autre chose. |
|~|- N’aie aucun a priori. |
|Rebondis ! |- Ne sois pas indifférent. |
|>| !Anime&nbsp;! |
|Privilégie le geste à la parole ! |- Agis en harmonie avec tes discours |
|~|- Affiche tes intentions |
|Oriente-toi |- Ne gesticule pas inutilement |
|dans l’espace ! |- N’aie pas peur des silences |
|>| !Construis&nbsp;! |
|Avance ! |- Propose ou offre quelque chose ! |
|~|- Fais de chaque moment un moment&nbsp;privilégié ! Demande des précisions&nbsp;si tu n’es pas sûr d’avoir compris ! |
|~|- Pense à long terme, réalise à court terme. |
|Reste simple ! |- N’explique que ce qui est nécessaire. |
|~|- Ne t’enfonce pas dans des explications&nbsp;confuses. |
|~|- N’en fais pas trop. |
|>| !Joue le jeu&nbsp;! |
|Accompagne les autres ! |- Mets tes interlocuteurs à leur avantage. |
|~|- Soutiens les autres. |
|~|- Ne tire pas la couverture à toi ! |
|Joue le groupe ! |- Participe. |
|~|- Profite de la synergie. |
|Respecte les procédés ! |- Reconnais les règles du jeu. |
|>| !Prépare&nbsp;! |
|Mets-toi en condition ! |- Planifie ton intervention en détail. |
|~|- Echauffe-toi. |
|~|- Fais confiance à ton intuition. |
|~|- Mets-toi en confiance. |
|Sois pro ! |- Reste calme. |
|~|- Sois curieux. |
|>| !Innove&nbsp;! |
|Cultive ta spontanéité ! |- Aiguise tes facultés. |
|Sois agile mentalement ! |- Joue en toutes circonstances. |
|>| !Amuse toi&nbsp;! |
|Implique-toi ! |- Sois de bonne humeur ! |
|~|- Souris ! |
|Ne te censure pas ! |- Ecoute ta voix intérieure ! |
|>| !Ose ! |
|Impose-toi des défis ! |- Prends des risques surmontables ! |
|Expérimente ! |- Exprime ton opinion ! |
===

!SAINT-ÉLOI
!!!!THÉÂTRE^^
Jeudi 24 mai au Club ~Saint-Éloi à 15h^^
|borderless|k
|''[[L’en vie]]''<br>&nbsp;|//J-C Grumberg//<br>&nbsp;|Monsieur, Madame, la télé et leurs envies<br>&nbsp;|
|''[[Knock – La Dame En Noir]]''<br>&nbsp;|//Jules Romains//<br>&nbsp;|Comment Knock plume la fermière radine<br>&nbsp;|
|>|''[[Knock – La Dame En Violet]]''<br>&nbsp;|Comment Knock plume la riche rentière<br>&nbsp;|
|''[[L’OURS - Tchékov]]''<br>&nbsp;|//Tchékov//<br>&nbsp;|Une petite veuve et un artilleur dans une dispute explosive<br>&nbsp;|
|''[[Assurance-Vie]]''<br>&nbsp;|//André Lhomme//<br>&nbsp;|Comment une femme peut être tuante<br>&nbsp;|

!!!~SAINT-ÉLOI 14 DÉCEMBRE

+++*[Deux couverts]
<<tiddler 'Deux couverts - Guitry'>>
===

+++*[Mademoiselle Supo]
<<tiddler 'Les transes de Mademoiselle Supo'>>
===

+++*[Antigone ]
<<tiddler 'Antigone face à Créon'>>
===

! Spectacle 7 
>76 Rue Lauriston, 75116 Paris

|Jeudi 23 novembre|Mouffetard|
|Jeudi 14 décembre|~Saint-Éloi|
|--Jeudi 22 mars--|--Lauriston--|
|Jeudi 29 mars|Ave Maria|

! Spectacle 7 à Lauriston

>76 Rue Lauriston, 75116 Paris

|Jeudi 23 novembre|Mouffetard|
|Jeudi 14 décembre|~Saint-Éloi|
|Jeudi 22 mars|Lauriston|
|Jeudi 29 mars|Ave Maria|

{{center{
((Les saluts au Château des Rentiers le 22 mars 2016(^
<<tiddler VideoAide>>)))

<html>
<iframe frameborder="0" scrolling="no" src="http://weezo.net/embedded.php?userName=ateliertheatre&type=publishVideo&v=V4.3.0&w=320&h=213&autoplay=0&videoDurationExt=78&uri=/video/dlToken.2zk4nkbkog9yylbeziqz/file.63m_Rentiers_-_Les_saluts.mp4" frameborder="0" scrolling="no" style="width:320px;height:213px;background:black"></iframe>
</html>
^^[[WEEZO|http://weezo.net/ateliertheatre]]^^
}}}

!Savoir attaquer les phrases

:Il faut qu'il y ait au départ de chaque phrase la charge de sentiment suffisante pour obtenir la décharge. 
:Pour que le sentiment ait la puissance voulue, il faut attaquer au départ. 
:Le plus important dans une scène est le début. 
:Si vous n'avez pas la charge de sentiment nécessaire pour attaquer, vous ne pourrez pas aller jusqu'au bout.

{{groupbox center{Texte
@@modifications ajoutées@@
{{blue small italic{indications de jeu}}}
{{red small italic{nouvelles indications}}}}}} 
//Une chambre richement décorée et meublée ; au fond, au milieu, une alcôve dont les rideaux sont fermés ; au fond, à droite, la porte principale, ouvrant sur une antichambre ; portes latérales, à droite et à gauche, au deuxième plan : celle de droite conduisant à la chambre de la baronne, celle de gauche à la chambre de Marie, à droite, premier plan, une fenêtre, près de laquelle sont un guéridon et un fauteuil ; à gauche, premier plan, une cheminée avec une glace ; près de la cheminée, une toilette - encore vide - et un fauteuil ; à droite et à gauche, troisième plan, un petit meuble, tapis, fleurs, flambeaux allumés.//
;MUSIQUE DES TROIS COUPS
{{groupbox{''Lancement du spectacle (le quadrille)''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/001_Musique bruyante quadrille.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Musique du quadrille = LES TROIS COUPS !// |
}}}
//Marie fait un permier aller retour de la desserte à la coiffeuse.//
{{groupbox{''Le « Broup » de Rocambole''
|@@5br@@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Broup.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Appel de Rocambole depuis Mabille// |
}}}
{{blue small italic{Marie sort précipitamment à son balcon pour faire signe de prendre patience, tout en envoyant un baiser joyeux. Aussitôt elle se dépêche de finir d'installer la coiffeuse de la Baronne, gambadant et chantonnant gaiement à chaque retour vers la desserte).}}}
''Berthe-'' {{blue small italic{depuis l'alcôve }}} Ouin !
''Marie -'' {{blue small italic{s'approche vivement de l'alcôve et s'assure que l'enfant se rendort, elle referme les rideaux avec humeur, et marmonne}}} A la fin des fins, elle dort... {{blue small italic{elle reprend son plumeau}}} c'est pas malheureux ! ... {{red small italic{elle plumeaute négligemment la coiffeuse, puis va chercher dans une petite armoire les éléments de toilette de la Baronne}}} Quelle scie que les enfants ! ... {{red small italic{Elle prend et dépose le pot de violette, plumeau sous le bras}}}  celle-là surtout... {{red small italic{(elle va chercher l'Eau de Portugal, vérifie qu'il en reste assez, la hume pour s'assurer qu'elle n'est pas éventée, et la pose sur la coiffeuse)}}} elle est gâtée ! ... 	{{blue small italic{S'adressant au lit.}}} Si t'étais à moi, va ! ... {{red small italic{Elle s'arrête devant la boite à bijoux, farfouille un peu, et la pose sur la toilette}}} Je t'en flanquerais de la docilité...{{red small italic{s'apercevant dans le miroir, elle cherche à se composer une attitude propre à séduire un Carabinier, elle s'assied à la place de la Baronne, est tentée d'essayer une boucle d'oreille mais sursaute vivement en entendant arriver la Baronne}}}
''La Baronne -'' {{blue small italic{sortant de sa chambre en toilette de bal}}} Marie, vous avez couché la petite ? ...
''Marie -'' {{blue small italic{gracieuse}}} Oui, madame... {{blue small italic{Soulevant un coin du rideau de l'alcôve.}}} Elle dort comme un petit ange... voyez. {{blue small italic{Elle replace discrètement la boucle d'oreille dans sa boite}}} 
''La Baronne -'' {{blue small italic{regardant}}} Pauvre chérubin ! ... {{red small italic{(Elle fait partager son attendrissement à Marie)}}} est-elle jolie comme ça ! ...
''Marie -'' Ah ! et bonne ! et douce ! je le disais encore tout à l'he ure...
''La Baronne -'' {{blue small italic{lui envoyant des baisers}}} Dors, chère enfant ! ... dors bien, ma petite Berthe ! ...
''Marie -'' {{red small italic{montrant à la Baronne qu'elle envoie des baisers encore plus affectueux !}}} Oui, dors bien pauvre petit agneau !
''La Baronne -'' {{blue small italic{mettant ses bracelets}}} Elle est un peu souffrante aujourd'hui... {{red small italic{(Marie présente son siège pour l'inviter à s'asseoir devant la coiffeuse}}} @@Vous avez oublié ma //Violette//, Marie ?@@ {{red small italic{Très « Castafiore » :}}} Ah ! je suis contrariée... Cette soirée à laquelle je ne puis me dispenser d'aller... @@Ah si, je ne la voyais pas !@@ {{red small italic{ en se pommadant légèrement pour faire de son visage une œuvre d'art }}} quel ennui ! {{red small italic{grand soupir de diva, suivi d'un sourire rayonnant à Marie}}}.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{en grande livrée de chasseur, paraissant à la porte d'entrée}}} Madame la baronne est attelée ! ... {{blue small italic{Il tousse.}}}
''La Baronne -{{red small italic{(le grondant gentiment)}}} '' Comment, je suis attelée ?
''~Saint-Germain -''  Pardon, je veux dire : la voiture... {{blue small italic{Il tousse.}}} de madame la baronne est... {{blue small italic{Il tousse, à part.}}} Crénom !
''Marie -'' {{blue small italic{à ~Saint-Germain}}} Toussez donc plus bas ! ...  vous allez réveiller Mademoiselle...
''La Baronne -'' En effet, qu'avez-vous donc, ~Saint-Germain ? ... 
''~Saint-Germain -''  Madame la baronne m'honore, c'est les bronches.
''La Baronne -'' {{blue small italic{indiquant la fenêtre ouverte}}} Et vous restez là, entre deux courants d'air ? ... {{blue small italic{Elle va à sa toilette.}}}
''~Saint-Germain -''  Madame m'honore. 
{{groupbox{''Musique d'un quadrille''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/001_Musique bruyante quadrille.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Musique bruyante d'un quadrille// |
}}}
{{blue small italic{On entend sous la fenêtre la musique bruyante d'un quadrille.}}}
''La Baronne -'' {{blue small italic{se retournant}}} @@Pardon@@ ?
''Marie -'' C'est encore la musique de ce vilain bal public... @@Un air connu !@@
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} @@Un air courant en plus des deux courants d'air@@. {{blue small italic{La musique continue, Marie et ~Saint-Germain marquent machinalement la mesure du quadrille par un mouvement de tête et de hanches.}}}
''La Baronne -'' Ah ! oui... {{red small italic{(elle se lève pour regarder, écoute et se laisse gagner, en marquant discrètement la mesure)}}} N'appelle-t-on pas ça le bal Mabille ? ...  {{red small italic{ (elle revient toute joyeuse à sa coiffeuse) }}} Charmant établissement, qui est venu se placer juste sous les fenêtres de mon hôtel... @@Mon Eau de Portugal@@... et qui me forcera à déménager. {{blue small italic{A ~Saint-Germain, qui s'arrête tout à coup dans sa cadence.}}} Mais, ~Saint-Germain, fermez donc cette fenêtre...{{blue small italic{Marie court à la fenêtre.}}}
''~Saint-Germain -''  J'y songeais...
{{groupbox{''Pépiement de perruche à la fenêtre''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Perruche dans la cage.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Perruche dans sa cage.// |
}}}
''Marie -'' {{blue small italic{apercevant la cage et la prenant}}} Ah ! mon Dieu ! Et la perruche que j'ai oublié de rentrer ! ...{{blue small italic{Elle donne la cage à ~Saint-Germain et ferme la fenêtre.}}}
''~Saint-Germain -''  Me sera-t-il permis de donner un conseil à madame la baronne, relativement à cet oiseau des salons ?
''La Baronne -''  {{small red italic{ surprise de cette hardiesse }}} Qu'est-ce que c'est ?
''~Saint-Germain -''  Si j'étais madame la baronne, je ne suspendrais plus ma perruche au-dessus de cet établissement public...
''La Baronne -'' Pourquoi ?
''~Saint-Germain -''  Elle y apprend des locutions... à faire rougir Cambronne... qui pourtant n'était pas chipie ! ...
''La Baronne -'' Comment ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{Air : Depuis longtemps j'aimais Adèle}}}
{{groupbox{''Air''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/003_Air.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Lancement chanson// |
}}}
<<<
Hier, poliment je la questionne :
  "As-tu déjeuné, mon Jacquot ? "
  Elle me répond... mais d'vant m'am' la baronne,
  Je n'os'rai pas redir' ce vilain mot...
<<<
{{groupbox{''Bruit de la perruche''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Perruche dans la poche.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Perruche, cage à la main.// |
}}}
''La Baronne -'' 
Quel mot ? parlez...
''~Saint-Germain -''  
Oh ! jamais !
''La Baronne -'' 
Je l'ordonne !
''~Saint-Germain -''  Madam' l'exige...
{{groupbox{''Air''
|@@ 3 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/003_Air.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Lancement chanson// |
}}}
<<<
  Eh bien, à cet oiseau, j' demande : 
  "As-tu déjeuné, ma mignonne ? "
  Ell' me répond... : "Oui, oui, oui, @@vieux puceau@@ ! "
  Ell' m'a traité, madam', de @@vieux puceau@@ !
<<<
''La Baronne et Marie -'' Oh ! l'horreur !
{{groupbox{''Plainte de la perruche''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Perruche sous la casquette 2.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Perruche, cage posée sur coiffeuse.// |
}}}
''La Baronne -''  {{small red italic{ (gentiment)}}} Demain, nous lui chercherons une autre place. @@*@@{{red small italic{Marie dégage un coin de la coiffeuse et fait signe à ~Saint-Germain de poser la cage.}}} Pauvre petite bête ! j'y tiens ! je ne la donnerais pas pour dix louis... c'est le dernier présent de mon mari, feu M. le baron de Flasquemont  {{small red italic{ (petite larme) }}} {{blue small italic{Signe de Marie à ~Saint-Germain pour qu'il se découvre. Il soulève son chapeau.}}}, chevalier de ~Saint-louis {{small red italic{ (petite larme) }}} {{blue small italic{même jeu de Marie}}}, commandeur de l'ordre de Ferdinand {{small red italic{ (petite larme) }}} {{blue small italic{même jeu}}}, grand cordon de Westphalie {{small red italic{ (petite larme) }}} .
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{même jeu et à Part}}} C'est ça qui use les chapeaux.
''La Baronne -'' {{red small italic{chevrotant d'émotion}}} Et marguillier honoraire de ~Saint-jean-de-latran... à Rome !
''~Saint-Germain -''  Oh... ! {{blue small italic{Il se découvre tout à fait et s'incline.}}}
''La Baronne -'' Très bien... j'aime ces témoignages de respect...
''~Saint-Germain -''  Quand il s'agit de rendre hommage... {{blue small italic{Il tousse. A part.}}} Cré nom ! ...
''La Baronne -'' Ce pauvre ~Saint-Germain ! ... Vous avez là une bien mauvaise toux.
''~Saint-Germain -''  Madame m'honore... ça se passera cette nuit...
''La Baronne -'' Cette nuit ! en restant jusqu'à quatre ou cinq heures du matin dans un vestibule ouvert à tous les vents ! ... 	il n'en faudrait pas davantage pour attraper une bonne fluxion de poitrine...
''~Saint-Germain -''  C'est Madame qui l'est, bonne... de poitrine...
''La Baronne -'' Je me passerai de vous ce soir... Joseph vous remplacera. Quant à vous, Marie... Comment ! vous voilà encore à coudre, à l'heure qu'il est ?
''Marie -'' Madame sait bien que je n'aime pas à me croiser les bras... {{blue small italic{~Saint-Germain décroise vivement ses bras et se jette après un fauteuil qu'il frotte avec acharnement.}}}
''La Baronne -'' Vous aussi, ~Saint-Germain ? laissez cela...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{résistant}}} Non, madame ! non, madame !
''La Baronne -'' Assez ! ... je le veux ! ... 	Allez vous reposer tout de suite...
''~Saint-Germain -''  Ah ! madame, quand on ne travaille pas, le pain qu'on mange est bien amer ! ...
''La Baronne -'' {{blue small italic{à part}}} Pauvre garçon ! quelle noblesse de sentiments ! {{red small italic{Elle se lève pour sortir, ~Saint-Germain se poste à la porte, Marie se précipite pour lui apporter sa cape. Haut.}}} Marie... {{small red italic{ (Marie lui ajuste sa cape, la Baronne vérifie dans le miroir son port de reine)}}} rentrez aussi... je l'exige.
''Marie -'' C'est pour obéir à madame la baronne.
''La Baronne -'' Vous laisserez votre porte ouverte... la petite pourrait se réveiller... Ah ! à minuit, n'oubliez pas de lui donner son @@sirop@@.
''Marie -'' Soyez tranquille, Madame.
''La Baronne -'' Vous êtes une fille sûre et je compte sur vous comme sur moi-même...
''~Saint-Germain -''  Oh ! nous aimons tant mademoiselle Berthe ! ...
''Marie -'' C'est un ange !
''~Saint-Germain -''  Un archange !
''La Baronne -'' {{blue small italic{épanouie}}} Oh ! oh ! ... 	elle est gentille, je ne dis pas... {{blue small italic{A part.}}} Vraiment, j'ai là de biens bons serviteurs ! ... 	{{blue small italic{Haut.}}} Allons ! ayez bien soin de ma fille, ne la contrariez en rien, et surtout ne la laissez pas pleurer.
''Marie et ~Saint-Germain -'' Oh ! madame !
{{blue small italic{Ensemble | Air de la Gantière}}}
{{groupbox{''La Gantière''
|@@ 4 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/004_La Gantière.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Lancement La Gantière// |
}}}
''La Baronne -'' <<<
  Je puis, jusqu'à mon retour,
  Me fier à votre zèle,
  Je ne reviendrai près d'elle
  Qu'au point du jour.
<<<
''~Saint-Germain et Marie -'' {{groupbox{''La Gantière''
|@@ 4 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/004_La Gantière.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Lancement La Gantière// |
}}}
<<<
  Oui, jusqu'à votre retour,
  Fiez-vous à notre zèle ;
  Car nous veillerons sur elle
  Avec amour.
<<<
{{blue small italic{Au milieu de l'ensemble, ~Saint-Germain prend un flambeau et se dispose à éclairer la baronne.}}}
''La Baronne -'' Restez, ~Saint-Germain, vous pourriez attraper du froid.
''~Saint-Germain -''  Madame m'honore.
{{blue small italic{La baronne sort par le fond.}}}

{{blue small italic{~Saint-Germain et Marie restent un moment à la porte du fond, l'oreille au guet. On entend le bruit de la voiture qui s'éloigne. Aussitôt Marie et ~Saint-Germain redescendent la scène en dansant et en chantant en sourdine.}}}
''Tous deux -'' Drinn ! drinn ! drinn !
''Marie -'' La v'là partie ! ...
''~Saint-Germain -''  Amour de baronne ! ... 	elle va gigoter jusqu'à l'aurore... nous avons le temps de faire les quatre cent dix?neuf coups ! …
''Marie -'' Ah ! si tu n'avais pas mal aux bronches !
''~Saint-Germain -''  Moi ? cruche naïve ! elle a aussi ingurgité le goujon ?
''Marie -'' Mais cette toux ? ...
''~Saint-Germain -''  Chère amie, retiens cette annotation... Règle générale : quand je tousse... c'est que j'ai avalé de travers !
''Marie -'' Comment ! ... 	tout à l'heure, en entrant ? ...
''~Saint-Germain -''  J'étais en train de me former une opinion sur le nouveau cognac de madame la baronne... C'est de la drogue, je préfère l'ancien. Tout à coup j'entends la voix de Madame... alors, tu comprends... la crainte d'être gobé, j'aurai pris un tuyau pour l'autre et... voilà ! ... 	Du reste, l'homme est complet ! ... n'y a pas de dégâts ! ... {{blue small italic{Lui prenant la taille.}}} A preuve ! ... 	Dis donc, Marie, nous voilà propriétaires de notre nuit...
''Marie -'' {{blue small italic{toute de sensualité gourmande, mais baissant les yeux}}} Qu'est-ce que nous allons en faire, monsieur ~Saint-Germain ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{la regardant tendrement}}} Dame... si nous mangions ! ...
''Marie -'' {{blue small italic{le repoussant}}} Ah ! tu m'ennuies ! ... il ne pense qu'à ça !{{red bold center italic{Musique de Polka au-dehors.}}}
{{groupbox{''Musique de Polka au-dehors''
|@@ 4 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/005_Polka.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Polka// |
}}}
''~Saint-Germain -''  Tiens, une polka ! {{blue small italic{Marie remonte.}}} Oh ! ça vous fait fourmiller... @@Ça donne envie de danser ! ... pas toi ? ...@@
''Marie -'' {{blue small italic{pudiquement}}} Monsieur ~Saint-Germain, @@j'oserai pas m'lâcher içi... Si on cassait quelquechose...@@
''~Saint-Germain -''  Bégueule ! ... Marie, @@je vois que tu refuses de danser ?@@
''Marie -'' Qu'il est bête ! tu vois bien que non...
''~Saint-Germain -''  @@Ben alors,@@ descendons chez Mabille ! ... Hein ?
''Marie -'' @@Oh voui, ça c'est une idée !@@ Tiens ! Tiens ! ma cousine Ursule doit y venir aujourd'hui...
''~Saint-Germain -''  Ursule ! la boulotte, avec des taches de rousseur ? {{blue small italic{A part.}}} Elle me va ! ...
''Marie -'' Avec son cousin le carabinier... {{blue small italic{A part.}}} V'là un bel homme !
''~Saint-Germain -''  Carabinier ! Il était lancier la semaine dernière, son cousin... il a donc changé de corps ?
''Marie -'' Non, c'est elle... qui a changé de cousin...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Drôle de boulotte ! ... elle me va ! {{blue small italic{Haut.}}} Voyons, ça y est-y ?
''Marie -'' Bah ! ça y est !
''~Saint-Germain -''  Très bien ! va mettre ta robe de soie...
''Marie -'' J'y cours. {{blue small italic{Elle remonte.}}} Ah ! mon Dieu !
''~Saint-Germain -''  Quoi donc ?
''Marie -'' Et la petite ? ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{Il jette un coup d'ouil derrière le rideau de l'alcôve}}} Bah ! les enfants, ça dort dur... nous viendrons entre deux quadrilles lui flanquer son médicament...
''Marie -'' {{blue small italic{se décidant}}} Ah ! bast ! prout ! ... 	Allons-y !
>{{red italic{&rarr; Marie, toute joyeuse, se met à gambader en chantonnant et en essayant d'entraîner ~Saint-Germain, ahuri. Elle mime un galop, et se met à chanter en prenant les mains de ~Saint-Germain. Un peu empoté, il se laisse attrapper dans la danse de Marie.}}}
''Marie -'' {{groupbox{''Ouverture du Galop d'Enfer (Orphée aux enfers)''
|@@ 4 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/006_Galop.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Lancement du Galop// |
}}}
<<<
  Eh hop ! eh hop !
  Un temps de galop !
  Galopons comme
  A l'Hippodrome ! ...
<<<
 ~Saint-Germain  {{red italic{Trop fort}}} - 
<<<
  Eh hop ! eh hop !
  Un temps de galop !
<<<
''Marie -'' {{blue small italic{parlé}}} Plus bas donc !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{parlé}}} C'est juste !
<<<
  {{blue small italic{Reprenant ensemble en sourdine.}}}
  Eh hop ! eh hop ! galopons tout bas,
  Et macadamisons nos pas 
<<<
{{blue small italic{Il l'accompagne en dansant jusqu'à la porte de gauche ; Marie disparaît.}}}

''~Saint-Germain -''  Vite, à ma toilette ! ... quand je dis ma toilette... c'est celle de la baronne... mais je m'en sers... {{blue small italic{Il s'approche de la toilette et s'assied.}}} Où est ma pommade ? {{blue small italic{Flairant un pot.}}} Violette ! ... c'est bien ça ! ... hum ! quel fumet ! ... on en mangerait... {{blue small italic{Il emplit sa main de pommade et se beurre les cheveux.}}} Encore ! il faut que ça reluise... bah ! je vais finir le pot ! {{blue small italic{Se levant et descendant la scène.}}} C'est pourtant avec cette chevelure que j'empaume les femmes ! ... J'ai surtout là... sur la gauche... une petite gredine de mèche qui leur fait oublier toutes les bienséances !
{{groupbox{''Prélude de La Mèche''
|@@ 4 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/007_LaMèche.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Prélude de La Mèche// |
}}}
<<<
  {{blue small italic{Air du Beau Nicolas}}}
  Quand je parais avec ma mèche,
  Au milieu d'un timide essaim,
  Soudain le coeur le plus revêche
  Mollit à son chic assassin !
  De Cupidon elle est la flèche,
  Elle est l'hameçon des amours...
  Et j'entends redire toujours :
  "D'lui résister, il n'y a pas mèche !
  Gredin' de mèche !
  Mais voyez donc comme ell' lui va !
  Qu'il est bien, ce scélérat-là !
  Ah ! Qu'il est bien,. c'scélérat-là !
  Fichtre ! qu'il est bien, ce gueux-là ! "
  Ursule, méfie-toi !
  ... j'ai idée que nous allons jouer au carabinier détrôné ! ...
  {{blue small italic{Il retourne à la toilette.}}}
<<<
''Berthe -'' {{blue small italic{dans l'alcôve, comme un enfant qui se réveille}}} Houin !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{sans se déranger}}} Qu'est-ce que c'est ? ... entrez ! ... {{blue small italic{Fouillant dans le tiroir.}}} Tiens ! un pot de rouge ! ... 	Il paraît que la baronne de Flasquemont se...vieille drôlesse ! {{blue small italic{Il replace le pot.}}} Où est mon eau de Portugal ?
''Berthe -'' {{blue small italic{dans l'alcôve}}} Houin ! ...
''~Saint-Germain -''  Entrez ! {{blue small italic{Trouvant un flacon.}}} Ah ! voilà ! ... quel parfum ! ... 	on en boirait ! ... {{blue small italic{Inondant son mouchoir.}}} Là ! ... encore ! bah ! ... je vais finir la bouteille ! ...  je serai marié cette année ! {{blue small italic{Il verse le reste de la bouteille dans son estomac.}}}
''Berthe -'' {{blue small italic{même jeu, plus fort}}} Houin ! ... maman ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Ah ! bigre ! ... la moucheronne qui se réveille ! ... 	{{blue small italic{Il remonte et écoute.}}} Elle repionce d'achar...
''Berthe -'' {{blue small italic{dans l'alcôve, nouveau cri plus prolongé}}} Hé... é... é... é ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Ah çà, mais... sacrebleu ! ... 	ça ne va pas finir ?
''Berthe -'' {{blue small italic{passant sa tête entre les rideaux}}} Tiens ! tu prends la pommade à maman ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Prelotte ! ... 	{{blue small italic{Haut.}}} Du tout, mademoiselle, je range... je range... {{blue small italic{Il referme vivement le tiroir, et passe à droite.}}}
''Berthe -'' Viens par ici.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{s'avançant décontenancé et respectueux}}} Moi ? ... voilà ! ... 	Mademoiselle la baronne a besoin de mes services ? ...
''Berthe -'' Plus près... J'ai à te parler.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{avançant d'un pas}}} Mademoiselle m'honore !
''Berthe -'' Quelle heure est-il ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{il regarde la pendule}}} Neuf heures sept...
''Berthe -'' Où est maman ? ...
''~Saint-Germain -''  Madame est en soirée...
''Berthe -'' Et Marie ?
''~Saint-Germain -''  Elle est couchée... elle fait dodo... et, s'il m'était permis de donner un conseil à mademoiselle la baronne...
''Berthe -'' Tais-toi.
''~Saint-Germain -''  Oui, mademoiselle.
''Berthe -'' Apporte-moi ma poupée.
''~Saint-Germain -''  Mais, cependant...
''Berthe -'' {{blue small italic{menaçant}}} Pardon ? ...
''~Saint-Germain -''  Oui, mademoiselle. {{blue small italic{Il prend sur une chaise, à gauche, une énorme poupée}}}
''Berthe -'' Non, c'est inutile, je n'en veux plus... va-t'en...
''~Saint-Germain -''  Oui, mademoiselle...
''Berthe -'' Non, reviens !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{revenant}}} Oui, mademoiselle ! {{blue small italic{A part.}}} Ah ! mais ! ... voilà une môme qui m'embête ! ...
''Berthe -'' Bah ! je vais me lever ! ... {{blue small italic{Elle disparaît dans l'alcôve.}}}
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{posant la poupée sur une chaise , à droite, troisième plan}}} Par exemple ! vous lever !... il ne manquerait plus que ça...
''Berthe -'' {{blue small italic{paraissant en toilette de nuit, longue chemise-blouse lui tombant jusque sur les pieds}}} Me voilà !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Fichtre ! ... 	et mon bal ! et Ursule ! et Marie qui met sa robe de soie !
''Berthe -'' Vois-tu, mon petit ~Saint-Germain, c'est demain la fête de maman... et je vais l'attendre pour lui réciter le compliment que tu m'as appris.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Allons, bon ! ... {{blue small italic{Se baissant pour lui parler.}}} Mais, mademoiselle, recouchez-vous, je vous réveillerai ! ...
''Berthe -'' {{blue small italic{se reculant}}} Dieu ! que tu sens mauvais !
''~Saint-Germain -''  Par exemple ! ... la violette ! ...
''Berthe -'' Ah ! tu vois bien que tu prends la pommade à maman !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Prelotte ! ... elle me colle ! ...
''Berthe -'' Voyons, fais-moi jouer... amuse-moi... {{blue small italic{Elle remonte.}}}
''~Saint-Germain -''  Je ferai remarquer à mademoiselle la baronne que l'heure avancée...
''Berthe -'' {{blue small italic{frappant du pied}}} Amuse-moi, ou je vais pleurer ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{vivement}}} Voilà ! voilà ! {{blue small italic{La prenant par la main, chantant et marchant.}}}
<<<
  Promenons-nous dans les bois,
  Pendant que le loup...
<<<
''Berthe -'' {{blue small italic{lui donnant une tape}}} Pas ça !
''~Saint-Germain -''  Ah ! {{blue small italic{Criant.}}} Zut ! au berger !
''Berthe -'' Pas ça !
''~Saint-Germain -''  Ah ! ... {{blue small italic{Se courbant comme pour jouer au cheval fendu.}}} Allez ! sautez !
''Berthe -'' {{blue small italic{s'impatientant et le poussant}}} Mais non, pas ça.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} V'là un insecte qu'est difficile à amuser !
''Berthe -'' J'ai trouvé ! ... nous allons jouer à la marchande ! {{blue small italic{Elle remonte et va prendre au fond une ombrelle, un éventail, un sac.}}}
''~Saint-Germain -''  Qu'est-ce que c'est que ça !
''Berthe -'' Assieds-toi là... tu vas voir...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{s'asseyant dans le fauteuil, à droite, à part}}} Elle m'embête ! ... Faut pourtant que je la replaque dans son lit...
''Berthe -'' {{blue small italic{descendant la scène en tenant l'ombrelle ouverte et jouant de l'éventail}}} Ah ! vraiment, la chaleur est accablante... je succombe ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} As-tu fini tes manières... Petit singe, va ! ...
''Berthe -'' {{blue small italic{faisant une révérence à ~Saint-Germain}}} Bonjour, madame !
''~Saint-Germain -''  Qui ça ? ... 	moi ? ...
''Berthe -'' Mais oui ! puisque tu es la marchande !
''~Saint-Germain -''  Ah ! ... allez ! ...
''Berthe -'' Je recommence. {{blue small italic{Saluant,}}} Bonjour, madame !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{lui rendant sa révérence}}} Votre servante, madame ! ... {{blue small italic{A part, en se rasseyant,}}} Si tu savais comme tu m'embêtes ! ...
''Berthe -'' Je voudrais voir des chapeaux...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{d'une grosse voix}}} La boutique est fermée...
''Berthe -'' {{blue small italic{menaçant}}} Rouvre-la, ou je vais pleurer...
''~Saint-Germain -''  Voilà ! voilà ! ... elle est ouverte ! ... Cric ! crac ! {{blue small italic{A part.}}} Cré môme ! ...
''Berthe -'' Il me faudrait un chapeau très élégant, oh ! mais très élégant ! ... 	avec des roses pompon... c'est pour sortir avec mon mari...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Son mari ! ... Mouche-toi donc, gamine...
''Berthe -'' Avez-vous cela, madame ? ...
''~Saint-Germain -''  Certainement, madame. {{blue small italic{Il se lève.}}}
''Berthe -'' Voulez-vous me l'essayer, madame ? {{blue small italic{Elle lui donne son ombrelle qu'il ferme et qu'il garde à la main.}}}
''~Saint-Germain -''  Avec plaisir, madame. {{blue small italic{Il feint de lui essayer le chapeau.}}}
''Berthe -'' Ah ! délicieux ! charmant ! ravissant !
<<<
  {{blue small italic{}}} 
{{groupbox{''Air : Ah ! que ce chapeau me plaît !''
|@@ 4 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Lancement Colargol.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Lancement de Colargol// |
}}}
Voyez comme il est coquet.
  Ah ! que ce chapeau me plaît !
  Cette ravissante coiffure
  A Longchamp va faire un effet !
  {{red small italic{(Elle entraîne ~Saint-Germain dans sa danse enfantine)}}}
  Et tous les dandys, en secret,
  Diront, admirant ma figure :
  Voyez comme il est coquet !
  Ah ! que ce chapeau me plaît !
  Ah ! grand Dieu ! qu'il est coquet !
  Il est parfait !
<<<
''~Saint-Germain -''  Si ça ne fait pas transpirer !
''Berthe -'' A présent, à ton tour ! {{blue small italic{Elle lui donne le sac et l'éventail.}}}
''~Saint-Germain -''  A mon tour... quoi ? ...
''Berthe -'' Je suis la marchande, tu vas faire la dame. {{blue small italic{Elle va s'asseoir dans le fauteuil de droite.}}}
''~Saint-Germain -''  Ah çà ! est-ce que nous allons jouer à ça toute la nuit ? ... 	J'ai affaire, moi...
''Berthe -'' {{blue small italic{assise}}} Vite, vite ! je t'attends !
''~Saint-Germain -''  Voilà ! Voilà ! {{blue small italic{A part.}}} Si ça continue, Mabille sera fermé... {{blue small italic{Il passe le sac autour de son bras, ouvre l'ombrelle et s'avance vers Berthe en marchant d'une façon grotesque.}}} En voilà un métier ! {{blue small italic{Haut.}}} Bonjour, madame.
''Berthe -'' Que vois-je ? Madame la marquise ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Me v'là marquise à présent ! ... {{blue small italic{Gaiement.}}} Drôle de petit crapaud ! ...
''Berthe -'' Mon Dieu ! que vous êtes donc fraîche et jolie ce matin !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{minaudant}}} Ah ! flatteuse ! {{blue small italic{A part.}}} Cré nom ! je fumerais bien une pipe !
''Berthe -'' Que vous vendrai-je aujourd'hui, madame la marquise ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{d'une grosse voix}}} Quatre sous de caporal, et un verre de vieille !
''Berthe -'' Qu'est-ce que c'est que ça ?
''~Saint-Germain -''  Vous n'en tenez pas ? ... très bien ! ... je vais voir... à la Ville de Paris ! ... 	{{blue small italic{A part.}}} Crac ! je la lâche... {{blue small italic{Il remonte.}}}
''Berthe -'' {{blue small italic{sautant vivement à bas de son fauteuil}}} Où allez-vous donc, madame ?
''~Saint-Germain -''  Rejoindre mon mari... qui m'attend sur le carré...
''Berthe -'' Qu'est-ce qu'il fait, votre mari ?
''~Saint-Germain -''  Il est médecin... Bonsoir !
''Berthe -'' Vite ! faites-le entrer, car je souffre... je souffre horriblement ! {{blue small italic{Elle s'assied dans un fauteuil à gauche.}}}
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{revenant effrayé}}} Ah ! mon Dieu !
''Berthe -'' C'est pour rire, bêta ! nous allons jouer à la malade.
''~Saint-Germain -''  Encore ! {{blue small italic{A part.}}} Ah çà ! elle ne me lâchera pas de la nuit ! en v'là un puceron ! {{blue small italic{Haut.}}} Mademoiselle, permettez-moi de vous faire observer...
''Berthe -'' {{blue small italic{d'une voix languissante}}} Enfin, vous voilà, docteur ; bonjour, docteur ! ...
''~Saint-Germain -''  Non... permettez...
''Berthe -'' {{blue small italic{de même}}} Ah ! je suis bien patraque aujourd'hui ! j'ai les nerfs dans un état... et mon pauvre coeur...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Utilisons sa débauche d'esprit. {{blue small italic{Haut.}}} Voyons la langue... {{blue small italic{Berthe tire la langue.}}} Oh ! oh ! voilà une mauvaise langue... Voyons le pouls... {{blue small italic{Il lui prend la main.}}} Oh ! oh ! voilà un mauvais pouls...
''Berthe -'' Qu'ordonnez-vous, docteur ?
''~Saint-Germain -''  Il faut se flanquer au lit...
''Berthe -'' J'y pensais...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Bravo ! elle donne dedans.
''Berthe -'' {{blue small italic{se renversant dans le fauteuil}}} Ah ! docteur !
''~Saint-Germain -''  Plaît-il ?
''Berthe -'' {{blue small italic{d'une voix mourante}}} Je crois que je vais me trouver mal !
''~Saint-Germain -''  Ca m'arrange... Oh ! la pauvre enfant ! ... 	oh ! la pauvre enfant ! ... {{blue small italic{Il la prend dans ses bras et la porte avec précaution sur le devant de la scène, en la berçant et en chantant à demi-voix.}}}
<<<
  {{blue small italic{Air : Dodo, l'enfant do}}}
  L'ordonnance du médecin,
  Est que l'on couche la malade ;
  Demain il faut qu'ell' prenne un bain
  Et deux verres de limonade ;
  Mais qu'elle dorm' jusqu'au matin,
  Ou...j'luis fais boir' du chicotin !
  Oh ! du chicotin... qui est si amer ! 
  Non, non, docteur... elle dormira...
   {{blue small italic{Très doucement.}}} 
  Elle dort !
  {{blue small italic{Achevant l'air.}}}
  Dodo, l'enfant do !
  L'enfant dormira tantôt ! {{blue small italic{Il la porte doucement vers l'alcôve et la dépose dans son lit.}}}
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''Marie -'' {{blue small italic{entrant ; elle est en robe de soie}}} Eh bien, es-tu prêt pour aller à Mabille ?
''~Saint-Germain -''  Chû-û-ût !
''Marie -'' Qu'est-ce que tu fais ?
''~Saint-Germain -''  La petite s'est réveillée... elle vient de faire une vie de polichinelle... j'en sue...
''Marie -'' Ah ! mon Dieu !
''~Saint-Germain -''  Mais la v'là rendormie.
''Marie -'' Alors, dépêche-toi !
''~Saint-Germain -''  Au fait, Ursule doit être arrivée... Un coup de brosse... et je suis reluisant comme le louis d'or que me donnera demain la baronne... {{blue small italic{Il met le pied sur le fauteuil de gauche et se brosse.}}}
''Marie -'' A toi ? ... {{blue small italic{Elle met le pied sur le fauteuil de droite pour rattacher le cordon de sa bottine.}}}
''~Saint-Germain -''  Quelque peu.
''Marie -'' Et pourquoi ?
''~Saint-Germain -''  Pour mes verses.
''Marie -'' Tiens ! tu fais des vers, toi ?
''~Saint-Germain -''  Quelque peu.
''Marie -'' Français ?
''~Saint-Germain -''  Autant que possible... Veux-tu que je t'en déclame ?
''Marie -'' C'est-y long ?
''~Saint-Germain -''  Huit pieds... les uns dans les autres.
''Marie -'' Non ; ça durera-t-il longtemps, je te demande ?
''~Saint-Germain -''  Tu le verras... c'est un compliment pour la fête à Madame... et que j'ai seriné sournoisement à la moucheronne...
''Marie -'' Dépêche-toi... {{blue small italic{A part, se tournant vers la fenêtre.}}} Je sens comme un parfum de carabinier.
''~Saint-Germain -''  Voici... c'est la gamine qui parle... {{blue small italic{Imitant la voix d'un enfant. Présentant sa brosse.}}}
<<<
  Daigne agréer, maman baronne,
  Ce bouquet si frais, si mignon :
  Il est fait de roses pomponnes...
<<<
''Marie -'' Est-ce qu'on dit roses pomponnes ?
''~Saint-Germain -''  En vers, pour la rime. {{blue small italic{Galamment.}}} Et puis les roses, ne sont-elles pas du beau sexe ? ...
''Marie -'' {{blue small italic{flattée}}} Ah !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Elle croit que c'est pour elle... Bécasse !
<<<
  {{blue small italic{Reprenant.}}}
  Il est fait de roses pomponnes ;
  Mais va ! du coeur qui te le donne
  Non, non, l'amour n'est pas pompon !
  {{blue small italic{Parlé.}}} ?
<<<
  C'est-il tapé, ça ? ...
''Marie -'' Ah ! oui... Mais qu'est-ce que c'est qu'un amour pas pompon ?
''~Saint-Germain -''  Comment ! tu ne comprends pas ? ... Roses pomponnes... petites roses ! ... 	amour pas pompon... grand amour !
''Marie -'' Oh ! mais a-t-il de l'esprit ! {{blue small italic{A part.}}} C'est égal, il est trop roquet...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Tromper une si bonne fille ! ... J'ai des remords... mais je polke dessus. {{blue small italic{Il fait un pas de polka - On entend un signal sous la fenêtre}}}
''Rocambole -'' Broû-oû-oûp ! ...
{{groupbox{''Le « Broup » de Rocambole''
|@@5br@@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Broup.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Broup Broup !// |
}}}
''~Saint-Germain -''  Quel est ce gargouillement ?
''Marie -'' C'est Rocambole.
''~Saint-Germain -''  Rocambole ?
''Marie -'' Le carabinier.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{soupçonneux}}} Et tu le reconnais a son broû-oû-oûp ?
''Marie -'' {{blue small italic{embarrassée}}} Dame ! ... 	{{blue small italic{Vivement.}}} Puisqu'il est de mon pays ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Je polke de plus en plus sur mes remords... {{blue small italic{Haut.}}} Filons !
''Marie -'' Je t'attends !
{{groupbox{''Petite reprise de Polka''
|@@ 5b @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/005b_PolkadeLaMiocheFaitDodo.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Lancement de « La mioche fait dodo »// |
}}}
''~Saint-Germain et Marie -'' 
<<<
  {{blue small italic{EnsembleAir de la polka des Cascades de ~Saint-cloud}}}
  La mioche fait dodo,
  Nous avons campo ;
  Allons piano,
  Mais presto,
  Pincer gracioso
  Un galop
  Nouveau
  Mêlé d' fandango
  Chocno !
<<<
''Berthe -'' {{blue small italic{sortant de l'alcôve tout habillée}}} Un instant ! ... 	j'en suis !
''~Saint-Germain et Marie -'' {{blue small italic{pétrifiés}}} Oh !

''Marie -'' Mademoiselle, qu'est-ce qui vous a habillée ? ... qu'est-ce que ça veut dire ?
''Berthe -'' Tiens ! c'est moi toute seule...
''Marie -'' Venez un peu ici, que je vous déshabille... et tout de suite...
''Berthe -'' Turlututu ! ... moi, je veux aller avec vous.
''~Saint-Germain -''  Mais où ça, déplorable enfant ?
''Berthe -'' A Mabille, donc !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{jouant l'étonnement}}} Mabille ! qu'est-ce que c'est que ça ? ...  {{blue small italic{A Marie.}}} Est-ce que tu as parlé d'aller à Mabille, toi ?
''Marie -'' Moi ? ...  pas du tout !
''Berthe -'' Oh ! sont-ils menteurs ! sont-ils menteurs ! ... {{blue small italic{A Marie.}}} Et pourquoi as-tu mis ta robe de soie ?
''Marie -'' {{blue small italic{embarrassée}}} Pourquoi ? ...
''~Saint-Germain -''  Pour aller se coucher, parbleu ! {{blue small italic{On entend au-dehors la voix du carabinier}}}
{{groupbox{''Le « Broup » de Rocambole''
|@@5br@@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Broup.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Broup Broup !// |
}}}
''Berthe -'' Là ! ... entendez-vous ? ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Animal ! brute ! {{blue small italic{Haut.}}} Ca ? c'est Croquemitaine ! {{blue small italic{Prenant une grosse voix.}}} Qui croque les petits enfants qui veulent aller à Mabille !
''Marie -'' {{blue small italic{parlant à la fenêtre}}} Elle va se coucher, monsieur Croquemitaine, allez-vous-en ! elle va se coucher ! ...
''Berthe -'' Qu'elle est bête ! ... c'est le carabinier !
''~Saint-Germain et Marie -'' Hein ? ...
''Berthe -'' {{blue small italic{finement}}} Parce que je ferme les yeux, on croit que je dors...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Oh ! si c'était à moi, quelle frétillante pâtée... mâtin ! ...
''Berthe -'' Voyons, m'emmenez-vous, oui ou non ? ...
''~Saint-Germain -''  Une Flasquemont chez Mabille ? ... 	jamais !
''Berthe -'' Moi, je vais pleurer.
''~Saint-Germain -''  On vous fournira des mouchoirs.
''Berthe -'' Ah ! c'est comme ça ? ...  bien, très bien ! Adieu, Marie ; bonsoir, mon petit ~Saint-Germain.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{saluant}}} Mademoiselle...
''Berthe -'' Amusez-vous bien... moi je vais me coucher...
''~Saint-Germain et Marie -'' {{blue small italic{joyeux}}} Ah ! ...
''Berthe -'' Seulement, si je ne m'endors pas tout de suite, je vais tâcher de composer un petit compliment pour la fête à maman.
''Marie -'' {{blue small italic{riant}}} Un compliment !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{riant}}} J'en pouffe ! {{blue small italic{A part.}}} Et le mien ? ...
''Berthe -'' J'y mettrai d'abord l'histoire d'un certain chasseur qui se permet de boire ses liqueurs et son vin muscat.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Bigre !
''Berthe -'' Et celle d'une demoiselle qui ne se gêne pas pour mettre les bas de soie de sa maîtresse... {{blue small italic{Elle soulève le bas de la robe de Marie.}}}
''Marie -'' Oh ! Mademoiselle ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Petite moucharde !
''Berthe -'' Ah dame ! dans ce compliment-là, il n'y aura pas de roses pomponnes, mais aussi ça ne coûtera pas un louis à maman ! ...
''Marie -'' {{blue small italic{bas}}} Elle nous tient !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Petite gredine !
''Berthe -'' {{blue small italic{comme prenant son parti}}} Bonne nuit, ~Saint-Germain...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{ahuri}}} Mademoiselle m'honore.
''Berthe -'' Bonsoir, ma petite Marie... je vais me coucher.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à Marie, qui s'est rapprochée de lui}}} Dis donc... je fais une réflexion.
''Marie -'' Laquelle ? ... {{blue small italic{Berthe redescend un peu et écoute.}}}
''~Saint-Germain -''  Pourquoi que nous ne l'emmènerions pas, c'te mioche ?
''Marie -'' Au fait... j'y pensais...
''~Saint-Germain -''  Mabille est un endroit très sain pour les enfants.
''Marie -'' L'air y est pur...
''~Saint-Germain -''  Elle regardera les danses... :
''Marie -'' Ca la formera.
''~Saint-Germain -''  Il faut que les jeunes personnes aillent dans le monde.
''Marie -'' Et si elle a soif...
''~Saint-Germain -''  Nous lui paierons des échaudés... Est-ce convenu ?
''Marie -'' C'est Convenu ! … {{blue small italic{Au moment où ~Saint-Germain et Marie se retournent, Berthe remonte vivement près de l'alcôve.}}}
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{allant vers Berthe}}} Mademoiselle, nous sommes à vos ordres...
''Berthe -'' A mes ordres... Pour quoi faire ?
''Marie -'' Eh bien, pour aller...
''Berthe -'' {{blue small italic{à part, avec malice}}} Je savais bien... {{blue small italic{Haut, jouant l'indifférence.}}} Oh ! c'est qu'il est bien tard... je ne sais pas si je dois...
''Marie'' {{blue small italic{à part}}} - Elle va se faire prier, maintenant !
{{red bold center italic{Musique de Mabille}}}
{{groupbox{''Musique d'un quadrille''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/005_Polka.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Musique bruyante d'un quadrille// |
}}}
''~Saint-Germain -''  Entendez-vous la musique ?
''Berthe -'' Allons ! ...  mais c'est uniquement pour vous faire plaisir...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part, faisant le geste de fouetter}}} Oh ! Dieu ! quel malheur qu'elle ne soie pas à moi !
''Marie -'' Partons ! ... {{blue small italic{Bas à ~Saint-Germain.}}} Pourvu que nous rentrions de bonne heure, Madame ne se doutera de rien.
''~Saint-Germain -''  En route ! {{blue small italic{Marie et ~Saint-Germain prennent chacun Berthe par une main.}}}
{{groupbox{''Quel plaisir ! ah ! c'est charmant !''
|@@//Tea for Two//@@ |
}}}
''~Saint-Germain et Marie -'' 
<<<
  {{blue small italic{Ensemble }}}
  Quel plaisir ! ah ! c'est charmant !
  De veiller sur cet enfant ;
  En n' pas la quittant des yeux,
  Nous n'en veillerons que mieux.
<<<
''Berthe -'' 
<<<
  Quel plaisir ! ah ! c'est charmant !
  J'vais au bal comme maman.
  J'verrai danser et je veux
  Sauter et danser comme eux ! {{blue small italic{Après l'ensemble, ils courent tous trois vers le fond pour sortir.}}}
<<<
''Marie -'' {{blue small italic{s'arrêtant}}} Ah diable ! et le passe-partout pour rentrer ?
''~Saint-Germain -''  Où est-il ?
''Marie -'' Sur la coiffeuse.
''~Saint-Germain -''  Va toujours... je vous suis... {{blue small italic{Marie sort en entraînant Berthe.}}}

''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{Il court à la cheminée et cherche en chantonnant sur l'air précédent.}}}
<<<
  Nous disons... sur la coi... ffeuse...
  Sur la coi... sur la coi... Quoi ?
  Coi... ffeuse ? - Ah çà ! mais...
<<<
  Je n'y vois pas la moindre clé ! {{blue small italic{Cherchant à terre.}}} Ni dessus ni dessous... {{blue small italic{Il gambade de-çà de-là, cherchant la clé de tous côtés.}}} Où diantre l'a-t-elle fourrée ? {{blue small italic{Courant à la fenêtre et appelant.}}} Marie ! eh ! Marie ! ... 	{{blue small italic{Regardant au-dehors.}}} Ah ouat ! la voilà qui entre à Mabille, accrochée au bras du carabinier ! ... 	Ma foi, au diable le passe ! ... on s'en passera ! ... 	{{blue small italic{Prêt à quitter la chambre, il entend un bruit de voiture ; il regarde.}}}
{{groupbox{''Arrivée de la calèche''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Bruit de calèche.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Roulement de calèche// |
}}}
Hein ! ... quoi ! qu'est-ce ? Une voiture... à cette heure ! {{blue small italic{Il se penche sur la fenêtre et se retire aussitôt en la fermant.}}} Ah bigre ! ... ah fichtre ! ... ah ! savoyard de sort ! ... c'est Madame ! ... 	Et la petite qui... {{blue small italic{Il parcourt de nouveau la scène dans le plus grand trouble.}}} Et ce lit veuf de son contenu ! {{blue small italic{Frappé d'une idée.}}} Si je m'y mettais ! ... Non, elle m'embrasserait ! ... {{blue small italic{Voyant la poupée,}}} Ah ! ... ce cartonnage ! ... c'est plus nature ! {{blue small italic{Il la fourre dans le lit.}}} Hup là ! {{blue small italic{Il prend une serviette, et en frotte vivement le même fauteuil qu'on l'a vu frotter précédemment.}}}

''La Baronne -'' {{blue small italic{à la cantonade}}} Joseph, rentrez les chevaux tout de suite... 
>&rarr; {{red italic{Entrant __le bouquet dans les bras__ et apercevant ~Saint-Germain.}}} 
Comment ! ~Saint-Germain ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{frottant toujours}}} Oui... vous voyez... c'est moi... Bonsoir, madame.
''La Baronne -'' Encore après ce meuble ?
''~Saint-Germain -''  Il faut que ça reluise, madame ! ...
''La Baronne -'' C'est de la folie ! à onze heures passées ! ... Vous vous tuerez...
>{{red italic{Elle pose le bouquet à l'arrière de la coiffeuse.}}}
''~Saint-Germain -''  Madame n'a donc pas été en soirée ?
''La Baronne -'' Si... je n'ai fait qu'une apparition... il y avait un monde fou... grâce au ciel ! car j'ai pu m'échapper... Et puis je n'étais pas tranquille en partant.
''~Saint-Germain -''  Quoi donc ?
''La Baronne -'' La petite ? ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{vivement et troublé}}} Elle y est, madame, elle y est ! ...
''La Baronne -'' {{blue small italic{souriant,}}} Je sais bien qu'elle y est... mais...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{troublé}}} Oui, oui, madame...
''La Baronne -'' &rarr; {{red italic{la baronne entend un bruit et prête l'oreille avant de dire :}}} 
Elle s'éveille... 
>{{red italic{Elle fixe un instant ~Saint-Germain qui ne bouge pas. Alors, elle l'interpelle un peu vivement : }}}
Elle a remué !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{pétrifié}}} Vous croyez ?
''La Baronne -'' {{blue small italic{allant à sa toilette}}} Je vais profiter de cela pour lui faire prendre son @@sirop@@... {{blue small italic{Elle prend la bouteille.}}}
>&rarr; {{red italic{Chaque fois que la baronne esquisse un mouvement pour passer, ~Saint-Germain s'interpose tel un défenseur devant son but.}}}
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{vivement}}} 
{{red italic{À gauche}}} « Elle n’a pas soif... », {{red italic{À droite, à gauche}}} « Je lui ai déjà offert... », {{red italic{À droite, à gauche, à droite}}} « elle n’a pas soif... »
''La Baronne -'' N'importe... le médecin l'a ordonné. {{blue small italic{Elle va vers le lit.}}}
''~Saint-Germain -''  Pas vous... ne prenez pas la peine... moi ! ... moi ! …
''La Baronne -'' {{blue small italic{faisant un pas vers l'alcôve}}} Laissez ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{feignant d'entendre parler la petite}}} Hein ? vous voulez que ce soit votre bon ~Saint-Germain ? {{blue small italic{A la baronne.}}} Vous voyez, madame, Mam'zelle désire que ce soit moi.
''La Baronne -'' {{blue small italic{souriant}}} Petite Capricieuse ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{souriant}}} Les enfants sont fantastiques. {{blue small italic{La baronne lui donne la fiole, va à sa toilette et ôte des épingles, ses gants, etc.  A l'alcôve&nbsp;: }}}  Allons, ma petite demoiselle, buvez... {{blue small italic{Il boit.}}} C'est du bon lolo... {{blue small italic{Il boit.}}} Bien doux, bien sucré ! {{blue small italic{Il boit le reste.}}} Là ! ... 	{{blue small italic{A part.}}} Ah ! j'avais besoin de ça !
''La Baronne -'' {{blue small italic{de sa place}}} Comment trouves-tu cela, ma fille ?
''~Saint-Germain -''  Oh ! ... {{blue small italic{Imitant la voix de Berthe.}}} C'est bien bon, maman ! c'est bien bon !
''La Baronne -'' Oh ! comme elle est enrouée ! pauvre enfant ! ... {{blue small italic{Elle fait un mouvement pour aller à l'alcôve.}}}
''~Saint-Germain -''  C'est le sommeil... {{blue small italic{Il ferme les rideaux avec soin.}}} Faut la laisser dormir ! ...
''La Baronne -'' {{blue small italic{avec bonté}}} Vous avez raison, ~Saint-Germain... vous êtes un garçon précieux.
''~Saint-Germain -''  Pour ce qui est de l'attachement aux maîtres, madame, je rends des points à un caniche ! {{blue small italic{A part.}}} Va te coucher... mais va donc te coucher...
''La Baronne -'' Allez vous coucher, ~Saint-Germain.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{vivement}}} Moi ? non !
''La Baronne -'' {{blue small italic{étonnée}}} Pardon ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{se reprenant}}} C'est-à-dire oui !
''La Baronne -'' {{blue small italic{à part}}} Qu'est-ce qu'il a donc ? {{blue small italic{Haut.}}} Faites-moi le plaisir d'appeler Marie...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{effaré}}} Marie, madame ?
''La Baronne -'' Sans doute... pour qu'elle vienne me déshabiller
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{s'offrant}}} Si Madame voulait... je...
>&rarr; {{red italic{Ils restent à se regarder l'un à l'autre, complètement interdits, lui de frayeur de ce qu'il vient de dire, elle aussi amusée que suffoquée.}}}
''La Baronne -'' {{blue small italic{étonnée}}} Plaît-il ?
''~Saint-Germain -''  Je vais l'appeler.
''La Baronne -'' Sonnez... 
>&rarr; {{red italic{~Saint-Germain se dandine d'un pied sur l'autre, ne se décidant pas à courir appeler Marie.}}}
Ce garçon-là a quelque chose... 
>{{red italic{Enfin ~Saint-Germain plie devant le regard de la baronne, et se décide à sonner. Elle s’assied près de la toilette. }}}
Ce garçon-là a quelque chose... 
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{se pendant à tous les cordons de sonnette, à part}}} De Mabille ici, elle n'entendra jamais !

''Marie -'' {{blue small italic{paraissant au fond, sans voir la baronne}}} Eh. bien ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{stupéfait, à part}}} Elle a entendu ! ...
''Marie -'' {{blue small italic{sans voir la baronne}}} Qu'est-ce que tu fais ? viens donc ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{avec une pantomime des plus expressives}}} Chut ! Madame !
''Marie -'' {{blue small italic{effrayée}}} Oh !
''La Baronne -'' Pardon ? ... Ah ! c'est vous, Marie, je vous attendais... Voyons... dépêchez-vous... coiffez-moi...
''Marie -'' {{blue small italic{qui a jeté son châle et son bonnet dans sa chambre}}} Oui, oui... madame... {{blue small italic{Elle la coiffe.}}}
>&rarr; {{red italic{Dans toute cette partie ~Saint-Germain ne se déplace plus qu’à quatre pattes. }}}
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{bas, très vite}}} Et l'enfant ? ...
''Marie -'' {{blue small italic{de même}}} Chez Mabille.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{de même}}} Où ?
''Marie -'' {{blue small italic{de même}}} Près de l'orchestre, à gauche.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{de même}}} Bon !
''Marie -'' {{blue small italic{de même}}} Sur les genoux d'Ursule... va !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{de même}}} Je vole... {{blue small italic{Il sort précipitamment.}}}

''La Baronne -'' {{blue small italic{Sans se retourner}}} Mais, ~Saint-Germain... retirez-vous donc !
''Marie -'' {{blue small italic{la coiffant}}} Madame... il est parti. {{blue small italic{A part.}}} Je tremble comme la feuille. {{blue small italic{Elle prend une épingle sur la toilette, la baronne aperçoit la manche de sa robe.}}}
''La Baronne -'' Comment ! Marie, vous avez mis votre robe neuve ? ... que signifie ? ...
''Marie -'' {{blue small italic{troublée}}} Oui, madame... j'étais en train de l'essayer... il faut que la couturière m'y fasse une pince.
''La Baronne -'' {{blue small italic{qui fouille dans sa toilette}}} Ah çà... mais... quelqu'un a donc touché à ma toilette ! ...  tout est sens dessus dessous !
''Marie -'' Madame... c'est la petite, en jouant... cette après-midi...
''La Baronne -'' Petite espiègle ! Elle a été sage, ce soir ?
''Marie -'' Oh ! madame... comme une image !
''La Baronne -'' Elle n'a pas toussé ?
''Marie -'' Pas du tout.
''La Baronne -'' Pauvre chérie ! elle est si délicate ! Heureusement, Marie, je puis me fier à vous...
''Marie -'' Oh ! ça, madame ! ... {{blue small italic{Elle défait les cheveux de la baronne.}}}
''La Baronne -'' Allons ! dépêchez-vous, que j'aille l'embrasser avant de me coucher. 
>{{red italic{Elle prend une brochure sur sa toilette.
&rarr; ~Saint-Germain arrive à quatre pattes, par le fond, se placer derrière Marie.}}}
''Marie -'' {{red italic{à part, elle n’a pas vu ~Saint-Germain}}} 
Ah ! mon Dieu ! ...  et il ne revient pas ! 
>{{red italic{~Saint-Germain lui fait toc toc dans le dos. Marie sursaute.}}} 
Ah !
>{{red italic{En contre coup la Baronne sursaute aussi, mais replonge aussitôt dans sa torpeur.}}}

<<tiddler "UN" with: "Antonio">>
-----
+++*[Présent sans répliques]
<<forEachTiddler
         where 
         'tiddler.title.contains("ANTONIO") && !tiddler.text.contains(";Antonio")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
===

66e: [[Casting de Mady (avec Christiane)|https://giga.gg/l/5761167818e6df08108b4612]]
-----
<<tiddler "UN" with: "Bartholo">>

<<tiddler "UN avec DEUX" with: "Bartholo" "Marceline">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Bartholo" "Figaro">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Bartholo" "Suzanne">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Bartholo" "Le Comte">>
-----

66e: [[Conception du rôle de Bazile - Jacques et André|https://giga.gg/l/576109abf7e5df9e3c8b4573]]
-----
<<tiddler "UN" with: "Bazile">>
-----
+++*[Présent sans répliques]
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.tags.contains("LeMariageDeFigaro") &&
         tiddler.title.contains("BAZILE") &&
         !tiddler.text.contains(";Bazile")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
===

<<tiddler "UN" with: "Brid\'Oison">>
-----
+++*[Présent sans répliques]
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.tags.contains("LeMariageDeFigaro") &&
         tiddler.title.contains("BRID\'OISON") &&
         !tiddler.text.contains(";Brid\'Oison")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
===

<<tiddler "UN" with: "Fanchette">>
-----
+++*[Présente sans répliques]
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.tags.contains("LeMariageDeFigaro") &&
         tiddler.title.contains("FANCHETTE") &&
         !tiddler.text.contains(";Fanchette")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
===

<<tiddler "UN" with: "La Comtesse">>

<<tiddler "UN avec DEUX" with: "La Comtesse" "Suzanne">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "La Comtesse" "Figaro">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "La Comtesse" "Le Comte">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "La Comtesse" "Chérubin">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "La Comtesse" "Figaro" "Suzanne">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "La Comtesse" "Le Comte" "Figaro">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "La Comtesse" "Le Comte" "Chérubin">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "La Comtesse" "Le Comte" "Suzanne">>

<<tiddler "UN" with: "Marceline">>

<<tiddler "UN avec DEUX" with: "Marceline" "Bartholo">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Marceline" "Figaro">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Marceline" "Suzanne">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Marceline" "Le Comte">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Marceline" "Figaro" "Suzanne">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Marceline" "Figaro" "Bartholo">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Marceline" "Le Comte" "Figaro">>
-----
+++*[Présente sans répliques]
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.tags.contains("LeMariageDeFigaro") &&
         tiddler.title.contains("MARCELINE") &&
         !tiddler.text.contains(";Marceline")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
===

<<tiddler "UN" with: "Suzanne">>

<<tiddler "UN avec DEUX" with: "Suzanne" "La Comtesse">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Suzanne" "Figaro">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Suzanne" "Chérubin">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Suzanne" "Le Comte">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Suzanne" "Figaro" "La Comtesse">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Suzanne" "Chérubin" "La Comtesse">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Suzanne" "Le Comte" "La Comtesse">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Suzanne" "Marceline" "Figaro">>
-----
+++*[Présente sans répliques]
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.tags.contains("LeMariageDeFigaro") &&
         tiddler.title.contains("SUZANNE") &&
         !tiddler.text.contains(";Suzanne")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
===

<<tiddler "UN" with: "Le Comte">>

<<tiddler "UN avec DEUX" with: "Le Comte" "La Comtesse">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Le Comte" "Figaro">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Le Comte" "Chérubin">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Le Comte" "Suzanne">> <<tiddler "UN avec DEUX" with: "Le Comte" "Fanchette">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Le Comte" "La Comtesse" "Suzanne">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Le Comte" "Chérubin" "Figaro">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Le Comte" "Suzanne" "Chérubin">>
-----
<<tiddler "UN avec DEUX et TROIS" with: "Le Comte" "Marceline" "Figaro">>

[[Misanthrope - I 1 - PHILINTE, ALCESTE.]]
[[Misanthrope - I 2 Le sonnet d'Oronte - ORONTE, ALCESTE, PHILINTE.]]
[[Misanthrope - II 1 - ALCESTE, CÉLIMÈNE]]
[[Misanthrope - II Scène des portraits]]
[[Misanthrope - III-2,3,4 Arsinoé et Célimène]]
[[Misanthrope - III-5 Arsinoé et Alceste]]
[[Misanthrope - V Terminaison de Célimène et Alceste]]

[[Misanthrope - I 1 - PHILINTE, ALCESTE.]]
[[Misanthrope - I 2 Le sonnet d'Oronte - ORONTE, ALCESTE, PHILINTE.]]
[[Misanthrope - II 1 - ALCESTE, CÉLIMÈNE]]
[[Misanthrope - II Scène des portraits adaptée aux Marquises]] 
[[Misanthrope - III-2,3,4 Arsinoé et Célimène]]
[[Misanthrope - III-5 Arsinoé et Alceste]]
[[Misanthrope - V Terminaison de Célimène et Alceste]]

!Scènes ou sketches à choisir

<<forEachTiddler
 where 
    'tiddler.tags.contains("scènes")'
    sortBy 
        tiddler.modified
    descending

    write 
        '(index < 30) ? "|[["+tiddler.title+"]] | //"+tiddler.tags+"// |\n" : ""'
>>

/%
/%
|exercice|groupe détente|
|niveau|Début|
 %/
!Se déconnecter
Éprouver l’ici et maintenant par la pleine conscience : 
Les yeux fermés, c’est mieux.
*Prenez 3 grandes respirations, puis respirez normalement, sans rien forcer.
*Ressentez votre respiration, en étant conscient du moment d’inspiration et de celui d’expiration.
Effectuez une revue de l’intégralité de votre corps, de la tête aux pieds. 
Prenez conscience de chacune de vos zones de tensions dans le corps. Ne cherchez pas à les modifier, ou les détendre, prenez simplement conscience des zones où une tension existe.
A partir de là repérez les zones de tension dans votre esprit&nbsp;: quelles sont vos craintes&nbsp;? Nommez les simplement sans chercher à les résoudre, les expliquer.
Accueillez-les avec tendresse. En souriant. Ces craintes sont là, elles existent, elles ne sont pas pour autant la réalité. Vous avez un sourire bienveillant à votre égard.
Puis revenez à votre respiration, aux bruits que vous entendez, aux sensations sur la peau, pendant quelques minutes, avant de rouvrir les yeux. Cet exercice dure une dizaine de minutes et est très efficace pour déconnecter de ses soucis On peut commencer une séance par ce petit travail sur soi.

!Se libérer de sa personne

:Dans chaque rôle on n'a jamais vraiment la même voix. 
:L'acteur doit produire cette matière sonore qui ne lui appartient pas vraiment dans la réalité. Donc, il doit faire le vide en lui. 
:S'il est encombré de sa personne le travail ne pourra être accompli.

<<tiddler 7Ab>>

!Léopold Sédar Senghor

!« Simplicité et modestie »

{{groupbox{
Pour être comédien, il faut avoir des moyens physiques, l’intelligence, la créativité, la projection et la simplicité. La simplicité, c’est la clé. Sans rester dans les schémas existants qui ne peuvent pas vous faire déborder vos limites. Il faut essayer tout le temps de trouver un truc. Il y a aussi la modestie, parce qu’on n’est rien sans l’autre. 

Cela a été ma manière de fonctionner. Essayer de faire un peu mieux que la veille. En restant modeste. On ne peut pas tous être de grands comédiens, non plus. La clef, c’est d’essayer d’être un bon comédien, et de ne pas avoir de regret de ce qu'on a donné. Jamais. Savoir qu’on a donné le meilleur et qu’on a cherché totalement et tout le temps. 

Oser jouer, et on verra bien. On tombe ou on ne tombe pas. Ça, c’est du beau sport.
{{center{((☺(Détournement d'uneinterview de Jean-Claude Killy)))}}}
}}}

proxy.php?url=

Cahier des ateliers de Jacques TURBÉ

[[Atelier Théâtre|AtelierThéâtre]]

/%
|exercice|volontaires duos impros|
|niveau|360 Moins facile|
 %/
!!!Situations à jouer à deux
<<<
Les partenaires ont une minute pour se concerter.
Les gromelots sont permis
<<<
#Deux  voyous dans un parc. 
#une fille et un garçon se rencontrent. 
#un enfant malheureux. 
#le passant et le clochard qui fait les poubelles. 
#le maître et un élève
!!!!Les contraires
#le riche, le pauvre, 
#le chef, le soumis, 
#le plus âgé, le plus jeune, 
#le perdant, le gagnant.

!!!! Impro sauvage
#Deux joueurs improvisent devant les autres 
# Lorsqu'un troisième voit l'opportunité de démarrer une autre impro, il claque dans les mains.
# Les deux joueurs se figent, le troisième remplace le premier entré.
# Il démarre une impro à partir de la posture du deuxième.
| //Excellent exercice pour s'oublier, prendre l'initiative, aller vite// |

/***
|Name|SnapshotPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#SnapshotPlugin|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#SnapshotPluginInfo|
|Version|1.4.3|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Description|save or print HTML+CSS image of rendered document content|
This plugin provides a macro as well as tiddler toolbar commands to create a file or browser window containing the //rendered// CSS-and-HTML that is currently being displayed for selected elements of the current document.
!!!!!Documentation
>see [[SnapshotPluginInfo]]
!!!!!Configuration
<<<
<<option chkSnapshotHTMLOnly>> output HTML only (omit CSS)
<<<
This plugin provides a macro as well as tiddler toolbar commands that creates a file or opens a new browser window containing the //rendered// HTML and CSS style definitions that are being displayed for selected elements of the current document.
!!!!!Usage:
<<<
As a macro embedded in tiddler content:
{{{
<<snapshot print label:text prompt:text id:elementID|here|viewer|story|all|ask>
}}}
where:
*''print'' //(optional)//<br>when present, causes the snapshot output to be directed to a new browser tab/window instead of saving it to a file.  In addition, the print dialog for that tab/window is automatically invoked.
*''label'' //(optional)//<br>is the text to be displayed for the command link generated by the macro
*''prompt'' //(optional)//<br>is the 'tool tip' message displayed when you mouseover the command link
*''id:...'' //(optional)//<br>specifies the document element to be captured, and can be one of:
**''elementID''<br>is a specific DOM element ID, such as "displayArea", "mainMenu", "contentWrapper", etc.
**''here''<br>the containing tiddler in which the macro (or toolbar command) occurs, including the tiddler title and subtitle (date/time/author) information.
**''viewer''<br>same as ''here'', but omits the tiddler title, subtitle and toolbar elements (i.e., it includes //only// the content of the tiddler)
**''story''<br>selects all currently displayed tiddlers (i.e., the 'story column')
**''all''<br>selects the entire document contents, including page header, main menu and sidebar displays
**''ask''<br>when the snapshot command link is clicked, a droplist is displayed so you can choose from several pre-defined elements: "current tiddler", "story column", or "entire document", or "DOM element ID..."  When DOM element ID is chosen, the droplist is refreshed to show the individual ID's for all currently rendered DOM elements (at least, the ones that have ID's).  For any given DOM element ID, only the portions of the document that are contained //within// the specified DOM element will be transcribed to the resulting snapshot or print output.  
//''NOTE: when no parameters are specified, the macro creates a snapshot file using the containing tiddler as the default element.'' (e.g., equivalent to {{{<<snapshot id:here>>}}}//

The snapshot/print functions can also be embedded as tiddler toolbar commands in [[ViewTemplate]]:
{{{
<span class='toolbar' macro='toolbar snapshotSave'></span>
<span class='toolbar' macro='toolbar snapshotSaveViewer'></span>
<span class='toolbar' macro='toolbar snapshotPrint'></span>
<span class='toolbar' macro='toolbar snapshotPrintViewer'></span>
}}}
* By default, the toolbar commands use the "id:ask" option to display a droplist of elements to select from.  The "...Viewer" form of each command bypasses the droplist and automatically selects the current tiddler viewer area for saving/printing.

Please note that, although the snapshot/print that is created using the HTML+CSS of the displayed content, ''there is NO javascript code'' written into the snapshot.  As a result, the snapshot only ''reproduces the //appearance// of the displayed content, allowing you to //view// or //print// the result'', but does not permit you to interact with it in other ways.

For example, even simple processing (such as mouseover highlighting) will not function from the snapshot.  You can't click a TiddlyLink to open other tiddlers, because A) there is no code that handles the click and B) there is no underlying 'storeArea' (and core code) to retrieve and render anything!  You also can't use ANY command links, since these also require javascript code (and the core) to operate. 

__''Custom CSS for printing''__
There can be differences in the appearance of snapshot output when rendered on different devices (e.g. screen vs. printer).  Although these differences are typically very minor, it is sometimes necessary to define alternative CSS styles to account for the differences in device characteristics, such as font metrics, page sizes, resolutions, etc.  You can use the {{{@@media}}} wrapper within your custom StyleSheet CSS to define printer-specific formatting:
{{{
@media print {
...
}
}}}
The plugin places the snapshot output within a custom CSS class wrapper, using the classname, "{{{.snapshot}}}".  This enables you to define and apply custom formatting rules to 'fine tune' the appearance of the snapshot output, regardless of the intended output device.  For example, the following rule will override and hide tiddler borders and background colors when displaying and/or printing snapshots.
{{{
.snapshot .viewer { border:0 !important; background-color:none !important; }
}}}
<<<
!!!!!Examples:
<<<
{{{<<snapshot>>}}}: <<snapshot>>
{{{<<snapshot id:mainMenu>>}}}: <<snapshot id:mainMenu>>
{{{<<snapshot print id:story>>}}}: <<snapshot print id:story>>
{{{<<snapshot print id:ask>>}}}: <<snapshot print id:ask>>
{{{<<snapshot print noCSS id:viewer>>}}}: <<snapshot print noCSS id:viewer>>
<<<
!!!!!Configuration
<<<
<<option chkSnapshotHTMLOnly>> output HTML only (omit CSS)
<<<
!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.SnapshotPlugin= {major: 1, minor: 4, revision: 3, date: new Date(2011,2,14)};

if (config.options.chkSnapshotHTMLOnly===undefined)
	config.options.chkSnapshotHTMLOnly=false;

config.macros.snapshot = {
	snapLabel: "save a snapshot",
	printLabel: "print a snapshot",
	snapPrompt: "save an HTML image",
	printPrompt: "print an HTML image",
	hereID: "here",
	viewerID: "viewer",
	storyID: "story",
	allID: "all",
	askID: "ask",
	askTiddlerID: "askTiddler",
	askDOMID: "askDOM",
	askMsg: "select an element...",
	hereItem: "tiddler: '%0'",
	viewerItem: "tiddler: '%0' (content only)",
	storyItem: "story column (one file)",
	storyFilesItem: "story column (multiple files)",
	allItem: "entire document",
	tiddlerItem: "select a tiddler...",
	IDItem: "select a DOM element by ID...",
	HTMLItem: "[%0] output HTML only (omit CSS)",
	fileMsg: "select or enter a target path/filename",
	defaultFilename: "snapshot.html",
	okmsg: "snapshot written to %0",
	failmsg: "An error occurred while creating %0",
	handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		var printing=params[0]&&params[0]=="print"; if (printing) params.shift();
		params = paramString.parseParams("anon",null,true,false,false);
		var id=getParam(params,"id","here");
		var label=getParam(params,"label",printing?this.printLabel:this.snapLabel);
		var prompt=getParam(params,"prompt",printing?this.printPrompt:this.snapPrompt);
		var btn=createTiddlyButton(place,label,prompt, function(ev){
			this.setAttribute("snapID",this.getAttribute("startID"));
			config.macros.snapshot.go(this,ev)
		});
		btn.setAttribute("startID",id);
		btn.setAttribute("snapID",id);
		btn.setAttribute("printing",printing?"true":"false");
		btn.setAttribute("HTMLOnly",config.options.chkSnapshotHTMLOnly?"true":"false");
	},
	go: function(here,ev) {
		var cms=config.macros.snapshot; // abbreviation
		var id=here.getAttribute("snapID");
		var printing=here.getAttribute("printing")=="true";
		var HTMLOnly=here.getAttribute("HTMLOnly")=="true";

		if (id==cms.askID||id==cms.askTiddlerID||id==cms.askDOMID) {
			cms.askForID(here,ev);
		} else if (id==cms.storyID) {
			story.forEachTiddler(function(t,e) {
				var out=cms.getsnap(e,e.id,printing,HTMLOnly);
				if (printing) cms.printsnap(out);
				else cms.savesnap(out,e.getAttribute('tiddler')+'.html');
			});
		} else {
			if (id==cms.allID) id="contentWrapper";
			var snapElem=document.getElementById(id);
			if (id==cms.hereID || id==cms.viewerID)
				var snapElem=story.findContainingTiddler(here);
			if (snapElem && hasClass(snapElem,"tiddler") && (id==cms.viewerID || HTMLOnly)) {
				// find viewer class element within tiddler element
				var nodes=snapElem.getElementsByTagName("*");
				for (var i=0; i<nodes.length; i++)
					if (hasClass(nodes[i],"viewer")) { snapElem=nodes[i]; break; }
			}
			if (!snapElem) // not in a tiddler or no viewer element or unknown ID
				{ e.cancelBubble=true; if(e.stopPropagation)e.stopPropagation(); return(false); }
			// write or print snapshot
			var out=cms.getsnap(snapElem,id,printing,HTMLOnly);
			if (printing) cms.printsnap(out); else cms.savesnap(out);
		}
		return false;
	},
	askForID: function(here,ev) {
		var ev = ev ? ev : window.event; 
		var cms=config.macros.snapshot; // abbreviation
		var id=here.getAttribute("snapID");
		var indent='\xa0\xa0\xa0\xa0';
		var p=Popup.create(here); if (!p) return false; p.className+=' sticky smallform';
		var s=createTiddlyElement(p,'select'); s.button=here;
		if (id==cms.askID) {
			s.options[s.length]=new Option(cms.askMsg,cms.askID);
			var tid=story.findContainingTiddler(here);
			if(tid) { 
				var title=tid.getAttribute("tiddler");
				if (here.getAttribute("HTMLOnly")!="true")
					s.options[s.length]=new Option(indent+cms.hereItem.format([title]),cms.hereID);
				s.options[s.length]=new Option(indent+cms.viewerItem.format([title]),cms.viewerID);
			}
			s.options[s.length]=new Option(indent+cms.tiddlerItem,cms.askTiddlerID);
			s.options[s.length]=new Option(indent+cms.IDItem,cms.askDOMID);
			s.options[s.length]=new Option(indent+cms.storyItem,"tiddlerDisplay");
			s.options[s.length]=new Option(indent+cms.storyFilesItem,cms.storyID);
			s.options[s.length]=new Option(indent+cms.allItem,"contentWrapper");
		}
		if (id==cms.askDOMID) {
			s.options[s.length]=new Option(cms.IDItem,cms.askDOMID);
			var elems=document.getElementsByTagName("*");
			var ids=[];
			for (var i=0;i<elems.length;i++)
				if (elems[i].id.length && elems[i].className!="animationContainer")
					ids.push(elems[i].id);
			ids.sort();
			for (var i=0;i<ids.length;i++) s.options[s.length]=new Option(indent+ids[i],ids[i]);
		}
		if (id==cms.askTiddlerID) {
			s.options[s.length]=new Option(cms.tiddlerItem,cms.askTiddlerID);
			var elems=document.getElementsByTagName("div");
			var ids=[];
			for (var i=0;i<elems.length;i++) { var id=elems[i].id;
				if (id.length && id.substr(0,story.idPrefix.length)==story.idPrefix && id!="tiddlerDisplay")
					ids.push(id);
			}
			ids.sort();
			for (var i=0;i<ids.length;i++) s.options[s.length]=new Option(indent+ids[i].substr(story.idPrefix.length),ids[i]);
		}
		s.options[s.length]=new Option(cms.HTMLItem.format([here.getAttribute("HTMLOnly")=="true"?"\u221a":"_"]),cms.HTMLItem);
		s.onchange=function(ev){
			var ev = ev ? ev : window.event; 
			var cms=config.macros.snapshot; // abbreviation
			var here=this.button;
			if (this.value==cms.HTMLItem) {
				config.options.chkSnapshotHTMLOnly=!config.options.chkSnapshotHTMLOnly;
				here.setAttribute("HTMLOnly",config.options.chkSnapshotHTMLOnly?"true":"false");
				config.macros.option.propagateOption("chkSnapshotHTMLOnly","checked",
					config.options.chkSnapshotHTMLOnly,"input");
			} else
				here.setAttribute("snapID",this.value);
			config.macros.snapshot.go(here,ev);
			return false;
		};
		Popup.show();
		ev.cancelBubble=true;
		if(ev.stopPropagation)ev.stopPropagation();
		return false;
	},
	getpath: function() {
		// get current path
		var path=getLocalPath(window.location.href);
		var slashpos=path.lastIndexOf("/");
		if (slashpos==-1) slashpos=path.lastIndexOf("\\"); 
		if (slashpos!=-1) path=path.substr(0,slashpos+1); // trim filename
		return path;
	},
	getsnap: function(snapElem,id,printing,HTMLOnly) {
		var cms=config.macros.snapshot; // abbreviation
		var out='<head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=utf-8" />';
		if (printing)
			out+='<base href="file:///'+cms.getpath().replace(/\\/g,'/')+'"></base>\n';
		if (!HTMLOnly) {
			var styles=document.getElementsByTagName('style');
			var fmt='<style>\n/* stylesheet=%0 */\n%1\n\n</style>\n';
			for(var i=0; i < styles.length; i++)
				out+=fmt.format([styles[i].getAttribute('id'),styles[i].innerHTML]);
		}
		out+='</head>\n';

		var elems=snapElem.getElementsByTagName('input');
		for (var i=0; i<elems.length; i++) { var e=elems[i];
			if (e.type=='text')		e.defaultValue=e.value;
			if (e.type=='checkbox')	 	e.defaultChecked=e.checked;
			if (e.type=='radiobutton')	e.defaultChecked=e.checked;
		}
		var elems=snapElem.getElementsByTagName('textarea');
		for (var i=0; i<elems.length; i++)	elems[i].defaultValue=elems[i].value;

		var fmt='<body>\n\n<div class="snapshot %0">%1</div>\n\n</body>\n';
		out+=fmt.format([(id==cms.viewerID?'tiddler viewer':''),snapElem.innerHTML]);

		return '<html>\n'+out+'</html>';
	},
	printsnap: function(out) {
		var win=window.open("","_blank","");
		win.document.open();
		win.document.writeln(out);
		win.document.close();
		win.focus(); // bring to front
		win.print(); // trigger print dialog
	},
	savesnap: function(out,target) {
		var cms=config.macros.snapshot; // abbreviation
		// make sure we are local
		if (window.location.protocol!="file:")
			{ alert(config.messages.notFileUrlError); return; }
		var target=target||cms.askForFilename(cms.fileMsg,cms.getpath(),cms.defaultFilename);
		if (!target) return; // cancelled by user
		// if specified file does not include a path, assemble fully qualified path and filename
		var slashpos=target.lastIndexOf("/"); if (slashpos==-1) slashpos=target.lastIndexOf("\\");
		if (slashpos==-1) {
			var h=document.location.href;
			var cwd=getLocalPath(decodeURIComponent(h.substr(0,h.lastIndexOf('/')+1)));
			target=cwd+target;
		}
		var link="file:///"+target.replace(/\\/g,'/'); // link for message text
		var ok=saveFile(target,convertUnicodeToUTF8(out));
		var msg=ok?cms.okmsg.format([target]):cms.failmsg.format([target]);
		displayMessage(msg,link);
	},
	askForFilename: function(msg,path,file) {
		if(window.Components) { // moz
			try {
				netscape.security.PrivilegeManager.enablePrivilege('UniversalXPConnect');
				var nsIFilePicker = window.Components.interfaces.nsIFilePicker;
				var picker = Components.classes['@mozilla.org/filepicker;1'].createInstance(nsIFilePicker);
				picker.init(window, msg, nsIFilePicker.modeSave);
				var thispath = Components.classes['@mozilla.org/file/local;1'].createInstance(Components.interfaces.nsILocalFile);
				thispath.initWithPath(path);
				picker.displayDirectory=thispath;
				picker.defaultExtension='html';
				picker.defaultString=file;
				picker.appendFilters(nsIFilePicker.filterAll|nsIFilePicker.filterText|nsIFilePicker.filterHTML);
				if (picker.show()!=nsIFilePicker.returnCancel) var result=picker.file.path;
			}
			catch(e) { alert('error during local file access: '+e.toString()) }
		}
		else { // IE
			try { // XP/Vista only
				var s = new ActiveXObject('UserAccounts.CommonDialog');
				s.Filter='All files|*.*|Text files|*.txt|HTML files|*.htm;*.html|';
				s.FilterIndex=3; // default to HTML files;
				s.InitialDir=path;
				s.FileName=file;
				if (s.showOpen()) var result=s.FileName;
			}
			catch(e) { var result=prompt(msg,path+file); } // fallback for non-XP IE
		}
		return result;
	}
};
//}}}

// // TOOLBAR DEFINITIONS
//{{{
config.commands.snapshotSave = {
	text: "snap",
	tooltip: config.macros.snapshot.snapPrompt,
	handler: function(ev,src,title) {
		src.setAttribute("snapID","ask");
		src.setAttribute("printing","false");
		src.setAttribute("HTMLOnly",config.options.chkSnapshotHTMLOnly?"true":"false");
		config.macros.snapshot.go(src,ev);
		return false;
	}
};
config.commands.snapshotSaveViewer = {
	text: "snap",
	tooltip: config.macros.snapshot.snapPrompt,
	handler: function(ev,src,title) {
		src.setAttribute("snapID","viewer");
		src.setAttribute("printing","false");
		src.setAttribute("HTMLOnly",config.options.chkSnapshotHTMLOnly?"true":"false");
		config.macros.snapshot.go(src,ev);
		return false;
	}
};
config.commands.snapshotPrint = {
	text: "print",
	tooltip: config.macros.snapshot.printPrompt,
	handler: function(ev,src,title) {
		src.setAttribute("snapID","ask");
		src.setAttribute("printing","true");
		src.setAttribute("HTMLOnly",config.options.chkSnapshotHTMLOnly?"true":"false");
		config.macros.snapshot.go(src,ev);
		return false;
	}
};
config.commands.snapshotPrintViewer = {
	text: "print",
	tooltip: config.macros.snapshot.printPrompt,
	handler: function(ev,src,title) {
		src.setAttribute("snapID","viewer");
		src.setAttribute("printing","true");
		src.setAttribute("HTMLOnly",config.options.chkSnapshotHTMLOnly?"true":"false");
		config.macros.snapshot.go(src,ev);
		return false;
	}
};
//}}}

// // COPIED FROM [[StickyPopupPlugin]] TO ELIMINATE PLUGIN DEPENDENCY
//{{{
if (config.options.chkStickyPopups==undefined) config.options.chkStickyPopups=false;
Popup.stickyPopup_onDocumentClick = function(ev)
{
	// if click is in a sticky popup, ignore it so popup will remain visible
	var e = ev ? ev : window.event; var target = resolveTarget(e);
	var p=target; while (p) {
		if (hasClass(p,"popup") && (hasClass(p,"sticky")||config.options.chkStickyPopups)) break;
		else p=p.parentNode;
	}
	if (!p) // not in sticky popup (or sticky popups disabled)... use normal click handling
		Popup.onDocumentClick(ev);
	return true;
};
try{removeEvent(document,"click",Popup.onDocumentClick);}catch(e){};
try{addEvent(document,"click",Popup.stickyPopup_onDocumentClick);}catch(e){};
//}}}

!Solange Depuydt
|HommageJean|[[Le Chêne et le Roseau]] //Jean de La Fontaine//|

/%
|exercice|groupe émotion vérité parlé|
|niveau|Moins facile|
 %/
!!!La mémoire affective (le souvenir d’enfance)
On marche au hasard, on s’arrête, on ferme les yeux.
*L’animateur dit de visualiser un souvenir d’enfance ou de jeunesse, en précisant que celui-ci ne sera pas dévoilé au groupe.
*Qui est là, comment on était habillé, quelle heure il était, quel temps il faisait.
*Puis on ouvre les yeux et imagine que la scène correspond au lieu du souvenir,
**on peut si on le souhaite se déplacer pour occuper le même point et la même position.*
*On referme les yeux et se concentre de nouveau sur le souvenir.
*L’animateur demande alors à tour de rôle de décrire le lieu précis du souvenir (sans pour autant dévoiler le souvenir).
*Arrêt sur image : physionomie
:► Les récits sont assurés, et sonnent vrai.

{{homeTitle center{Quoi de 9 chez les Septuas ++ ?}}}
!!!Représentation Mouffetard du 21 janvier 2016
{{menubox medium center{
#[[LE MAGICIEN]]
#[[BAVARDAGES COTÉ JARDIN]]
#[[Tragédie !]]
#[[LE HOT DOG]]
#[[ESPÈCES MENACÉES]]
#[[L'HOMME EN COLÈRE]]
#//@@ Jeu interactif @@//
#[[Le Nez]]
#[[LE NOIR TE VA SI BIEN]]}}}

!Spectacle du 22 mars<br>CHÂTEAU DES RENTIERS
{{center{
!!!!//Toutes les vidéos//
}}}
<<<
{{groupbox{
# [[LA RENCONTRE]]
# [[LE JEU DE L'AMOUR ET DU HASARD]]
# [[BAVARDAGES COTÉ JARDIN]]
# [[UNE LETTRE BIEN TAPÉE]]
# [[ESPÈCES MENACÉES]]
# [[LE HOT DOG]]
# Jeu //[[Le Hareng saur]]//
# [[L'AGENCE MATRIMONIALE]]
# [[LA PLUPART DU TEMPS]]
# [[LE NOIR TE VA SI BIEN]]
:[[Saluts]]
}}}
<<<

!Spectacle1<br>Petits Plaisirs de Théâtre

!Spectacle3

!Spectacle4

|je|[[Denise]]|
|vie|D'habitude c'est pour un homme|
|d|1:40|
!Spleen : J'ai plus de souvenirs que si j'avais mille ans

J'ai plus de souvenirs que si j'avais mille ans.

Un gros meuble à tiroirs encombré de bilans,
De vers, de billets doux, de procès, de romances,
Avec de lourds cheveux roulés dans des quittances,
Cache moins de secrets que mon triste cerveau.
C'est une pyramide, un immense caveau,
Qui contient plus de morts que la fosse commune.
- Je suis un cimetière abhorré de la lune,
Où comme des remords se traînent de longs vers
Qui s'acharnent toujours sur mes morts les plus chers.
Je suis un vieux boudoir plein de roses fanées,
Où gît tout un fouillis de modes surannées,
Où les pastels plaintifs et les pâles Boucher,
Seuls, respirent l'odeur d'un flacon débouché.

Rien n'égale en longueur les boiteuses journées,
Quand sous les lourds flocons des neigeuses années
L'ennui, fruit de la morne incuriosité,
Prend les proportions de l'immortalité.
- Désormais tu n'es plus, ô matière vivante !
Qu'un granit entouré d'une vague épouvante,
Assoupi dans le fond d'un Saharah brumeux ;
Un vieux sphinx ignoré du monde insoucieux,
Oublié sur la carte, et dont l'humeur farouche
Ne chante qu'aux rayons du soleil qui se couche.

/***
|Name|[[StoryViewerPlugin]]|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#StoryViewerPlugin|
|Documentation|http://www.TiddlyTools.com/#StoryViewerPluginInfo|
|Version|1.4.0|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Description|view a set of tiddlers using a droplist, "first/previous/next/last" links, or timed slideshow|
The {{{<<storyViewer>>}}} macro allows you to quickly ''display //and// navigate between a set of tiddlers'', using a droplist of titles and/or individual "first/previous/next/last" buttons/text links.  It also provides a "slideshow" feature that permits you to ''present one tiddler at a time with a countdown timer to automatically advance to the next tiddler'' after a specified number of seconds.
!!!!!Documentation
Syntax for the {{{<<storyViewer>>}}} :
{{{<<storyViewer storyname action buttonoption>>}}}
where:
''storyname''
is a tiddler containing a saved story. If you omit the storyname parameter, the plugin will attempt to identify a suitable story by locating the current tiddler title within a saved story tiddler. The story view controls are not displayed unless the current tiddler title is explicitly found in at least one saved story. Note: You can also use any tag value as a storyname. Instead of reading the tiddler list from the contents of the storyname tiddler, the story view will be composed of all tiddlers tagged with the specified tag value.
''__action__'' is one of the following keywords:
;list
:displays a droplist of tiddlers for the specified story, along with previous/next pushbuttons on either side of the list. When using the list action, you may also specify an optional parameter to indicate which buttons will appear when using the droplist display:
;allbuttons
:displays buttons for first/last as well as previous/next.
;nobuttons
:displays the droplist without any buttons
;onlybuttons
:hides the droplist and shows just the buttons
;first, previous, here, next, or last
:displays an individual link to the indicated tiddler within the story. The next/previous links are automatically calculated relative to the current tiddler, while here displays the current tiddler name as a link that refreshes (re-renders) the tiddler when clicked.
;links
:displays the complete set of links (first, previous, next and last) with just one convenient macro invocation, allowing you to quickly and easily embed story navigation links into any tiddler content.
!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.StoryViewerPlugin= {major: 1, minor: 4, revision: 0, date: new Date(2011,3,11)};

config.macros.storyViewer = {
	tag:			"story",
	storynotfoundmsg:	"'%0' is an empty/unrecognized story",
	firstcmd:		"first",
	firstbutton:		"◄◄",
	firstmsg:		"//Début//: '%0'",
	nextcmd:		"next",
	nextbutton:		"►",
	nextmsg:		"→ '%0'",
	previouscmd:		"previous",
	previousbutton:		"◄",
	prevmsg:		"← '%0'",
	lastcmd:		"last",
	lastbutton:		"►►",
	lastmsg:		"→ '%0'",
	refreshmsg:		"redisplay '%0'",
	refreshmsg:		"",
	autostart:		false,
	handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {

		var parsed=paramString.parseParams('anon',null,true,false,false);
		var here=story.findContainingTiddler(place);
		if (here) var tid=here.getAttribute("tiddler");
		var storyname="";
		var p=params.shift();
		var keywords=['first','previous','here','next','last','list','links','timer','sort'];
		if (!p || keywords.indexOf(p.split(':')[0])!=-1) {
			// find story from current tiddler name
			if (!tid) return; // not in a tiddler... do nothing!
			var stories=store.getTaggedTiddlers(this.tag);
			if (!stories) return;
			for (var s=0; s<stories.length; s++) {
				if (!stories[s].linksUpdated) stories[s].changed();
				var tids=stories[s].links.slice(0);
				if (tids.contains(tid)) { storyname=stories[s].title; break; }
			}
			if (!storyname.length) return; // current tiddler is not part of a saved story
		}
		else { storyname=p; p=params.shift(); } // user-specified story name

		var sortby=getParam(parsed,'sort','title');
		var tids=this.getStory(storyname,sortby); // get tiddler list

		var target=null;
		switch (p?p.split(':')[0]:'') {
			case 'first':
				target=tids[0];
				break;
			case 'previous':
				var i=tids.indexOf(tid);
				if (i!=-1) var target=tids[Math.max(i-1,0)];
				break;
			case 'here':
				if (tid) target=tid;
				break;
			case 'next':
				var i=tids.indexOf(tid);
				if (i!=-1) var target=tids[Math.min(i+1,tids.length-1)];
				break;
			case 'last':
				target=tids[tids.length-1];
				break;
			case 'links':
				this.renderAllLinks(place,storyname);
				break;
			case 'timer':
				var delay=parseInt(getParam(parsed,'timer',15))*1000; // msecs between slides
				var autostart=params[0]=='autostart'; if (autostart) params.shift();
				var action=params[0]; // null/close/fold
				this.renderTimer(place,tids,tid,delay,autostart,action);
				break;
			case 'list':
			default:
				var prompt=getParam(parsed,'prompt',storyname+'...');
				var nobuttons=params.contains("nobuttons");
				var allbuttons=params.contains("allbuttons");
				var onlybuttons=params.contains("onlybuttons");
				this.renderList(place,tids,tid,storyname,prompt,nobuttons,allbuttons,onlybuttons);
				break;
		}
		var label=getParam(parsed,'label',params[0]||target);
		if (target) this.renderLink(place,tid,target,label);
	},
	getStory: function(storyname,sortby) { // READ TIDDLER LIST
		var tids=[];
		var fn=store.getMatchingTiddlers||store.getTaggedTiddlers;
		var tagged=store.sortTiddlers(fn.apply(store,[storyname]),sortby||'title');
		if (tagged.length) // if storyname is a tag, get tagged tiddlers rather than links
			for (var t=0; t<tagged.length; t++) tids.push(tagged[t].title);
		else {
			var t=store.getTiddler(storyname);
			if (t && !t.linksUpdated) t.changed();
			var tids=t?t.links.slice(0):[];
		}
		return tids;
	},
	renderLink: function(place,tid,target,label) {
		// override default labelling with specified text (if any)
		if (tid==target) { // self-referential links turn into 'refresh links'
			var btn=createTiddlyButton(place,null,this.refreshmsg.format([tid]), function() {
				var here=story.findContainingTiddler(place).getAttribute("tiddler");
				story.refreshTiddler(here,null,true);
			});
			wikify(label,btn); 
		}
		else // create link
			wikify(label,createTiddlyLink(place,target,false));
	},
	renderAllLinks: function(place,storyname) {
		var out="{{floatleft{";
		out+="<<storyViewer [["+storyname+"]] first first>> &nbsp;";
		out+="<<storyViewer [["+storyname+"]] previous previous>> &nbsp;";
		out+="}}}";
		out+="{{floatright{";
		out+="&nbsp; <<storyViewer [["+storyname+"]] next next>>";
		out+="&nbsp; <<storyViewer [["+storyname+"]] last last>>";
		out+="}}}";
		out+="{{center{<<storyViewer [["+storyname+"]] here>>}}}";
		wikify(out,place);
	},
	renderList: function(place,tids,tid,storyname,prompt,nobuttons,allbuttons,onlybuttons) {
		var h="";
		h+='<form style="display:inline">';
		if ((!nobuttons||onlybuttons) && allbuttons) {
			h+='<input type="button" value="'+this.firstbutton+'" ';
			h+='	style="padding:0" title="'+(tids[0]?this.firstmsg.format([tids[0]]):'')+'"';
			h+=' onclick="if (this.form.list.length<2) return; ';
			h+='	this.form.list.selectedIndex=1; this.form.list.onchange();">';
		}
		if (!nobuttons||onlybuttons) {
			h+='<input type="button" value="'+this.previousbutton+'" style="padding:0 0.3em"';
			h+=' onclick="if (this.form.list.length<2) return; ';
			h+=' 	var i=this.form.list.selectedIndex-1; if (i<1) i=1; ';
			h+='	this.form.list.selectedIndex=i; this.form.list.onchange();"';
			h+=' onmouseover="if (this.form.list.length<2) return; ';
			h+=' 	var i=this.form.list.selectedIndex-1; if (i<1) i=1; ';
			h+='	var v=this.form.list.options[i].value; if (!v.length) return; ';
			h+='	this.title=config.macros.storyViewer.prevmsg.format([v]);">';
		}
		h+='<select size="1" name="list"';
		if (onlybuttons) h+=' style="display:none;"';
		h+=' onchange="if (this.value) story.displayTiddler(this,this.value);">';
		h+='<option value="">'+prompt+'</option>';
		for (i=0; i<tids.length; i++) {
			h+='<option '+
				(tids[i]==tid?'selected ':'')+
				'value="'+tids[i]+'">\xa0\xa0'+tids[i]+'</option>';
		}
		h+='</select>';
		if (!nobuttons||onlybuttons) {
			h+='<input type="button" value="'+this.nextbutton+'" style="padding:0 0.3em"';
			h+=' onclick="var i=this.form.list.selectedIndex+1; ';
			h+='	if (i>this.form.list.options.length-1) i=this.form.list.options.length-1; ';
			h+='	this.form.list.selectedIndex=i; this.form.list.onchange();"';
			h+=' onmouseover="var i=this.form.list.selectedIndex+1; ';
			h+='	if (i>this.form.list.options.length-1) i=this.form.list.options.length-1; ';
			h+='	var v=this.form.list.options[i].value; if (!v.length) return;';
			h+='	this.title=config.macros.storyViewer.nextmsg.format([v]);">';
		}
		if ((!nobuttons||onlybuttons) && allbuttons) {
			h+='<input type="button" value="'+this.lastbutton+'" ';
			h+='	style="padding:0" title="'+(tids[tids.length-1]?this.lastmsg.format([tids[tids.length-1]]):'')+'"';
			h+=' onclick="this.form.list.selectedIndex=this.form.list.options.length-1; this.form.list.onchange();">';
		}
		h+='</form>';
		createTiddlyElement(place,"span").innerHTML=h;
	},
	renderTimer: function(place,tids,tid,delay,autostart,action) {
		var now=new Date().getTime(); // msec
		var target=createTiddlyElement(null,'input',now+Math.random()); // unique ID
		target.setAttribute('type','button'); target.style.padding='0';
		place.appendChild(target);
		target.tid		=tids[Math.min(tids.indexOf(tid)+1,tids.length-1)]||''; // next tiddler
		target.action		=action;
		target.formatTimer	=this.formatTimer;
		target.start		=this.startTimer;
		target.stop		=this.stopTimer;
		target.onmouseover	=this.pauseTimer;
		target.onmouseout	=this.resumeTimer;
		target.tick		=this.timerTick;
		target.onclick		=this.timerClick;
		target.next		=this.timerNext;
		target.start(delay,autostart);
	},
	formatTimer: function(t) {
		return '0:'+String.zeroPad(Math.floor(t/1000),2);
	},
	startTimer: function(delay,start) {
		var co=config.options; // abbrev
		start=config.macros.storyViewer.started=start||config.macros.storyViewer.started;
		var now=new Date().getTime(); // msec
		this.started=start;
		this.delay=delay;
		this.paused=start?0:delay;
		this.stopTime=now+delay; // msec
		this.title='CLICK='+(start?'reset':'start')+" slideshow timer... next: '"+this.tid+"'";
		this.style.cursor='pointer';
		this.value=this.formatTimer(delay);
		if (start) {
			var code="var e=document.getElementById('"+this.id+"'); if(e)e.tick()";
			this.timer=setTimeout(code,500);
		}
		return false;
	},
	stopTimer: function() {
		this.timer=clearTimeout(this.timer);
		this.started=config.macros.storyViewer.started=false;
		this.paused=0;
		this.title="CLICK=start slideshow timer... next: '"+this.tid+"'";
		this.value=this.formatTimer(this.delay);
		return false;
	},
	pauseTimer: function() {
		if (!this.started) return;
		var now=new Date().getTime(); // msec
		this.paused=Math.max(this.stopTime-now,0);
		this.stopTime=now+this.paused;
		return false;
	},
	resumeTimer: function() {
		if (!this.started || !this.paused) return;
		var now=new Date().getTime(); // msec
		this.stopTime=now+this.paused;
		this.paused=0;
		return false;
	},
	timerTick: function() {
		var now=new Date().getTime(); // msec
		if (!this.started)
			this.stopTime=now+this.delay;
		else if (this.paused) {
			this.stopTime=now+this.paused;
			this.title="[PAUSED] MOUSEOUT=resume, CLICK=reset... next: '"+this.tid+"'";
		}
		var remaining=this.stopTime-now;
		if (remaining>0) {
			if (this.started && !this.paused) this.value=this.formatTimer(remaining);
			var code="var e=document.getElementById('"+this.id+"'); if(e)e.tick()";
			this.timer=setTimeout(code,500);
		} else {
			this.stop();
			this.next();
		}
		return false;
	},
	timerClick: function() {
		return this.started?this.stop():this.start(this.delay,true);
	},
	timerNext: function() { // OPEN NEXT TIDDLER
		var here=story.findContainingTiddler(this);
		config.macros.storyViewer.started=true; // next slide autostarts to continue slideshow
		if (this.tid) story.displayTiddler(here,this.tid);
		config.macros.storyViewer.started=false;
		if (!here) return false;
		var t=here.getAttribute('tiddler');
		if (this.action=='close') story.closeTiddler(t);
		if (this.action=='fold' && config.commands.collapseTiddler) // see CollapseTiddlerPlugin
			config.commands.collapseTiddler.handler(null,here,t);
		return false;
	}
}
//}}}
//{{{
config.paramifiers.story = {
	onstart: function(v) {
		var t=store.getTiddler(v); if (t) t.changed();
		var list=t?t.links:store.getTiddlerText(v,"").parseParams("open",null,false);
		story.displayTiddlers(null,list);
	}
};
//}}}

[[StyleSheetShortcuts]]
/*{{{*/
body {font-size:12px; font-family:arial,helvetica; margin:0; padding:0;	min-height: 418px; width: 100%}
#messageArea {position:fixed; top:28px; right:0em; margin:0.5em; padding:0.5em; z-index:2000; _position:absolute;}
#displayArea {margin:0em 0em 0em 0em;}
#backstageButton {display:none; position:absolute; z-index:175; top:0em; left:0em;}

#topMenu { 
 positon:relative;
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 }


#topMenu br {display:none; }

#topMenu {
	background: url(data:image/png;base64,iVBORw0KGgoAAAANSUhEUgAAAAEAAAArCAIAAAA2QHWOAAAAGXRFWHRTb2Z0d2FyZQBBZG9iZSBJbWFnZVJlYWR5ccllPAAAAFJJREFUeNpcjjsOgDAMQy3f/2qMzAwMbOwg6pCPSisGy8+2FAXLunE/TgJGmUvl1jkl78Q2Z/f2ceyYevG6n7wxhLr5y52jjx9G747akYxXgAEA9FZw6HEbDVoAAAAASUVORK5CYII=) #6d84a2 repeat-x;
	box-sizing: border-box;
	border-bottom: 1px solid #2d3642;	
	margin: 0;
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        height: 30px;
	font-size: 12px;
	font-weight: bold;
	padding: 1px 10px 10px 10px;
	text-align: center;
	color: #FFFFFF;
	text-shadow: rgba(0, 0, 0, 0.6) 0px -1px 0;
	text-overflow: ellipsis;
	box-sizing: border-box;
	overflow: hidden;
	white-space: nowrap;
	
}


.backButton, .ibutton, #topMenu .button, .toolbar .button {
	top: 6px;
	-webkit-border-radius: 0;
	padding: 0 1px 2px 1px;
	height: 28px;
	line-height: 28px;
	font-weight: bold;
	color: #FFFFFF;
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.wizard {padding:0.1em 1em 0em 2em;}
.wizard h1 {font-size:2em; font-weight:bold; background:none; padding:0em 0em 0em 0em; margin:0.4em 0em 0.2em 0em;}
.wizard h2 {font-size:1.2em; font-weight:bold; background:none; padding:0em 0em 0em 0em; margin:0.4em 0em 0.2em 0em;}
.wizardStep {padding:1em 1em 1em 1em;}
.wizard .button {margin:0.5em 0em 0em 0em; font-size:1.2em;}
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#messageArea {position:fixed; top:2em; right:0em; margin:0.5em; padding:0.5em; z-index:2000; _position:absolute;}b
.messageToolbar {display:block; text-align:right; padding:0.2em 0.2em 0.2em 0.2em;}
#messageArea a {text-decoration:underline;}

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.popup {position:absolute; z-index:300; font-size:1em; padding:0; list-style:none; margin:0;}
.popup .popupMessage {padding:0.4em;}
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#splashScreen {display:none;}

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* html .viewer pre {width:99%; padding:0 0 1em 0;}
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.viewer code {font-size:1.2em; line-height:1.4em;}

.editor {font-size:1.5em;}
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* html #backstage {width:99%;}
* html #backstageArea {width:99%;}
#backstageArea {display:none; position:relative; overflow: hidden; z-index:150; padding:0.3em 0.5em 0.3em 0.5em;}
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#backstageArea a {font-weight:bold; margin-left:0.5em; padding:0.3em 0.5em 0.3em 0.5em;}
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#backstageButton a {padding:0.1em 0.4em 0.1em 0.4em; margin:0.1em 0.1em 0.1em 0.1em;}
#backstage {position:relative; width:100%; z-index:50;}
#backstagePanel {display:none; z-index:100; position:absolute; width:90%; margin:0em 3em 0em 3em; padding:1em 1em 1em 1em;}
.backstagePanelFooter {padding-top:0.2em; float:right;}
.backstagePanelFooter a {padding:0.2em 0.4em 0.2em 0.4em;}
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.whenBackstage {display:none;}
.backstageVisible .whenBackstage {display:block;}
/*}}}*/

/*{{{*/
/* last updated 12-02-2017 */
/*}}}*/
/*{{{*/
@media print {#mainMenu {display: none ! important;}}
@media print {#topMenu {display: none ! important;}}
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@media print {.tiddler .border {display; none ! important; }}
@media print {.tiddler .tagging {display; none ! important; }}
@media print {.tiddler .tagging {display; none ! important; }}
@media print {.tiddler .title { color: #117; }}
@media print {.tiddler { border: 0px; display; none ! important; }}
@media print {.tiddler {margin: 0em 0em 0em 0em;}}
@media print {#displayArea {margin: 0em 0em 0em 0em;}}
@media print {#displayArea {padding: 0em 0em 0em 0em;}}
@media print {.tiddler .title {display: none ! important;}}
@media print {.messageArea .breadCrumbs {display: none ! important;}}
@media print {.breadCrumbs {display: none ! important;}}
@media print {#backstageButton {display: none ! important;}}
@media print {body { background: #fff;}}
@media print {.viewer .hr{display: none ! important;}}
@media print {.viewer .prered{display: none ! important;}}
@media print {.pure-table td, .pure-table th{ padding-top: 0.3em; padding-right: 0.5em; padding-bottom: 0.3em; padding-left: 0.5em; }}
@media print {
  .button { display: none !important; }
  .tiddlyLink {
    color: black; /* or use [[ColorPalette::Foreground]] instead of black */
    font-weight: normal;
  }
}
/*}}}*/

/***
|Name|StyleSheetShortcuts|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#StyleSheetShortcuts|
|Version||
|Author|Eric Shulman - ELS Design Studios|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements <br>and [[Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.5 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/]]|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|CSS|
|Requires||
|Overrides||
|Description|'convenience' classes for common formatting, alignment, boxes, tables, etc.|

These 'style tweaks' can be easily included in other stylesheet tiddler so they can share a baseline look-and-feel that can then be customized to create a wide variety of 'flavors'.
***/
/*{{{*/
/* nestedsliders */
.floatingPanel { position:absolute; z-index:1002; padding:0.5em; margin:0em; background-color:#004; color:#fff; border:1px solid #008; text-align:left; }
.floatingPanel .tiddlyLink {
	color: [[ColorPalette::TertiaryPale]];
}
.floatingPanel .menubox .button, .floatingPanel .menubox .tiddlyLinkExisting, .floatingPanel .menubox .tiddlyLinkNonExisting
	{ color:#eef !important; }
.floatingPanel h1,.floatingPanel h2,.floatingPanel h3,.floatingPanel h4,.floatingPanel h5,.floatingPanel h6 {
	color:#ffd;
}

/* text alignments */
.left
	{ display:block;text-align:left; }
.center
	{ display:block;text-align:center; }
.right	
	{ display:block;text-align:right; }
.justify
	{ display:block;text-align:justify; }
.indent
	{ display:block;margin:0;padding:0;border:0;margin-left:2em; }
.indentgray
        {margin-left:3em; color:#cccccc; display:block;}
.floatleft
	{ float:left; }
.floatright
	{ float:right; }
.valignTop, .valignTop table, .valignTop tbody, .valignTop th, .valignTop tr, .valignTop td
	{ vertical-align:top; }
.valignBottom, .valignBottom table, .valignBottom tbody, .valignBottom th, .valignBottom tr, .valignBottom td
	{ vertical-align:bottom; }
.clear
	{ clear:both; }
.wrap
	{ white-space:normal; }
.nowrap
	{ white-space:nowrap; }
.hidden
	{ display:none; }
.show
	{ display:inline !important; }
.span
	{ display:span; }
.block
	{ display:block; }
.relative
	{ position:relative; }
.absolute
	{ position:absolute; }

/* font sizes */

.enormous
	{ font-size:32pt;line-height:150% }

.huge
	{ font-size:24pt;line-height:120% }
.big
	{ font-size:14pt;line-height:120% }
.medium
	{ font-size:12pt;line-height:120% }
.normal
	{ font-size:9pt;line-height:120% }
.small
	{ font-size:8pt;line-height:120% }
.fine
	{ font-size:7pt;line-height:120% }
.tiny
	{ font-size:6pt;line-height:120% }
.larger
	{ font-size:120%; }
.smaller
	{ font-size:80%; }

/* font styles */
.bold
	{ font-weight:bold; }
.italic
	{ font-style:italic; }
.underline
	{ text-decoration:underline; }

/* plain list items (no bullets or indent) */
.nobullets li { list-style-type: none; margin-left:-2em; }

/* multi-column tiddler content (not supported in Internet Explorer) */
.twocolumns { display:block;
	-moz-column-count:2; -moz-column-gap:1em; -moz-column-width:50%; /* FireFox */
	-webkit-column-count:2; -webkit-column-gap:1em; -webkit-column-width:50%; /* Safari */
	column-count:2; column-gap:1em; column-width:50%; /* Opera */
}
.threecolumns { display:block;
	-moz-column-count:3; -moz-column-gap:1em; -moz-column-width:33%; /* FireFox */
	-webkit-column-count:3; -webkit-column-gap:1em; -webkit-column-width:33%; /* Safari */
	column-count:3; column-gap:1em; column-width:33%; /* Opera */
}
.fourcolumns { display:block;
	-moz-column-count:4; -moz-column-gap:1em; -moz-column-width:25%; /* FireFox */
	-webkit-column-count:4; -webkit-column-gap:1em; -webkit-column-width:25%; /* Safari */
	column-count:4; column-gap:1em; column-width:25%; /* Opera */
}

/* show/hide browser-specific content for InternetExplorer vs. non-IE ("moz") browsers */
*[class="ieOnly"]
	{ display:none; } /* hide in moz (uses CSS selector) */
* html .mozOnly, *:first-child+html .mozOnly
	{ display: none; } /* hide in IE (uses IE6/IE7 CSS hacks) */

/* borderless tables */
.borderless, .borderless table, .borderless td, .borderless tr, .borderless th, .borderless tbody
	{ border:0 !important; margin:0 !important; padding:0 !important; }
.widetable, .widetable table
	{ width:95%; }

/* images */
.ileft{float:left;padding:5px} 
.iright{float:right;padding:5px} 
.icenter{float:center;} 
.i50{width:50%;}

/* thumbnail images (fixed-sized scaled images) */
.thumbnail img { height:5em !important; }

/* stretchable images (auto-size to fit tiddler) */
.stretch img { width:95%; }

/* grouped content */
.outline
	{ display:block; padding:1em; -moz-border-radius:1em; border:1px solid; }
.menubox
	{ display:block; padding:1em; -moz-border-radius:1em; border:1px solid; background:#fff; color:#004; }
.menubox .button, .menubox .tiddlyLinkExisting, .menubox .tiddlyLinkNonExisting
	{ color:#004 !important; }
.groupbox
	{ display:block; width:74%; margin-left: 13%; padding:2em; -moz-border-radius:1em; border:1px solid; background:#ffe; color:#000; z-index: 1002; }
.groupbox a, .groupbox .button, .groupbox .tiddlyLinkExisting, .groupbox .tiddlyLinkNonExisting
	{ color:#009 !important; }
.groupbox code
	{ color:#333 !important; }
.borderleft
	{ margin:0;padding:0;border:0;margin-left:1em; border-left:1px dotted; padding-left:.5em; }
.borderright
	{ margin:0;padding:0;border:0;margin-right:1em; border-right:1px dotted; padding-right:.5em; }
.borderbottom
	{ margin:0;padding:1px 0;border:0;border-bottom:1px dotted; margin-bottom:1px; padding-bottom:1px; }
.bordertop
	{ margin:0;padding:0;border:0;border-top:1px dotted; margin-top:1px; padding-top:1px; }

/* compact form */
.smallform
	{ white-space:nowrap;background:#ffd; }
.smallform input, .smallform textarea, .smallform button, .smallform checkbox, .smallform radio, .smallform select
	{ font-size:8pt; }



/* didascalie (JT) */
.did
	{ background:#efe;font-size:0:65em;color:#339933;}


/* stretchable edit fields and textareas (auto-size to fit tiddler) */
.stretch input { width:99%; }
.stretch textarea { width:99%; }

/* compact input fields (limited to a few characters for entering percentages and other small values) */
.onechar input { width:1em; }
.twochar input { width:2em; }
.threechar input { width:3em; }
.fourchar input { width:4em; }
.fivechar input { width:5em; }

/* text colors */
.big {font-size: 16pt;}
.blue2 { color:#228 !important }
.blue {color:#0e34a2;font-weight:bold;}
.bluebkg {background-color: #ccccee;}
.bluey {font-weight: bold; color:[[ColorPalette::SecondaryPale]] font-size: 1.3em;}
.bpn  h1{background:#cccccc;}
.brown {color:#776633;}
.dkblue {color:#001155; background:#dddddd; padding:10px; width:100%;z-index: 100;}
.dkgray {color:#777777;}
.dkgrn {color:#339933;}
.gray { color:#888 !important }
.greek {font-family: Gentium;}
.green { color:#070 !important }
.green {color:green;font-weight:bold;}
.orange {color:#ee4400;}
.purple {color:#990099;}
.qqq {color: #777777; font-style: italic; font-size: 12pt;}
.red { color:#733 !important }
.red {color: red; font-weight: bold;}
.small {font-size: .75em;}
.squote {color: #777777; text-align: left; display:block; font-style: italic;}
.teenygray {color:#888888;font-size:0.8em;}
.white {color: white;}
.yellow{ color:#FC0 !important }
.floatrightblue {float: right; vertical-align:top; width: 200px; position: relative;}

/* [[ColorPalette]] background colors */
.BGBackground	  { background-color:[[ColorPalette::Background]];	}
.BGForeground	  { background-color:[[ColorPalette::Foreground]];	}
.BGPrimaryPale	  { background-color:[[ColorPalette::PrimaryPale]];	}
.BGPrimaryLight	  { background-color:[[ColorPalette::PrimaryLight]];	}
.BGPrimaryMid	  { background-color:[[ColorPalette::PrimaryMid]];	}
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.BGSecondaryPale  { background-color:[[ColorPalette::SecondaryPale]]; 	}
.BGSecondaryLight { background-color:[[ColorPalette::SecondaryLight]];	}
.BGSecondaryMid	  { background-color:[[ColorPalette::SecondaryMid]];	}
.BGSecondaryDark  { background-color:[[ColorPalette::SecondaryDark]]; 	}
.BGTertiaryPale	  { background-color:[[ColorPalette::TertiaryPale]];	}
.BGTertiaryLight  { background-color:[[ColorPalette::TertiaryLight]]; 	}
.BGTertiaryMid	  { background-color:[[ColorPalette::TertiaryMid]];	}
.BGTertiaryDark	  { background-color:[[ColorPalette::TertiaryDark]];	}
.BGError	  { background-color:[[ColorPalette::Error]];	 	}

/* rollover highlighting */
.mouseover 
	{color:[[ColorPalette::TertiaryLight]] !important;}
.mouseover a
	{color:[[ColorPalette::TertiaryLight]] !important;}
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.selected .mouseover .button, .selected .mouseover a
	{color:[[ColorPalette::PrimaryDark]] !important;}

/* rollover zoom text */
.zoomover
	{ font-size:80% !important; }
.selected .zoomover
	{ font-size:100% !important; }

/*}}}*/

!Suis-je, suis-je, suis-je belle ?//
Eustache Deschamps (1340 –1404)//
^^traduction / adaptation Jean Bescond^^
{{center{[img(40%,)[Plaisir de Dire le 15/02/2018 au Club Mouffetard|http://image.ibb.co/mvYLtS/Snapshot_120.png][https://photos.app.goo.gl/thSIRpwnaRXuxx3h2]]

Suis-je, suis-je, suis-je belle ?
Il me semble, à mon avis,
Que j'ai beau front et visage doux
Et les lèvres rouges ;
Dites-moi si je suis belle.

J'ai les yeux vifs, les sourcils fins,
Les cheveux blonds, le nez régulier,
Rond le menton et blanche la gorge ;
Suis-je, suis-je, suis-je belle ?

J'ai la poitrine ferme et fière,
Longs les bras, les doigts fins,
Et la taille fine aussi ;
Dites-moi si je suis belle.

J'ai une jolie courbe des reins,
Le dos cambré, et le fessier
avantageux,
Cuisses et jambes bien faites ;
Suis-je, suis-je, suis-je belle ?

J'ai les pieds mignons et petits,
Faciles à chausser, avec de beaux
habits,
Je suis gaie et insouciante ;
Dites-moi si je suis belle.

J'ai des manteaux fourrés de gris,
J'ai des chapeaux, de belles tenues
Et plusieurs broches d'argent ;
Suis-je, suis-je, suis-je belle ?

J'ai des draps de soie et tabis,
J'ai des draps d'or ou blancs ou bruns,
J'ai mainte bonne chose ;
Dites-moi si je suis belle.

Je n’ai que quinze ans, je vous le dis ;
Mon trésor est vraiment joli,
Je le garderai sous clé ;
Suis-je, suis-je, suis-je belle ?

Il devra être hardi
Celui qui sera mon ami,
Qui aura une telle jeune fille ;
Dites-moi si je suis belle.

Et par Dieu je lui promets
Que je lui serai très fidèle,
Toute ma vie si je peux ;
Suis-je, suis-je, suis-je belle ?

S’il est courtois et généreux,
Vaillant, habile et bien éduqué,
Il me gagnera à sa cause ;
Dites-moi si je suis belle.

C'est le paradis sur terre
Que d'avoir pour toujours une dame,
Aussi fraîche, et aussi jeune ;java
Suis-je, suis-je, suis-je belle ?

Ne soyez pas peureux,
Pensez à ce que j’ai dit ;
Ici finit ma chansonnette ;
Suis-je, suis-je, suis-je belle ?

}}}
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!Sur la côte
+++[Harold Pinter (1930-2008)]
<<<
Pinter est le mot tissé dans le silence, la dispersion verbale, la pause choisie comme signe scénique. C’est l'ambiguïté de la parole sans celle du non-dit. Et c’est la manière de donner de la densité à toute cette substance ineffable, pour la transformer en théâtre.
Lorsqu’on évoque Pinter en quelques lignes, on ne peut que répéter les habituelles banalités relatives au mal-être de l’homme moderne, mais les banalités en sont souvent parce qu’elles stigmatisent la réalité des choses. Ce mal-être, Pinter l’a radiographié à la perfection, et il l’a même retransmis, avec une véritable expertise entomologique, de la scène du réel à celle de la fiction. Ses comédies ne racontent pas tant l’être humain pour ce qu’il est que pour l’habitat dans lequel il est contraint de vivre, que ce soit une chambre au centre de Londres ou un restaurant à Torcello.
L’atmosphère qui nous entoure et dans laquelle nous sommes plongés : voilà ce que décrit Pinter, nous obligeant à voir à quelle point notre faculté à nous accoutumer, même aux venins qui polluent l’air que nous respirons, est ductile.
<<<
===   +++[Notes pour l’interprète]
<<<
Il y a un petit quelque chose de mauvais qui s’insinue dans le calme de ce compte-rendu de retrouvailles qui alterne récit et discours direct. Difficile de déterminer ce qu’il s’y trouve d’angoissant et pourtant il y a bien quelque chose. Peut-être ces mêmes mots ressassés comme des accords de base. La fissure vers une autre perspective sur le monde se trouverait-elle là?
En jouant l’extrait, n’en rompez pas le mystère. Et pour cela, ne vous efforcez pas de le transmettre, mais faîtes-y de lointaines allusions.
Celui qui se souvient a certainement au moins la quarantaine.
<<<
===  +++[En anglais]
>Commentaires et texte original : [[The Coast|https://www.reddit.com/r/Canonade/comments/4d2ctq/harold_pinter_short_story_the_coast/]]
===


Je l’ai revu aujourd’hui. Il avait vieilli.
Nous nous sommes promenés, comme autrefois, le long du front de mer, jusqu’à la jetée, puis le long de la jetée, puis en sens inverse, et retour. Il était plus ou moins le même, mais il semblait vieilli. Je lui ai demandé si j’avais changé. Il a répondu //non, pas à première vue//. Non, j’ai dit, je n’ai sans doute pas changé. //Rien ne le laissait voir//, a-t-il dit, //tout bien considéré// je semblais plutôt rajeuni. Je lui ai reproché de se payer ma tête. //Jamais de la vie//, a-t-il dit. Il m’a fait remarquer qu’il avait utilisé l’expression //tout bien considéré//. //Tout bien considéré//, il a dit (en plantant ses yeux, toujours aussi vifs, dans les miens), //tout bien considéré, tu semblés rajeuni//. Tout bien considéré, j’ai dit, toi tu semblés vieilli. //Pour ça il n’y a rien à considérer//, il a dit, //rien du tout//.
Nous avons suivi le même sentier qu’autrefois, plus détrempé que jamais, le long de la falaise. //Ça a l’air plus détrempé que jamais par ici//, il a dit, //ça chahute dans le Channel ? Comment peux-tu supporter ce climat pourri ? Depuis tant d’années ! Ça ne te déprime pas, ce fracas ?// Pas du tout, j’ai dit, c’est agréable, j’aime ça. //Tu fais toujours ces cauchemars ?//, il a demandé. J’ai souri, face au vent. Je n’ai pas fait le moindre rêve depuis 1956 ! //Tu faisais un raffut du bordel de Dieu//, il a dit, //à croire que lu te noyais ou va savoir quoi, bon sang c’était exaspérant// Il a craché dans le crachin. //Une heure à me faire saucer dans cette saloperie du bout du monde ça suffit//, il a dit, //je ne sais pas comment tu fais pour survivre, quoi qu'il en soit je suis ravi de te voir si épanoui//. Epanoui ? j’ai dit, non, pas vraiment, non, tu te paies ma tête.
Mais il n’avait plus envie de parler. Il regardait la mer en contrebas, cette mer qu’il avait si bien connue, le fracas de notre jeunesse.
Il m’a offert une tasse de thé à la gare, et puis je l’ai accompagné jusqu’à son train. //Ravi de voir que tu as trouvé ton équilibre//, il a dit, //ravi de te voir si épanoui//. Je lui ai chaleureusement serré la main et je l’ai remercié d’avoir fait le voyage jusqu’içi.

!Suzanne

+++[Tout le texte du rôle]
<<forEachTiddler
 where
 ' tiddler.tags.contains ("Suzanne")'
 sortBy 'tiddler.title'
 write
 '"----\n<<tiddler [["+tiddler.title+"]]$))\n"'
>>
===

 
//Toutes ses scèn

<<sync>>

/%
|exercice|groupe (ou demi-groupe) observation cercle ou 2 lignes|
|niveau|Plutôt difficile|
 %/
!Synchronisation des partenaires
► Attention aux intentions du partenaire
#2 partenaires à chaque extrémité de la scène. 
#Sans signal d’aucun, ils doivent se lever ensemble, 
#aller à la rencontre l’un de l’autre, 
#s’arrêter en face l’un de l'autre, 
#se regarder et 
#décider sans se consulter si on se sépare sur le champ ou si on se serre la main.

>Cet exercice développe l'attention aux micro-mouvements du partenaire et pour ce faire, on ne doit pas négliger l'étape de départ où il faut être ensemble sans se consulter. D'autre part l'acteur doit rapidement lutter contre une perversion ludique de l'exercice où l'emporteraient la ruse et l'artifice, ce qui est travaillé ici c'est l'action juste au moment imposé.
>Cet exercice peut être fait par tout le monde en même temps, disposé en cercle.

{{homeTitle center{Liste de scènes et de monologues du théâtre classique}}}
!!!Scènes à deux personnages pour femmes
:Le Misanthrope, de Molière. Acte III, scène 4. Célimène et Arsinoé
:Antigone, de Sophocle. Prologue. Antigone et Ismène
:La seconde surprise de l'amour, de Marivaux. Acte I, scène 1. Lisette et la Marquise
:Le Prince travesti, de Marivaux. Acte II, scène 5. La Princesse et Hortense
:Phèdre, de Jean Racine. Acte III, scène 1. Phèdre et Œnone
:Cinna, de Corneille. Acte I, scène 2. Emilie et Fulvie3
:La mort de Pompée, de Corneille, Acte V, scène 2. Cléopâtre et Cornéiie
:Bajazet, de Jean Racine. Acte I, scène 3. Roxane et Atalide
:Alexandre le Grand, de Jean Racine. Acte III, scène 1. Axiane et Cléofile
:La force du sang, de Alexandre Hardy. Estéfanie et Léocadie
:Les femmes savantes, de Molière. Acte I, scène 1. Armande et Henriette
:La Comtesse d'Escarbagnas, de Molière. Scène 2. La Comtesse et Julie
:Dépit amoureux, de Molière. Acte II, scène 1. Ascagne et Frosine
:Dom Garcie de Navarre, de Molière. Acte I, scène 1. Done Elvire et Elise
:La veuve (ou Le traite trahi), de Corneille. Acte I, scène 3. Crysante et Doris
!!!Scènes à deux personnages pour hommes
:L'Ours, de Tchekov. Scène 7. Smirnov et Louka
:Le philosophe sans le savoir, de Michel Jean Sedaine. Vanderk fils et Vanderk père.
:L'ïle des Esclaves, de Marivaux. Acte I, scène 1. Iphicrate et Arlequin.
:Les rustres, de Carto Goldoni. Acte II, scène 5. Lunardo et Simon
:Saül le Furieux, de Jean de La Taille. Acte II. Premier Ecuyer et Saül
:Les Esprits, de Pierre de Larivey. Séverin et Frontin
:La Locandiera, de Carto Goldoni. Acte III, scène 12. Le Marquis et le Comte
:Le Barbier de Séville, de Beaumarchais, Acte II, scène 8. Bartholo et Don Bazile
:Les caprices de Marianne, de Alfred de Musset. Acte I, scène 1. Octave et Cœlio
:La Vieille et les deux Servantes - Le Satyre et le Passant
:Les fourberies de Scapin, de Molière. Acte II, scène 7. Scapin et Géronte
:Le Bourgeois gentilhomme, de Molière. Acte II, scène 4. Maitre de philosophie et M. Jourdain
:Britannicus, de Jean Racine. Acte II, scène 2. Néron et Narcisse
:Horace, de Corneille. Acte II, scène 2. Horace et Curiace
:Don Juan, de Molière. Acte III, scène 5. Sganarelle et Don Juan
:Don Juan, de Molière. Acte III, scène 1. Sganarelle et Don Juan
:Le Misanthrope, de Molière. Acte I, scène 1. Alceste et Philinte
:Othello, de Shakespeare. Acte III, scène 3. Othello et Iago
!!!Scènes à deux personnages pour un homme et une femme
:Hippolyte, de Robeil Garnier. Phèdre et Hippolyte
:Astrate, de Philippe Quinault.    Elise et Astrate
:Hernani, de Victor Hugo. Acte III, scène 1. Don Ruy Gomez et Doha Sol
:Andromaque, de Jean Racine. Acte IV, scène 5. Pyrrhus et Hermione
:Le Malade imaginaire, de Molière. Acte I, scène 5. Toinette et Argan
:Le jeu de l'amour et du hasard, de Marivaux. Acte III, scène 8. Dorante et Silvia
:Mesure pour mesure, de Shakespeare. Acte II, scène 4. Isabelle et Angelo
:Mesure pour mesure, de Shakespeare. Acte III, scène 1. Claudio et Isabelle
:La nuit vénitienne, de Alfred de Musset. Scène 2. Le Prince et Laurette
:Richard III, de Shakespeare, Acte III, scène 1. Glocoster et Lady Anne
:On ne badine pas avec l'amour, de Alfred de Musset. Acte II, scène 5. Camille et Perdican
!!!Des textes moins conventionnels pour les comédiens
:Les liaisons dangereuses, de Choderlos de Laclos. Lettre 20. La Marquise de Merteuil
:Corinne ou l'Italie, de Madame de Staël. XIV, 4. Corinne
:Lettres, de Madame de Sévigné. Lettre 101 du 23 février 1680. Une épistolière
:Poésies posthumes, de Marcetine Desbordes-Vaimore. Les Séparés
:Fables, de Jean de la Fontaine. Le Loup et l'Agneau - L'Ivrogne et sa Femme - L'Huître et les Plaideurs - Le Loup et le Chien maigre
:Discours parlementaire. Proposition de décret lue devant l’Assemblée nationale, le 20 avril 1792. Lecture par Salvador Leremboure3

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{{groupbox small center{
Anthologie du Guide du Comédien
© Editions du Puits Fleuri, 2012
Editeur : Emile Guchet
ISBN 978-2-86739-467-6
}}}

![[Textes de la Compagnie Affable|https://compagnieaffable.com/textes-scenes-de-theatre/]]
<html>
<b>Pour hommes</b><br /><br /><ul>

<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/05/23/dom-juan-acte-i-scene-2-dom-juan-sganarelle/"><i>Dom Juan</i> : Dom Juan – Sganarelle (Acte I, scène 2)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/05/23/dom-juan-acte-v-scene-2/"><i>Dom Juan</i> : Dom Juan – Sganarelle (Acte V, scène 2)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/08/19/le-bourgeois-gentilhomme-cleonte-covielle-acte-iii-scene-9/"><i>Le Bourgeois Gentilhomme</i> : Cléonte – Covielle (Acte III, scène 9)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/08/19/le-misanthrope-alceste-philinte-acte-i-scene-1/"><i>Le Misanthrope</i> : Alceste – Philinte (Acte I, scène 1)</a></b><br /></li>
<li><i>Le Misanthrope</i> : le sonnet d’Oronte (Acte I, scène 2)<br /></li>
<li><i>Andromaque</i> : Pyrrhus – Oreste; Oreste – Pylade<br /></li>
<li><i>Le Menteur</i> de Corneille : Dorante – Géronte<br /></li>
<li><i>La Double Inconstance</i> de Marivaux : Arlequin – Trivelin<br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/10/05/marivaux-lile-des-esclaves-iphicrate-arlequin-scene-1/"><i>L’Île des Esclaves</i> de Marivaux : Iphicrate – Arlequin (Scène 1)</a></b><br /></li>
<li><i>Ruy Blas</i> : Ruy Blas – Don Salluste<br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/08/01/louis-xiii-bellegarde-dans-marion-de-lorme-dhugo/"><i>Marion de Lorme</i> d’Hugo : Louis XIII – Bellegarde</a></b><br /></li>
<li><i>Les Caprices de Marianne</i> : Coelio – Octave<br /></li></ul>

<br /><b>Pour femmes</b><br /><br /><ul>

<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/03/22/oncle-vania-de-tchekhov-sonia-et-elena/"><i>Oncle Vania</i> de Tchekhov : Sonia et Elena</a></b><br /></li>
<li><i>Les Femmes Savantes</i> : Henriette – Armande<br /></li>
<li><i>Le Misanthrope</i> : Célimène – Arsinoé<br /></li>
<li><i>Le Jeu de l’amour et du hasard</i> : Silvia – Lisette (Acte I, scène 1)<br /></li>
<li><i>La Double Inconstance</i> : Lisette – Flaminia (Acte I, scène 3)<br /></li>
<li><i>L’Ecole des Mères</i> : Angélique – Lisette (Acte I, scène 6)<br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/05/31/antigone-de-jean-anouilh-antigone-la-nourrice/"><i>Antigone</i> de Jean Anouilh : Antigone – La Nourrice</a></b><br /></li></ul>

<br /><b>Scènes mixtes</b><br /><br /><ul>

<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/05/15/les-femmes-savantes-clitandre-trissotin-acte-iv-scene-3/"><i>Les Femmes savantes</i> : Clitandre – Trissotin (Acte IV, scène 3)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/10/20/romeo-et-juliette-la-scene-des-adieux/"><i>Roméo et Juliette</i> : la scène des adieux</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/08/12/le-medecin-malgre-lui-sganarelle-martine-acte-i-scene-1/"><i>Le Médecin malgré lui</i> : Sganarelle-Martine (Acte I, scène 1)</a></b><br /></li>
<li><i>Dom Juan</i> : Dom Juan – Done Elvire – Sganarelle (Acte I, scène 3)<br /></li>
<li><i>Les Femmes Savantes</i> : Bélise – Clitandre<br /></li>
<li><i>Le Menteur</i> de Corneille : Alcippe – Clarice<br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/07/31/berenice-titus-acte-iv-scene-5/">Bérénice-Titus : « Ah ! Cruel ! » (Acte IV, scène 5)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/09/15/le-jeu-de-lamour-et-du-hasard-silvia-dorante-acte-i-scene-7/"><i>Le Jeu de l’amour et du hasard</i> : Silvia – Dorante (Acte I, scène 7)</a></b><br /></li>
<li><i>Le Jeu de l’amour et du hasard</i> : Lisette – Arlequin (Acte III, scène 6)<br /></li>
<li><i>La Double Inconstance</i> : Silvia – Trivelin (Acte I, scène 1)<br /></li>
<li><i>La Double Inconstance</i> : Lisette – Arlequin (Acte I, scène 6)<br /></li>
<li><i>Les Fausses Confidences</i> : Araminte – Dorante (Acte II, scène 13)<br /></li>
<li><i>La Dispute</i> : Eglé – Azor (Acte I, scène 4)<br /></li>
<li><i>Le Barbier de Séville</i> : Rosine – Figaro (Acte II, scène 2)<br /></li>
<li><i>Les Caprices de Marianne</i> : Les scènes d’Octave et Marianne<br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/06/13/le-prince-de-hombourg-le-prince-lelectrice-acte-iii-scene-5/"><i>Le Prince de Hombourg</i> de Kleist : Le Prince – L’Électrice</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/08/25/la-peur-des-coups-de-courteline-saynete-pour-elle-et-lui/"><i>La Peur des Coups</i> de Courteline : ELLE – LUI</a></b><br /></li>
<li><i>Les Deux Timides</i> d’Eugène Labiche : Jules – Cécile<br /></li>
<li><i>Richard III</i> de Shakespeare : Richard – Lady Anne<br /></li>
<li><i>Jules César</i> de Shakespeare : Brutus – Portia (Scène IV)<br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/02/10/la-dame-de-la-mer-ellida-wangel/"><i>La Dame de la mer</i> d’Ibsen : Ellida – Wangel</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/08/20/on-passe-dans-huit-jours-de-guitry-lauteur-et-lactrice/"><i>On passe dans huit jours</i> de Sacha Guitry : L’Auteur et L’Actrice</a></b><br /></li>
<li><i>La Ménagerie de verre</i> de Tennessee Williams : scène finale (<b>en anglais</b> : <b><a href="https://compagnieaffable.wordpress%20.com/2016/08/15/the-glass-menagerie-final-scene/">ici</a></b>)<br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/07/25/dorian-gray-largue-sibyl-vane/"><i>Dorian Gray</i> largue Sibyl Vane</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/08/07/la-lecon-deugene-ionesco-le-professeur-et-leleve/"><i>La Leçon</i> d’Eugène Ionesco : Le Professeur et l’Elève</a></b><br /></li></ul>

<br /><b>LISTE DE SCÈNES MOINS « CLASSIQUES » A PLUSIEURS</b><br /><br /><b>Pour hommes</b><br /><br /><ul>

<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/08/25/uranus-de-claude-berri-la-tirade-monstrueuse-de-monglat-michel-galabru/"><i>Uranus</i> de Claude Berri : la tirade monstrueuse de Monglat (Michel Galabru)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/08/15/au-dela-de-cette-limite-votre-ticket-nest-plus-valable-de-romain-gary-jacques-et-jim/"><i>Au-delà de cette limite votre ticket n’est plus valable</i> de Romain Gary : Jacques et Jim</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/04/13/le-visiteur-deric-emmanuel-schmitt-freud-et-linconnu/"><i>Le Visiteur</i> d’Eric-Emmanuel Schmitt : Freud et l’Inconnu</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/10/21/buffet-froid-de-bertrand-blier-depardieu-serrault-1ere-scene-du-film/"><i>Buffet Froid</i> de Bertrand Blier : Depardieu – Serrault (1ère scène du film)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/02/06/uranus-leopold-le-poete-gerard-depardieu/"><i>Uranus</i> de Claude Berri : Léopold Le Poète (Gérard Depardieu)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/08/16/les-disparus-de-saint-agil-de-christian-jaque/"><i>Les Disparus de Saint-Agil</i> de Christian-Jaque : Lemel – César</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/03/31/le-bruit-des-glacons-de-blier-charles-et-son-cancer-dujardin-et-dupontel/"><i>Le Bruit des glaçons</i> de Blier : Charles et son cancer (Dujardin et Dupontel)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/08/14/la-femme-infidele-charles-et-victor/"><i>La Femme infidèle</i> de Claude Chabrol : Charles et Victor</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/05/02/la-vie-devant-soi-de-romain-gary-emile-ajar-momo-et-le-docteur-katz/"><i>La Vie devant soi</i> de Romain Gary : Momo et le Docteur Katz</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/08/31/le-client-dasghar-farhadi-emad-et-lui/"><i>Le Client</i> d’Asghar Farhadi : Emad et « Lui »</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/09/01/langoisse-du-roi-salomon-de-romain-gary-jean-et-chuck/"><i>L’angoisse du roi Salomon</i> de Romain Gary : Jean et Chuck</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/09/03/langoisse-du-roi-salomon-de-romain-gary-jean-et-chuck-2/">L’angoisse du roi Salomon de Romain Gary : Jean et Chuck (2)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/09/02/coffee-and-cigarettes-de-jim-jarmusch-no-problem/"><i>Coffee and Cigarettes</i> de Jim Jarmusch : « No Problem »</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/09/03/pour-un-oui-ou-pour-un-non-de-nathalie-sarraute-h1-et-h2/"><i>Pour un oui ou pour un non</i> de Nathalie Sarraute : H1 et H2</a></b><br /></li>
<li><i>Colombe</i> d’Anouilh : Armand – Julien<br /></li>
<li><i>Becket ou l’honneur de Dieu</i> d’Anouilh : Le Roi – Becket (en anglais : ici)<br /></li>
<li><i>Eurydice</i> d’Anouilh : Orphée – M. Henri<br /></li>
<li><i>Jacques et son maître</i> de Milan Kundera<br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/06/17/littoral-de-wajdi-mouawad-wilfrid-le-thanatologue/"><i>Littoral</i> de Wajdi Mouawad : Wilfrid – Le Thanatologue</a></b><br /></li>
<li><i>Paris-Texas</i> de Wim Wenders : la scène finale du peepshow (<b>en anglais</b> : <b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/07/29/la-scene-finale-du-peepshow-dans-paris-texas-de-wim-wenders-1984/">ici</a></b>)<br /></li>
<li><i>Harold et Maude</i> : la scène chez le psychiatre (<b>en anglais</b> : <b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/10/05/harold-and-maude-psychiatrist-scene/">ici</a></b>)<br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.com/2017/10/22/true-romance-cliff-et-coccotti-dennis-hopper-et-christopher-walken/"><i>True Romance</i> : Cliff et Coccotti (Dennis Hopper et Christopher Walken)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.com/2017/10/23/hunger-de-steve-mcqueen-bobby-et-father-dom-michael-fassbender-et-liam-cunningham/">Hunger de Steve McQueen : Bobby et Father Dom (Michael Fassbender et Liam Cunningham)</a></b> (<b>en anglais</b>)<br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/10/19/goodfellas-de-scorsese-la-scene-du-funny-how-avec-joe-pesci/"><i>Goodfellas</i> de Martin Scorsese : scène du « Funny how? » avec Joe Pesci (<b>en anglais</b>)</a></b><br /></li></ul>

<br /><b>Pour femmes</b><br /><br /><ul>

<li><b><a href="https://compagnieaffable.com/2017/09/14/lastronome-de-didier-von-cauwelaert-mure-et-agnes/"><i>L’Astronome</i> de Didier Von Cauwelaert : Mûre et Agnès</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/03/31/coco-de-koltes-tirades-sur-le-rouge-a-levres/"><i>Coco</i> de Koltès : tirades sur le rouge à lèvres</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/06/13/nawal-annonce-a-wahab-quelle-est-enceinte-incendies-de-wajdi-mouawad/"><i>Incendies</i> de Wajdi Mouawad : Nawal-Wahab</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/03/26/la-reunification-des-deux-corees-de-pommerat-divorce/"><i>La Réunification des deux Corées</i> de Pommerat : “divorce”</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/05/31/antigone-de-jean-anouilh-antigone-la-nourrice/"><i>Antigone</i> de Jean Anouilh : Antigone – La Nourrice</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/08/14/la-femme-da-cote-mathilde-et-le-psychiatre/"><i>La Femme d’à côté</i> de François Truffaut : Mathilde – Le Psychiatre</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/09/02/coffee-and-cigarettes-de-jim-jarmusch-cate-et-shelly-cate-blanchett/"><i>Coffee and Cigarettes</i> de Jim Jarmusch : Cate et Shelly (Cate Blanchett)</a></b><br /></li></ul>

<br /><b>Scènes mixtes</b><br /><br /><ul>

<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/06/07/chroniques-2-de-xavier-durringer-scene-de-rupture/"><i>Chroniques 2</i> de Xavier Durringer : scène de rupture</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.com/2017/10/10/un-elephant-ca-trompe-enormement-lucien-fait-du-rentre-dedans-a-marthe-la-mere-dune-copine/"><i>Un éléphant ça trompe énormément</i> : Lucien fait du rentre-dedans à Marthe, la mère d’une copine</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/09/05/fenetre-sur-cour-dalfred-hitchcock-jeff-et-lisa-1/"><i>Fenêtre sur cour</i> d’Alfred Hitchcock : Jeff et Lisa (1)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/09/05/fenetre-sur-cour-dalfred-hitchcock-jeff-et-lisa-2/"><i>Fenêtre sur cour</i> d’Alfred Hitchcock : Jeff et Lisa (2)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/08/20/on-passe-dans-huit-jours-de-guitry-lauteur-et-lactrice/"><i>On passe dans huit jours</i> de Sacha Guitry : L’Auteur – L’Actrice</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/05/31/le-rendez-vous-de-senlis-de-jean-anouilh-la-scene-de-linventaire/"><i>Le Rendez-vous de Senlis</i> de Jean Anouilh : la scène de l’inventaire</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/05/02/les-demoiselles-de-rochefort-guillaume-et-delphine/"><i>Les Demoiselles de Rochefort</i> : Guillaume et Delphine</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/04/24/la-machine-infernale-de-cocteau-oedipe-et-le-sphinx/"><i>La Machine infernale</i> de Cocteau : Oedipe et le Sphinx</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/10/21/knock-de-jules-romains-knock-la-dame-en-noir/"><i>Knock</i> de Jules Romains : Knock – La Dame En Noir</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/10/30/pompier-remi-de-vos/"><i>Pompier</i> – Rémi de Vos</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/08/14/les-temps-qui-changent-antoine-et-cecile/"><i>Les Temps qui changent</i> d’André Téchiné : Antoine – Cécile (Depardieu – Deneuve)</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2016/03/15/la-femme-de-mon-pote-viviane-et-micky/"><i>La Femme de mon pote</i> de Bertrand Blier : Viviane et Micky</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/08/06/network-de-sidney-lumet-diana-persuade-hackett-de-mettre-un-au-jt/"><i>Network</i> de Sidney Lumet : Diana persuade Hackett de mettre un vieux fou au JT</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/09/30/demons-de-lars-noren-katarina-frank/"><i>Démons</i> de Lars Norén : Katarina – Frank</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/12/10/maudite-aphrodite-de-woody-allen-la-scene-du-restaurant/"><i>Maudite Aphrodite</i> de Woody Allen : la scène du restaurant</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/07/25/le-bureau-des-legendes-marina-reza/"><i>Le Bureau des Légendes</i> : Marina – Reza</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/08/30/topaze-de-louis-gasnier-topaze-et-suzy/"><i>Topaze</i> de Louis Gasnier : Topaze et Suzy</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/08/30/les-femmes-aussi-ont-perdu-la-guerre-de-curzio-malaparte-enrica-et-le-requisitionnaire/"><i>Les femmes aussi ont perdu la guerre</i> de Curzio Malaparte : Enrica et le Réquisitionnaire</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2017/09/02/harry-dans-tous-ses-etats-de-woody-allen-joan-apprend-quharry-la-trompee/"><i>Harry dans tous ses états</i> de Woody Allen : Joan apprend qu’Harry l’a trompée</a></b><br /></li>
<li><b><a href="https://compagnieaffable.com/2017/09/05/harry-dans-tous-ses-etats-de-woody-allen-harry-essaie-de-convaincre-fay-de-ne-pas-se-marier/"><i>Harry dans tous ses états</i> de Woody Allen : Harry essaie de convaincre Fay de ne pas se marier</a></b><br /></li>
<li><i>Her</i> de Spike Jonze : Samantha – Theodore (<b>en anglais</b> : <b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/10/11/spike-jonzes-her-os-set-up-scene/">ici</a></b>)<br /></li>
<li><b><a href="http://lewebpedagogique.com/curiem/files/2008/05/seq2s-1-le-mouchard-de-bbrecht.pdf"><i>Grand-peur et misère du IIIème Reich</i> : Le Père et la Mère dans « Le Mouchard »</a></b><br /></li>
<li><i>The Age of Innocence</i> de Martin Scorsese : Ellen – Archer (<b>en anglais</b> : <b><a href="https://compagnieaffable.wordpress.com/2015/10/20/the-age-of-innocence-de-scorsese-ellen-archer/">ici</a></b>)</li></ul></html>

+++*[ $1]
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.tags.contains("texteFigaro") &&
         tiddler.title.contains("$1")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
===

{{menubox BGSecondaryMid{
<<tabs txtMainTab "Table alphabétique des entrées" "Liste alphabétique des éléments" TabAll>>

}}}

{{{
<<forEachTiddler 
    where 
        'tiddler.tags.contains("ReportItem")'
    sortBy 
        'tiddler.title'
    write
        '"|"+tiddler.title+
                "|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"SectionA")+
                "|"+store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"SectionB")+
                "|\n" '
        begin 
            '"|!Tiddler|!~SectionA|!~SectionB|\n"'
 >>
}}}

/***
|Name|StyleSheetShortcuts|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#StyleSheetShortcuts|
|Version||
|Author|Eric Shulman - ELS Design Studios|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements <br>and [[Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.5 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/]]|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|CSS|
|Requires||
|Overrides||
|Description|'convenience' classes for common formatting, alignment, boxes, tables, etc.|

These 'style tweaks' can be easily included in other stylesheet tiddler so they can share a baseline look-and-feel that can then be customized to create a wide variety of 'flavors'.

!!!!nestedsliders
***/
/*{{{*/
/* nestedsliders */
.floatingPanel { position:absolute; z-index:1002; padding:0.5em; margin:0em; background-color:#004; color:#fff; border:1px solid #008; text-align:left; }
.floatingPanel .tiddlyLink {
	color: [[ColorPalette::TertiaryPale]];
}
.floatingPanel .menubox .button, .floatingPanel .menubox .tiddlyLinkExisting, .floatingPanel .menubox .tiddlyLinkNonExisting
	{ color:#eef !important; }
.floatingPanel h1,.floatingPanel h2,.floatingPanel h3,.floatingPanel h4,.floatingPanel h5,.floatingPanel h6 {
	color:#ffd;
}
/*}}}*/
/***
!!!!text alignments
***/
/*{{{*/
/* text alignments */
.left
	{ display:block;text-align:left; }
.center
	{ display:block;text-align:center; }
.right	
	{ display:block;text-align:right; }
.justify
	{ display:block;text-align:justify; }
.indent
	{ display:block;margin:0;padding:0;border:0;margin-left:2em; }
.indentgray
        {margin-left:3em; color:#cccccc; display:block;}
.floatleft
	{ float:left; }
.floatright
	{ float:right; }
.valignTop, .valignTop table, .valignTop tbody, .valignTop th, .valignTop tr, .valignTop td
	{ vertical-align:top; }
.valignBottom, .valignBottom table, .valignBottom tbody, .valignBottom th, .valignBottom tr, .valignBottom td
	{ vertical-align:bottom; }
.clear
	{ clear:both; }
.wrap
	{ white-space:normal; }
.nowrap
	{ white-space:nowrap; }
.hidden
	{ display:none; }
.show
	{ display:inline !important; }
.span
	{ display:span; }
.block
	{ display:block; }
.relative
	{ position:relative; }
.absolute
	{ position:absolute; }
/*}}}*/

/***
!!!!font sizes
***/
/*{{{*/
/* font sizes */

.enormous
	{ font-size:32pt;line-height:150% }

.huge
	{ font-size:24pt;line-height:120% }
.big
	{ font-size:14pt;line-height:120% }
.medium
	{ font-size:12pt;line-height:120% }
.normal
	{ font-size:9pt;line-height:120% }
.small
	{ font-size:8pt;line-height:120% }
.fine
	{ font-size:7pt;line-height:120% }
.tiny
	{ font-size:6pt;line-height:120% }
.larger
	{ font-size:120%; }
.smaller
	{ font-size:80%; }

/*}}}*/
/***
!!!!font styles
***/
/*{{{*/
/* font styles */
.bold
	{ font-weight:bold; }
.italic
	{ font-style:italic; }
.underline
	{ text-decoration:underline; }

/*}}}*/
/***
!!!!plain list items
***/
/*{{{*/
/* plain list items (no bullets or indent) */
.nobullets li { list-style-type: none; margin-left:-2em; }

/*}}}*/
/***
!!!!multi-column
***/
/*{{{*/
/* multi-column tiddler content (not supported in Internet Explorer) */
.twocolumns { display:block;
	-moz-column-count:2; -moz-column-gap:1em; -moz-column-width:50%; /* FireFox */
	-webkit-column-count:2; -webkit-column-gap:1em; -webkit-column-width:50%; /* Safari */
	column-count:2; column-gap:1em; column-width:50%; /* Opera */
}
.threecolumns { display:block;
	-moz-column-count:3; -moz-column-gap:1em; -moz-column-width:33%; /* FireFox */
	-webkit-column-count:3; -webkit-column-gap:1em; -webkit-column-width:33%; /* Safari */
	column-count:3; column-gap:1em; column-width:33%; /* Opera */
}
.fourcolumns { display:block;
	-moz-column-count:4; -moz-column-gap:1em; -moz-column-width:25%; /* FireFox */
	-webkit-column-count:4; -webkit-column-gap:1em; -webkit-column-width:25%; /* Safari */
	column-count:4; column-gap:1em; column-width:25%; /* Opera */
}

/* show/hide browser-specific content for InternetExplorer vs. non-IE ("moz") browsers */
*[class="ieOnly"]
	{ display:none; } /* hide in moz (uses CSS selector) */
* html .mozOnly, *:first-child+html .mozOnly
	{ display: none; } /* hide in IE (uses IE6/IE7 CSS hacks) */
/*}}}*/
/***
!!!!borderless tables
***/
/*{{{*/
/* borderless tables */
.borderless, .borderless table, .borderless td, .borderless tr, .borderless th, .borderless tbody
	{ border:0 !important; margin:0 !important; padding:0 !important; }
.widetable, .widetable table
	{ width:95%; }

/*}}}*/
/***
!!!!images
***/
/*{{{*/
/* images */
.ileft{float:left;padding:5px} 
.iright{float:right;padding:5px} 
.icenter{float:center;} 
.i50{width:50%;}

/* thumbnail images (fixed-sized scaled images) */
.thumbnail img { height:5em !important; }

/* stretchable images (auto-size to fit tiddler) */
.stretch img { width:95%; }

/*}}}*/
/***
!!!!grouped
***/
/*{{{*/
/* grouped content */
.outline
	{ display:block; padding:1em; -moz-border-radius:1em; border:1px solid; }
.menubox
	{ display:block; padding:1em; -moz-border-radius:1em; border:1px solid; background:#fff; color:#004; }
.menubox .button, .menubox .tiddlyLinkExisting, .menubox .tiddlyLinkNonExisting
	{ color:#004 !important; }
.groupbox
	{ display:block; width:74%; margin-left: 13%; padding:2em; -moz-border-radius:1em; border:1px solid; background:#ffe; color:#000; z-index: 1002; }
.groupbox a, .groupbox .button, .groupbox .tiddlyLinkExisting, .groupbox .tiddlyLinkNonExisting
	{ color:#009 !important; }
.groupbox code
	{ color:#333 !important; }
.borderleft
	{ margin:0;padding:0;border:0;margin-left:1em; border-left:1px dotted; padding-left:.5em; }
.borderright
	{ margin:0;padding:0;border:0;margin-right:1em; border-right:1px dotted; padding-right:.5em; }
.borderbottom
	{ margin:0;padding:1px 0;border:0;border-bottom:1px dotted; margin-bottom:1px; padding-bottom:1px; }
.bordertop
	{ margin:0;padding:0;border:0;border-top:1px dotted; margin-top:1px; padding-top:1px; }

/*}}}*/
/***
!!!!forms
***/
/*{{{*/
/* compact form */
.smallform
	{ white-space:nowrap;background:#ffe; }
.smallform input, .smallform textarea, .smallform button, .smallform checkbox, .smallform radio, .smallform select
	{ font-size:8pt; }

/* stretchable edit fields and textareas (auto-size to fit tiddler) */
.stretch input { width:99%; }
.stretch textarea { width:99%; }

/* compact input fields (limited to a few characters for entering percentages and other small values) */
.onechar input { width:1em; }
.twochar input { width:2em; }
.threechar input { width:3em; }
.fourchar input { width:4em; }
.fivechar input { width:5em; }

/*}}}*/
/***
!!!!text colors
***/
/*{{{*/
/* text colors */
.big {font-size: 16pt;}
.blue2 { color:#228; font-size: 0.8em;}
.blue {color:#0e34a2;}
.bluebkg {background-color: #444488;}
.bluey {font-weight: bold; color:[[ColorPalette::SecondaryPale]];}
.bpn  h1{background:#cccccc;}
.brown {color:#776633;}
.dkblue {color:#001155; background:#dddddd; padding:10px; width:100%;z-index: 100;}
.dkgray {color:#777777;}
.dkgrn {color:#339933;}
.gray { color:#888 !important }
.greek {font-family: Gentium;}
.green { color:#070 !important }
.green {color:green;font-weight:bold;}
.orange {color:#ee4400;}
.purple {color:#990099;}
.qqq {color: #777777; font-style: italic; font-size: 12pt;}
.red { color:#a44 !important }
.redbkg {background-color: #fdd;}
.small {font-size: .75em;}
.squote {color: #777777; text-align: left; display:block; font-style: italic;}
.teenygray {color:#888888;font-size:0.8em;}
.white {color:#fff;}
.yellow{ color:#FC0 !important }
.floatrightblue {float: right; vertical-align:top; width: 200px; position: relative;}

/*}}}*/
/***
!!!!background colors
***/
/*{{{*/
/* [[ColorPalette]] background colors */
.BGBackground	  { background-color:[[ColorPalette::Background]];	}
.BGForeground	  { background-color:[[ColorPalette::Foreground]];	}
.BGPrimaryPale	  { background-color:[[ColorPalette::PrimaryPale]];	}
.BGPrimaryLight	  { background-color:[[ColorPalette::PrimaryLight]];	}
.BGPrimaryMid	  { background-color:[[ColorPalette::PrimaryMid]];	}
.BGPrimaryDark	  { background-color:[[ColorPalette::PrimaryDark]];	}
.BGSecondaryPale  { background-color:[[ColorPalette::SecondaryPale]]; 	}
.BGSecondaryLight { background-color:[[ColorPalette::SecondaryLight]];	}
.BGSecondaryMid	  { background-color:[[ColorPalette::SecondaryMid]];	}
.BGSecondaryDark  { background-color:[[ColorPalette::SecondaryDark]]; 	}
.BGTertiaryPale	  { background-color:[[ColorPalette::TertiaryPale]];	}
.BGTertiaryLight  { background-color:[[ColorPalette::TertiaryLight]]; 	}
.BGTertiaryMid	  { background-color:[[ColorPalette::TertiaryMid]];	}
.BGTertiaryDark	  { background-color:[[ColorPalette::TertiaryDark]];	}
.BGError	  { background-color:[[ColorPalette::Error]];	 	}

/*}}}*/
/***
!!!!rollover highlighting
***/
/*{{{*/
/* rollover*/
.mouseover 
	{color:[[ColorPalette::TertiaryLight]] !important;}
.mouseover a
	{color:[[ColorPalette::TertiaryLight]] !important;}
.selected .mouseover
	{color:[[ColorPalette::Foreground]] !important;}
.selected .mouseover .button, .selected .mouseover a
	{color:[[ColorPalette::PrimaryDark]] !important;}

/* rollover zoom text */
.zoomover
	{ font-size:80% !important; }
.selected .zoomover
	{ font-size:100% !important; }

/*}}}*/
/***
/%
!!!!!!end
%/
<<foldHeadings closed>>
***/

|>|>| !TABLEAUX DE LA SCÈNE DES MARQUISES |h
|A | !SORTIE D'ALCESTE |Alceste descend par //escalier Cour//, et passe devant la scène depuis //Cour Bas// jusqu'à //Jardin Bas//.<br>Il croise (et toise) le cortège des Marquises, auxquelles il rend, a minima, leurs saluts. |
|B | !LE CORTÈGE DES MARQUISES |Les Marquises, qui pipelettaient déjà entre elles, en attente à //Jardin Bas//, défilent devant la scène - dans l'esprit de leur caractère - vers l'//escalier Cour//, en se faisant des grâces. C'est à qui passera la première (Claudine, Denise), ou la dernière (Brigitte, Nicole).<br>Dans le même temps, sur //scène haute//, Basquaise dispose les sièges selon les indications de Célimène (appuyée par Éliante).<br> |
|C | !L'INSTALLATION DES MARQUISES |Elles montent l'escalier, saluent élégamment Célimène, et prennent place. Claudine, sans se poser de questions s'assied sur le siège central. <br>Brigitte et Nicole entrent : à qui saluera la première Célimène, à qui aura le siège qu'elles croient devoir leur revenir. Brigitte gagne, en indiquant suavement mais fermement à Claudine de rejoindre un siège mieux en rapport avec le statut auquel elle peut prétendre.<br>Eliante se met un peu à l'écart en observant de manière plutôt amusée, mais bienveillante, les manèges des unes et des autres.<br>Philinte arrive à son tour, adresse un salut léger à toutes pour signifier qu'on ne s'interrompe pas pour lui, et va rejoindre Éliante. |
|D | !LE RITUEL DES PORTRAITS |Brigitte obtient le silence et l'attention, et, d'un regard à Célimène s'assure que celle-ci l'invite à prendre d'abord la parole.<br>Toutes, pour chaque intervention, miment d'abord le travers dont elles vont se moquer, ou la souffrance qu'elles affectent de ressentir, avant d'en prononcer les mots.<br>Chaque fois que le texte permet de faire un effet, elles l'annoncent par leur diction (ou par une suspension) et par leur posture, et mettent exagérément en valeur leur bon mot. Elles s'arrêtent pour jouir de la gratification qu'elles en espèrent de la part de l'assistance.<br>Suivant les cas et les caractères, cette gratification peut aller de la réprobation (au rire intempestif de Basquaise), à l'adulation ostensiblement manifestée (à Célimène), en passant par la remontrance navrée (à Claudine), le silence absent, le sourire contraint, l'applaudissement plus ou moins esquissé ou au contraire exagéré.<br>Éliante et Philinte, tout au contraire, qui représentent le raisonnable, s'expriment toujours avec simplicité, en observateurs sans illusions, mais toujouirs facilitateurs bienveillants. |
|E | !L'ARRIVÉE D'ARSINOÉ |//(Bruit de carosse qui arrive dans la cour)//<br>Les Marquises, curieuses, vont à la fenêtre auprès de Célimène //(Jardin Haut, face public)//.<br>Basquaise sort (//porte Jardin fond de scène//).<br>Éliante et Philinte entendent, à distance, le début du portrait acéré que Célimène fait d'Arsinoé, ils se concertent rapidement du regard et se retirent par l'escalier Cour,<br>Lorsqu'Arsinoé entre (//par le même escalier//), les Marquises se regroupent prestement en fond de scène. On sent qu'elles sont très friandes de voir l'afrrontement qui ne va pas manquer d'avoir lieu.<br>Mais Célimène, quand elle dit « //Ah ! mon Dieu ! que je suis contente de vous voir !// », leur fait signe de les laisser seules. Elles descendent à regret, et traversent la scène bas jusqu'à Jardin Bas, en disposition de pipelettage ! |

/***
|Name|TagCloudPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#TagCloudPlugin|
|Version|1.3.0|
|Author|Eric Shulman|
|Original Author|Clint Checketts|
|License|unknown|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Requires||
|Overrides||
|Description|present a 'cloud' of tags using proportional font display|
!Usage
<<<
{{{<<tagCloud>>}}}
> show all tags in the document
{{{<<tagCloud tag tag tag...>>}}}
> show all tags except those listed as parameters
{{{<<tagCloud +TiddlerName>>}}}
> show all tags listed within {{{TiddlerName}}} (using a space-separated, bracketed list)
{{{<<tagCloud =tagvalue>>}}}
> show only tags that are themselves tagged with the indicated tag value (i.e., ~TagglyTagging usage)
<<<
!Examples
<<<
{{{<<tagCloud>>}}} - //show all tags//
<<tagCloud>>
----
{{{<<tagCloud +FavoriteTags>>}}} - //show tags listed in// [[FavoriteTags]]
<<tagCloud +FavoriteTags>>
----
{{{<<tagCloud =package>>}}} - //show tags tagged with 'package'//
<<tagCloud =package>>
<<<
!Revisions
<<<
2008.11.15 [1.3.0] ELS: added {{{+TiddlerName}}} parameter to include only tags that are listed in the indicated tiddler
2008.09.05 [1.2.0] ELS: added '=tagname' parameter to include only tags that are themselves tagged with the specified value (i.e., ~TagglyTagging usage)
2008.07.03 [1.1.0] ELS: added 'segments' property to macro object.  Extensive code cleanup
<<<
!Code
***/
//{{{
version.extensions.TagCloudPlugin= {major: 1, minor: 3 , revision: 0, date: new Date(2008,11,15)};
//Created by Clint Checketts, contributions by Jonny Leroy and Eric Shulman

config.shadowTiddlers.TagCloud="<<tagCloud>>";

setStylesheet("\
	.tagCloud span{height: 3.5em;margin: 3px;}\
	.tagCloud1{font-size: 180%;}\
	.tagCloud2{font-size: 180%;}\
	.tagCloud3{font-size: 180%;}\
	.tagCloud4{font-size: 180%;}\
	.tagCloud5{font-size: 180%;}\
	.tagCloud6{font-size: 180%;}\
	",
	"tagCloudsStyles");

config.macros.tagCloud = {
	noTags: "No tag cloud created because there are no tags.",
	tooltip: "%1 tiddlers tagged with '%0'",
	segments: 5,
	handler: function(place,macroName,params) {

		var inc=[]; var ex=[];
		if (params.length) {
			if (params[0].substr(0,1)=="+") { // get tag list from tiddler
				var inc=store.getTiddlerText(params[0].substr(1),'').readBracketedList();
			} else if (params[0].substr(0,1)=="=") { // get tag list using tagged tags
				var tagged=store.getTaggedTiddlers(params[0].substr(1));
				for (var t=0; t<tagged.length; t++) inc.push(tagged[t].title);
			} else ex=params; // exclude params
		}

		var tags=store.getTags(); // get all tags
		for (var t=0; t<tags.length; t++) { // include/exclude specific tags
			if (inc.length && !inc.contains(tags[t][0])) tags[t][0]="";
			if (ex.length && ex.contains(tags[t][0])) tags[t][0]="";
		}

		// get maximum number of tags to calculate tagCloud segment sizes
		var mostTags=0;
		for (var t=0; t<tags.length; t++) if (tags[t][0].length > 0)
			if (tags[t][1]>mostTags) mostTags=tags[t][1];
		var tagSegment=mostTags/config.macros.tagCloud.segments;

		// output
		var tagCloudWrapper = createTiddlyElement(place,"div",null,"tagCloud",null);
		if(!tags.length)
			createTiddlyElement(tagCloudWrapper,"span",null,null,this.noTags);
		else for (var t=0; t<tags.length; t++) if (tags[t][0].length > 0){
			tagCloudWrapper.appendChild(document.createTextNode(" "));
			var theTag = createTiddlyButton(tagCloudWrapper,
				tags[t][0],this.tooltip.format(tags[t]),onClickTag,
				"tagCloudtag tagCloud" + (Math.round(tags[t][1]/tagSegment)+1));
			theTag.setAttribute("tag",tags[t][0]);
		}
	}
};
//}}}

{{{
// Create a button for a tag with a popup listing all the tiddlers that it tags
//# title and tooltip arguments are optional
createTagButton  = function(place,tag,excludeTiddler,title,tooltip)
{
	if (tag == "Menu")
		var onClick = onClickMenuTag;
	else
		var onClick = onClickTag;
	var btn = createTiddlyButton(place,title||tag,(tooltip||config.views.wikified.tag.tooltip).format([tag]), onClick);
	btn.setAttribute("tag",tag);
	if(excludeTiddler)
		btn.setAttribute("tiddler",excludeTiddler);
	return btn;
}


// Event handler for clicking on a tiddler tag
function onClickMenuTag(ev)
{
	var e = ev || window.event;
	var popup = Popup.create(this);
	var tag = this.getAttribute("tag");
	var title = this.getAttribute("tiddler");
	if(popup && tag) {
		var tagged = store.getTaggedTiddlers(tag);
		var titles = [];
		var li,r;
		for(r=0;r<tagged.length;r++) {
			if(tagged[r].title != title)
				titles.push(tagged[r].title);
		}
		var lingo = config.views.wikified.tag;
		if(titles.length > 0) {
			for(r=0; r<titles.length; r++) {
				//function(place,title,params,label,prompt,accessKey,newFocus,isJournal)
				if (titles[r] == "<<newTiddler>>")
					config.macros.newTiddler.createNewTiddlerButton(createTiddlyElement(popup,"li"),"New Tiddler ","","New Tiddler", "create a new tiddler");
				else
					createTiddlyLink(createTiddlyElement(popup,"li"),titles[r],true);
			}
			
		} else {
			createTiddlyText(createTiddlyElement(popup,"li",null,"disabled"),lingo.popupNone.format([tag]));
		}
	}
	Popup.show();
	e.cancelBubble = true;
	if(e.stopPropagation) e.stopPropagation();
	return false;
}


}}}

/***
|Name:|TagglyTaggingPlugin|
|Description:|tagglyTagging macro is a replacement for the builtin tagging macro in your ViewTemplate|
|Version:|3.3.2a|
|Date:|27-Jun-2011|
|Source:|http://mptw.tiddlyspot.com/#TagglyTaggingPlugin|
|Author:|Simon Baird <simon.baird@gmail.com>|
|License:|http://mptw.tiddlyspot.com/#TheBSDLicense|
!Notes
See http://mptw.tiddlyspot.com/#TagglyTagging
***/
//{{{

merge(String.prototype,{

  parseTagExpr: function(debug) {

    if (this.trim() == "")
      return "(true)";

    var anyLogicOp = /(!|&&|\|\||\(|\))/g;
    var singleLogicOp = /^(!|&&|\|\||\(|\))$/;

    var spaced = this.
      // because square brackets in templates are no good
      // this means you can use [(With Spaces)] instead of [[With Spaces]]
      replace(/\[\(/g," [[").
      replace(/\)\]/g,"]] ").
      // space things out so we can use readBracketedList. tricky eh?
      replace(anyLogicOp," $1 ");

    var expr = "";

    var tokens = spaced.readBracketedList(false); // false means don't uniq the list. nice one JR!

    for (var i=0;i<tokens.length;i++)
      if (tokens[i].match(singleLogicOp))
        expr += tokens[i];
      else
        expr += "tiddler.tags.contains('%0')".format([tokens[i].replace(/'/,"\\'")]); // fix single quote bug. still have round bracket bug i think

    if (debug)
      alert(expr);

    return '('+expr+')';
  }

});

merge(TiddlyWiki.prototype,{
  getTiddlersByTagExpr: function(tagExpr,sortField) {

    var result = [];

    var expr = tagExpr.parseTagExpr();

    store.forEachTiddler(function(title,tiddler) {
      if (eval(expr))
        result.push(tiddler);
    });

    if(!sortField)
      sortField = "title";

    result.sort(function(a,b) {return a[sortField] < b[sortField] ? -1 : (a[sortField] == b[sortField] ? 0 : +1);});

    return result;
  }
});

config.taggly = {

  // for translations
  lingo: {
    labels: {
      asc:        "\u2191", // down arrow
      desc:       "\u2193", // up arrow
      title:      "titre",
      modified:   "modif",
      created:    "création",
      show:       "+",
      hide:       "-",
      normal:     "normal",
      group:      "groupe",
      commas:     "virgules",
      sitemap:    "arbre",
      numCols:    "colonnes\u00b1", // plus minus sign
      label:      "'%0':",
      exprLabel:  "expression '%0':",
      excerpts:   "extraits",
      descr:      "descr",
      slices:     "champs",
      contents:   "contenus",
      sliders:    "volets",
      noexcerpts: "titre seul",
      noneFound:  "(aucun)"
    },

  tooltips: {
      title:      "Cliquer pour trier par titre",
      modified:   "Cliquer pour trier par modified date",
      created:    "Cliquer pour trier par created date",
      show:       "Cliquer pour afficher tagging list",
      hide:       "Cliquer pour masquer tagging list",
      normal:     "Cliquer pour afficher a normal ungrouped list",
      group:      "Cliquer pour afficher list grouped par tag",
      sitemap:    "Cliquer pour afficher a sitemap style list",
      commas:     "Cliquer pour afficher a comma separated list",
      numCols:    "Cliquer pour changer le nombre de colonnes",
      excerpts:   "Cliquer pour afficher excerpts",
      descr:      "Cliquer pour afficher the description slice",
      slices:     "Cliquer pour afficher all slices",
      contents:   "Cliquer pour afficher entire tiddler contents",
      sliders:    "Cliquer pour afficher tiddler contents in sliders",
      noexcerpts: "Cliquer pour afficher entire title only"
    },

    tooDeepMessage: "* //arborescence trop profonde...//"
  },

  config: {
    showTaggingCounts: true,
    listOpts: {
      // the first one will be the default
      sortBy:     ["title","modified","created"],
      sortOrder:  ["asc","desc"],
      hideState:  ["show","hide"],
      listMode:   ["normal","group","sitemap","commas"],
      numCols:    ["1","2","3","4","5","6"],
      excerpts:   ["noexcerpts","excerpts","descr","slices","contents","sliders"]
    },
    valuePrefix: "taggly.",
    excludeTags: ["excludeLists","excludeTagging"],
    excerptSize: 50,
    excerptMarker: "/%"+"%/",
    siteMapDepthLimit: 25
  },

  getTagglyOpt: function(title,opt) {
    var val = store.getValue(title,this.config.valuePrefix+opt);
    return val ? val : this.config.listOpts[opt][0];
  },

  setTagglyOpt: function(title,opt,value) {
    // create it silently if it doesn't exist
    if (!store.tiddlerExists(title)) {
      store.saveTiddler(title,title,config.views.editor.defaultText.format([title]),config.options.txtUserName,new Date(),"");

      // <<tagglyTagging expr:"...">> creates a tiddler to store its display settings
      // Make those tiddlers less noticeable by tagging as excludeSearch and excludeLists
      // Because we don't want to hide real tags, check that they aren't actually tags before doing so
      // Also tag them as tagglyExpression for manageability
      // (contributed by RA)
      if (!store.getTaggedTiddlers(title).length) {
        store.setTiddlerTag(title,true,"excludeSearch");
        store.setTiddlerTag(title,true,"excludeLists");
        store.setTiddlerTag(title,true,"tagglyExpression");
      }
    }

    // if value is default then remove it to save space
    return store.setValue(title, this.config.valuePrefix+opt, value == this.config.listOpts[opt][0] ? null : value);
  },

  getNextValue: function(title,opt) {
    var current = this.getTagglyOpt(title,opt);
    var pos = this.config.listOpts[opt].indexOf(current);
    // supposed to automagically don't let cols cycle up past the number of items
    // currently broken in some situations, eg when using an expression
    // lets fix it later when we rewrite for jquery
    // the columns thing should be jquery table manipulation probably
    var limit = (opt == "numCols" ? store.getTaggedTiddlers(title).length : this.config.listOpts[opt].length);
    var newPos = (pos + 1) % limit;
    return this.config.listOpts[opt][newPos];
  },

  toggleTagglyOpt: function(title,opt) {
    var newVal = this.getNextValue(title,opt);
    this.setTagglyOpt(title,opt,newVal);
  },

  createListControl: function(place,title,type) {
    var lingo = config.taggly.lingo;
    var label;
    var tooltip;
    var onclick;

    if ((type == "title" || type == "modified" || type == "created")) {
      // "special" controls. a little tricky. derived from sortOrder and sortBy
      label = lingo.labels[type];
      tooltip = lingo.tooltips[type];

      if (this.getTagglyOpt(title,"sortBy") == type) {
        label += lingo.labels[this.getTagglyOpt(title,"sortOrder")];
        onclick = function() {
          config.taggly.toggleTagglyOpt(title,"sortOrder");
          return false;
        }
      }
      else {
        onclick = function() {
          config.taggly.setTagglyOpt(title,"sortBy",type);
          config.taggly.setTagglyOpt(title,"sortOrder",config.taggly.config.listOpts.sortOrder[0]);
          return false;
        }
      }
    }
    else {
      // "regular" controls, nice and simple
      label = lingo.labels[type == "numCols" ? type : this.getNextValue(title,type)];
      tooltip = lingo.tooltips[type == "numCols" ? type : this.getNextValue(title,type)];
      onclick = function() {
        config.taggly.toggleTagglyOpt(title,type);
        return false;
      }
    }

    // hide button because commas don't have columns
    if (!(this.getTagglyOpt(title,"listMode") == "commas" && type == "numCols"))
      createTiddlyButton(place,label,tooltip,onclick,type == "hideState" ? "hidebutton" : "button");
  },

  makeColumns: function(orig,numCols) {
    var listSize = orig.length;
    var colSize = listSize/numCols;
    var remainder = listSize % numCols;

    var upperColsize = colSize;
    var lowerColsize = colSize;

    if (colSize != Math.floor(colSize)) {
      // it's not an exact fit so..
      upperColsize = Math.floor(colSize) + 1;
      lowerColsize = Math.floor(colSize);
    }

    var output = [];
    var c = 0;
    for (var j=0;j<numCols;j++) {
      var singleCol = [];
      var thisSize = j < remainder ? upperColsize : lowerColsize;
      for (var i=0;i<thisSize;i++)
        singleCol.push(orig[c++]);
      output.push(singleCol);
    }

    return output;
  },

  drawTable: function(place,columns,theClass) {
    var newTable = createTiddlyElement(place,"table",null,theClass);
    var newTbody = createTiddlyElement(newTable,"tbody");
    var newTr = createTiddlyElement(newTbody,"tr");
    for (var j=0;j<columns.length;j++) {
      var colOutput = "";
      for (var i=0;i<columns[j].length;i++)
        colOutput += columns[j][i];
      var newTd = createTiddlyElement(newTr,"td",null,"tagglyTagging"); // todo should not need this class
      wikify(colOutput,newTd);
    }
    return newTable;
  },

  createTagglyList: function(place,title,isTagExpr) {
    switch(this.getTagglyOpt(title,"listMode")) {
      case "group":  return this.createTagglyListGrouped(place,title,isTagExpr); break;
      case "normal": return this.createTagglyListNormal(place,title,false,isTagExpr); break;
      case "commas": return this.createTagglyListNormal(place,title,true,isTagExpr); break;
      case "sitemap":return this.createTagglyListSiteMap(place,title,isTagExpr); break;
    }
  },

  getTaggingCount: function(title,isTagExpr) {
    // thanks to Doug Edmunds
    if (this.config.showTaggingCounts) {
      var tagCount = config.taggly.getTiddlers(title,'title',isTagExpr).length;
      if (tagCount > 0)
        return " ("+tagCount+")";
    }
    return "";
  },

  getTiddlers: function(titleOrExpr,sortBy,isTagExpr) {
    return isTagExpr ? store.getTiddlersByTagExpr(titleOrExpr,sortBy) : store.getTaggedTiddlers(titleOrExpr,sortBy);
  },

  getExcerpt: function(inTiddlerTitle,title,indent) {
    if (!indent)
      indent = 1;

    var displayMode = this.getTagglyOpt(inTiddlerTitle,"excerpts");
    var t = store.getTiddler(title);

    if (t && displayMode == "excerpts") {
      var text = t.text.replace(/\n/," ");
      var marker = text.indexOf(this.config.excerptMarker);
      if (marker != -1) {
        return " {{excerpt{<nowiki>" + text.substr(0,marker) + "</nowiki>}}}";
      }
      else if (text.length < this.config.excerptSize) {
        return " {{excerpt{<nowiki>" + t.text + "</nowiki>}}}";
      }
      else {
        return " {{excerpt{<nowiki>" + t.text.substr(0,this.config.excerptSize) + "..." + "</nowiki>}}}";
      }
    }
    else if (t && displayMode == "contents") {
      return "\n{{contents indent"+indent+"{\n" + t.text + "\n}}}";
    }
    else if (t && displayMode == "sliders") {
      return "<slider slide>\n{{contents{\n" + t.text + "\n}}}\n</slider>";
    }
    else if (t && displayMode == "descr") {
      var descr = store.getTiddlerSlice(title,'Description');
      return descr ? " {{excerpt{" + descr  + "}}}" : "";
    }
    else if (t && displayMode == "slices") {
      var result = "";
      var slices = store.calcAllSlices(title);
      for (var s in slices)
        result += "|%0|<nowiki>%1</nowiki>|\n".format([s,slices[s]]);
      return result ? "\n{{excerpt excerptIndent{\n" + result  + "}}}" : "";
    }
    return "";
  },

  notHidden: function(t,inTiddler) {
    if (typeof t == "string")
      t = store.getTiddler(t);
    return (!t || !t.tags.containsAny(this.config.excludeTags) ||
        (inTiddler && this.config.excludeTags.contains(inTiddler)));
  },

  // this is for normal and commas mode
  createTagglyListNormal: function(place,title,useCommas,isTagExpr) {

    var list = config.taggly.getTiddlers(title,this.getTagglyOpt(title,"sortBy"),isTagExpr);

    if (this.getTagglyOpt(title,"sortOrder") == "desc")
      list = list.reverse();

    var output = [];
    var first = true;
    for (var i=0;i<list.length;i++) {
      if (this.notHidden(list[i],title)) {
        var countString = this.getTaggingCount(list[i].title);
        var excerpt = this.getExcerpt(title,list[i].title);
        if (useCommas)
          output.push((first ? "" : ", ") + "[[" + list[i].title + "]]" + countString + excerpt);
        else
          output.push("*[[" + list[i].title + "]]" + countString + excerpt + "\n");

        first = false;
      }
    }

    return this.drawTable(place,
      this.makeColumns(output,useCommas ? 1 : parseInt(this.getTagglyOpt(title,"numCols"))),
      useCommas ? "commas" : "normal");
  },

  // this is for the "grouped" mode
  createTagglyListGrouped: function(place,title,isTagExpr) {
    var sortBy = this.getTagglyOpt(title,"sortBy");
    var sortOrder = this.getTagglyOpt(title,"sortOrder");

    var list = config.taggly.getTiddlers(title,sortBy,isTagExpr);

    if (sortOrder == "desc")
      list = list.reverse();

    var leftOvers = []
    for (var i=0;i<list.length;i++)
      leftOvers.push(list[i].title);

    var allTagsHolder = {};
    for (var i=0;i<list.length;i++) {
      for (var j=0;j<list[i].tags.length;j++) {

        if (list[i].tags[j] != title) { // not this tiddler

          if (this.notHidden(list[i].tags[j],title)) {

            if (!allTagsHolder[list[i].tags[j]])
              allTagsHolder[list[i].tags[j]] = "";

            if (this.notHidden(list[i],title)) {
              allTagsHolder[list[i].tags[j]] += "**[["+list[i].title+"]]"
                    + this.getTaggingCount(list[i].title) + this.getExcerpt(title,list[i].title) + "\n";

              leftOvers.setItem(list[i].title,-1); // remove from leftovers. at the end it will contain the leftovers

            }
          }
        }
      }
    }

    var allTags = [];
    for (var t in allTagsHolder)
      allTags.push(t);

    var sortHelper = function(a,b) {
      if (a == b) return 0;
      if (a < b) return -1;
      return 1;
    };

    allTags.sort(function(a,b) {
      var tidA = store.getTiddler(a);
      var tidB = store.getTiddler(b);
      if (sortBy == "title") return sortHelper(a,b);
      else if (!tidA && !tidB) return 0;
      else if (!tidA) return -1;
      else if (!tidB) return +1;
      else return sortHelper(tidA[sortBy],tidB[sortBy]);
    });

    var leftOverOutput = "";
    for (var i=0;i<leftOvers.length;i++)
      if (this.notHidden(leftOvers[i],title))
        leftOverOutput += "*[["+leftOvers[i]+"]]" + this.getTaggingCount(leftOvers[i]) + this.getExcerpt(title,leftOvers[i]) + "\n";

    var output = [];

    if (sortOrder == "desc")
      allTags.reverse();
    else if (leftOverOutput != "")
      // leftovers first...
      output.push(leftOverOutput);

    for (var i=0;i<allTags.length;i++)
      if (allTagsHolder[allTags[i]] != "")
        output.push("*[["+allTags[i]+"]]" + this.getTaggingCount(allTags[i]) + this.getExcerpt(title,allTags[i]) + "\n" + allTagsHolder[allTags[i]]);

    if (sortOrder == "desc" && leftOverOutput != "")
      // leftovers last...
      output.push(leftOverOutput);

    return this.drawTable(place,
        this.makeColumns(output,parseInt(this.getTagglyOpt(title,"numCols"))),
        "grouped");

  },

  // used to build site map
  treeTraverse: function(title,depth,sortBy,sortOrder,isTagExpr) {

    var list = config.taggly.getTiddlers(title,sortBy,isTagExpr);

    if (sortOrder == "desc")
      list.reverse();

    var indent = "";
    for (var j=0;j<depth;j++)
      indent += "*"

    var childOutput = "";

    if (depth > this.config.siteMapDepthLimit)
      childOutput += indent + this.lingo.tooDeepMessage + "\n";
    else
      for (var i=0;i<list.length;i++)
        if (list[i].title != title)
          if (this.notHidden(list[i].title,this.config.inTiddler))
            childOutput += this.treeTraverse(list[i].title,depth+1,sortBy,sortOrder,false);

    if (depth == 0)
      return childOutput;
    else
      return indent + "[["+title+"]]" + this.getTaggingCount(title) + this.getExcerpt(this.config.inTiddler,title,depth) + "\n" + childOutput;
  },

  // this if for the site map mode
  createTagglyListSiteMap: function(place,title,isTagExpr) {
    this.config.inTiddler = title; // nasty. should pass it in to traverse probably
    var output = this.treeTraverse(title,0,this.getTagglyOpt(title,"sortBy"),this.getTagglyOpt(title,"sortOrder"),isTagExpr);
    return this.drawTable(place,
        this.makeColumns(output.split(/(?=^\*\[)/m),parseInt(this.getTagglyOpt(title,"numCols"))), // regexp magic
        "sitemap"
        );
  },

  macros: {
    tagglyTagging: {
      handler: function (place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
        var parsedParams = paramString.parseParams("tag",null,true);
        var refreshContainer = createTiddlyElement(place,"div");

        // do some refresh magic to make it keep the list fresh - thanks Saq
        refreshContainer.setAttribute("refresh","macro");
        refreshContainer.setAttribute("macroName",macroName);

        var tag = getParam(parsedParams,"tag");
        var expr = getParam(parsedParams,"expr");

        if (expr) {
          refreshContainer.setAttribute("isTagExpr","true");
          refreshContainer.setAttribute("title",expr);
          refreshContainer.setAttribute("showEmpty","true");
        }
        else {
          refreshContainer.setAttribute("isTagExpr","false");
          if (tag) {
                refreshContainer.setAttribute("title",tag);
            refreshContainer.setAttribute("showEmpty","true");
          }
          else {
                refreshContainer.setAttribute("title",tiddler.title);
            refreshContainer.setAttribute("showEmpty","false");
          }
        }
        this.refresh(refreshContainer);
      },

      refresh: function(place) {
        var title = place.getAttribute("title");
        var isTagExpr = place.getAttribute("isTagExpr") == "true";
        var showEmpty = place.getAttribute("showEmpty") == "true";
        jQuery(place).empty()
        jQuery(place).addClass("tagglyTagging");
        var countFound = config.taggly.getTiddlers(title,'title',isTagExpr).length
        if (countFound > 0 || showEmpty) {
          var lingo = config.taggly.lingo;
          config.taggly.createListControl(place,title,"hideState");
          if (config.taggly.getTagglyOpt(title,"hideState") == "show") {
            createTiddlyElement(place,"span",null,"tagglyLabel",
                isTagExpr ? lingo.labels.exprLabel.format([title]) : lingo.labels.label.format([title]));
            config.taggly.createListControl(place,title,"title");
            config.taggly.createListControl(place,title,"modified");
            config.taggly.createListControl(place,title,"created");
            config.taggly.createListControl(place,title,"listMode");
            config.taggly.createListControl(place,title,"excerpts");
            config.taggly.createListControl(place,title,"numCols");
            config.taggly.createTagglyList(place,title,isTagExpr);
            if (countFound == 0 && showEmpty)
              createTiddlyElement(place,"div",null,"tagglyNoneFound",lingo.labels.noneFound);
          }
        }
      }
    }
  },

  // todo fix these up a bit
  styles: [
"/*{{{*/",
"/* created by TagglyTaggingPlugin */",
".tagglyTagging { padding-top:0.5em; }",
".tagglyTagging li.listTitle { display:none; }",
".tagglyTagging ul {",
" margin-top:0px; padding-top:0.5em; padding-left:2em;",
" margin-bottom:0px; padding-bottom:0px;",
"}",
".tagglyTagging { vertical-align: top; margin:0px; padding:0px; }",
".tagglyTagging table { margin:0px; padding:0px; }",
".tagglyTagging .button { visibility:hidden; margin-left:3px; margin-right:3px; }",
".tagglyTagging .button, .tagglyTagging .hidebutton {",
" color:[[ColorPalette::TertiaryLight]]; font-size:110%;",
" border:0px; padding-left:0.3em;padding-right:0.3em;",
"}",
".tagglyTagging .button:hover, .hidebutton:hover, ",
".tagglyTagging .button:active, .hidebutton:active  {",
" border:0px; background:[[ColorPalette::TertiaryPale]]; color:[[ColorPalette::TertiaryDark]];",
"}",
".selected .tagglyTagging .button { visibility:visible; }",
".tagglyTagging .hidebutton { color:[[ColorPalette::Background]]; }",
".selected .tagglyTagging .hidebutton { color:[[ColorPalette::TertiaryLight]] }",
".tagglyLabel { color:[[ColorPalette::TertiaryMid]]; font-size:110%; }",
".tagglyTagging ul {padding-top:0px; padding-bottom:0.5em; margin-left:1em; }",
".tagglyTagging ul ul {list-style-type:disc; margin-left:-1em;}",
".tagglyTagging ul ul li {margin-left:0.5em; }",
".editLabel { font-size:110%; padding-top:0.5em; }",
".tagglyTagging .commas { padding-left:1.8em; }",
"/* not technically tagglytagging but will put them here anyway */",
".tagglyTagged li.listTitle { display:none; }",
".tagglyTagged li { display: inline; font-size:110%; }",
".tagglyTagged ul { margin:0px; padding:0px; }",
".excerpt { color:[[ColorPalette::TertiaryDark]]; }",
".excerptIndent { margin-left:4em; }",
"div.tagglyTagging table,",
"div.tagglyTagging table tr,",
"td.tagglyTagging",
" {border-style:none!important; }",
".tagglyTagging .contents { border-bottom:2px solid [[ColorPalette::TertiaryPale]]; padding:0 1em 1em 0.5em;",
"  margin-bottom:0.5em; }",
".tagglyTagging .indent1  { margin-left:3em;  }",
".tagglyTagging .indent2  { margin-left:4em;  }",
".tagglyTagging .indent3  { margin-left:5em;  }",
".tagglyTagging .indent4  { margin-left:6em;  }",
".tagglyTagging .indent5  { margin-left:7em;  }",
".tagglyTagging .indent6  { margin-left:8em;  }",
".tagglyTagging .indent7  { margin-left:9em;  }",
".tagglyTagging .indent8  { margin-left:10em; }",
".tagglyTagging .indent9  { margin-left:11em; }",
".tagglyTagging .indent10 { margin-left:12em; }",
".tagglyNoneFound { margin-left:2em; color:[[ColorPalette::TertiaryMid]]; font-size:110%; font-style:italic; }",
"/*}}}*/",
    ""].join("\n"),

  init: function() {
    merge(config.macros,this.macros);
    config.shadowTiddlers["TagglyTaggingStyles"] = this.styles;
    store.addNotification("TagglyTaggingStyles",refreshStyles);
  }
};

config.taggly.init();

//}}}

/***
InlineSlidersPlugin
By Saq Imtiaz
http://tw.lewcid.org/sandbox/#InlineSlidersPlugin

// syntax adjusted to not clash with NestedSlidersPlugin
// added + syntax to start open instead of closed

***/
//{{{
config.formatters.unshift( {
  name: "inlinesliders",
  // match: "\\+\\+\\+\\+|\\<slider",
  match: "\\<slider",
  // lookaheadRegExp: /(?:\+\+\+\+|<slider) (.*?)(?:>?)\n((?:.|\n)*?)\n(?:====|<\/slider>)/mg,
  lookaheadRegExp: /(?:<slider)(\+?) (.*?)(?:>)\n((?:.|\n)*?)\n(?:<\/slider>)/mg,
  handler: function(w) {
    this.lookaheadRegExp.lastIndex = w.matchStart;
    var lookaheadMatch = this.lookaheadRegExp.exec(w.source)
    if(lookaheadMatch && lookaheadMatch.index == w.matchStart ) {
      var btn = createTiddlyButton(w.output,lookaheadMatch[2] + " "+"\u00BB",lookaheadMatch[2],this.onClickSlider,"button sliderButton");
      var panel = createTiddlyElement(w.output,"div",null,"sliderPanel");
      panel.style.display = (lookaheadMatch[1] == '+' ? "block" : "none");
      wikify(lookaheadMatch[3],panel);
      w.nextMatch = lookaheadMatch.index + lookaheadMatch[0].length;
    }
   },
   onClickSlider : function(e) {
    if(!e) var e = window.event;
    var n = this.nextSibling;
    n.style.display = (n.style.display=="none") ? "block" : "none";
    return false;
  }
});

//}}}

!Tchekhov

!!!!Terminaison de Célimène et Alceste
!!!!!!//Extraits de l'acte V//
;ALCESTE
Ma résolution en est prise, vous dis-je.

;PHILINTE
Mais, quel que soit ce coup, faut-il qu’il vous oblige ?…

//Entrent Oronte et Célimène//

;ORONTE
Il me faut de votre âme une pleine assurance&nbsp;:
Un amant là-dessus n’aime point qu’on balance.
Si l’ardeur de mes feux a pu vous émouvoir,
Vous ne devez point feindre à me le faire voir&nbsp;;
Et la preuve, après tout, que je vous en demande,
C’est de ne plus souffrir qu’Alceste vous prétende,
De le sacrifier, madame, à mon amour,
Et de chez vous enfin le bannir dès ce jour.

;ALCESTE, //sortant du coin où il était.//

Oui, Monsieur a raison&nbsp;; madame, il faut choisir&nbsp;;
Et sa demande ici s’accorde à mon désir.
Pareille ardeur me presse, et même soin m’amène&nbsp;:
Mon amour veut du vôtre une marque certaine

;CÉLIMÈNE
Que vous me fatiguez avec un tel caprice&nbsp;!
Ce que vous demandez a-t-il de la justice&nbsp;?

//Entre Arsinoé//

;ARSINOÉ, à Célimène.
Madame, vous serez surprise de ma vue&nbsp;;
Mais ce sont ces messieurs qui causent ma venue&nbsp;:
Tous deux ils m’ont trouvée, et se sont plaints à moi
D’un trait à qui mon cœur ne saurait prêter foi.
J’ai bien voulu chez vous leur faire compagnie,
Pour vous voir vous laver de cette calomnie.

//Oronte et Alceste exhibent chacun la lettre de Célimène qu'Arsinoé leur a donné, comme autant de pièces à convistion.//

//Un temps.//

;CÉLIMÈNE
J’ai tort, je le confesse&nbsp;; et mon âme confuse
Ne cherche à vous payer d’aucune vaine excuse.

//À Alceste//

Votre ressentiment, sans doute, est raisonnable&nbsp;;
Je sais combien je dois vous paraître coupable,
Que toute chose dit que j’ai pu vous trahir,
Et qu’enfin vous avez sujet de me haïr.
Faites-le, j’y consens.

;ALCESTE
Eh&nbsp;! le puis-je, traîtresse&nbsp;?
Puis-je ainsi triompher de toute ma tendresse&nbsp;?
Et, quoique avec ardeur je veuille vous haïr,
Trouvé-je un cœur en moi tout prêt à m’obéir&nbsp;?

!Textes travaillés ou représentés
>//Proposition d'autres textes :// <<tag Bibliothèque>>

!Textes de sketchs

<<forEachTiddler
 where 
    'tiddler.tags.contains("sketches")'
    sortBy 
        tiddler.modified
    descending

    write 
        '(index < 30) ? "|[["+tiddler.title+"]] | //"+tiddler.tags+"// |\n" : ""'
>>

!!!Textes intégraux à télécharger
//Textes libres de droits, c-à-d dont l'auteur est mort il y a plus de 70 ans.//
{{small{
>Si vous avez un peu de temps, n'hésitez pas à charger un ouvrage. Repérez les pièces à pas trop de personnages, et si vous trouvez des scènes qui vous plaisent et que nous pourrions isoler et jouer, signalez-les moi : je pourrai les ajouter aux <<tag 'textes à choisir'>>
}}}
;[[COLLECTION THEATRE|http://theatregratuit.com/]] 
:Beaucoup de textes, mais listés dans le plus grand désordre : utiliser la fonction recherche dans page de votre navigateur internet.

;[[Wikisource Catégorie:Théâtre|https://fr.wikisource.org/wiki/Cat%C3%A9gorie:Th%C3%A9%C3%A2tre]]
:Plus de 236.000 textes. Sélectionner dans //Littérature:Genre:Théâtre//

;[[Nos livres : catalogue de livres électroniques du domaine public francophone|http://www.noslivres.net/]]
:Plusde 16.000 ouvrages: il faut utiliser le champ //"rechercher"// pour retrouver des pièces de théâtre ou des auteurs

;[[Liste des Ebooks de la categorie Théâtre |https://www.ebooksgratuits.com/ebooks.php]]
:Catégorie : théâtre, sélection possible par auteur ou par titre.

;[[Répertoire de Libre Théâtre|http://libretheatre.fr/auteurs/]]
:Classépar auteurs


;[[Textes en téléchargement|http://www.theatrons.com/liens.php]]
:Liens vers d'autres sites consacrés aux textes de théâtre

!!Poses
//Tenir sans paroles au moins 10 secondes//
#Mélancolie
#Attente d'une triste nouvelle
#Attente d'une heureuse nouvelle
#Extase suave
#Souvenir d'un évènement terrible
#Souvenir de biens perdus
#Apparition non désirée
#Apparition heureuse
#Réveil après un doux sommeil
#Réveil après un sommeil effrayant
#Demi-sommeil et peur soudaine
!!Enchaînements
//Tenir au moins 1 minute//
#Prendre congé / reculer / s'incliner
#Douleur morale / implorer un secours / découragement
#Trépidation / décision / serment
#Reconnaître / accuser / invectiver
!!À plusieurs //(courte concertation préparatoire)//
*//Première minute sans parole//
#Au cours d'une soirée X se retrouve face à Y qu'il ne souhaitait absolument pas rencontrer.
#(en famille) Le père découvre que leur enfant a trahi leur confiance et est le suspect que la police recherche.
#Je dois obtenir une faveur d'une personne que j'ai ouvertement méprisé.
#Au moment où la comtesse déguise Chérubin avec Suzanne, arrive le Comte //( jeu de scène sans texte )//
#Face à mon (ma) meilleur(e) ami(e) qui ne sait pas que j'ai découvert qu'il (elle) me trompait avec mon conjoint.
#Anne Sinclair et DSK se retrouvent enfin seuls après avoir fait face aux medias
#Antigone recouvre le corps de son frère qui n'a pas été enterré
<<foldHeadings closed>>

!ThéophileGauthier

!Théâtre à l'expo-vente Mairie du 5ème^^
10 mai 2019//
@@DATE PROVISOIRE@@//^^
(en attente de Flora pour la date définitive)

/***
|''Name:''|TiddlerNotesPlugin|
|''Description:''|Add notes to tiddlers without modifying the original content|
|''Author:''|Saq Imtiaz ( lewcid@gmail.com )|
|''Source:''|http://tw.lewcid.org/#TiddlerNotesPlugin|
|''Code Repository:''|http://tw.lewcid.org/svn/plugins|
|''Version:''|2.1|
|''Date:''|26/10/07|
|''License:''|[[Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/]]|
|''~CoreVersion:''|2.2.3|

!!Concept:
*The TiddlerNotesPlugin allows you to add notes to tiddlers, without needing to edit the original tiddler. This means that your original content will remain unaltered, and if you update it in the future, you won’t lose your notes. Notes are stored in separate tiddlers, but can be viewed and edited from within the original tiddler.
*For a tiddler titled "~MySlide", the notes are by default saved in a tiddler titled "~MySlide-Notes" and is given a tag of "Notes". The suffix and tags of the notes tiddlers are customizable. You can have one or multiple notes per tiddlers. So it is possible to have for example, teacher's notes and student's notes in the same file.
*Notes can be configured to start off blank, or pre-filled with the contents of the original tiddler.

!!Usage:
*{{{<<notes>>}}} is the simplest usage form.
* additional optional parameters include:
**{{{heading:}}} the heading to use for the notes box
**{{{tag:}}} the tag to be given to the notes tiddler
**{{{suffix:}}} the suffix to be used when naming the notes tiddler
* a full macro call could look like: {{{<<notes heading:"My Notes" tag:"NoteTiddlers" suffix:"Comments">>}}}
* To avoid adding {{{<<notes>>}}} to each tiddler you want notes for, you could add the macro call to the ViewTemplate
** below the line {{{<div class='viewer' macro='view text wikified'></div>}}} add the following line: <br> {{{<div class='viewer' macro='notes'></div>}}}
** Used in combination with the ~HideWhenPlugin or ~PublisherPlugin, you could have notes be shown only for tiddlers with specific tags. The ~PublisherPlugin would allow you for instance to only have the ~TeachersNotes visible to the teacher, and the ~StudentsNotes for the same tiddler visible to the Student.

!!Configuration
*<<option chkPrefillNotes>> Enable to pre-fill notes with the original tiddler's contents

!!Demo:
* [[MySlide]]

***/
// /%
//!BEGIN-PLUGIN-CODE

if (!config.options.chkPrefillNotes)
	config.options.chkPrefillNotes = false;
	
function createTiddlyElement(theParent,theElement,theID,theClass,theText,attribs)
{
	var e = document.createElement(theElement);
	if(theClass != null)
		e.className = theClass;
	if(theID != null)
		e.setAttribute("id",theID);
	if(theText != null)
		e.appendChild(document.createTextNode(theText));
	if(attribs){
		for(var n in attribs){
			e.setAttribute(n,attribs[n]);
		}
	}
	if(theParent != null)
		theParent.appendChild(e);
	return e;
}

function createTiddlyButton(theParent,theText,theTooltip,theAction,theClass,theId,theAccessKey,attribs)
{
	var theButton = document.createElement("a");
	if(theAction) {
		theButton.onclick = theAction;
		theButton.setAttribute("href","javascript:;");
	}
	if(theTooltip)
		theButton.setAttribute("title",theTooltip);
	if(theText)
		theButton.appendChild(document.createTextNode(theText));
	if(theClass)
		theButton.className = theClass;
	else
		theButton.className = "button";
	if(theId)
		theButton.id = theId;
	if(attribs){
		for(var n in attribs){
			e.setAttribute(n,attribs[n]);
		}
	}
	if(theParent)
		theParent.appendChild(theButton);
	if(theAccessKey)
		theButton.setAttribute("accessKey",theAccessKey);
	return theButton;
}

config.macros.notes={
	
	cancelWarning: "Confirmez-vous l'annulation de votre commentaire pour '%0'?",
	editLabel: "Écrire un commentaire",
	editTitle: "double click pour écrire",
	saveLabel: "Enregistrer",
	saveTitle: "double click to save",
	cancelLabel: "Annuler",
	heading: "Commentaires",
	suffix: "Notes",
	tag: "Notes",
	
	saveNotes: function(ev){
		e = ev? ev : window.event;
		var theTarget = resolveTarget(e);
		if (theTarget.nodeName.toLowerCase() == "textarea")
			return false;
		var title = story.findContainingTiddler(theTarget).getAttribute("tiddler");
		story.setDirty(title,false);
		var box = document.getElementById("notesContainer"+title);
		var textarea = document.getElementById("notesTextArea"+title);
		if(textarea.getAttribute("oldText")!=textarea.value && !hasClass(theTarget,"cancelNotesButton")){
			var suffix = box.getAttribute("suffix");
			var t = store.getTiddler(title+"-"+suffix);
			store.saveTiddler(title+"-"+suffix,title+"-"+suffix,textarea.value,config.options.txtUserName,new Date(),t?t.tags:box.getAttribute("tag"),t?t.fields:{});
		}
		story.refreshTiddler(title,1,true);
		autoSaveChanges(true);
		return false;
	},
	
	editNotes: function(box,tiddler){
		removeChildren(box);
		story.setDirty(tiddler,true);
		box.title = this.saveTitle;
		box.ondblclick = this.saveNotes;
		createTiddlyButton(box,this.cancelLabel,this.cancelLabel,this.saveNotes,"cancelNotesButton");
		createTiddlyButton(box,this.saveLabel,this.saveLabel,this.saveNotes,"saveNotesButton");
		wikify("!!"+box.getAttribute("heading")+"\n",box);
		addClass(box,"editor");
		var wrapper1 = createTiddlyElement(null,"fieldset",null,"fieldsetFix");
		var wrapper2 = createTiddlyElement(wrapper1,"div");
		var e = createTiddlyElement(wrapper2,"textarea","notesTextArea"+tiddler);
		var v = store.getValue(tiddler+"-"+box.getAttribute("suffix"),"text");
		if(!v) 
			v = config.options.chkPrefillNotes? store.getValue(tiddler,"text"):'';
		e.value = v;
		e.setAttribute("oldText",v);
		var rows = 10;
		var lines = v.match(/\n/mg);
		var maxLines = Math.max(parseInt(config.options.txtMaxEditRows),5);
		if(lines != null && lines.length > rows)
			rows = lines.length + 5;
		rows = Math.min(rows,maxLines);
		e.setAttribute("rows",rows);
		box.appendChild(wrapper1);
	},
	
	editNotesButtonOnclick: function(e){
		var title = story.findContainingTiddler(this).getAttribute("tiddler");
		var box = document.getElementById("notesContainer"+title);
		config.macros.notes.editNotes(box,title);
		return false;
	},
	
	ondblclick : function(ev){
		e = ev? ev : window.event;
		var theTarget = resolveTarget(e);
		var title = story.findContainingTiddler(theTarget).getAttribute("tiddler");
		var box = document.getElementById("notesContainer"+title);
		config.macros.notes.editNotes(box,title);
		e.cancelBubble = true;
		if(e.stopPropagation) e.stopPropagation();
		return false;
	},
	
	handler : function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler){
		
		params = paramString.parseParams("anon",null,true,false,false);
		var heading = getParam(params,"heading",this.heading);
		var tag = getParam(params,"tag",this.tag);
		var suffix = getParam(params,"suffix",this.suffix);
		var box = createTiddlyElement(place,"div","notesContainer"+tiddler.title,"TiddlerNotes",null,{"source":tiddler.title,params:paramString,heading:heading,tag:tag,suffix:suffix});
		createTiddlyButton(box,this.editLabel,this.editLabel,this.editNotesButtonOnclick,"editNotesButton");
		wikify("!!"+heading+"\n",box);
		box.title=this.editTitle;
		box.ondblclick = this.ondblclick;
		wikify("<<tiddler [["+tiddler.title+"-"+suffix+"]]>>",box);
	}		
};

Story.prototype.old_notes_closeTiddler = Story.prototype.closeTiddler;
Story.prototype.closeTiddler = function(title,animate,unused){
	if(story.isDirty(title)) {
		if(!confirm(config.macros.notes.cancelWarning.format([title])))
			return false;
	}
	return this.old_notes_closeTiddler.apply(this,arguments);
}

setStylesheet(".TiddlerNotes {\n"+ " background:#eee;\n"+ " border:1px solid #ccc;\n"+ " padding:10px;\n"+ " margin:15px;\n"+ "}\n"+ "\n"+ ".cancelNotesButton,.editNotesButton, .saveNotesButton {\n"+ " float:right;\n"+ " border:1px solid #ccc;\n"+ " padding:2px 5px;\n"+ "}\n"+ "\n"+ ".saveNotesButton{\n"+ " margin-right:0.5em;\n"+ "}\n"+ "\n"+ ".TiddlerNotes.editor textarea{\n"+ " border:1px solid #ccc;\n"+ "}","NotesPluginStyles");
//!END-PLUGIN-CODE
// %/

/***
|''Name''|TiddlerPopupPlugin|
|''Description''|Allows you to create links to tiddlers causing them to open in a popup|
|''Author''|Jon Robson|
|''Version''|0.5.0|
|''Status''|@@beta@@|
|''Source''|http://svn.tiddlywiki.org/Trunk/contributors/JonRobson/plugins/TiddlerPopup/TiddlerPopupPlugin.js|
|''License''|[[BSD|http://www.opensource.org/licenses/bsd-license.php]]|
!Usage
{{{<<TiddlerPopUp GettingStarted popup>>}}} creates a button with text popup which when clicked loads the GettingStarted tiddler.
!Code
***/
//{{{
(function($){
config.macros.TiddlerPopUp = {
	handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler){
		var title =	params[0];
		var label = params[1];
		$("<a class='button popupLink' />").text(label).
			click(function(ev) {
				var popup = Popup.create(ev.target);
				var text = store.getTiddlerText(title) || config.shadowTiddlers[title];
				wikify(text, popup);
				Popup.show();
				$(popup).click(function(ev) { // make it so only clicking on the document outside the popup removes the popup
					if(ev.target.parentNode != document) {
						ev.stopPropagation();
					}
				});
				ev.stopPropagation();
				return false;
			}).appendTo(place);
	}
};
})(jQuery);
//}}}

/***
|Name|TiddlerTweakerPlugin|
|Source|http://www.TiddlyTools.com/#TiddlerTweakerPlugin|
|Version|2.4.2|
|Author|Eric Shulman|
|License|http://www.TiddlyTools.com/#LegalStatements|
|~CoreVersion|2.1|
|Type|plugin|
|Requires||
|Overrides||
|Description|select multiple tiddlers and modify author, created, modified and/or tag values|
~TiddlerTweaker is a tool for TiddlyWiki authors.  It allows you to select multiple tiddlers from a listbox, either by direct interaction or automatically matching specific criteria.  You can then modify the creator, author, created, modified and/or tag values of those tiddlers using a compact set of form fields.  The values you enter into the fields simultantously overwrite the existing values in all tiddlers you have selected.
!!!!!Usage
<<<
{{{<<tiddlerTweaker>>}}}
{{smallform{<<tiddlerTweaker>>}}}
By default, any tags you enter into the TiddlerTweaker will //replace// the existing tags in all the tiddlers you have selected.  However, you can also use TiddlerTweaker to quickly filter specified tags from the selected tiddlers, while leaving any other tags assigned to those tiddlers unchanged:
>Any tag preceded by a "+" (plus) or "-" (minus), will be added or removed from the existing tags //instead of replacing the entire tag definition// of each tiddler (e.g., enter "-excludeLists" to remove that tag from all selected tiddlers.  When using this syntax, care should be taken to ensure that //every// tag is preceded by "+" or "-", to avoid inadvertently overwriting any other existing tags on the selected tiddlers.  (note: the "+" or "-" prefix on each tag value is NOT part of the tag value, and is only used by TiddlerTweaker to control how that tag value is processed)
Important Notes:
* Inasmuch as TiddlerTweaker is a 'power user' tool that can perform 'batch' functions (operating on many tiddlers at once), you should always have a recent backup of your document (or "save changes" just *before* tweaking the tiddlers), just in case you "shoot yourself in the foot".
* The date and author information on any tiddlers you tweak will ONLY be updated if the corresponding  TiddlyTweaker checkboxes have been selected.  As a general rule, after using TiddlerTweaker, always ''//remember to save your document//'' when you are done, even though the tiddler timeline tab may not show any recently modified tiddlers.
* Selecting and updating all tiddlers in a document can take a while.  Your browser may warn about an "unresponsive script".  Usually, if you allow it to continue, it should complete the processing... eventually.  Nonetheless, be sure to save your work before you begin tweaking lots of tiddlers, just in case something does get 'stuck'.
<<<
!!!!!Revisions
<<<
2009.06.26 [2.4.2] only add brackets around tags containing spaces
2009.06.22 [2.4.1] in setFields(), add brackets around all tags shown tweaker edit field
2009.03.30 [2.4.0] added 'sort by modifier'
2009.01.22 [2.3.0] added support for text pattern find/replace
2008.10.27 [2.2.3] in setTiddlers(), fixed Safari bug by replacing static Array.concat(...) with new Array().concat(...)
2008.09.07 [2.2.2] added removeCookie() function for compatibility with [[CookieManagerPlugin]]
2008.05.12 [2.2.1] replace built-in backstage "tweak" task with tiddler tweaker control panel (moved from BackstageTweaks)
2008.01.13 [2.2.0] added "auto-selection" links: all, changed, tags, title, text
2007.12.26 [2.1.0] added support for managing 'creator' custom field (see [[CoreTweaks]])
2007.11.01 [2.0.3] added config.options.txtTweakerSortBy for cookie-based persistence of list display order preference setting.
2007.09.28 [2.0.2] in settiddlers() and deltiddlers(), added suspend/resume notification handling (improves performance when operating on multiple tiddlers)
2007.08.03 [2.0.1] added shadow definition for [[TiddlerTweaker]] tiddler for use as parameter references with {{{<<tiddler>>, <<slider>> or <<tabs>>}}} macros.
2007.08.03 [2.0.0] converted from inline script
2006.01.01 [1.0.0] initial release
<<<
!!!!!Code
***/
//{{{
version.extensions.TiddlerTweakerPlugin= {major: 2, minor: 4, revision: 1, date: new Date(2009,6,22)};

// shadow tiddler
config.shadowTiddlers.TiddlerTweaker="<<tiddlerTweaker>>";

/// backstage task
if (config.tasks) { // for TW2.2b3 or above
	config.tasks.tweak.tooltip="review/modify tiddler internals: dates, authors, tags, etc.";
	config.tasks.tweak.content="{{smallform small groupbox{<<tiddlerTweaker>>}}}";
}

if (config.options.txtTweakerSortBy==undefined) config.options.txtTweakerSortBy="modified";

// if removeCookie() function is not defined by TW core, define it here.
if (window.removeCookie===undefined) {
	window.removeCookie=function(name) {
		document.cookie = name+'=; expires=Thu, 01-Jan-1970 00:00:01 UTC; path=/;'; 
	}
}

config.macros.tiddlerTweaker = {
	html: '<form style="display:inline"><!--\
		--><table style="padding:0;margin:0;border:0;width:100%"><tr valign="top" style="padding:0;margin:0;border:0"><!--\
		--><td style="text-align:center;white-space:nowrap;width:99%;padding:0;margin:0;border:0"><!--\
			--><font size=-2><div style="text-align:left;"><span style="float:right"><!--\
			-->&nbsp; <a href="javascript:;" \
				title="select all tiddlers"\
				onclick="\
				var f=this; while (f&&f.nodeName.toLowerCase()!=\'form\')f=f.parentNode;\
				for (var t=0; t<f.list.options.length; t++)\
					if (f.list.options[t].value.length) f.list.options[t].selected=true;\
				config.macros.tiddlerTweaker.selecttiddlers(f.list);\
				return false">all</a><!--\
			-->&nbsp; <a href="javascript:;" \
				title="select tiddlers that are new/changed since the last file save"\
				onclick="\
				var lastmod=new Date(document.lastModified);\
				var f=this; while (f&&f.nodeName.toLowerCase()!=\'form\')f=f.parentNode;\
				for (var t=0; t<f.list.options.length; t++) {\
					var tid=store.getTiddler(f.list.options[t].value);\
					f.list.options[t].selected=tid&&tid.modified>lastmod;\
				}\
				config.macros.tiddlerTweaker.selecttiddlers(f.list);\
				return false">changed</a><!--\
			-->&nbsp; <a href="javascript:;" \
				title="select tiddlers with at least one matching tag"\
				onclick="\
				var t=prompt(\'Enter space-separated tags (match ONE)\');\
				if (!t||!t.length) return false;\
				var tags=t.readBracketedList();\
				var f=this; while (f&&f.nodeName.toLowerCase()!=\'form\')f=f.parentNode;\
				for (var t=0; t<f.list.options.length; t++) {\
					f.list.options[t].selected=false;\
					var tid=store.getTiddler(f.list.options[t].value);\
					if (tid&&tid.tags.containsAny(tags)) f.list.options[t].selected=true;\
				}\
				config.macros.tiddlerTweaker.selecttiddlers(f.list);\
				return false">tags</a><!--\
			-->&nbsp; <a href="javascript:;" \
				title="select tiddlers whose titles include matching text"\
				onclick="\
				var txt=prompt(\'Enter a title (or portion of a title) to match\');\
				if (!txt||!txt.length) return false;\
				var f=this; while (f&&f.nodeName.toLowerCase()!=\'form\')f=f.parentNode;\
				for (var t=0; t<f.list.options.length; t++) {\
					f.list.options[t].selected=f.list.options[t].value.indexOf(txt)!=-1;\
				}\
				config.macros.tiddlerTweaker.selecttiddlers(f.list);\
				return false">titles</a><!--\
			-->&nbsp; <a href="javascript:;" \
				title="select tiddlers containing matching text"\
				onclick="\
				var txt=prompt(\'Enter tiddler text (content) to match\');\
				if (!txt||!txt.length) return false;\
				var f=this; while (f&&f.nodeName.toLowerCase()!=\'form\')f=f.parentNode;\
				for (var t=0; t<f.list.options.length; t++) {\
					var tt=store.getTiddlerText(f.list.options[t].value,\'\');\
					f.list.options[t].selected=(tt.indexOf(txt)!=-1);\
				}\
				config.macros.tiddlerTweaker.selecttiddlers(f.list);\
				return false">text</a> &nbsp;<!--\
			--></span><span>select tiddlers</span><!--\
			--></div><!--\
			--></font><select multiple name=list size="11" style="width:99.99%" \
				title="use click, shift-click and/or ctrl-click to select multiple tiddler titles" \
				onclick="config.macros.tiddlerTweaker.selecttiddlers(this)" \
				onchange="config.macros.tiddlerTweaker.setfields(this)"><!--\
			--></select><br><!--\
			-->show<input type=text size=1 value="11" \
				onchange="this.form.list.size=this.value; this.form.list.multiple=(this.value>1);"><!--\
			-->by<!--\
			--><select name=sortby size=1 \
				onchange="config.macros.tiddlerTweaker.init(this.form,this.value)"><!--\
			--><option value="title">title</option><!--\
			--><option value="size">size</option><!--\
			--><option value="modified">modified</option><!--\
			--><option value="created">created</option><!--\
			--><option value="modifier">modifier</option><!--\
			--></select><!--\
			--><input type="button" value="refresh" \
				onclick="config.macros.tiddlerTweaker.init(this.form,this.form.sortby.value)"<!--\
			--> <input type="button" name="stats" disabled value="totals..." \
				onclick="config.macros.tiddlerTweaker.stats(this)"><!--\
		--></td><td style="white-space:nowrap;padding:0;margin:0;border:0;width:1%"><!--\
			--><div style="text-align:left"><font size=-2>&nbsp;modify values</font></div><!--\
			--><table border=0 style="width:100%;padding:0;margin:0;border:0;"><tr style="padding:0;border:0;"><!--\
			--><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=checkbox name=settitle unchecked \
					title="allow changes to tiddler title (rename tiddler)" \
					onclick="this.form.title.disabled=!this.checked">title<!--\
			--></td><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=text name=title size=35 style="width:98%" disabled><!--\
			--></td></tr><tr style="padding:0;border:0;"><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=checkbox name=setcreator unchecked \
					title="allow changes to tiddler creator" \
					onclick="this.form.creator.disabled=!this.checked">created by<!--\
			--></td><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=text name=creator size=35 style="width:98%" disabled><!--\
			--></td></tr><tr style="padding:0;border:0;"><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=checkbox name=setwho unchecked \
					title="allow changes to tiddler author" \
					onclick="this.form.who.disabled=!this.checked">modified by<!--\
			--></td><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=text name=who size=35 style="width:98%" disabled><!--\
			--></td></tr><tr style="padding:0;border:0;"><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=checkbox name=setcdate unchecked \
					title="allow changes to created date" \
					onclick="var f=this.form; f.cm.disabled=f.cd.disabled=f.cy.disabled=f.ch.disabled=f.cn.disabled=!this.checked"><!--\
				-->created on<!--\
			--></td><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=text name=cm size=2 style="width:2em;padding:0;text-align:center" disabled><!--\
				--> / <input type=text name=cd size=2 style="width:2em;padding:0;text-align:center" disabled><!--\
				--> / <input type=text name=cy size=4 style="width:3em;padding:0;text-align:center" disabled><!--\
				--> at <input type=text name=ch size=2 style="width:2em;padding:0;text-align:center" disabled><!--\
				--> : <input type=text name=cn size=2 style="width:2em;padding:0;text-align:center" disabled><!--\
			--></td></tr><tr style="padding:0;border:0;"><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=checkbox name=setmdate unchecked \
					title="allow changes to modified date" \
					onclick="var f=this.form; f.mm.disabled=f.md.disabled=f.my.disabled=f.mh.disabled=f.mn.disabled=!this.checked"><!--\
				-->modified on<!--\
			--></td><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=text name=mm size=2 style="width:2em;padding:0;text-align:center" disabled><!--\
				--> / <input type=text name=md size=2 style="width:2em;padding:0;text-align:center" disabled><!--\
				--> / <input type=text name=my size=4 style="width:3em;padding:0;text-align:center" disabled><!--\
				--> at <input type=text name=mh size=2 style="width:2em;padding:0;text-align:center" disabled><!--\
				--> : <input type=text name=mn size=2 style="width:2em;padding:0;text-align:center" disabled><!--\
			--></td></tr><tr style="padding:0;border:0;"><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=checkbox name=replacetext unchecked\
					title="find/replace matching text" \
					onclick="this.form.pattern.disabled=this.form.replacement.disabled=!this.checked">replace text<!--\
			--></td><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=text name=pattern size=15 value="" style="width:40%" disabled \
					title="enter TEXT PATTERN (regular expression)"> with <!--\
				--><input type=text name=replacement size=15 value="" style="width:40%" disabled \
					title="enter REPLACEMENT TEXT"><!--\
			--></td></tr><tr style="padding:0;border:0;"><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=checkbox name=settags checked \
					title="allow changes to tiddler tags" \
					onclick="this.form.tags.disabled=!this.checked">tags<!--\
			--></td><td style="padding:1px;border:0;white-space:nowrap"><!--\
				--><input type=text name=tags size=35 value="" style="width:98%" \
					title="enter new tags or use \'+tag\' and \'-tag\' to add/remove tags from existing tags"><!--\
			--></td></tr></table><!--\
			--><div style="text-align:center"><!--\
			--><nobr><input type=button name=display disabled style="width:32%" value="display tiddlers" \
				onclick="config.macros.tiddlerTweaker.displaytiddlers(this)"><!--\
			--> <input type=button name=del disabled style="width:32%" value="delete tiddlers" \
				onclick="config.macros.tiddlerTweaker.deltiddlers(this)"><!--\
			--> <input type=button name=set disabled style="width:32%" value="update tiddlers" \
				onclick="config.macros.tiddlerTweaker.settiddlers(this)"></nobr><!--\
			--></div><!--\
		--></td></tr></table><!--\
		--></form><span style="display:none"><!--content replaced by tiddler "stats"--></span>\
	',
	handler: function(place,macroName,params,wikifier,paramString,tiddler) {
		var span=createTiddlyElement(place,"span");
		span.innerHTML=this.html;
		this.init(span.firstChild,config.options.txtTweakerSortBy);
	},
	init: function(f,sortby) { // initialize form controls
		if (!f) return; // form might not be rendered yet...
		while (f.list.options[0]) f.list.options[0]=null; // empty current list content
		var tids=store.getTiddlers(sortby);
		if (sortby=='size') // descending order
			tids.sort(function(a,b) {return a.text.length > b.text.length ? -1 : (a.text.length == b.text.length ? 0 : +1);});
		var who='';
		for (i=0; i<tids.length; i++) { var t=tids[i];
			var label=t.title; var value=t.title;
			switch (sortby) {
				case 'modified':
				case 'created':
					var t=tids[tids.length-i-1]; // reverse order
					var when=t[sortby].formatString('YY.0MM.0DD 0hh:0mm ');
					label=when+t.title;
					value=t.title;
					break;
				case 'size':
					label='['+t.text.length+'] '+label;
					break;
				case 'modifier':
				case 'creator':
					if (who!=t[sortby]) {
						who=t[sortby];
						f.list.options[f.list.length]=new Option('by '+who+':','',false,false);
					}
					label='\xa0\xa0\xa0'+label; // indent
					break;
			}
			f.list.options[f.list.length]=new Option(label,value,false,false);
		}
		f.title.value=f.who.value=f.creator.value=f.tags.value="";
		f.cm.value=f.cd.value=f.cy.value=f.ch.value=f.cn.value="";
		f.mm.value=f.md.value=f.my.value=f.mh.value=f.mn.value="";
		f.stats.disabled=f.set.disabled=f.del.disabled=f.display.disabled=true;
		f.settitle.disabled=false;
		config.options.txtTweakerSortBy=sortby; // remember current setting
		f.sortby.value=sortby; // sync droplist selection with current setting
		if (sortby!="modified") // non-default preference... save cookie
			saveOptionCookie("txtTweakerSortBy");
		else removeCookie("txtTweakerSortBy"); // default preference... clear cookie
	},
	selecttiddlers: function(here) { // enable/disable tweaker fields based on number of items selected
		// count how many tiddlers are selected
		var f=here.form; var list=f.list;
		var c=0; for (i=0;i<list.length;i++) if (list.options[i].selected) c++;
		if (c>1) f.title.disabled=true;
		if (c>1) f.settitle.checked=false;
		f.set.disabled=(c==0);
		f.del.disabled=(c==0);
		f.display.disabled=(c==0);
		f.settitle.disabled=(c>1);
		f.stats.disabled=(c==0);
		var msg=(c==0)?'select tiddlers':(c+' tiddler'+(c!=1?'s':'')+' selected');
		here.previousSibling.firstChild.firstChild.nextSibling.innerHTML=msg;
		if (c) clearMessage(); else displayMessage("no tiddlers selected");
	},
	setfields: function(here) { // set tweaker edit fields from first selected tiddler
		var f=here.form;
		if (!here.value.length) {
			f.title.value=f.who.value=f.creator.value=f.tags.value="";
			f.cm.value=f.cd.value=f.cy.value=f.ch.value=f.cn.value="";
			f.mm.value=f.md.value=f.my.value=f.mh.value=f.mn.value="";
			return;
		}
		var tid=store.getTiddler(here.value); if (!tid) return;
		f.title.value=tid.title;
		f.who.value=tid.modifier;
		f.creator.value=tid.fields['creator']||''; // custom field - might not exist
		f.tags.value=tid.tags.map(function(t){return String.encodeTiddlyLink(t)}).join(' ');
		var c=tid.created; var m=tid.modified;
		f.cm.value=c.getMonth()+1;
		f.cd.value=c.getDate();
		f.cy.value=c.getFullYear();
		f.ch.value=c.getHours();
		f.cn.value=c.getMinutes();
		f.mm.value=m.getMonth()+1;
		f.md.value=m.getDate();
		f.my.value=m.getFullYear();
		f.mh.value=m.getHours();
		f.mn.value=m.getMinutes();
	},
	settiddlers: function(here) {
		var f=here.form; var list=f.list;
		var tids=[];
		for (i=0;i<list.length;i++) if (list.options[i].selected) tids.push(list.options[i].value);
		if (!tids.length) { alert("please select at least one tiddler"); return; }
		var cdate=new Date(f.cy.value,f.cm.value-1,f.cd.value,f.ch.value,f.cn.value);
		var mdate=new Date(f.my.value,f.mm.value-1,f.md.value,f.mh.value,f.mn.value);
		if (tids.length>1 && !confirm("Are you sure you want to update these tiddlers:\n\n"+tids.join(', '))) return;
		store.suspendNotifications();
		for (t=0;t<tids.length;t++) {
			var tid=store.getTiddler(tids[t]); if (!tid) continue;
			var title=!f.settitle.checked?tid.title:f.title.value;
			var who=!f.setwho.checked?tid.modifier:f.who.value;
			var text=tid.text;
			if (f.replacetext.checked) text=text.replace(new RegExp(f.pattern.value,'mg'),f.replacement.value);
			var tags=tid.tags;
			if (f.settags.checked) { 
				var intags=f.tags.value.readBracketedList();
				var addtags=[]; var deltags=[]; var reptags=[];
				for (i=0;i<intags.length;i++) {
					if (intags[i].substr(0,1)=='+')
						addtags.push(intags[i].substr(1));
					else if (intags[i].substr(0,1)=='-')
						deltags.push(intags[i].substr(1));
					else
						reptags.push(intags[i]);
				}
				if (reptags.length)
					tags=reptags;
				if (addtags.length)
					tags=new Array().concat(tags,addtags);
				if (deltags.length)
					for (i=0;i<deltags.length;i++)
						{ var pos=tags.indexOf(deltags[i]); if (pos!=-1) tags.splice(pos,1); }
			}
			if (!f.setcdate.checked) cdate=tid.created;
			if (!f.setmdate.checked) mdate=tid.modified;
			store.saveTiddler(tid.title,title,text,who,mdate,tags,tid.fields);
			if (f.setcreator.checked) store.setValue(tid.title,'creator',f.creator.value); // set creator
			if (f.setcdate.checked) tid.assign(null,null,null,null,null,cdate); // set create date
		}
		store.resumeNotifications();
		this.init(f,f.sortby.value);
	},
	displaytiddlers: function(here) {
		var f=here.form; var list=f.list;
		var tids=[];
		for (i=0; i<list.length;i++) if (list.options[i].selected) tids.push(list.options[i].value);
		if (!tids.length) { alert("please select at least one tiddler"); return; }
		story.displayTiddlers(story.findContainingTiddler(f),tids)
	},
	deltiddlers: function(here) {
		var f=here.form; var list=f.list;
		var tids=[];
		for (i=0;i<list.length;i++) if (list.options[i].selected) tids.push(list.options[i].value);
		if (!tids.length) { alert("please select at least one tiddler"); return; }
		if (!confirm("Are you sure you want to delete these tiddlers:\n\n"+tids.join(', '))) return;
		store.suspendNotifications();
		for (t=0;t<tids.length;t++) {
			var tid=store.getTiddler(tids[t]); if (!tid) continue;
			if (tid.tags.contains("systemConfig"))
				if (!confirm("'"+tid.title+"' is tagged with 'systemConfig'.\n\nRemoving this tiddler may cause unexpected results.  Are you sure?"))
					continue;
			store.removeTiddler(tid.title);
			story.closeTiddler(tid.title);
		}
		store.resumeNotifications();
		this.init(f,f.sortby.value);
	},
	stats: function(here) {
		var f=here.form; var list=f.list; var tids=[]; var out=''; var tot=0;
		var target=f.nextSibling;
		for (i=0;i<list.length;i++) if (list.options[i].selected) tids.push(list.options[i].value);
		if (!tids.length) { alert("please select at least one tiddler"); return; }
		for (t=0;t<tids.length;t++) {
			var tid=store.getTiddler(tids[t]); if (!tid) continue;
			out+='[['+tid.title+']] '+tid.text.length+'\n'; tot+=tid.text.length;
		}
		var avg=tot/tids.length;
		out=tot+' bytes in '+tids.length+' selected tiddlers ('+avg+' bytes/tiddler)\n<<<\n'+out+'<<<\n';
		removeChildren(target);
		target.innerHTML="<hr><font size=-2><a href='javascript:;' style='float:right' "
			+"onclick='this.parentNode.parentNode.style.display=\"none\"'>close</a></font>";
		wikify(out,target);
		target.style.display="block";
	}
};
//}}}

----

<<newTiddler>> <<saveChanges>> 

Signataire : <<option txtUserName>> 
<<tiddlerTweaker>>

-----
 {{{d:\Documents\Dropbox\Dropbox\wiki\AtelierTheatreJacquesTURBE.html}}}
{{{d:\Documents\Dropbox\Dropbox\wiki\upload\AtelierTheatreJacquesTURBE.html}}}
{{{d:\Documents\Dropbox\Dropbox\wiki\Brouillons.html}}}
{{{d:\Documents\Dropbox\Dropbox\wiki\Textes.html}}}
Exportation <<exportTiddlers inline>> 

-----
Importation
<<importTiddlers>>


-------------
{{{
|nom||
|prenom||
|TEL||
|adresse||
|email||
}}}

TiddlyWiki is a powerful [[wiki|http://en.wikipedia.org/wiki/Wiki]] in a single html file which possesses all the features needed to manage and to outline personal notes in an efficient way.

No facility is required. You only need to download an empty TiddlyWiki on your desktop to start to use it. It can be stored on USB stick. To send it  just attached it to mail. You can also upload it on web server to publish a whole site.

TiddlyWiki was created by Jeremy Ruston. TiddlyWiki is distributed under a BSD Open Source License (see the source of this page).

For details visit [[www.TiddlyWiki.com|http://www.tiddlywiki.com]].

Current Version: <<version>>

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!Tiddlyspot
This document is a ~TiddlyWiki from tiddlyspot.com.  A ~TiddlyWiki is an electronic notebook that is great for managing todo lists, personal information, and all sorts of things.
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!Toujours remettre sur le métier

:Il y a des phases ou on est trop conscient de ce qu'on fait de bien, et puis ça devient moins bien parce que le talent comme le beurre ça rancit vite. 
:Alors il faut remettre sur le métier le travail et on s'améliore un petit peu plus, puis un petit peu plus, puis un petit peu plus. 
:Plus on pratique le jeu de la vérité plus on a de ressources pour mieux faire.

{{red center{?Deux questions :}}} 
{{menubox center bold{ 
# En fin d'année, je serai satisfait(e) d'avoir participé à l'atelier théâtre si ...<br>&nbsp;
# Je suis content(e) d'une séance d'atelier quand ... 
}}}

!Notre tour de table,
Mardi nous nous concerterons sur les évolutions possibles de l'atelier. J'espère que vous pourrez venir y participer. Pour alimenter notre discussion, merci de préparer vos réponses aux cinq questions suivantes.

''@@1.@@'' //^^Pour chacune de ces quatre questions, caractérisez en une courte phrase votre sentiment :^^//

+++[Votre plaisir de participer]
>Pourquoi je participe à cet atelier, et ce qui m'amène à continuer ?

===

:+++[Votre plus grande satisfaction]
>Grand ou petit, quel a été pour moi le meilleur moment de la saison passée ?

===

:+++[Votre principal regret]
>Importante ou ponctuelle, une chose qui m'a été désagréable la saison passée ?

===

+++[Votre attente 2018]
>Ce qui me manque et que j'aimerais aussi trouver (ou ne plus trouver) à l'atelier

===


''@@2.@@'' //^^Autant de réponses qu'il vous en vient, pas d'autocensure :^^//
:+++[Toutes vos propositions pour la saison qui vient]
En vrac, et en toute liberté :
{{menubox BGTertiaryPale{
*ma candidature à tel ou tels rôle ou fonction ?
*des suggestions de fonctionnement ou d'organisation ?
*des suggestions de textes, scènes, ou sketches ?
*une responsabilité que je pourrais prendre en charge ?
*des suggestions de lieux ou de moyens accessibles ?
...}}}
===

!Tour de table du 5 janvier
<<tiddler 'Tour de table'>>
| Michel | "Heureux." |
| Gérard | Faire du théâtre - Apprendre de beaux textes de théâtre : j'apprends et je dis pour le plaisir des textes de théâtre classique :  Mithridate, Horace...  j'aime ça. . - Continuer à avoir des projets - Changer - Je ne suis pas chaud pour les exercices de base |
| ~Marie-France | Envie de faire du théâtre - Retrouver des gens sympas en réunion - Je préfère les sketchs plutôt que les grandes pièces - Le public âgé veut se distraire - Les grandes pièces demandent trop de travail pour nous. Trop de perfectionnisme pour notre clientèle |
| Gérard | Amuser le public n'est pas notre objectif .- Bonne ambiance - Faire des progrès. - se vivifier |
| Geneviève. | Je me retire petit à petit . - Il faut des sketches car le public vient pour rire - Jacques tu fais une erreur en voulant faire le Mariage. C'est grandiose, mais c'est pour la ~Comédie-Françaisee. - J'apprécie l'ambiance, j'apprends. - J'aime les exercices - Je viendrai le lundi matin et le vendredi après-midi, mais pas le mardi. |
| Josiane | Avant, j'avais participer à un atelier où on ne faisait que de la diction - Ici on aborde le ressenti, ça me plaît - Je suis partante pour tout progrès, il y a tant à apprendre |
| Élisa | (1) Je partage l'avis de ~Marie-France et Geneviève sur Le Mariage - Je préfère des sketchs drôles - (2) Je suis en attente de rôle et de partenaires. J'ai bien compris que vous étiez pris par les répétitions des spectacles - Séances bien structurées, bien organisées |
| Marion | Je vais jeter un pavé dans la mare. J'aime le classique, les beaux textes où il y a à fouiller, le travail de fond de la lecture, de la compréhension du texte, le travail de groupe quand il y a échange avec le partenaire et le groupe pour contribuer à l'oeuvre commune. |
| ~Marie-Thérèse | Je n'ai pas de mémoire - M'entraîner par des sketches - Trouver ma place, je n'ai pas d'ambition - Faire rire avec des petits jeux de scène - Je suis contente de participer - Je ne souhaite pas rester en dehors - Je souhaite de petits rôles pour bien faire - Merci du mal pris avec des gens qui ne savent pas |
| Josiane | Il faut apprendre à faire et à écouter les remarques : tu dis quelque chose ; la personne comprend autre chose... Aucun des 2 côtés ne fonctionne bien, d'autres peuvent intervenir  |
| Christel | Je suis nouvelle et j'ai été surprise par la bonne ambiance, la qualité du travail fait en atelier et la qualité professionnelle de l'animateur. Ces moments sont très importants pour moi . Je suis contente de pouvoir faire des exercices techniques en début de séance- Je veux faire des progrès, être vivifiée par cette activité. |
| Éveline |Je suis contente de venir !  Si cela ne va pas quand j'arrive, quand je sors, ça va mieux !  - J'aime les sketchs et le théâtre classique mais cela demande un gros travail - Pourquoi pas mettre des scènes classiques dans un spectacle de sketchs - Je suis très contente de pouvoir faire des exercices le mardi. |
| Gérard | Figaro : si on est capable, pourquoi pas ? |
| Michèle |<<tiddler Michèle##Objectifs2016>> |
| Jacques | Pour chaque séquence de Figaro je vous montrerai des extraits de différents spectacles |
| Jacques | Vous apprendre, apprendre de vous, apprendre avec vous - Je souhaite non seulement qu'on progresse, mais qu'à chaque fois qu'on se élève - Faire des grands textes et s'exercer sur des sketches qu'on pourra produire |
| Annie<br>^^//par email//^^ |<<tiddler Annie##Objectifs2016>> |
| Marion<br>^^//par email//^^ |<<tiddler Marion##Objectifs2016>> |

!Toutes les scènes du Mariage de Figaro
{{small{
<<tiddler ListTaggedTiddlers with: "LeMariageDeFigaro">>
}}}

!!!!L'aveugle
L’un ferme les yeux et se laisse guider par l’autre en marchant au milieu du groupe :
<<<
*D’abord en se tenant la main, 
*puis par des petites impulsions (le but étant de laisser l’aveugle marcher seul sur des traites), 
*puis par un son (un son différent pour chaque aveugle). 
<<<
Bien préciser que le guide est responsable de l’aveugle, et doit tout arrêter en cas de danger.
!!!!Le miroir 
L’un fait le miroir de l’autre (gestes et expressions). 
<<<
*D’abord sans consignes, 
*puis en jouant un scénario 
**bébé qui découvre le miroir, 
**Baronne qui se prépare pour une soirée
**etc.
<<<
!!!!Les siamois 
On marche à deux, jambe contre jambe 
:Tout le côté doit rester en contact).
!!!!La continuation du geste
Par paire :
<<<
*L’un des deux fait un geste simple (et abstrait), 
*l’autre doit le continuer et lui donner un sens.
<<<
!!!!La transmission de pensée 
L’un doit faire faire une action à l’autre (par exemple s’asseoir en un point précis, enlever sa veste, lever le bras) 
<<<
*en n’utilisant d’abord que le regard, 
*et si ça ne marche pas des mouvements un peu plus amples de la tête. 
//(Le partenaire peut amorcer le geste, et attendre une confirmation.)//
<<<
<<foldHeadings closed>>

!!!!Caricaturer sa démarche
Tous marchent. 
<<<
*L’animateur invite à analyser sa propre démarche : 
**le point d’appui, la position des pieds, le bassin, les bras, la tête. 
*Puis chacun choisit une de ces spécificités et l’exagère. 
<<<
On voit peu à peu apparaître des personnages.
!!!!Arrêts sur image
<<<
*On joue en accéléré et sans paroles une scène (conte de fée, légende mystérieuse ou fantastique, ou une scène de la pièce !)
*l’animateur commande des arrêts sur image.
<<<
Tous se figent : on fait le bilan critique de la « photo »
<<foldHeadings closed>>

!!!!Le geste émotif amplifié 
Tous en cercle. 
<<<
*L’un commence et vient se placer en face d’un autre. 
*Il fait un geste exprimant une émotion légère (colère, joie, amour). 
*Le suivant répond en amplifiant geste et émotion, et va se placer en face d’un autre.
<<<
Et ainsi de suite jusqu’à ce que l’émotion soit amplifiée au maximum.
!!!!La mémoire sensorielle (le verre, la nourriture, la phrase) 
C’est un exercice de Stanislavsky dont le but est de retrouver une émotion vraie et vécue pour nourrir le personnage. 
<<<
*On est assis, on ferme les yeux et imagine que l’on a devant soi un verre de notre boisson préférée, et qu’on la boit en mimant les gestes en prenant le temps d’étudier les sensations. 
*Puis idem avec un verre de quelque chose qui nous dégoûte (huile, vinaigre, etc.) 
*Enfin, avec une assiette de notre plat préféré. 
*Tout en mangeant, avec cette même émotion et plaisir, on peut dire une phrase (par exemple tirée du texte à jouer) , en continuant à manger en même temps.
<<<
!!!!La mémoire affective (le souvenir d’enfance)
On marche au hasard, s’arrête, ferme les yeux.
<<<
*L’animateur dit de visualiser un souvenir d’enfance, en précisant que celui-ci ne sera pas dévoilé au groupe. 
**Qui est là, comment on était habillé, quelle heure il était, quel temps il faisait. 
*Puis on ouvre les yeux et imagine que la scène correspond au lieu du souvenir, 
**on peut si on le souhaite se déplacer pour occuper le même point et la même position. 
*On referme les yeux et se concentre de nouveau sur le souvenir. 
*L’animateur demande alors à tour de rôle de décrire le lieu précis du souvenir (sans pour autant dévoiler le souvenir). 
<<<
Les récits sont assurés, et sonnent vrai.
!!!!Le tempo rythme (Enlever une veste)
On demande à certains de répéter un geste simple () suivant plusieurs scénarios : 
<<<
*c’est la veste préférée, 
*elle est dégoûtante mais il fait froid et on n’a qu’elle, 
*on se rend à un rendez-vous amoureux, on est en retard. 
<<<
On remarque que suivant les émotions, on adopte une vitesse différente pour faire les mêmes gestes.
!!!!Improvisation liée à l’émotion : les livres à trier 
On lance des feuilles de papier dans tous les sens. 
<<<
*On est seul dans la pièce, et on est en train de ramasser et trier ces feuilles. 
*On rejoue cette scène suivant d’autres scénarii : 
**on est en train de trier les affaires à nous de celles d’un ex-amant dont on se sépare, 
**on est en train de ranger mais on entend le bruit du voisin du dessus ex-amant qui est avec une autre fille, etc. 
<<<
Le fait d’avoir une action à faire (ramasser les feuilles) sert de support à l’émotion, qui ne s’encombre pas de gestes inutiles et faux.
!!!!Improvisation liée à l’émotion : Les trois gestes à habiter 
<<<
*On a une suite d’actions à faire : rentrer sur scène, venir s’asseoir sur une chaise, puis s’agenouiller devant, puis aller voir quelque chose à une fenêtre imaginaire, puis ressortir par où on est entré. 
*A chacune des étapes il faut associer une émotion différente. 
**On peut pour cela inventer une histoire qui va avec (exemple : on attend, on se désespère, puis on voit que celui qu’on attendait arrive, on ressort joyeux à sa rencontre).
<<<
<<foldHeadings closed>>

;Immédiat 
:Louis Jouvet
<<<
;« Immédiat : première impulsion ressentie profondément.»
:Le comédien vit, travaille dans l’immédiat, c’est-à-dire : un besoin d’exprimer spontanément. Spontanéité qui est antagoniste avec la nécessité d'avoir d'abord lu, puis dit à haute voix, gesticulé et extériorisé des sentiments dans une habitude de contrôle, avec une tête froide, au moins avec un sens critique, un second lui-même spectateur...
:L’immédiat serait donc le premier acte spirituel de l’acteur, le commencement de la connaissance en soi par le sentiment.
<<<

;Travailler la spontanéité
:Pour Lee Strasberg : 
<<<
« L'anticipation (le calcul) est la grande maladie de l’acteur. 
Le plus grand apport de Stanislavski est le primat de la spontanéité pour élaborer son rôle et sortir des clichés. 
C’est cette découverte paradoxale qui redonne vie à l’acteur sur scène. 
Une spontanéité juste  est le fruit d'un travail d'impro et l'acceptation d'une mise en danger.»
<<<

!!!!Respirer 
Faire respirer, 
<<<
*expliquer la respiration ventrale, 
*faire ensuite le bruit des cigales
<<<
!!!!Diriger sa voix
On marche au hasard, on s’arrête au signal, tournés face au mur. 
<<<
*L’animateur appelle une personne qui vient se placer à son côté, 
*elle prononce une phrase en la dirigeant à une personne en particulier. 
*Tous ceux qui, le dos tourné, ont l’impression qu’on ne s’adresse pas à eux se mettent de côté. 
*On répète la même phrase en direction de la même personne, et encore une fois ceux qui ne se sentent pas concernés s’en vont. 
<<<
Dans l’idéal, il ne reste plus que le vrai destinataire à la fin.
!!!!Démosthène
Crayon ou index dans la bouche 
:*S’entraîner à articuler avec un crayon ou l’index dans la bouche
Après on articule mieux normalement.
!!!!Voix blanche
En cercle. 
<<<
*On articule en voix blanche. Le but est de la faire comprendre à celui qui est diamétralement opposé. 
*On peut répéter plusieurs fois. 
<<<
Si ça ne marche pas, c’est que celui qui prononce articule mal.
!!!!Le doublage 
<<<
*Une personne lit une phrase sans la prononcer, uniquement en bougeant les lèvres. 
*C’est une deuxième qui la prononce en simultané. 
<<<
Le résultat est très joli et peut souvent être utilisé dans une mise en scène.
!!!!Les oreilles 
C’est un exercice sur la modulation vocale (volume, tonalité, rythme). 
<<<
*Prononcer une syllabe (PA) en tirant ses oreilles vers le bas, sur le côté ou vers le haut. Le son sera automatiquement modulé en aigu, moyen, grave, 
<<<
<<foldHeadings closed>>

/%
|exercice|groupe déplacement Musique:Ave Maria de Schubert|
|niveau|Facile|
%/
!Travailler sur les ralentis. 
*Démarrer debout, les pieds légèrement écartés. 
*La tête relâchée, les bras le long du corps, épaules détendues. 
*Après quelques mesures, les yeux ouverts, déplacez vous dans l’espace, au ralenti. 
*Retenez vos mouvements. Allez jusqu’au bout de ceux-ci, en les tenant. 
**Une tension dans le corps est indispensable. Cet exercice oblige même à cultiver le paradoxe&nbsp;: la tension dans la détente. Ne sont en tension que les parties en mouvement, le reste du corps doit être absolument détendu. Laissez-vous guider par la musique, remplir par elle et ne prêter attention qu’à votre corps (ralenti et tenue du mouvement), sans réfléchir aux gestes que vous allez faire.

|~~ //dit par Jacques//~~|h

- Parle-moi, dit Yseut à Tristan. 
- Je t'aime, dit Tristan à Yseut. 
- Je sais. Mais c'est tout ? demanda Yseut. 
- Je t'aime beaucoup, répondit Tristan. 
- Mais encore ? insista Yseut. 
- Je t'adore, ajouta Tristan. 
- C'est attristant, pensa Yseut.

//Michel Deville ("Mots en l'air" 1993)//

| tiddlyspot password:|<<option pasUploadPassword>>|
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/%
|exercice|3 ou 4 volontaires gestes observation jeu chaîne|
|niveau|400 Plutôt difficile|
 %/
!!!Téléphone sans paroles
#Faire sortir les volontaires autres que le premier hors de vue et de portée phonique.
#Premier volontaire (ou animateur) :
#*Prépare la mise en scène (d'environ une minute) d'une situation, et raconte l'histoire qu'il va jouer au public.
#Pour chaque volontaire en attente :
##On fait rentrer le volontaire suivant.
##Le volontaire précédent joue devant lui l'histoire sans l'expliquer et sans parole devant le volontaire suivant.
#Le dernier volontaire explique à la fin ce qu'il a compris et vient de jouer.

{{homeTitle center{Téléphones de l'Atelier Théâtre}}}
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["comédiens"]) &&
tiddler.text.contains("|TEL|")'
sortBy 
 'tiddler.title' 
 write 
'"\n|[["+tiddler.title+"]] | <<tiddler [["+tiddler.title+"::TEL]]$)) |" '
>>

+++^^*[Toutes les répliques de $1]
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.text.contains(";$1")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
===

+++*[$1 avec $2]
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.text.contains(";$1") &&
         tiddler.text.contains(";$2")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
=== +++*[$1 sans $2]
<<forEachTiddler
         where ' tiddler.text.contains(";$1") &&
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>>
===

+++*[$1 avec $2 et $3]
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         where 'tiddler.text.contains(";$1") &&
         tiddler.text.contains(";$2") &&
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>>
=== +++*[$1 avec $2 sans $3]
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         where 'tiddler.text.contains(";$1") &&
         tiddler.text.contains(";$2") &&
         !tiddler.text.contains(";$3")'
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>>
=== +++*[$1 avec $3 sans $2]
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.text.contains(";$1") &&
         !tiddler.text.contains(";$2") &&
         tiddler.text.contains(";$3")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
=== +++*[$1 sans $2 ni $3]
<<forEachTiddler
         where 'tiddler.text.contains(";$1") &&
         !tiddler.text.contains(";$2") &&
         !tiddler.text.contains(";$3")'
         sortBy 'tiddler.title'
>>
===

/%
|auteur|Molière|
|temps|60 mn|
|prochaines|10/1/19_Mairie|
|anciennes|2017_Mouffetard;2018_Éloi;_Malraux; Rentiers; ~AveMaria |
|distribution|_Michèle _Éveline _Gérard _ Isaac _Jacques _Livia _NicoleL _Brigitte _Nicole _Claudine _Yvonne _Denise|
%/{{menubox BGSecondaryPale center{
!Un amour de Célimène

Montage de six grandes scènes cultes du ''//Misanthrope//'' de Molière, qui renouvelle notamment l'image de Célimène et d'Alceste. 
-
Ce spectacle d'un peu plus d'une heure réunit 10 comédiens des Septuas ++, 
la troupe des ateliers Théâtre Mouffetard et ~Port-Royal du CASVP 5e.

}}}
><<tiddler 'Scènes extraites du Misanthrope'>>

/%
|auteur|Molière|
|distribution|Gérard - Jacques - (Isaac) - Michèle - Éveline|
|temps|55 mn|
|prochaines|Mairie_5ème|
|anciennes|Mouffetard 7A, Malraux 7C, ~Saint-Éloi7C, Rentiers 81,~JeannedArc 83|
%/
<<storyViewer 'Scènes du Misanthrope'>>
!Un amour de Célimène
!!!!!!{{center{//Montage de six scènes extraites
du Misanthrope de Molière//}}}
[[Misanthrope - I 1 - PHILINTE, ALCESTE.]]
[[Misanthrope - I 2 Le sonnet d'Oronte - ORONTE, ALCESTE, PHILINTE.]]
[[Misanthrope - II 1 - ALCESTE, CÉLIMÈNE]]
[[Misanthrope - II Scène des portraits]]
[[Misanthrope - III-2,3,4 Arsinoé et Célimène]]
[[Misanthrope - III-5 Arsinoé et Alceste]]
[[Misanthrope - V Terminaison de Célimène et Alceste]]

!Un p'tit beaujolais

Il est arrivé le Beaujolais nouveau 
Et demain à l'heure de l'apéro 
On se retrouve avec les copains 
On chante tous en coeur ce gai refrain

<<<
Si ma belle-mère 
Ne boit qu'du lait 
Moi je préfère le Beaujolais 
Buvons mes frères 
 A la santé 
Levons nos verres  
A l'amitié
<<<

Quand l'ami Jojo dit avec émotion 
Ce soir c'est la tournée du patron 
Et qu'il prend en main son vieil accordéon 
On chante avec lui ces deux chansons:

<<<
Si ma belle-mère 
Ne boit qu'du lait 
Moi je préfère le Beaujolais 
Buvons mes frères 
 A la santé 
Levons nos verres  
A l'amitié
<<<

Avec des rillettes ou du pâté de foie 
Un p'tit beaujolais ça s'refuse pas 
Ce soir c'est la fête trinquez avec moi 
Et chantez en coeur ce refrain là :

<<<
Si ma belle-mère 
Ne boit qu'du lait 
Moi je préfère le Beaujolais 
Buvons mes frères 
 A la santé 
Levons nos verres  
A l'amitié
<<<

Il est arrivé le Beaujolais nouveau 
Trinquons mes amis y'a rien d'plus beau

<<<
Si ma belle-mère 
Ne boit qu'du lait 
Moi je préfère le Beaujolais 
Buvons mes frères 
 A la santé 
Levons nos verres  
A l'amitié
<<<

/%
|exercice|groupe posture chaîne|
|niveau|180 Facile|
 %/
!!!Un sentiment pour la posture
#Les yeux fermés 
#La bouche ouverte 
#La main gauche incontrôlable 
#Les jambes serrées 
#Les mains jointes 
#Ne tenant pas en place 
#Guettant quelque chose 
#En marchant 
#Hiératique 
#Complètement mou 
#Endormi 
#Déséquilibré

!Une beauté de quinze ans enfantine//
^^Pierre de Ronsard^^//

{{center{
Une beauté de quinze ans enfantine,
Un or frisé de maint crêpe anelet,
Un front de rose, un teint damoiselet,
Un ris qui l’âme aux Astres achemine ;

Une vertu de telles beautés digne,
Un col de neige, une gorge de lait,
Un coeur jà mûr en un sein verdelet,
En Dame humaine une beauté divine ;

Un oeil puissant de faire jours les nuits,
Une main douce à forcer les ennuis,
Qui tient ma vie en ses doigts enfermée

Avec un chant découpé doucement
Ore d’un ris, or’ d’un gémissement,
De tels sorciers ma raison fut charmée.

!!!!!!Pierre de Ronsard
}}}

:{{small blue center{Un salon. Portes au fond et à droite.<br>Madame Destournelles, habillée en bergère Watteau, arrange sa coiffure devant la glace.}}}
;M. DESTOURNELLES
:{{small blue italic{en redingote, prêt à sortir, entre par la porte de droite, et s'arrête stupéfait en apercevant sa femme.}}}
:Madame, qu'est-ce donc que cette mascarade ?
:Je comprend ! vous allez jouer quelque charade !
;Mme DESTOURNELLES
:Vous l'avez dit, monsieur.	
;M. DESTOURNELLES
:Le costume est charmant.
:Vous êtes adorable en cet accoutrement.
;Mme DESTOURNELLES
:Fi donc ! des compliments ?... Mais je suis votre femme,
:A quoi bon ?	
;M. DESTOURNELLES
:La réplique est cruelle, madame.
:Je dis la vérité simple, c'est mon devoir
:Et d'homme et de mari.		
;Mme DESTOURNELLES
:Merci.	
;M. DESTOURNELLES
:Peut-on savoir
:A quel sujet ma femme est devenue actrice,
:Et poète peut-être, ou collaboratrice
:De quelque auteur fameux ? J'ignorais jusqu'ici
:Que l'art vous eût jamais causé quelque souci.
:Pardon. Et la charade ?	
;Mme DESTOURNELLES
:Est une comédie.
;M. DESTOURNELLES
:Bravo ! vous chaussez donc le socque de Thalie ?
:Alors, si ce n'est point être trop indiscret,
:Pourrais-je, en vous priant, connaître le sujet ?
;Mme DESTOURNELLES
:Une églogue.	
;M. DESTOURNELLES
:Parfait ! c'est une bucolique !
:Et, l'avez-vous choisie avec ou sans musique ?
;Mme DESTOURNELLES
:Sans musique.		
;M. DESTOURNELLES
:Tant pis !	
;Mme DESTOURNELLES
:Et pourquoi, s'il vous plaît ?
;M. DESTOURNELLES
:A mon avis du moins, c'eût été plus complet
:Je suis très pastoral. Je trouve que sur l'herbe
:Un petit air de flûte est d'un effet superbe.
:Et puis tout vrai berger, étendu sous l'ormeau,
:Ne doit chanter l'amour qu'avec un chalumeau.
:C'est l'accompagnement forcé de toute idylle :
:L'usage en est resté depuis le doux Virgile.
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{ironique}}}
:Je ne vous savais point si pétillant d'esprit.
:J'avais, jusqu'à ce jour, méconnu mon mari.
:A présent je voudrais vous faire prendre un rôle ;
:En marquis Pompadour vous seriez vraiment... drôle.
;M. DESTOURNELLES
:{{small blue italic{un peu blessé}}}
:Madame, c'est très vrai. Qui pourrait faire bien
:Une chose à laquelle on n'entend juste rien ?
;Mme DESTOURNELLES
:Vous en voulez beaucoup à cette comédie ?
;M. DESTOURNELLES
:Certes ; je n'aime pas les bergers d'Arcadie !
:Et puis je veux laisser à chacun son métier.
:Tout le monde, il est vrai, pourrait être portier ;
:Mais acteur... oh non pas ! Cela c'est autre chose.
:Vous ignorez comment on rit, on marche, on cause
:Quand on a, par hasard, un public devant soi.
:Votre grand naturel est de mauvais aloi.
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{nerveuse}}}
:Je sais depuis longtemps cette vieille rengaine.
;M. DESTOURNELLES, pédantesquement
:Le vrai dans un salon est du faux sur la scène,
:Et le vrai sur la scène est faux dans un salon !
:L'actrice, dans le monde, a souvent mauvais ton,
:Je vous l'accorde, mais, quand vous prenez sa place,
:Votre plus doux sourire a l'air d'une grimace.
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{sèchement}}}
:Et vos charmants conseils ont l'air impertinent.
:Est-ce fini ?	
;M. DESTOURNELLES
:Non. Pas encore. Maintenant,
:Vos pièces de salon, fausses et précieuses,
:Me prennent sur les nerfs, et me sont odieuses.
:Voilà mon sentiment. Quant au petit monsieur
:Frisé, la bouche en cœur, et roide comme un pieu,
:Débitant gauchement ses fades sucreries,
:Autant fait par le ciel pour ces galanteries
:Qu'un âne pour chanter une chanson d'amour ;
:Commerçant le matin, et le soir troubadour,
:Qui, calculant le prix ou des draps ou des toiles,
:Répète vaguement des couplets aux étoiles,
:Et quitte son comptoir d'un petit air léger
:Pour prendre la houlette et devenir berger,
:C'est un sot le matin, et le soir c'est un cuistre
:Dont le rire est stupide et la grâce sinistre !
:Encore, eussiez-vous pris quelque morceau plaisant
:Qui, sans prétention, pourrait être amusant !
:Mais choisir une églogue !... Et quelle mise en scène ?
:C'est dans ces prés fleuris où serpente la Seine.
:Ce salon représente un champ, frais et coquet.
:Pour plus de vraisemblance on y pose un bouquet
:A droite est une dame habillée en bergère ;
:Elle écoute, effeuillant un rameau de fougère,
:Un monsieur costumé ; c'est un petit marquis ;
:Il porte lourdement un habit rose exquis,
:S'incline, et dans la main il tient une houlette
:Qu'il présente à la dame avec un air fort bête.
:- Trois tabourets épars simulent des brebis -
:Tout est faux, le décor, les gens et les habits,
:Est-ce vrai ?... Ce dindon, enfin, qui fait la roue,
:Doit vous baiser la main, quand ce n'est point la joue,
:Et par cette faveur son orgueil attisé
:A d'autres libertés se croit autorisé.
:Puis ces longs tête-à-tête où l'on feint la tendresse ;
:Où l'honnête femme a des rôles de maîtresse...
:Il hésite et cherche ce qu'il doit dire.
:Sont d'un mauvais exemple aux gens de la maison.
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{très blessée}}}
:Vraiment ! Je n'aurais pas prévu cette raison !
:Mais comme je veux être une femme soumise,
:Que je ne veux pas voir ma vertu compromise
:Aux yeux de Rosalie ou de votre cocher,
:Je renonce à jouer.	
;M. DESTOURNELLES
:{{small blue italic{haussant les épaules}}}
:Bon ! Pourquoi vous fâcher ?
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{la voix tremblante, exaspérée}}}
:Rien que ce tête-à-tête à présent m'épouvante !
:Personne encor sur moi n'a rien dit, je m'en vante !
:Songez : si le concierge apprend par un valet
:Qu'un jeune homme à pieds fut vu ; qu'il me parlait
:D'amour, et qu'il avait la perruque poudrée,
:La nouvelle en ira par toute la contrée.
:Le facteur, en donnant ses lettres chaque jour,
:Distribuera ce bruit aux portes d'alentour :
:Il ira grossissant de la loge aux mansardes.
:Et tous, du balayeur de la rue aux poissardes
:Qui roulent leur voiture avec les : « //ce qu'on dit// »
:Me toiseront, des pieds au front, d'un air hardi !
;M. DESTOURNELLES
:{{small blue italic{embarrassé, humble}}}
:Voyons, si j'ai tenu quelque propos maussade,
:Ce n'était, après tout, qu'une simple boutade.
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{suffoquant, les larmes aux yeux}}}
:Je sais que nous devons tout supporter, soupçons,
:Injures, mots blessants de toutes les façons !
:Nous devons obéir à la moindre parole,
:Etre humbles et toujours douces ; c'est notre rôle,
:Je le sais ; mais enfin ma douceur est à bout.
:Nos maîtres... nos maris, qui se permettent... tout,
:Rôdent autour de nous ainsi que des gendarmes,
:Nous accusent sans cesse, espionnent...	
;M. DESTOURNELLES
:{{small blue italic{caressant}}}
:Pas de larmes,
:Je t'en prie ; et faisons la paix. Pardon, C'est vrai,
:Je fus brutal et sot... je l'avoue, et suis prêt
:A tout ce qu'il faudra pour que tu me pardonnes.
:Tiens, je baise tes mains. Comme elles sont mignonnes !
:J'y veux mettre ce soir deux gros bracelets d'or ;
:Mais tu joûras. M'as-tu pardonné ?	
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{très digne}}}
:Pas encor.
;M. DESTOURNELLES
:Non ? mais bientôt.		
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{de même}}}
:Qui sait ?

;Scène 2 LES MÊMES, RENÉ LAPIERRE, en marquis Louis XV.
;UN DOMESTIQUE, 
:{{small blue italic{annonçant}}}
:Monsieur René Lapierre.
;RENÉ
:{{small blue italic{entrant}}}
:En marquis Louis Quinze.	
;M. DESTOURNELLES
:Ah ! votre partenaire ;
:Au revoir.		
:{{small blue italic{Saluant M. Lapierre}}}
:Beau marquis.	
;RENÉ
:Monsieur, pour vous servir.
;M. DESTOURNELLES
:Le costume est charmant et vous sied à ravir.
:{{small blue italic{Il sort. René baise la main de madame Destournelles.}}}

sc.3 - MADAME DESTOURNELLES, RENÉ
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{ nerveuse, la voix sèche}}}
:Au moins, avez-vous bien retenu votre rôle ?
;RENÉ
:Je n'en oublirai point une seule parole.
;Mme DESTOURNELLES
:Alors nous commençons puisque vous êtes prêt :
:Je suis seule d'abord. Le marquis apparaît.
:Sans me voir il arrive au milieu de la scène ;
:Pendant quelques instants il rêve et se promène ;
:Et puis il m'aperçoit. Nous y sommes ?	
;RENÉ
: J'y suis.
::{{small blue italic{Elle s'assied sur une chaise basse. Il s'approche d'elle avec des grâces prétentieuses.}}}
;Mme DESTOURNELLES
:Soyez plus libre et plus naturel.	
;RENÉ
:{{small blue italic{s'arrêtant}}}
: Je ne puis ;
:J'en suis fort empêché, car mon habit me gêne.
::{{small blue italic{ Son épée se prend entre ses jambes.}}}
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{ sèchement}}}
:Votre rapière va s'échapper de sa gaîne.
:Vous paraissez épais et lourd. Recommençons.
::{{small blue italic{ Il fait le même manège que tout à l'heure, mais d'une façon encore plus maniérée.}}}
:Vous n'avez pas besoin de toutes ces façons,
:Monsieur.	
;RENÉ
:{{small blue italic{vexé}}}
: Je voudrais bien vous voir prendre ma place,
:Madame. Comment donc voulez-vous que je fasse ?
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{ impatiente}}}
:Comme si vous étiez un marquis naturel ;
:Un vrai marquis. Quittez cet air trop solennel,
:Et marchez simplement comme un monsieur qui passe.
:Relevez quelque peu votre épée, avec grâce ;
:Une main sur la hanche ; et puis promenez-vous,
:Sans avoir tant de plomb fondu dans les genoux.
:Vous êtes empesé comme un dessin de mode.
;RENÉ
:Si je ne portais point cet habit incommode...
;Mme DESTOURNELLES
:Vous me faites l'effet d'un marquis croque-mort,
:Soyez donc gracieux.
::{{small blue italic{ Il recommence}}}
;RENÉ
: Est-ce bien ?	
;Mme DESTOURNELLES
: Pas encor.
:Que l'homme est emprunté ! Dire que toute femme,
:J'entends femme du monde, est actrice dans l'âme.
:La femme de théâtre est gauche, et ne sait pas
:Sourire, se lever, s'asseoir, ou faire un pas
:Sans paraître tragique. Un rien les embarrasse.
:Cela ne s'apprend point, c'est affaire de race.
:On peut acquérir l'art, mais non le naturel.
:Par l'étude on devient ce que fut la Rachel
:Qui demeura toujours roide ou prétentieuse,
:Souvent fort dramatique, et jamais gracieuse.
:Moi, j'ai joué deux fois, et j'eus un succès fou.
:J'avais une toilette exquise, un vrai bijou.
:On m'applaudit, c'était comme une frénésie ;
:J'ai cru que je ferais mourir de jalousie
:Madame de Lancy qui jouait avec moi.
:Je disais quelques vers : je ne sais plus trop quoi ;
:Quelque chose de drôle et qui fit beaucoup rire.
:Mais, la deuxième fois, je n'avais rien à dire ;
:Je faisais une bonne apportant un plateau
:Où devait se trouver un verre rempli d'eau.
:J'apportai le plateau ; mais j'oubliai le verre.
:L'acteur me regarda d'une façon sévère ;
:Le public se tordait ; alors je m'aperçus
:Que j'avais le plateau voulu, mais rien dessus.
:Ma foi, je n'y tins pas, j'ai ri comme une folle.
:Le monsieur n'a pas pu reprendre la parole
:Tant on était joyeux. On a ri tout le temps !...
:Se tournant vers René qui la regarde fixement en l'écoutant
:Mais que faites-vous donc, monsieur, je vous attends ?
;RENÉ
:Madame, j'écoutais.	
;Mme DESTOURNELLES
: C'est moi qui vous écoute.
:Vous n'avez pas de temps à perdre. Allons, en route
:Eh bien ?	
;RENÉ
:{{small blue italic{après une longue hésitation}}}
: Je ne sais plus du tout le premier vers.
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{ furieuse}}}
:Monsieur, vous commencez à m'agacer les nerfs.
;RENÉ
:Quand j'aurai le premier, tous viendront à la suite.
;Mme DESTOURNELLES
:Certes, ils viendront. A moins qu'ils ne prennent la fuite.
;RENÉ
:{{small blue italic{se frappant le front}}}
:Comme on oublie ! Allons, soufflez-moi, rien qu'un peu.
;Mme DESTOURNELLES
:Ah ! puissé-je, en soufflant, rallumer votre feu.
::{{small blue italic{ Elle souffle}}}
:Je te vis, charmante bergère,
;RENÉ
:{{small blue italic{il récite avec embarras}}}
:Je te vis, charmante bergère,
:Assise, un jour, sur la fougère ;
:Oui, là-bas, je te vis un jour ;
:Et tout mon cœur brûla d'amour ;
:Non point de flamme passagère
:Qui s'éteint, trompeuse et légère.
:C'est d'un indestructible amour
:Que je brûlai, douce bergère,
:Quand je te vis sur la fougère...
:C'est bien ?	
;Mme DESTOURNELLES
: « //C'est bien// » n'est pas au rôle, assurément.
:Et puis ce serait bien... si c'était autrement.
;RENÉ
:Pourquoi cela ?	
;Mme DESTOURNELLES
: Pourquoi ? vous êtes détestable
:Comme un petit garçon qui récite une fable.
:Votre voix, votre corps, vos gestes sont en bois.
:Avez-vous aimé ?			
;RENÉ
:{{small blue italic{très étonné}}}
: Moi ?		
;Mme DESTOURNELLES
:Vous.	
;RENÉ
:Certes... quelquefois.
;Mme DESTOURNELLES
:Eh bien, racontez-moi cela.		
;RENÉ
: Quoi ?	
;Mme DESTOURNELLES
: Vos conquêtes ;
:Car je ne vous vois pas faisant tourner les têtes.
;RENÉ
:Je ne dirai point si j'ai réussi...	
;Mme DESTOURNELLES
: Toujours ?
:Non. Vous ne devez pas être heureux en amours.
:Eh bien ! nous allons voir ce que vous savez faire.
:Supposons qu'une femme, habile en l'art de plaire,
:Se trouve en tête-à-tête avec vous. Son... esprit
:Dès longtemps attira votre cœur et le prit.
:- Supposons que je sois cette femme charmante -
:Vous voulez exprimer l'amour qui vous tourmente ;
:Nous sommes tous deux seuls. Allez.	
::{{small blue italic{ Elle attend. Il reste debout devant elle dans une pose embarrassée.}}}
: Eh bien, c'est tout ?
:On peut sans péril écouter jusqu'au bout.
:Alors changeons de rôle, et soyez la bergère.
:Je vais improviser. Asseyez-vous, ma chère.
:{{small blue italic{ Elle prend le chapeau du marquis ; s'en coiffe ; fléchit un genou devant lui, et, avec une moquerie dans la voix.}}}
:Je cours après le bonheur ;
:Plus je cours, plus il va vite.
:Mais ce bonheur qui m'évite,
:Dis, n'est-il pas dans ton cœur ?
:Je cherche la douce fièvre ;
:Mais elle me fuit toujours.
:Cette fièvre des amours,
:N'est-elle pas sur ta lèvre ?
:Pour les trouver j'ai dessein
:De baiser, ô ma farouche,
:Et ton âme sur ta bouche,
:Et ton doux cœur sur ton sein.
:Elle le regarde en riant, puis, se relevant.
:Il l'embrasse. Êtes-vous une bergère en Sèvres ?
:Troublez-vous. Qu'un soupir s'échappe de vos lèvres.
:Baissez les yeux, tremblez, pâlissez, rougissez.
:{{small blue italic{ Changeant de ton. D'une voix brève}}}
:Çà, nous ne ferons rien. Cher monsieur, c'est assez.
;RENÉ
:{{small blue italic{brusquement}}}
:Je suis mauvais, la faute en est à mon costume ;
:      Si j'étais en habit tout simple, je présume
:      Que je saurais sans peine exprimer mon amour.
:      A l'époque fleurie où régnait Pompadour,
:      presque autant que la tête on poudrait la pensée ;
:      Et la phrase ambiguë, avec soin cadencée,
:      Semblait une chanson aux lèvres des amants.
:      Ils avaient en l'esprit encor plus d'ornements
:      Que de rubans de soie à leur fraîche toilette.
:      L'amant était léger, l'amante était follette.
:      Ils ne se permettaient que de petits baisers
:      Pour ne point faire tort à leurs cheveux frisés ;
:      Et gardaient tant de grâce et de délicatesse
:      Qu'un mot un peu brutal eût rompu leur tendresse.
:      Mais aujourd'hui, qu'on a décousu pour toujours
:      La pompe des habits et celle des discours,
:Nous ne comprenons plus ces futiles manières ;
:Et pour se faire aimer il faut d'autres prières,
:Plus simples mais aussi plus ardentes.	
;Mme DESTOURNELLES
: Il faut,
:Cher monsieur, pour jouer un rôle sans défaut,
:Se mettre, avec l'habit, la peau du personnage ;
:Sentir avec son cœur, penser selon son âge,
:Aimer comme il aimait.	
;RENÉ
: Mais moi, si j'aime aussi.
;Mme DESTOURNELLES
:Vous n'aimez pas.			
;RENÉ
: Pardon, j'aime.		
;Mme DESTOURNELLES
: Mais non.	
;RENÉ
: Mais si.
;Mme DESTOURNELLES
:Alors vous avez dû lui dire : « //Je vous aime.// »
:Rappelez-vous le ton, et puis faites de même.
;RENÉ
:Non. Je n'ai point osé lui dire.	
;Mme DESTOURNELLES
: C'est discret.
:Vous avez donc pensé qu'elle devinerait ?
;RENÉ
:Non.		
;Mme DESTOURNELLES
: Mais qu'espérez-vous alors ?	
;RENÉ
: Moi ? rien. Je n'ose.
;Mme DESTOURNELLES
:C'est faux. L'homme toujours espère quelque chose.
;RENÉ
:Je ne veux qu'un sourire, un mot, un bon regard.
;Mme DESTOURNELLES
:C'est trop peu.	
;RENÉ
: Rien de plus. A moins que le hasard,
:Un jour, plaide ma cause.	
;Mme DESTOURNELLES
: Oh ! le hasard ne plaide,
:N'oubliez point ceci, que pour celui qui l'aide.
;RENÉ
:Je souffre horriblement de n'oser point parler.
:Son œil, quand il me fixe, a l'air de m'étrangler ;
:J'ai peur d'elle.	
;Mme DESTOURNELLES
: Mon Dieu ! que les hommes sont... bêtes.
:Savez-vous point encore, ignorant que vous êtes,
:Que ces compliments-là ne nous blessent jamais.
:Vous verriez, si j'étais un homme, et si j'aimais.
:{{small blue italic{René saisit ses mains et les baise avec passion. Elle les retire vivement, très étonnée, un peu fâchée}}}
:Je n'autorise pas ces manières trop lestes ;
:La parole suffit, monsieur, gardez vos gestes.
;RENÉ
:{{small blue italic{tombant à ses genoux}}}
:Certes, j'étais timide et grotesque. Pourquoi ?
:Je craignais que mon cœur éclatât malgré moi !
:Et qu'au lieu des fadeurs de ces propos frivoles,
:Ce cœur qui débordait ne dit d'autres paroles.
:Elle s'éloigne de lui, il la poursuit en tenant sa robe
:Ah ! vous l'avez permis, madame, il est trop tard.
:Vous n'avez donc pas vu briller dans mon regard,
:Quand il était sur vous, des éclairs de folie ;
:   Ni trouvé sur ma face égarée et pâlie
:   Ces sillons qu'ont creusés les tortures des nuits ?
:   Vous n'avez donc pas vu que souvent je vous fuis ;
:   Qu'un frisson me saisit quand votre main m'effleure ;
:   Et que si j'ai perdu la tête, tout à l'heure,
:   C'est qu'en me regardant vos lèvres ont souri,
:   Que votre œil m'a touché, marqué, brûlé, meurtri ?
:   Ainsi qu'un malheureux, monté sur une cime,
:   Se sent pris tout à coup des fièvres de l'abîme,
:   Et se jette éperdu dedans, la tête en feu ;
:Ainsi, quand je regarde au fond de votre bleu,
:Le vertige me prend d'un amour sans limite !
:Il saisit sa main et la pose sur son cœur
:Tenez, sentez-vous pas comme mon cœur palpite ?
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{ effarée}}}
:C'est trop. On vous croirait la cervelle égarée ;
:Et la diction même a l'air exagérée.
:{{small blue italic{La porte du fond s'ouvre sans bruit, et M. Destournelles apparaît, tenant à chaque main un écrin à bracelet. Il s'arrête et écoute sans être vu.}}}
;RENÉ
:Oui, c'est vrai, mon esprit s'égare, je suis fou !
:Quand on lâche un cheval, la bride sur le cou,
:Il s'emporte, et voilà ce qu'a fait ma pensée ;
:Jusqu'ici je l'avais tenue et terrassée,
:Mais elle a, près de vous, des élans trop puissants.
:Je ne puis exprimer les ardeurs que je sens !
:Oui, je vous aime, et j'ai la lèvre torturée
:Du besoin de toucher votre bouche adorée ;
:Et mes bras, malgré moi, s'ouvrent pour vous saisir,
:Tant me pousse vers vous un immense désir.
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{ lui échappant}}}
:Je me fâche. Cessez cette plaisanterie.
;RENÉ
:{{small blue italic{se traînant à ses pieds}}}
:Je vous aime, je vous aime.	
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{ effrayée}}}
: Assez, ou je crie.
;RENÉ
:{{small blue italic{avec accablement}}}
:Pardon.	
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{ avec hauteur}}}
: Relevez-vous, monsieur, je vais sonner.
;RENÉ
:{{small blue italic{désespéré}}}
:Mon Dieu ! vous ne pourrez jamais me pardonner.

sc.4 - LES MÊMES, M. DESTOURNELLES
;M. DESTOURNELLES
:{{small blue italic{applaudissant}}}
:Bravo ! bravo ! Très bien ! vous jouez à merveille !
:Je ne vous croyais pas une chaleur pareille.
:Mes compliments, monsieur, c'est très bien. Et j'avais
:La sotte intention de vous trouver mauvais !
:Oh ! mille fois pardon, vous êtes admirable ;
:Et vous avez surtout cet art incomparable
:D'être si naturel, si juste, si vivant,
:Que ce morceau d'amour est vraiment émouvant.
:Tout est parfait : la voix, l'expression, le geste !
:Le difficile est fait maintenant, et le reste
:Viendra tout seul. Pourtant, il faut savoir comment
:Vous vous en tirerez juste au dernier moment ;
:Car cela va toujours très bien quand on répète ;
:Mais aux jours de Première on perd un peu la tête.
;Mme DESTOURNELLES
:{{small blue italic{ avec un sourire imperceptible, et prenant les bracelets des mains de son mari}}}
:Mon ami, demeurez tranquille sur ce point,
:Car si monsieur la perd... je ne la perdrai point.

| !date | !user | !location | !storeUrl | !uploadDir | !toFilename | !backupdir | !origin |
| 06/09/2019 13:20:47 | JacquesTurbé | [[uploadAtelierTheatreJacquesTURBE.html|file:///C:/TiddlyDesktop-win64-v0.0.8/wiki/uploadAtelierTheatreJacquesTURBE.html]] | [[store.cgi|http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/store.cgi]] | . | [[index.html | http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/index.html]] | . |

/***
|''Name:''|UploadPlugin|
|''Description:''|Save to web a TiddlyWiki|
|''Version:''|4.1.4|
|''Date:''|2008-08-11|
|''Source:''|http://tiddlywiki.bidix.info/#UploadPlugin|
|''Documentation:''|http://tiddlywiki.bidix.info/#UploadPluginDoc|
|''Author:''|BidiX (BidiX (at) bidix (dot) info)|
|''License:''|[[BSD open source license|http://tiddlywiki.bidix.info/#%5B%5BBSD%20open%20source%20license%5D%5D ]]|
|''~CoreVersion:''|2.2.0|
|''Requires:''|PasswordOptionPlugin|
***/
//{{{
version.extensions.UploadPlugin = {
	major: 4, minor: 1, revision: 4,
	date: new Date("2008-08-11"),
	source: 'http://tiddlywiki.bidix.info/#UploadPlugin',
	author: 'BidiX (BidiX (at) bidix (dot) info',
	coreVersion: '2.2.0'
};

//
// Environment
//

if (!window.bidix) window.bidix = {}; // bidix namespace
bidix.debugMode = false;	// true to activate both in Plugin and UploadService
	
//
// Upload Macro
//

config.macros.upload = {
// default values
	defaultBackupDir: '',	//no backup
	defaultStoreScript: "store.php",
	defaultToFilename: "index.html",
	defaultUploadDir: ".",
	authenticateUser: true	// UploadService Authenticate User
};
	
config.macros.upload.label = {
	promptOption: "Save and Upload this TiddlyWiki with UploadOptions",
	promptParamMacro: "Save and Upload this TiddlyWiki in %0",
	saveLabel: "save to web", 
	saveToDisk: "save to disk",
	uploadLabel: "upload"	
};

config.macros.upload.messages = {
	noStoreUrl: "No store URL in parmeters or options",
	usernameOrPasswordMissing: "Username or password missing"
};

config.macros.upload.handler = function(place,macroName,params) {
	if (readOnly)
		return;
	var label;
	if (document.location.toString().substr(0,4) == "http") 
		label = this.label.saveLabel;
	else
		label = this.label.uploadLabel;
	var prompt;
	if (params[0]) {
		prompt = this.label.promptParamMacro.toString().format([this.destFile(params[0], 
			(params[1] ? params[1]:bidix.basename(window.location.toString())), params[3])]);
	} else {
		prompt = this.label.promptOption;
	}
	createTiddlyButton(place, label, prompt, function() {config.macros.upload.action(params);}, null, null, this.accessKey);
};

config.macros.upload.action = function(params)
{
		// for missing macro parameter set value from options
		if (!params) params = {};
		var storeUrl = params[0] ? params[0] : config.options.txtUploadStoreUrl;
		var toFilename = params[1] ? params[1] : config.options.txtUploadFilename;
		var backupDir = params[2] ? params[2] : config.options.txtUploadBackupDir;
		var uploadDir = params[3] ? params[3] : config.options.txtUploadDir;
		var username = params[4] ? params[4] : config.options.txtUploadUserName;
		var password = config.options.pasUploadPassword; // for security reason no password as macro parameter	
		// for still missing parameter set default value
		if ((!storeUrl) && (document.location.toString().substr(0,4) == "http")) 
			storeUrl = bidix.dirname(document.location.toString())+'/'+config.macros.upload.defaultStoreScript;
		if (storeUrl.substr(0,4) != "http")
			storeUrl = bidix.dirname(document.location.toString()) +'/'+ storeUrl;
		if (!toFilename)
			toFilename = bidix.basename(window.location.toString());
		if (!toFilename)
			toFilename = config.macros.upload.defaultToFilename;
		if (!uploadDir)
			uploadDir = config.macros.upload.defaultUploadDir;
		if (!backupDir)
			backupDir = config.macros.upload.defaultBackupDir;
		// report error if still missing
		if (!storeUrl) {
			alert(config.macros.upload.messages.noStoreUrl);
			clearMessage();
			return false;
		}
		if (config.macros.upload.authenticateUser && (!username || !password)) {
			alert(config.macros.upload.messages.usernameOrPasswordMissing);
			clearMessage();
			return false;
		}
		bidix.upload.uploadChanges(false,null,storeUrl, toFilename, uploadDir, backupDir, username, password); 
		return false; 
};

config.macros.upload.destFile = function(storeUrl, toFilename, uploadDir) 
{
	if (!storeUrl)
		return null;
		var dest = bidix.dirname(storeUrl);
		if (uploadDir && uploadDir != '.')
			dest = dest + '/' + uploadDir;
		dest = dest + '/' + toFilename;
	return dest;
};

//
// uploadOptions Macro
//

config.macros.uploadOptions = {
	handler: function(place,macroName,params) {
		var wizard = new Wizard();
		wizard.createWizard(place,this.wizardTitle);
		wizard.addStep(this.step1Title,this.step1Html);
		var markList = wizard.getElement("markList");
		var listWrapper = document.createElement("div");
		markList.parentNode.insertBefore(listWrapper,markList);
		wizard.setValue("listWrapper",listWrapper);
		this.refreshOptions(listWrapper,false);
		var uploadCaption;
		if (document.location.toString().substr(0,4) == "http") 
			uploadCaption = config.macros.upload.label.saveLabel;
		else
			uploadCaption = config.macros.upload.label.uploadLabel;
		
		wizard.setButtons([
				{caption: uploadCaption, tooltip: config.macros.upload.label.promptOption, 
					onClick: config.macros.upload.action},
				{caption: this.cancelButton, tooltip: this.cancelButtonPrompt, onClick: this.onCancel}
				
			]);
	},
	options: [
		"txtUploadUserName",
		"pasUploadPassword",
		"txtUploadStoreUrl",
		"txtUploadDir",
		"txtUploadFilename",
		"txtUploadBackupDir",
		"chkUploadLog",
		"txtUploadLogMaxLine"		
	],
	refreshOptions: function(listWrapper) {
		var opts = [];
		for(i=0; i<this.options.length; i++) {
			var opt = {};
			opts.push();
			opt.option = "";
			n = this.options[i];
			opt.name = n;
			opt.lowlight = !config.optionsDesc[n];
			opt.description = opt.lowlight ? this.unknownDescription : config.optionsDesc[n];
			opts.push(opt);
		}
		var listview = ListView.create(listWrapper,opts,this.listViewTemplate);
		for(n=0; n<opts.length; n++) {
			var type = opts[n].name.substr(0,3);
			var h = config.macros.option.types[type];
			if (h && h.create) {
				h.create(opts[n].colElements['option'],type,opts[n].name,opts[n].name,"no");
			}
		}
		
	},
	onCancel: function(e)
	{
		backstage.switchTab(null);
		return false;
	},
	
	wizardTitle: "Upload with options",
	step1Title: "These options are saved in cookies in your browser",
	step1Html: "<input type='hidden' name='markList'></input><br>",
	cancelButton: "Cancel",
	cancelButtonPrompt: "Cancel prompt",
	listViewTemplate: {
		columns: [
			{name: 'Description', field: 'description', title: "Description", type: 'WikiText'},
			{name: 'Option', field: 'option', title: "Option", type: 'String'},
			{name: 'Name', field: 'name', title: "Name", type: 'String'}
			],
		rowClasses: [
			{className: 'lowlight', field: 'lowlight'} 
			]}
};

//
// upload functions
//

if (!bidix.upload) bidix.upload = {};

if (!bidix.upload.messages) bidix.upload.messages = {
	//from saving
	invalidFileError: "The original file '%0' does not appear to be a valid TiddlyWiki",
	backupSaved: "Backup saved",
	backupFailed: "Failed to upload backup file",
	rssSaved: "RSS feed uploaded",
	rssFailed: "Failed to upload RSS feed file",
	emptySaved: "Empty template uploaded",
	emptyFailed: "Failed to upload empty template file",
	mainSaved: "Main TiddlyWiki file uploaded",
	mainFailed: "Failed to upload main TiddlyWiki file. Your changes have not been saved",
	//specific upload
	loadOriginalHttpPostError: "Can't get original file",
	aboutToSaveOnHttpPost: 'About to upload on %0 ...',
	storePhpNotFound: "The store script '%0' was not found."
};

bidix.upload.uploadChanges = function(onlyIfDirty,tiddlers,storeUrl,toFilename,uploadDir,backupDir,username,password)
{
	var callback = function(status,uploadParams,original,url,xhr) {
		if (!status) {
			displayMessage(bidix.upload.messages.loadOriginalHttpPostError);
			return;
		}
		if (bidix.debugMode) 
			alert(original.substr(0,500)+"\n...");
		// Locate the storeArea div's 
		var posDiv = locateStoreArea(original);
		if((posDiv[0] == -1) || (posDiv[1] == -1)) {
			alert(config.messages.invalidFileError.format([localPath]));
			return;
		}
		bidix.upload.uploadRss(uploadParams,original,posDiv);
	};
	
	if(onlyIfDirty && !store.isDirty())
		return;
	clearMessage();
	// save on localdisk ?
	if (document.location.toString().substr(0,4) == "file") {
		var path = document.location.toString();
		var localPath = getLocalPath(path);
		saveChanges();
	}
	// get original
	var uploadParams = new Array(storeUrl,toFilename,uploadDir,backupDir,username,password);
	var originalPath = document.location.toString();
	// If url is a directory : add index.html
	if (originalPath.charAt(originalPath.length-1) == "/")
		originalPath = originalPath + "index.html";
	var dest = config.macros.upload.destFile(storeUrl,toFilename,uploadDir);
	var log = new bidix.UploadLog();
	log.startUpload(storeUrl, dest, uploadDir,  backupDir);
	displayMessage(bidix.upload.messages.aboutToSaveOnHttpPost.format([dest]));
	if (bidix.debugMode) 
		alert("about to execute Http - GET on "+originalPath);
	var r = doHttp("GET",originalPath,null,null,username,password,callback,uploadParams,null);
	if (typeof r == "string")
		displayMessage(r);
	return r;
};

bidix.upload.uploadRss = function(uploadParams,original,posDiv) 
{
	var callback = function(status,params,responseText,url,xhr) {
		if(status) {
			var destfile = responseText.substring(responseText.indexOf("destfile:")+9,responseText.indexOf("\n", responseText.indexOf("destfile:")));
			displayMessage(bidix.upload.messages.rssSaved,bidix.dirname(url)+'/'+destfile);
			bidix.upload.uploadMain(params[0],params[1],params[2]);
		} else {
			displayMessage(bidix.upload.messages.rssFailed);			
		}
	};
	// do uploadRss
	if(config.options.chkGenerateAnRssFeed) {
		var rssPath = uploadParams[1].substr(0,uploadParams[1].lastIndexOf(".")) + ".xml";
		var rssUploadParams = new Array(uploadParams[0],rssPath,uploadParams[2],'',uploadParams[4],uploadParams[5]);
		var rssString = generateRss();
		// no UnicodeToUTF8 conversion needed when location is "file" !!!
		if (document.location.toString().substr(0,4) != "file")
			rssString = convertUnicodeToUTF8(rssString);	
		bidix.upload.httpUpload(rssUploadParams,rssString,callback,Array(uploadParams,original,posDiv));
	} else {
		bidix.upload.uploadMain(uploadParams,original,posDiv);
	}
};

bidix.upload.uploadMain = function(uploadParams,original,posDiv) 
{
	var callback = function(status,params,responseText,url,xhr) {
		var log = new bidix.UploadLog();
		if(status) {
			// if backupDir specified
			if ((params[3]) && (responseText.indexOf("backupfile:") > -1))  {
				var backupfile = responseText.substring(responseText.indexOf("backupfile:")+11,responseText.indexOf("\n", responseText.indexOf("backupfile:")));
				displayMessage(bidix.upload.messages.backupSaved,bidix.dirname(url)+'/'+backupfile);
			}
			var destfile = responseText.substring(responseText.indexOf("destfile:")+9,responseText.indexOf("\n", responseText.indexOf("destfile:")));
			displayMessage(bidix.upload.messages.mainSaved,bidix.dirname(url)+'/'+destfile);
			store.setDirty(false);
			log.endUpload("ok");
		} else {
			alert(bidix.upload.messages.mainFailed);
			displayMessage(bidix.upload.messages.mainFailed);
			log.endUpload("failed");			
		}
	};
	// do uploadMain
	var revised = bidix.upload.updateOriginal(original,posDiv);
	bidix.upload.httpUpload(uploadParams,revised,callback,uploadParams);
};

bidix.upload.httpUpload = function(uploadParams,data,callback,params)
{
	var localCallback = function(status,params,responseText,url,xhr) {
		url = (url.indexOf("nocache=") < 0 ? url : url.substring(0,url.indexOf("nocache=")-1));
		if (xhr.status == 404)
			alert(bidix.upload.messages.storePhpNotFound.format([url]));
		if ((bidix.debugMode) || (responseText.indexOf("Debug mode") >= 0 )) {
			alert(responseText);
			if (responseText.indexOf("Debug mode") >= 0 )
				responseText = responseText.substring(responseText.indexOf("\n\n")+2);
		} else if (responseText.charAt(0) != '0') 
			alert(responseText);
		if (responseText.charAt(0) != '0')
			status = null;
		callback(status,params,responseText,url,xhr);
	};
	// do httpUpload
	var boundary = "---------------------------"+"AaB03x";	
	var uploadFormName = "UploadPlugin";
	// compose headers data
	var sheader = "";
	sheader += "--" + boundary + "\r\nContent-disposition: form-data; name=\"";
	sheader += uploadFormName +"\"\r\n\r\n";
	sheader += "backupDir="+uploadParams[3] +
				";user=" + uploadParams[4] +
				";password=" + uploadParams[5] +
				";uploaddir=" + uploadParams[2];
	if (bidix.debugMode)
		sheader += ";debug=1";
	sheader += ";;\r\n"; 
	sheader += "\r\n" + "--" + boundary + "\r\n";
	sheader += "Content-disposition: form-data; name=\"userfile\"; filename=\""+uploadParams[1]+"\"\r\n";
	sheader += "Content-Type: text/html;charset=UTF-8" + "\r\n";
	sheader += "Content-Length: " + data.length + "\r\n\r\n";
	// compose trailer data
	var strailer = new String();
	strailer = "\r\n--" + boundary + "--\r\n";
	data = sheader + data + strailer;
	if (bidix.debugMode) alert("about to execute Http - POST on "+uploadParams[0]+"\n with \n"+data.substr(0,500)+ " ... ");
	var r = doHttp("POST",uploadParams[0],data,"multipart/form-data; ;charset=UTF-8; boundary="+boundary,uploadParams[4],uploadParams[5],localCallback,params,null);
	if (typeof r == "string")
		displayMessage(r);
	return r;
};

// same as Saving's updateOriginal but without convertUnicodeToUTF8 calls
bidix.upload.updateOriginal = function(original, posDiv)
{
	if (!posDiv)
		posDiv = locateStoreArea(original);
	if((posDiv[0] == -1) || (posDiv[1] == -1)) {
		alert(config.messages.invalidFileError.format([localPath]));
		return;
	}
	var revised = original.substr(0,posDiv[0] + startSaveArea.length) + "\n" +
				store.allTiddlersAsHtml() + "\n" +
				original.substr(posDiv[1]);
	var newSiteTitle = getPageTitle().htmlEncode();
	revised = revised.replaceChunk("<title"+">","</title"+">"," " + newSiteTitle + " ");
	revised = updateMarkupBlock(revised,"PRE-HEAD","MarkupPreHead");
	revised = updateMarkupBlock(revised,"POST-HEAD","MarkupPostHead");
	revised = updateMarkupBlock(revised,"PRE-BODY","MarkupPreBody");
	revised = updateMarkupBlock(revised,"POST-SCRIPT","MarkupPostBody");
	return revised;
};

//
// UploadLog
// 
// config.options.chkUploadLog :
//		false : no logging
//		true : logging
// config.options.txtUploadLogMaxLine :
//		-1 : no limit
//      0 :  no Log lines but UploadLog is still in place
//		n :  the last n lines are only kept
//		NaN : no limit (-1)

bidix.UploadLog = function() {
	if (!config.options.chkUploadLog) 
		return; // this.tiddler = null
	this.tiddler = store.getTiddler("UploadLog");
	if (!this.tiddler) {
		this.tiddler = new Tiddler();
		this.tiddler.title = "UploadLog";
		this.tiddler.text = "| !date | !user | !location | !storeUrl | !uploadDir | !toFilename | !backupdir | !origin |";
		this.tiddler.created = new Date();
		this.tiddler.modifier = config.options.txtUserName;
		this.tiddler.modified = new Date();
		store.addTiddler(this.tiddler);
	}
	return this;
};

bidix.UploadLog.prototype.addText = function(text) {
	if (!this.tiddler)
		return;
	// retrieve maxLine when we need it
	var maxLine = parseInt(config.options.txtUploadLogMaxLine,10);
	if (isNaN(maxLine))
		maxLine = -1;
	// add text
	if (maxLine != 0) 
		this.tiddler.text = this.tiddler.text + text;
	// Trunck to maxLine
	if (maxLine >= 0) {
		var textArray = this.tiddler.text.split('\n');
		if (textArray.length > maxLine + 1)
			textArray.splice(1,textArray.length-1-maxLine);
			this.tiddler.text = textArray.join('\n');		
	}
	// update tiddler fields
	this.tiddler.modifier = config.options.txtUserName;
	this.tiddler.modified = new Date();
	store.addTiddler(this.tiddler);
	// refresh and notifiy for immediate update
	story.refreshTiddler(this.tiddler.title);
	store.notify(this.tiddler.title, true);
};

bidix.UploadLog.prototype.startUpload = function(storeUrl, toFilename, uploadDir,  backupDir) {
	if (!this.tiddler)
		return;
	var now = new Date();
	var text = "\n| ";
	var filename = bidix.basename(document.location.toString());
	if (!filename) filename = '/';
	text += now.formatString("0DD/0MM/YYYY 0hh:0mm:0ss") +" | ";
	text += config.options.txtUserName + " | ";
	text += "[["+filename+"|"+location + "]] |";
	text += " [[" + bidix.basename(storeUrl) + "|" + storeUrl + "]] | ";
	text += uploadDir + " | ";
	text += "[[" + bidix.basename(toFilename) + " | " +toFilename + "]] | ";
	text += backupDir + " |";
	this.addText(text);
};

bidix.UploadLog.prototype.endUpload = function(status) {
	if (!this.tiddler)
		return;
	this.addText(" "+status+" |");
};

//
// Utilities
// 

bidix.checkPlugin = function(plugin, major, minor, revision) {
	var ext = version.extensions[plugin];
	if (!
		(ext  && 
			((ext.major > major) || 
			((ext.major == major) && (ext.minor > minor))  ||
			((ext.major == major) && (ext.minor == minor) && (ext.revision >= revision))))) {
			// write error in PluginManager
			if (pluginInfo)
				pluginInfo.log.push("Requires " + plugin + " " + major + "." + minor + "." + revision);
			eval(plugin); // generate an error : "Error: ReferenceError: xxxx is not defined"
	}
};

bidix.dirname = function(filePath) {
	if (!filePath) 
		return;
	var lastpos;
	if ((lastpos = filePath.lastIndexOf("/")) != -1) {
		return filePath.substring(0, lastpos);
	} else {
		return filePath.substring(0, filePath.lastIndexOf("\\"));
	}
};

bidix.basename = function(filePath) {
	if (!filePath) 
		return;
	var lastpos;
	if ((lastpos = filePath.lastIndexOf("#")) != -1) 
		filePath = filePath.substring(0, lastpos);
	if ((lastpos = filePath.lastIndexOf("/")) != -1) {
		return filePath.substring(lastpos + 1);
	} else
		return filePath.substring(filePath.lastIndexOf("\\")+1);
};

bidix.initOption = function(name,value) {
	if (!config.options[name])
		config.options[name] = value;
};

//
// Initializations
//

// require PasswordOptionPlugin 1.0.1 or better
bidix.checkPlugin("PasswordOptionPlugin", 1, 0, 1);

// styleSheet
setStylesheet('.txtUploadStoreUrl, .txtUploadBackupDir, .txtUploadDir {width: 22em;}',"uploadPluginStyles");

//optionsDesc
merge(config.optionsDesc,{
	txtUploadStoreUrl: "Url of the UploadService script (default: store.php)",
	txtUploadFilename: "Filename of the uploaded file (default: in index.html)",
	txtUploadDir: "Relative Directory where to store the file (default: . (downloadService directory))",
	txtUploadBackupDir: "Relative Directory where to backup the file. If empty no backup. (default: ''(empty))",
	txtUploadUserName: "Upload Username",
	pasUploadPassword: "Upload Password",
	chkUploadLog: "do Logging in UploadLog (default: true)",
	txtUploadLogMaxLine: "Maximum of lines in UploadLog (default: 10)"
});

// Options Initializations
bidix.initOption('txtUploadStoreUrl','');
bidix.initOption('txtUploadFilename','');
bidix.initOption('txtUploadDir','');
bidix.initOption('txtUploadBackupDir','');
bidix.initOption('txtUploadUserName','');
bidix.initOption('pasUploadPassword','');
bidix.initOption('chkUploadLog',true);
bidix.initOption('txtUploadLogMaxLine','10');


// Backstage
merge(config.tasks,{
	uploadOptions: {text: "upload", tooltip: "Change UploadOptions and Upload", content: '<<uploadOptions>>'}
});
config.backstageTasks.push("uploadOptions");


//}}}

/***
|''Name:''|UploadTiddlerPlugin|
|''Description:''|Upload a tiddler and Update a remote TiddlyWiki |
|''Version:''|1.2.1|
|''Date:''|2008-08-19|
|''Source:''|http://tiddlywiki.bidix.info/#UploadTiddlerPlugin|
|''Usage:''|Uses {{{uploadOptions>>}}}<br>with those UploadTiddler Options : <br>chkUploadTiddler: <<option chkUploadTiddler>><br>txtUploadTiddlerStoreUrl: <<option txtUploadTiddlerStoreUrl>>|
|''Author:''|BidiX (BidiX (at) bidix (dot) info)|
|''[[License]]:''|[[BSD open source license|http://tiddlywiki.bidix.info/#%5B%5BBSD%20open%20source%20license%5D%5D ]]|
|''CoreVersion:''|2.3.0|
***/
//{{{
version.extensions.UploadTiddlerPlugin = {
	major: 1, minor: 2, revision: 1, 
	date: new Date("2008-08-11"),
	source: 'http://tiddlywiki.bidix.info/#UploadTiddlerPlugin',
	author: 'BidiX (BidiX (at) bidix (dot) info',
	coreVersion: '2.3.0'
};

if (!window.bidix) window.bidix = {}; // bidix namespace
bidix.debugMode = false;
bidix.uploadTiddler = {
	messages: {
		aboutToSaveTiddler: "About to update tiddler '%0'...",
		storeTiddlerNotFound: "Script store tiddler '%0' not found",
		tiddlerSaved: "Tiddler '%0' updated in '%1'"
	},
	upload: function(title,tiddler,oldTitle) {
		var callback = function(status,params,responseText,url,xhr) {
			if (xhr.status == 404) {
				alert(bidix.uploadTiddler.messages.storeTiddlerNotFound.format([url]));
				return;
			}
			if ((bidix.debugMode) || (responseText.indexOf("Debug mode") >= 0 )) {
				alert(responseText);
				if (responseText.indexOf("Debug mode") >= 0 )
					responseText = responseText.substring(responseText.indexOf("\n\n")+2);
			} else if (responseText.charAt(0) != '0') 
				alert(responseText);
			else 
				displayMessage(bidix.uploadTiddler.messages.tiddlerSaved.format([params[0], params[1]]));
				store.setDirty(false);
			}

		if ((config.options['chkUploadTiddler']) && (document.location.toString().substr(0,4) == "http")){
			displayMessage(bidix.uploadTiddler.messages.aboutToSaveTiddler.format([title]));
			var ExtTiddler = null;
			var html = null;
			if (tiddler) {
				ExtTiddler = store.getSaver().externalizeTiddler(store,tiddler);
				html = wikifyStatic(tiddler.text,null,tiddler).htmlEncode();
			}
			var form = "title="+encodeURIComponent(title);
			form = form + "&tiddler="+(ExtTiddler?encodeURIComponent(ExtTiddler):'');
			form = form + "&html="+(html?encodeURIComponent(html):'');
			var filename = (config.options['txtUploadFilename']?config.options['txtUploadFilename']:'index.html');
			form = form +"&oldTitle="+encodeURIComponent(oldTitle);
			form = form +"&fileName="+encodeURIComponent(filename);
			form = form +"&backupDir="+encodeURIComponent(config.options['txtUploadBackupDir']);
			form = form +"&user="+encodeURIComponent(config.options['txtUploadUserName']);
			form = form +"&password="+encodeURIComponent(config.options['pasUploadPassword']);
			form = form +"&uploadir="+encodeURIComponent(config.options['txtUploadDir']);
			form = form +"&debug="+encodeURIComponent(0);
			var storeScript = (config.options.txtUploadTiddlerStoreUrl 
								? config.options.txtUploadTiddlerStoreUrl : 'storeTiddler.php');
			var r = doHttp("POST",storeScript,form+"\n",'application/x-www-form-urlencoded',
				config.options['txtUploadUserName'],config.options['pasUploadPassword'],callback,Array(title,filename),null);
		}
	}
}
TiddlyWiki.prototype.saveTiddler_bidix = TiddlyWiki.prototype.saveTiddler;
TiddlyWiki.prototype.saveTiddler = function(oldTitle,newTitle,newBody,modifier,modified,tags,fields,clearChangeCount,created) {
	var tiddler = TiddlyWiki.prototype.saveTiddler_bidix.apply(this,arguments);
	var title = (newTitle?newTitle:oldTitle);
	if (oldTitle == title)
		oldTitle = '';
	bidix.uploadTiddler.upload(title, tiddler, oldTitle);
}
TiddlyWiki.prototype.removeTiddler_bidix =TiddlyWiki.prototype.removeTiddler;
TiddlyWiki.prototype.removeTiddler = function(title) {
	TiddlyWiki.prototype.removeTiddler_bidix.apply(this,arguments);
	bidix.uploadTiddler.upload(title, null);
}

//
// Initializations
//

bidix.initOption = function(name,value) {
	if (!config.options[name])
		config.options[name] = value;
};

// styleSheet
setStylesheet('.txtUploadTiddlerStoreUrl {width: 22em;}',"uploadTiddlerPluginStyles");

//optionsDesc
merge(config.optionsDesc,{
	txtUploadTiddlerStoreUrl: "Url of the UploadTiddlerService script (default: storeTiddler.php)",
	chkUploadTiddler: "Do per Tiddler upload using txtUploadTiddlerStoreUrl (default: false)"
});

// Options Initializations
bidix.initOption('txtUploadTiddlerStoreUrl','');
bidix.initOption('chkUploadTiddler','');

// add options in backstage UploadOptions
if (config.macros.uploadOptions) {
	if (config.macros.uploadOptions.options) {
		config.macros.uploadOptions.options.push("txtUploadTiddlerStoreUrl","chkUploadTiddler");
	}
}

//}}}

!{{center{Vendredi 27 mai
à Mouffetard}}}

+++*[14:00 Art de DIRE]
!!!!!!{{italic{Art de DIRE
avec Jean Antolinos
14:00-15:30}}}
<<forEachTiddler
 where 
    'tiddler.tags.contains("en cours")'
    sortBy 
        tiddler.title
    ascending

    write 
        '(index < 30) ? "|![["+tiddler.title+"]] | //"+tiddler.tags+"// |\n" : ""'

      begin             '"| {{bold{Art de Dire}}} //(textes en cours)// |c\n"'
>> 
===  +++*[15:30 Théâtre]

*+++!!!!^^*@[Scènes du Misanthrope Isaac, Éveline, Gérard, Michèle]
<<tiddler 'Scènes du Misanthrope'>>
===

*[[LES FEMMES SAVANTES]] Mady Dominique
*[[ON PURGE BEBE]] ~Marie-Thérèse
*[[Le déshabillé]] ? Geneviève Gérard

!Vendredi 15 avril
<<tiddler Absences>>

<<gradient horiz #eef #bbf>>
!Vendredi 19 février
{{menubox center italic{Propositions en fonction des présences}}}
| ''14:00 Dire'' //avec ''Jean Antolinos''// |h
|[[Antigone  et sa Nourrice|Antigone]]|
|[[Hou-la-la!]]|
|[[La grenouille qui se veut faire aussi grosse que le bœuf]]|
|[[LA PLUPART DU TEMPS]]|
|[[Le Chêne et le Roseau]]|
|[[Les Caprices de Marianne]]|
|[[ON PURGE BEBE]]|
|[[Poème à mon frère blanc - Senghor]]|
|[[Pour faire le portrait d'un oiseau]]|
|[[Sidonie]]|
|[[Variante en duo du Cancre de Prévert]]|

| ''15:30 Jouer'' |h
|[[ACTE I, SCÈNE PREMIÈRE - PHILINTE, ALCESTE.]]|
|[[I-2 Le sonnet d'Oronte - ORONTE, ALCESTE, PHILINTE.]]|
|[[Au gendarme, au voleur]]|
|[[Une lettre bien tapée ]]|
|[[LA RENCONTRE]]|
>>

!{{center{Vendredi 24 juin
à Mouffetard}}}

!!!!14:00 - Art de Dire
;Pour le retour de Jean
:et lui faire honneur, chacun présente un (ou deux) poèmes qu'il a appris et poli depuis le 9 juin. 
:*Si vous avez choisi le texte que vous allez dire, signalez-le moi : je l'imprimerai pour Jean.
;Les Deux Coqs
:Après les explications et les arguments d'Isaac sur la manière de dire //[[Les Deux Coqs]]//, place à l'action : 
:*chacun lira  (ou récitera) la fable de la manière qui lui semble le mieux la mettre en valeur et la faire goûter par un public, en terminant par Isaac.

!!!!15:30 - Théâtre
;Les Femmes Savantes
:Lecture sur table du rôle d'Armande (la Savante) dans la première scène des Femmes Savantes.
:*Tous, avec Mady, imaginer et proposer des jeux de scène, mouvements, respirations de manière à casser le récitatif des  longues  tirades en alexandrins, et à préparer le mieux possible le contraste entre les deux personnalités de femmes, à tenir le public en écoute et en haleine..




+++*[Art de DIRE]
!!!!!!{{italic{Art de DIRE
avec Jean Antolinos
14:00-15:30}}}
<<forEachTiddler
 where 
    'tiddler.tags.contains("en cours")'
    sortBy 
        tiddler.title
    ascending

    write 
        '(index < 30) ? "|![["+tiddler.title+"]] | //"+tiddler.tags+"// |\n" : ""'

      begin             '"| {{bold{Art de Dire}}} //(textes en cours)// |c\n"'
>> 
===  +++*[Théâtre]

*+++!!!!^^*@[Scènes du Misanthrope Isaac, Éveline, Gérard, Michèle]
<<tiddler 'Scènes du Misanthrope'>>
===

*[[LES FEMMES SAVANTES]] Mady Dominique
*[[ON PURGE BEBE]] ~Marie-Thérèse
*[[Le déshabillé]] ? Geneviève Gérard

!{{center{Vendredi 8 juillet
à Mouffetard}}}

!!!!14:00 - Art de Dire


!!!!15:30 - Théâtre



+++*[Art de DIRE]
!!!!!!{{italic{Art de DIRE
avec Jean Antolinos
14:00-15:30}}}
<<forEachTiddler
 where 
    'tiddler.tags.contains("en cours")'
    sortBy 
        tiddler.title
    ascending

    write 
        '(index < 30) ? "|![["+tiddler.title+"]] | //"+tiddler.tags+"// |\n" : ""'

      begin             '"| {{bold{Art de Dire}}} //(textes en cours)// |c\n"'
>> 
===  +++*[Théâtre]

*+++!!!!^^*@[Scènes du Misanthrope Isaac, Éveline, Gérard, Michèle]
<<tiddler 'Scènes du Misanthrope'>>
===

*[[LES FEMMES SAVANTES]] Mady Dominique
*[[ON PURGE BEBE]] ~Marie-Thérèse
*[[Le déshabillé]] ? Geneviève Gérard

La vidéo est içi en format et résolution réduites pour plus de fluidité
Le fichier résidant sur mon ordinateur, elle n'est affichée que si :
*Vous êtes connecté (liaison internet active)
*Mon ordinateur est en marche à ce moment (le cas la plupart du temps)
>{{italic{Vous pouvez télécharger les vidéos en plus grand format et meilleure résolution sur mon espace @@[[WEEZO|http://weezo.net/ateliertheatre]]@@/Septuas, avec votre nom et votre mot de passe.

Pour un visionage sur tablette ou smartphone, il faut que votre appareil accepte les "player flash". Éventuellement me demander conseil.}}}

!Vidéo de mardi 7 mars
<html>
<iframe frameborder="0" scrolling="no" src="http://weezo.net/embedded.php?userName=ateliertheatre&type=publishVideo&v=V4.3.0&w=640&h=360&autoplay=0&videoDurationExt=618&uri=/video/dlToken.10g7ekm9oab10wcefkgmad/file.20160308_142922.mp4" frameborder="0" scrolling="no" style="width:640px;height:360px;background:black"></iframe>
</html>

!Vidéos du 6 octobre
| [img[LE MAGICIEN de Kurt Levin|images/5A6-1.jpg][https://youtu.be/KXhzvwLr7U4]] [img[BAVARDAGES COTÉ JARDIN, de Anny Daprey|images/5A6-2.jpg][https://youtu.be/Tw_4rx0t4cQ]] [img[TRAGÉDIE de Jean-Michel Ribes|images/5A6-3.jpg][https://youtu.be/b_GtsQBhITA]] [img[LE HOT DOG de Kurt Levin|images/5A6-4.jpg][https://youtu.be/Gonay1tAPLE]] [img[ESPÈCES MENACÉES de Ray Cooney|images/5A6-5.jpg][https://youtu.be/xB-Z9mIhNw8]] [img[L'HOMME EN COLÈRE|images/5A6-6.jpg][https://youtu.be/c7J48mY8KgM]] [img[Jouons ensemble|images/5A6-7.jpg][https://youtu.be/aUUAeMkRi18]] [img[LE NEZ|images/5A6-8.jpg][https://youtu.be/uaNsi_Rbbto]] [img[LE NOIR TE VA SI BIEN de Jean Marsan|images/5A6-9.jpg][https://youtu.be/FjYKi441AQQ]] |

!Mardi 13 septembre
Merci pour votre implication !
Nous constatons qu'il y a encore beaucoup de travail à faire, plus que je l'avais cru !
| Donc, pour le 10 novembre, je raccourcis :<br>''__Nous nous arrêterons à la chanson de Malbrough de l'acte 2.__'' |h

!!!!Télécharger les vidéos sur votre appareil :
>^^//Patience : compter de 15 à 20 minutes par giga à télécharger.//^^
|telecharger|[[Vidéos 13 sept.zip|http://dl.free.fr|http://dl.free.fr/sWojaqD2y]]  //(1,3 gigas)//|

!!!!Visionner :
Ci-après les fichiers vidéos de la séance, "bruts de décoffrage".
|{{small{<<tiddler VideoDropbox>>}}}|
*[[04_Mariane - Christel Jacques|https://dl.dropboxusercontent.com/u/105812026/69d04_Mariane%20-%20Christel%20Jacques.MP4]]
*[[05_Marivaux - Michèle Maddy|https://dl.dropboxusercontent.com/u/105812026/69d05_Marivaux%20-%20Mich%C3%A8le%20Maddy.MP4]]
*[[06_Figaro filage acte 1 1-10 Michèle jacques Éveline Gérard Marie-France Maddy Isaac|https://dl.dropboxusercontent.com/u/105812026/69d06_Figaro%20filage%20acte%201%201-10%20Mich%C3%A8le%20jacques%20%C3%89veline%20G%C3%A9rard%20Marie-France%20Maddy%20Isaac.MP4]]
*[[07_Figaro filage acte 1 11Jacques Éveline Maddy|https://dl.dropboxusercontent.com/u/105812026/69d07_Figaro%20filage%20acte%201%2011Jacques%20%C3%89veline%20Maddy.MP4.MP4]]
*[[08_Figaro acte 2 sc1 - Marie-France Michèle|https://dl.dropboxusercontent.com/u/105812026/69d08_Figaro%20acte%202%20sc1%20-%20Marie-France%20Mich%C3%A8le.MP4]]
*[[09_Figaro 2-2 à 2.9 - Marie-France Michèle Jacques Éveline|https://dl.dropboxusercontent.com/u/105812026/69d09_Figaro%202-2%20%C3%A0%202.9%20-%20Marie-France%20Mich%C3%A8le%20Jacques%20%C3%89veline.MP4]]
*[[10_Figaro 2-10 à 2-20 - Marie-France Michèle Jacques Gérard|https://dl.dropboxusercontent.com/u/105812026/69d10_Figaro%202-10%20%C3%A0%202-20%20-%20Marie-France%20Mich%C3%A8le%20Jacques%20G%C3%A9rard.MP4]]

Toutes les videos actuellement visionables/téléchargeables [[dans ce dossier|https://www.dropbox.com/sh/vwsmfrmcydmh4qd/AACQawyZxZipEbUP1AgfZZdJa?dl=0]]

<!--{{{-->


<div macro="hideWhenTaggedAny systemTool systemList">
    <div class='tagged' macro='tags'></div>
</div>
<div class='tagClear'></div>
<div class='viewer' macro='view text wikified'></div>
<div macro="showWhenTagged [[systemList]]">
</div>
<div class="tagglyTagging" macro="tagglyTagging"></div>
<div class='tagClear'></div>
<!--}}}-->

{{homeTitle center{Villon}}}

!!Décontraction
!!!!Corps
* S’étirer en levant les bras le plus haut possible (pour les plus jeunes, utiliser l’image de " l’arbre ", qui lève ses branches vers le ciel)
* Bâiller... Le bâillement est source de bien-être. Il doit devenir un rituel d’invitation à chanter.
!!!Epaules
* Les monter le plus haut possible, et les relâcher d’un coup (image : " la tortue ") Faire des mouvements circulaires dans les deux sens, simultanément ou alternativement (" rouler les mécaniques ")
* Avec la main droite, masser l’épaule gauche, et faire de même avec la main gauche sur l’épaule droite
!!!!Tête
* Basculer vers l’avant, vers l’arrière, puis faire des mouvements circulaires dans les deux sens très lentement, bouche entrouverte et mâchoires relâchées
!!!!Bras
* Soulever un bras en l’amenant à l’horizontale en face de soi, attendre qu’il s’alourdisse avant de le laisser retomber le long du corps. Même chose avec l’autre bras (" la marionnette tenue par des ficelles ")
!!!!Visage
* Masser (ou tapoter du bout des doigts) le front, le tour des yeux, le nez, le contour du nez, le menton... Masser doucement la gorge en déglutissant, pour la chauffer.
* Ouvrir la bouche, laisser tomber la mâchoire inférieure (au début, cela suscite une hilarité tout à fait normale, qui disparaîtra progressivement). Puis sourire avec le haut du visage (pommette, yeux). Décomposer les deux attitudes, puis les enchaîner.
!!!!Bouche
* Faire semblant de mâcher du chewing gum
* Entrouvrir la bouche et " déposer " la langue sur la mâchoire inférieure (comme sur un plateau), puis essayer de faire des mouvements circulaires avec cette mâchoire inférieure. La langue se laisse porter (sans tension). Compléter par l’image d’une " pomme de terre chaude " dans la bouche, et que l’on fait bouger pour ne pas qu’elle vous brûle...
!!Posture :
* Pour utiliser pleinement ses facultés vocales, il est important de prendre une bonne position en station debout.
* Les pieds sont bien ancrés au sol : pour reprendre l’image de l’arbre, les pieds sont les racines, on les sent s’enfoncer dans le sol. Ou bien nous marchons sur la plage et nous sentons nos pieds s’enfoncer dans le sable. L’écartement des pieds doit correspondre à peu près à la largeur du bassin : serrer les pieds, talons collés, puis écarter les pointes et ramener les talons parallèlement aux pointes.
* Les épaules sont basses, la tête droite (donner comme consigne de regarder face à soi), les bras sont détendus le long du corps. Enfin, nous vous indiquons un jeu sur les regards, intéressant tant pour la posture que pour la concentration du groupe : " regardez vos pieds, la porte d’entrée, le radiateur, le voisin de derrière, celui de devant " etc... Terminer par la personne qui dirige. Ne pas hésiter en cours de séance à reprendre quelques uns de ces jeux et exercices, surtout si l’attention et le corps se relâchent.
!!!Le souffle : moteur pour la voix
Une émission vocale aisée et sans fatigue s’appuie sur une respiration correcte (ceci concerne la voix chantée, bien sûr, mais aussi la voix parlée... Alerte aux extinctions de voix, si courantes chez certains enseignants, par simple méconnaissance de ce processus!).
''Contrairement aux idées reçues, l’expiration est plus importante que l’inspiration. Il importe moins de " prendre son souffle " que de savoir bien gérer son émission.''
On adoptera donc une démarche inverse à celle couramment pratiquée :
* En posant la main sur son ventre, vider l’air contenu dans les poumons et laisser l’inspiration se produire seule, sans effort (c’est un acte réflexe, de toutes façons!).
* Recommencer en attirant l’attention sur les mouvements du ventre, et sur le fait que l’expiration se fait par la bouche et l’inspiration par le nez.
* Sonoriser ces expirations à l’aide de sons tels que " ch... ", " ss... ", " fff ".
* Utiliser l’image des " vents " pour combiner ces différents sons et en trouver de nouveaux : la petite brise d’été, la tempête, le vent sur la banquise etc...
//^^Ne pas pratiquer ces exercices trop longtemps car ils génèrent une hyperventilation pouvant " étourdir "...^^//
!!!!Prise de conscience de la contraction du diaphragme :
* Prononcer les sons " k! ", " t! ", " p! ". Attention, pas de voyelle : c’est l’attaque de la consonne qui est travaillée ici.
* Combiner l’attaque et les exercices précédents : " kss... ", " tch... "
!!!!Travail de la tenue et de l’arrêt du son :
* Image de la bougie dont on fait bouger la flamme : on souffle plus ou moins fort, mais sans chercher à l’éteindre. La but est de souffler peu d’air, donc de contrôler l’expiration.
* Au contraire de ce qui précède, éteindre la bougie (donc, expiration forte et courte), puis éteindre toutes les bougies d’un gâteau d’anniversaire.
* " Refroidir la soupe chaude " sur " ff " : projection des lèvres, mains près de la bouche, on souffle longtemps.
* Sur 6 pulsations : Inspiration sur 2 temps (image du ballon qui se gonfle)/ Blocage sur 1 temps/ Expiration sur 3 temps (image du ballon qui se dégonfle).
* Sur " ou " dans une tessiture moyenne (fa/sol), le maître indique à l’aide d’un geste les départs et les arrêts. Il fait varier la longueur de chaque son. Les enfants doivent progressivement respecter ses gestes de plus en plus finement.
* Le dernier son d’un mot : chanter des mots comme " souris ", coucou ", " château " sur une note et tenir le plus longtemps possible la dernière syllabe.
* Sur un chant/texte connu, définir ensemble différentes façons de respirer : reprendre son souffle au début de chaque phrase, puis enchaîner deux phrases sur une même expiration. Augmenter progressivement la longueur des phrases à chanter sur un seul souffle.
!!!!L’inspiration (par le nez) :
* Imaginer que l’on sent le parfum d’une fleur et que l’odeur " passe dans la tête
!!!!L’articulation et la couleur du son
Les exercices qui suivent visent à pallier les défauts d’une " articulation molle ", et donc à favoriser une bonne diction chantée (et/ou parlée).
!!!!Exercices en voix parlée :
;Appels en écho : jouer sur les hauteurs, l'intensité, l'expression, le rythme...
<<<
:Ka-sa-ya, sa-ya-ka, ya-ka-sa-ya-a
:Pou-sou-you, sou-you-pou, you-pou-sou-you
<<<
;Pour travailler les nasales, dialogue sur des couples comme :
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pas - plan go - gond drap - drain moi - moins
âge - lent veau - vont eux - un poids - point
laine - lent faux - fond bœufs - brun foie - foin
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;Exercices alliant jeux vocaux et articulation :
Improviser en variant la hauteur du son
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Za-a-a, va-a-a, zo-o-o, vo-o-o, etc..
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Exercices sur notes tenues :
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* Sur le son " hommm " : le " h " expire le souffle chaud, faire durer le " m ". Varier la hauteur à chaque fois.
* Les cloches : sur une même note ou sur deux notes (à l’image de " Frère Jacques "), chanter " Ding, daing, dong ", puis " doum, dam, dom ", " bim, bam, bom ". Insister sur la résonance de " m ".
* Chanter séparément, puis en enchaînant les sons " ou ", " on ", " o ", puis " ain ", " é ", " i ", ou encore " an ", " a ". Elargir les séries : " ou/ o é- a- i -u ", " a - é -i -o -ou " etc... Ces exercices peuvent être enrichis d’images mentales : soleil/pluie, au bord d’un lac, souvenir d’une odeur, d’un goût, du toucher d’une étoffe etc...
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<<foldHeadings closed>>

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|''Name:''|YourSearchPlugin|
|''Version:''|2.1.5 (2010-02-16)|
|''Source:''|http://tiddlywiki.abego-software.de/#YourSearchPlugin|
|''Author:''|UdoBorkowski (ub [at] abego-software [dot] de)|
|''Licence:''|[[BSD open source license (abego Software)|http://www.abego-software.de/legal/apl-v10.html]]|
|''Copyright:''|&copy; 2005-2010 [[abego Software|http://www.abego-software.de]]|
|''~CoreVersion:''|2.1.0|
|''Community:''|[[del.icio.us|http://del.icio.us/post?url=http://tiddlywiki.abego-software.de/index.html%23YourSearchPlugin]]|
|''Browser:''|Firefox 1.0.4+; Firefox 1.5; ~InternetExplorer 6.0|
!About YourSearch
YourSearch gives you a bunch of new features to simplify and speed up your daily searches in TiddlyWiki. It seamlessly integrates into the standard TiddlyWiki search: just start typing into the 'search' field and explore!

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!Compatibility
This plugin requires TiddlyWiki 2.1. 
Check the [[archive|http://tiddlywiki.abego-software.de/archive]] for ~YourSearchPlugins supporting older versions of TiddlyWiki.
!Source Code
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This plugin's source code is compressed (and hidden). Use this [[link|http://tiddlywiki.abego-software.de/archive/YourSearchPlugin/Plugin-YourSearch-src.2.1.5.js]] to get the readable source code.
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The general form is //fieldname//'':''//textToSearch// (e."+"g. {{{title:intro}}}). In addition one-character shortcuts are also supported for the standard field"+"s {{{title}}}, {{{text}}} and {{{tags}}}:\n|!What you want|!What you type|!Example|\n|Search ''titles "+"only''|start word with ''!''|{{{!jonny}}} (shortcut for {{{title:jonny}}})|\n|Search ''contents/text "+"only''|start word with ''%''|{{{%football}}} (shortcut for {{{text:football}}})|\n|Search ''tags only"+"''|start word with ''#''|{{{#Plugin}}} (shortcut for {{{tags:Plugin}}})|\n\nUsing this feature you may"+" also search the extended fields (\"Metadata\") introduced with TiddlyWiki 2.1, e.g. use {{{priority:1"+"}}} to find all tiddlers with the priority field set to \"1\".\n\nYou may search a word in more than one"+" field. E.g. {{{!#Plugin}}} (or {{{title:tags:Plugin}}} in the \"long form\") finds tiddlers containin"+"g \"Plugin\" either in the title or in the tags (but does not look for \"Plugin\" in the text). \n\n!Boole"+"an Search\nThe Boolean Search is useful when searching for multiple words.\n|!What you want|!What you "+"type|!Example|\n|''All words'' must exist|List of words|{{{jonny jeremy}}} (or {{{jonny and jeremy}}}"+")|\n|''At least one word'' must exist|Separate words by ''or''|{{{jonny or jeremy}}}|\n|A word ''must "+"not exist''|Start word with ''-''|{{{-jonny}}} (or {{{not jonny}}})|\n\n''Note:'' When you specify two"+" words, separated with a space, YourSearch finds all tiddlers that contain both words, but not neces"+"sarily next to each other. If you want to find a sequence of word, e.g. '{{{John Brown}}}', you need"+" to put the words into quotes. I.e. you type: {{{\"john brown\"}}}.\n\nUsing parenthesis you may change "+"the default \"left to right\" evaluation of the boolean search. E.g. {{{not (jonny or jeremy)}}} finds"+" all tiddlers that contain neither \"jonny\" nor \"jeremy. In contrast to this {{{not jonny or jeremy}}"+"} (i.e. without parenthesis) finds all tiddlers that either don't contain \"jonny\" or that contain \"j"+"eremy\".\n\n!'Exact Word' Search\nBy default a search result all matches that 'contain' the searched tex"+"t. E.g. if you search for {{{Task}}} you will get all tiddlers containing 'Task', but also '~Complet"+"edTask', '~TaskForce' etc.\n\nIf you only want to get the tiddlers that contain 'exactly the word' you"+" need to prefix it with a '='. E.g. typing '=Task' will find the tiddlers that contain the word 'Tas"+"k', ignoring words that just contain 'Task' as a substring.\n\n!~CaseSensitiveSearch and ~RegExpSearch"+"\nThe standard search options ~CaseSensitiveSearch and ~RegExpSearch are fully supported by YourSearc"+"h. However when ''~RegExpSearch'' is on Filtered and Boolean Search are disabled.\n\nIn addition you m"+"ay do a \"regular expression\" search even with the ''~RegExpSearch'' set to false by directly enterin"+"g the regular expression into the search field, framed with {{{/.../}}}. \n\nExample: {{{/m[ae][iy]er/"+"}}} will find all tiddlers that contain either \"maier\", \"mayer\", \"meier\" or \"meyer\".\n\n!~JavaScript E"+"xpression Filtering\nIf you are familiar with JavaScript programming and know some TiddlyWiki interna"+"ls you may also use JavaScript expression for the search. Just enter a JavaScript boolean expression"+" into the search field, framed with {{{ { ... } }}}. In the code refer to the variable tiddler and e"+"valuate to {{{true}}} when the given tiddler should be included in the result. \n\nExample: {{{ { tidd"+"ler.modified > new Date(\"Jul 4, 2005\")} }}} returns all tiddler modified after July 4th, 2005.\n\n!Com"+"bined Search\nYou are free to combine the various search options. \n\n''Examples''\n|!What you type|!Res"+"ult|\n|{{{!jonny !jeremy -%football}}}|all tiddlers with both {{{jonny}}} and {{{jeremy}}} in its tit"+"les, but no {{{football}}} in content.|\n|{{{#=Task}}}|All tiddlers tagged with 'Task' (the exact wor"+"d). Tags named '~CompletedTask', '~TaskForce' etc. are not considered.|\n\n!Access Keys\nYou are encour"+"aged to use the access keys (also called \"shortcut\" keys) for the most frequently used operations. F"+"or quick reference these shortcuts are also mentioned in the tooltip for the various buttons etc.\n\n|"+"!Key|!Operation|\n|{{{Alt-F}}}|''The most important keystroke'': It moves the cursor to the search in"+"put field so you can directly start typing your query. Pressing {{{Alt-F}}} will also display the pr"+"evious search result. This way you can quickly display multiple tiddlers using \"Press {{{Alt-F}}}. S"+"elect tiddler.\" sequences.|\n|{{{ESC}}}|Closes the [[YourSearch Result]]. When the [[YourSearch Resul"+"t]] is already closed and the cursor is in the search input field the field's content is cleared so "+"you start a new query.|\n|{{{Alt-1}}}, {{{Alt-2}}},... |Pressing these keys opens the first, second e"+"tc. tiddler from the result list.|\n|{{{Alt-O}}}|Opens all found tiddlers.|\n|{{{Alt-P}}}|Toggles the "+"'Preview Text' mode.|\n|{{{Alt-'<'}}}, {{{Alt-'>'}}}|Displays the previous or next page in the [[Your"+"Search Result]].|\n|{{{Return}}}|When you have turned off the 'as you type' search mode pressing the "+"{{{Return}}} key actually starts the search (as does pressing the 'search' button).|\n\n//If some of t"+"hese shortcuts don't work for you check your browser if you have other extensions installed that alr"+"eady \"use\" these shortcuts.//";config.shadowTiddlers["YourSearch Options"]="|>|!YourSearch Options|\n|>|<<option chkUseYourSearch>> Use 'Your Search'|\n|!|<<option chkPreviewText"+">> Show Text Preview|\n|!|<<option chkSearchAsYouType>> 'Search As You Type' Mode (No RETURN required"+" to start search)|\n|!|Default Search Filter:<<option chkSearchInTitle>>Title ('!')     <<option chk"+"SearchInText>>Text ('%')     <<option chkSearchInTags>>Tags ('#')    <<option chkSearchExtendedFiel"+"ds>>Extended Fields<html><br><font size=\"-2\">The fields of a tiddlers that are searched when you don"+"'t explicitly specify a filter in the search text <br>(Explictly specify fields using one or more '!"+"', '%', '#' or 'fieldname:' prefix before the word/text to find).</font></html>|\n|!|Number of items "+"on search result page: <<option txtItemsPerPage>>|\n|!|Number of items on search result page with pre"+"view text: <<option txtItemsPerPageWithPreview>>|\n";config.shadowTiddlers["YourSearchStyleSheet"]="/***\n!~YourSearchResult Stylesheet\n***/\n/*{{{*/\n.yourSearchResult {\n\tposition: absolute;\n\twidth: 800"+"px;\n\n\tpadding: 0.2em;\n\tlist-style: none;\n\tmargin: 0;\n\n\tbackground: #ffd;\n\tborder: 1px solid 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========="+"================================== -->\n</span>\n\n\n<!-- The \"Pas d'éléments trouvés\" case ================="+"========================== -->\n<span macro=\"yourSearch if not found\">\n<table class=\"summary\" border="+"\"0\" width=\"100%\" cellspacing=\"0\" cellpadding=\"0\"><tbody>\n  <tr>\n\t<td align=\"left\">\n\t\tYourSearch Resu"+"lt: No tiddlers found for <span class=\"yourSearchQuery\" macro=\"yourSearch query\"></span>.\n\t</td>\n\t<t"+"d class=\"yourSearchButtons\" align=\"right\">\n\t\t<span macro=\"yourSearch newTiddlerButton\"></span>\n\t\t<span macro=\"yourSearch linkButton 'YourSearch Options'"+" options 'Configure YourSearch'\"></span>\n\t\t<span macro=\"yourSearch linkButton 'YourSearch Help' help"+" 'Get help how to use YourSearch'\"></span>\n\t\t<span macro=\"yourSearch closeButton\"></span>\n\t</td>\n  <"+"/tr>\n</tbody></table>\n</span>\n\n\n<!--\n}}}\n-->\n";config.shadowTiddlers["YourSearchItemTemplate"]="<!--\n{{{\n-->\n<span 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|TEL|06 46 23 51 67|

<<TiddlerPopUp Yvonne 'Mon billet'>>

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!Heures
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*~Port-Royal&nbsp;10:00 /%[[Lundi 29 février 2016|Lundi 15 février 2016]]%/
*Mouffetard&nbsp;15:00 /%[[Mardi 1er mars 2016|62t]]%/
&nbsp;__Répétitions et entraînements :__
*Mouffetard mardis 14:00 et 16:30 et vendredis 15:30
&nbsp;//''Art de Dire'' avec Jean Antolinos les vendredis ''14:00'' à 15:30//
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!message
{{center BGSecondaryMid  big{

Séance de [[Vendredi 15 avril]]

}}}{{BGSecondaryLight center blue bold{<br>[[26 mai > Représentation Malraux|65qMalraux]]<br>[[9 juin > « Art de Dire » deuxième classe publique|Classe publique de Jean ANTOLINOS]]
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[[Les vidéos de vendredi|http://weezo.net/ateliertheatre?user=Public]]

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| [[Nouvelles entrées]] |h
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Chansons
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Citations
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Ça peut amener des redécouvertes ou des réflexions...
:

&nbsp;

Expression
''C''or''P''orelle ''M''airie du ''5''ème

!!!Activités

*Miroirs Ouvrants 2
*Figures degroupe Tous
*Hareng saur Tous
*Téléphone muet 3 à 6
*Quel Plaisir 2
**sentiments
*Éveil du Monde Tous

<<tiddler 'Théâtre à la Mairie du 5ème'>>

{{homeTitle center{
Dire...
}}}

{{homeTitle center{
Documents
}}}

{{groupbox{
!!!^^Pour répondre utilisez le bouton //Répondre// en-dessous (généralement) du message.^^
*Ainsi les messages de notre forum trouveront leurs réponses dans le forum. Elles seront visibles par chacun d'entre nous.
*Les réponses à un mail personnel n'iront que vers l'auteur du mail.
{{small{Ainsi, Denise avait répondu à mon billet "De qui est-ce ?" par un mail à moi seulement adressé, et donc pas visible ici. C'est pourquoi, cette fois je recopie sa réponse que j'ai reçue.}}}
{{center{
''__Les adresses email :__''
*Messages adressés au forum : ''//septuas@googlegroups.com //''
*Messages adressés à moi seul : ''//jacques-turbe@gmail.com//''
Mais le plus simple est de consulter les messages et y répondre directement dans le forum à cette adresse web : septuas@googlegroups.com 
*adresse web du forum "Septuas" : ''//https://groups.google.com/forum/#!forum/septuas//''
}}}
}}}

 bbbb

{{homeTitle center{Joachim du Bellay}}}

{{homeTitle center{emails de l'Atelier Théâtre}}}
[Atelier Théâtre] - 
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["comédiens"]) &&
tiddler.text.contains("|email|")'
sortBy 
 'tiddler.title' 
 write 
'"\n|<<tiddler [["+tiddler.title+"::email]]$)) |" '
>>

{{homeTitle center{emails de l'Atelier Théâtre}}}
[Atelier Théâtre] - 
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["invités"]) &&
tiddler.text.contains("|email|")'
sortBy 
 'tiddler.title' 
 write 
'"\n|<<tiddler [["+tiddler.title+"::email]]$)) |" '
>>

{{homeTitle center{
Exercices
}}}

{{homeTitle center{
Femmes
}}}

!Les femmes savantes
!!!!!!{{center{comédie
par j.-b. P. Molière. }}}
!!!!Acte i, scène première
//la scène est à paris.//
!!!!!!//armande, henriette.//
;ARMANDE
:Quoi, le beau nom de fille est un titre,
:ma sœur !
:dont vous voulez quitter la charmante douceur ?
:Et de vous marier vous osez faire fête ?
:Ce vulgaire dessein vous peut monter en tête ?
;HENRIETTE
:Oui, ma sœur.
;ARMANDE
:Ah
:ce "oui" se peut-il supporter ?
:Et sans un mal de cœur saurait-on l’écouter ?
;HENRIETTE
:Qu’a donc le mariage en soi qui vous oblige, ma sœur...
;ARMANDE
:Ah mon dieu,
:fi.
;HENRIETTE
:Comment ?
;ARMANDE
:Ah fi, vous dis-je.
:Ne concevez-vous point ce que, dès qu’on l’entend, un tel mot à l’esprit offre de dégoûtant ?
:De quelle étrange image on est par lui blessée ?
:Sur quelle sale vue il traîne la pensée ?
:N’en frissonnez-vous point ?
:Et pouvez-vous, ma sœur, aux suites de ce mot résoudre votre cœur ?
;HENRIETTE
:Les suites de ce mot, quand je les envisage, me font voir un mari, des enfants, un ménage;
:et je ne vois rien là, si j’en puis raisonner, qui blesse la pensée, et fasse frissonner.
;ARMANDE
:De tels attachements, ô ciel ! Sont pour vous plaire ?
;HENRIETTE
:Et qu’est-ce qu’à mon âge on a de mieux à faire, que d’attacher à soi, par le titre d’époux, un homme qui vous aime, et soit aimé de vous;
:et de cette union de tendresse suivie, se faire les douceurs d’une innocente vie ?
:Ce nœud bien assorti n’a-t-il pas des appas ?
;ARMANDE
:Mon dieu, que votre esprit est d’un étage bas !
:Que vous jouez au monde un petit personnage, de vous claquemurer aux choses du ménage, et de n’entrevoir point de plaisirs plus touchants, qu’un idole d’époux, et des marmots d’enfants !
:Laissez aux gens grossiers, aux personnes vulgaires, les bas amusements de ces sortes d’affaires.
:À de plus hauts objets élevez vos désirs, songez à prendre un goût des plus nobles plaisirs, et traitant de mépris les sens et la matière, à l’esprit comme nous donnez-vous toute entière :
:
:vous avez notre mère en exemple à vos yeux, que du nom de savante on honore en tous lieux,
:tâchez ainsi que moi de vous montrer sa fille,
:aspirez aux clartés qui sont dans la famille,
:et vous rendez sensible aux charmantes douceurs que l’amour de l’étude épanche dans les cœurs : loin d’être aux lois d’un homme en esclave asservie;
:
:mariez-vous, ma sœur, à la philosophie,
:qui nous monte au-dessus de tout le genre humain, et donne à la raison l’empire souverain, soumettant à ses lois la partie animale dont l’appétit grossier aux bêtes nous ravale.
:Ce sont là les beaux feux, les doux attachements, qui doivent de la vie occuper les moments;
:et les soins où je vois tant de femmes sensibles, me paraissent aux yeux des pauvretés horribles.
;HENRIETTE
:Le ciel, dont nous voyons que l’ordre est tout-puissant, pour différents emplois nous fabrique en naissant;
:et tout esprit n’est pas composé d’une étoffe qui se trouve taillée à faire un philosophe.
:Si le vôtre est né propre aux élévations où montent des savants les spéculations, le mien est fait, ma sœur, pour aller terre à terre, et dans les petits soins son faible se resserre.
:Ne troublons point du ciel les justes règlements, et de nos deux instincts suivons les mouvements;
:habitez par l’essor d’un grand et beau génie, les hautes régions de la philosophie, tandis que mon esprit se tenant ici-bas, goûtera de l’hymen les terrestres appas.
:Ainsi dans nos desseins l’une à l’autre contraire, nous saurons toutes deux imiter notre mère;
:vous, du côté de l’âme et des nobles désirs,
:moi, du côté des sens et des grossiers plaisirs;
:vous, aux productions d’esprit et de lumière,
:moi, dans celles, ma sœur, qui sont de la matière.
;ARMANDE
:Quand sur une personne on prétend se régler, c’est par les beaux côtés qu’il lui faut ressembler;
:et ce n’est point du tout la prendre pour modèle, ma sœur, que de tousser et de cracher comme elle.
;HENRIETTE
:Mais vous ne seriez pas ce dont vous vous vantez, si ma mère n’eût eu que de ces beaux côtés;
:et bien vous prend, ma sœur, que son noble génie n’ait pas vaqué toujours à la philosophie.
:De grâce souffrez-moi par un peu de bonté des bassesses à qui vous devez la clarté;
:et ne supprimez point, voulant qu’on vous seconde, quelque petit savant qui veut venir au monde.
;ARMANDE
:Je vois que votre esprit ne peut être guéri du fol entêtement de vous faire un mari : mais sachons, s’il vous plaît, qui vous songez à prendre ?
:Votre visée au moins n’est pas mise à Clitandre.
;HENRIETTE
:Et par quelle raison n’y serait-elle pas ?
:Manque-t-il de mérite ?
:Est-ce un choix qui soit bas ?
;ARMANDE
:Non, mais c’est un dessein qui serait malhonnête, que de vouloir d’un autre enlever la conquête;
:et ce n’est pas un fait dans le monde ignoré, que Clitandre ait pour moi hautement soupiré.
;HENRIETTE
:Oui, mais tous ces soupirs chez vous sont choses vaines, et vous ne tombez point aux bassesses humaines;
:votre esprit à l’hymen renonce pour toujours, et la philosophie a toutes vos amours : ainsi n’ayant au cœur nul dessein pour clitandre, que vous importe-t-il qu’on y puisse prétendre ?
;ARMANDE
:Cet empire que tient la raison sur les sens, ne fait pas renoncer aux douceurs des encens;
:et l’on peut pour époux refuser un mérite que pour adorateur on veut bien à sa suite.
;HENRIETTE
:Je n’ai pas empêché qu’à vos perfections il n’ait continué ses adorations;
:et je n’ai fait que prendre, au refus de votre âme, ce qu’est venu m’offrir l’hommage de sa flamme.
;ARMANDE
:Mais à l’offre des vœux d’un amant dépité, trouvez-vous, je vous prie, entière sûreté ?
:Croyez-vous pour vos yeux sa passion bien forte, et qu’en son cœur pour moi toute flamme soit morte ?
;HENRIETTE
:Il me le dit, ma sœur, et pour moi je le croi.
;ARMANDE
:Ne soyez pas, ma sœur, d’une si bonne foi, et croyez, quand il dit qu’il me quitte et vous aime, qu’il n’y songe pas bien, et se trompe lui-même.
;HENRIETTE
:Je ne sais ;
:mais enfin, si c’est votre plaisir, il nous est bien aisé de nous en éclaircir.
:Je l’aperçois qui vient, et sur cette matière il pourra nous donner une pleine lumière.
!!!!Scène ii !
!!!!!//Clitandre, Armande, Henriette.//
;HENRIETTE
:Pour me tirer d’un doute où me jette ma sœur, entre elle et moi, clitandre, expliquez votre cœur, découvrez-en le fond, et nous daignez apprendre qui de nous à vos vœux est en droit de prétendre.
;ARMANDE
:Non, non, je ne veux point à votre passion imposer la rigueur d’une explication;
:je ménage les gens, et sais comme embarrasse le contraignant effort de ces aveux en face.
;CLITANDRE
:Non, madame, mon cœur qui dissimule peu, ne sent nulle contrainte à faire un libre aveu;
:dans aucun embarras un tel pas ne me jette, et j’avouerai tout haut d’une âme franche et nette, que les tendres liens où je suis arrêté, mon amour et mes vœux, sont tout de ce côté.
:Qu’à nulle émotion cet aveu ne vous porte;
:vous avez bien voulu les choses de la sorte, vos attraits m’avaient pris, et mes tendres soupirs vous ont assez prouvé l’ardeur de mes désirs : mon cœur vous consacrait une flamme immortelle, mais vos yeux n’ont pas cru leur conquête assez belle;
:j’ai souffert sous leur joug cent mépris différents, ils régnaient sur mon âme en superbes tyrans, et je me suis cherché, lassé de tant de peines, des vainqueurs plus humains, et de moins rudes chaînes : je les ai rencontrés, madame, dans ces yeux, et leurs traits à jamais me seront précieux;
:d’un regard pitoyable ils ont séché mes larmes, et n’ont pas dédaigné le rebut de vos charmes;
:de si rares bontés m’ont si bien su toucher, qu’il n’est rien qui me puisse à mes fers arracher;
:et j’ose maintenant vous conjurer, madame, de ne vouloir tenter nul effort sur ma flamme, de ne point essayer à rappeler un cœur résolu de mourir dans cette douce ardeur.
:

{{groupbox center enormous{
[img[C:\Temp\theatre_LesSeptuas_logo_grand__2.jpg]]
//@@Jeudi 18 octobre - 14:30 - 16:00 à LAURISTON@@//

''Deux couverts - Guitry
Knock – La Dame en Noir et la Dame en Violet
Antigone face à Créon''
}}}

Tous les éléments classés par ordre alphabétique]] 


[[1.0 ACTE I]] [[1.01 « un ancien droit du seigneur » FIGARO, SUZANNE]] [[1.02 Figaro nommé Courrier des Dépêches à l'ambassade de Londres. - FIGARO]] [[1.03 Bartholo allié à Marceline contre Figaro. - MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO.]] [[1.04 Bartholo et Marceline eurent une liaison dont naquit un fils. - MARCELINE, BARTHOLO.]] [[1.05 Détestation de Suzanne et Marceline. - MARCELINE, BARTHOLO, SUZANNE]] [[1.06 Suzanne en colère contre Marceline - SUZANNE.]] [[1.07 Suzanne et Chérubin : La bataille du ruban - SUZANNE, CHÉRUBIN.]] [[1.08 Cache-cache autour du Fauteuil - SUZANNE, LE COMTE, CHÉRUBIN, BAZILE]] [[1.09 Bazile accuse Chérubin, renvoi du page - CHÉRUBIN, SUZANNE, LE COMTE, BAZILE]] [[1.10 La toque virginale de Suzanne. - CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BAZILE, valets, paysannes, paysans.]] [[1.11 Faux départ de Chérubin - CHÉRUBIN, FIGARO, BAZILE.]] [[2.0 ACTE II]] [[2.01 Confidences de Suzanne sur les intentions du Comte - SUZANNE, LA COMTESSE]] [[2.02 Le faux billet imaginé par Figaro - FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE]] [[2.03 Coquetterie de la Comtesse - SUZANNE, LA COMTESSE]] [[2.04 La romance de Chérubin, son travestissement en femme - SUZANNE, LA COMTESSE, CHÉRUBIN.]] [[2.05 Pas de cachet sur le brevet d'officier de Chérubin. - CHÉRUBIN, LA COMTESSE.]] [[2.06,7,8,9 Le ruban au bras du page - CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE.]] [[2.10, 11 Le page caché dans le cabinet de toilette - CHÉRUBIN, LA COMTESSE, LE COMTE]] [[2.12 Le Comte veut ouvrir le cabinet - LE COMTE, LA COMTESSE.]] [[2.13 Le Comte ferme toutes les portes à clé. - LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE]] [[2.14, 15 Suzanne se substitue au page qui saute par la fenêtre - SUZANNE, CHÉRUBIN.]] [[2.16, 17 La porte forcée libère Suzanne - LE COMTE, LA COMTESSE puis SUZANNE.]] [[2.18 La camériste informe sa maîtresse - LA COMTESSE, SUZANNE.]] [[2.19 Le Comte est désorienté. - LA COMTESSE, SUZANNE, LE COMTE.]] [[2.20 Figaro interrogé - SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE]] [[2.21 Antonio le jardinier et ses giroflées écrasées - FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, LE COMTE, ANTONIO.]] [[2.22, 23 Marceline réclame justice et le Comte convoque le tribunal - FIGARO, LE COMTE, MARCELINE, ANTONIO, BAZILE, GRIPE-SOLEIL]] [[2.24, 25, 26 La Comtesse ira au rendez-vous galant du Comte à la place de sa camériste - SUZANNE, LA COMTESSE.]] [[3.0 ACTE III.]] [[3.01,2,3 Pédrille ira à Séville chercher Chérubin - LE COMTE, PEDRILLE]] [[3.04 Monologue du Comte sur les caprices du désir - LE COMTE]] [[3.05 L'esquive du « God-dam » - LE COMTE, FIGARO./]] [[3.06,7,8 Le juge Brid'oison est annoncé - LE COMTE, UN LAQUAIS, FIGARO.]] [[3.09 Suzanne endort les soupçons du Comte - SUZANNE, LE COMTE.]] [[3.10,11 Suzanne croit triompher. Le Comte désabusé. - SUZANNE, FIGARO.]] [[3.12 Marceline porte plainte - BARTHOLO, MARCELINE, BRID'OISON.]] [[3.13 Figaro vient saluer Brid'oison - BARTHOLO, MARCELINE, BRID'OISON, FIGARO.]] [[3.14,15 Début du procès SCÈNE XIV. - BARTHOLO, MARCELINE, LE COMTE, BRID'OISON, FIGARO, UN HUISSIER, ANTONIO, LES VALETS, LES PAYSANS ET PAYSANNES]] [[3.16 Figaro retrouve ses parents - LE COMTE, MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO, BRID'OISON.]] [[3.17 Suzanne a l'argent nécessaire - BARTHOLO, FIGARO, MARCELINE, BRID'OISON, SUZANNE, ANTONIO, LE COMTE.]] [[3.18,19,20 Figaro présente ses parents à Suzanne - BARTHOLO, ANTONIO, SUZANNE, FIGARO, MARCELINE, BRID'OISON.]] [[4.0 ACTE IV.]] [[4.01 Figaro ne veut pas que Suzanne aille au rendez-vous du Comte - FIGARO, SUZANNE.]] [[4.02,3 La Comtesse retient Suzanne. Rendez-vous est fixé au Comte - FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE.]] [[4.04 Arrivée de Chérubin déguisé parmi les jeunes filles - UNE JEUNE BERGÈRE, CHÉRUBIN en fille, LA COMTESSE, SUZANNE.]] [[4.05 Chérubin est démasqué - LES JEUNES FILLES, CHÉRUBIN, FANCHETTE, ANTONIO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.]] [[4.06,7 Mensonges de Figaro; le Comte chasse Chérubin - LES JEUNES FILLES, CHÉRUBIN, ANTONIO, FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE]] [[4.08,9 Figaro surprend le Comte piqué par le billet galant , LE COMTE, LA COMTESSE.]] [[4.10 Figaro et Bazile se disputent - BAZILE, GRIPE-SOLEIL, LES JEUNES FILLES, CHÉRUBIN, ANTONIO, FIGARO, LE COMTE]] [[4.11,12 Les deux mariages vont être célébrés - GRIPE-SOLEIL, LES JEUNES FILLES, CHÉRUBIN, ANTONIO, FIGARO, LE COMTE]] [[4.13 Figaro au-dessus de la jalousie FIGARO, MARCELINE.]] [[4.14 Une épingle pour Suzanne... FIGARO, FANCHETTE, MARCELINE.]] [[4.15 Jalousie de Figaro - FIGARO, MARCELINE.]] [[4.16 Solidarité féminine - MARCELINE]] [[5.0 ACTE V]] [[5.01 Fanchette venue apporter des vivres à Chérubin - FANCHETTE]] [[5.02 Fuite des témoins convoqués par Figaro - FIGARO, BAZILE, ANTONIO, BARTHOLO, BRID'OISON, BAZILE.]] [[5.03 Figaro médite sur sa bizarre destinée - FIGARO]] [[5.04,5 Marceline prévient Suzanne qui prévient la Comtesse. - FIGARO, LA COMTESSE, SUZANNE, MARCELINE]] [[5.06 Chérubin prend la Comtesse pour Suzanne. - FIGARO, CHÉRUBIN, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.]] [[5.07 Le Comte prend sa femme pour Suzanne - FIGARO, LE COMTE, LA COMTESSE, SUZANNE.]] [[5.08 Figaro feint de prendre Suzanne pour la Comtesse - FIGARO, SUZANNE]] [[5.09,10 Le Comte surprend Figaro aux pieds de celle qu'il croit être sa femme - LE COMTE. FIGARO, SUZANNE]] [[5.11 Pédrille n'a pu trouver le page - PEDRILLE, LE COMTE, FIGARO.]] [[5.12 Le Comte veut qu'on se saisisse de Figaro - ANTONIO, BARTHOLO, BAZILE, BRID'OISON, FIGARO, LE COMTE, PÉDRILLE.]] [[5.13,14,15,16,17,18 Sorties du pavillon - BARTHOLO, BAZILE, BRID'OISON, FIGARO, LE COMTE, PÉDRILLE, CHÉRUBIN, ANTONIO, FANCHETTE, MARCELINE, SUZANNE.]] [[5.19 La Comtesse sort enfin de l'autre pavillon et pardonne - BARTHOLO, BAZILE, BRID'OISON, FIGARO, LE COMTE, PÉDRILLE, CHÉRUBIN, ANTONIO, FANCHETTE, MARCELINE, SUZANNE.]]

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//// iTW specific tweaks :

//// This settings always overwrite core defaults or previous cookies,
//// but they can be changed temporarily using [[Options]] or AdvancedOptions
//// Edit this to fix your default values for this iTW

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////iTW presentation tweaks
//{{{
// some label tweaks
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[[Frosine|https://youtu.be/W-wXWlaX7Kk?t=3046]]

!Notes sur le jeu du comédien

<<tiddler '►Malraux annulé◄'>>

<<tiddler '►Représentation à Malraux◄'>>

<<tiddler '►Théâtre-2 à Mouffetard◄'>>

<<tiddler '►Animation «Tour de France» à Mouffetard - 12/7/18◄'>>

<<tiddler '►Poésie à Mouffetard◄'>>

<<tiddler '►Animation «Beaujolais» à Mouffetard - 15/11/18◄'>>

<<tiddler '►Théâtre-2 à Mouffetard◄'>>

!!!!Jeudi 18 octobre
*1h 25  minutes dans l'option ci-dessous :
<<forEachTiddler 
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          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>


[img[Plan|https://preview.ibb.co/eacArz/lauriston_plan.jpg]]

<<tiddler '►Fables à Saint-Éloi - 7/6/18◄'>>

!!!!Jeudi 21 mars 2019

^^//Report du spectacle prévu le 20/12/18//^^

<<tiddler '►MOUFFETARD◄'>>

<<tiddler '►Théâtre à LAURISTON◄'>>

<<tiddler '►Lauriston annulé◄'>>

<<tiddler '►SAINT-ÉLOI - 24/5/18◄'>>

<<tiddler '►Représentation à Saint-Éloi◄'>>

<<tiddler '►Fables à Mouffetard - 7/6/18◄'>>

<<tiddler '►JEANNE D ARC 8 mars 18◄'>>

!!!!Jeudi 9 mai 2019

<<tiddler 'Vente Expo Mairie Vème'>>

{{homeTitle center{Le journal de nos ateliers}}}

MARCELINE, BARTHOLO, SUZANNE.
;Suzanne, un bonnet de femme avec un large ruban dans la main, une robe de femme sur le bras.
L’épouser, l’épouser ! Qui donc ? mon Figaro ?
;Marceline, aigrement.
Pourquoi non ? Vous l’épousez bien !
;Bartholo, riant.
Le bon argument de femme en colère ! Nous parlions, belle Suzon, du bonheur qu’il aura de vous posséder.
;Marceline.
Sans compter monseigneur, dont on ne parle pas.
;Suzanne, une révérence.
Votre servante, madame ; il y a toujours quelque chose d’amer dans vos propos.
;Marceline, une révérence.
Bien la vôtre, madame. Où donc est l’amertume ? n’est-il pas juste qu’un libéral seigneur partage un peu la joie qu’il procure à ses gens ?
;Suzanne.
Qu’il procure ?
;Marceline.
Oui, madame.
;Suzanne.
Heureusement la jalousie de madame est aussi connue que ses droits sur Figaro sont légers.
;Marceline.
On eût pu les rendre plus forts en les cimentant à la façon de madame.
;Suzanne.
Oh ! cette façon, madame, est celle des dames savantes.
;Marceline.
Et l’enfant ne l’est pas du tout ! Innocente comme un vieux juge !
;Bartholo, attirant Marceline.
Adieu, jolie fiancée de notre Figaro.
;Marceline, une révérence.
L’accordée secrète de monseigneur.
;Suzanne, une révérence.
Qui vous estime beaucoup, madame.
;Marceline, une révérence.
Me fera-t-elle aussi l’honneur de me chérir un peu, madame ?
;Suzanne, une révérence.
À cet égard, madame n’a rien à désirer.
;Marceline, une révérence.
C’est une si jolie personne que madame !
;Suzanne, une révérence.
Eh ! mais assez pour désoler madame.
;Marceline, une révérence.
Surtout bien respectable !
;Suzanne, une révérence.
C’est aux duègnes à l’être.
;Marceline, outrée.
Aux duègnes ! aux duègnes !
;Bartholo, l’arrêtant.
Marceline !
;Marceline.
Allons ! docteur, car je n’y tiendrais pas. Bonjour, madame.
//(Une révérence.)//

FIGARO, SUZANNE.
((…(
;Figaro.
Dix-neuf pieds sur vingt-six.
;Suzanne.
Tiens, Figaro, voilà mon petit chapeau : le trouves-tu mieux ainsi ?
;Figaro lui prend les mains.
Sans comparaison, ma charmante. Oh ! que ce joli bouquet virginal, élevé sur la tête d’une belle fille, est doux, le matin des noces, à l’œil amoureux d’un époux !…
;Suzanne se retire.
Que mesures-tu donc là, mon fils ?
;Figaro.
Je regarde, ma petite Suzanne, si ce beau lit que monseigneur nous donne aura bonne grâce ici.
;Suzanne.
Dans cette chambre ?
;Figaro.
Il nous la cède.
;Suzanne.
Et moi je n’en veux point.
;Figaro.
Pourquoi ?
;Suzanne.
Je n’en veux point.
;Figaro.
Mais encore ?
;Suzanne.
Elle me déplaît.
;Figaro.
On dit une raison.
;Suzanne.
Si je n’en veux pas dire ?
;Figaro.
Oh ! quand elles sont sûres de nous !
;Suzanne.
Prouver que j’ai raison serait accorder que je puis avoir tort. Es-tu mon serviteur, ou non ?
;Figaro.
Tu prends de l’humeur contre la chambre du château la plus commode, et qui tient le milieu des deux appartements. La nuit, si madame est incommodée, elle sonnera de son côté : zeste, en deux pas tu es chez elle. Monseigneur veut-il quelque chose ? il n’a qu’à tinter du sien : crac, en trois sauts me voilà rendu.
;Suzanne.
Fort bien ! Mais quand il aura tinté, le matin, pour te donner quelque bonne et longue commission : zeste, en deux pas il est à ma porte, et crac, en trois sauts…
;Figaro.
Qu’entendez-vous par ces paroles ?
| //À ce moment Basile passe la tête et écoute// |
;Suzanne.
Il faudrait m’écouter tranquillement.))) @@Suzanne et Figaro entrent comme pour un conciliabule, Suzanne est toute agitée@@
;Figaro.
Eh ! qu’est-ce qu’il y a, bon Dieu ?
;Suzanne.
Il y a, mon ami, que, las de courtiser les beautés des environs, monsieur le comte Almaviva veut rentrer au château, mais non pas chez sa femme : c’est sur la tienne, entends-tu ? qu’il a jeté ses vues((…(, auxquelles il espère que ce logement ne nuira pas. Et c’est ce que le loyal Basile, honnête agent de ses plaisirs, et mon noble maître à chanter, me répète chaque jour en me donnant leçon.
| //Basile déguerpit prestement, mais Figaro l'a aperçu.// |
;Figaro.
Basile ! ô mon mignon, si jamais volée de bois vert, appliquée sur une échine, a dûment redressé la moelle épinière à quelqu’un…
;Suzanne.)))
Tu croyais, bon garçon, que cette dot qu’on me donne était pour les beaux yeux de ton mérite ?
;Figaro.
J’avais assez fait pour l’espérer.
;Suzanne.
Que les gens d’esprit sont bêtes !
;Figaro.
On le dit.
;Suzanne.
Mais c’est qu’on ne veut pas le croire !
;Figaro.
On a tort.
;Suzanne.
Apprends qu’il la destine à obtenir de moi, secrètement, certain quart d’heure, seul à seule, qu’un ancien droit du seigneur… Tu sais s’il était triste !
;Figaro.
Je le sais tellement, que si monsieur le comte, en se mariant, n’eût pas aboli ce droit honteux, jamais je ne t’eusse épousée dans ses domaines.
;Suzanne.
Eh bien ! s’il l’a détruit, il s’en repent ; et c’est de la fiancée qu’il veut le racheter en secret aujourd’hui.
;Figaro, //se frottant la tête//.
Ma tête s’amollit de surprise, et mon front fertilisé… 
((…(
;Suzanne.
Ne le frotte donc pas !
;Figaro.
Quel danger ?
;Suzanne, //riant//.
S’il y venait un petit bouton, des gens superstitieux…
;Figaro.
Tu ris, friponne ! Ah ! s’il y avait moyen d’attraper ce grand trompeur, de le faire donner dans un bon piège, et d’empocher son or !
;Suzanne.
De l’intrigue et de l’argent : te voilà dans ta sphère.
;Figaro.
Ce n’est pas la honte qui me retient.
;Suzanne.
La crainte ?
;Figaro.
Ce n’est rien d’entreprendre une chose dangereuse, mais d’échapper au péril en la menant à bien : car d’entrer chez quelqu’un la nuit, de lui souffler sa femme, et d’y recevoir cent coups de fouet pour la peine, il n’est rien plus aisé ; mille sots coquins l’ont fait. Mais…)))
//(On sonne de l’intérieur.)//
;Suzanne.
Voilà madame éveillée ; elle m’a bien recommandé d’être la première à lui parler le matin de mes noces. ((…(
;Figaro.
Y a-t-il encore quelque chose là-dessous ?
;Suzanne.
Le berger dit que cela porte bonheur aux épouses délaissées. Adieu, mon petit fi, fi, Figaro ; rêve à notre affaire.)))
;Figaro.
Pour m’ouvrir l’esprit, donne un petit baiser.
;Suzanne.
À mon amant aujourd’hui ? Je t’en souhaite ! Et qu’en dirait demain mon mari ?
//(Figaro l’embrasse.)//
;Suzanne.
Eh bien ! eh bien !
;Figaro.
C’est que tu n’as pas d’idée de mon amour.
;Suzanne, se défripant.
Quand cesserez-vous, importun, de m’en parler du matin au soir ?
;Figaro, mystérieusement.
Quand je pourrai te le prouver du soir jusqu’au matin.
//(On sonne une seconde fois.)//
;Suzanne, de loin, les doigts unis sur sa bouche.
Voilà votre baiser, monsieur ; je n’ai plus rien à vous.
;Figaro court après elle.
Oh ! mais ce n’est pas ainsi que vous l’avez reçu.
{{right small italic red{[[Plan|Figaro 2017]]}}}
{{outline floatright{[[→|lmf102]]}}}

;FIGARO, seul.
La charmante fille ! toujours riante, verdissante, pleine de gaieté, d’esprit, d’amour et de délices ! mais sage !… //(Il marche vivement en se frottant les mains.)// 
Ah ! monseigneur ! mon cher monseigneur ! vous voulez m’en donner… à garder ! Je cherchais aussi pourquoi, m’ayant nommé concierge, il m’emmène à son ambassade, et m’établit courrier de dépêches. J’entends, monsieur le comte ; trois promotions à la fois : vous, compagnon ministre ; moi, casse-cou politique ; et Suzon, dame du lieu, l’ambassadrice de poche ; et puis fouette, courrier ! Pendant que je galoperais d’un côté, vous feriez faire de l’autre à ma belle un joli chemin ! Me crottant, m’échinant pour la gloire de votre famille ; vous, daignant concourir à l’accroissement de la mienne ! Quelle douce réciprocité !
| //Basile passe la tête et écoute// |
 Mais, monseigneur, il y a de l’abus. Faire à Londres, en même temps, les affaires de votre maître et celles de votre valet ! représenter à la fois le roi et moi dans une cour étrangère, c’est trop de moitié, c’est trop.
| //Basile disparait précipitamment// |
((…( — Pour toi, Basile, fripon mon cadet, je veux t’apprendre à clocher devant les boiteux ; je veux… 
Non, dissimulons avec eux pour les enferrer l’un par l’autre. )))
Attention sur la journée, monsieur Figaro ! D’abord, avancer l’heure de votre petite fête, pour épouser plus sûrement ; écarter une Marceline qui de vous est friande en diable ; empocher l’or et les présents ; donner le change aux petites passions de monsieur le comte ; ((…( étriller rondement monsieur du Basile,))) et…
{{outline floatright{[[→|lmf103]]}}}

((…(MARCELINE, BARTHOLO, FIGARO.)))
;@@Figaro s’interrompt à l'entrée de Marceline et de Bartholo@@
;Figaro
>....Héééé, voilà le gros Docteur @@à bas de sa mule@@, la fête sera complète. //(fort, criant par la fenêtre)// Hé bon jour, cher Docteur de mon coeur. Est-ce ma noce avec Suzon qui vous attire au château?
;Bartholo @@//(voix off)//@@
Ah, mon cher monsieur, point du tout.
((…(;Figaro
Cela serait bien généreux!
;Bartholo
Certainement, et par trop sot.
;Figaro
Moi qui eus le malheur de troubler ((votre noce avec Rosine, qui n'était pas encore la Comtesse(au lieu de « //la vôtre!// »,
 allusion trop rapide pour 
le spectateur d'aujourd'hui)) ).
;Bartholo
Avez-vous autre chose à nous dire?
;Figaro
On n'aura pas pris soin de votre mule!
;Bartholo
Bavard enragé! laissez-nous.)))
;Figaro
>Vous vous fâchez, Docteur? ((...(les gens de votre état sont bien durs! pas plus de pitié des pauvres animaux.... en vérité.... que si c'était des hommes!))) 
Adieu. Marceline: avez-vous toujours envie de plaider contre moi?
://Pour n'aimer pas, faut-il qu'on se haïsse?//
<<<
Je m'en rapporte au Docteur.
;Bartholo
Qu'est-ce que c'est?
;Figaro
Elle vous le contera de reste.
<<<
//(Il sort.)//
{{outline floatright{[[→|lmf104b]]}}}

| //[[Variante sans Bartholo|lmf104b]]// |h
MARCELINE, BARTHOLO.
;Bartholo le regarde aller.
Ce drôle est toujours le même ! Et, à moins qu’on ne l’écorche vif, je prédis qu’il mourra dans la peau du plus fier insolent…
;Marceline le retourne.
Enfin, vous voilà donc, éternel docteur, toujours si grave et compassé, qu’on pourrait mourir en attendant vos secours, comme on s’est marié jadis malgré vos précautions.
;Bartholo.
Toujours amère et provoquante ! Eh bien ! qui rend donc ma présence au château si nécessaire ? Monsieur le comte a-t-il eu quelque accident ?
;Marceline.
Non, docteur.
;Bartholo.
La Rosine, sa trompeuse comtesse, est-elle incommodée, Dieu merci ?
;Marceline.
Elle languit.
;Bartholo.
Et de quoi ?
;Marceline.
Son mari la néglige.
;Bartholo, avec joie.
Ah ! le digne époux qui me venge !
;Marceline.
On ne sait comment définir le comte : il est jaloux et libertin.
;Bartholo.
Libertin par ennui, jaloux par vanité : cela va sans dire.
;Marceline.
Aujourd’hui, par exemple, il marie notre Suzanne à son Figaro, qu’il comble en faveur de cette union…
;Bartholo.
Que Son Excellence a rendue nécessaire ?
;Marceline.
Pas tout à fait ; mais dont Son Excellence voudrait égayer en secret l’événement avec l’épousée…
;Bartholo.
De monsieur Figaro ? C’est un marché qu’on peut conclure avec lui.
;Marceline.
Basile assure que non.
;Bartholo.
Cet autre maraud loge ici ? C’est une caverne ! Et qu’y fait-il ?
;Marceline.
Tout le mal dont il est capable. Mais le pis que j’y trouve est cette ennuyeuse passion qu’il a pour moi depuis si longtemps.
;Bartholo.
Je me serais débarrassé vingt fois de sa poursuite.
;Marceline.
De quelle manière ?
;Bartholo.
En l’épousant.
;Marceline.
Railleur fade et cruel, que ne vous débarrassez-vous de la mienne à ce prix ? Ne le devez-vous pas ? Où est le souvenir de vos engagements ? Qu’est devenu celui de notre petit Emmanuel, ce fruit d’un amour oublié, qui devait nous conduire à des noces ?
;Bartholo, ôtant son chapeau.
Est-ce pour écouter ces sornettes que vous m’avez fait venir de Séville ? Et cet accès d’hymen qui vous reprend si vif…
;Marceline.
Eh bien ! n’en parlons plus. Mais si rien n’a pu vous porter à la justice de m’épouser, aidez-moi donc du moins à en épouser un autre.
;Bartholo.
Ah ! volontiers : parlons. Mais quel mortel abandonné du ciel et des femmes …?
;Marceline.
Eh ! qui pourrait-ce être, docteur, sinon le beau, le gai, l’aimable Figaro ?
;Bartholo.
Ce fripon-là ?
;Marceline.
Jamais fâché, toujours en belle humeur ; donnant le présent à la joie, et s’inquiétant de l’avenir tout aussi peu que du passé ; sémillant, généreux ; généreux…
;Bartholo.
Comme un voleur.
;Marceline.
Comme un seigneur ; charmant enfin : mais c’est le plus grand monstre !
;Bartholo.
Et sa Suzanne ?
;Marceline.
Elle ne l’aurait pas, la rusée, si vous vouliez m’aider, mon petit docteur, à faire valoir un engagement que j’ai de lui.
;Bartholo.
Le jour de son mariage ?
;Marceline.
On en rompt de plus avancés ; et si je ne craignais d’éventer un petit secret des femmes !…
;Bartholo.
En ont-elles pour le médecin du corps ?
;Marceline.
Ah ! vous savez que je n’en ai pas pour vous. Mon sexe est ardent, mais timide : un certain charme a beau nous attirer vers le plaisir, la femme la plus aventurée sent en elle une voix qui lui dit : Sois belle si tu peux, sage si tu veux ; mais sois considérée, il le faut. Or, puisqu’il faut être au moins considérée, que toute femme en sent l’importance, effrayons d’abord la Suzanne sur la divulgation des offres qu’on lui fait.
;Bartholo.
Où cela mènera-t-il ?
;Marceline.
Que, la honte la prenant au collet, elle continuera de refuser le comte, lequel, pour se venger, appuiera l’opposition que j’ai faite à son mariage ; alors le mien devient certain.
;Bartholo.
Elle a raison. Parbleu ! c’est un bon tour que de faire épouser ma vieille gouvernante au coquin qui fit enlever ma jeune maîtresse.
;Marceline, vite.
Et qui croit ajouter à ses plaisirs en trompant mes espérances.
;Bartholo, vite.
Et qui m’a volé dans le temps cent écus que j’ai sur le cœur.
;Marceline.
Ah ! quelle volupté !…
;Bartholo.
De punir un scélérat.
;Marceline.
De l’épouser, docteur, de l’épouser !

/%
| //[[ -> Scène originale avec Bartholo|lmf104]]// |h
!!!!ACTE I Scène 4 (raccourcie)
%/
>//(Bartholo sort quelques instants s'occuper de sa mule. De retour, il reste au fond, occuppé à se dépoussiérer. Il n'a pas envied'être là, et nepense qu'à déguerpir. Il jette de tempsà autres un oeil sur Marceline, qu'il n'écoute pas)//
;MARCELINE //(étonnée de se trouver seule)//
:Je voudrais qu'on m'aide à épouser le beau, le gai, l’aimable Figaro.
:Jamais fâché, toujours en belle humeur ; donnant le présent à la joie, et s’inquiétant de l’avenir tout aussi peu que du passé ; sémillant, généreux ; généreux comme un seigneur ; charmant enfin.
:Mais c’est le plus grand monstre ! il croit ajouter à ses plaisirs en épousant Suzanne !
:Elle n’aurait pas, la rusée, si je réussissais à faire valoir un engagement que j’ai de lui. Il ne pourrait plus tromper mes espérances.
:Agissons avec adresse. Effrayons d’abord la Suzanne sur la divulgation des offres qu’on lui fait. La honte la prenant au collet, elle continuera de refuser le comte, lequel, pour se venger, appuiera l’opposition que j’ai faite à son mariage ; alors le mien devient certain.
:Ah! le bon tour !… Ah ! quelle volupté de l’épouser, de l’épouser !…

//[[-> Scène 5|lmf105]]//

MARCELINE, BARTHOLO, SUZANNE.
;Suzanne, un bonnet de femme avec un large ruban dans la main, une robe de femme sur le bras.
L’épouser, l’épouser ! Qui donc ? mon Figaro ?
;Marceline, aigrement.
Pourquoi non ? Vous l’épousez bien !
;Bartholo, riant.
Le bon argument de femme en colère ! Nous parlions, belle Suzon, du bonheur qu’il aura de vous posséder.
;Marceline.
Sans compter monseigneur, dont on ne parle pas.
;Suzanne, une révérence.
Votre servante, madame ; il y a toujours quelque chose d’amer dans vos propos.
;Marceline, une révérence.
Bien la vôtre, madame. Où donc est l’amertume ? n’est-il pas juste qu’un libéral seigneur partage un peu la joie qu’il procure à ses gens ?
;Suzanne.
Qu’il procure ?
;Marceline.
Oui, madame.
;Suzanne.
Heureusement la jalousie de madame est aussi connue que ses droits sur Figaro sont légers.
;Marceline.
On eût pu les rendre plus forts en les cimentant à la façon de madame.
;Suzanne.
Oh ! cette façon, madame, est celle des dames savantes.
;Marceline.
Et l’enfant ne l’est pas du tout ! Innocente comme un vieux juge !
;Bartholo, attirant Marceline.
Adieu, jolie fiancée de notre Figaro.
;Marceline, une révérence.
L’accordée secrète de monseigneur.
;Suzanne, une révérence.
Qui vous estime beaucoup, madame.
;Marceline, une révérence.
Me fera-t-elle aussi l’honneur de me chérir un peu, madame ?
;Suzanne, une révérence.
À cet égard, madame n’a rien à désirer.
;Marceline, une révérence.
C’est une si jolie personne que madame !
;Suzanne, une révérence.
Eh ! mais assez pour désoler madame.
;Marceline, une révérence.
Surtout bien respectable !
;Suzanne, une révérence.
C’est aux duègnes à l’être.
;Marceline, outrée.
Aux duègnes ! aux duègnes !
;Bartholo, l’arrêtant.
Marceline !
;Marceline.
Allons ! docteur, car je n’y tiendrais pas. Bonjour, madame.
//(Une révérence.)//
{{outline floatright{[[→|lmf106]]}}}

;SUZANNE, seule.
Allez, madame ! allez, pédante ! Je crains aussi peu vos efforts que je méprise vos outrages.
 — Voyez cette vieille sibylle ! parce qu’elle a fait quelques études et tourmenté la jeunesse de madame, elle veut tout dominer au château ! 
//(Elle jette la robe qu’elle tient, sur une chaise.)// 
Je ne sais plus ce que je venais prendre.

|!Chérubin, renvoyé par le comte, s'empare du ruban de la comtesse en abandonnant sa romance à Suzanne|
SUZANNE, CHÉRUBIN.
;Chérubin, accourant.
Ah ! Suzon, depuis deux heures j’épie le moment de te trouver seule. Hélas ! tu te maries, et moi je vais partir.
;Suzanne.
Comment mon mariage éloigne-t-il du château le premier page de monseigneur ?
;Chérubin, piteusement.
Suzanne, il me renvoie.
;Suzanne le contrefait.
Chérubin, quelque sottise !
;Chérubin.
Il m’a trouvé hier au soir chez ta cousine Fanchette, à qui je faisais répéter son petit rôle d’innocente, pour la fête de ce soir : il s’est mis dans une fureur en me voyant ! — Sortez ! m’a-t-il dit, petit… Je n’ose pas prononcer devant une femme le gros mot qu’il a dit : sortez, et demain vous ne coucherez pas au château. Si madame, si ma belle marraine ne parvient pas à l’apaiser, c’est fait, Suzon, je suis à jamais privé du bonheur de te voir.
;Suzanne.
De me voir, moi ? c’est mon tour ? Ce n’est donc plus pour ma maîtresse que vous soupirez en secret ?
;Chérubin.
Ah ! Suzon, qu’elle est noble et belle ! mais qu’elle est imposante !
;Suzanne.
C’est-à-dire que je ne le suis pas, et qu’on peut oser avec moi…
;Chérubin.
Tu sais trop bien, méchante, que je n’ose pas oser. Mais que tu es heureuse ! à tous moments la voir, lui parler, l’habiller le matin et la déshabiller le soir, épingle à épingle… Ah ! Suzon, je donnerais… Qu’est-ce que tu tiens donc là ?
;Suzanne, raillant.
Hélas ! l’heureux bonnet et le fortuné ruban qui renferment la nuit les cheveux de cette belle marraine…
;Chérubin, vivement.
Son ruban de nuit ! donne-le-moi, mon cœur.
;Suzanne, le retirant.
Eh ! que non pas ! — Son cœur ! Comme il est familier donc ! si ce n’était pas un morveux sans conséquence. //(Chérubin arrache le ruban.)// Ah ! le ruban !
;Chérubin tourne autour du grand fauteuil.
Tu diras qu’il est égaré, gâté, qu’il est perdu. Tu diras tout ce que tu voudras.
;Suzanne tourne après lui.
Oh ! dans trois ou quatre ans, je prédis que vous serez le plus grand petit vaurien !… Rendez-vous le ruban ?
//(Elle veut le reprendre.)//
;Chérubin tire une romance de sa poche.
Laisse, ah ! laisse-le-moi, Suzon ; je te donnerai ma romance ; et, pendant que le souvenir de ta belle maîtresse attristera tous mes moments, le tien y versera le seul rayon de joie qui puisse encore amuser mon cœur.
((…(
;Suzanne arrache la romance.
Amuser votre cœur, petit scélérat ! vous croyez parler à votre Fanchette. On vous surprend chez elle, et vous soupirez pour madame ; et vous m’en contez à moi, par-dessus le marché !
;Chérubin, exalté.
Cela est vrai, d’honneur ! je ne sais plus ce que je suis, mais depuis quelque temps je sens ma poitrine agitée ; mon cœur palpite au seul aspect d’une femme ; les mots amour et volupté le font tressaillir et le troublent. Enfin le besoin de dire à quelqu’un Je vous aime est devenu pour moi si pressant, que je le dis tout seul, en courant dans le parc, à ta maîtresse, à toi, aux arbres, aux nuages, au vent qui les emporte avec mes paroles perdues. — Hier je rencontrai Marceline…
;Suzanne, riant.
Ah ! ah ! ah ! ah !
;Chérubin.
Pourquoi non ? elle est femme ! elle est fille ! Une fille, une femme ! ah ! que ces noms sont doux ! qu’ils sont intéressants !
;Suzanne.
Il devient fou !
;Chérubin.
Fanchette est douce, elle m’écoute au moins : tu ne l’es pas, toi !
;Suzanne.
C’est bien dommage ; écoutez donc monsieur !
//(Elle veut arracher le ruban.)//
;Chérubin tourne en fuyant.
Ah ! ouiche ! on ne l’aura, vois-tu, qu’avec ma vie. Mais si tu n’es pas contente du prix, j’y joindrai mille baisers.
//(Il lui donne chasse à son tour.)//
;Suzanne tourne en fuyant.
Mille soufflets, si vous approchez ! Je vais m’en plaindre à ma maîtresse ; et, loin de supplier pour vous, je dirai moi-même à monseigneur : C’est bien fait, monseigneur, chassez-nous ce petit voleur ; renvoyez à ses parents un petit mauvais sujet qui se donne les airs d’aimer madame, et qui veut toujours m’embrasser par contre-coup.
;Chérubin voit le comte entrer ; il se jette derrière le fauteuil avec effroi.
Je suis perdu.
;Suzanne.
Quelle frayeur !
)))

SUZANNE, Le COMTE, CHÉRUBIN caché.
;Suzanne aperçoit le Comte.
Ah !…
//(Elle s’approche du fauteuil pour masquer Chérubin.)//
;Le Comte s’avance.
Tu es émue, Suzon ! tu parlais seule, et ton petit cœur paraît dans une agitation… bien pardonnable, au reste, un jour comme celui-ci.
;Suzanne, troublée.
Monseigneur, que me voulez-vous ? Si l’on vous trouvait avec moi…
;Le Comte.
Je serais désolé qu’on m’y surprît ; mais tu sais tout l’intérêt que je prends à toi. Basile ne t’a pas laissé ignorer mon amour. Je n’ai qu’un instant pour t’expliquer mes vues ; écoute.
//(Il s’assied dans le fauteuil.)//
;Suzanne, vivement.
Je n’écoute rien.
;Le Comte lui prend la main.
Un seul mot. Tu sais que le roi m’a nommé son ambassadeur à Londres. J’emmène avec moi Figaro, je lui donne un excellent poste ; et comme le devoir d’une femme est de suivre son mari…
;Suzanne.
Ah ! si j’osais parler !
;Le Comte la rapproche de lui.
Parle, parle, ma chère ; use aujourd’hui d’un droit que tu prends sur moi pour la vie.
;Suzanne, effrayée.
Je n’en veux point, monseigneur, je n’en veux point. Quittez-moi, je vous prie.
;Le Comte.
Mais dis auparavant.
;Suzanne, en colère.
Je ne sais plus ce que je disais.
;Le Comte.
Sur le devoir des femmes.
;Suzanne.
Eh bien ! lorsque monseigneur enleva la sienne de chez le docteur, et qu’il l’épousa par amour ; lorsqu’il abolit pour elle un certain affreux droit du seigneur…
;Le Comte, gaiement.
Qui faisait bien de la peine aux filles ! Ah ! Suzette, ce droit charmant ! si tu venais en jaser sur la brune, au jardin, je mettrais un tel prix à cette légère faveur…
;Basile parle en dehors.
Il n’est pas chez lui, monseigneur.
;Le Comte se lève.
Quelle est cette voix ?
;Suzanne.
Que je suis malheureuse !
;Le Comte.
Sors, pour qu’on n’entre pas.
;Suzanne, troublée.
Que je vous laisse ici ?
;Basile crie en dehors.
Monseigneur était chez madame, il en est sorti ; je vais voir.
;Le Comte.
Et pas un lieu pour se cacher ! Ah ! derrière ce fauteuil… assez mal ; mais renvoie-le bien vite.
//(Suzanne lui barre le chemin ; il la pousse doucement, elle recule, et se met ainsi entre lui et le petit page ; mais pendant que le comte s’abaisse et prend sa place, Chérubin tourne, et se jette effrayé sur le fauteuil, à genoux, et s’y blottit. Suzanne prend la robe qu’elle apportait, en couvre le page, et se met devant le fauteuil.)//

Le COMTE et CHÉRUBIN cachés, SUZANNE, BAZILE.
;Basile.
N’auriez-vous pas vu monseigneur, mademoiselle ?
;Suzanne, brusquement.
Hé ! pourquoi l’aurais-je vu ? Laissez-moi.
;Basile s’approche.
Si vous étiez plus raisonnable, il n’y aurait rien d’étonnant à ma question. C’est Figaro qui le cherche.
;Suzanne.
Il cherche donc l’homme qui lui veut le plus de mal après vous ?
;Le Comte, à part.
Voyons un peu comme il me sert.
;Basile.
Désirer du bien à une femme, est-ce vouloir du mal à son mari ?
;Suzanne.
Non, dans vos affreux principes, agent de corruption !
;Basile.
Que vous demande-t-on ici que vous n’alliez prodiguer à un autre ? Grâce à la douce cérémonie, ce qu’on vous défendait hier, on vous le prescrira demain.
;Suzanne.
Indigne !
;Basile.
De toutes les choses sérieuses, le mariage étant la plus bouffonne, j’avais pensé…
;Suzanne, outrée.
Des horreurs. Qui vous permet d’entrer ici ?
;Basile.
Là, là, mauvaise ! Dieu vous apaise ! il n’en sera que ce que vous voulez. Mais ne croyez pas non plus que je regarde monsieur Figaro comme l’obstacle qui nuit à monseigneur ; et, sans le petit page…
;Suzanne, timidement.
Don Chérubin ?
;Basile la contrefait.
Cherubino di amore, qui tourne autour de vous sans cesse, et qui ce matin encore rôdait ici pour y entrer, quand je vous ai quittée. Dites que cela n’est pas vrai ?
;Suzanne.
Quelle imposture ! Allez-vous-en, méchant homme !
;Basile.
On est un méchant homme parce qu’on y voit clair. N’est-ce pas pour vous aussi cette romance dont il fait mystère ?
;Suzanne, en colère.
Ah ! oui, pour moi !
;Basile.
À moins qu’il ne l’ait composée pour madame ! En effet, quand il sert à table, on dit qu’il la regarde avec des yeux !… Mais, peste, qu’il ne s’y joue pas ; monseigneur est brutal sur l’article.
;Suzanne, outrée.
Et vous bien scélérat, d’aller semant de pareils bruits pour perdre un malheureux enfant tombé dans la disgrâce de son maître.
;Basile.
L’ai-je inventé ? Je le dis, parce que tout le monde en parle.
;Le Comte se lève.
Comment, tout le monde en parle !
;Suzanne.
Ah ! ciel !
;Basile.
Ha, ha !
;Le Comte.
Courez, Basile, et qu’on le chasse.
;Basile.
Ah ! que je suis fâché d’être entré !
;Suzanne, troublée.
Mon Dieu ! mon Dieu !
;Le Comte, à Basile.
Elle est saisie. Asseyons-la dans ce fauteuil.
;Suzanne le repousse vivement.
Je ne veux pas m’asseoir. Entrer ainsi librement, c’est indigne !
;Le Comte.
Nous sommes deux avec toi, ma chère. Il n’y a plus le moindre danger !
;Basile.
Moi je suis désolé de m’être égayé sur le page, puisque vous l’entendiez ; je n’en usais ainsi que pour pénétrer ses sentiments, car au fond…
;Le Comte.
Cinquante pistoles, un cheval, et qu’on le renvoie à ses parents.
;Basile.
Monseigneur, pour un badinage ?
;Le Comte.
Un petit libertin que j’ai surpris encore hier avec la fille du jardinier.
;Basile.
Avec Fanchette ?
;Le Comte.
Et dans sa chambre.
;Suzanne, outrée.
Où monseigneur avait sans doute affaire aussi ?
;Le Comte, gaiement.
J’en aime assez la remarque.
;Basile.
Elle est d’un bon augure.
;Le Comte, gaiement.
Mais non ; j’allais chercher ton oncle Antonio, mon ivrogne de jardinier, pour lui donner des ordres. Je frappe, on est longtemps à m’ouvrir ; ta cousine a l’air empêtré, je prends un soupçon, je lui parle, et, tout en causant, j’examine. Il y avait derrière la porte une espèce de rideau, de porte-manteau, de je ne sais pas quoi, qui couvrait des hardes ; sans faire semblant de rien, je vais doucement, doucement lever ce rideau //(pour imiter le geste il lève la robe du fauteuil)//, et je vois… //(Il aperçoit le page.)// Ah !…
;Basile.
Ha, ha !
;Le Comte.
Ce tour-ci vaut l’autre.
;Basile.
Encore mieux.
;Le Comte, à Suzanne.
À merveille, mademoiselle : à peine fiancée, vous faites de ces apprêts ? C’était pour recevoir mon page que vous désiriez d’être seule ? Et vous, monsieur, qui ne changez point de conduite, il vous manquait de vous adresser, sans respect pour votre marraine, à sa première camériste, à la femme de votre ami ! Mais je ne souffrirai pas que Figaro, qu’un homme que j’estime et que j’aime, soit victime d’une pareille tromperie. Était-il avec vous, Basile ?
;Suzanne, outrée.
Il n’y a tromperie ni victime ; il était là lorsque vous me parliez.
;Le Comte, emporté.
Puisses-tu mentir en le disant ! son plus cruel ennemi n’oserait lui souhaiter ce malheur.
;Suzanne.
Il me priait d’engager madame à vous demander sa grâce. Votre arrivée l’a si fort troublé, qu’il s’est masqué de ce fauteuil.
;Le Comte, en colère.
Ruse d’enfer ! je m’y suis assis en entrant.
;Chérubin.
Hélas, monseigneur, j’étais tremblant derrière.
;Le Comte.
Autre fourberie ! je viens de m’y placer moi-même.
;Chérubin.
Pardon, mais c’est alors que je me suis blotti dedans.
;Le Comte, plus outré.
C’est donc une couleuvre que ce petit… serpent-là ! il nous écoutait !
;Chérubin.
Au contraire, monseigneur, j’ai fait ce que j’ai pu pour ne rien entendre.
;Le Comte.
Ô perfidie ! //(À Suzanne.)// Tu n’épouseras pas Figaro.
;Basile.
Contenez-vous, on vient.
;Le Comte, tirant Chérubin du fauteuil et le mettant sur ses pieds.
Il resterait là devant toute la terre !

CHÉRUBIN, SUZANNE, FIGARO, LA COMTESSE, LE COMTE, FANCHETTE, BASILE.
;//(Beaucoup de valets, paysannes, paysans vêtus de blanc.)//
;Figaro, tenant une toque de femme, garnie de plumes blanches et de rubans blancs, parle à la comtesse.
Il n’y a que vous, madame, qui puissiez nous obtenir cette faveur.
;La Comtesse.
Vous les voyez, monsieur le comte, ils me supposent un crédit que je n’ai point ; mais comme leur demande n’est pas déraisonnable…
;Le Comte, embarrassé.
Il faudrait qu’elle le fût beaucoup…
;Figaro, bas à Suzanne.
Soutiens bien mes efforts.
;Suzanne, bas à Figaro.
Qui ne mèneront à rien.
;Figaro, bas.
Va toujours.
;Le Comte, à Figaro.
Que voulez-vous ?
;Figaro.
Monseigneur, vos vassaux, touchés de l’abolition d’un certain droit fâcheux que votre amour pour madame…
;Le Comte.
Hé bien, ce droit n’existe plus : que veux-tu dire ?
;Figaro, malignement.
Qu’il est bien temps que la vertu d’un si bon maître éclate ! Elle m’est d’un tel avantage aujourd’hui, que je désire être le premier à la célébrer à mes noces.
;Le Comte, plus embarrassé.
Tu te moques, ami ! l’abolition d’un droit honteux n’est que l’acquit d’une dette envers l’honnêteté. Un Espagnol peut vouloir conquérir la beauté par des soins ; mais en exiger le premier, le plus doux emploi, comme une servile redevance : ah ! c’est la tyrannie d’un Vandale, et non le droit avoué d’un noble Castillan.
;Figaro, tenant Suzanne par la main.
Permettez donc que cette jeune créature, de qui votre sagesse a préservé l’honneur, reçoive de votre main publiquement la toque virginale, ornée de plumes et de rubans blancs, symbole de la pureté de vos intentions : adoptez-en la cérémonie pour tous les mariages, et qu’un quatrain chanté en chœur rappelle à jamais le souvenir…
;Le Comte, embarrassé.
Si je ne savais pas qu’amoureux, poëte et musicien, sont trois titres d’indulgence pour toutes les folies…
;Figaro.
Joignez-vous à moi, mes amis !
;Tous ensemble
Monseigneur ! monseigneur !
;Suzanne, au Comte.
Pourquoi fuir un éloge que vous méritez si bien ?
;Le Comte, à part.
La perfide !
;Figaro.
Regardez-la donc, monseigneur ; jamais plus jolie fiancée ne montrera mieux la grandeur de votre sacrifice.
;Suzanne.
Laisse là ma figure, et ne vantons que sa vertu.
;Le Comte, à part.
C’est un jeu que tout ceci.
;La Comtesse.
Je me joins à eux, monsieur le comte ; et cette cérémonie me sera toujours chère, puisqu’elle doit son motif à l’amour charmant que vous aviez pour moi.
;Le Comte.
Que j’ai toujours, madame ; et c’est à ce titre que je me rends.
;Tous ensemble
Vivat !
;Le Comte, à part.
Je suis pris. //(Haut.)// Pour que la cérémonie eût un peu plus d’éclat, je voudrais seulement qu’on la remît à tantôt. //(À part.)// Faisons vite chercher Marceline.
;Figaro, à Chérubin.
Eh bien ! espiègle, vous n’applaudissez pas ?
;Suzanne.
Il est au désespoir ; monseigneur le renvoie.
;La Comtesse.
Ah ! monsieur, je demande sa grâce.
;Le Comte.
Il ne la mérite point.
;La Comtesse.
Hélas ! il est si jeune !
;Le Comte.
Pas tant que vous le croyez.
;Chérubin, tremblant.
Pardonner généreusement n’est pas le droit du seigneur auquel vous avez renoncé en épousant madame.
;La Comtesse.
Il n’a renoncé qu’à celui qui vous affligeait tous.
;Suzanne.
Si monseigneur avait cédé le droit de pardonner, ce serait sûrement le premier qu’il voudrait racheter en secret.
;Le Comte, embarrassé.
Sans doute.
;La Comtesse.
Et pourquoi le racheter ?
;Chérubin, au comte.
Je fus léger dans ma conduite, il est vrai, monseigneur ; mais jamais la moindre indiscrétion dans mes paroles…
;Le Comte, embarrassé.
Eh bien ! c’est assez…
;Figaro.
Qu’entend-il ?
;Le Comte, vivement.
C’est assez, c’est assez ; tout le monde exige son pardon, je l’accorde, et j’irai plus loin : je lui donne une compagnie dans ma légion.
;Tous ensemble.
Vivat !
;Le Comte.
Mais c’est à condition qu’il partira sur-le-champ, pour joindre en Catalogne.
;Figaro.
Ah ! monseigneur, demain.
;Le Comte insiste.
Je le veux.
;Chérubin.
J’obéis.
;Le Comte.
Saluez votre marraine, et demandez sa protection.
//(Chérubin met un genou en terre devant la comtesse, et ne peut parler.)//
;La Comtesse, émue.
Puisqu’on ne peut vous garder seulement aujourd’hui, partez, jeune homme. Un nouvel état vous appelle ; allez le remplir dignement. Honorez votre bienfaiteur. Souvenez-vous de cette maison, où votre jeunesse a trouvé tant d’indulgence. Soyez soumis, honnête et brave ; nous prendrons part à vos succès.
//(Chérubin se relève, et retourne à sa place.)//
;Le Comte.
Vous êtes bien émue, madame !
;La Comtesse.
Je ne m’en défends pas. Qui sait le sort d’un enfant jeté dans une carrière aussi dangereuse ! Il est allié de mes parents ; et, de plus, il est mon filleul.
;Le Comte, à part.
Je vois que Basile avait raison. //(Haut.)// Jeune homme, embrassez Suzanne… pour la dernière fois.
;Figaro.
Pourquoi cela, monseigneur ? Il viendra passer ses hivers. Baise-moi donc aussi, capitaine ! //(Il l’embrasse.)// Adieu, mon petit Chérubin. Tu vas mener un train de vie bien différent, mon enfant : dame ! tu ne rôderas plus tout le jour au quartier des femmes ; plus d’échaudés, de goûtés à la crème ; plus de main-chaude ou de colin-maillard. De bons soldats, morbleu ! basanés, mal vêtus ; un grand fusil bien lourd ; tourne à droite, tourne à gauche, en avant, marche à la gloire ; et ne va pas broncher en chemin, à moins qu’un bon coup de feu…
;Suzanne.
Fi donc, l’horreur !
;La Comtesse.
Quel pronostic ?
;Le Comte.
Où donc est Marceline ? Il est bien singulier qu’elle ne soit pas des vôtres !
;Fanchette
Monseigneur, elle a pris le chemin du bourg, par le petit sentier de la ferme.
;Le Comte.
Et elle en reviendra…
;Basile.
Quand il plaira à Dieu.
;Figaro.
S’il lui plaisait qu’il ne lui plût jamais !…
;Fanchette
Monsieur le docteur lui donnait le bras.
;Le Comte, vivement.
Le docteur est ici ?
;Basile.
Elle s’en est d’abord emparée…
;Le Comte, à part.
Il ne pouvait venir plus à propos.
;Fanchette
Elle avait l’air bien échauffée ; elle parlait tout haut en marchant, puis elle s’arrêtait, et faisait comme ça de grands bras… ; et monsieur le docteur lui faisait comme ça de la main, en l’apaisant. Elle paraissait si courroucée ! elle nommait mon cousin Figaro.
;Le Comte lui prend le menton.
Cousin… futur.
;Fanchette, montrant Chérubin.
Monseigneur, nous avez-vous pardonné d’hier ?
;Le Comte interrompt.
Bonjour, bonjour, petite.
;Figaro.
C’est son chien d’amour qui la berce ; elle aurait troublé notre fête.
;Le Comte, à part.
Elle la troublera, je t’en réponds. //(Haut.)// Allons, madame, entrons. Basile, vous passerez chez moi.
;Suzanne, à Figaro.
Tu me rejoindras, mon fils ?
;Figaro, bas à Suzanne.
Est-il bien enfilé ?
;Suzanne, bas.
Charmant garçon !
//(Ils sortent tous.)//

CHÉRUBIN, FIGARO, BASILE.
;//(Pendant qu’on sort, Figaro les arrête tous deux et les ramène.)//
;Figaro.
Ah çà, vous autres, la cérémonie adoptée, ma fête de ce soir en est la suite ; il faut bravement nous recorder : ne faisons point comme ces acteurs qui ne jouent jamais si mal que le jour où la critique est le plus éveillée. Nous n’avons point de lendemain qui nous excuse, nous. Sachons bien nos rôles aujourd’hui.
;Basile, malignement.
Le mien est plus difficile que tu ne crois.
;Figaro, faisant, sans qu’il le voie, le geste de le rosser.
Tu es loin aussi de savoir tout le succès qu’il te vaudra.
;Chérubin.
Mon ami, tu oublies que je pars.
;Figaro.
Et toi, tu voudrais bien rester !
;Chérubin.
Ah ! si je le voudrais !
;Figaro.
Il faut ruser. Point de murmure à ton départ. Le manteau de voyage à l’épaule ; arrange ouvertement ta trousse, et qu’on voie ton cheval à la grille ; un temps de galop jusqu’à la ferme ; reviens à pied par les derrières ; monseigneur te croira parti ; tiens-toi seulement hors de sa vue ; je me charge de l’apaiser après la fête.
;Chérubin.
Mais Fanchette qui ne sait pas son rôle !
;Basile.
Que diable lui apprenez-vous donc, depuis huit jours que vous ne la quittez pas ?
;Figaro.
Tu n’a rien à faire aujourd’hui, donne-lui par grâce une leçon.
;Basile.
Prenez garde, jeune homme, prenez garde ! le père n’est pas satisfait ; la fille a été souffletée ; elle n’étudie pas avec vous. Chérubin ! Chérubin ! vous lui causerez des chagrins ! Tant va la cruche à l’eau…
;Figaro.
Ah ! voilà notre imbécile avec ses vieux proverbes ! Eh bien, pédant ! que dit la sagesse des nations ? Tant va la cruche à l’eau, qu’à la fin…
;Basile.
Elle s’emplit.
;Figaro, en s’en allant.
Pas si bête, pourtant, pas si bête !

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SUZANNE ; LA COMTESSE entre par la porte à droite.
;La Comtesse se jette dans un bergère.
Ferme la porte, Suzanne, et conte-moi tout dans le plus grand détail.
;Suzanne.
Je n’ai rien caché à madame.
;La Comtesse.
Quoi ! Suzon, ((le Comte( ^^au lieu de :^^
 il))) voulait te séduire ?
;Suzanne.
Oh ! que non ! monseigneur n’y met pas tant de façon avec sa servante : il voulait m’acheter.
;La Comtesse.
Et le petit page était présent ?
;Suzanne.
C’est-à-dire caché derrière le grand fauteuil. Il venait me prier de vous demander sa grâce.
;La Comtesse.
((Sa grâce ? Pourquoi donc ?(//^^Passage rajouté pour expliquer 
- dans la réplique suivante
de Suzanne - pourquoi Chérubin 
est chassé par le Comte^^//)))
;Suzanne.
>Le Comte s’est mis dans une fureur en se trouvant nez à nez avec lui chez  Fanchette ! //(clin d'oeil entendu)// — « Sortez ! Demain vous ne coucherez pas au château! »((→(//Repris de Acte I scène 7.//)))
;La Comtesse.
Hé ! pourquoi ne pas s’adresser à moi-même ? Est-ce que je l’aurais refusé, Suzon ?
;Suzanne.
C’est ce que j’ai dit : mais ses regrets de partir, et surtout de quitter madame ! Ah ! Suzon, qu’elle est noble et belle ! mais qu’elle est imposante !
;La Comtesse.
Est-ce que j’ai cet air-là, Suzon ? Moi qui l’ai toujours protégé.
;Suzanne.
Puis il a vu votre ruban de nuit que je tenais ; il s’est jeté dessus…
;La Comtesse, souriant.
Mon ruban ?… Quelle enfance !
;Suzanne.
J’ai voulu le lui ôter ; madame, c’était un lion ; ses yeux brillaient… Tu ne l’auras qu’avec ma vie, disait-il en forçant sa petite voix douce et grêle.
;La Comtesse, rêvant.
Eh bien, Suzon ?
;Suzanne.
Eh bien, madame, est-ce qu’on peut faire finir ce petit démon-là ? Ma marraine par-ci ; je voudrais bien par l’autre : et parce qu’il n’oserait seulement baiser la robe de madame, il voudrait toujours m’embrasser, moi.
;La Comtesse, rêvant.
Laissons… laissons ces folies… Enfin, ma pauvre Suzanne, mon époux a fini par te dire…
;Suzanne.
Que si je ne voulais pas l’entendre, il allait ((favoriser les vues de Marceline sur mon Figaro( ^^au lieu de :^^
protéger Marceline))).
;La Comtesse se lève et se promène, en se servant fortement de l’éventail.
Il ne m’aime plus du tout.
;Suzanne.
Pourquoi tant de jalousie ?
;La Comtesse.
Comme tous les maris, ma chère ! uniquement par orgueil. Ah ! je l’ai trop aimé ; je l’ai lassé de mes tendresses et fatigué de mon amour : voilà mon seul tort avec lui ; mais je n’entends pas que cet honnête aveu te nuise, et tu épouseras Figaro. Lui seul peut nous y aider : viendra-t-il ?
;Suzanne.
Dès qu’il verra partir la chasse.
;La Comtesse, se servant de l’éventail.
Ouvre un peu la croisée sur le jardin. Il fait une chaleur ici !…
;Suzanne.
C’est que madame parle et marche avec action.
//(Elle va ouvrir la croisée du fond.)//
;La Comtesse, rêvant longtemps.
Sans cette constance à me fuir… Les hommes sont bien coupables !
;Suzanne crie, de la fenêtre.
Ah ! voilà monseigneur qui traverse à cheval le grand potager, suivi de Pédrille, avec deux, trois, quatre lévriers.
;La Comtesse.
Nous avons du temps devant nous. //(Elle s’assied.)// On frappe, Suzon !
;Suzanne court ouvrir en chantant.
Ah ! c’est mon Figaro ! ah ! c’est mon Figaro ! {{outline floatright{[[→|lmf202]]}}}

FIGARO, SUZANNE, LA COMTESSE, assise.
(( ? (Cette scène est conservée 
parce qu'elle explique pourquoi 
on va déguiser Chérubin.)))
;Suzanne.
Mon cher ami, viens donc ! Madame est dans une impatience !…
;Figaro.
Et toi, ma petite Suzanne ? — Madame n’en doit prendre aucune. Au fait, de quoi s’agit-il ? d’une misère. Monsieur le comte trouve notre jeune femme aimable, il voudrait en faire sa maîtresse ; et c’est bien naturel.
;Suzanne.
Naturel ?
;Figaro.
Puis il m’a nommé courrier de dépêches, et Suzon conseiller d’ambassade. Il n’y a pas là d’étourderie.
;Suzanne.
Tu finiras ?
;Figaro.
Et parce que ma Suzanne, ma fiancée, n’accepte pas le diplôme, il va favoriser les vues de Marceline : quoi de plus simple encore ? Se venger de ceux qui nuisent à nos projets en renversant les leurs, c’est ce que chacun fait, c’est ce que nous allons faire nous-mêmes. Eh bien, voilà tout, pourtant.
;La Comtesse.
Pouvez-vous, Figaro, traiter si légèrement un dessein qui nous coûte à tous le bonheur ?
;Figaro.
Qui dit cela, madame ?
;Suzanne.
Au lieu de t’affliger de nos chagrins…
;Figaro.
N’est-ce pas assez que je m’en occupe ? Or, pour agir aussi méthodiquement que lui, tempérons d’abord son ardeur de nos possessions, en l’inquiétant sur les siennes.
;La Comtesse.
C’est bien dit ; mais comment ?
;Figaro.
C’est déjà fait, madame ; un faux avis donné sur vous…
;La Comtesse.
Sur moi ? la tête vous tourne !
;Figaro.
Oh ! c’est à lui qu’elle doit tourner.
;La Comtesse.
Un homme aussi jaloux !…
;Figaro.
Tant mieux ! pour tirer parti des gens de ce caractère, il ne faut qu’un peu leur fouetter le sang : c’est ce que les femmes entendent si bien ! Puis, les tient-on fâchés tout rouge, avec un brin d’intrigue on les mène où l’on veut, par le nez, dans le Guadalquivir. Je vous ai fait rendre à Basile un billet inconnu, lequel avertit monseigneur qu’un galant doit chercher à vous voir aujourd’hui pendant le bal.
;La Comtesse.
Et vous vous jouez ainsi de la vérité sur le compte d’une femme d’honneur !…
;Figaro.
Il y en a peu, madame, avec qui je l’eusse osé, crainte de rencontrer juste.
;La Comtesse.
Il faudra que je l’en remercie !
;Figaro.
Mais dites-moi s’il n’est pas charmant de lui avoir taillé ses morceaux de la journée, de façon qu’il passe à rôder, à jurer après sa dame, le temps qu’il destinait à se complaire avec la nôtre ! Il est déjà tout dérouté : galopera-t-il celle-ci ? surveillera-t-il celle-là ? Dans son trouble d’esprit, tenez, tenez, le voilà qui court la plaine, et force un lièvre qui n’en peut mais. L’heure du mariage arrive en poste ; il n’aura pas pris de parti contre, et jamais il n’osera s’y opposer devant madame.
;Suzanne.
Non ; mais Marceline, le bel esprit, osera le faire, elle.
;Figaro.
Brrrr. Cela m’inquiète bien, ma foi ! Tu feras dire à monseigneur que tu te rendras sur la brune au jardin.
;Suzanne.
Tu comptes sur celui-là ?
;Figaro.
Oh ! dame, écoutez donc ; les gens qui ne veulent rien faire de rien n’avancent rien, et ne sont bons à rien. Voilà mon mot.
;Suzanne.
Il est joli !
;La Comtesse.
Comme son idée : vous consentiriez qu’elle s’y rendît ?
;Figaro.
Point du tout. Je fais endosser un habit de Suzanne à quelqu’un : surpris par nous au rendez-vous, le comte pourra-t-il s’en dédire ?
;Suzanne.
À qui mes habits ?
;Figaro.
Chérubin.
;La Comtesse.
Il est parti.
;Figaro.
Non pas pour moi ; veut-on me laisser faire ?
;Suzanne.
On peut s’en fier à lui pour mener une intrigue.
;Figaro.
Deux, trois, quatre à la fois ; bien embrouillées, qui se croisent. J’étais né pour être courtisan.
;Suzanne.
On dit que c’est un métier si difficile !
;Figaro.
Recevoir, prendre, et demander : voilà le secret en trois mots.
;La Comtesse.
Il a tant d’assurance qu’il finit par m’en inspirer.
;Figaro.
C’est mon dessein.
;Suzanne.
Tu disais donc…
;Figaro.
Que, pendant l’absence de monseigneur, je vais vous envoyer le Chérubin : coiffez-le, habillez-le ; je le renferme et l’endoctrine ; et puis dansez, monseigneur.
//(Il sort.)// {{outline floatright{[[→|lmf203]]}}}

SUZANNE ; LA COMTESSE, assise.
;La Comtesse, tenant sa boîte à mouches.
Mon Dieu, Suzon, comme je suis faite !… ce jeune homme qui va venir !…
;Suzanne.
Madame ne veut donc pas qu’il en réchappe ?
;La Comtesse rêve devant sa petite glace.
Moi ?… tu verras comme je vais le gronder.
;Suzanne.
Faisons-lui chanter sa romance.
//(Elle la met sur la Comtesse.)//
;La Comtesse.
Mais c’est qu’en vérité mes cheveux sont dans un désordre…
;Suzanne, riant.
Je n’ai qu’à reprendre ces deux boucles, madame le grondera bien mieux.
;La Comtesse, revenant à elle.
Qu’est-ce que vous dites donc, mademoiselle ?  {{outline floatright{[[→|lmf204]]}}}

2.04
;Suzanne.
Entrez, monsieur l’officier ; on est visible.
;Chérubin //avance en tremblant.//
Ah ! que ce nom m’afflige, madame ! il m’apprend qu’il faut quitter des lieux… une marraine si… bonne !…
;Suzanne.
Et si belle !
;Chérubin, avec un soupir.
Ah ! oui.
;Suzanne le contrefait.
Ah ! oui. Le bon jeune homme ! avec ses longues paupières hypocrites ! Allons, bel oiseau bleu, chantez la romance à madame.
;La Comtesse, la déplie.
De qui… dit-on qu’elle est ?
;Suzanne.
Voyez la rougeur du coupable : en a-t-il un pied sur les joues !
;Chérubin.
Est-ce qu’il est défendu… de chérir…
;Suzanne lui met le poing sous le nez.
Je dirai tout, vaurien !
;La Comtesse.
Là… chante-t-il ?
;Chérubin.
Oh ! madame, je suis si tremblant !…
;Suzanne, en riant.
Et gnian, gnian, gnian, gnian, gnian, gnian, gnian ; dès que madame le veut, modeste auteur ! (( . . . (Je vais l’accompagner.
;La Comtesse.
Prends ma guitare.)))
//(La Comtesse, assise, tient le papier pour suivre. Suzanne est derrière son fauteuil, et prélude en regardant la musique par-dessus sa maîtresse. Le petit page est devant elle, les yeux baissés. Ce tableau est juste la belle estampe d’après Vanloo, appelée LA CONVERSATION ESPAGNOLE.)//
;ROMANCE
//((Ne chanter que trois couplets...(...sauf si on fait participer lepublic !)))//
<<<
;Air : Marlbroug s’en va-t-en guerre.
;Premier couplet.
Mon coursier hors d’haleine,
//(Que mon cœur, mon cœur a de peine !)//
J’errais de plaine en plaine,
Au gré du destrier.
Au gré du destrier
;Deuxième couplet.
Sans varlet, n’écuyer ;Là près d’une fontaine,
//(Que mon cœur, mon cœur a de peine !)//
Songeant à ma marraine,
Sentais mes pleurs couler.
Sentais mes pleurs couler,
;Troisième couplet.
Prêt à me désoler :
Je gravais sur un frêne,
//(Que mon cœur, mon cœur a de peine !)//
Sa lettre sans la mienne.
Le roi vint à passer.
;Quatrième couplet.
Le roi vint à passer,
Ses barons, son clergier.
Beau page, dit la reine,
//(Que mon cœur, mon cœur a de peine !)//
Qui vous met à la gêne ?
Qui vous fait tant plorer ?
Qui vous fait tant plorer ?
;Cinquième couplet.
Nous faut le déclarer. —
Madame et souveraine,
//(Que mon cœur, mon cœur a de peine !)//
J’avais une marraine,
Que toujours adorai.
Que toujours adorai 
;Sixième couplet.
Je sens que j’en mourrai. —
Beau page, dit la reine,
//(Que mon cœur, mon cœur a de peine !)//
N’est-il qu’une marraine ?
Je vous en servirai.
Je vous en servirai
;Septième couplet.
Mon page vous ferai
Puis à ma jeune Hélène,
//(Que mon cœur, mon cœur a de peine !)//
Fille d’un capitaine,
Un jour vous marierai.
Un jour vous marierai.
!!!!Huitième_couplet
Nenni, n’en faut parler :
Je veux, traînant ma chaîne,
//(Que mon cœur, mon cœur a de peine !)//
Mourir de cette peine,
Mais non m’en consoler.
Mais non m’en consoler.
<<<
;La Comtesse.
Il y a de la naïveté… du sentiment même.
;Suzanne va poser la guitare sur un fauteuil.
Oh ! pour du sentiment, c’est un jeune homme qui… Ah çà, monsieur l’officier, vous a-t-on dit que, pour égayer la soirée, nous voulons savoir d’avance si un de mes habits vous ira passablement ?
;La Comtesse.
J’ai peur que non.
;Suzanne se mesure avec lui.
Il est de ma grandeur. Ôtons d’abord le manteau.
//(Elle le détache.)//
;La Comtesse.
Et si quelqu’un entrait ?
;Suzanne.
Est-ce que nous faisons du mal donc ? Je vais fermer la porte. //(elle court)// Mais c’est la coiffure que je veux voir.
;La Comtesse.
Sur ma toilette, une baigneuse à moi.
//(Suzanne entre dans le cabinet dont la porte est au bord du théâtre.)// {{outline floatright{[[→|lmf205]]}}}

2.05
CHÉRUBIN ; LA COMTESSE, assise.
;La Comtesse.
Jusqu’à l’instant du bal, le comte ignorera que vous soyez au château. Nous lui dirons après que le temps d’expédier votre brevet d'officier nous a fait naître l’idée…
;Chérubin le lui montre.
Hélas ! madame, le voici ; Basile me l’a remis de sa part.
;La Comtesse.
Déjà ? l’on a craint d’y perdre une minute. //(Elle lit.)// Ils se sont tant pressés, qu’ils ont oublié d’y mettre son cachet. 
//(Elle le lui rend.)// {{outline floatright{[[→|lmf206]]}}}

2.06
CHÉRUBIN, LA COMTESSE, SUZANNE.
;Suzanne entre avec un grand bonnet.
Le cachet, à quoi ?
;La Comtesse.
À son brevet.
;Suzanne.
Déjà ?
;La Comtesse.
C’est ce que je disais. Est-ce là ma baigneuse ?
;Suzanne s’assied près de la comtesse.
Et la plus belle de toutes.
//(Elle chante avec des épingles dans sa bouche.)//
Tournez-vous donc envers ici,
Jean de Lyra, mon bel ami.
//(Chérubin se met à genoux. Elle le coiffe.)//
Madame, il est charmant !
;La Comtesse.
Arrange son collet d’un air un peu plus féminin.
;Suzanne l’arrange.
Là… mais voyez donc ce morveux, comme il est joli en fille ! J’en suis jalouse, moi ! //(Elle lui prend le menton.)// Voulez-vous bien n’être pas joli comme ça ?
;La Comtesse.
Qu’elle est folle ! Il faut relever la manche, afin que l’amadis prenne mieux… //(Elle le retrousse.)// Qu’est-ce qu’il a donc au bras ? Un ruban ?
;Suzanne.
Et un ruban à vous. Je suis bien aise madame l’ait vu. Je lui avais dit que je le dirais, déjà ! Oh ! si monseigneur n’était pas venu, j’aurais bien repris le ruban, car je suis presque aussi forte que lui.
;La Comtesse.
Il y a du sang !
//(Elle détache le ruban.)//
;Chérubin, honteux.
Ce matin, comptant partir, j’arrangeais la gourmette de mon cheval ; il a donné de la tête, et la bossette m’a effleuré le bras.
;La Comtesse.
On n’a jamais mis un ruban…
;Suzanne.
Et surtout un ruban volé. — Voyons donc ce que la bossette… la courbette… la cornette du cheval… Je n’entends rien à tous ces noms-là. — Ah ! qu’il a le bras blanc ! c’est comme une femme ! plus blanc que le mien ! Regardez donc, madame !
//(Elle les compare.)//
;La Comtesse, d’un ton glacé.
Occupez-vous plutôt de m’avoir du taffetas gommé dans ma toilette.
//(Suzanne lui pousse la tête en riant ; il tombe sur les deux mains. Elle entre dans le cabinet au bord du théâtre.)// {{outline floatright{[[→|lmf207]]}}}

2.07
CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE, assise.
;La Comtesse reste un moment sans parler, les yeux sur son ruban. Chérubin la dévore de ses regards.
Pour mon ruban, monsieur… comme c’est celui dont la couleur m’agrée le plus… j’étais fort en colère de l’avoir perdu. {{outline floatright{[[→|lmf208]]}}}

2.08
CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE, assise ; SUZANNE.
;Suzanne, revenant.
Et la ligature à son bras ?
//(Elle remet à la comtesse du taffetas gommé et des ciseaux.)//
;La Comtesse.
En allant lui chercher tes hardes, prends le ruban d’un autre bonnet. //(Suzanne sort par la porte du fond, en emportant le manteau du page.)// {{outline floatright{[[→|lmf209]]}}}

2.09
CHÉRUBIN, à genoux ; LA COMTESSE, assise.
;Chérubin, les yeux baissés.
Celui qui m’est ôté m’aurait guéri en moins de rien.
;La Comtesse.
Par quelle vertu ? //(Lui montrant le taffetas.)// Ceci vaut mieux.
;Chérubin, hésitant.
Quand un ruban… a serré la tête… ou touché la peau d’une personne…
;La Comtesse, coupant la phrase.
… Étrangère, il devient bon pour les blessures ? J’ignorais cette propriété. Pour l’éprouver, je garde celui-ci qui vous a serré le bras. À la première égratignure… de mes femmes, j’en ferai l’essai.
;Chérubin, pénétré.
Vous le gardez, et moi je pars !
;La Comtesse.
Non pour toujours.
;Chérubin.
Je suis si malheureux !
;La Comtesse, émue.
Il pleure à présent ! ((Il craint pour sa vie !(//^^au lieu de :^^//<br>C’est ce vilain Figaro avec son pronostic !)))
;Chérubin, exalté.
Ah ! je voudrais toucher ((à ce terme, Madame(//^^au lieu de :^^//<br> au terme qu’il m’a prédit))) ! Sûr de mourir à l’instant, peut-être ma bouche oserait…
;La Comtesse l’interrompt, et lui essuie les yeux avec son mouchoir.
Taisez-vous, taisez-vous, enfant. Il n’y a pas un brin de raison dans tout ce que vous dites. //(On frappe à la porte, elle élève la voix.)// Qui frappe ainsi chez moi ? {{outline floatright{[[→|lmf210]]}}}

2.10
CHÉRUBIN, LA COMTESSE ; LE COMTE, en dehors.
;Le Comte, en dehors.
Pourquoi donc enfermée ?
;La Comtesse, troublée, se lève.
C’est mon époux ! grands dieux !… //(À Chérubin, qui s’est levé aussi.)// Vous sans manteau, le col et les bras nus ! seul avec moi ! cet air de désordre, un billet reçu, sa jalousie !…
;Le Comte, en dehors.
Vous n’ouvrez pas ?
;La Comtesse.
C’est que… je suis seule.
;Le Comte, en dehors.
Seule ! avec qui parlez-vous donc ?
;La Comtesse, cherchant.
… Avec vous sans doute.
;Chérubin, à part.
Après les scènes d’hier et de ce matin, il me tuerait sur la place !
//(Il court au cabinet de toilette, y entre, et tire la porte sur lui.)// {{outline floatright{[[→|lmf211]]}}}

2.11
;LA COMTESSE, seule, en ôte la clef, et court ouvrir au Comte.
Ah ! quelle faute ! quelle faute ! {{outline floatright{[[→|lmf212]]}}}

2.12
LE COMTE, LA COMTESSE.
;Le Comte, d’un ton un peu sévère.
Vous n’êtes pas dans l’usage de vous enfermer !
;La Comtesse, troublée.
Je… je chiffonnais… Oui, je chiffonnais avec Suzanne ; elle est passée un moment chez elle.
;Le Comte l’examine.
Vous avez l’air et le ton bien altérés !
;La Comtesse.
Cela n’est pas étonnant… pas étonnant du tout… je vous assure… nous parlions de vous… Elle est passée, comme je vous dis…
;Le Comte.
Vous parliez de moi !… Je suis ramené par l’inquiétude : en montant à cheval, un billet qu’on m’a remis, mais auquel je n’ajoute aucune foi, m’a… pourtant agité.
;La Comtesse.
Comment, monsieur ?… quel billet ?
;Le Comte.
Il faut avouer, madame, que vous ou moi sommes entourés d’êtres… bien méchants ! On me donne avis que, dans la journée, quelqu’un que je crois absent doit chercher à vous entretenir.
;La Comtesse.
Quel que soit cet audacieux, il faudra qu’il pénètre ici : car mon projet est de ne pas quitter ma chambre de tout le jour.
;Le Comte.
Ce soir, pour la noce de Suzanne ?
;La Comtesse.
Pour rien au monde ; je suis très incommodée.
;Le Comte.
Heureusement le docteur ((Bartholo( ^^//Ajoutpour la compréhension des spectateurs//^^))) est ici. //(Le page fait tomber une chaise dans le cabinet.)// Quel bruit entends-je ?
;La Comtesse, plus troublée.
Du bruit ?
;Le Comte.
On a fait tomber un meuble.
;La Comtesse.
Je… je n’ai rien entendu, pour moi.
;Le Comte.
Il faut que vous soyez furieusement préoccupée !
;La Comtesse.
Préoccupée ! de quoi ?
;Le Comte.
Il y a quelqu’un dans ce cabinet, madame.
;La Comtesse.
Hé… qui voulez-vous qu’il y ait, monsieur ?
;Le Comte.
C’est moi qui vous le demande ; j’arrive.
;La Comtesse.
Hé ! mais… Suzanne apparemment qui range.
;Le Comte.
Vous avez dit qu’elle était passée chez elle !
;La Comtesse.
Passée… ou entrée là ; je ne sais lequel.
;Le Comte.
Si c’est Suzanne, d’où vient le trouble où je vous vois ?
;La Comtesse.
Du trouble pour ma camériste ?
;Le Comte.
Pour votre camériste, je ne sais ; mais pour du trouble, assurément.
;La Comtesse.
Assurément, monsieur, cette fille vous trouble et vous occupe beaucoup plus que moi.
;Le Comte, en colère.
Elle m’occupe à tel point, madame, que je veux la voir à l’instant.
;La Comtesse.
Je crois, en effet, que vous le voulez souvent ; mais voilà bien les soupçons les moins fondés… {{outline floatright{[[→|lmf213]]}}}

2.13
LE COMTE, LA COMTESSE ; SUZANNE entre avec des hardes et pousse la porte du fond.
;Le Comte.
Ils en seront plus aisés à détruire. //(Il crie en regardant du côté du cabinet.)// Sortez, Suzon ; je vous l’ordonne !
//(Suzanne s’arrête auprès de l’alcôve dans le fond.)//
;La Comtesse.
Elle est presque nue, monsieur ; vient-on troubler ainsi des femmes dans leur retraite ? Elle essayait des hardes que je lui donne en la mariant ; elle s’est enfuie, quand elle vous a entendu.
;Le Comte.
Si elle craint tant de se montrer, au moins elle peut parler. //(Il se tourne vers la porte du cabinet.)// Répondez-moi, Suzanne ; êtes-vous dans ce cabinet ?
//(Suzanne, restée au fond, se jette dans l’alcôve et s’y cache.)//
;La Comtesse, vivement, tournée vers le cabinet.
Suzon, je vous défends de répondre. //(Au Comte.)// On n’a jamais poussé si loin la tyrannie !
;Le Comte s’avance vers le cabinet.
Oh ! bien, puisqu’elle ne parle pas, vêtue ou non, je la verrai.
;La Comtesse se met au-devant.
Partout ailleurs je ne puis l’empêcher ; mais j’espère aussi que chez moi…
;Le Comte.
Et moi j’espère savoir dans un moment quelle est cette Suzanne mystérieuse. Vous demander la clef serait, je le vois, inutile ; mais il est un moyen sûr de jeter en dedans cette légère porte. Holà, quelqu’un !
;La Comtesse.
Attirer vos gens, et faire un scandale public d’un soupçon qui nous rendrait la fable du château ?
;Le Comte.
Fort bien, madame. En effet, j’y suffirai ; je vais à l’instant prendre chez moi ce qu’il faut… //(Il marche pour sortir, et revient.)// Mais, pour que tout reste au même état, voudrez-vous bien m’accompagner sans scandale et sans bruit, puisqu’il vous déplaît tant ?… Une chose aussi simple, apparemment, ne me sera pas refusée !
;La Comtesse, troublée.
Eh ! monsieur, qui songe à vous contrarier ?
;Le Comte.
Ah ! j’oubliais la porte qui va chez vos femmes ; il faut que je la ferme aussi, pour que vous soyez pleinement justifiée.
//(Il va fermer la porte du fond et en ôte la clef.)//
;La Comtesse, à part.
Ô ciel ! étourderie funeste !
;Le Comte, revenant à elle.
Maintenant que cette chambre est close, acceptez mon bras, je vous prie ; //(il élève la voix)// et quant à la Suzanne du cabinet, il faudra qu’elle ait la bonté de m’attendre ; et le moindre mal qui puisse lui arriver à mon retour…
;La Comtesse.
En vérité, monsieur, voilà bien la plus odieuse aventure…
//(Le Comte l’emmène et ferme la porte à la clef.)//  {{outline floatright{[[→|lmf214]]}}}

2.14
SUZANNE, CHÉRUBIN.
;Suzanne, sort de l’alcôve, accourt au cabinet et parle à travers la serrure.
Ouvrez, Chérubin, ouvrez vite, c’est Suzanne ; ouvrez, et sortez.
;Chérubin sort.
Ah ! Suzon, quelle horrible scène !
;Suzanne.
Sortez, vous n’avez pas une minute !
;Chérubin, effrayé.
Et par où sortir ?
;Suzanne.
Je n’en sais rien, mais sortez.
;Chérubin.
S’il n’y a pas d’issue ?
;Suzanne.
Après la rencontre de tantôt, il vous écraserait, et nous serions perdues. — Courez conter à Figaro…
;Chérubin.
La fenêtre du jardin n’est peut-être pas bien haute.
//(Il court y regarder.)//
;Suzanne, avec effroi.
Un grand étage ! impossible ! Ah ! ma pauvre maîtresse ! Et mon mariage ? ô ciel !
;Chérubin, revient.
Elle donne sur la melonnière : quitte à gâter une couche ou deux.
;Suzanne, le retient et s’écrie.
Il va se tuer !
;Chérubin, exalté.
Dans un gouffre allumé, Suzon ! oui, je m’y jetterais plutôt que de lui nuire… Et ce baiser va me porter bonheur.
//(Il l’embrasse et court sauter par la fenêtre.)// {{outline floatright{[[→|lmf215]]}}}

;Le Comte, 
//Parlant dans le pavillon, et attirant quelqu’un qu’on ne voit pas encore.//
Tous vos efforts sont inutiles ; vous êtes perdue, madame, et votre heure est bien arrivée ! 
//(Il sort sans regarder.)// 
Quel bonheur qu’aucun gage d’une union aussi détestée…
;Figaro, s’écrie.
Chérubin !
;Le Comte.
Mon page ?
;Basile.
Ha ! ha !
;Le Comte, hors de lui, //(À part.)//
Et toujours le page endiablé ! //(À Chérubin.)// Que faisiez-vous dans ce salon ?
;Chérubin, timidement.
Je me cachais, comme vous me l’avez ordonné.
;Pédrille.
Bien la peine de crever un cheval !
;Le Comte.
Entres-y, toi, Antonio ; conduis devant son juge l’infâme qui m’a déshonoré.
;Brid’oison.
C’est madame que vous y-y cherchez ?
;Antonio.
L’y a, parguenne, une bonne Providence ! vous en avez tant fait dans le pays…
;Le Comte, furieux.
Entre donc !
//(Antonio entre.)//

{{center red medium{__Scène XV Les précédents, excepté ANTONIO.__}}}
;Le Comte.
Vous allez voir, messieurs, que le page n’y était pas seul.
;Chérubin, timidement.
Mon sort eût été trop cruel, si quelque âme sensible n’en eût adouci l’amertume.

2.15
SUZANNE, seule ; un cri de frayeur.
:Ah !… 
://(Elle tombe assise un moment. Elle va péniblement regarder à la fenêtre et revient.)// 
:Il est déjà bien loin. Ô le petit garnement ! aussi leste que joli ! Si celui-là manque de femmes… Prenons sa place au plus tôt. 
://(En entrant dans le cabinet.)// 
:Vous pouvez à présent, monsieur le comte, rompre la cloison, si cela vous amuse ; au diantre qui répond un mot !
://(Elle s’y enferme.)// {{outline floatright{[[→|lmf216]]}}}

2.16
LE COMTE, LA COMTESSE rentrent dans la chambre.
;Le Comte, une pince à la main, qu’il jette sur le fauteuil.
Tout est bien comme je l’ai laissé. Madame, en m’exposant à briser cette porte, réfléchissez aux suites : encore une fois, voulez-vous l’ouvrir ?
;La Comtesse.
Eh ! monsieur, quelle horrible humeur peut altérer ainsi les égards entre deux époux ? Si l’amour vous dominait au point de vous inspirer ces fureurs, malgré leur déraison, je les excuserais ; j’oublierais peut-être, en faveur du motif, ce qu’elles ont d’offensant pour moi. Mais la seule vanité peut-elle jeter dans cet excès un galant homme ?
;Le Comte.
Amour ou vanité, vous ouvrirez la porte, ou je vais à l’instant…
;La Comtesse, au-devant.
Arrêtez, monsieur, je vous prie ! Me croyez-vous capable de manquer à ce que je me dois ?
;Le Comte.
Tout ce qu’il vous plaira, madame ; mais je verrai qui est dans ce cabinet.
;La Comtesse, effrayée.
Eh bien, monsieur, vous le verrez. Écoutez-moi… tranquillement.
;Le Comte.
Ce n’est donc pas Suzanne ?
;La Comtesse, timidement.
Au moins n’est-ce pas non plus une personne… dont vous deviez rien redouter… Nous disposions une plaisanterie… bien innocente, en vérité, pour ce soir… ; et je vous jure…
;Le Comte.
Et vous me jurez…
;La Comtesse.
Que nous n’avions pas plus dessein de vous offenser l’un que l’autre.
;Le Comte, vite.
L’un que l’autre ? C’est un homme.
;La Comtesse.
Un enfant, monsieur.
;Le Comte.
Hé, qui donc ?
;La Comtesse.
À peine osé-je le nommer !
;Le Comte, furieux.
Je le tuerai.
;La Comtesse.
Grands dieux !
;Le Comte.
Parlez donc !
;La Comtesse.
Ce jeune… Chérubin…
;Le Comte.
Chérubin ! l’insolent ! Voilà mes soupçons et le billet expliqués.
;La Comtesse, joignant les mains.
Ah ! monsieur ! gardez de penser…
;Le Comte, frappant du pied.
//(À part.)// Je trouverai partout ce maudit page ! //(Haut.)// Allons, madame, ouvrez ; je sais tout maintenant. Vous n’auriez pas été si émue, en le congédiant ce matin, il serait parti quand je l’ai ordonné, vous n’auriez pas mis tant de fausseté dans votre conte de Suzanne, il ne se serait pas si soigneusement caché, s’il n’y avait rien de criminel.
;La Comtesse.
Il a craint de vous irriter en se montrant.
;Le Comte, hors de lui, et criant vers le cabinet.
Sors donc, petit malheureux !
;La Comtesse le prend à bras-le-corps, en l’éloignant.
Ah ! monsieur, monsieur, votre colère me fait trembler pour lui. N’en croyez pas un injuste soupçon, de grâce ! et que le désordre où vous l’allez trouver…
;Le Comte.
Du désordre !
;La Comtesse.
Hélas ! oui : prêt à s’habiller en femme, une coiffure à moi sur la tête, en veste et sans manteau, le col ouvert, les bras nus ; il allait essayer…
;Le Comte.
Et vous vouliez garder votre chambre ! Indigne épouse ! ah ! vous la garderez… longtemps ; mais il faut avant que j’en chasse un insolent, de manière à ne plus le rencontrer nulle part.
;La Comtesse se jette à genoux, les bras élevés.
Monsieur le comte, épargnez un enfant ; je ne me consolerais pas d’avoir causé…
;Le Comte.
Vos frayeurs aggravent son crime.
;La Comtesse.
Il n’est pas coupable, il partait : c’est moi qui l’ai fait appeler.
;Le Comte, furieux.
Levez-vous. Ôtez-vous… Tu es bien audacieuse d’oser me parler pour un autre !
;La Comtesse.
Eh bien ! je m’ôterai, monsieur, je me lèverai ; je vous remettrai même la clef du cabinet : mais, au nom de votre amour…
;Le Comte.
De mon amour, perfide !
;La Comtesse se lève, et lui présente la clef.
Promettez-moi que vous laisserez aller cet enfant sans lui faire aucun mal ; et puisse, après, tout votre courroux tomber sur moi, si je ne vous convaincs pas…
;Le Comte, prenant la clef.
Je n’écoute plus rien.
;La Comtesse se jette sur une bergère, un mouchoir sur les yeux.
Ô ciel ! il va périr !
;Le Comte ouvre la porte, et recule.
C’est Suzanne ! {{outline floatright{[[→|lmf217]]}}}

2.17
LA COMTESSE, LE COMTE, SUZANNE.
;Suzanne sort en riant.
Je le tuerai, je le tuerai ! Tuez-le donc, ce méchant page.
;Le Comte, à part.
Ah ! quelle école ! //(Regardant la comtesse, qui est restée stupéfaite.)// Et vous aussi, vous jouez l’étonnement ?… Mais peut-être elle n’y est pas seule.
//(Il entre.)// {{outline floatright{[[→|lmf218]]}}}

2.18
LA COMTESSE, assise ; SUZANNE.
;Suzanne, accourt à sa maîtresse.
Remettez-vous, madame ; il est bien loin ; il a fait un saut…
;La Comtesse.
Ah ! Suzon, je suis morte ! {{outline floatright{[[→|lmf219]]}}}

2.19 - LA COMTESSE, assise, SUZANNE, LE COMTE.
;Le Comte sort du cabinet d’un air confus. Après un court silence :
Il n’y a personne, et pour le coup j’ai tort. — Madame… vous jouez fort bien la comédie.
;Suzanne, gaiement.
Et moi, monseigneur ?
//(La comtesse, son mouchoir sur la bouche pour se remettre, ne parle pas.)//
;Le Comte s’approche.
Quoi ! madame, vous plaisantiez ?
;La Comtesse, se remettant un peu.
Eh pourquoi non, monsieur ?
;Le Comte.
Quel affreux badinage ! et par quel motif, je vous prie… ?
;La Comtesse.
Vos folies méritent-elles de la pitié ?
;Le Comte.
Nommer folies ce qui touche à l’honneur !
;La Comtesse, assurant son ton par degrés.
Me suis-je unie à vous pour être éternellement dévouée à l’abandon et à la jalousie, que vous seul osez concilier ?
;Le Comte.
Ah ! madame, c’est sans ménagement.
;Suzanne.
Madame n’avait qu’à vous laisser appeler les gens !
;Le Comte.
Tu as raison, et c’est à moi de m’humilier… Pardon, je suis d’une confusion !…
;Suzanne.
Avouez, monseigneur, que vous la méritez un peu.
;Le Comte.
Pourquoi donc ne sortais-tu pas lorsque je t’appelais, mauvaise !
;Suzanne.
Je me rhabillais de mon mieux, à grand renfort d’épingles ; et madame, qui me le défendait, avait bien ses raisons pour le faire.
;Le Comte.
Au lieu de rappeler mes torts, aide-moi plutôt à l’apaiser.
;La Comtesse.
Non, monsieur ; un pareil outrage ne se couvre point. Je vais me retirer aux Ursulines, et je vois trop qu’il en est temps.
;Le Comte.
Le pourriez-vous sans quelques regrets ?
;Suzanne.
Je suis sûre, moi, que le jour du départ serait la veille des larmes.
;La Comtesse.
Et quand cela serait, Suzon ? J’aime mieux le regretter que d’avoir la bassesse de lui pardonner ; il m’a trop offensée.
;Le Comte.
Rosine !…
;La Comtesse.
e ne la suis plus, cette Rosine que vous avez tant poursuivie ! je suis la pauvre comtesse Almaviva, la triste femme délaissée, que vous n’aimez plus.
;Suzanne.
Madame !
;Le Comte, suppliant.
Par pitié !
;La Comtesse.
Vous n’en aviez aucune pour moi.
;Le Comte.
Mais aussi ce billet… Il m’a tourné le sang !
;La Comtesse.
Je n’avais pas consenti qu’on l’écrivît.
;Le Comte.
Vous le saviez ?
;La Comtesse.
C’est cet étourdi de Figaro…
;Le Comte.
Il en était ?
;La Comtesse.
… Qui l’a remis à Basile.
;Le Comte.
Qui m’a dit le tenir d’un paysan. Ô perfide chanteur, lame à deux tranchants ! c’est toi qui payeras pour tout le monde.
;La Comtesse.
Vous demandez pour vous un pardon que vous refusez aux autres : voilà bien les hommes ! Ah ! si jamais je consentais à pardonner en faveur de l’erreur où vous a jeté ce billet, j’exigerais que l’amnistie fût générale.
;Le Comte.
Eh bien ! de tout mon cœur, comtesse. Mais comment réparer une faute aussi humiliante ?
;La Comtesse se lève.
Elle l’était pour tous deux.
;Le Comte.
Ah ! dites pour moi seul. — Mais je suis encore à concevoir comment les femmes prennent si vite et si juste l’air et le ton des circonstances. Vous rougissiez, vous pleuriez, votre visage était défait… D’honneur, il l’est encore.
;La Comtesse, s’efforçant de sourire.
Je rougissais… du ressentiment de vos soupçons. Mais les hommes sont-ils assez délicats pour distinguer l’indignation d’une âme honnête outragée, d’avec la confusion qui naît d’une accusation méritée ?
;Le Comte, souriant.
Et ce page en désordre, en veste, et presque nu…
;La Comtesse, montrant Suzanne.
Vous le voyez devant vous. N’aimez-vous pas mieux l’avoir trouvé que l’autre ? En général vous ne haïssez pas de rencontrer celui-ci.
;Le Comte, riant plus fort.
Et ces prières, ces larmes feintes…
;La Comtesse.
Vous me faites rire, et j’en ai peu d’envie.
;Le Comte.
Nous croyons valoir quelque chose en politique, et nous ne sommes que des enfants. C’est vous, c’est vous, madame, que le roi devrait envoyer en ambassade à Londres ! Il faut que votre sexe ait fait une étude bien réfléchie de l’art de se composer, pour réussir à ce point !
;La Comtesse.
C’est toujours vous qui nous y forcez.
;Suzanne.
Laissez-nous prisonniers sur parole, et vous verrez si nous sommes gens d’honneur.
;La Comtesse.
Brisons là, monsieur le Comte. J’ai peut-être été trop loin ; mais mon indulgence, en un cas aussi grave, doit au moins m’obtenir la vôtre.
;Le Comte.
Mais vous répéterez que vous me pardonnez ?
;La Comtesse.
Est-ce que je l’ai dit, Suzon ?
;Suzanne.
Je ne l’ai pas entendu, madame.
;Le Comte.
Eh bien ! que ce mot vous échappe.
;La Comtesse.
Le méritez-vous donc, ingrat ?
;Le Comte.
Oui, par mon repentir.
;Suzanne.
Soupçonner un homme dans le cabinet de madame !
;Le Comte.
Elle m’en a si sévèrement puni !
;Suzanne.
Ne pas s’en fier à elle, quand elle dit que c’est sa camériste !
;Le Comte.
Rosine, êtes-vous donc implacable ?
;La Comtesse.
Ah ! Suzon, que je suis faible ! quel exemple je te donne ! //(Tendant la main au comte.)// On ne croira plus à la colère des femmes.
;Suzanne.
Bon ! madame, avec eux ne faut-il pas toujours en venir là ?
//(Le Comte baise ardemment la main de sa femme.)// {{outline floatright{[[→|lmf220]]}}}

2.20
;Figaro, arrivant tout essoufflé.
On disait madame incommodée. Je suis vite accouru… Je vois avec joie qu’il n’en est rien.
;Le Comte, sèchement.
Vous êtes fort attentif.
;Figaro.
Et c’est mon devoir. Mais puisqu’il n’en est rien, monseigneur, tous vos jeunes vassaux des deux sexes sont en bas avec les violons et les cornemuses, attendant, pour m’accompagner, l’instant où vous permettrez que je mène ma fiancée…
;Le Comte.
Et qui surveillera la comtesse au château ?
;Figaro.
La veiller ! elle n’est pas malade.
;Le Comte.
Non ; mais cet homme absent qui doit l’entretenir ?
;Figaro.
Quel homme absent ?
;Le Comte.
L’homme du billet que vous avez remis à Basile.
;Figaro.
Qui dit cela ?
;Le Comte.
Quand je ne le saurais pas d’ailleurs, fripon, ta physionomie, qui t’accuse, me prouverait déjà que tu mens.
;Figaro.
S’il est ainsi, ce n’est pas moi qui mens, c’est ma physionomie.
;Suzanne.
Va, mon pauvre Figaro, n’use pas ton éloquence en défaites ; nous avons tout dit.
;Figaro.
Et quoi dit ? Vous me traitez comme un Basile !
;Suzanne.
Que tu avais écrit le billet de tantôt pour faire accroire à monseigneur, quand il entrerait, que le petit page était dans ce cabinet, où je me suis enfermée.
;Le Comte.
Qu’as-tu à répondre ?
;La Comtesse.
Il n’y a plus rien à cacher, Figaro ; le badinage est consommé.
;Figaro, cherchant à deviner.
Le badinage… est consommé ?
;Le Comte.
Oui, consommé. Que dis-tu là-dessus ?
;Figaro.
Moi ! je dis… que je voudrais bien qu’on en pût dire autant de mon mariage ; et si vous l’ordonnez…
;Le Comte.
Tu conviens donc enfin du billet ?
;Figaro.
Puisque madame le veut, que Suzanne le veut, que vous le voulez vous-même, il faut bien que je le veuille aussi : mais à votre place, en vérité, monseigneur, je ne croirais pas un mot de tout ce que nous vous disons.
;Le Comte.
Toujours mentir contre l’évidence ! À la fin, cela m’irrite.
;La Comtesse, en riant.
Eh ! ce pauvre garçon ! pourquoi voulez-vous, monsieur, qu’il dise une fois la vérité ?
;Figaro, bas à Suzanne.
Je l’avertis de son danger ; c’est tout ce qu’un honnête homme peut faire.
;Suzanne, bas.
As-tu vu le petit page ?
;Figaro, bas.
Encore tout froissé.
;Suzanne, bas.
Ah ! pécaïre !
;La Comtesse.
Allons, monsieur le comte, ils brûlent de s’unir : leur impatience est naturelle ; entrons pour la cérémonie.
;Le Comte, à part.
Et Marceline, Marceline… //(Haut.)// Je voudrais être… au moins vêtu.
;La Comtesse.
Pour nos gens ! Est-ce que je le suis ? {{outline floatright{[[→|lmf221]]}}}

2.21
;Antonio, demi-gris, tenant un pot de giroflées écrasées.
Monseigneur ! monseigneur !
;Le Comte.
Que me veux-tu, Antonio ?
;Antonio.
Faites donc une fois griller les croisées qui donnent sur mes couches ! On jette toutes sortes de choses par ces fenêtres ; et tout à l’heure encore on vient d’en jeter un homme.
;Le Comte.
Par ces fenêtres ?
;Antonio.
Regardez comme on arrange mes giroflées !
;Suzanne, bas à Figaro.
Alerte, Figaro, alerte !
;Figaro.
Monseigneur, il est gris dès le matin.
;Antonio.
Vous n’y êtes pas. C’est un petit reste d’hier. Voilà comme on fait des jugements… ténébreux.
;Le Comte, avec feu.
Cet homme ! cet homme ! où est-il ?
;Antonio.
Où il est ?
;Le Comte.
Oui.
;Antonio.
C’est ce que je dis. Il faut me le trouver, déjà. Je suis votre domestique ; il n’y a que moi qui prends soin de votre jardin ; il y tombe un homme, et vous sentez… que ma réputation en est effleurée.
;Suzanne, bas à Figaro.
Détourne, détourne.
;Figaro.
Tu boiras donc toujours ?
;Antonio.
Eh ! si je ne buvais pas, je deviendrais enragé.
;La Comtesse.
Mais en prendre ainsi sans besoin…
;Antonio.
Boire sans soif et faire l’amour en tout temps, madame, il n’y a que ça qui nous distingue des autres bêtes.
;Le Comte, vivement.
Réponds-moi donc, ou je vais te chasser.
;Antonio.
Est-ce que je m’en irais ?
;Le Comte.
Comment donc ?
;Antonio, se touchant le front.
Si vous n’avez pas assez de ça pour garder un bon domestique, je ne suis pas assez bête, moi, pour renvoyer un si bon maître.
;Le Comte le secoue avec colère.
On a, dis-tu, jeté un homme par cette fenêtre ?
;Antonio.
Oui, mon Excellence ; tout à l’heure, en veste blanche, et qui s’est enfui, jarni, courant…
;Le Comte, impatienté.
Après ?
;Antonio.
J’ai bien voulu courir après ; mais je me suis donné contre la grille une si fière gourde à la main, que je ne peux plus remuer ni pied ni patte de ce doigt-là.
//(Levant le doigt.)//
;Le Comte.
Au moins tu reconnaîtrais l’homme ?
;Antonio.
Oh ! que oui-dà !… si je l’avais vu, pourtant !
;Suzanne, bas à Figaro.
Il ne l’a pas vu.
;Figaro.
Voilà bien du train pour un pot de fleurs ! combien te faut-il, pleurard, avec ta giroflée ? Il est inutile de chercher, monseigneur ; c’est moi qui ai sauté.
;Le Comte.
Comment, c’est vous !
;Antonio.
Combien te faut-il, pleurard ? Votre corps a donc bien grandi depuis ce temps-là ? car je vous ai trouvé beaucoup plus moindre et plus fluet.
;Figaro.
Certainement ; quand on saute, on se pelotonne…
;Antonio.
M’est avis que c’était plutôt… qui dirait, le gringalet de page.
;Le Comte.
Chérubin, tu veux dire ?
;Figaro.
Oui, revenu tout exprès avec son cheval de la porte de Séville, où peut-être il est déjà.
;Antonio.
Oh ! non, je ne dis pas ça, je ne dis pas ça ; je n’ai pas vu sauter de cheval, car je le dirais de même.
;Le Comte.
Quelle patience !
;Figaro.
J’étais dans la chambre des femmes, en veste blanche : il fait un chaud !… J’attendais là ma Suzannette, quand j’ai ouï tout à coup la voix de monseigneur, et le grand bruit qui se faisait : je ne sais quelle crainte m’a saisi à l’occasion de ce billet ; et, s’il faut avouer ma bêtise, j’ai sauté sans réflexion sur les couches, où je me suis même un peu foulé le pied droit.
//(Il frotte son pied.)//
;Antonio.
Puisque c’est vous, il est juste de vous rendre ce brimborion de papier qui a coulé de votre vest, en tombant.
;Le Comte se jette dessus.
Donne-le-moi.
//(Il ouvre le papier et le referme.)//
;Figaro, à part.
Je suis pris.
;Le Comte, à Figaro.
La frayeur ne vous aura pas fait oublier ce que contient ce papier, ni comment il se trouvait dans votre poche ?
;Figaro, embarrassé, fouille dans ses poches et en tire des papiers.
Non sûrement… Mais c’est que j’en ai tant ! Il faut répondre à tout… //(Il regarde un des papiers.)// Ceci ? ah ! c’est une lettre de Marceline, en quatre pages ; elle est belle !… Ne serait-ce pas la requête de ce pauvre braconnier en prison ?… Non, la voici… J’avais l’état des meubles du petit château dans l’autre poche…
//(Le Comte rouvre le papier qu’il tient.)//
;La Comtesse, bas à Suzanne.
Ah ! dieux ! Suzon, c’est le brevet d’officier.
;Suzanne, bas à Figaro.
Tout est perdu, c’est le brevet.
;Le Comte, replie le papier.
Eh bien ! l’homme aux expédients, vous ne devinez pas ?
;Antonio, s’approchant de Figaro.
Monseigneur dit si vous ne devinez pas ?
;Figaro le repousse.
Fi donc ! vilain, qui me parle dans le nez !
;Le Comte.
Vous ne vous rappelez pas ce que ce peut être ?
;Figaro.
A, a, a, ah ! povero ! ce sera le brevet de ce malheureux enfant, qu’il m’avait remis, et que j’ai oublié de lui rendre. O o, o, oh ! étourdi que je suis ! que fera-t-il sans son brevet ? Il faut courir…
;Le Comte.
Pourquoi vous l’aurait-il remis ?
;Figaro, embarrassé.
Il… désirait qu’on y fît quelque chose.
;Le Comte regarde son papier.
Il n’y manque rien.
;La Comtesse, bas à Suzanne.
Le cachet.
;Suzanne, bas à Figaro.
Le cachet manque.
;Le Comte, à Figaro.
Vous ne répondez pas ?
;Figaro.
C’est… qu’en effet, il y manque peu de chose. 
Il dit que c’est l’usage…
;Le Comte.
L’usage ! l’usage ! l’usage de quoi ?
;Figaro.
D’y apposer le sceau de vos armes. Peut-être aussi que cela ne valait pas la peine.
;Le Comte rouvre le papier et le chiffonne de colère.
Allons, il est écrit que je ne saurai rien. //(À part.)// C’est ce Figaro qui les mène, et je ne m’en vengerais pas ! //(Il veut sortir avec dépit.)//
;Figaro, l’arrêtant.
Vous sortez sans ordonner mon mariage ? {{outline floatright{[[→|lmf222]]}}}

222
;Marceline, au comte.
Ne l’ordonnez pas, monseigneur ! Avant de lui faire grâce, vous nous devez justice. Il a des engagements avec moi.
;Le Comte, à part.
Voilà ma vengeance arrivée.
;Figaro.
Des engagements ! de quelle nature ? Expliquez-vous.
;Marceline.
Oui, je m’expliquerai, malhonnête !
//(La comtesse s’assied sur une bergère. Suzanne est derrière elle.)//
;Le Comte.
De quoi s’agit-il, Marceline ?
;Marceline.
D’une obligation de mariage.
;Figaro.
Un billet, voilà tout, pour de l’argent prêté.
;Marceline, au comte.
Sous condition de m’épouser. Vous êtes un grand seigneur, le premier juge de la province…
;Le Comte.
Présentez-vous au tribunal, j’y rendrai justice à tout le monde.
+++[ . . . ]@@
;Basile, montrant Marceline.
En ce cas, votre grandeur permet que je fasse aussi valoir mes droits sur Marceline ?
;Le Comte, à part.
Ah ! voilà mon fripon du billet.
;Figaro.
Autre fou de la même espèce !
;Le Comte, en colère, à Basile.
Vos droits ! vos droits ! Il vous convient bien de parler devant moi, maître sot !
;Antonio, frappant dans sa main.
Il ne l’a, ma foi, pas manqué du premier coup : c’est son nom.
;Le Comte.
Marceline, on suspendra tout jusqu’à l’examen de vos titres, qui se fera publiquement dans la grande salle d’audience. Honnête Basile, agent fidèle et sûr, allez au bourg chercher les gens du siège.
;Basile.
Pour son affaire ?
;Le Comte.
Et vous m’amènerez le paysan du billet.
;Basile.
Est-ce que je le connais ?
;Le Comte.
Vous résistez !
;Basile.
Je ne suis pas entré au château pour en faire les commissions.
;Le Comte.
Quoi donc ?
;Basile.
Homme à talent sur l’orgue du village, je montre le clavecin à madame, à chanter à ses femmes, la mandoline aux pages ; et mon emploi surtout est d’amuser votre compagnie avec ma guitare, quand il vous plaît me l’ordonner.
;Grippe-Soleil s’avance.
J’irai bien, monsigneu, si cela vous plaira.
;Le Comte.
Quel est ton nom et ton emploi ?
;Grippe-Soleil
Je suis Grippe-Soleil, mon bon signeu ; le petit patouriau des chèvres, commandé pour le feu d’artifice. C’est fête aujourd’hui dans le troupiau ; et je sais ous-ce-qu’est toute l’enragée boutique à procès du pays.
;Le Comte.
Ton zèle me plaît ; vas-y ; mais vous //(à Basile)//, accompagnez monsieur en jouant de la guitare, et chantant pour l’amuser en chemin. Il est de ma compagnie.
;Grippe-Soleil, joyeux.
Oh ! moi, je suis de la…
//(Suzanne l’apaise de la main, en lui montrant la comtesse.)//
;Basile, surpris.
Que j’accompagne Grippe-Soleil en jouant ?…
;Le Comte.
C’est votre emploi. Partez ou je vous chasse. //(Il sort.)//@@
=== {{outline floatright{[[→|lmf224]]}}}

2.23
+++[ . . . ]@@
;Basile, à lui-même.
Ah ! je n’irai pas lutter contre le pot de fer, moi qui ne suis…
;Figaro.
Qu’une cruche.
;Basile, à part.
Au lieu d’aider à leur mariage, je m’en vais assurer le mien avec Marceline. //(À Figaro.)// Ne conclus rien, crois-moi, que je ne sois de retour.
//(Il va prendre la guitare sur le fauteuil du fond.)//
@@ ===

;Figaro le suit.
+++[ . . . ]@@Conclure ! oh ! va, ne crains rien ; quand même tu ne reviendrais jamais… Tu n’as pas l’air en train de chanter : veux-tu que je commence ?…=== Allons, gai, haut la-mi-la, pour ma fiancée.
//(Il se met en marche à reculons, danse en chantant la séguidille suivante. Basile accompagne, et tout le monde le suit.)//
;SÉGUIDILLE
Air noté.
<<<
Je préfère à la richesse
La sagesse
De ma Suzon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon.
Aussi sa gentillesse
Est maîtresse
De ma raison,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon.  @@
<<<
//(Le bruit s’éloigne ; on n’entend pas le reste.)//  {{outline floatright{[[→|lmf224]]}}}

2.24
{{did{''//→ La Comtesse et Suzanne échangent en avant-scène//''}}}
;La Comtesse, dans sa bergère.
Vous voyez, Suzanne, la jolie scène que votre étourdi m’a value avec son billet.
;Suzanne.
Ah ! madame, quand je suis rentrée du cabinet, si vous aviez vu votre visage ! il s’est terni tout à coup ; mais ce n’a été qu’un nuage, et par degrés vous êtes devenue rouge, rouge, rouge !
;La Comtesse.
Il a donc sauté par la fenêtre ?
;Suzanne.
Sans hésiter, le charmant enfant ! Léger… comme une abeille !
;La Comtesse.
Ah ! ce fatal jardinier ! Tout cela m’a remuée au point… que je ne pouvais rassembler deux idées.
;Suzanne.
Ah ! madame, au contraire ; et c’est là que j’ai vu combien l’usage du grand monde donne d’aisance aux dames comme il faut, pour mentir sans qu’il y paraisse.
;La Comtesse.
Crois-tu que le comte en soit la dupe ? Et s’il trouvait cet enfant au château !
;Suzanne.
Je vais recommander de le cacher si bien…
+++[ . . . ]@@
;La Comtesse.
Il faut qu’il parte. Après ce qui vient d’arriver, vous croyez bien que je ne suis pas tentée de l’envoyer au jardin à votre place.
;Suzanne.
Il est certain que je n’irai pas non plus. Voilà donc mon mariage encore une fois…
;La Comtesse, se lève.
Attends… Au lieu d’un autre, ou de toi, si j’y allais moi-même ?
;Suzanne.
Vous, madame ?
;La Comtesse.
Il n’y aurait personne d’exposé… Le comte alors ne pourrait nier… Avoir puni sa jalousie, et lui prouver son infidélité ! cela serait… Allons : le bonheur d’un premier hasard m’enhardit à tenter le second. Fais-lui savoir promptement que tu te rendras au jardin. Mais surtout que personne…
;Suzanne.
Ah ! Figaro.
;La Comtesse.
Non, non. Il voudrait mettre ici du sien… Mon masque de velours, et ma canne ; que j’aille y rêver sur la terrasse.  @@ ===

//(Suzanne entre dans le cabinet de toilette.)//       {{outline floatright{[[→|lmf225]]}}}

2.25
;LA COMTESSE
+++[ . . . ]@@Il est assez effronté, mon petit projet ! @@ ===//(Elle se retourne.)// Ah ! le ruban ! Mon joli ruban, je t’oubliais ! //(Elle le prend sur sa bergère et le roule.)// Tu ne me quitteras plus… tu me rappelleras la scène où ce malheureux enfant… +++[ . . . ]@@Ah ! monsieur le comte, qu’avez-vous fait ?… Et moi, que fais-je en ce moment ? @@ ===  {{outline floatright{[[→|lmf304]]}}}

+++[ . . . ] //(La Comtesse met furtivement le ruban dans son sein.)//

;Suzanne.
Voici la canne et votre loup.
;La Comtesse.
Souviens-toi que je t’ai défendu d’en dire un mot à Figaro.
;Suzanne, avec joie.
Madame, il est charmant, votre projet ! Je viens d’y réfléchir. Il rapproche tout, termine tout, embrasse tout ; et, quelque chose qui arrive, mon mariage est maintenant certain. //(Elle baise la main de sa maîtresse. Elles sortent.)//
===

<<<
//Pendant l’entracte, des valets arrangent la salle d’audience. On apporte les deux banquettes à dossier des avocats, que l’on place aux deux côtés du théâtre, de façon que le passage soit libre par-derrière. On pose une estrade à deux marches dans le milieu du théâtre, vers le fond, sur laquelle on place le fauteuil du comte. On met la table du greffier et son tabouret de côté sur le devant, et des sièges pour Brid’oison et d’autres juges, des deux côtés de l’estrade du comte.//
<<<

;//PÉDRILLEen veste, botté, tenant un paquet cacheté.//
;Le Comte, //vite//.
M’as-tu bien entendu ?
;Pédrille.
Excellence, oui.
//(Il sort.)//

{{center red medium{__Scène II LE COMTE, //seul, criant//.__}}}

;LE COMTE.
Pédrille ?

{{center red medium{__Scène III //PÉDRILLE revient.//__}}}

;Pédrille.
Excellence ?
;Le Comte.
On ne t’a pas vu ?
;Pédrille.
Âme qui vive.
;Le Comte.
Prenez le cheval barbe.
;Pédrille.
Il est à la grille du potager, tout sellé.
;Le Comte.
Ferme, d’un trait, jusqu’à Séville.
;Pédrille.
Il n’y a que trois lieues, elles sont bonnes.
;Le Comte.
En descendant, sachez si le page est arrivé.
;Pédrille.
Dans l’hôtel ?
;Le Comte.
Oui ; surtout depuis quel temps.
;Pédrille.
J’entends.
;Le Comte.
Remets-lui son brevet, et reviens vite.
;Pédrille.
Et s’il n’y était pas ?
;Le Comte.
Revenez plus vite, et m’en rendez compte. Allez.

3.04
;LE COMTE
+++[ . . . ]@@J’ai fait une gaucherie en éloignant Basile !… La colère n’est bonne à rien.@@ 
===

:— Ce billet +++[ . . . ]@@remis par lui,@@ ===qui m’avertit d’une entreprise sur la comtesse ; la camériste enfermée quand j’arrive ; la maîtresse affectée d’une terreur fausse ou vraie ; un homme qui saute par la fenêtre, et l’autre après qui avoue… ou qui prétend que c’est lui… 
:Le fil m’échappe. Il y a là-dedans une obscurité… 
:Des libertés chez mes vassaux, qu’importe à gens de cette étoffe ? 
:Mais la comtesse ! si quelque insolent attentait… 
:Où m’égaré-je ? 
:En vérité, quand la tête se monte, l’imagination la mieux réglée devient folle comme un rêve ! 
:— Elle s’amusait ; ces ris étouffés, cette joie mal éteinte ! 
:— Elle se respecte ; et mon honneur… où diable on l’a placé ! 
:De l’autre part, où suis-je ? 
:Cette friponne de Suzanne a-t-elle trahi mon secret ?… Comme il n’est pas encore le sien !… 
:Qui donc m’enchaîne à cette fantaisie ? j’ai voulu vingt fois y renoncer
:… Étrange effet de l’irrésolution ! si je la voulais sans débat, je la désirerais mille fois moins. 
:— Ce Figaro se fait bien attendre ! 
:il faut le sonder adroitement //(Figaro paraît dans le fond, il s’arrête)//, et tâcher, dans la conversation que je vais avoir avec lui, de démêler d’une manière détournée s’il est instruit ou non de mon amour pour Suzanne.  {{outline floatright{[[→|lmf305]]}}}

3.05
;Figaro, à part.
Nous y voilà.
;Le Comte.
… S’il en sait par elle un seul mot…
;Figaro, à part.
Je m’en suis douté.
;Le Comte.
… Je lui fais épouser ((cette vieille Marceline( ^^//au lieu de// :^^
la vieille.))) 
+++[ . . . ]@@
;Figaro, //à part.//
Les amours de monsieur Basile ? @@
;Le Comte. 
===

… Et voyons ce que nous ferons de ((la jeune Suzanne( ^^//au lieu de// :^^
la jeune)))
;Figaro, à part.
Ah ! ma femme, s’il vous plaît.
;Le Comte se retourne.
Hein ? quoi ? qu’est-ce que c’est ?
;Figaro s’avance.
Moi, qui me rends à vos ordres.
;Le Comte.
Et pourquoi ces mots ?…
;Figaro.
Je n’ai rien dit.
;Le Comte répète.
« Ma femme, s’il vous plaît »?
;Figaro.
C’est… la fin d’une réponse que je faisais : Allez le dire à ma femme, s’il vous plaît.
;Le Comte se promène.
Sa femme !… Je voudrais bien savoir quelle affaire peut arrêter monsieur, quand je le fais appeler ?
;Figaro, feignant d’assurer son habillement.
Je m’étais sali sur ces couches en tombant ; je me changeais.
;Le Comte.
Faut-il une heure ?
;Figaro.
Il faut le temps.
;Le Comte.
Les domestiques ici… sont plus longs à s’habiller que les maîtres !
;Figaro.
C’est qu’ils n’ont point de valets pour les y aider.
;Le Comte.
…Je n’ai pas trop compris ce qui vous avait forcé tantôt de courir un danger inutile, en vous jetant…
;Figaro.
Un danger ! on dirait que je me suis engouffré tout vivant…
;Le Comte.
Essayez de me donner le change en feignant de le prendre, insidieux valet ! Vous entendez fort bien que ce n’est pas le danger qui m’inquiète, mais le motif.
;Figaro.
Sur un faux avis, vous arrivez furieux, renversant tout, comme le torrent de la Morena ; vous cherchez un homme, il vous le faut, ou vous allez briser les portes, enfoncer les cloisons ! Je me trouve là par hasard : qui sait, dans votre emportement si…
;Le Comte, interrompant.
Vous pouviez fuir par l’escalier.
;Figaro.
Et vous, me prendre au corridor.
;Le Comte, en colère.
Au corridor ! //(À part.)// Je m’emporte, et nuis à ce que je veux savoir.
;Figaro, à part.
Voyons-le venir, et jouons serré.
;Le Comte, radouci.
Ce n’est pas ce que je voulais dire ; laissons cela. J’avais… oui, j’avais quelque envie de t’emmener à Londres, courrier de dépêches… mais, toutes réflexions faites…
;Figaro.
Monseigneur a changé d’avis ?
;Le Comte.
Premièrement, tu ne sais pas l’anglais.
;Figaro.
Je sais God-dam.
;Le Comte.
Je n’entends pas.
;Figaro.
Je dis que je sais God-dam.
;Le Comte.
Eh bien ?
;Figaro.
Diable ! c’est une belle langue que l’anglais, il en faut peu pour aller loin. Avec God-dam, en Angleterre, on ne manque de rien nulle part. 
*Voulez-vous tâter d’un bon poulet gras ? entrez dans une taverne, et faites seulement ce geste au garçon. //(Il tourne la broche.)// God-dam ! on vous apporte un pied de bœuf salé, sans pain. C’est admirable ! 
*Aimez-vous à boire un coup d’excellent bourgogne ou de clairet ? rien que celui-ci. //(Il débouche une bouteille.)// God-dam ! on vous sert un pot de bière, en bel étain, la mousse aux bords. Quelle satisfaction ! 
*Rencontrez-vous une de ces jolies personnes qui vont trottant menu, les yeux baissés, coudes en arrière, et tortillant un peu des hanches ? mettez mignardement tous les doigts unis sur la bouche. Ah ! God-dam ! elle vous sangle un soufflet de crocheteur : preuve qu’elle entend. 
Les Anglais, à la vérité, ajoutent par-ci, par-là, quelques autres mots en conversant ; mais il est bien aisé de voir que God-dam est le fond de la langue ; et si monseigneur n’a pas d’autre motif de me laisser en Espagne…
;Le Comte, à part.
Il veut venir à Londres ; elle n’a pas parlé.
;Figaro, à part.
Il croit que je ne sais rien ; travaillons-le un peu dans son genre.
;Le Comte.
Quel motif avait la comtesse pour me jouer un pareil tour ?
;Figaro.
Ma foi, monseigneur, vous le savez mieux que moi.
;Le Comte.
Je la préviens sur tout, et la comble de présents.
;Figaro.
Vous lui donnez, mais vous êtes infidèle. Sait-on gré du superflu à qui nous prive du nécessaire ?
;Le Comte.
… Autrefois tu me disais tout.
;Figaro.
Et maintenant je ne vous cache rien.
;Le Comte.
Combien la comtesse t’a-t-elle donné pour cette belle association ?
;Figaro.
Combien me donnâtes-vous ((à Séville, pour la tirer des mains du docteur Bartholo, votre rival ?( ^^//au lieu de ://^^
pour la tirer des mains du docteur ?))) Tenez, monseigneur, n’humilions pas l’homme qui nous sert bien, crainte d’en faire un mauvais valet.
;Le Comte.
Pourquoi faut-il qu’il y ait toujours du louche en ce que tu fais ?
;Figaro.
C’est qu’on en voit partout quand on cherche des torts.
;Le Comte.
Une réputation détestable !
;Figaro.
Et si je vaux mieux qu’elle ? Y a-t-il beaucoup de seigneurs qui puissent en dire autant ?
;Le Comte.
Cent fois je t’ai vu marcher à la fortune, et jamais aller droit.
;Figaro.
Comment voulez-vous ? La foule est là : chacun veut courir, on se presse, on pousse, on coudoie, on renverse ; arrive qui peut, le reste est écrasé. Aussi c’est fait ; pour moi, j’y renonce.
;Le Comte.
À la fortune ? //(À part.)// Voici du neuf.
;Figaro.
//(À part.)// À mon tour maintenant. //(Haut.)// Votre Excellence m’a gratifié de la conciergerie du château ; c’est un fort joli sort : à la vérité, je ne serai pas le courrier étrenné des nouvelles intéressantes ; mais, en revanche, heureux avec ma femme au fond de l’Andalousie…
;Le Comte.
Qui t’empêcherait de l’emmener à Londres ?
;Figaro.
Il faudrait la quitter si souvent, que j’aurais bientôt du mariage par-dessus la tête.
;Le Comte.
Avec du caractère et de l’esprit, tu pourrais un jour t’avancer dans les bureaux.
;Figaro.
De l’esprit pour s’avancer ? Monseigneur se rit du mien. Médiocre et rampant, et l’on arrive à tout.
;Le Comte.
…Il ne faudrait qu’étudier un peu sous moi la politique.
;Figaro.
Je la sais.
;Le Comte.
Comme l’anglais : le fond de la langue !
;Figaro.
Oui, s’il y avait ici de quoi se vanter. 
Mais feindre d’ignorer ce qu’on sait, 
de savoir tout ce qu’on ignore ; 
d’entendre ce qu’on ne comprend pas, 
de ne point ouïr ce qu’on entend ; 
surtout de pouvoir au delà de ses forces ; 
avoir souvent pour grand secret de cacher qu’il n’y en a point ; 
s’enfermer pour tailler des plumes, et paraître profond quand on n’est, comme on dit, que vide et creux ; 
jouer bien ou mal un personnage ; 
répandre des espions et pensionner des traîtres ;
amollir des cachets, intercepter des lettres, 
et tâcher d’ennoblir la pauvreté des moyens par l’importance des objets : 
voilà toute la politique, ou je meure !
;Le Comte.
Eh ! c’est l’intrigue que tu définis !
;Figaro.
La politique, l’intrigue, volontiers ; mais, comme je les crois un peu germaines, en fasse qui voudra ! J’aime mieux ma mie, oh gai ! comme dit la chanson du bon roi.
;Le Comte, à part.
Il veut rester. J’entends… Suzanne m’a trahi.
;Figaro, à part.
Je l’enfile, et le paye en sa monnaie.
;Le Comte.
Ainsi tu espères gagner ton procès contre Marceline ?
;Figaro.
Me feriez-vous un crime de refuser une vieille fille, quand Votre Excellence se permet de nous souffler toutes les jeunes ?
;Le Comte, raillant.
Au tribunal le magistrat s’oublie, et ne voit plus que l’ordonnance.
;Figaro.
Indulgente aux grands, dure aux petits…
;Le Comte.
Crois-tu donc que je plaisante ?
;Figaro.
Eh ! qui le sait, monseigneur ? //Tempo è galant’uomo//, dit l’Italien ; ((le temps( ^^au lieu de :^^<br>il))) dit toujours la vérité : c’est lui qui m’apprendra qui me veut du mal ou du bien.
;Le Comte, à part.
Je vois qu’on lui a tout dit. Il épousera la duègne.
;Figaro, à part.
Il a joué au fin avec moi, qu’a-t-il appris ?   {{outline floatright{[[→|lmf306-7]]}}}

3.06
<<<
;Le laquais, //annonçant.//
Dom Gusman Brid’oison.
<<<
;Le Comte.
Brid’oison ?
;Figaro.
Eh ! sans doute. C’est le juge ordinaire, le lieutenant du siège, votre prud’homme.
;Le Comte.
Qu’il attende.
//( Le laquais sort.)//
<<<
!!!!!3.07 - Scène VII LE COMTE, FIGARO
;Figaro, reste un moment à regarder le comte, qui rêve.
… Est-ce là ce que monseigneur voulait ?
;Le Comte, //revenant à lui.//
Moi ?… je disais d’arranger ce salon pour l’audience publique.
;Figaro.
Hé ! qu’est-ce qu’il manque ? Des sièges : pour les prud'hommes, les avocats. ((Devant on mettra le beau monde( ^^//au lieu de ://^^
le grand fauteuil pour vous, de bonnes chaises aux prud’hommes, le tabouret du greffier, deux banquettes aux avocats, le plancher pour le beau monde))) //(il désigne le public)// et la canaille derrière. Je vais renvoyer les frotteurs.
<<<
//(Figaro  sort.)//   {{outline floatright{[[→|lmf308]]}}}

3.08
;LE COMTE
:Le maraud m’embarrassait ! en disputant, il prend son avantage, il vous serre, vous enveloppe… 
:Ah ! friponne et fripon, vous vous entendez pour me jouer : Soyez amis, soyez amants, soyez ce qu’il vous plaira, j’y consens ; mais parbleu, pour époux…  {{outline floatright{[[→|lmf309]]}}}

3.09
;Suzanne, essoufflée.
Monseigneur… pardon, monseigneur.
;Le Comte, avec humeur.
Qu’est-ce qu’il y a, mademoiselle ?
;Suzanne.
Vous êtes en colère ?
;Le Comte.
Vous voulez quelque chose apparemment ?
;Suzanne, timidement.
C’est que ma maîtresse a ses vapeurs. J’accourais vous prier de nous prêter votre flacon d’éther. Je l’aurais rapporté dans l’instant.
;Le Comte le lui donne.
Non, non, gardez-le pour vous-même. Il ne tardera pas à vous être utile.
;Suzanne.
Est-ce que les femmes de mon état ont des vapeurs, donc ? C’est un mal de condition, qu’on ne prend que dans les boudoirs.
;Le Comte.
Une fiancée bien éprise, et qui perd son futur…
;Suzanne.
En payant Marceline avec la dot que vous m’avez promise…
;Le Comte.
Que je vous ai promise, moi ?
;Suzanne, baissant les yeux.
Monseigneur, j’avais cru l’entendre.
;Le Comte.
Oui, si vous consentiez à m’entendre vous-même.
;Suzanne, les yeux baissés.
Et n’est-ce pas mon devoir d’écouter Son Excellence ?
;Le Comte.
Pourquoi donc, cruelle fille, ne me l’avoir pas dit plus tôt ?
;Suzanne.
Est-il jamais trop tard pour dire la vérité ?
;Le Comte.
Tu te rendrais sur la brune au jardin ?
;Suzanne.
Est-ce que je ne m’y promène pas tous les soirs ?
;Le Comte.
Tu m’as traité ce matin si durement !
+++[ . . . ]@@
;Suzanne.
Ce matin ? — Et le page derrière le fauteuil ?
;Le Comte.
Elle a raison, je l’oubliais… Mais pourquoi ce refus obstiné quand Basile, de ma part ?…
;Suzanne.
Quelle nécessité qu’un Basile…
;Le Comte.
Elle a toujours raison.@@ === Cependant il y a un certain Figaro à qui je crains bien que vous n’ayez tout dit.
;Suzanne.
Dame ! oui, je lui dis tout… hors ce qu’il faut lui taire.
;Le Comte, en riant.
Ah ! charmante ! Et tu me le promets ? Si tu manquais à ta parole, entendons-nous, mon cœur : point de rendez-vous, point de dot, point de mariage.
;Suzanne, faisant la révérence.
Mais aussi point de mariage, point de droit du seigneur, monseigneur.
;Le Comte.
Où prend-elle ce qu’elle dit ? D’honneur, j’en raffolerai ! Mais ta maîtresse attend le flacon…
;Suzanne, riant et rendant le flacon.
Aurais-je pu vous parler sans un prétexte ?
;Le Comte veut l’embrasser.
Délicieuse créature !
;Suzanne s’échappe.
Voilà du monde.
;Le Comte, à part.
Elle est à moi.
//(Il s’enfuit.)//
;Suzanne.
Allons vite rendre compte à madame.  {{outline floatright{[[→|lmf310]]}}}

3.10
;Figaro.
Suzanne, Suzanne ! où cours-tu donc si vite en quittant monseigneur ?
;Suzanne.
Plaide à présent, si tu le veux ; tu viens de gagner ton procès.
//(Elle s’enfuit.)//
;Figaro la suit.
Ah ! mais, dis donc…   {{outline floatright{[[→|lmf311]]}}}

;LE COMTE
Tu viens de gagner ton procès ! — Je donnais là dans un bon piège ! Ô mes chers insolents ! je vous punirai de façon… Un bon arrêt, bien juste… +++[ . . . ]@@Mais s’il allait payer la duègne… Avec quoi ?… S’il payait… Eeeeh ! n’ai-je pas le fier Antonio, dont le noble orgueil dédaigne en Figaro un inconnu pour sa nièce ? En caressant cette manie… Pourquoi non ?@@=== dans le vaste champ de l’intrigue il faut savoir tout cultiver+++[ . . . ]@@, jusqu’à la vanité d’un sot. //(Il appelle.)// Anto…@@===

//(Il voit entrer Marceline, etc. Il sort.)//  {{outline floatright{[[→|lmf312]]}}}

3.12

;Marceline, à Brid’oison.
Monsieur, écoutez mon affaire.
;Brid’oison,// en robe, et bégayant un peu//.
Eh bien ! pa-arlons-en verbalement.
;Bartholo.
C’est une promesse de mariage.
;Marceline.
Accompagnée d’un prêt d’argent.
;Brid’oison.
J’en…entends, et cætera, le reste.
;Marceline.
Non, monsieur, point d’et cætera.
;Brid’oison.
J’en-entends : vous avez la somme ?
;Marceline.
Non, monsieur ; c’est moi qui l’ai prêtée.
;Brid’oison.
J’en-entends bien, vou-ous redemandez l’argent ?
;Marceline.
Non, monsieur ; je demande qu’il m’épouse.
;Brid’oison.
Eh ! mais, j’en-entends fort bien ; et lui veu-eut-il vous épouser ?
;Marceline.
Non, monsieur ; voilà tout le procès !
;Brid’oison.
Croyez-vous que je ne l’en-entende pas, le procès ?
;Marceline.
Non, monsieur. //(À Bartholo.)// Où sommes-nous ? //(À Brid’oison)//. Quoi ! c’est vous qui nous jugerez ?
;Brid’oison.
Est-ce que j’ai a-acheté ma charge pour autre chose ?
;Marceline,// en soupirant.//
C’est un grand abus que de les vendre !
;Brid’oison.
Oui ; l’on-on ferait mieux de nous les donner pour rien. Contre qui plai-aidez-vous ?   
{{outline floatright{[[→|lmf313]]}}}

3.13
//FIGARO rentre en se frottant les mains.//
;Marceline, montrant Figaro.
Monsieur, contre ce malhonnête homme.
;Figaro, très gaiement, à Marceline.
Je vous gêne peut-être. 
— Monseigneur revient dans l’instant, monsieur le conseiller.
;Brid’oison.
J’ai vu ce ga-arçon-là quelque part.
;Figaro.
((Peut-être lorsque je faisais barbier, à Séville( ^^//au lieu de ://^^
Chez madame votre femme, à Séville, pour la servir))), monsieur le conseiller ?
{{menubox{
;Brid’oison.
Dan-ans quel temps ?
;Figaro.
Un peu moins d’un an avant la naissance de monsieur votre fils le cadet, qui est un bien joli enfant, je m’en vante
;Brid’oison.
Oui, c’est le plus jo-oli de tous.}}}
On dit que tu-u fais ici des tiennes ?
;Figaro.
Monsieur est bien bon. Ce n’est là qu’une misère.
;Brid’oison.
Une promesse de mariage ! A-ah ! le pauvre benêt !
;Figaro.
Monsieur…
;Brid’oison.
A-t-il vu mon-on secrétaire, ce bon garçon ?
{{menubox{
;Figaro.
N’est-ce pas ~Double-Main, le greffier ?
;Brid’oison.
Oui ; c’è-est qu’il mange à deux râteliers.
;Figaro.
Manger ! je suis garant qu’il dévore. 
}}}
Oh ! que oui ! je l’ai vu pour l’extrait et pour le supplément d’extrait ; comme cela se pratique, au reste.
;Brid’oison.
On-on doit remplir les formes.
;Figaro.
Assurément, monsieur ; si le fond des procès appartient aux plaideurs, on sait bien que la forme est le patrimoine des tribunaux.
;Brid’oison.
Ce garçon-là n’è-est pas si niais que je l’avais cru d’abord. Eh bien ! l’ami, puisque tu en sais tant, nou-ous aurons soin de ton affaire.
;Figaro.
Monsieur, je m’en rapporte à votre équité, quoique vous soyez de notre justice.
;Brid’oison.
Hein ?… Oui, je suis de la-a justice. Mais si tu dois, et que tu-u ne payes pas ?…
;Figaro.
Alors monsieur voit bien que c’est comme si je ne devais pas.
;Brid’oison.
San-ans doute. — Hé ! mais qu’est-ce donc qu’il dit ?  {{outline floatright{[[→|lmf314]]}}}

3.14
;L’huissier, précédant le Comte, crie.
Monseigneur, messieurs. 
;Le Comte.
En robe ici, seigneur Brid’oison ! Ce n’est qu’une affaire domestique : l’habit de ville était trop bon.
;Brid’oison.
C’è-est vous qui l’êtes, monsieur le comte. 
Mais je ne vais jamais san-ans elle, parce que la forme, voyez-vous, la forme ! 
Tel rit d’un juge en habit court, qui-i tremble au seul aspect d’un procureur en robe. 
La forme, la-a forme !
;Le Comte, à l’huissier.
Faites entrer l’audience.
;L’huissier va ouvrir en glapissant.
L’audience !  {{outline floatright{[[→|lmf315]]}}}

3.15
<<<
{{small{LE COMTE s’assied sur le grand fauteuil ; BRID’OISON, sur une chaise à côté ; le greffier, sur le tabouret derrière sa table ; les juges, les avocats, sur les banquettes ; MARCELINE, à côté de BARTHOLO ; FIGARO, sur l’autre banquette ; les paysans et les valets, debout derrière.}}}
<<<
;Brid’oison, à ~Double-Main.
~Double-Main, a-appelez les causes.
;~Double-Main //(lisant)//
//(Bartholo et Figaro se lèvent.)//
« Barbe-Agar-Raab-Magdelaine-Nicole-Marceline de Verte-Allure, fille majeure //(Marceline se lève et salue)// ; 
contre Figaro… » 
??
Nom de baptême en blanc ?
;Figaro.
Anonyme.
;Brid’oison.
A-anonyme ! Què-el patron est-ce là ?
;Figaro.
C’est le mien.
;~Double-Main //écrivant//.
Contre anonyme Figaro. Qualités ?
;Figaro.
Gentilhomme.
;Le Comte.
Vous êtes gentilhomme ?
//(Le greffier écrit.)//
;Figaro.
Si le ciel l’eût voulu, je serais fils d’un prince.
;Le Comte, au greffier.
Allez.
;L’Huissier, //glapissant.//
Silence, messieurs !
;~Double-Main //(lisant)//
«… Pour cause d’opposition faite au mariage dudit Figaro, par ladite de Verte-Allure. 
Le docteur Bartholo plaidant pour la demanderesse, 
et ledit Figaro pour lui-même, si la cour le permet, contre le vœu de l’usage et la jurisprudence du siège. »
;Figaro.
L’usage, maître ~Double-Main, est souvent un abus. Le client un peu instruit sait toujours mieux sa cause que certains avocats, qui, suant à froid, criant à tue-tête, et connaissant tout, hors le fait, s’embarrassent aussi peu de ruiner le plaideur que d’ennuyer l’auditoire et d’endormir messieurs ; plus boursouflés après, que s’ils eussent composé l’Oratio pro Murena. Moi, je dirai le fait en peu de mots. Messieurs…
;~Double-Main.
En voilà beaucoup d’inutiles, car vous n’êtes pas demandeur, et n’avez que la défense. Avancez, docteur, et lisez la promesse.
;Figaro.
Oui, promesse !
;Bartholo, //mettant ses lunettes//.
Elle est précise.
;Brid’oison.
I-il faut la voir.
;~Double-Main.
Silence donc, messieurs !
;L’Huissier, glapissant.
Silence !
;Bartholo, lit.
« Je soussigné reconnais avoir reçu de damoiselle, etc… 
... Marceline de Verte-Allure, dans le château d’Aguas-Frescas, la somme de deux mille piastres fortes cordonnées ; 
laquelle somme je lui rendrai à sa réquisition, dans ce château ; 
et je l’épouserai, par forme de reconnaissance, etc. » 
Signé : Figaro, tout court. 
Mes conclusions sont au payement du billet et à l’exécution de la promesse, avec dépens. 
//(Il plaide.)// 
Messieurs… jamais cause plus intéressante ne fut soumise au jugement de la cour ; et, depuis Alexandre le Grand, qui promit mariage à la belle Thalestris…
;Le Comte, //interrompant.//
Avant d’aller plus loin, avocat, convient-on de la validité du titre ?
;Brid’oison, //à Figaro.//
Qu’oppo… qu’oppo-osez-vous à cette lecture ?
;Figaro.
Qu’il y a, messieurs, malice, erreur ou distraction dans la manière dont on a lu la pièce, car il n’est pas dit dans l’écrit : laquelle somme je lui rendrai, ET je l’épouserai, mais : 
laquelle somme je lui rendrai, OU je l’épouserai ; ce qui est bien différent.
;Le Comte.
Y a-t-il __et__ dans l’acte ; ou bien __ou__ ?
;Bartholo.
Il y a __et__.
;Figaro.
Il y a __ou__.
;Brid’oison.
~Dou-ouble-Main, lisez vous-même.
;~Double-Main, //prenant le papier.//
Et c’est le plus sûr, car souvent les parties déguisent en lisant. //(Il lit.)// E. e. e. e. Damoiselle e. e. e. de Verte-Allure e. e. e. Ha ! laquelle somme je lui rendrai à sa réquisition, dans ce château… ET… OU… ET… OU… Le mot est si mal écrit… il y a un pâté.
;Brid’oison.
Un pâ-âté ? je sais ce que c’est.
;Bartholo, plaidant.
Je soutiens, moi, que c’est la conjonction copulative ET qui lie les membres corrélatifs de la phrase : Je payerai la demoiselle, ET je l’épouserai.
;Figaro, plaidant.
Je soutiens, moi, que c’est la conjonction alternative OU qui sépare lesdits membres : Je payerai la donzelle, OU je l’épouserai. À pédant, pédant et demi. Qu’il s’avise de parler latin, j’y suis Grec ; je l’extermine.
;Le Comte.
Comment juger pareille question ?
;Bartholo.
Pour la trancher, messieurs, et ne plus chicaner sur un mot, nous passons qu’il y ait OU.
;Figaro.
J’en demande acte.
;Bartholo.
Et nous y adhérons. Un si mauvais refuge ne sauvera pas le coupable. Examinons le titre en ce sens. //(Il lit.)// Laquelle somme je lui rendrai dans ce château où je l’épouserai. C’est ainsi qu’on dirait, messieurs : Vous vous ferez saigner dans ce lit où vous resterez chaudement : c’est dans lequel. Il prendra deux gros de rhubarbe où vous mêlerez un peu de tamarin : dans lesquels on mêlera. Ainsi château où je l’épouserai, messieurs, c’est château dans lequel.
;Figaro.
Point du tout : la phrase est dans le sens de celle-ci : ou la maladie vous tuera, ou ce sera le médecin : ou bien le médecin ; c’est incontestable. Autre exemple : ou vous n’écrirez rien qui plaise, ou les sots vous dénigreront : ou bien les sots ; le sens est clair ; car, audit cas, sots ou méchants sont le substantif qui gouverne. Maître Bartholo croit-il donc que j’aie oublié ma syntaxe ? Ainsi, je la payerai dans ce château, virgule, ou je l’épouserai…
;Bartholo, vite.
Sans virgule.
;Figaro, vite.
Elle y est. C’est, virgule, messieurs, ou bien je l’épouserai.
;Bartholo, regardant le papier, vite.
Sans virgule, messieurs.
;Figaro, vite.
Elle y était, messieurs. D’ailleurs, l’homme qui épouse est-il tenu de rembourser ?
;Bartholo, vite.
Oui ; nous nous marions séparés de biens.
;Figaro, vite.
Et nous de corps, dès que mariage n’est pas quittance.
//(Les juges se lèvent et opinent tout bas.)//
;Bartholo.
Plaisant acquittement !
;@@Huissier-@@~Double-Main.
Silence, messieurs !
((...(;L’Huissier, glapissant.)))
Silence !
;Bartholo.
Un pareil fripon appelle cela payer ses dettes.
;Figaro.
Est-ce votre cause, avocat, que vous plaidez ?
;Bartholo.
Je défends cette demoiselle.
;Figaro.
Continuez à déraisonner, mais cessez d’injurier. Lorsque, craignant l’emportement des plaideurs, les tribunaux ont toléré qu’on appelât des tiers, ils n’ont pas entendu que ces défenseurs modérés deviendraient impunément des insolents privilégiés. C’est dégrader le plus noble institut.
//(Les juges continuent d’opiner bas.)//
;Antonio, à Marceline, montrant les juges.
Qu’ont-ils tant à balbucifier ?
;Marceline.
On a corrompu le grand juge, il corrompt l’autre, et je perds mon procès.
;Bartholo, bas, d’un ton sombre.
J’en ai peur.
;Figaro, gaiement.
Courage, Marceline !
;@@Huissier-@@~Double-Main se lève ; à Marceline.
Ah ! c’est trop fort ! je vous dénonce ; et, pour l’honneur du tribunal, je demande qu’avant faire droit sur l’autre affaire, il soit prononcé sur celle-ci.
;Le Comte s’assied.
Non, greffier, je ne prononcerai point sur mon injure personnelle ; un juge espagnol n’aura point à rougir d’un excès digne au plus des tribunaux asiatiques : c’est assez des autres abus ! +++[ . . . ]J’en vais corriger un second, en vous motivant mon arrêt : tout juge qui s’y refuse est un grand ennemi des lois. Que peut requérir la demanderesse ? mariage à défaut de payement : les deux ensemble impliqueraient.===


;@@Huissier-@@~Double-Main.
Silence, messieurs !
((...(;L’Huissier, glapissant.)))
Silence !
;Le Comte.
Que nous répond le défendeur ? qu’il veut garder sa personne ; à lui permis.
;Figaro, avec joie.
J’ai gagné !
;Le Comte.
Mais comme le texte dit : laquelle somme je payerai à sa première réquisition, ou bien j’épouserai, etc. ; la cour condamne le défendeur à payer deux mille piastres fortes à la demanderesse, ou bien à l’épouser dans le jour.
//(Il se lève.)//
;Figaro, stupéfait.
J’ai perdu.  
;Antonio, avec joie.
Superbe arrêt !
{{menubox{
;Figaro.
En quoi superbe ?
;Antonio.
En ce que tu n’es plus mon neveu. Grand merci, monseigneur !
}}}
;L’Huissier, glapissant.
Passez, messieurs.
//(Le peuple sort.)//
{{menubox{
;Antonio.
Je m’en vas tout conter à ma nièce
}}}
  {{outline floatright{[[→|lmf316]]}}}

3.16
//LE COMTE va de côté et d’autre ; Marceline s’assied.//

;Marceline.
Ah ! je respire.
;Figaro.
Et moi, j’étouffe.
;Le Comte, à part.
Au moins je suis vengé, cela soulage.
;Figaro, à part.
((...(Et ce Basile qui devait s’opposer au mariage de Marceline, voyez comme il revient !))) — //(Au Comte qui sort.)// Monseigneur, vous nous quittez ?
;Le Comte.
Tout est jugé.
;Figaro, à Brid’oison.
C’est ce gros enflé de conseiller…
;Brid’oison.
Moi, gros-os enflé !
;Figaro.
Sans doute. Et je ne l’épouserai pas : je suis gentilhomme une fois.
//(Le Comte s’arrête.)//
;Bartholo.
Vous l’épouserez.
;Figaro.
Sans l’aveu de mes nobles parents ?
;Bartholo.
Nommez-les, montrez-les.
;Figaro.
Qu’on me donne un peu de temps ; je suis bien près de les revoir : il y a quinze ans que je les cherche.
;Bartholo.
Le fat ! c’est quelque enfant trouvé !
;Figaro.
Enfant perdu, docteur ; ou plutôt enfant volé.
;Le Comte, //revient.//
Volé, perdu, la preuve ? 
Il crierait qu’on lui fait injure !
;Figaro.
Monseigneur, quand les langes à dentelles, tapis brodés et joyaux d’or trouvés sur moi par les brigands n’indiqueraient pas ma haute naissance, la précaution qu’on avait prise de me faire des marques distinctives témoignerait assez combien j’étais un fils précieux : et cet hiéroglyphe à mon bras…
//(Il veut se dépouiller le bras droit.)//
;Marceline, se levant vivement.
Une spatule à ton bras droit ?
;Figaro.
D’où savez-vous que je dois l’avoir ?
;Marceline.
Dieux ! c’est lui !
;Figaro.
Oui, c’est moi.
;Bartholo, //à Marceline//.
Et qui ? lui !
;Marceline, vivement.
C’est Emmanuel.
;Bartholo,// à Figaro.//
Tu fus enlevé par des Bohémiens ?
;Figaro, //exalté//.
Tout près d’un château. Bon docteur, si vous me rendez à ma noble famille, mettez un prix à ce service ; des monceaux d’or n’arrêteront pas mes illustres parents.
;Bartholo, //montrant Marceline.//
Voilà ta mère.
;Figaro.
… Nourrice ?
;Bartholo.
Ta propre mère.
;Le Comte.
Sa mère !
;Figaro.
Expliquez-vous.
;Marceline, //montrant Bartholo.//
Voilà ton père.
;Figaro, //désolé.//
O o oh ! aïe de moi !
;Marceline.
Est-ce que la nature ne te l’a pas dit mille fois ?
;Figaro.
Jamais.
;Le Comte, //à part//.
Sa mère !
;Brid’oison.
C’est clair, i-il ne l’épousera pas.
{{menubox{
;Bartholo.
((Et moi, je ne serai plus obligé d'épouser Marceline.(Ni moi non plus.)))
}}}
;Marceline.
Ni vous ! 
Et votre fils ? 
Vous m’aviez juré…
;Bartholo.
J’étais fou. Si pareils souvenirs engageaient, on serait tenu d’épouser tout le monde.
;Brid’oison.
E-et si l’on y regardait de si près, pè-ersonne n’épouserait personne.
{{menubox{
;Bartholo.
Des fautes si connues ! Une jeunesse déplorable !
}}}
;Marceline, s’échauffant par degrés.
Oui, déplorable, et plus qu’on ne croit ! Je n’entends pas nier mes fautes, ce jour les a trop bien prouvées ! mais qu’il est dur de les expier après trente ans d’une vie modeste ! J’étais née, moi, pour être sage, et je le suis devenue sitôt qu’on m’a permis d’user de ma raison. Mais dans l’âge des illusions, de l’inexpérience et des besoins, où les séducteurs nous assiègent, pendant que la misère nous poignarde, que peut opposer une enfant à tant d’ennemis rassemblés ? Tel nous juge ici sévèrement, qui, peut-être, en sa vie a perdu dix infortunées !
;Figaro.
Les plus coupables sont les moins généreux ; c’est la règle.
;Marceline, vivement.
Hommes plus qu’ingrats, qui flétrissez par le mépris les jouets de vos passions, vos victimes ! c’est vous qu’il faut punir des erreurs de notre jeunesse ; vous et vos magistrats, si vains du droit de nous juger, et qui nous laissent enlever, par leur coupable négligence, tout honnête moyen de subsister. Est-il un seul état pour les malheureuses filles ? Elles avaient un droit naturel à toute la parure des femmes : on y laisse former mille ouvriers de l’autre sexe.
;Figaro, en colère.
Ils font broder jusqu’aux soldats !
;Marceline, exaltée.
Dans les rangs même plus élevés, les femmes n’obtiennent de vous qu’une considération dérisoire ; leurrées de respects apparents, dans une servitude réelle ; traitées en mineures pour nos biens, punies en majeures pour nos fautes ! Ah ! sous tous les aspects, votre conduite avec nous fait horreur ou pitié !
;Figaro.
Elle a raison !
;Le Comte, à part.
Que trop raison !
;Brid’oison.
Elle a, mon-on Dieu, raison.
;Marceline.
Mais que nous font, mon fils, les refus d’un homme injuste ? Ne regarde pas d’où tu viens, vois où tu vas ; cela seul importe à chacun. Dans quelques mois ta fiancée ne dépendra plus que d’elle-même ; elle t’acceptera, j’en réponds. Vis entre une épouse, une mère tendre qui te chériront à qui mieux mieux. Sois indulgent pour elles, heureux pour toi, mon fils ; gai, libre et bon pour tout le monde ; il ne manquera rien à ta mère.
;Figaro.
Tu parles d’or, maman, et je me tiens à ton avis. Qu’on est sot, en effet ! Pourquoi me tourmenter et passer ainsi la vie à chamailler ! ((. . .(Il y a des mille et mille ans que le monde roule, et, dans cet océan de durée où j’ai par hasard attrapé quelques chétifs trente ans qui ne reviendront plus, j’irais me tourmenter pour savoir à qui je les dois ! Tant pis pour qui s’en inquiète. Passer ainsi la vie à chamailler, c’est peser sur le collier sans relâche, comme les malheureux chevaux de la remonte des fleuves, qui ne reposent pas, même quand ils s’arrêtent, et qui tirent toujours, quoiqu’ils cessent de marcher. Nous attendrons.)))
;Le Comte, à part.
Sot événement qui me dérange !
;Brid’oison, à Figaro.
Et la noblesse, et le château ? Vous impo-osez à la justice ?
{{menubox{
;Figaro.
Elle allait me faire faire une belle sottise, la justice ! après que j’ai manqué, pour ces maudits cent écus, d’assommer vingt fois monsieur, qui se trouve aujourd’hui mon père ! Mais puisque le ciel sauve ma vertu de ces dangers, mon père, agréez mes excuses… Et vous, ma mère, embrassez-moi… le plus maternellement que vous pourrez.
}}}
//(Marceline lui saute au cou.)//   {{outline floatright{[[→|lmf317]]}}}

3.17
;Suzanne, accourant, une bourse à la main.
Monseigneur, arrêtez ! qu’on ne les marie pas : je viens payer madame avec la dot que ma maîtresse me donne.
;Le Comte, à part.
((Rosine ! Au diable !( ( ^^//au lieu de ://^^
 Au diable la maîtresse !))) Il semble que tout conspire…
//(Il sort.)//  {{outline floatright{[[→|lmf318]]}}}

3.18
;Antonio, voyant Figaro embrasser sa mère, dit à Suzanne.
Ah ! oui, payer ! Tiens, tiens.
;Suzanne, se retourne.
J’en vois assez : sortons, mon oncle.
;Figaro, l’arrêtant.
Non, s’il vous plaît. Que vois-tu donc ?
;Suzanne.
Ma bêtise et ta lâcheté.
;Figaro.
Pas plus de l’une que de l’autre.
;Suzanne, en colère.
Et que tu l’épouses à gré, puisque tu la caresses.
;Figaro, gaiement.
Je la caresse, mais je ne l’épouse pas.
//(Suzanne veut sortir, Figaro la retient.)//
;Suzanne, lui donne un soufflet.
Vous êtes bien insolent d’oser me retenir !
;Figaro, à la compagnie.
C’est-il ça de l’amour ! Avant de nous quitter, je t’en supplie, envisage bien cette chère femme-là.
;Suzanne.
Je la regarde.
;Figaro.
Et tu la trouves ?…
;Suzanne.
Affreuse.
;Figaro.
Et vive la jalousie ! elle ne vous marchande pas.
;Marceline, les bras ouverts.
Embrasse ta mère, ma jolie Suzannette. Le méchant qui te tourmente est mon fils.
;Suzanne, court à elle.
Vous sa mère !
//(Elles restent dans les bras l’une de l’autre.)//
;Antonio.
C’est donc de tout à l’heure ?
;Figaro.
… Que je le sais.
;Marceline, exaltée.
Non, mon cœur entraîné vers lui ne se trompait que de motif ; c’était le sang qui me parlait.
;Figaro.
Et moi le bon sens, ma mère, qui me servait d’instinct quand je vous refusais ; car j’étais loin de vous haïr, témoin l’argent ((que j'osais vous emprunter…( ^^//Rajout//^^ )))
;Marceline lui remet un papier.
Il est à toi : reprends ton billet, c’est ta dot.
;Suzanne lui jette la bourse.
Prends encore celle-ci.
;Figaro.
Grand merci.
;Marceline, //exaltée//.
Fille assez malheureuse, j’allais devenir la plus misérable des femmes, et je suis la plus fortunée des mères ! Embrassez-moi, mes deux enfants ; j’unis dans vous toutes mes tendresses. Heureuse autant que je puis l’être, ah ! mes enfants, combien je vais aimer !
;Figaro, attendri, avec vivacité.
Arrête donc, chère mère ! arrête donc ! voudrais-tu ((me voir fondre en larmes( ^^Au lieu de :^^<br>  voir se fondre en eau mes yeux noyés des premières larmes que je connaisse))) ? Elles sont de joie, au moins. Mais quelle stupidité ! j’ai manqué d’en être honteux : je les sentais couler entre mes doigts : regarde ; //(Il montre ses doigts écartés)// et je les retenais bêtement ! Va te promener, la honte ! je veux rire et pleurer en même temps ; on ne sent pas deux fois ce que j’éprouve.
//(Il embrasse sa mère d’un côté, Suzanne de l’autre.)//
;Marceline.
Ô mon ami !
;Suzanne.
Mon cher ami !
;Brid’oison, s’essuyant les yeux d’un mouchoir.
Et bien ! moi, je suis donc bê-ête aussi !
;Figaro, //exalté.//
Chagrin, c’est maintenant que je puis te défier ! Atteins-moi, si tu l’oses, entre ces deux femmes chéries.  !
;Antonio,// à Figaro.//
Pas tant de cajoleries, s’il vous plaît.
{{menubox{
En fait de mariage dans les familles, celui des parents va devant, savez ! Les vôtres se baillent-ils la main ?
;Bartholo.
Ma main !
Puisse-t-elle se dessécher et tomber, si jamais je la donne à la mère d’un tel drôle !    
;Antonio, //à Bartholo//.
Vous n’êtes donc qu’un père marâtre ? //(À Figaro.)// En ce cas, not’galant, plus de parole.
;Suzanne.
Ah ! mon oncle…
;Antonio.
Irai-je donner l’enfant de not’sœur à sti qui n’est l’enfant de personne ?
;Brid’oison.
Est-ce que cela-a se peut, imbécile ? on-on est toujours l’enfant de quelqu’un.
;Antonio.
Tarare !… Il ne l’aura jamais.
//(Il sort.)//
 {{outline floatright{[[→|lmf320]]}}}

3.19
;Bartholo, à Figaro.
Et cherche à présent qui t’adopte.
//(Il veut sortir.)//
;Marceline, courant prendre Bartholo à bras-le-corps, le ramène.
Arrêtez, docteur, ne sortez pas !
;Figaro, à part.
Non, tous les sots d’Andalousie sont, je crois, déchaînés contre mon pauvre mariage !
;Suzanne, à Bartholo.
Bon petit papa, c’est votre fils.
+++[ . . . ]@@
;Marceline, à Bartholo.
De l’esprit, des talents, de la figure.
;Figaro, à Bartholo.
Et qui ne vous a pas coûté une obole.
;Bartholo.
Et les cent écus qu’il m’a pris ?@@ ===

;Marceline, le caressant.
Nous aurons tant soin de vous, papa !
;Suzanne, le caressant.
Nous vous aimerons tant, petit papa !
;Bartholo, attendri.
Papa ! bon papa ! petit papa ! voilà que je suis plus bête encore que monsieur, moi. //(Montrant Brid’oison.)// Je me laisse aller comme un enfant. //(Marceline et Suzanne l’embrassent.)// Oh ! non, je n’ai pas dit oui. //(Il se retourne.)// Qu’est donc devenu monseigneur ?
;Figaro.
Courons le joindre ; arrachons-lui son dernier mot. S’il machinait quelque autre intrigue, il faudrait tout recommencer.
;Tous ensemble.
Courons, courons.
//(Ils entraînent Bartholo dehors.)//    {{outline floatright{[[→|lmf320]]}}}

3.20
{{did{Se poste en avant-scène, sur un côté comme s'il allait sortir :}}}
;BRID’OISON
Plus bê-ête encore que monsieur ! On peut se dire à soi-même ces-es sortes de choses-là, mais… I-ils ne sont pas polis du tout dan-ans cet endroit-ci.
//(Il sort.)//  {{outline floatright{[[→|lmf401]]}}}

;Figaro, la tenant à bras-le-corps.
Eh bien ! amour, es-tu contente ? +++[ ... ]Elle a converti son docteur, cette fine langue dorée de ma mère ! Malgré sa répugnance, il l’épouse, et ton bourru d’oncle est bridé ;===
 il n’y a que monseigneur qui rage, +++[ ... ]car enfin notre hymen va devenir le prix du leur===. Ris donc un peu de ce bon résultat.
;Suzanne.
As-tu rien vu de plus étrange ?
;Figaro.
Ou plutôt d’aussi gai. Nous ne voulions qu’une dot arrachée à l’Excellence ; en voilà deux dans nos mains, qui ne sortent pas des siennes. Une rivale acharnée te poursuivait ; j’étais tourmenté par une furie ! tout cela s’est changé, pour nous, dans la plus bonne des mères. Hier, j’étais comme seul au monde, et voilà que j’ai tous mes parents ; pas si magnifiques, il est vrai, que je me les étais galonnés, mais assez bien pour nous, qui n’avons pas la vanité des riches.
;Suzanne.
Aucune des choses que tu avais disposées, que nous attendions, mon ami, n’est pourtant arrivée !
;Figaro.
Le hasard a mieux fait que nous tous, ma petite. Ainsi va le monde ; on travaille, on projette, on arrange d’un côté ; la fortune accomplit de l’autre : ((...(et, depuis l’affamé conquérant qui voudrait avaler la terre, jusqu’au paisible aveugle qui se laisse mener par son chien,))) tous sont le jouet de ses caprices((. Au moins nous a-t-elle laissé avec l'Amour...( ; encore l’aveugle au chien est-il souvent mieux conduit, moins trompé dans ses vues, que l’autre aveugle avec son entourage. — Pour cet aimable aveugle qu’on nomme Amour…)))
//(Il la reprend tendrement à bras-le-corps.)//
;Suzanne.
Ah ! c’est le seul qui m’intéresse !
;Figaro.
Permets donc que, prenant l’emploi de la Folie, je sois le bon chien qui le mène à ta jolie mignonne porte ; et nous voilà logés pour la vie.
;Suzanne, riant.
L’Amour et toi ?
;Figaro.
Moi et l’Amour. 
;Suzanne.
Et vous ne chercherez pas d’autre gîte ?
;Figaro.
Si tu m’y prends, je veux bien que mille millions de galants…
;Suzanne.
Tu vas exagérer : dis ta bonne vérité.
;Figaro.
Ma vérité la plus vraie !
((...(
;Suzanne.
Fi donc, vilain ! en a-t-on plusieurs ?
;Figaro.
Oh ! que oui. Depuis qu’on a remarqué qu’avec le temps vieilles folies deviennent sagesse, et qu’anciens petits mensonges assez mal plantés ont produit de grosses, grosses vérités, on en a de mille espèces. Et celles qu’on sait, sans oser les divulguer : car toute vérité n’est pas bonne à dire ; et celles qu’on vante, sans y ajouter foi : car toute vérité n’est pas bonne à croire ; et les serments passionnés, les menaces des mères, les protestations des buveurs, les promesses des gens en place, le dernier mot de nos marchands : cela ne finit pas. Il n’y a que mon amour pour Suzon qui soit une vérité de bon aloi.
)))

;Suzanne.
((Je vais sur le champ répandre la nouvelle : enfin nous allons fêter notre mariage ! Attends là ! (~~//ajout//~~)))

//(Elle sort en courant, toute joyeuse ! . Il veut l’embrasser.)// 
  {{outline floatright{[[→|lmf503]]}}}

{{menubox{
;Figaro.
Ah, Suzon, Suzon, que tu me rends heureux !
;Suzanne.
J’aime ta joie, parce qu’elle est folle !
;Figaro.
Tu m’aimeras un peu ?
;Suzanne.
Beaucoup.
;Figaro.
Ce n’est guère.
;Suzanne.
Et comment ?
;Figaro. 
En fait d’amour, vois-tu, trop n’est pas même assez. 
}}}
!!!!!4.02
//La Comtesse entre, avec le Comte maussade, suivis de la bande réjouie des villageois et autres personnages, venus pour fête.
La Comtesse s'avance, tout sourire.//
;La Comtesse.
Ah ! j’avais raison de le dire : en quelque endroit qu’ils soient, croyez qu’ils sont ensemble. Allons donc, Figaro, c’est voler l’avenir, le mariage et vous-même, que d’usurper un tête-à-tête. On vous attend, on s’impatiente.
;Figaro.
Il est vrai, madame, je m’oublie. Je vais leur montrer mon excuse.

<<<
#//Il se tourne avec Suzanne vers tous ceux qui sont au fond, la leur désigne, et tous deux, main dans la main, les saluent.//
#//Puis ils se retournent et s'avancent vers le public, rejoints par la Comtesse et le Comte, et saluent//
#//Enfin tous les autres personnages s'avancent sur une même ligne, //
{{menubox{
!!!!!VAUDEVILLE
;Bartholo
Triple dot, femme superbe,
Que de biens pour un époux !
D’un seigneur, d’un page imberbe,
Quelque sot serait jaloux.
Du latin d’un vieux proverbe
L’homme adroit fait son parti.
;Figaro.
Je le sais…
//(Il chante.)//
Gaudeant bene nati !
;Bartholo
Non…
//(Il chante.)//
Gaudeant bene nanti !
;Suzanne.
Qu’un mari sa foi trahisse,
Il s’en vante, et chacun rit ;
Que sa femme ait un caprice,
S’il l’accuse, on la punit.
De cette absurde injustice
Faut-il dire le pourquoi ?
Les plus forts ont fait la loi. (Bis.)
;Antonio
Jean Jeannot, jaloux risible,
Veut unir femme et repos ;
Il achète un chien terrible,
Et le lâche en son enclos.
La nuit, quel vacarme horrible !
Le chien court, tout est mordu,
Hors l’amant qui l’a vendu. (Bis.)
;La Comtesse.
Telle est fière et répond d’elle,
Qui n’aime plus son mari ;
Telle autre, presque infidèle,
Jure de n’aimer que lui.
La moins folle, hélas ! est celle
Qui se veille en son lien,
Sans oser jurer de rien. (Bis.)
;Le Comte.
D’une femme de province,
À qui ses devoirs sont chers,
Le succès est assez mince ;
Vive la femme aux bons airs !
Semblable à l’écu du prince,
Sous le coin d’un seul époux,
Elle sert au bien de tous. (Bis)
;Marceline.
Chacun sait la tendre mère
Dont il a reçu le jour ;
Tout le reste est un mystère,
C’est le secret de l’amour.
;Figaro
//(continue l’air)//
Ce secret met en lumière
Comment le fils d’un butor
Vaut souvent son pesant d’or. (Bis.)
Par le sort de la naissance,
L’un est roi, l’autre est berger ;
Le hasard fit leur distance ;
L’esprit seul peut tout changer.
;Chérubin.
Sexe aimé, sexe volage,
Qui tourmentez nos beaux jours,
Si de vous chacun dit rage,
Chacun vous revient toujours.
Le parterre est votre image :
Tel paraît le dédaigner,
Qui fait tout pour le gagner. (Bis.)
//(Duo des mariés )//
;Suzanne 
Si ce gai, ce fol ouvrage,
;Figaro
Renfermait quelque leçon,
En faveur du badinage
;Suzanne 
Faites grâce à la raison.
Ainsi la nature sage
;Figaro
Nous conduit, dans nos désirs,
À son but par les plaisirs.
;Suzanne 
À son but par les plaisirs.
;Brid’oison.
Or, messieurs, la co-omédie,
Que l’on juge en cè-et instant,
Sauf erreur, nous pein-eint la vie
Du bon peuple qui l’entend.
Qu’on l’opprime, il peste, il crie,
Il s’agite en cent fa-açons ;
Tout fini-it par des chansons. (Bis.)
}}}

//et tous saluent.//

!!!!!! R I D E A U^^//
sur Figaro 2019//^^
<<<
+++[ . . . ]
//(Il veut emmener Suzanne.)//
;La Comtesse la retient.
Elle vous suit.===
{{outline red bold center{S a l u t s}}}

;La Comtesse.
As-tu ce qu’il nous faut pour troquer de vêtement ?
;Suzanne.
Il ne faut rien, madame ; le rendez-vous ne tiendra pas.
;La Comtesse.
Ah ! vous changez d’avis ?
;Suzanne.
C’est Figaro.
;La Comtesse.
Vous me trompez.
;Suzanne.
Bonté divine !
;La Comtesse.
Figaro n’est pas homme à laisser échapper une dot.
;Suzanne.
Madame ! eh ! que croyez-vous donc ?
;La Comtesse.
Qu’enfin, d’accord avec le comte, il vous fâche à présent de m’avoir confié ses projets. Je vous sais par cœur. Laissez-moi.
//(Elle veut sortir.)//
;Suzanne se jette à genoux.
Au nom du ciel, espoir de tous ! Vous ne savez pas, madame, le mal que vous faites à Suzanne ! Après vos bontés continuelles et la dot que vous me donnez !…
;La Comtesse la relève.
Hé ! mais… je ne sais ce que je dis ! En me cédant ta place au jardin, tu n’y vas pas, mon cœur ; tu tiens parole à ton mari, tu m’aides à ramener le mien.
;Suzanne.
Comme vous m’avez affligée !
;La Comtesse.
C’est que je ne suis qu’une étourdie. //(Elle la baise au front.)// Où est ton rendez-vous ?
;Suzanne lui baise la main.
Le mot de jardin m’a seul frappée.
;La Comtesse, montrant la table.
Prends cette plume, et fixons un endroit.
;Suzanne.
Lui écrire !
;La Comtesse.
Il le faut.
;Suzanne.
Madame ! au moins c’est vous…
;La Comtesse.
Je mets tout sur mon compte. //(Suzanne s’assied, la Comtesse dicte.)//
« Chanson nouvelle, sur l’air… Qu’il fera beau ce soir sous les grands marronniers… Qu’il fera beau ce soir… »
;Suzanne, écrit.
Sous les grands marronniers… Après ?
;La Comtesse.
Crains-tu qu’il ne t’entende pas ?
;Suzanne, relit.
C’est juste. //(Elle plie le billet.)// Avec quoi cacheter ?
;La Comtesse.
Une épingle, dépêche ! elle servira de réponse. Écris sur le revers : Renvoyez-moi le cachet.
;Suzanne, écrit en riant.
Ah ! le cachet !… Celui-ci, madame, est plus gai que celui du brevet.
;La Comtesse, avec un souvenir douloureux.
Ah !
;Suzanne cherche sur elle.
Je n’ai pas d’épingle à présent !
;La Comtesse détache sa lévite.
Prends celle-ci. //(Le ruban du page tombe de son sein à terre.)// Ah ! mon ruban !
;Suzanne le ramasse.
C’est celui du petit voleur ! Vous avez eu la cruauté…
;La Comtesse.
Fallait-il le laisser à son bras ? c’eût été joli ! Donnez donc !
;Suzanne.
Madame ne le portera plus, taché du sang de ce jeune homme.
;La Comtesse le reprend.
Excellent pour Fanchette… Le premier bouquet qu’elle m’apportera…

;Fanchette.
Madame, ce sont les filles du bourg qui viennent vous présenter des fleurs.
;La Comtesse, serrant vite son ruban.
Elles sont charmantes. Je me reproche, mes belles petites, de ne pas vous connaître toutes. //(Montrant Chérubin.)// Quelle est cette aimable enfant qui a l’air si modeste ?
;Une Bergère.
C’est une cousine à moi, madame, qui n’est ici que pour la noce.
;La Comtesse.
Elle est jolie. Ne pouvant porter vingt bouquets, faisons honneur à l’étrangère. //(Elle prend le bouquet de Chérubin, et le baise au front.)// Elle en rougit ! //(À Suzanne.)// Ne trouves-tu pas, Suzon… qu’elle ressemble à quelqu’un ?
;Suzanne.
À s’y méprendre, en vérité.
;Chérubin, à part, les mains sur son cœur.
Ah ! ce baiser-là m’a été bien loin !

;Antonio.
Moi je vous dis, monseigneur, qu’il y est ; elles l’ont habillé chez ma fille ; toutes ses hardes y sont encore, et voilà son chapeau d’ordonnance que j’ai retiré du paquet. //(Il s’avance, et, regardant toutes les filles, il reconnaît Chérubin, lui enlève son bonnet de femme, ce qui fait retomber ses longs cheveux en cadenette. Il lui met sur la tête le chapeau d’ordonnance et dit :)// Eh parguenne, v’là notre officier !
;La Comtesse recule.
Ah ciel !
;Suzanne.
Ce friponneau !
;Antonio.
Quand je disais là-haut que c’était lui !…
;Le Comte, en colère.
Eh bien, madame ?
;La Comtesse.
Eh bien, monsieur ! vous me voyez plus surprise que vous, et pour le moins aussi fâchée.
;Le Comte.
Oui ; mais tantôt, ce matin ?
;La Comtesse.
Je serais coupable, en effet, si je dissimulais encore. Il était descendu chez moi. Nous entamions le badinage que ces enfants viennent d’achever ; vous nous avez surprises l’habillant : votre premier mouvement est si vif ! il s’est sauvé, je me suis troublée ; l’effroi général a fait le reste.
;Le Comte, avec dépit, à Chérubin.
Pourquoi n’êtes-vous pas parti ?
;Chérubin, ôtant son chapeau brusquement.
Monseigneur…
;Le Comte.
Je punirai ta désobéissance.
;Fanchette, étourdiment.
Ah, monseigneur, entendez-moi ! Toutes les fois que vous venez m’embrasser, vous savez bien que vous dites toujours : Si tu veux m’aimer, petite Fanchette, je te donnerai ce que tu voudras.
;Le Comte, rougissant.
Moi ! j’ai dit cela ?
;Fanchette.
Oui, monseigneur. Au lieu de punir Chérubin, donnez-le-moi en mariage, et je vous aimerai à la folie.
;Le Comte, à part.
Être ensorcelé par un page !
;La Comtesse.
Eh bien, monsieur, à votre tour ! L’aveu de cette enfant, aussi naïf que le mien, atteste enfin deux vérités : que c’est toujours sans le vouloir si je vous cause des inquiétudes, pendant que vous épuisez tout pour augmenter et justifier les miennes.
;Antonio.
Vous aussi, monseigneur ? Dame ! je vous la redresserai comme feu sa mère, qui est morte… Ce n’est pas pour la conséquence ; mais c’est que madame sait bien que les petites filles, quand elles sont grandes…
;Le Comte, déconcerté, à part.
Il y a un mauvais génie qui tourne tout ici contre moi !

;Figaro.
Monseigneur, si vous retenez nos filles, on ne pourra commencer ni la fête, ni la danse.
;Le Comte.
Vous, danser ! vous n’y pensez pas. Après votre chute de ce matin, qui vous a foulé le pied droit !
;Figaro, remuant la jambe.
Je souffre encore un peu ; ce n’est rien. //(Aux jeunes filles.)// Allons, mes belles, allons !
;Le Comte le retourne.
Vous avez été fort heureux que ces couches ne fussent que du terreau bien doux !
;Figaro.
Très heureux, sans doute ; autrement…
;Antonio le retourne.
Puis il s’est pelotonné en tombant jusqu’en bas.
;Figaro.
Un plus adroit, n’est-ce pas, serait resté en l’air ! //(Aux jeunes filles.)// Venez-vous, mesdemoiselles ?
;Antonio le retourne.
Et, pendant ce temps, le petit page galopait sur son cheval à Séville ?
;Figaro.
Galopait, ou marchait au pas…
;Le Comte le retourne.
Et vous aviez son brevet dans la poche ?
;Figaro, un peu étonné.
Assurément ; mais quelle enquête ? //(Aux jeunes filles,)// Allons donc, jeunes filles !
;Antonio, attirant Chérubin par le bras.
En voici une qui prétend que mon neveu futur n’est qu’un menteur.
;Figaro, surpris.
Chérubin !… //(À part.)// Peste du petit fat !
;Antonio.
Y es-tu maintenant ?
;Figaro, cherchant.
J’y suis… j’y suis… Hé ! qu’est-ce qu’il chante ?
;Le Comte, sèchement.
Il ne chante pas ; il dit que c’est lui qui a sauté sur les giroflées.
;Figaro, rêvant.
Ah ! s’il le dit… cela se peut. Je ne dispute pas de ce que j’ignore.
;Le Comte.
Ainsi, vous et lui ?…
;Figaro.
Pourquoi non ? la rage de sauter peut gagner : voyez les moutons de Panurge ! Et quand vous êtes en colère, il n’y a personne qui n’aime mieux risquer…
;Le Comte.
Comment, deux à la fois !…
;Figaro.
On aurait sauté deux douzaines. Et qu’est-ce que cela fait, monseigneur, dès qu’il n’y a personne de blessé ? //(Aux jeunes filles.)// Ah çà, voulez-vous venir, ou non ?
;Le Comte, outré.
Jouons-nous une comédie ?
//(On entend un prélude de fanfare.)//
;Figaro.
Voilà le signal de la marche. À vos postes, les belles, à vos postes. Allons, Suzanne, donne-moi le bras.
//(Tous s’enfuient ; Chérubin reste seul, la tête baissée.)//

;Le Comte, regardant aller Figaro.
En voit-on de plus audacieux ? //(Au page.)// Pour vous, monsieur le sournois, qui faites le honteux, allez vous rhabiller bien vite, et que je ne vous rencontre nulle part de la soirée.
;La Comtesse.
Il va bien s’ennuyer !
;Chérubin, étourdiment.
M’ennuyer ! j’emporte à mon front du bonheur pour plus de cent années de prison.
//(Il met son chapeau et s’enfuit.)//

;//(La Comtesse s’évente fortement sans parler.)//

;Le Comte.
Qu’a-t-il au front de si heureux ?
;La Comtesse, avec embarras.
Son… premier chapeau d’officier, sans doute ; aux enfants tout sert de hochet.
//(Elle veut sortir.)//
;Le Comte.
Vous ne nous restez pas, comtesse ?
;La Comtesse.
Vous savez que je ne me porte pas bien.
;Le Comte.
Un instant pour votre protégée, ou je vous croirais en colère.
;La Comtesse.
Voici les deux noces, asseyons-nous donc pour les recevoir.
;Le Comte, à part.
La noce ! Il faut souffrir ce qu’on ne peut empêcher.

//(Le Comte et la Comtesse s’asseyent vers un des côtés de la galerie.)//

;//(L’on joue les Folies d’Espagne d’un mouvement de marche.)//
//(Symphonie notée.)//
<<<
{{center{''MARCHE''}}}
Les garde-chasse, fusil sur l’épaule.
L’alguazil, les prud’hommes, Brid’oison,
Les paysans et paysannes en habits de fête.
Deux jeunes filles portant la toque virginale à plumes blanches.
Deux autres, le voile blanc.
Deux autres, les gants et le bouquet de côté.
Antonio donne la main à Suzanne, comme étant celui qui la marie à Figaro.
D’autres jeunes filles portent une autre toque, un autre voile, un autre bouquet blanc, semblables aux premiers, pour Marceline.
Figaro donne la main à Marceline, comme celui qui doit la remettre au Docteur, lequel ferme la marche, un gros bouquet au côté. Les jeunes filles, en passant devant le comte, remettent à ses valets tous les ajustements destinés à Suzanne et à Marceline.
Les paysans et paysannes s’étant rangés sur deux colonnes à chaque côté du salon, on danse une reprise du fandango avec des castagnettes ; puis on joue la ritournelle du duo, pendant laquelle Antonio conduit Suzanne au comte ; elle se met à genoux devant lui.
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//(Pendant que le Comte lui pose la toque, le voile, et lui donne le bouquet, deux jeunes filles chantent le duo suivant :)//
:Jeune épouse, chantez les bienfaits et la gloire
:D’un maître qui renonce aux droits qu’il eut sur vous
:Préférant au plaisir la plus noble victoire,
:Il vous rend chaste et pure aux mains de votre époux.
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Suzanne est à genoux, et, pendant les derniers vers du duo, elle tire le comte par son manteau, et lui montre le billet qu’elle tient ; puis elle porte la main qu’elle a du côté des spectateurs à sa tête, où le comte a l’air d’ajuster sa toque ; elle lui donne le billet.
Le comte le met furtivement dans son sein ; on achève de chanter le duo ; la fiancée se relève, et lui fait une grande révérence.
Figaro vient la recevoir des mains du comte, et se retire avec elle à l’autre côté du salon, près de Marceline.
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//(On danse une autre reprise du fandango pendant ce temps.)//
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Le comte, pressé de lire ce qu’il a reçu, s’avance au bord du théâtre et tire le papier de son sein ; mais, en le sortant, il fait le geste d’un homme qui s’est cruellement piqué le doigt ; il le secoue, le presse, le suce, et, regardant le papier cacheté d’une épingle, il dit :
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;Le Comte.
//(Pendant qu’il parle, ainsi que Figaro, l’orchestre joue pianissimo.)//
Diantre soit des femmes, qui fourrent des épingles partout !
//(Il la jette à terre, puis il lit le billet et le baise.)//
;Figaro, qui a tout vu, dit à sa mère et à Suzanne :
C’est un billet doux, qu’une fillette aura glissé dans sa main en passant. Il était cacheté d’une épingle, qui l’a outrageusement piqué.
//(La danse reprend. Le comte, qui a lu le billet, le retourne ; il y voit l’invitation de renvoyer le cachet pour réponse. Il cherche à terre, et retrouve enfin l’épingle qu’il attache à sa manche.)//
;Figaro, à Suzanne et à Marceline.
D’un objet aimé tout est cher. Le voilà qui ramasse l’épingle. Ah ! c’est une drôle de tête !
//(Pendant ce temps, Suzanne a des signes d’intelligence avec la comtesse. La danse finit ; la ritournelle du duo recommence.)//
//(Figaro conduit Marceline au comte, ainsi qu’on a conduit Suzanne ; à l’instant où le comte prend la toque, et où l’on va chanter le duo, on est interrompu par les cris suivants :)//
;L’Huissier, criant à la porte.
Arrêtez donc, messieurs, vous ne pouvez entrer tous… Ici les gardes ! les gardes !
//(Les gardes vont vite à cette porte.)//
;Le Comte, se levant.
Qu’est-ce qu’il y a ?
;L’Huissier.
Monseigneur, c’est monsieur Basile entouré d’un village entier, parce qu’il chante en marchant.
;Le Comte.
Qu’il entre seul.
;La Comtesse.
Ordonnez-moi de me retirer.
;Le Comte.
Je n’oublie pas votre complaisance.
;La Comtesse.
Suzanne !… Elle reviendra. //(À part, à Suzanne.)// Allons changer d’habits.
//(Elle sort avec Suzanne.)//
;Marceline.
Il n’arrive jamais que pour nuire.
;Figaro.
Ah ! je m’en vais vous le faire déchanter.

;BASILE entre en chantant sur l’air du vaudeville de la fin.
:Cœurs sensibles, cœurs fidèles,
:Qui blâmez l’amour léger,
:Cessez vos plaintes cruelles :
:Est-ce un crime de changer ?
:Si l’Amour porte des ailes,
:N’est-ce pas pour voltiger ?
:N’est-ce pas pour voltiger ?
:N’est-ce pas pour voltiger ?

;Figaro s’avance à lui.
Oui, c’est pour cela justement qu’il a des ailes au dos. Notre ami, qu’entendez-vous par cette musique ?
;Basile, montrant ~GRIPPE-SOLEIL.
Qu’après avoir prouvé mon obéissance à monseigneur, en amusant monsieur, qui est de sa compagnie, je pourrai à mon tour réclamer sa justice.
;~GRIPPE-SOLEIL.
Bah ! monsigneu, il ne m’a pas amusé du tout avec leux guenilles d’ariettes…
;Le Comte.
Enfin que demandez-vous, Basile ?
;Basile.
Ce qui m’appartient, monseigneur : la main de Marceline ; et je viens m’opposer…
;Figaro s’approche.
Y a-t-il longtemps que monsieur n’a vu la figure d’un fou ?
;Basile.
Monsieur, en ce moment même.
;Figaro.
Puisque mes yeux vous servent si bien de miroir, étudiez-y l’effet de ma prédiction. Si vous faites mine seulement d’approximer madame…
;Bartholo, en riant.
Eh pourquoi ? Laisse-le parler.
;Brid’oison, s’avance entre eux deux.
Fau-aut-il que deux amis…
;Figaro.
Nous, amis !
;Basile.
Quelle erreur !
;Figaro, vite.
Parce qu’il fait de plats airs de chapelle ?
;Basile, vite.
Et lui, des vers comme un journal ?
;Figaro, vite.
Un musicien de guinguette !
;Basile, vite.
Un postillon de gazette !
;Figaro, vite.
Cuistre d’oratorio !
;Basile, vite.
Jockey diplomatique !
;Le Comte, assis.
Insolents tous les deux !
;Basile.
Il me manque en toute occasion.
;Figaro.
C’est bien dit ; si cela se pouvait !
;Basile.
Disant partout que je ne suis qu’un sot.
;Figaro.
Vous me prenez donc pour un écho ?
;Basile.
Tandis qu’il n’est pas un chanteur que mon talent n’ait fait briller.
;Figaro.
Brailler.
;Basile.
Il le répète !
;Figaro.
Et pourquoi non, si cela est vrai ? Es-tu un prince, pour qu’on te flagorne ? Souffre la vérité, coquin, puisque tu n’as pas de quoi gratifier un menteur : ou si tu la crains de notre part, pourquoi viens-tu troubler nos noces ?
;Basile, à Marceline.
M’avez-vous promis, oui ou non, si, dans quatre ans, vous n’étiez pas pourvue, de me donner la préférence ?
;Marceline.
À quelle condition l’ai-je promis ?
;Basile.
Que si vous retrouviez un certain fils perdu, je l’adopterais par complaisance.
;Tous ensemble.
Il est trouvé.
;Basile.
Qu’à cela ne tienne !
;Tous ensemble, montrant Figaro.
Et le voici.
;Basile, reculant de frayeur.
J’ai vu le diable !
;Brid’oison, à Basile.
Et vou-ous renoncez à sa chère mère !
;Basile.
.
Qu’y aurait-il de plus fâcheux que d’être cru le père d’un garnement ?
;Figaro.
D’en être cru le fils ; tu te moques de moi !
;Basile, montrant Figaro.
Dès que monsieur est de quelque chose ici, je déclare, moi, que je n’y suis plus de rien. //(Il sort.)//

;Bartholo, riant.
Ah ! ah ! ah ! ah !
;Figaro, sautant de joie.
Donc à la fin j’aurai ma femme !
;Le Comte, à part.
Moi, ma maîtresse !
//(Il se lève.)//
;Brid’oison, à Marceline.
Et tou-out le monde est satisfait.
;Le Comte.
Qu’on dresse les deux contrats ; j’y signerai.
;Tous ensemble
Vivat !
//(Ils sortent.)//
;Le Comte.
J’ai besoin d’une heure de retraite.
//(Il veut sortir avec les autres.)//

;~GRIPPE-SOLEIL, à Figaro.
Et moi je vais aider à ranger le feu d’artifice sous les grands marronniers, comme on l’a dit.
;Le Comte revient en courant.
Quel sot a donné un tel ordre ?
;Figaro.
Où est le mal ?
;Le Comte, vivement.
Et la comtesse qui est incommodée, d’où le verra-t-elle, l’artifice ? C’est sur la terrasse qu’il le faut, vis-à-vis de son appartement.
;Figaro.
Tu l’entends, ~Grippe-Soleil ? la terrasse.
;Le Comte.
Sous les grands marronniers ! belle idée ! //(En s’en allant, à part.)// Ils allaient incendier mon rendez-vous !

;Figaro.
Quel excès d’attention pour sa femme !
//(Il veut sortir.)//
;Marceline l’arrête.
Deux mots, mon fils. Je veux m’acquitter avec toi : un sentiment mal dirigé m’avait rendue injuste envers ta charmante femme ; je la supposais d’accord avec le comte, quoique j’eusse appris de Basile qu’elle l’avait toujours rebuté.
;Figaro.
Vous connaissiez mal votre fils de le croire ébranlé par ces impulsions féminines. Je puis défier la plus rusée de m’en faire accroire.
;Marceline.
Il est toujours heureux de le penser, mon fils ; la jalousie…
;Figaro.
… N’est qu’un sot enfant de l’orgueil, ou c’est la maladie d’un fou. Oh ! j’ai là-dessus, ma mère, une philosophie… imperturbable ; et si Suzanne doit me tromper un jour, je le lui pardonne d’avance ; elle aura longtemps travaillé…
//(Il se retourne et aperçoit Fanchette qui cherche de côté et d’autre.)//

;Figaro.
Eeeh !… ma petite cousine qui nous écoutes.
;Fanchette.
Oh ! pour ça, non : on dit que c’est malhonnête.
;Figaro.
Il est vrai ; mais comme cela est utile, on fait aller souvent l’un pour l’autre.
;Fanchette.
Je regardais si quelqu’un était là.
;Figaro.
Déjà dissimulée, friponne ! vous savez bien qu’il n’y peut être.
;Fanchette.
Et qui donc ?
;Figaro.
Chérubin.
;Fanchette.
Ce n’est pas lui que je cherche, car je sais fort bien où il est ; c’est ma cousine Suzanne.
;Figaro.
Et que lui veut ma petite cousine ?
;Fanchette.
À vous, petit cousin, je le dirai. — C’est… ce n’est qu’une épingle que je veux lui remettre.
;Figaro, vivement.
Une épingle ! une épingle !… et de quelle part, coquine ? À votre âge, vous faites déjà un mét… //(Il se reprend, et dit d’un ton doux.)// Vous faites déjà très bien tout ce que vous entreprenez, Fanchette ; et ma jolie cousine est si obligeante…
;Fanchette.
À qui donc en a-t-il de se fâcher ? Je m’en vais.
;Figaro, l’arrêtant.
Non, non, je badine ; tiens, ta petite épingle est celle que monseigneur t’a dit de remettre à Suzanne, et qui servait à cacheter un petit papier qu’il tenait. Tu vois que je suis au fait.
;Fanchette.
Pourquoi donc le demander, quand vous le savez si bien ?
;Figaro, cherchant.
C’est qu’il est assez gai de savoir comment monseigneur s’y est pris pour t’en donner la commission.
;Fanchette, naïvement.
Pas autrement que vous le dites : Tiens, petite Fanchette, rends cette épingle à ta belle cousine, et dis-lui seulement que c’est le cachet des grands marronniers.
;Figaro.
Des grands…
;Fanchette.
Marronniers. Il est vrai qu’il a ajouté : Prends garde que personne ne te voie !
;Figaro.
Il faut obéir, ma cousine : heureusement personne ne vous a vue. Faites donc joliment votre commission, et n’en dites pas plus à Suzanne que monseigneur n’a ordonné.
;Fanchette.
Et pourquoi lui en dirais-je ? Il me prend pour un enfant, mon cousin.
//(Elle sort en sautant.)//

;Figaro.
Eh bien, ma mère ?
;Marceline.
Eh bien, mon fils ?
;Figaro, comme étouffé.
Pour celui-ci !… Il y a réellement des choses…
;Marceline.
Il y a des choses ! Hé ! qu’est-ce qu’il y a ?
;Figaro, les mains sur sa poitrine.
Ce que je viens d’entendre, ma mère, je l’ai là comme un plomb.
;Marceline
Ce cœur plein d’assurance n’était donc qu’un ballon gonflé ? une épingle a tout fait partir !
;Figaro, furieux.
Mais cette épingle, ma mère, est celle qu’il a ramassée !…
;Marceline, rappelant ce qu’il a dit.
La jalousie ! Oh ! j’ai là-dessus, ma mère, une philosophie… imperturbable ; et si Suzanne m’attrape un jour, je le lui pardonne…
;Figaro, vivement.
Oh, ma mère, on parle comme on sent : mettez le plus glacé des juges à plaider dans sa propre cause, et voyez-le expliquer la loi ! — Je ne m’étonne plus s’il avait tant d’humeur sur ce feu ! — Pour la mignonne aux fines épingles, elle n’en est pas où elle le croit, ma mère, avec ses marronniers ! Si mon mariage est assez fait pour légitimer ma colère, en revanche il ne l’est pas assez pour que je n’en puisse épouser une autre, et l’abandonner…
;Marceline.
Bien conclu ! Abîmons tout sur un soupçon. Qui t’a prouvé, dis-moi, que c’est toi qu’elle joue, et non le comte ? L’as-tu étudiée de nouveau, pour la condamner sans appel ? Sais-tu si elle se rendra sous les arbres ? à quelle intention elle y va ? ce qu’elle y dira, ce qu’elle y fera ? Je te croyais plus fort en jugement !
;Figaro, lui baisant la main avec respect.
Elle a raison, ma mère : elle a raison, raison, toujours raison ! Mais accordons, maman, quelque chose à la nature : on en vaut mieux après. Examinons en effet avant d’accuser et d’agir. Je sais où est le rendez-vous. Adieu, ma mère.
//(Il sort.)//

{{center red medium{__Scène XVI MARCELINE__}}}

;MARCELINE, seule.
Adieu. Et moi aussi, je le sais. Après l’avoir arrêté, veillons sur les voies de Suzanne, ou plutôt avertissons-la ; elle est si jolie créature ! Ah ! quand l’intérêt personnel ne nous arme point les unes contre les autres, nous sommes toutes portées à soutenir notre pauvre sexe opprimé contre ce fier, ce terrible… //(en riant)// et pourtant un peu nigaud de sexe masculin.
//(Elle sort.)//

;FANCHETTE, //seule, tenant d’une main deux biscuits et une orange, et de l’autre une lanterne de papier, allumée.//
Dans le pavillon à gauche, a-t-il dit. C’est celui-ci. S’il allait ne pas venir à présent ! mon petit rôle… Ces vilaines gens de l’office qui ne voulaient pas seulement me donner une orange et deux biscuits ! — Pour qui, mademoiselle ? — Eh bien, monsieur, c’est pour quelqu’un. — Oh ! nous savons. — Et quand ça serait ? Parce que monseigneur ne veut pas le voir, faut-il qu’il meure de faim ? — Tout ça pourtant m’a coûté un fier baiser sur la joue !… Que sait-on ? il me le rendra peut-être. //(Elle voit Figaro qui vient l’examiner ; elle fait un cri.)// Ah !…
//(Elle s’enfuit, et elle entre dans le pavillon à sa gauche.)//

//FIGARO, un grand manteau sur les épaules, un large chapeau rabattu //
;Figaro, d’abord seul.
C’est Fanchette ! //(Il parcourt des yeux les autres à mesure qu’ils arrivent, et dit d’un ton farouche :)// Bonjour, messieurs, bonsoir ; êtes-vous tous ici ?
;Basile.
Ceux que tu as pressés d’y venir.
;Figaro.
Quelle heure est-il bien à peu près ?
;Antonio regarde en l’air.
La lune devrait être levée.
;Bartholo.
Eh ! quels noirs apprêts fais-tu donc ? Il a l’air d’un conspirateur !
;Figaro, s’agitant.
N’est-ce pas pour une noce, je vous prie, que vous êtes rassemblés au château ?
;Brid’oison.
Cè-ertainement.
;Antonio.
Nous allions là-bas, dans le parc, attendre un signal pour ta fête.
;Figaro.
Vous n’irez pas plus loin, messieurs ; c’est ici, sous ces marronniers, que nous devons tous célébrer l’honnête fiancée que j’épouse, et le loyal seigneur qui se l’est destinée.
;Basile, se rappelant la journée.
Ah ! vraiment, je sais ce que c’est. Retirons-nous, si vous m’en croyez : il est question d’un rendez-vous ; je vous conterai cela près d’ici.
;Brid’oison, à Figaro.
Nou-ous reviendrons.
;Figaro.
Quand vous m’entendrez appeler, ne manquez pas d’accourir tous, et dites du mal de Figaro, s’il ne vous fait voir une belle chose.
;Bartholo.
Souviens-toi qu’un homme sage ne se fait point d’affaires avec les grands.
;Figaro.
Je m’en souviens.
;Bartholo.
Qu’ils ont quinze et bisque sur nous par leur état.
;Figaro.
Sans leur industrie, que vous oubliez. Mais souvenez-vous aussi que l’homme qu’on sait timide est dans la dépendance de tous les fripons.
;Bartholo.
Fort bien.
;Figaro.
Et que j’ai nom de Verte-Allure, du chef honoré de ma mère.
;Bartholo.
Il a le diable au corps.
;Brid’oison.
I-il l’a
;Basile, à part.
Le comte et sa Suzanne se sont arrangés sans moi ? Je ne suis pas fâché de l’algarade.
;Figaro, aux valets.
Pour vous autres, coquins, à qui j’ai donné l’ordre, illuminez-moi ces entours ; ou, par la mort que je voudrais tenir aux dents, si j’en saisis un par le bras…
//(Il secoue le bras de ~GRIPPE-SOLEIL.)//
;~GRIPPE-SOLEIL, s’en va en criant et pleurant.
A, a, o, oh ! Damné brutal !
;Basile, en s’en allant.
Le ciel vous tienne en joie, monsieur du marié !
//(Ils sortent.)//

;FIGARO, seul((…(, se promenant dans l’obscurité, dit du ton le plus sombre.
Ô femme ! femme ! femme ! créature faible et décevante !… nul animal créé ne peut manquer à son instinct : le tien est-il donc de tromper ?… Après m’avoir obstinément refusé quand je l’en pressais devant sa maîtresse ; à l’instant qu’elle me donne sa parole ; au milieu même de la cérémonie… Il riait en lisant, le perfide ! et moi, comme un benêt…))) 
//(il jubile)//
Non, monsieur le comte, vous ne ((l'avez(l’aurez))) pas… vous ne ((l'avez(l’aurez))) pas !
Parce que vous êtes un grand seigneur, vous vous croyez un grand génie !… noblesse, fortune, un rang, des places, tout cela rend si fier ! 
Qu’avez-vous fait pour tant de biens ? 
Vous vous êtes donné la peine de naître, et rien de plus : du reste, homme assez ordinaire ! 
Tandis que moi, morbleu, perdu dans la foule obscure, il m’a fallu déployer plus de science et de calculs pour subsister seulement, qu’on n’en a mis depuis cent ans à gouverner toutes les Espagnes ; et vous voulez jouter !… ((…(On vient… c’est elle… ce n’est personne. 
— La nuit est noire en diable, et me voilà faisant le sot métier de mari, quoique je ne le sois qu’à moitié ! )))
//(Il s’assied sur un banc.)// 
Est-il rien de plus bizarre que ma destinée ! 
Fils de je ne sais pas qui ; volé par des bandits ; élevé dans leurs mœurs, je m’en dégoûte et veux courir une carrière honnête ; et partout je suis repoussé ! 
J’apprends la chimie, la pharmacie, la chirurgie ; et tout le crédit d’un grand seigneur peut à peine me mettre à la main une lancette vétérinaire ! 

— Las d’attrister des bêtes malades, et pour faire un métier contraire, je me jette à corps perdu dans le théâtre : me fussé-je mis une pierre au cou ! 
Je broche une comédie dans les mœurs du sérail : auteur espagnol, je crois pouvoir y fronder Mahomet sans scrupule : à l’instant un envoyé… de je ne sais où se plaint que j’offense dans mes vers la Sublime Porte, la Perse, une partie de la presqu’île de l’Inde, toute l’Égypte, les royaumes de Barca, de Tripoli, de Tunis, d’Alger et de Maroc ; 
et voilà ma comédie flambée, pour plaire aux princes mahométans, dont pas un, je crois, ne sait lire, et qui nous meurtrissent l’omoplate, en nous disant : Chiens de chrétiens ! 

— Ne pouvant avilir l’esprit, on se venge en le maltraitant. 

— Mes joues creusaient, mon terme était échu : je voyais de loin arriver l’affreux recors, la plume fichée dans sa perruque ; en frémissant je m’évertue. Il s’élève une question sur la nature des richesses ; et comme il n’est pas nécessaire de tenir les choses pour en raisonner, n’ayant pas un sou, j’écris sur la valeur de l’argent, et sur son produit net : aussitôt je vois, du fond d’un fiacre, baisser pour moi le pont d’un château-fort, à l’entrée duquel je laissai l’espérance et la liberté. 
//(Il se lève.)// 
Que je voudrais bien tenir un de ces puissants de quatre jours, si légers sur le mal qu’ils ordonnent, quand une bonne disgrâce a cuvé son orgueil ! Je lui dirais… 
que les sottises imprimées n’ont d’importance qu’aux lieux où l’on en gêne le cours ; 
que, sans la liberté de blâmer, il n’est point d’éloge flatteur ; 
et qu’il n’y a que les petits hommes qui redoutent les petits écrits. 
//(Il se rassied.)// 

Las de nourrir un obscur pensionnaire, on me met un jour dans la rue ; et comme il faut dîner, quoiqu’on ne soit plus en prison, je taille encore ma plume, et demande à chacun de quoi il est question : 
on me dit que, pendant ma retraite économique, il s’est établi dans Madrid un système de liberté sur la vente des productions, qui s’étend même à celles de la presse ; 
et que, pourvu que je ne parle en mes écrits ni de l’autorité, ni du culte, ni de la politique, ni de la morale, ni des gens en place, ni des corps en crédit, ni de l’Opéra, ni des autres spectacles, ni de personne qui tienne à quelque chose, je puis tout imprimer librement, 
sous l’inspection de deux ou trois censeurs. 

Pour profiter de cette douce liberté, j’annonce un écrit périodique, et, croyant n’aller sur les brisées d’aucun autre, je le nomme Journal inutile. 
Pou-ou ! je vois s’élever contre moi mille pauvres diables à la feuille : on me supprime, et me voilà derechef sans emploi ! 

— Le désespoir m’allait saisir ; on pense à moi pour une place, mais par malheur j’y étais propre : il fallait un calculateur, ce fut un danseur qui l’obtint. 

Il ne me restait plus qu’à voler ;
je me fais banquier de pharaon : alors, bonnes gens ! 
je soupe en ville, et les personnes dites comme il faut m’ouvrent poliment leur maison, en retenant pour elles les trois quarts du profit. 
J’aurais bien pu me remonter ; 
je commençais même à comprendre que, pour gagner du bien, le savoir-faire vaut mieux que le savoir. 
Mais comme chacun pillait autour de moi, en exigeant que je fusse honnête, il fallut bien périr encore. 

Pour le coup je quittais le monde, et vingt brasses d’eau m’en allaient séparer lorsqu’un dieu bienfaisant m’appelle à mon premier état. 

Je reprends ma trousse et mon cuir anglais ; 
puis, laissant la fumée aux sots qui s’en nourrissent, et la honte au milieu du chemin, comme trop lourde à un piéton, je vais rasant de ville en ville, et je vis enfin sans souci. 

Un grand seigneur passe à Séville ; 
il me reconnaît, je le marie ; 
et pour prix d’avoir eu par mes soins son épouse, il veut intercepter la mienne ! 

Intrigue, orage à ce sujet. 

Prêt à tomber dans un abîme, au moment d’épouser ma mère, mes parents m’arrivent à la file. 
//(Il se lève en s’échauffant.)// 
On se débat : C’est vous, c’est lui, c’est moi, c’est toi ; non, ce n’est pas nous : eh ! mais, qui donc ? 
//(Il retombe assis.)// 

Ô bizarre suite d’événements ! 

Comment cela m’est-il arrivé ? 
Pourquoi ces choses et non pas d’autres ? 
Qui les a fixées sur ma tête ? 
Forcé de parcourir la route où je suis entré sans le savoir, comme j’en sortirai sans le vouloir, je l’ai jonchée d’autant de fleurs que ma gaieté me l’a permis ; 
encore je dis ma gaieté, sans savoir si elle est à moi plus que le reste, 
ni même quel est ce moi dont je m’occupe : 
un assemblage informe de parties inconnues ; 
puis un chétif être imbécile, 
un petit animal folâtre, 
un jeune homme ardent au plaisir, ayant tous les goûts pour jouir, faisant tous les métiers pour vivre, maître ici, valet là, selon qu’il plaît à la fortune ; ambitieux par vanité, laborieux par nécessité, mais paresseux… avec délices ! orateur selon le danger, poète par délassement ; musicien par occasion, amoureux par folles bouffées, j’ai tout vu, tout fait, tout usé ! ((…(Puis l’illusion s’est détruite, et, trop désabusé… Désabusé… ! Suzon, Suzon, Suzon ! que tu me donnes de tourments !… J’entends marcher… on vient. Voici l’instant de la crise.
//(Il se retire près de la première coulisse à sa droite.)//)))
{{menubox center{
''SÉGUIDILLE''
//Air noté.//

Je préfère à la richesse 
La sagesse 
De ma Suzon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon. 

Aussi sa gentillesse 
Est maîtresse 
De ma raison,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
Zon, zon, zon,
}}}

{{menubox{
//(bruit de foule dans la coulisse, Suzanne réapparait la première)//
}}}
 {{outline floatright{[[→|lmf402]]}}}

;Suzanne, bas à la Comtesse.
Oui, Marceline m’a dit que Figaro y serait.
;Marceline.
Il y est aussi ; baisse la voix.
;Suzanne.
Ainsi l’un nous écoute, et l’autre va venir me chercher ; commençons.
;Marceline.
Pour n’en pas perdre un mot, je vais me cacher dans le pavillon.
//(Elle entre dans le pavillon où est entrée Fanchette.)//

;Suzanne, haut.
Madame tremble ! est-ce qu’elle aurait froid ?
;La Comtesse, haut.
La soirée est humide, je vais me retirer.
;Suzanne, haut.
Si madame n’avait pas besoin de moi, je prendrais l’air un moment, sous ces arbres.
;La Comtesse, haut.
C’est le serein que tu prendras.
;Suzanne, haut.
J’y suis toute faite.
;Figaro, à part.
Ah oui, le serein !
//(Suzanne se retire près de la coulisse, du côté opposé à Figaro.)//

;//(Figaro et Suzanne, retirés de chaque côté sur le devant.)//
://Chérubin, en habit d’officier, arrive en chantant gaiement la reprise de l’air de la romance.//
;Chérubin
:La, la, la, etc.
:J’avais une marraine,
:Que toujours adorai.

;La Comtesse, à part.
Le petit page !
;Chérubin s’arrête.
On se promène ici ; gagnons vite mon asile, où la petite Fanchette… C’est une femme !
;La Comtesse écoute.
Ah, grands dieux !
;Chérubin, se baisse en regardant de loin.
Me trompé-je ? à cette coiffure en plumes qui se dessine au loin dans le crépuscule, il me semble que c’est Suzon.
;La Comtesse, à part.
Si le comte arrivait !…
//(Le Comte paraît dans le fond.)//
;Chérubin, s’approche et prend la main de la comtesse, qui se défend.
Oui, c’est la charmante fille qu’on nomme Suzanne ! Eh ! pourrais-je m’y méprendre à la douceur de cette main, à ce petit tremblement qui l’a saisie, surtout au battement de mon cœur !
//(Il veut y appuyer le dos de la main de la Comtesse ; elle la retire.)//
;La Comtesse, bas.
Allez-vous-en.
;Chérubin.
Si la compassion t’avait conduite exprès dans cet endroit du parc, où je suis caché depuis tantôt !
;La Comtesse.
Figaro va venir.
;Le Comte, s’avançant, dit à part.
N’est-ce pas Suzanne que j’aperçois ?
;Chérubin, à la Comtesse.
Je ne crains point du tout Figaro, car ce n’est pas lui que tu attends.
;La Comtesse.
Qui donc ?
;Le Comte, à part.
Elle est avec quelqu’un.
;Chérubin.
C’est monseigneur, friponne, qui t’a demandé ce rendez-vous ce matin, quand j’étais derrière le fauteuil.
;Le Comte, à part, avec fureur.
C’est encore le page infernal !
;Figaro, à part.
On dit qu’il ne faut pas écouter !
;Suzanne, à part.
Petit bavard !
;La Comtesse, au page.
Obligez-moi de vous retirer.
;Chérubin.
Ce ne sera pas au moins sans avoir reçu le prix de mon obéissance.
;La Comtesse, effrayée.
Vous prétendez ?…
;Chérubin, avec feu.
D’abord vingt baisers pour ton compte, et puis cent pour ta belle maîtresse.
;La Comtesse.
Vous oseriez ?
;Chérubin.
Oh ! que oui, j’oserai ! Tu prends sa place auprès de monseigneur, moi celle du comte auprès de toi : le plus attrapé, c’est Figaro.
;Figaro, à part.
Ce brigandeau !
;Suzanne, à part.
Hardi comme un page.
//(Chérubin veut embrasser la comtesse ; le comte se met entre deux et reçoit le baiser.)//
;La Comtesse, se retirant.
Ah ! ciel !
;Figaro, à part, entendant le baiser.
J’épousais une jolie mignonne !
//(Il écoute.)//
;Chérubin, tâtant les habits du Comte
//(À part.)// C’est monseigneur !
//(Il s’enfuit dans le pavillon où sont entrées Fanchette et Marceline.)//

;Figaro, s’approche.
Je vais…
;Le Comte, croyant parler au page.
Puisque vous ne redoublez pas le baiser…
//(Il croit lui donner un soufflet.)//
;Figaro, qui est à portée, le reçoit.
Ah !
;Le Comte.
… Voilà toujours le premier payé.
;Figaro, à part, s’éloigne en se frottant la joue.
Tout n’est pas gain non plus en écoutant.
;Suzanne, riant tout haut, de l’autre côté.
Ah ! ah ! ah ! ah !
;Le Comte, à la Comtesse, qu’il prend pour Suzanne.
Entend-on quelque chose à ce page ! Il reçoit le plus rude soufflet, et s’enfuit en éclatant de rire.
;Figaro, à part.
S’il s’affligeait de celui-ci !…
;Le Comte.
Comment ! je ne pourrai faire un pas… //(À la Comtesse.)// Mais laissons cette bizarrerie ; elle empoisonnerait le plaisir que j’ai de te trouver dans cette salle.
;La Comtesse, imitant le parler de Suzanne.
L’espériez-vous ?
;Le Comte.
Après ton ingénieux billet ! //(Il lui prend la main.)// Tu trembles ?
;La Comtesse.
J’ai eu peur.
;Le Comte.
Ce n’est pas pour te priver du baiser que je l’ai pris.
//(Il la baise au front.)//
;La Comtesse.
Des libertés !
;Figaro, à part.
Coquine !
;Suzanne, à part.
Charmante !
;Le Comte prend la main de sa femme.
Mais quelle peau fine et douce, et qu’il s’en faut que la comtesse ait la main aussi belle !
;La Comtesse, à part.
Oh ! la prévention !
;Le Comte.
A-t-elle ce bras ferme et rondelet ? ces jolis doigts pleins de grâce et d’espièglerie ?
;La Comtesse, de la voix de Suzanne.
Ainsi l’amour…
;Le Comte.
L’amour… n’est que le roman du cœur ; c’est le plaisir qui en est l’histoire : il m’amène à tes genoux.
;La Comtesse.
Vous ne l’aimez plus ?
;Le Comte.
Je l’aime beaucoup ; mais trois ans d’union rendent l’hymen si respectable !
;La Comtesse.
Que vouliez-vous en elle ?
;Le Comte, la caressant.
Ce que je trouve en toi, ma beauté…
;La Comtesse.
Mais dites donc.
;Le Comte.
Je ne sais : moins d’uniformité peut-être, plus de piquant dans les manières, un je ne sais quoi qui fait le charme ; quelquefois un refus, que sais-je ? Nos femmes croient tout accomplir en nous aimant : cela dit une fois, elles nous aiment, nous aiment //(quand elles nous aiment !)//, et sont si complaisantes, et si constamment obligeantes, et toujours, et sans relâche, qu’on est tout surpris un beau soir de trouver la satiété où l’on recherchait le bonheur.
;La Comtesse, à part.
Ah ! quelle leçon !
;Le Comte.
En vérité, Suzon, j’ai pensé mille fois que si nous poursuivons ailleurs ce plaisir qui nous fuit chez elles, c’est qu’elles n’étudient pas assez l’art de soutenir notre goût, de se renouveler à l’amour, de ranimer, pour ainsi dire, le charme de leur possession par celui de la variété.
;La Comtesse, piquée.
Donc elles doivent tout ?…
;Le Comte, riant.
Et l’homme rien. Changerons-nous la marche de la nature ? Notre tâche, à nous, fut de les obtenir, la leur…
;La Comtesse.
La leur ?…
;Le Comte.
Est de nous retenir : on l’oublie trop.
;La Comtesse.
Ce ne sera pas moi.
;Le Comte.
Ni moi.
;Figaro, à part.
Ni moi.
;Suzanne, à part.
Ni moi.
;Le Comte, prend la main de sa femme.
Il y a de l’écho ici, parlons plus bas. Tu n’as nul besoin d’y songer, toi que l’amour a faite et si vive et si jolie ! Avec un grain de caprice, tu seras la plus agaçante maîtresse ! //(Il la baise au front.)// Ma Suzanne, un Castillan n’a que sa parole. Voici tout l’or promis pour le rachat du droit que je n’ai plus sur le délicieux moment que tu m’accordes. Mais comme la grâce que tu daignes y mettre est sans prix, j’y joindrai ce brillant, que tu porteras pour l’amour de moi.
;La Comtesse fait une révérence.
Suzanne accepte tout.
;Figaro, à part.
On n’est pas plus coquine que cela.
;Suzanne, à part.
Voilà du bon bien qui nous arrive.
;Le Comte, à part.
Elle est intéressée ; tant mieux !
;La Comtesse regarde au fond.
Je vois des flambeaux.
;Le Comte.
Ce sont les apprêts de ta noce. Entrons-nous un moment dans l’un de ces pavillons, pour les laisser passer ?
;La Comtesse.
Sans lumière ?
;Le Comte, l’entraîne doucement.
À quoi bon ? Nous n’avons rien à lire.
;Figaro, à part.
Elle y va, ma foi ! Je m’en doutais.
//(Il s’avance.)//
;Le Comte grossit sa voix en se retournant.
Qui passe ici ?
;Figaro, en colère.
Passer ! on vient exprès.
;Le Comte, bas à la Comtesse.
C’est Figaro !…
//(Il s’enfuit.)//
;La Comtesse.
Je vous suis.
//(Elle entre dans le pavillon à sa droite, pendant que le Comte se perd dans le bois au fond.)//

;Figaro, cherche à voir où vont le comte et la comtesse, qu’il prend pour Suzanne.
Je n’entends plus rien ; ils sont entrés ; m’y voila. //(D’un ton altéré.)// Vous autres, époux maladroits, qui tenez des espions à gages et tournez des mois entiers autour d’un soupçon, sans l’asseoir, que ne m’imitez-vous ? Dès le premier jour, je suis ma femme, et je l’écoute ; en un tour de main on est au fait : c’est charmant ; plus de doutes, on sait à quoi s’en tenir. //(Marchant vivement.)// Heureusement que je ne m’en soucie guère, et que sa trahison ne me fait plus rien du tout. Je les tiens donc enfin !
;Suzanne, qui s’est avancée doucement dans l’obscurité.
//(À part.)// Tu vas payer tes beaux soupçons. //(Du ton de voix de la comtesse.)// Qui va là ?
;Figaro, extravagant.
Qui va là ? Celui qui voudrait de bon cœur que la peste eût étouffé en naissant…
;Suzanne, du ton de la Comtesse.
Eh ! mais, c’est Figaro !
;Figaro, regarde et dit vivement.
Madame la comtesse !
;Suzanne.
Parlez bas.
;Figaro, vite.
Ah ! madame, que le ciel vous amène à propos ! Où croyez-vous qu’est monseigneur ?
;Suzanne.
Que m’importe un ingrat ? Dis-moi…
;Figaro, plus vite.
Et Suzanne, mon épousée, où croyez-vous qu’elle soit ?
;Suzanne.
Mais parlez bas !
;Figaro, très vite.
Cette Suzon qu’on croyait si vertueuse, qui faisait de la réservée ! Ils sont enfermés là-dedans. Je vais appeler.
;Suzanne, lui fermant la bouche avec sa main, oublie de déguiser sa voix.
N’appelez pas !
;Figaro, à part.
Eh, c’est Suzon ! God-dam !
;Suzanne, du ton de la comtesse.
Vous paraissez inquiet.
;Figaro, à part.
Traîtresse, qui veut me surprendre !
;Suzanne.
Il faut nous venger, Figaro.
;Figaro.
En sentez-vous le vif désir ?
;Suzanne.
Je ne serais donc pas de mon sexe ! Mais les hommes en ont cent moyens.
;Figaro, confidemment.
Madame, il n’y a personne ici de trop. Celui des femmes… les vaut tous.
;Suzanne, à part.
Comme je le souffletterais !
;Figaro, à part.
Il serait bien gai qu’avant la noce…
;Suzanne.
Mais qu’est-ce qu’une telle vengeance, qu’un peu d’amour n’assaisonne pas ?
;Figaro.
Partout où vous n’en voyez point, croyez que le respect dissimule.
;Suzanne, piquée.
Je ne sais si vous le pensez de bonne foi, mais vous ne le dites pas de bonne grâce.
;Figaro, avec une chaleur comique, à genoux.
Ah ! madame, je vous adore. Examinez le temps, le lieu, les circonstances, et que le dépit supplée en vous aux grâces qui manquent à ma prière.
;Suzanne, à part.
La main me brûle !
;Figaro, à part.
Le cœur me bat.
;Suzanne.
Mais, monsieur, avez-vous songé ?…
;Figaro.
Oui, madame, oui, j’ai songé.
;Suzanne.
… Que pour la colère et l’amour…
;Figaro.
… Tout ce qui se diffère est perdu. Votre main, madame !
;Suzanne, de sa voix naturelle et lui donnant un soufflet.
La voilà.
;Figaro.
Ah ! demonio, quel soufflet !
;Suzanne lui en donne un second.
Quel soufflet ! Et celui-ci ?
;Figaro.
Et ques-à-quo ? de par le diable, est-ce ici la journée des tapes ?
;Suzanne le bat à chaque phrase.
Ah ! ques-à-quo, Suzanne ? et voilà pour tes soupçons ; voilà pour tes vengeances et pour tes trahisons, tes expédients, tes injures et tes projets. C’est-il ça de l’amour ? Dis donc comme ce matin ?
;Figaro rit en se relevant.
Santa Barbara ! oui, c’est de l’amour. Ô bonheur ! ô délices ! ô cent fois heureux Figaro ! Frappe, ma bien-aimée, sans te lasser. Mais quand tu m’auras diapré tout le corps de meurtrissures, regarde avec bonté, Suzon, l’homme le plus fortuné qui fut jamais battu par une femme.
;Suzanne.
Le plus fortuné ! Bon fripon, vous n’en séduisiez pas moins la Comtesse, avec un si trompeur babil, que, m’oubliant moi-même, en vérité, c’était pour elle que je cédais.
;Figaro.
Ai-je pu me méprendre au son de ta jolie voix ?
;Suzanne, en riant.
Tu m’as reconnue ? Ah ! comme je m’en vengerai !
;Figaro.
Bien rosser et garder rancune est aussi par trop féminin ! Mais dis-moi donc par quel bonheur je te vois là, quand je te croyais avec lui ; et comment cet habit qui m’abusait te montre enfin innocente…
;Suzanne.
Eh ! c’est toi qui es un innocent, de venir te prendre au piège apprêté pour un autre ! Est-ce notre faute, à nous, si voulant museler un renard, nous en attrapons deux ?
;Figaro.
Qui donc prend l’autre ?
;Suzanne.
Sa femme.
;Figaro.
Sa femme ?
;Suzanne.
Sa femme.
;Figaro, follement.
Ah ! Figaro ! pends-toi ; tu n’as pas deviné celui-là. — Sa femme ? Ô douze ou quinze mille fois spirituelles femelles ! — Ainsi les baisers de cette salle ?
;Suzanne.
Ont été donnés à madame.
;Figaro.
Et celui du page ?
;Suzanne, riant.
À monsieur.
;Figaro.
Et tantôt, derrière le fauteuil ?
;Suzanne.
À personne.
;Figaro.
En êtes-vous sûre ?
;Suzanne, riant.
Il pleut des soufflets, Figaro.
;Figaro lui baise les mains.
Ce sont des bijoux que les tiens. Mais celui du comte était de bonne guerre.
;Suzanne.
Allons, superbe, humilie-toi !
;Figaro fait tout ce qu’il annonce.
Cela est juste : à genoux, bien courbé, prosterné, ventre à terre.
;Suzanne, en riant.
Ah ! ce pauvre comte ! quelle peine il s’est donnée…
;Figaro se relève sur ses genoux.
… Pour faire la conquête de sa femme !

://Le Comte entre par le fond du théâtre, et va droit au pavillon à sa droite//
;Le Comte, à lui-même.
Je la cherche en vain dans le bois, elle est peut-être entrée ici.
;Suzanne, à Figaro, parlant bas.
C’est lui.
;Le Comte, ouvrant le pavillon.
Suzon, es-tu là dedans ?
;Figaro, bas.
Il la cherche, et moi je croyais…
;Suzanne, bas.
Il ne l’a pas reconnue.
;Figaro.
Achevons-le, veux-tu ?
//(Il lui baise la main.)//
;Le Comte se retourne.
Un homme aux pieds de la comtesse !… Ah ! je suis sans armes.
//(Il s’avance.)//
;Figaro se relève tout à fait en déguisant sa voix.
Pardon, madame, si je n’ai pas réfléchi que ce rendez-vous ordinaire était destiné pour la noce.
;Le Comte, à part.
C’est l’homme du cabinet de ce matin.
//(Il se frappe le front.)//
;Figaro, continue.
Mais il ne sera pas dit qu’un obstacle aussi sot aura retardé nos plaisirs.
;Le Comte, à part.
Massacre ! mort ! enfer !
;Figaro, la conduisant au cabinet.
//(Bas.)// Il jure. //(Haut.)// Pressons-nous donc, madame, et réparons le tort qu’on nous a fait tantôt, quand j’ai sauté par la fenêtre.
;Le Comte, à part.
Ah ! tout se découvre enfin.
;Suzanne, près du pavillon à sa gauche.
Avant d’entrer, voyez si personne n’a suivi.
//(Il la baise au front.)//
;Le Comte s’écrie.
Vengeance !
//(Suzanne s’enfuit dans le pavillon où sont entrés Fanchette, Marceline et Chérubin.)//

{{center red medium{__Scène X LE COMTE, FIGARO.__}}}

://(Le Comte saisit le bras de Figaro.)//
;Figaro, jouant la frayeur excessive.
C’est mon maître !
;Le Comte le reconnaît.
Ah ! scélérat, c’est toi ! Holà quelqu’un ? quelqu’un ?

;Pédrille, botté.
Monseigneur, je vous trouve enfin.
;Le Comte.
Bon, c’est Pédrille. Es-tu tout seul ?
;Pédrille.
Arrivant de Séville, à étripe-cheval.
;Le Comte.
Approche-toi de moi, et crie bien fort !
;Pédrille, criant à tue-tête.
Pas plus de page que sur ma main. Voilà le paquet.
;Le Comte le repousse.
Eh ! l’animal !
;Pédrille.
Monseigneur me dit de crier.
;Le Comte, tenant toujours Figaro.
Pour appeler. — Holà quelqu’un ! Si l’on m’entend, accourez tous !
;Pédrille.
Figaro et moi, nous voilà deux ; que peut-il donc vous arriver ?

://toute la noce accourt avec des flambeaux.//
;Bartholo, à Figaro.
Tu vois qu’à ton premier signal…
;Le Comte, montrant le pavillon à sa gauche.
Pédrille, empare-toi de cette porte.
//(Pédrille y va.)//
;Basile, bas à Figaro.
Tu l’as surpris avec Suzanne
;Le Comte, montrant Figaro.
Et vous tous, mes vassaux, entourez-moi cet homme, et m’en répondez sur la vie.
;Basile.
Ha ! Ha !
;Le Comte, furieux.
Taisez-vous donc ! //(À Figaro, d’un ton glacé.)// Mon cavalier, répondez-vous à mes questions ?
;Figaro, froidement.
Eh ! qui pourrait m’en exempter, monseigneur ? Vous commandez à tout ici, hors à vous-même.
;Le Comte, se contenant.
Hors à moi-même !
;Antonio.
C’est ça parler !
;Le Comte reprend sa colère.
Non, si quelque chose pouvait augmenter ma fureur, ce serait l’air calme qu’il affecte.
;Figaro.
Sommes-nous des soldats qui tuent et se font tuer pour des intérêts qu’ils ignorent ? Je veux savoir, moi, pourquoi je me fâche.
;Le Comte, hors de lui.
Ô rage ! //(Se contenant.)// Homme de bien qui feignez d’ignorer, nous ferez-vous au moins la faveur de nous dire quelle est la dame actuellement par vous amenée dans ce pavillon ?
;Figaro, montrant l’autre avec malice.
Dans celui-là ?
;Le Comte, vite.
Dans celui-ci.
;Figaro, froidement.
C’est différent. Une jeune personne qui m’honore de ses bontés particulières.
;Basile, étonné.
Ha ! Ha !
;Le Comte vite.
Vous l’entendez, messieurs.
;Bartholo, étonné.
Nous l’entendons.
;Le Comte, à Figaro.
Et cette jeune personne a-t-elle un autre engagement, que vous sachiez ?
;Figaro, froidement.
Je sais qu’un grand seigneur s’en est occupé quelque temps, mais soit qu’il l’ait négligée ou que je lui plaise mieux qu’un plus aimable, elle me donne aujourd’hui la préférence.
;Le Comte, vivement.
La préf… //(Se contenant.)// Au moins il est naïf : car ce qu’il avoue, messieurs, je l’ai ouï, je vous jure, de la bouche même de sa complice.
;Brid’oison, stupéfait.
Sa-a complice !
;Le Comte, avec fureur.
Or, quand le déshonneur est public, il faut que la vengeance le soit aussi.
//(Il entre dans le pavillon.)//


{{center red medium{__Scène XIII Tous les précédents, hors LE COMTE.__}}}
;Antonio.
C’est juste.
;Brid’oison, à Figaro.
Qui-i donc a pris la femme de l’autre ?
;Figaro, en riant.
Aucun n’a eu cette joie-là.

;Le Comte, 
//Parlant dans le pavillon, et attirant quelqu’un qu’on ne voit pas encore.//
Tous vos efforts sont inutiles ; vous êtes perdue, madame, et votre heure est bien arrivée ! 
//(Il sort sans regarder.)// 
Quel bonheur qu’aucun gage d’une union aussi détestée…
;Figaro, s’écrie.
Chérubin !
;Le Comte.
Mon page ?
;Basile.
Ha ! ha !
;Le Comte, hors de lui, //(À part.)//
Et toujours le page endiablé ! //(À Chérubin.)// Que faisiez-vous dans ce salon ?
;Chérubin, timidement.
Je me cachais, comme vous me l’avez ordonné.
;Pédrille.
Bien la peine de crever un cheval !
;Le Comte.
Entres-y, toi, Antonio ; conduis devant son juge l’infâme qui m’a déshonoré.
;Brid’oison.
C’est madame que vous y-y cherchez ?
;Antonio.
L’y a, parguenne, une bonne Providence ! vous en avez tant fait dans le pays…
;Le Comte, furieux.
Entre donc !
//(Antonio entre.)//

{{center red medium{__Scène XV Les précédents, excepté ANTONIO.__}}}
;Le Comte.
Vous allez voir, messieurs, que le page n’y était pas seul.
;Chérubin, timidement.
Mon sort eût été trop cruel, si quelque âme sensible n’en eût adouci l’amertume.

;Antonio, attirant par le bras quelqu’un qu’on ne voit pas encore.
Allons, madame, il ne faut pas vous faire prier pour en sortir, puisqu’on sait que vous y êtes entrée.
;Figaro s’écrie.
La petite cousine !
;Basile.
Ha ! ha !
;Le Comte.
Fanchette !
;Antonio se retourne et s’écrie.
Ah ! palsambleu, monseigneur, il est gaillard de me choisir pour montrer à la compagnie que c’est ma fille qui cause tout ce train-là !
;Le Comte, outré.
Qui la savait là dedans ?
//(Il veut rentrer.)//
;Bartholo, au-devant.
Permettez, monsieur le comte, ceci n’est pas plus clair. Je suis de sang-froid, moi…
//(Il entre.)//
;Brid’oison.
Voilà une affaire au-aussi trop embrouillée.

;Bartholo, parlant en dedans, et sortant.
Ne craignez rien, madame, il ne vous sera fait aucun mal. J’en réponds. //(Il se retourne et s’écrie :)// Marceline !…
;Basile.
Ha ! Ha !
;Figaro, riant.
Hé ! quelle folie ! ma mère en est ?
;Antonio.
À qui pis fera.
;Le Comte, outré.
Que m’importe à moi ? La comtesse…

://Suzanne, son éventail sur le visage.//

;Le Comte.
… Ah ! la voici qui sort. //(Il la prend violemment par le bras.)// Que croyez-vous, messieurs, que mérite une odieuse…
//(Suzanne se jette à genoux la tête baissée.)//
;Le Comte.
Non, non !
//(Figaro se jette à genoux de l’autre côté.)//
;Le Comte, plus fort.
Non, non !
//(Marceline se jette à genoux devant lui.)//
;Le Comte, plus fort.
Non, non !
//(Tous se mettent à genoux, excepté Brid’oison.)//
;Le Comte, hors de lui.
Y fussiez-vous un cent !

//La Comtesse sort de l’autre pavillon.//
;La Comtesse, se jette à genoux.
Au moins je ferai nombre.
;Le Comte, regardant la Comtesse et Suzanne.
Ah ! qu’est-ce que je vois ?
;Brid’oison, riant.
Eh ! pardi, c’è-est madame.
;Le Comte veut relever la comtesse.
Quoi ! c’était vous, comtesse ? //(D’un ton suppliant.)// Il n’y a qu’un pardon bien généreux…
;La Comtesse, en riant.
Vous diriez Non, non, à ma place ; et moi, pour la troisième fois d’aujourd’hui, je l’accorde sans condition.
//(Elle se relève.)//
;Suzanne se relève.
Moi aussi.
;Marceline se relève.
Moi aussi.
;Figaro se relève.
Moi aussi. Il y a de l’écho ici !
//(Tous se relèvent.)//
;Le Comte.
De l’écho ! — J’ai voulu ruser avec eux ; ils m’ont traité comme un enfant !
;La Comtesse, en riant.
Ne le regrettez pas, monsieur le comte.
;Figaro, s’essuyant les genoux avec son chapeau.
Une petite journée comme celle-ci forme bien un ambassadeur !
;Le Comte, à Suzanne.
Ce billet fermé d’une épingle ?…
;Suzanne.
C’est madame qui l’avait dicté.
;Le Comte.
La réponse lui en est bien due.
//(Il baise la main de la comtesse.)//
;La Comtesse.
Chacun aura ce qui lui appartient.
//(Elle donne la bourse à Figaro, et le diamant à Suzanne.)//
;Suzanne, à Figaro.
Encore une dot !
;Figaro, frappant la bourse dans sa main.
Et de trois. Celle-ci fut rude à arracher !
;Suzanne.
Comme notre mariage.
;~GRIPPE-SOLEIL.
Et la jarretière de la mariée, l’aurons-je ?
;La Comtesse arrache le ruban qu’elle a tant gardé dans son sein et le jette à terre.
La jarretière ? Elle était avec ses habits : la voilà.
//(Les garçons de la noce veulent la ramasser.)//
;Chérubin, plus alerte, court la prendre, et dit :
Que celui qui la veut vienne me la disputer !
;Le Comte, en riant, au page.
Pour un monsieur si chatouilleux, qu’avez-vous trouvé de gai à certain soufflet de tantôt ?
;Chérubin, recule en tirant à moitié son épée.
À moi, mon colonel ?
;Figaro, avec une colère comique.
C’est sur ma joue qu’il l’a reçu : voilà comme les grands font justice !
;Le Comte, riant.
C’est sur sa joue ? Ah ! ah ! ah ! qu’en dites-vous donc, ma chère comtesse ?
;La Comtesse, absorbée, revient à elle et dit avec sensibilité :
Ah ! oui, cher comte, et pour la vie, sans distraction, je vous le jure.
;Le Comte, frappant sur l’épaule du juge.
Et vous, don Brid’oison, votre avis maintenant ?
;Brid’oison.
Su-ur tout ce que je vois, monsieur Le comte ?… Ma-a foi, pour moi, je-e ne sais que vous dire : voilà ma façon de penser.
;Tous ensemble.
Bien jugé !
;Figaro.
J’étais pauvre, on me méprisait. J’ai montré quelque esprit, la haine est accourue. Une jolie femme et de la fortune…
;Bartholo, en riant.
Les cœurs vont te revenir en foule.
;Figaro.
Est-il possible ?
;Bartholo.
Je les connais.
;Figaro, saluant les spectateurs.
Ma femme et mon bien mis à part, tous me feront honneur et plaisir.

//(On joue la ritournelle du vaudeville.)//

;Basile.
://Premier couplet.//
{{center{Triple dot, femme superbe,
Que de biens pour un époux !
D’un seigneur, d’un page imberbe,
Quelque sot serait jaloux.
Du latin d’un vieux proverbe
L’homme adroit fait son parti.}}}
;Figaro.
Je le sais…
//(Il chante.)//
{{center{Gaudeant bene nati !}}}
;Basile.
Non…
//(Il chante.)//
{{center{Gaudeant bene nanti !}}}
;Suzanne.
://Deuxième couplet.//
{{center{Qu’un mari sa foi trahisse,
Il s’en vante, et chacun rit ;
Que sa femme ait un caprice,
S’il l’accuse, on la punit.
De cette absurde injustice
Faut-il dire le pourquoi ?
Les plus forts ont fait la loi. //(Bis.)//}}}
;Figaro.
://Troisième couplet.//
{{center{Jean Jeannot, jaloux risible,
Veut unir femme et repos ;
Il achète un chien terrible,
Et le lâche en son enclos.
La nuit, quel vacarme horrible !
Le chien court, tout est mordu,
ors l’amant qui l’a vendu. //(Bis.)//}}}
;La Comtesse.
://Quatrième couplet.//
{{center{Telle est fière et répond d’elle,
Qui n’aime plus son mari ;
Telle autre, presque infidèle,
Jure de n’aimer que lui.
La moins folle, hélas ! est celle
Qui se veille en son lien,
Sans oser jurer de rien. //(Bis.)//}}}
;Le Comte.
://Cinquième couplet.//
{{center{D’une femme de province,
À qui ses devoirs sont chers,
Le succès est assez mince ;
Vive la femme aux bons airs !
Semblable à l’écu du prince,
Sous le coin d’un seul époux,
Elle sert au bien de tous. //(Bis)//}}}
;Marceline.
://Sixième couplet.//
{{center{Chacun sait la tendre mère
Dont il a reçu le jour ;
Tout le reste est un mystère,
C’est le secret de l’amour.}}}
;Figaro, continue l’air.
{{center{Ce secret met en lumière
Comment le fils d’un butor
Vaut souvent son pesant d’or. //(Bis.)//}}}
://Septième couplet.//
{{center{Par le sort de la naissance,
L’un est roi, l’autre est berger ;
Le hasard fit leur distance ;
L’esprit seul peut tout changer.
De vingt rois que l’on encense,
Le trépas brise l’autel ;
Et Voltaire est immortel. //(Bis.)//}}}
;Chérubin.
://Huitième couplet.//
{{center{Sexe aimé, sexe volage,
Qui tourmentez nos beaux jours,
Si de vous chacun dit rage,
Chacun vous revient toujours.
Le parterre est votre image :
Tel paraît le dédaigner,
Qui fait tout pour le gagner. //(Bis.)//}}}
;Suzanne.
://Neuvième couplet.//
{{center{Si ce gai, ce fol ouvrage,
Renfermait quelque leçon,
En faveur du badinage
Faites grâce à la raison.
Ainsi la nature sage
Nous conduit, dans nos désirs,
À son but par les plaisirs. //(Bis.)//}}}
;Brid’oison.
://Dixième couplet.//
{{center{Or, messieurs, la co-omédie,
Que l’on juge en cè-et instant,
Sauf erreur, nous pein-eint la vie
Du bon peuple qui l’entend.
Qu’on l’opprime, il peste, il crie,
Il s’agite en cent fa-açons ;
Tout fini-it par des chansons. //(Bis.)//
}}}

//(Ballet général.)//

;Atelier Théâtre à ~Port-Royal
*10h00 Exercices et impros
**//diction, attitudes, interprétations//
*11h00 Filage [[Un Amour de Célimène]] //(selon les présents)//

;Atelier Théâtre à ~Port-Royal
*10h00 Exercices et impros
**//diction, attitudes, interprétations//
*11h00 Filage [[Un Amour de Célimène]] //(selon les présents)//

;Atelier Théâtre à ~Port-Royal
*10h00 Exercices et impros
**//diction, attitudes, interprétations//
*11h00 Filage [[Un Amour de Célimène]] //(selon les présents)//

;Atelier Théâtre à ~Port-Royal
*10h00 Exercices et impros
**//diction, attitudes, interprétations//
*11h00 Filage [[Un Amour de Célimène]] //(selon les présents)//

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;Atelier Théâtre à Mouffetard
*14h00 Répétitions de scènes en cours
*16h20 Filage de la scène des Marquises

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!Le 18 septembre aux Épinettes
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;Atelier Théâtre à Mouffetard
*14h00 Répétitions de scènes en cours
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*14h00 
| Couturière  [[Un Amour de Célimène]] |

;Atelier Théâtre à Mouffetard
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L'animatrice du Club des Ternes s'adresse à nous pour remplacer une animation défaillante le 12/12. 

► Réservez l'après-midi du 12 déc :

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Centre Action Sociale Ville de Paris CASVP 
28 Rue Bayen, 75017 Paris 
ratp : M2  Ternes   —  92 : ~Ternes-MacMahon)
01 43 80 23 68}}}

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+++[Étiquettes]
[Atelier Théâtre] - 

http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/index.html#

[Plaisir de Dire] - 

(mail circulaire à tous)

=== +++[Destinataires]
Anaïs <powellana@yahoo.fr>
Brigitte<brigitte.enriquez2@gmail.com>
Christel <christelaza@yahoo.fr>
Claudine<korenbaum.c@gmail.com>
Denise<d.cadence27@gmail.com>
Éveline<evelinkoro@gmail.com>
Gérard <g.baranes@laposte.net>
Isaac <harari.isaac@orange.fr>
Jacques<jacques.turbe@gmail.com>
Livia <liviapoenaru7@gmail.com>
Louise <harter.louise@bbox.fr>
Michèle <michele.turbe@gmail.com>
Muriel <murieljanicot@gmail.com>
Nicole<nicolevincent007@yahoo.fr>
Noella <rody.lebris@orange.fr>
Serge <staudiere@orange.fr>
Yvonne <yvonne.joret@gmail.com>

cci:	Tineke <t.moser@kpnmail.nl>
===  +++[Anciens]
Mady <genael196949@gmail.com>
Geneviève <genevievedupaquier75@gmail.com>
Natacha <natacha.trotinferrari@gmail.com>

Anita <bazzoanita@gmail.com>
~Jean-Pierre<jeanpierre.buffard@gmail.com>
Amande<mamandecojean@gmail.com>
Françoise <f.pegouret@gmail.com>
=== +++[Gabarits]

 - [[Le premier spectacle 4/2014|https://drive.google.com/open?id=0B6u4-mn-yHRWMHotZ1ZUOTRpSHc]]
*[[Les dernières photos|https://drive.google.com/open?id=1JaJAPgylOtNb8XsJ2SGf5bXXoofuNU9q]]
*[[Le cahier d'atelier à télécharger|http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/download]]

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+++!!!![Ours]
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!!!!Ours

 

 
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|>|>| ''Les ateliers théâtre des Clubs Mouffetard et ~Port-Royal (CASVP 5ème)'' |h
|Mouffetard |!Théâtre |les mardis 14-17h30|
|~|!Plaisir de Dire |les vendredis 14-16h30|
|~Port-Royal |!Théâtre |les lundis 10-12h00|
{{center{''//jacques.turbe@gmail.com//''
06 83 81 10 98}}}
*''@@ NOUVEAU ► @@ [[Notre espace d'information et de libres discussions|https://groups.google.com/forum/#!forum/septuas]]''
*[[Le cahier d'atelier édition du 19 juillet|http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/]]
*[[Les choix de textes en ligne|https://drive.google.com/open?id=0B6u4-mn-yHRWNFFwYXZMWHE1LU0]]
*[[Vidéos des représentations|https://photos.app.goo.gl/1BVrHAfWffu91AfL2]]
*[[Vidéos de séances d'atelier|https://goo.gl/photos/VH2ktKaUXpt8xiwT8]]
*[[Vidéos de séances "Plaisir de dire"|https://photos.app.goo.gl/26SsEVLssN4Pr3Iv1]]
*[[Audios : Mes lectures de textes|https://www.dropbox.com/sh/l3w5cis66lojd75/AAD6dxK23j1J7ZUUdLv4qRnaa?dl=0]]
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100,boulevard Port Royal -75005 Paris
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Textes de pièces
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{{blue small italic{~Saint-Germain arrive tout effaré.}}}
''Marie -'' {{blue small italic{bas}}} Eh bien ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{de même}}} Ursule avait filé.
''Marie -'' {{blue small italic{de même}}} Et la petite ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{de même}}} Je l'ai trouvée attablée avec quatre carabiniers... ils lui font boire du kirsch !
''Marie -'' {{blue small italic{de même}}} O ciel... tu ne la ramènes pas ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{de même}}} Ils ne veulent pas me la rendre... ils ne me connaissent pas... faut que tu y ailles...
''Marie -'' {{blue small italic{montrant les cheveux de la baronne, qu'elle tient}}} Et la queue de Madame ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{prenant la queue}}} Je m'occupe de la queue de Madame. 
>&rarr; {{red italic{Marie ne le laisse pas faire tellement il paraît maladroit. Petite dispute derrière la tête de la baronne qui brinquebale de droite et de gauche.}}}
Donne... 
>{{red italic{Marie finit par lui abandonner la queue}}}
et cours ! {{blue small italic{Marie sort vivement sans bruit.}}}

{{blue small italic{~Saint-Germain peigne la queue de la baronne, qui est assise et lui tourne le dos ; il suit tous ses mouvements afin d'éviter d'être vu.}}}
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Oh, c'te trouille ! ...  j'en suis tout trempé ! {{blue small italic{Il peigne.}}}
''La Baronne -'' {{blue small italic{qui commençait à s'assoupir, en lisant}}} Ah ! ... 	prenez donc garde ! vous me faites mal ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{effrayé, à part}}} Oh ! {{blue small italic{Il peigne très légèrement.}}}
''La Baronne -'' Aïe !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{furieux, à part}}} Encore !
''La Baronne -'' J'ai une épingle dans le dos... voyez donc, Marie !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part, hésitant}}} Sapristi !
''La Baronne -'' Mais voyez donc ! ...  Oh ! ça me pique !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{se décidant}}} Il le faut ! {{blue small italic{Il plonge sa main dans le dos de la baronne et en retire une épaulette de coton - A part.}}} Tiens ! Madame qui se met une épaulette ! {{blue small italic{Il la met dans sa poche.}}}
''La Baronne -'' Que vous êtes maladroite ! qu'est-ce que vous faites ? {{blue small italic{Elle se retourne ; Marie est rentrée et a repris les cheveux de la baronne. ~Saint-Germain s'est baissé et se cache derrière Marie.}}}
''Marie -'' Rien, madame !

''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{baissé, à voix basse}}} Pas de moutarde ? 
''Marie -'' {{blue small italic{bas, très vite}}} Plus personne ! Mabille est fermé ! 
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{de même}}} Et les carabiniers ?
''Marie -'' {{blue small italic{de même}}} Partis... disparus ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{de même}}} Crédit ! je vais fouiller les cabarets... les casernes... Prrristi ! {{blue small italic{Il se glisse jusqu'à la porte et sort.}}}

''Marie -'' {{blue small italic{à part}}} Je n'ai plus de jambes {{blue small italic{Elle achève de coiffer la baronne.}}}
''La Baronne -'' Mon épaule ? ...  qu'avez-vous fait de mon épaulette ?
''Marie -'' {{blue small italic{ahurie}}} Moi... madame ?
''La Baronne. -'' Oui !
''Marie -'' {{blue small italic{cherchant}}} 
>&rarr; {{red italic{Elle cherche fébrilement partout, sur la coiffeuse, dessus, dessous, sous le siège de la baronne... }}}
Mais... je ne sais... 
>{{red italic{Soudain elle se frappe le front, et perd contenance : }}}
Le malheureux ! il a l'épaulette de Madame dans sa poche !
''La Baronne -'' Vous savez que je n'aime pas laisser traîner ce détail de toilette. {{blue small italic{Elle se lève.}}}
''Marie -'' 
>{{red italic{Très troublée, très agitée, ses gestes deviennent maladroits.}}}
Je la retrouverai, madame... je la rangerai. {{blue small italic{Elle lui donne un bougeoir allumé.}}} Madame n'a plus besoin de moi ?
''La Baronne -'' Non... vous pouvez vous retirer. {{blue small italic{Allant vers sa chambre.}}} Mes yeux se ferment... je tombe de sommeil...
''Marie -'' {{blue small italic{qui la suit des yeux, à part}}} Ah ! je respire. {{blue small italic{La baronne se retourne.}}} Ah ! mon Dieu !
''La Baronne -'' Ah ! ... 	ma petite Berthe... que j'oubliais d'embrasser. {{blue small italic{Elle pose le bougeoir et va à l'alcôve.}}}
''Marie -'' {{blue small italic{à part, s'appuyant contre un meuble}}} Tout est perdu ! ...
''La Baronne -'' {{blue small italic{elle soulève le rideau et pose la main sur le lit}}} Oh ! pauvre petite ! elle a froid !
>&rarr; {{red italic{__Grand numéro de frayeur :__}}}
>{{red italic{Marie vacille, et doit s'appuyer sur le fauteuil (sur lequel est posé le châle de Madame) pour ne pas tomber. Elle tremble de tous ses membres.}}}
''Marie -'' Hein ?
''La Baronne -'' Il faut la couvrir... mon châle ! ...  
>{{red italic{Marie cherche partout le châle ... avant de réaliser qu'il était sur le fauteuil. Elle le donne à la Baronne qui l'étale sur le lit.}}} 
Dors, petite chérie ! dors bien !
''Marie -'' 
>{{red italic{Marie suit tous les mouvements de la baronne comme un automate, complètement incrédule. }}} 
Comment ! ... elle est revenue ? ...
>{{red italic{mais elle reste paralysée, foudroyée par un phénomène surnaturel qui la dépasse.}}}
''La Baronne -'' {{blue small italic{reprenant le bougeoir}}} Bonsoir, Marie. {{blue small italic{Voyant son trouble.}}} Qu'avez-vous donc ?
''Marie -'' 
>{{red italic{s'arrachant un sourire mécanique, incapable d'aligner correctement deux mots}}} 
Rien... madame... je... vous souhaite le bonsoir.
''La Baronne -'' {{blue small italic{souriant à part}}} Ils ont tous deux des airs singuliers, ce soir... {{blue small italic{Elle entre dans sa chambre.}}}

''Marie -'' {{blue small italic{allant vers l'alcôve}}} Si je comprends...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{entrant, pâle, effaré, essoufflé}}} Impossible de la retrouver ! ... Tous les cabarets sont fermés... Tout est éteint.
''Marie -'' {{blue small italic{joyeuse}}} Mais elle est rentrée !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{stupéfait}}} Ah bah !
''Marie -'' Madame vient de l'embrasser...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{au comble de l'étonnement}}} Ah bah... Où est-elle ?
''Marie -'' Dans son lit ! ...
''~Saint-Germain -''  Dans son lit ! ...  {{blue small italic{Il court au lit, et en arrache la poupée avec un cri sauvage.}}} Ca ! ! !
''Marie -'' Quoi donc ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{furieux, jetant la poupée sur le parquet}}} Ca ! ! !
''Marie -'' {{blue small italic{effrayée}}} Malheureux !

''La Baronne -'' {{blue small italic{alarmée}}} Pourquoi ces cris ? ... 	Qu'y a-t-il ? ...
>&rarr; {{red italic{Quand la Baronne entre ~Saint-Germain a encore le dos tourné pour ramasser la poupée. Marie se colle à son côté, face à la Baronne, pour essayer de protéger le geste de Saint-Germain. Complètement effrayée elle a le sourire idiot. }}}
''~Saint-Germain -'' 
>{{red italic{Il ne peut pas se retourner : }}} 
Rien, madame... j'éternue.
''La Baronne -'' Mais C'est à réveiller un régiment... Que venez-vous encore chercher ici ?
''~Saint-Germain -''  
>{{red italic{Toujours de dos, la poupée plaquée contre lui.}}} 
Je venais règler ma montre sur la pendule.
''La Baronne -'' 
>{{red italic{Elle soupçonne qu’il trafiquait quelque chose avec Marie ; elle les considère tous les deux quelques instants et tout d'un coup croit comprendre ( !!), et leur dit (plutôt affectueusement) : }}}
Allez-vous-en donc ! 
>{{red italic{À part, avec un fin sourire : }}} 
Décidément ces deux là, ils en tiennent ce soir...{{blue small italic{Elle rentre dans sa chambre.}}}

''Marie -'' {{blue small italic{mourante de peur}}} Qu'as-tu fait, malheureux ?
''~Saint-Germain -''  J'ai cassé le nez à cette espèce de simulacre ! {{blue small italic{Il lui jette la poupée dans les bras.}}}
''Marie -'' La poupée ! ... Et c'est ça que Madame vient d'embrasser !
''~Saint-Germain -''  Oui ! ... mais demain, au jour ! ... 	Quand je pense que l'héritière des Flasquemont est en ce moment peut-être dans une caserne de cavalerie !
''Marie -'' {{blue small italic{vivement}}} Mais non ! le régiment des carabiniers part à minuit pour Fontainebleau !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{foudroyé}}} Ah ! ... 	Qu'est-ce qu'ils auront fait de la mioche ? {{blue small italic{Il tombe assis dans le fauteuil, à gauche.}}}
''Marie -'' {{blue small italic{de même à droite}}} L'enfant est perdue... Pauvre petite Berthe ! Dieu de Dieu ! ...  que faire ?
''~Saint-Germain -''  Il n'y a qu'un moyen de nous tirer de là.
''Marie -'' Lequel ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{se levant}}} C'est de filer.
''Marie -'' J'en suis ! {{blue small italic{Elle court prendre à l'entrée de sa chambre son châle et son bonnet.}}}
''~Saint-Germain -''  Et vite ! et raide ! et d'emblée ! sans demander notre reste !
''Marie -'' {{blue small italic{lui prenant le bras}}} Oui, oui ! ... 	allons.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{s'arrêtant au fond}}} 
>&rarr; {{red italic{passant devant l'écritoire de la baronne (supposé être derrière la desserte), il aperçoit une plume et la prend}}}
Faudrait pourtant lui laisser un mot d'écrit à cette femme, c'est bien le moins !
>{{red italic{~Saint-Germain revient s'asseoir à la coiffeuse, et se tourne vers Marie pour lui indiquer qu'il n'a pas de quoi écrire}}}
''Marie -'' C'est juste ! ... pour la préparer ! 
>{{red italic{Elle ramasse l'encrier (dans lequel était la plume prise par ~Saint-Germain)}}}
...  Tiens ! dépêche-toi... v'là l'encrier
>{{red italic{mais cherche fébrilement une feuille de papier}}}
... du papier... 
>{{redl italic{Elle lui apporte le tout sur la coiffeuse.}}}
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{écrivant}}} "Madame la baronne...."
''Marie -'' {{blue small italic{attendrie}}} Cette pauvre Madame !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{écrivant}}} "Nous trempons notre plume dans nos larmes..." {{blue small italic{Il prend de l'encre.}}}
''Marie -'' {{blue small italic{attendrie}}} Oh ! oui !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{écrivant}}} "Pour vous informer que nous filons de chez vous..."
''Marie -'' Je voudrais être déjà loin !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{écrivant}}} "De chez vous... chassés par le remords d'avoir égaré, par mégarde, l'objet le plus précieux à votre tendre coeur..."
''Marie -'' {{blue small italic{pleurant}}} Chère petite ! moi qui l'aimais tant !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{pleurant}}} Et moi donc ! ...  Je disais toujours : "Quel malheur qu'elle ne soie pas à moi ! " ? Je continue. {{blue small italic{Ecrivant.}}} "Coupables, mais délicats, nous vous abandonnons le redû de nos gages pour les frais d'affiches et la récompense honnête..."
''Marie -'' Oh oui, que je les lui abandonne ! ...  mais elle nous a payés avant-hier.
''~Saint-Germain -''  Malheureusement ! {{blue small italic{Il écrit.}}} "Et la récompense honnête... avec laquelle nous sommes, madame... {{blue small italic{Se reprenant.}}} C'est-à-dire nous ne sommes plus vos très humbles, très obéissants et très désolés serviteurs." Signé : "~Saint-Germain." {{blue small italic{Il fait de grands traits de plume. A Marie.}}} A toi ! mets là ta pataraphe.
''Marie -'' {{blue small italic{signant}}} Voilà... "Marie."
''~Saint-Germain -''  C'est ça ! {{blue small italic{Il plie vivement la lettre et met l'adresse.}}} "A madame... madame... madame... la baronne de Flasquemont." {{blue small italic{Il se lève et laisse la lettre sur la coiffeuse, en pleurant.}}} Là ! sur sa coiffeuse ! Elle la verra en se levant. 
>&rarr; {{red italic{Ils se reculent à 1 m, comme pour le dernier hommage au cimetière, et  pleurent tous deux.}}}
''Marie -'' {{red italic{entre deux sanglots}}} Une si bonne maîtresse !
''~Saint-Germain -''  {{red italic{très gros sanglots}}} Bonne... comme du biscuit !
''Marie -'' Qui me faisait toujours des cadeaux !
''~Saint-Germain -''  Et pas regardante sur les liqueurs ! 
>{{red italic{Il sanglote et, croyant tirer de sa poche son mouchoir, il en tire l'épaulette,}}} 
Tiens ! son épaulette ! mettons-la avec la lettre... au moins elle ne perdra pas tout !
''Marie -'' Viens, ~Saint-Germain ! ...
>{{red italic{Elle le tire par la main, pressée de fuir, alors que lui reste planté.}}}
''~Saint-Germain -''  Allons ! ...  ah ! ça me fend ! ça me fend ! {{blue small italic{Ils remontent tous deux vers le fond.}}}

{{groupbox{''Trompette militaire''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Trompette.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Trompette pour l'entrée de Berthe et Rocambole// |
}}}
{{blue small italic{Berthe est à califourchon sur le dos du carabinier.}}}
''Berthe -'' {{blue small italic{au-dehors}}} En avant ! ... marche !
''~Saint-Germain et Marie -'' Ah ! mon Dieu ! c'est elle !
{{blue small italic{Ensemble, Air : Marchons au pas...}}}
''Rocambole -'' 
<<<
  N'as donc pas peur,
  N'as pas peur,
  P'tit cavalier farceur !
  Tiens-toi bien sur le dos d' Rocambole,
  Drôl' de p'tit' moutard' ! je la port', ma parole,
  Autant sur mon dos qu' dans mon cœur !
<<<
''~Saint-Germain et Marie -'' 
<<<
  Ah ! quel bonheur !
  Quel bonheur,
  Voici notre sauveur !
  C'est le brav' cavalier Rocambole,
  Il nous ramèn' l'enfant ! oui, j'te port', ma parole,
  Beau cavalier dans mon coeur !
<<<
''Berthe -'' Escadron ! ... halte ! ... front ! ...
''Marie -'' {{blue small italic{à Rocambole}}} Ah ! pays ! vous nous sauvez la vie !
''~Saint-Germain -''  Vous nous sauvez l'honneur, pays ! {{blue small italic{Il prend Berthe et la pose à terre.}}}
''Berthe -'' {{blue small italic{à Rocambole}}} Merci, vieux ! {{blue small italic{Elle va prendre le plumeau, se met à cheval dessus, et galope à travers la chambre.}}}
''Rocambole -'' {{blue small italic{riant}}} Cré gamine ! nous a-t-elle amusés au quartier ! ...  Les camarades voulaient l'emmener à Fontainebleau... et, sans moi...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{effrayé}}} Crédié ! ...
''Marie -'' Ce cher Rocambole ! ... faut que je l'embrasse pour sa peine !
''Rocambole -'' {{blue small italic{l'embrassant}}} Enlevé !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{avec transport}}} Mille carabines ! ...  faut que je vous embrasse aussi, camarade ! ...
''Rocambole -'' {{blue small italic{le tenant à distance}}} Comment, comment, camarade ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{riant}}} Eh ben, oui... Nous servons tous deux ! Vous, dans les carabiniers ! ...  moi, dans les chasseurs ! ... {{blue small italic{Il veut lui sauter au cou.}}}
''Rocambole -'' Allons donc ! dans les serins verts, tu veux dire ! {{blue small italic{Il lui porte une botte.}}}
<<<
&rarr; {{red italic{~Saint-Germain se retrouve repoussé côté jardin, où lui et Marie vont se retrouver coincés.
Rocambole se tient au milieu de la scène, tel l'axe d'un manège, d'où il regarde - voire dirige - les uns ou les autres.
C'est Berthe qui occupe toute la scène, sur laquelle elle gambade et tourne, narguant ou provoquant les domestiques, ou chipant un objet.}}}
<<<
''~Saint-Germain -''  Oh ! ... {{blue small italic{A lui-même.}}} L'aimable cavalier !
''Berthe -'' {{blue small italic{criant}}} Garçon, du kirsch !
''~Saint-Germain -''  Du kirsch !
''Marie -'' Qu'est-ce qu'elle a donc ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à Rocambole}}} Vous l'avez pochardée !
''Rocambole -'' Allons donc ! ça fait grandir les enfants !
''Marie -'' {{blue small italic{poursuivant Berthe}}} Mademoiselle ! ...
''~Saint-Germain -''  Vite ! fichons-la au lit.
''Marie -'' Mademoiselle, il faut vous coucher !
>{{red italic{Tel un agent de police, Rocambole arrête leur circulation. Ils obéissent. Berthe se retourne pour les narguer en leur tirant la langue :}}}
''Berthe -'' {{red italic{lui échappant}}} Du flan !
''Marie -'' Du flan ?
''~Saint-Germain -''  Elle jaspine ! ... une Flasquemont !
''Rocambole -'' Nous y avons appris le beau langage.
>{{red italic{Berthe reprend sa course autour de la scène. Marie aussi. Chaque fois que Saint-Germain esquisse un mouvement, Rocambole l'arête d'un geste. Chaque fois que Marie est sur le point de rattraper Berthe, Rocambole lève le bras pour lui faire signe de s'arrêter. À peine baisse-t-il le bras que Marie repart :}}}
''Berthe -'' {{blue small italic{courant}}} Ta ra ta ta ta ta !
''~Saint-Germain -''  {{red italic{(toujours coincé côté jardin)}}} Fais-la donc taire... elle va réveiller Madame.
''Marie -'' {{red italic{saisit Berthe, qui est montée sur un fauteuil}}} Ah ! mon Dieu ! elle empoisonne le tabac !
''Berthe -'' Oui, j'ai fumé avec Rocambole !
''~Saint-Germain -''  Sapristi ! vous l'avez fait fumer ?
>{{red italic{Saint-Germain veut bondir sur Rocambole}}}
''Rocambole -'' Eh ben, quoi ? ...  ça leur fait pousser les dents ! 
>{{red italic{Il lui porte une botte qui le renvoie dans les cordes (côté jardin)}}}
''~Saint-Germain -''  Oh ! {{blue small italic{A part.}}} Cornichon ! {{blue small italic{A Marie.}}} Tiens-la bien ! 
>{{red italic{~Saint-Germain contourne adroitement Rocambole pour se saisir d'un flacon sur la coiffeuse (côté cour), en même temps que Marie réussit enfin à immobiliser Berthe sur le fauteuil.}}}
... une douche d'eau de Cologne, il n'y paraîtra plus ! ... {{red italic{Il l'inonde d'eau de Cologne.}}}
''Berthe -'' {{blue small italic{trépignant}}} C'est pas du kirsch, ça !
''Marie -'' Ne bougez pas !
>{{red italic{Berthe leur échappe et parcourt la chambre, poursuivie par Marie et par ~Saint-Germain. <br>Même manège avec Rocambole que précédemment.}}} 
''Berthe -'' Ta ra ta ta ta ta ! ...
''Rocambole -'' {{red italic{l'excitant en riant}}} Au galop ! ...  Ta ra ta ta ta ta ! 
>{{red italic{Il chante bruyamment avec elle l'air d'entrée, pendant que ~Saint-Germain et Marie la poursuivent sans pouvoir la saisir.}}}
''Marie -'' {{red italic{pendant ce vacarme.}}} Voulez-vous vous taire ! ...
''~Saint-Germain -''  Rattrape-la donc ! {{red italic{Berthe renverse un fauteuil.}}}
''La Baronne -'' {{blue small italic{de sa chambre}}} Marie ! Marie ! ...
''~Saint-Germain -''  
>{{red italic{effrayé}}} Ah ! bon Dieu ! ... Madame ! ...  Pristi ! cachons la mômaque ! 
>{{red italic{Il la porte dans la chambre de Marie (avant-scène, jardin)<br>À Berthe :}}}
Je suis désolé, je vous enferme, juste un petit moment !
''Marie -'' {{blue small italic{vivement}}} Partez, Rocambole !
''Rocambole -'' Je m'éclipse !  {{blue small italic{Il l'embrasse et sort.}}}

''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{voyant paraître la baronne, à part}}} Il était temps ! {{blue small italic{Il s'est armé d'une serviette et frotte le même fauteuil que ci-dessus avec acharnement. Marie s'est armée d'un plumeau.}}}
''La Baronne -'' {{blue small italic{en peignoir}}} Quel tapage ! ...  Est-ce que le feu est à la maison ?
''Marie -'' {{blue small italic{balbutiant}}} Non... madame... {{blue small italic{En agitant machinalement son plumeau, elle époussette ~Saint-Germain.}}}
''La Baronne -'' {{blue small italic{apercevant ~Saint-Germain qui frotte}}} ~Saint-Germain ! ... encore après ce fauteuil ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{ahuri}}} Madame m'honore... faut que ça reluise.
>&rarr; {{red italic{Et il entreprend de faire reluire aussi la baronne !}}}
''La Baronne -'' {{blue small italic{regardant autour d'elle}}} Mes meubles renversés ! ... Quel est ce désordre ? ...
''~Saint-Germain -''  Nous rangeons, madame ! ... 
>{{red italic{Dans sa précipitation servile, il fait tomber la moitié des flacons et le bouquet de fleurs de la baronne par terre. Il ramasse ce qu'il peut, le mieux qu'il peut.<br>Ici on entend Berthe donner des coups de pied dans la porte.}}} 
Cristi ! 
>{{red italic{Il tousse pour couvrir le bruit.}}}
''La Baronne -'' Quel est ce bruit ?
''~Saint-Germain -''  C'est moi...
>{{red italic{Un flacon dans une main (devant), le bouquet dans l'autre (derrière)}}}
... c'est mes bronches, madame. 
>{{red italic{Nouveaux coups de pied, plus fort.}}}
''La Baronne -'' Il y a quelqu'un là !
''Marie -'' C'est... c'est le frotteur !
''~Saint-Germain -''  {{red italic{à Part}}} Bien tapé !
''La Baronne -'' A cette heure ! ...  se moque-t-on de moi ? 
{{blue small italic{Elle passe, ouvre la chambre, Berthe paraît.}}} 
Ma fille ! 
{{blue small italic{Elle la prend par la main.}}}

''Berthe -'' {{blue small italic{sautillant}}} Tiens ! c'est maman !
''La Baronne -'' {{blue small italic{au comble de la surprise}}} Cette enfant habillée ! à une heure du matin !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Mâtin !
''Marie -'' {{blue small italic{balbutiant}}} Madame...
''La Baronne -'' Et cette toilette ? ...  {{blue small italic{A Marie.}}} Mademoiselle, que signifie ? ...
''Marie -'' {{blue small italic{très troublée}}} Madame... je ne sais... elle a mis sa robe rose...
''Berthe -'' Moi, toute seule, maman.
''La Baronne -'' {{blue small italic{à Marie}}} Je le vois bien... mais cela ne m'explique pas...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{inspiré}}} Oh ! {{blue small italic{Il prend le bouquet de bal de la baronne et le cache derrière lui, en disant : }}} Madame ne devine pas ?
''La Baronne -'' Mais non ! ... je ne devine pas.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{souriant, d'un air bête}}} La fête !
''La Baronne -'' Pardon ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{Il agite le bouquet derrière lui. Marie comprend, saisit le bouquet et le met dans les mains de Berthe, pendant ce qui suit}}} La fête à Madame... demain ! ...  une surprise... Mademoiselle a voulu être la première... charmante enfant ! Pas vrai, Marie ?
''Marie -'' {{blue small italic{vivement}}} Oui, oui, madame ! {{blue small italic{A part.}}} Est-il futé !
''La Baronne -'' {{blue small italic{souriant}}} Ah ! c'est donc cela ! je vous trouvais aussi un air si extraordinaire !
''~Saint-Germain -''  C'était la fête ! {{blue small italic{Ils conduisent tous deux la petite Berthe vers sa mère, en lui disant tout bas : }}}  Bonne fête, allons ! chaud ! bonne fête !
''Berthe -'' {{blue small italic{présentant le bouquet}}} Bonne fête, maman.
''La Baronne -'' Merci, ma pauvre enfant ! {{blue small italic{Elle l'embrasse et va s'asseoir en tenant Berthe auprès d'elle.}}}
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{bas à Marie}}} Repêchés !
''La Baronne -'' {{blue small italic{à Berthe}}} Oh ! quelle drôle d'odeur tu as !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part, effrayé}}} Le caporal !
''Marie -'' {{blue small italic{troublée}}} C'est...
''~Saint-Germain -''  C'est de l'eau de Cologne, madame.
''La Baronne -'' De l'eau de Cologne ?
''~Saint-Germain -''  Pour la fête ! ...  toujours pour la fête !
''La Baronne -'' Mais elle a une odeur détestable !
''~Saint-Germain -''  Les parfumeurs sont si voleurs aujourd'hui ! ils fabriquent ça avec des têtes de mouton ! {{blue small italic{A Marie.}}} Faudra en changer ! {{blue small italic{A part.}}} V'lan sur le parfumeur ! {{blue small italic{Bas à Marie.}}} Encore repêchés !
''La Baronne -'' Comment, ma pauvre Berthe ! c'est pour me souhaiter ma fête que tu t'es relevée ?
''Berthe -'' Oh ! non, maman ! ... 	c'est pour aller chez Mabille.
''La Baronne -'' {{blue small italic{étonnée et regardant ses deux domestiques}}} Comment ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Bigre ! {{blue small italic{Riant très fort.}}} Ah ! ah ! ah ! ah ! ah ! chez Mabille ! {{blue small italic{Bas, poussant Marie.}}} Ris donc, chaud !
''Marie -'' {{blue small italic{riant}}} Ah ! ah ! ah ! ah ! ah ! chez Mabille !
''Berthe -'' Oui !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{riant aux éclats}}} Figurez-vous, madame... elle a rêvé qu'elle avait été chez Mabille !... Impossible de lui ôter ça de l'idée ! ... Ah ! drôle d'enfant ! drôle d'enfant !
''La Baronne -'' {{blue small italic{riant}}} Le fait est que voilà un singulier rêve ! {{blue small italic{A sa fille.}}} Et qu'as-tu fait chez Mabille ?
''Berthe -'' J'ai bu du kirsch !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{riant et se tordant}}} Ah ! ah ! ah ! {{blue small italic{Donnant un coup de coude à Marie, qui est toute troublée, bas.}}} Ris donc ! chaud ! {{blue small italic{Haut.}}} Ah ! ah ! ah ! ... bu du kirsch ! ... drôle d'enfant ! elle est pétrie de reparties !
''Berthe -'' {{blue small italic{s'approchant de ~Saint-Germain}}} Oui, j'en ai bu ! ...  {{blue small italic{A la baronne.}}} Avec des carabiniers... et puis j'ai dansé avec eux... ils m'ont menée à la caserne... et puis Cocambole m'a ramenée ici, à cheval sur son cou...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{se tordant de rire}}} Oh ! oh ! oh ! Cocambole !
''Marie -'' {{blue small italic{de même}}} Cocambole ! ah ! ah ! ah !
''La Baronne -'' C'est prodigieux !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{riant toujours, à la baronne}}} Ah ! ah ! ah ! ah ! drôle de rêve ! ...  drôle de rêve ! ah ! ah ! ah ! {{blue small italic{A part.}}} Cristi ! ...  changeons la conversation. {{blue small italic{A Berthe.}}} Allons, mademoiselle... en avant le compliment que je vous ai appris. {{blue small italic{La soufflant, bas.}}}
>  Daigne agréer, maman baronne...
''La Baronne -'' Qu'est-ce que c'est ?
''~Saint-Germain -''  Une surprise ! ...  le petit compliment d'usage.
''La Baronne -'' {{blue small italic{à Berthe}}} Comment, tu as appris quelque chose ?
''Berthe -'' Oui, maman !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à la baronne}}} Comme qui dirait une fable...
''La Baronne -'' De La Fontaine ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{avec mépris}}} Allons donc ! ...  de moi !
''La Baronne -'' Ah ! ... 	j'écoute.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à Berthe}}} Partez ! ... chaud ! ... 	chaud ! ... {{blue small italic{Pendant la ritournelle, Berthe fait le geste de retrousser ses moustaches.}}}
''Berthe -'' {{blue small italic{chantant, Air de M. Hervé}}}
<<<
Ah! le bel oiseau, maman,
Qu'Alain a mis dans ma cage!
Ah! le bel oiseau, maman,
Que m'a donné mon amant!
En cachette, hier au soir,
Nous sortîmes du village:
«Suis-moi, si tu veux le voir,
Me dit-il, sous le feuillage.»
<<<
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Qu'est-ce qu'elle chante là ?
''Marie -'' {{blue small italic{à Part}}} Une chanson de carabiniers...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{bas à Berthe, pendant qu'elle chante}}} C'est pas ça !
''Berthe -'' {{blue small italic{lui donnant une tape.}}} Mais tais-toi donc ! tu m'embrouilles.
''La Baronne -'' Oui... ne la troublez pas.
''Berthe -'' Je continue! {{blue small italic{Reprenant.}}}
<<<
 Ah! le bel oiseau, maman,
Qu'Alain a mis dans ma cage!
Ah! le bel oiseau, maman,
Que m'a donné mon amant!
«Pressons-nous, mon cher Alain;
S'il s'échappait, quel dommage '
Mon coeur bat, mets-y la main.»
Le sien battait davantage.
<<<
''La Baronne -'' Qu'est-ce que c'est donc que ça ? ...
''~Saint-Germain -''  C'est... sa fable, madame !
''Berthe -'' {{blue small italic{parlé}}} Troisième couplet ! {{blue small italic{Elle chante.}}}
<<<
Ah! le bel oiseau, maman,
Qu'Alain a mis dans ma cage!
Ah! le bel oiseau, maman,
Que m'a donné mon amant!
Il me prit un doux baiser:
«Alain, Alain, sois donc sage.
-- C'est, dit-il, pour préparer
Du bel oiseau le ramage.»
<<<
''La Baronne -'' Ah, si je m'attendais à ça !   {{blue small italic{Ici Berthe fait à sa mère une démonstration de ses nouveaux talents.}}}
{{groupbox{''Le Cancan de Berthe''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Cancan un peu ralenti 19 sec.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Cancan.// |
}}}
{{red italic{Berthe fait une démonstration de cancan qui enthousiasme de plus en plus la Baronne :}}}
''Marie -'' {{blue small italic{bas, quand Berthe commence sa danse}}} Ah ! mon Dieu !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{bas}}} Voilà le bouquet !
{{red italic{À la fin du cancan de Berthe :}}}
''La Baronne -'' Quel est ce pas ? ...  
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{souriant}}} Cha ch'est... c'est le Cancan, voilà, madame.
''La Baronne -'' {{blue small italic{enchantée}}} Le Cancan ! ... Quoi ! c'est là cette danse à la mode ? ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{affirmativement}}} Voilà !
<<<
''Berthe {{blue small italic{entreprend un duo avec sa mère}}}:''
{{groupbox{''Lancement Duo de Berthe avec la Baronne''}}}
 //Qu'est-ce qui vous émoustille
 Et qui donne aux jolies filles
 Plus d'éclat, plus de piquant,//
''La Baronne'' {{red italic{battant des mains :}}}
 //C'est le cancan, c'est le cancan !//
''Berthe :''
 //Qui fait que le bal Mabille
 Est connu des joyeux drilles
 De Pékin jusqu'à Fécamp//
''La Baronne :''
 //C'est bien le cancan !//
<<<
''La Baronne -'' Mais qui lui a appris... ?
''~Saint-Germain -''  C'est Marie.
''Marie -'' {{blue small italic{effrayée}}} Moi ? ...
''~Saint-Germain -''  Pour la fête à Madame ! ...  moi, la fable... et Marie, le Cancan.
''La Baronne -'' C'est très gracieux... très gracieux. J'ai une soirée pour demain, je la lui ferai danser... elle fera l'admiration du salon !
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Cristi ! ...  je loue une stalle !
''La Baronne -'' Je vous remercie, mes amis... je veux reconnaître vos attentions et vos soins... {{blue small italic{Elle va chercher de l'argent dans sa toilette.}}}
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{bas à Marie}}} Un louis chacun ! ...
''Marie -'' {{blue small italic{bas}}} J'ai des remords.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{bas}}} Oh ben dis-donc, tu t'en tapes, hein ! ...  Si le louis te gêne, tu me le passeras.
''La Baronne -'' {{blue small italic{leur donnant une pièce d'or à chacun}}} Tenez... continuez à bien veiller sur cette chère enfant !
''Berthe -'' {{blue small italic{qui est allée au guéridon}}} Tiens ! une lettre pour maman !
''La Baronne -'' {{blue small italic{faisant un pas}}} Pour moi ?
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{bas}}} La mienne ! ...
''Berthe -'' {{blue small italic{s'approchant de la baronne}}} Oui ! ... avec ton épaulette.
''La Baronne -'' {{blue small italic{cachant vivement le coton}}} Veux-tu te taire ! {{blue small italic{Ouvrant la lettre,}}} Une lettre de vous ! ... vous voulez me quitter ? ... 	vous avez égaré un objet précieux à mon coeur ? Expliquez-vous, Marie... {{blue small italic{~Saint-Germain, effaré, exprime le plus grand embarras.}}}
''Marie -'' Madame... en effet... oui...
''La Baronne -'' Mais cet objet précieux... quel est-il ? ...  parlez.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{qui se trouve près de la cage}}} Oh ! ... 
{{groupbox{''Plainte de la perruche''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Perruche dans la poche.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Perruche.// |
}}}
{{blue small italic{Il prend la perruche et cherche à la fourrer dans sa poche sans y parvenir.}}}
''Marie -'' Madame, faut tout vous dire... c'est votre chère petite.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{s'avance vivement, met la perruche dans son chapeau, dont il se recoiffe en achevant la phrase}}} Perruche ! ... votre chère petite perruche...
''La Baronne -'' Quoi ! ce n'est que cela ?
{{groupbox{''Plainte de la perruche''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Perruche sous la casquette 1.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Perruche sous la casquette.// |
}}}
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Pristi ! elle me picote là-haut.
''La Baronne -'' Vous m'avez fait peur ! ...
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} Elle m'épile ! ... Oh ! ... {{blue small italic{Il voit la petite qui a passé à gauche, a allumé une cigarette, s'apprête à fumer.}}} Allons, bon ! petite gredine ! ... {{blue small italic{Il la lui arrache.}}}
''La Baronne -'' {{blue small italic{se retournant}}} Pardon ?
''~Saint-Germain -''  Rien ! {{blue small italic{Il la fourre tout allumée dans sa poche et se brûle la main.}}} Mâtin ! ça brûle ! ...
''La Baronne -'' {{blue small italic{à ~Saint-Germain}}} Voyons, remettez-vous... Vous ferez demain des affiches pour ma perruche... Je promets cinquante francs de récompense.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{à part}}} On les touchera. Oh ! ça brûle en bas, 
{{groupbox{''Plainte de la perruche''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Perruche sous la casquette 2.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Perruche sous la casquette.// |
}}}
et ça picote là-haut.
''Marie -'' {{blue small italic{bas à ~Saint-Germain}}} C'est égal... j'ai des remords.
''~Saint-Germain -''  {{blue small italic{bas}}} Trépigne dessus !
''La Baronne -'' Ah çà ! j'espère que voilà assez de fatigue pour une nuit ; il est temps d'aller nous reposer ; cette pauvre petite tombe de sommeil... ~Saint-Germain, portez-la dans ma chambre, elle dormira plus tranquillement près de moi.
''~Saint-Germain -''  Tout de suite, madame. {{blue small italic{Il prend Berthe dans ses bras. A part.}}} Cré nom ! que ça me picote ! {{blue small italic{A Berthe, en passant devant le public.}}} Eh bien ! ...  Est-ce que nous ne disons pas bonsoir à ces messieurs ! ... 	Envoyez un baiser tout de suite ! 
{{blue small italic{Berthe envoie des baisers. 
Air : Troupe jolie}}}
{{groupbox{''Lancement final''
|@@ 2 @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Cancan Amorce - Orphée aux enfers.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //Lancement cancan.// |
}}}
<<<
  A cette comédienne en herbe,
  Je sais, messieurs, qu'on a promis
  Un cornet de bonbons superbe,
  Si l' succès n'est pas compromis {{blue small italic{bis}}} ;
  Mais d'la grandeur d' la réussite,
  La grosseur du cornet dépend...
<<<
''Berthe -'' {{blue small italic{dans les bras de ~Saint-Germain}}}
<<<
  Applaudissez donc la petite
  Pour que le cornet soit bien grand.
<<<
''Tous - ''
<<<
  Applaudissez...
  Etc.
<<<
RIDEAU
{{groupbox{''Le Cancan''
|@@ F I N @@ |<html> <audio controls> <source src="airslfbg/Cancan un peu ralenti 19 sec.mp3"></audio></html> @@ SON + @@, //BAISSER DE RIDEAU.// |
}}}
;SALUTS

{{homeTitle center{Sketches}}}
<<tag sketches>>

!SPECTACLE 6 
|Jeudi 4 mai 2017|Mouffetard |
|Jeudi 28 septembre 2017|~Saint-Éloi|
|Jeudi 5 novembre 2017|Malraux|
|Jeudi 18 janvier 2018|Rentiers|h
|Jeudi 8 mars 2018|Jeanne d'Arc|h

@@//Durée théorique (d'après filages vidéos) : ''1h24''//@@
{{menubox{<<gradient horiz #cdf>>
;10' [[LES FEMMES SAVANTES]] Mady Christel
:? //Intercaler un sketch//
;11' [[Coup de soleil]] Mady Michèle
;[[Un amour de Célimène]]
:17' [[Misanthrope - I 1 - PHILINTE, ALCESTE.]]	Jacques	Gérard
:15' [[Misanthrope - I 2 Le sonnet d'Oronte - ORONTE, ALCESTE, PHILINTE.]]	Jacques	Gérard Isaac
: 7' [[Misanthrope - II 1 - ALCESTE, CÉLIMÈNE]]	Jacques	Michèle
:15' [[Misanthrope - III-2,3,4 Arsinoé et Célimène]]	Michèle Éveline
: 5' [[Misanthrope - III-5 Arsinoé et Alceste]]	Jacques Éveline
:  4' [[Misanthrope - V Terminaison de Célimène et Alceste]]
/%}}}
!!!!!!Reporté :
*[[Le temps des cerises]] Livia Muriel
*[[Ponctuation Graneck]] - Michèle Anaïs


!!!!!! SPECTACLE 7 - juin ou septembre
Figaro actes 2 et 3
. . .
%/

Spectacle 7

|Jeudi 28 novembre|Mouffetard|
|Jeudi 14 décembre|~Saint-Éloi|

{{homeTitle center{Séances}}}

{{huge bold{
| [[En cours]] | [[21 pièces|pièces]] | [[31 scènes|scènes]] |
| [[21 sketchs|sketches]] | {{huge bold BGSecondaryMid{[[111 poésies|poésies]]}}} | [[42 chansons|chansons]] |
}}} 
[[
{{big bold{111 poésies}}}

|poésies]]
{{huge bold BGSecondaryMid{[[111 poésies|poésies]]}}}{{huge bold BGPrimaryMid{[[111 poésies|poésies]]}}}{{huge bold BGPrimaryPale{[[111 poésies|poésies]]}}}
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|{{huge bold {<<gradient horiz #ff8>>[[111 poésies|poésies]]>>}}}|{{huge bold {<<gradient horiz #f8f>>[[31 scènes|scènes]]>>}}}|

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| <<gradient horiz #aaa>>//&nbsp;[[73 auteurs|auteurs]]&nbsp;//>> | <<gradient horiz #eee>>//&nbsp;[[21 ressources|ressources]]&nbsp;//>> | <<gradient horiz #aaa>>//&nbsp;[[25 comédiens|comédiens]]&nbsp;//>> |

{{big{
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| <<gradient horiz  #8f9 #efe #9f8>>&nbsp;<br>[[En cours]]<br>&nbsp;>> | <<gradient horiz #fea>>&nbsp;<br>[[20 pièces|pièces]]<br>&nbsp;>> | <<gradient horiz #ea8>>&nbsp;<br>[[31 scènes|scènes]]<br>&nbsp;>> |
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| <<gradient horiz #aaa>>//&nbsp;<br>[[73 auteurs|auteurs]]<br>&nbsp;//>> | <<gradient horiz #eee>>//&nbsp;<br>[[21 ressources|ressources]]<br>&nbsp;//>> | <<gradient horiz #aaa>>//&nbsp;<br>[[25 comédiens|comédiens]]<br>&nbsp;//>> |
| <<gradient horiz #f44>>&nbsp;<br>//''[[Les dernières vidéos|http://weezo.net/ateliertheatre?user=Public]]''//<br>&nbsp;>>  | <<gradient horiz #4f4>>&nbsp;<br>26 mai > [[Représentation Malraux|65qMalraux]]<br>&nbsp;>> | <<gradient horiz #66f>>&nbsp;<br>[[9 juin > Art de Dire - classe publique|Classe publique de Jean ANTOLINOS]]<br>&nbsp;>> |
}}}

!!!Blagues

[[Blagues et Dessins|https://www.blagues-et-dessins.com]]
[[Blablagues|http://www.blablagues.net/]]
!!!Toons
!!!!Quotidiens
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[[Pessin|http://www.slate.fr/source/denis-pessin]]
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!!!!Mises à jour épisodiques
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!!!Butineurs
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!Configuration
<<search>>
Configuration du site : [[control panel|http://ateliertheatre.tiddlyspot.com/controlpanel]] (nom : //ateliertheatre//).
<<tiddler TspotControls>>

----

<<newTiddler>> <<saveChanges>> 
 
-----
 
<<tag iTW>> <<tag systemConfig>> <<tag excludeLists>> <<tag systemList>>
* ViewTemplate HoverMenu YourSearchPlugin
* [[bandeau]] MàJ
* SideBarTabs
* ColorPalette
* DefaultTiddlers
* EditTemplate
* GettingStarted
* MainMenu
* SideBarOptions
*OptionsPanel
* SiteTitle & SiteSubtitle
* StyleSheetLayout
* StyleSheetShortcuts
* [[systemConfig]]
* [[Tables]]
* [[TopMenu]]
* TagCloud

;Mouffetard
14h00 ''Plaisir de Dire''
15h30 ''Théâtre'' : répétitions de scènes
16h20 Filage de la scène des Marquises

<<tiddler 'Théâtre Expo-vente Mairie du 5ème'>>

;Mouffetard
14h00 ''Plaisir de Dire''
15h30 ''Théâtre'' : répétitions de scènes
16h20 Filage de la scène des Marquises

;Mouffetard
14h00 ''Plaisir de Dire''
15h30 ''Théâtre'' : répétitions de scènes
16h20 Filage de la scène des Marquises

!!!!Vendredi 21 décembre 2018

<<tiddler '►Animation Anniversaires Mouffetard◄'>>

;Mouffetard
14h00 ''Plaisir de Dire''
15h30 ''Théâtre'' : répétitions de scènes
16h20 Filage de la scène des Marquises

;Mouffetard
14h00 ''Théâtre'' : répétition ''générale'' de [[Un Amour de Célimène]]
16h20 Scène des Marquises //(à effectif complet)//

!Vidéos
<<<
Ces vidéos résident sur mon ordinateur, et peuvent donc ne pas être toujours accessibles.
Je les affiche içi en petit format pour éviter le mieux possible les défilements sacadés.
Pour les voir ou les télécharger en format normal aller sur mon espace [[WEEZO|http://weezo.net/ateliertheatre]] (groupe SEPTUAS).
<<<

{{menubox center big red BGSecondaryPale{
Mon ordinateur avec les fichiers à télécharger ou visionner, n'est pas actuellement en ligne.

Merci de réessayer dans quelques heures ;)
}}}
<<tiddler Accueil>>

!Suivi ~Saint-Ouen
+++*[26/04/2016 - Relance Classeur DOE - moi>Chiodi]
{{small{26 avr. 2016 08:06
à : L.CHIODI <l.chiodi@samoyault-muller.fr>
cc : Michèle <michele.turbe@gmail.com>}}}
<<<
{{small{De : L.CHIODI <l.chiodi@samoyault-muller.fr>
Date : 14 avril 2016 à 14:42}}} 
>//Classeur DOE : Il vous sera remis le 22 avril 2016//
Sauf erreur, nous ne l'avons pas encore reçu ?
<<<
===

+++*[25/04/2016 - Devis Géomètre - Chiodi>moi>tous]
{{small{L.CHIODI <l.chiodi@samoyault-muller.fr>
25 avr. 2016 12:52
à :“michele.turbe@gmail.com” <michele.turbe@gmail.com>
cc :Jacques Turbé <jacques.turbe@gmail.com>}}}
Bonne réception
L. CHIODI
<<<
{{small{De : ''Pascal FAUCHERE'' [mailto:pascal.fauchere.flf@orange.fr] 
Envoyé : lundi 25 avril 2016 12:24
À : l.chiodi@samoyault-muller.fr; 'Christophe.Samoyault'
Objet : ''25 av Gabriel Péri SAINT OUEN''}}}
Bonjour
Suite à notre rendez-vous de vendredi, veuillez trouver ci joint notre devis pour la division de l'appartement des Consorts TURBE.
Je vous laisse le soin de le transférer à vos clients.
Restant à votre entière disposition.
Bien à vous
Pascal FAUCHERE
{{small{Cabinet P.Fauchère M. Le Floch
      Géomètres-Experts Associés
http://www.geometre-expert-flf.com
8 Rue Madeleine - 93400 Saint Ouen
Tel : 01.40.11.91.90 - Fax : 01.40.12.91.78
              Gsm : 06.11.80.22.42
Mailto : pascal.fauchere.flf@orange.fr}}}
DEVIS S163344
PDF
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{{small{''moi à Claire, Guy, L.CHIODI, bcc: Michèle''
25 avr.}}}
Bonjour Madame,
Monsieur Chiodi me transmet ce jour le devis ci-joint du Géomètre .
Je vais envoyer dès demain le chèque d'acompte, mais auparavant, n'étant pas compétent : 
j'aimerais avoir votre aval sur le descriptif et les documents fournis.
Ce que je comprends dans l'histoire c'est que nous avons peu d'espoir d'avoir la nouvelle répartition avant la mi-mai !
Bien cordialement à vous,
Jacques Turbé  	   	  Michèle Turbé  
06 83 81 10 98  		  06 08 78 96 98  
100 boulevard de Port-Royal
75005 Paris
…
DEVIS S163344 PDF

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===

+++*[20/04/2016 - Relance Chiodi-Justifs règlements interphone, Boite aux lettres JT > Chiodi]
 +++^40%^*@[Chassain] Le vendeur du 4ème, excédé, est allé faire un sit-in chez Samoyault : le lendemain ils avaient les pièces ! ===

Bonjour Monsieur Chiodi,
En suite à votre mail de jeudi dernier :
//Plan de cave : je me rendrai sur place demain ou lundi pour établir un plan côté des caves à attribuer à l’un et à l’autre des appartements. Ces plans vous seront transmis avant présentation au géomètre. Modificatif Règlement de Copropriété : le plan de modification des caves sera présenté au géomètre en suivant.//
:J'ai été stupéfait de d'apprendre jeudi que le géomètre n'avait pas encore été contacté. 
:__Rassurez-moi :__ je suis incapable de fournir à mes interlocuteurs (acquéreurs, notaires, agent immobilier) un agenda, faute de connaître au moins les échéances de délivrance de tous les documents demandés. (cf, encore, le mail du 15/4/16 de Claire Pams, de l'Étude Morin).
//Devis Mercier boites aux lettres : je vous remercie de me donner votre accord sur ce devis pour effectuer la confirmation d’ordre(§pièce jointe)//
:Je vous joins du règlement d'acompte que j'ai adressé lundi aux Ets MERCIER.
//Interphone Devis ~Télé-Anten : Travaux réalisés. Je vous remercie de procéder au règlement de la facture (§2 pièces jointes)//
:Je vous joins du règlement du solde que j'ai adressé lundi à ~Télé-Anten.
*À quelle date le Cabinet Samoyault peut-il s'engager pour fournir la nouvelle répartition des lots, appartements et caves ?
Merci de ne pas laisser traîner,
===

+++*[15/04/2016 - Le géomètre n'a pas connaissance du dossier - Pams > tous]
<<<
{{fine{Fwd: Suivi Immeuble 25 Av Gabriel Peri Saint-Ouen
Claire PAMS <Claire.PAMS.75035@paris.notaires.fr>	15 avril 2016 à 12:14
À : Jacques Turbé <jacques.turbe@gmail.com>, "L.CHIODI" <l.chiodi@samoyault-muller.fr>, "christophe.samoyault" <mnx@samoyault-muller.fr>
Cc : Guy Hoquet Saint-Ouen <saintouen@guyhoquet.com>, Michèle <michele.turbe@gmail.com>}}}
<<<
J’ai eu un contact téléphonique avec Monsieur FAUCHERE, Géomètre, qui n’avait pas connaissance du dossier. Il doit prendre contact ce jour avec le Cabinet SAMOYAULT.
Je dois absolument recevoir un projet de modificatif contenant division du lot 4 en quatre nouveaux lots (2 appartements et 2 caves) au plus tôt. Cela conditionne la signature des promesses de vente.
__A l’attention du syndic de copropriété :__
Je vous remercie de m’adresser :
* Le règlement de copropriété et les modificatifs publiés ou de m’indiquer par retour de mail que vous n’en disposez pas
* Le procès-verbal de l’assemblée générale de 2016 si elle a d’ores et déjà eu lieu
* Le carnet d’entretien de la copropriété
* Le pré état daté (la demande a dû vous être adressée par Monsieur CHASSAIN de l’agence Guy Hoquet)
__A l’attention de l’architecte :__
* Je vous remercie de m’adresser la copie des factures des travaux réalisés pour séparer les deux appartements et les deux caves ainsi que les attestations d’assurance décennale des entreprises qui sont intervenues.
Dans l’attente de votre retour et restant à votre disposition pour toute précision dont vous pourriez avoir besoin,
Cordialement.
Claire PAMS
===

+++*[14/04/2016 - Travaux / Visite cave / Questions  - moi > Chiodi, Samoyault]
{{fine{De : Jacques Turbé [mailto:jacques.turbe@gmail.com] 
Envoyé : jeudi 14 avril 2016 16:10
À : L.CHIODI; christophe.samoyault
Cc : Claire PAMS; Guy Hoquet Saint-Ouen; Michèle
Objet : Re: Suivi Immeuble 25 Av Gabriel Peri Saint-Ouen}}}
<<tiddler [[64eChiodi]]>>
===

+++*[14/04/2016 - Réponse d'attente Chiodi - Chiodi > mt]
{{fine{De : L.CHIODI <l.chiodi@samoyault-muller.fr>
Date : 14 avril 2016 à 14:42
Objet : Suivi Immeuble 25 Av Gabriel Peri ~Saint-Ouen
À : michele.turbe@gmail.com}}}
Chère madame,
Je fais suite à notre conversation téléphonique de mercredi.
Je vous prie d’excuser le retard dans mon envoi.
*Classeur DOE : Il vous sera remis le 22 avril 2016
*Devis canalisation passant dans la cave : ce devis sera présenté à la prochaine assemblée générale des Copropriétaires (§pièce jointe)
*Devis Mercier boites aux lettres : je vous remercie de me donner votre accord sur ce devis pour effectuer la confirmation d’ordre(§pièce jointe)
*Interphone Devis Télé-Anten : Travaux réalisés. Je vous remercie de procéder au règlement de la facture (§2 pièces jointes)
*Plan de cave : je me rendrai sur place demain ou lundi pour établir un plan côté des caves à attribuer à l’un et à l’autre des appartements. Ces plans vous seront transmis avant présentation au géomètre.
*Modificatif Règlement de Copropriété : le plan de modification des caves sera présenté au géomètre en suivant.
Je reste à votre disposition.
Cordialement
''L. CHIODI''
{{{4 pièces jointes}}}
===

+++*[06/04/2016 - Pièces réclamées à Samoyault]
<<tiddler 646##Samoyault>>
===

+++*[06/04/2016 - Pièces fournies à Morin - moi > Pams]
<<tiddler 646##Morin>>
===

+++*[05/04/2016 - Pièces et virement demandés par Morin]
Claire PAMS à moi
Monsieur,
Dans le cadre de la vente des deux appartements de SAINT OUEN, je fais suite à vos échanges avec Me Géraldine MORIN.
Je vous précise avoir eu un contact avec Monsieur CHASSAIN de l’Agence Guy Hoquet. J’ai également été contactée par les notaires de vos acquéreurs.
Pour compléter le dossier nécessaire à la rédaction des deux promesses de vente, je vous remercie de me faire parvenir les documents suivants si vous les avez en votre possession :
# L’acte d’acquisition de l’appartement de Saint Ouen par votre père (acte reçu par Me PINEAU le 25 novembre 1958)
# L’état descriptif de division-règlement de copropriété de 1954 et tous les modificatifs publiés
# Le projet de modificatif au règlement de copropriété établi par le géomètre pour diviser le lot 4 actuel en deux nouveaux lots
# Le dossier de diagnostics techniques pour chacun des appartements
# Le dernier avis de taxe foncière
# Le dernier appel de charges
# Les procès-verbaux des assemblées générales des trois dernières années
# Le carnet d’entretien de la copropriété
# Les coordonnées du Syndic de copropriété
Monsieur CHASSAIN m’a indiqué qu’il se chargeait de récupérer le pré état daté auprès du Syndic.
|Par ailleurs, pour me permettre de demander un état hypothécaire, ainsi que la copie des actes dont vous ne disposeriez pas, je vous remercie de me faire parvenir la somme de ''150,00 EUR'' par virement en la comptabilité de l’Etude (RIB joint).|
Restant à votre disposition,
Je vous prie d’agréer, Monsieur, l’expression de mes sincères salutations.
Claire PAMS

|Les coordonnées bancaires de l’office|c
| Code banque | Code guichet | Compte | Clé RIB | IBAN | BIC |h
| 40031 | 00001 | 0000120010V | 70 | FR98 4003 1000 0100 0012 0010 V70 | CDCG FR PP |

 +++^67%^*[Michele à moi]
Je crois que ce n'est pas très compliqué :
<<<
Tu as le premier doc.
Les docs 2 , 3 et 4, à mon avis, c'est Samoyault qui doit les fournir.
Les docs 5 et 6 : taxes foncières et dernier appel de fonds, c'est toi.
Les docs 7 et 8, c'est Samoyault.
Les coordonnées du Syndic, tu peux les fournir.
<<<
J'ai demandé à Chassin de me rappeler pour vérifier qu'il a déjà demandé tout ça à Samoyault. J'appelerai ensuiteSamoyault et il faudra faire un mail pour lui demander quand il fournit les docs et où en sont les travaux : boites à lettres, cave, documentation, etc...
 ===
===

+++*[31/03/2016 - noms des acquéreurs et des notaires - GHI>Morin]
De : Agence GHI Saint Ouen [mailto:saintouen@guyhoquet.com] 
Envoyé : jeudi 31 mars 2016 11:38
À : 'Claire PAMS' <Claire.PAMS.75035@paris.notaires.fr>
Objet : RE: Ventes TURBE à SAINT OUEN
Madame, Monsieur,
Ci-dessous les noms des acquéreurs respectifs ainsi que les notaires en charge de leur intérêt.
1)      L’acquisition de Monsieur LONDINSKY et Mme CORNU d’un bien sis à ST OUEN- 25 avenue Gabriel Péri 93400 saint ouen 2 eme etage appartement droite 
Notaire représentant :
Etude de Maître Jean-Pierre DAUB
Notaire
132 Boulevard du Montparnasse
75014 PARIS
Tél. : 01.43.22.05.42
Fax : 01.43.27.23.78
Caroline LECCHI
P/O Brigitte MARTINEZ
daub.notaire@paris.notaires.fr
2)      L’acquisition de Monsieur DAURIAN et Madame BALOIU, d’un bien sis à ST OUEN- 25 avenue Gabriel Péri 93400 saint ouen 2 eme etage appartement de gauche
Notaire représentant :
Hélène THOMAS
Diplômée notaire
ETUDE CORPECHOT - DESSERTENNE-BROSSARD - BOURDEAU
93 rue Saint Lazare
75009 PARIS
Téléphone : 01.42.80.66.60
Fax : 01.45.26.22.46
e-mail : helene.thomas.75027@paris.notaires.fr
Je vous prie d’agréer, Madame, Monsieur, l’expression de mes sincères salutations.
Laurent chassain
06 75 65 99 91
Guy hoquet saint ouen
===

+++*[31/03/2016 - Coordonnées du géomètre - GHI>Morin]
Madame
Coordonnées du géomètre
Cabinet fauchere le floch
Adresse : 8 Rue Madeleine, 93400 St Ouen
Téléphone :01 40 11 91 90
Mail : cabinet-fauchere-le-floch@orange.fr'
Coordonnées du syndic :
SCP L.SAMOYAULT-MULLER et Associés
11, avenue Frayce
93400 SAINT-OUEN
Tél : 01 40 12 95 95
Fax : 01 40 12 72 58
Courriel : mnx@samoyault-muller.fr / copropriete@samoyault-muller.fr
Bien à vous
Laurent chassain
===

+++*[31/03/2016 - demande projet de division de lot - GHI>Géomètre]
guy hoquet saint ouen demande du projet de division de lot du 25 avebue gabriel peri 93400 saint-ouen 2 eme etage propriétaire MR TURBE jacques
11:26
Madame, Monsieur
Suite à notre entretien téléphonique de ce jour, dans le cadre de l’établissement des promesses de vente des 2 lots du 25 avenue gabriel peri 93400 sain ouen 2 eme etage propriétaire MR TURBE jacques.
Nous aurions besoin d’obtenir le projet de l’état descriptif de division, ainsi que les plans de la division.
Merci par avance pour votre diligence.
Bien à vous
Laurent chassain
06 75 65 99 91
L'équipe de l'agence Guy Hoquet l'Immobilier
===

+++*[29/03/2016 - Demande mandat et pièces - Morin>GHI]
De : Claire PAMS [mailto:Claire.PAMS.75035@paris.notaires.fr] 
Envoyé : mardi 29 mars 2016 19:37
À : saintouen@guyhoquet.com
Objet : Ventes TURBE à SAINT OUEN
Madame, Monsieur,
Monsieur Jacques TURBE m’a communiqué vos coordonnées dans le cadre de la vente de deux appartements lui appartenant situés à SAINT OUEN, 25 avenue Gabriel Péri.
Pouvez-vous me faire parvenir votre mandat ainsi que les pièces du dossier dont vous disposeriez (RCP, PV d’AG, diagnostics,…).
Par ailleurs, je vous remercie de me communiquer le nom de chaque acquéreur et de leurs notaires.
Dans l’attente et vous en remerciant par avance,
Je vous prie d’agréer, Madame, Monsieur, l’expression de mes sincères salutations.
Claire PAMS
S.C.P.Michel MORIN et Philippe MORIN, Notaires associés
28, rue Scheffer - 75116 PARIS
tél: + 33 (0) 1 47 04 92 71  fax : + 33 (0) 1 47 55 19 90
claire.pams.75035@paris.notaires.fr
 ===

+++[23/03/2016 - Les documents transmis constituent bien votre titre de propriété Morin>moi]
Géraldine MORIN à moi, Michèle, Claire
//Géraldine MORIN <Geraldine.MORIN.75035@paris.notaires.fr>//
mercredi 23 mars 2016 - 16:47
<<<
Cher Monsieur,
Je vous remercie de votre envoi.
Les documents transmis constituent bien votre titre de propriété
Je me rapproche de l’Agence Guy HOQUET.
Claire PAMS qui me lit en copie suivra vos dossiers avec moi.
Nous ne manquerons pas de revenir vers vous et restons à votre disposition,
Bien cordialement.
<<<
===

+++*[23/03/2016 - Vente de 2 appartements à 93400 Saint Ouen - moi>Morin]
//nathalie.lacoste.75035@paris.notaires.fr//
!Vente de 2 appartements à 93400 Saint Ouen
Bonjour, 
Comme ma femme vous l'indiquait ce matin, je suis le seul héritier de deux appartements suite au décès de mon père le 3/7/1981 :

<<<
# ''25 av Gabriel Péri à ~Saint-Ouen'', env 195m2
#*Nous venons de le rénover et de le partager en deux appartements de 95m2. Nous en avons confier la vente au Cabinet Guy Hoquet ~Saint-Ouen qui vient de nous présenter deux acquéreurs potentiels.
#*C'est pour chacun de ces deux appartements que nous avons besoin d'établir au plus vite une promesse de vente.
#''32 rue d'Alleray à Paris 15ème''
#*Cet appartement est actuellement loué.
<<<
!!!!Pour ces trois appartements, les deux de Saint Ouen et celui de la rue d'Alleray, je dispose des documents suivants (copies jointes) :
*L'acte successoral établi par Maître Taxil en 1981 (reçu ce matin)
*La déclaration de succession à la DGI établie par Maître Taxil
*L'acte de décès de ~Marie-Louise NOGUES, deuxième épouse de mon père, légataire pour son vivant d'usufruits.
*La référence à mon acquittement des droits de succession auprès des impôts de Auch
>Ces documents valent-ils acte de propriété ? 
>Si non, quelles démarches faut-il entreprendre ?

!!!!Voici les coordonnés des intervenants concernant la vente des appartements de Saint Ouen :
|borderless|k
|>| !Agence chargée de la vente<br>de  ~Saint-Ouen |
||''Guy Hoquet l'Immobilier''|
| //En charge de la vente :// |''Laurent Chassain''|
||7, rue Charles Schmidt|
||93400 ~SAINT-OUEN|
||01.49.48.48.48|
||//saintouen@guyhoquet.com//|

|borderless|k
|>|!Notaire de la succession de mon père (1981)|
|//Notaire d'origine //|Me Jacques TAXIL à L'~ISLE-EN-DODON 31230|
|&nbsp;||
|//Successeur actuel &nbsp;//|Marc CATHARY 33 ET 35 AV DES PYRENEES<br>~BP4 31230 L ISLE EN DODON<br>marc.cathary@notaires.fr|
*Maître Cathary nous a adressé ce matin la copie de l'acte successoral joint, avec les références de publication à Bobigny pour ~Saint-Ouen et Paris pour la rue d'Alleray
!!!!!Notaires de nos deux candidats acquéreurs tels que communiqués par l'Agence Guy Hoquet :
*Me Baloiu (pour Mr DAURIAN, appartement de gauche)
*Me Cornu (pour Mr Londinsky,  appartement de droite).

Je me tiens à votre disposition pour toute information complémentaire et vous remercie de vos bons soins.
Bien cordialement,

{{small{
''Jacques Turbé''
100 bd Port Royal 
75005 Paris}}}
===

+++*[23/03/2016 - AR acte successoral - moi>CATHARY ]
Maître,

Je vous accuse bonne réception de l'acte successoral établi par Me TAXIL, 
et vous remercie de votre diligence.
===

+++*[21/03/2016 - Demande de relance du cabinet samoyault - GHI>moi]
dossier 25 avenue gabriel peri 93400 saint ouen
21 mars
Bonjour madame, monsieur TURBE
Je reviens vers vous afin de solliciter votre participation afin de relancer le cabinet samoyault sur les pieces suivantes afin de pouvoir signer les promesses de vente :
_ règlement de copropriété
-projet de division et création de lots + quote de part de copropriété
_ carnet d’entretien
_ pré état daté
Ainsi que relancer votre notaire pour obtenir le titre de propriété ( à qui j’ai envoyé un mail jeudi dernier)
Merci par avance pour votre aide précieuse
===

+++*[17/03/2016 - Envoi fac-similés titres de propriété - moi>GHI]
Propriété 25 av G Pèri
17 mars
Bonjour,
Ci-joint fac-similés de deux documents :
8173_Déclaration de succession Maurice Turbé (mon père)
« (...) Monsieur TURBE Jacques a droit à : 1.- L'appartement de SAINT-OUEN ' grevé de 1*usufruit du quart légué a Mme TURBE (...) » [née Marie-Louise NOGUES, sa deuxième épouse]
1Ad_Acte décès Marie-Louise NOGUES (fin usufruit)
Je joins la référence de mon paiement différé des droits au service enregistrement du centre des finances publiques de Auch, où a été enrégistrée la succession de Maurice Turbé.
===

+++*[16/03/2016 - mon accord pour la vente de l'appartement de droite - moi>GHI]
 16 mars
  Je vous confirme mon accord pour la vente de l'appartement de droite à Mr Londinsky (Me Cornu) au prix ramené à 450.000€ frais d'agence compris.
  Merci pour votre efficacité
===

+++*[16/03/2016 - documents GHI>moi]
Agence GHI Saint Ouen à moi
16 mars
Bonjour mr et me TURBE
Dans le cadre de la préparation des compromis de vente j’aurai besoin des documents suivants
Titre de propriété original
-règlement de copropriété d’origine
-Modificatif du règlement de copropriété ( lié à la division des lots)
-pré-état daté du syndic.
Bien à vous
Laurent chassain
Agence GHI Saint Ouen à moi

===

+++*[10/03/2016 - Notre choix - moi>GHI]
moi à Agence
10 mars
Votre synthèse des candidats acquéreurs de l'appartement gauche à 470 000 € sis 25 avenue Gabriel péri à saint ouen :
Notre choix se porte sur :
…
Mr DAURIAN et Me Baloiu
Nous avons compris que la signature du compromis pourrait se faire fin mars/début avril.
Merci pour votre efficacité
===

+++*[09/03/2016 - synthèse de vos candidats acquéreurs - GHI>moi]
Madame, monsieur
Comme convenu, veuillez trouver ci-dessous la synthèse de vos candidats acquéreurs :
1)      Mr DAURIAN et Me Baloiu
Revenus : Mr 5500 €
Me 2800 €
Loyer actuel : 1300 €
Pas de crédit en cours
Apport trésorerie : 300 000 € Maxi  ils n’engageront pas entièrement cette somme, ils mettront mini 45 000 € et ils verront avec la banque dans le cadre de la négociation des taux et durée du crédit à mettre plus d’apport.
Ils veulent prendre un maximum de crédit et mettre le moins possible de cash.
2)      Mr Londinsky  et Me Cornu
Revenus : Mr 5200 €
Me 2700 €
Loyer actuel : 2000 €
Pas de crédit en cours
Apport : 45000 € Maxi 
3)      Me Tricottet  et Mr Senundon
Revenus : Mr 4500 €
Me 4500 €
Propriétaires 2 pièces 40 m² à paris 19 et 2 pièces 40 m² à Bruxelles
Valeur locative : 2 pièces 40 m² à 700 € (Bruxelles) et 2 pièces 40 m² à 1200 € ( paris 19e)
Apport : 45000 € Maxi 
Nous mettons un avis très favorable à la candidature Mr Daurian et me Baloiu , par leur profil et leur motivation  d’achat affichée car ils ont été les premiers à faire l’offre au prix sans discussion.
Merci par avance pour votre retour.
Cordialement,
"Laurent Chassain"<saintouen@guyhoquet.com>
06 75 65 99 91
===

+++*[26/02/2016 - liens SeLoger et  site agence - GHI>moi]
 Mise en vente de vos biens sis SAINT OUEN 93400 25 avenue Gabriel Péri
 26 févr.
 Bonjour,
 Suite à la commercialisation de vos biens sis SAINT-OUEN (93400) 25, avenue Gabriel Péri, veuillez trouver ci-dessous les liens des biens sur SeLoger et notre site agence :
 Site agence Guy Hoquet :
 http://www.guyhoquet-immobilier-saint-ouen.com/annonces-immobilieres/achat/appartement/4-pieces/saint-ouen-93400/2720703.aspx?ideo=5923412&nrpp=12
 http://www.guyhoquet-immobilier-saint-ouen.com/annonces-immobilieres/achat/appartement/4-pieces/saint-ouen-93400/2720753.aspx?ideo=5923412&nrpp=12
 Site Se Loger :
 http://www.seloger.com/annonces/achat/appartement/saint-ouen-93/marie-godillot-landy/106613101.htm?ci=930070&idtt=2&idtypebien=1&nb_chambres=2&nb_pieces=4&org=advanced_search&pxmax=480000&pxmin=460000&surfacemax=95&surfacemin=92&bd=Li_LienAnn_1
 http://www.seloger.com/annonces/achat/appartement/saint-ouen-93/marie-godillot-landy/106613103.htm?ci=930070&idtt=2&idtypebien=1&nb_chambres=2&nb_pieces=4&org=advanced_search&pxmax=480000&pxmin=460000&surfacemax=95&surfacemin=92&bd=Li_LienAnn_1
 De plus, vos deux biens ont été mis en vitrines. Nous avons effectués 6 visites avec nos clients que nous avions déjà en portefeuilles. D’autres visites sont prévues demain ainsi que la semaine prochaine.
 Un panneau « A Vendre » va être posé début de semaine prochaine sur vos biens.
===

Bonjour monsieur Samoyault,

Je me permets de m'adresser directement à vous pour avoir votre avis, et j'espère votre appui, sur la transaction ci-dessous, que j'ai proposée à M. Chiodi dans mon mail d'hier dont vous étiez en copie.

J'ai toujours eu considération et confiance en votre Cabinet, pour des raisons historiques bien sûr, mais aussi dans le sérieux que j'ai apprécié dans votre gérance. C'est donc avec confiance que j'ai accueilli votre proposition de confier le chantier de division de l'appartement de Saint-Ouen à votre associé, M. Chiodi, que vous me recommandiez.

Je reconnais volontiers à M.Chiodi courtoisie et compétence. Mais il apparaît que ce chantier, aboutissant à la création d'un nouvel appartement, l'a confronté à une expérience nouvelle, dont il avait peut-être mésestimé les difficultés, et qui m'est dommageable.

Aujourd'hui, je suis dans une situation critique : compromis de vente signé et appartement toujours non livrable pour des raisons de non conformité. Électricité et Gaz n'avaient pas trace de ses démarches, plusieurs éléments de non conformité alors qu'il m'a plusieurs fois justifié des choix pour respect des normes, entreprise qui a certes de bons ouvriers mais n'a pas les habilitations vis-à-vis des normes.
|<<tiddler xlsam##transaction>> |
/%
!transaction
Qualigaz doit faire une contre visite à la fin de ce mois (dans dix jours !) Pour rendre l'installation conforme il faut faire intervenir une entreprise de travaux dangereux, Cordibat pour deux interventions :
- Une extérieure, qui a mon sens concerne l'immeuble (parties communes) et devrait incomber à la copropriété, mais que dans un souci de conciliation je suis disposé à prendre en charge.
- L'autre intérieure, qui vise à rendre l'appartement conforme et commercialisable, ce qui est la mission même de l'architecte.

C'est donc pour ne pas bloquer que j'ai proposé hier la transaction suivante :
* J'accepte de prendre en charge le devis extérieur //"Pose d'un conduit double peau"// : Total TTC	2 645,43 €
* Samoyault ou RMW prennent en charge le devis intérieur (appartement à livrer conforme) //"Retrait d'une partie de conduit d'évacuation de gaz brûlé en fibro-ciment amiante"// : Total TTC 1&nbsp;881,00 €
!zz
%/
J'espère rencontrer votre appui, pour arriver mutuellement à une bonne fin, et éviter des contentieux inutiles.

/***
|''Name:''|FrenchTranslationPlugin-TW240 |
|''Description:''|Translation of TiddlyWiki 2.4.0 into French |
|''Author:''|ocalTW ( FrenchTranslationPlugin (at) ocalTW (dot) com ) |
|''Source:''|http://www.tiddlywiki.fr#FrenchTranslationPlugin-TW240 |
|''CodeRepository:''|http://svn.tiddlywiki.org/Trunk/association/locales/core/fr/locale.fr.js (to be posted) |
|''Version:''|''2.4.0'' |
|''Date:''|May 10, 2008 |
|''History:''|Translations of v2.1.3 by Jacques Turbé, v2.2 by BidiX, v2.3 by ocalTW |
|''Comments:''|Please make comments at http://groups.google.co.uk/group/TiddlyWikiDev |
|''License:''|[[Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0 License|http://creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/]] |

***/
//{{{
config.options.chkForceMinorUpdate=true
//Notes fr (commentplugin) :
config.options.chkAutoSave=true
//--
//-- Translateable strings
//--
// Strings in "double quotes" should be translated; strings in 'single quotes' should be left alone
if (config.options.txtUserName == 'YourName') // do not translate this line, but do translate the next line
 merge(config.options,{txtUserName: "JacquesTurbé"});

merge(config.tasks,{
 save: {text: "↓", tooltip: "Sauvegarde vos modifications dans ce fichier", action: saveChanges},
 sync: {text: "synchroniser", tooltip: "Synchronise les modifications avec d'autres fichiers ou d'autres serveurs TiddlyWiki", content: '<<sync>>'},
 importTask: {text: "importer", tooltip: "Importe des éléments et des extensions depuis d'autres fichiers ou d'autres serveurs TiddlyWiki", content: '<<importTiddlers>>'},
 tweak: {text: "réglages", tooltip: "Adapte l'apparence et le comportement de ce fichier", content: '<<options>>'},
 upgrade: {text: "mise à jour", tooltip: "Met à jour le code du noyau TiddlyWiki", content: '<<upgrade>>'},
 plugins: {text: "extensions", tooltip: "Gère les extensions déjà installées", content: '<<plugins>>'}
 });

// Options that can be set in the options panel and/or cookies
merge(config.optionsDesc,{
 txtUserName: "Nom d'utilisateur qui signe les modifications", 
 chkRegExpSearch: "Activer les expressions régulières pour les recherches", 
 chkCaseSensitiveSearch: "La recherche est sensible à la casse des mots", 
 chkIncrementalSearch: "Recherche incremental en mode pas-à-pas",
 chkAnimate: "Activer les animations", 
 chkSaveBackups: "Générer un fichier backup lors de l'enregistrement des modifications", 
 chkAutoSave: "Enregistrer automatiquement les modifications", 
 chkGenerateAnRssFeed: "Générer un flux RSS lors de l'enregistrement des modifications", 
 chkSaveEmptyTemplate: "Générer un fichier de démarrage initial 'empty.html' lors de l'enregistrement des modifications", 
 chkOpenInNewWindow: "Ouvrir un lien externe dans une nouvelle fenêtre", 
 chkToggleLinks: "Fermer les éléments lorsque l'on clique sur des liens qu'ils contiennent", 
 chkHttpReadOnly: "Masquer les caractéristiques d'édition lorsqu'il est accédé par HTTP", 
 chkForceMinorUpdate: "Ne modifier ni le nom de l'utilisateur ni la date lors de l'édition des éléments", 
 chkConfirmDelete: "Demander une confirmation lors d'une suppression d'un élément", 
 chkInsertTabs: "Utiliser la touche 'tab' pour insérer une tabulation au lieu de changer de champs", 
 txtBackupFolder: "Nom du dossier dans lequel seront conservés les backups", 
 txtMaxEditRows: "Nombre maximum de lignes dans les zones d'édition", 
 txtFileSystemCharSet: "Jeux de caractères à utiliser lors de l'enregistrement des modifications (uniquement pour Firefox/Mozilla)"});

merge(config.messages,{
 customConfigError: "Problèmes rencontrés lors du chargement d'extensions. Consulter le 'PluginManager' (menu 'extensions') pour les détails", 
 pluginError: "Erreur : %0", 
 pluginDisabled: "L'extension a été désactivée par positionnement du mot-clé 'systemConfigDisable'", 
 pluginForced: "L'exécution a été forcée à cause du mot-clé 'systemConfigForce'", 
 pluginVersionError: "L'extension a été désactivée car elle nécessite une version plus récente de TiddlyWiki", 
 nothingSelected: "Aucune sélection faite. Il vous faut d'abord sélectionner au moins un item", 
 savedSnapshotError: "Ce bloc-notes TiddlyWiki ne semble pas conforme. Reportez-vous à http://www.tiddlywiki.com/#DownloadSoftware ", 
 subtitleUnknown: "(inconnu)", 
 undefinedTiddlerToolTip: "L'élément '%0' n'est pas encore créé.",
 shadowedTiddlerToolTip: "L'élément '%0' n'est pas encore créé, mais a un contenu par défaut.", 
 tiddlerLinkTooltip: "%0 - %1, %2", 
 externalLinkTooltip: "Lien externe vers %0", 
 noTags: "Il n'y a pas d'éléments indexés.", 
 notFileUrlError: "Vous devez sauvegarder ce fichier dans un fichier avant de pouvoir enregistrer vos modifications", 
 cantSaveError: "Sauvegarde impossible : \n- soit votre navigateur ne permet pas de sauvegarder les sauvegardes (FireFox, Internet Explorer, Safari et Opera fonctionnent s'ils sont configurés corectement),\n- soit le chemin d'accès à votre fichier contient des caractères invalides\n- soit ce fichier a été déplacé ou renommé",  //jtFR
 invalidFileError: "Le fichier '%0' choisi ne semble pas être un TiddlyWiki valide", 
 backupSaved: "Copie de sauvegarde effectuée", 
 backupFailed: "Echec de l'enregistrement de la copie de sauvegarde", 
 rssSaved: "Flux RSS sauvegardé", 
 rssFailed: "Echec de l'enregistrement du flux RSS", 
 emptySaved: "Fichier de démarrage initial 'empty.html' enregistré", 
 emptyFailed: "Echec de l'enregistrement du fichier de démarrage initial 'empty.html'", 
 mainSaved: "Document TiddlyWiki enregistré", 
 mainFailed: "Echec de l'enregistrement de ce document TiddlyWiki. Vos modifications n'ont pas été enregistrées",
 macroError: "Erreur dans la macro <<\%0>>", 
 macroErrorDetails: "Erreur d'exécution de la macro <<\%0>>:\n%1", 
 missingMacro: "Macro non trouvée", 
 overwriteWarning: "Il y a déjà un élément nommé '%0'. Confirmez pour le remplacer", 
 unsavedChangesWarning: "ATTENTION! Les dernières modifications ne sont pas enregistrées.\n\nOK pour les enregistrer\nANNULER pour les abandonner", //jtFR
 confirmExit: "--------------------------------\n\nCertaines modifications n'ont pas été enregistrées dans le fichier.\n\n Si vous quittez maintenant vous les perdrez définitievement.\n\n--------------------------------", 
 saveInstructions: "Sauvegarder", 
 unsupportedTWFormat: "Format de TiddlyWiki non supporté '%0'", 
 tiddlerSaveError: "Erreur lors de l'enregistrement de l'élément '%0'", 
 tiddlerLoadError: "Erreur lors du chargement de l'élément '%0'", 
 wrongSaveFormat: "Impossible d'enregistrer avec le format '%0'. Le format standard est utilisé pour sauvegarder.", 
 invalidFieldName: "Nom de champ invalide %0", 
 fieldCannotBeChanged: "Le champ '%0' ne peut être changé", 
 loadingMissingTiddler: "Tentative de récupération de l'élément '%0' à partir du serveur '%1' server à :\n\n'%2' dans l'espace de travail '%3'",
 upgradeDone: "ZZ La mise à jour en version %0 est maintenant terminée\n\nCliquez 'OK' pour recharger le TiddlyWiki que vous venez de mettre à jour"});

merge(config.messages.messageClose,{
 text: "fermer",
 tooltip: "fermer cette zone de messages"});
//jtFR
config.messages.backstage = {
 open: {text: " ", tooltip: "Ouvre la barre de services pour effectuer des tâches de mise à jour et paramétrages"},
 close: {text: "fermer", tooltip: "Fermer la barre de services"},
 prompt: "   ",
 decal: {
  edit: {text: "éditer", tooltip: "Editer l'élément '%0'"}
 }
};

config.messages.listView = {
 tiddlerTooltip: "Cliquer pour une vue complète de cet élément",
 previewUnavailable: "(aperçu non disponible)"
};

config.messages.dates.months = ["janvier", "février", "mars", "avril", "mai", "juin", "juillet", "août", "septembre", "octobre", "novembre","décembre"];
config.messages.dates.days = ["dimanche", "lundi","mardi", "mercredi", "jeudi", "vendredi", "samedi"]; 
config.messages.dates.shortDays = ["dim.", "lun.", "mar.", "mer.", "jeu.", "ven.", "sam."]; 
// suffixes pour les dates, par exemple "1er",  
config.messages.dates.daySuffixes = ["er","","","","","","","","","", 
  "","","","","","","","","","", 
  "","","","","","","","","","", 
  ""];
config.messages.dates.am = "matin";
config.messages.dates.pm = "après-midi";

merge(config.messages.tiddlerPopup,{
 });

merge(config.views.wikified.tag,{
 labelNoTags: " ",
 labelTags: "",
 openTag: "Afficher '%0'",
 tooltip: "Afficher les éléments rattach?s ? '%0'",
 openAllText: ">>>",
 openAllTooltip: "Ouvrir tous les éléments marqués par cet index",
 popupNone: "Aucun autre élément indexé par '%0'"});

merge(config.views.wikified,{
 defaultText: "/%note%/",
 defaultModifier: "(manquant)",
 shadowModifier: "(élément masqué installé par défaut)",
 dateFormat: "DD MMM YYYY", // Utilisé pour changer le format de la date (ici : "YYYY MMM DD"), ne pas changer les lettres D (jour), M (mois) ou Y (année)
 createdPrompt: "créé le"}); 

merge(config.views.editor,{
 tagPrompt: "Mettre un espace entre chaque mot-clé, si nécessaire [[entre doubles crochets]], ou associer un mot-clé existant",
 defaultText: ""});

merge(config.views.editor.tagChooser,{
 text: "mot-clé",
 tooltip: "Sélectionner les mot-clés existants à associer à cet élément",
 popupNone: "Aucun mot-clé n'a encore été défini",
 tagTooltip: "Associer le mot-clé '%0'"});

merge(config.messages,{
 sizeTemplates:
 [
 {unit: 1024*1024*1024, template: "%0\u00a0GB"},
 {unit: 1024*1024, template: "%0\u00a0MB"},
 {unit: 1024, template: "%0\u00a0KB"},
 {unit: 1, template: "%0\u00a0B"}
 ]});
//jtFR
merge(config.macros.search,{
 label: "?",
 prompt: "Rechercher dans ce fichier",
 accessKey: "?",
 successMsg: "%0 éléments répondent au critère %1",
 failureMsg: "Aucun élément ne répond au critère %0"});

merge(config.macros.tagging,{
 label: "",
 labelNotTag: "pas de mot-clé",
 tooltip: "Afficher les éléments indexés par '%0'"});

merge(config.macros.timeline,{
 dateFormat: "DD MMM YYYY"}); // Utilisé pour changer le format de la date (ici : "YYYY MMM DD"), ne pas changer les lettres D (jour), M (mois) ou Y (année)

merge(config.macros.allTags,{
 tooltip: "Afficher les éléments indexés par '%0'",
 noTags: "Aucun élément indexé"});
config.macros.list.all.prompt = "Tous les éléments classés par ordre alphabétique";
config.macros.list.missing.prompt = "Eléments référencés par un lien mais qui ne sont pas non créés";
config.macros.list.orphans.prompt = "Eléments orphelins qui ne pas référencés par un lien dans d'autres éléments";
config.macros.list.shadowed.prompt = "Eléments masqués avec toujours leur contenu initial du modèle de référence TiddlyWiki";
config.macros.list.touched.prompt = "Eléments ayant été modifiés localement";

merge(config.macros.closeAll,{
 label: "tout fermer",
 prompt: "Fermer tous les éléments affichés (sauf ceux en cours d'édition)"});

merge(config.macros.permaview,{
 label: "lienDirect",
 prompt: "Lien vers l'URL qui référence la page avec tous les éléments actuellement affichés"});

merge(config.macros.saveChanges,{
 label: " ↓ ",
 prompt: "Sauvegarde tous les éléments modifiés du bloc-notes TiddlyWiki",
 accessKey: "S"});

merge(config.macros.newTiddler,{
 label: "[+]",
 prompt: "Crée un nouvel élément",
 title: "",
 accessKey: "T"});

merge(config.macros.newJournal,{
 label: "nouveau journal",
 prompt: "Crée un nouvel élément avec la date courante",
 accessKey: "J"});

merge(config.macros.options,{
 wizardTitle: "Réglage des options avancées",
 step1Title: "Ces options sont enregistrées dans des cookies de votre navigateur",
 step1Html: "<input type='hidden' name='markList'></input><br><input type='checkbox' checked='false' name='chkUnknown'>Afficher les options inconnues</input>",
 unknownDescription: "//(inconnu)//",
 listViewTemplate: {
  columns: [
   {name: 'Option', field: 'option', title: "Option", type: 'String'},
   {name: 'Description', field: 'description', title: "Description", type: 'WikiText'},
   {name: 'Name', field: 'name', title: "Nom", type: 'String'}
   ],
  rowClasses: [
   {className: 'lowlight', field: 'lowlight'}
   ]}
 });

merge(config.macros.plugins,{
 wizardTitle: "Gestionnaire des extensions",
 step1Title: "Extensions actuellement chargées",
 step1Html: "<input type='hidden' name='markList'></input>", // DO NOT TRANSLATE
 skippedText: "(Cette extension n'a pas été éxecutée car elle a été ajoutée après le démarrage la session)",
 noPluginText: "Aucune extension n'est installée",
 confirmDeleteText: "Etes vous sûr(e) de vouloir supprimer ces extensions :\n\n%0",
 removeLabel: "Supprimer l'index 'systemConfig'",
 removePrompt: "Supprime l'index 'systemConfig'",
 deleteLabel: "supprimer",
 deletePrompt: "Suppression définitive de ces éléments",
 listViewTemplate: {
  columns: [
   {name: 'Selected', field: 'Selected', rowName: 'title', type: 'Selector'},
   {name: 'Tiddler', field: 'tiddler', title: "Elément", type: 'Tiddler'},
   {name: 'Size', field: 'size', tiddlerLink: 'size', title: "Taille", type: 'Size'},
   {name: 'Forced', field: 'forced', title: "Exécution forcée", tag: 'systemConfigForce', type: 'TagCheckbox'},
   {name: 'Disabled', field: 'disabled', title: "Désactivé", tag: 'systemConfigDisable', type: 'TagCheckbox'},
   {name: 'Executed', field: 'executed', title: "Chargé", type: 'Boolean', trueText: "Yes", falseText: "No"},
   {name: 'Startup Time', field: 'startupTime', title: "Durée de lancement", type: 'String'},
   {name: 'Error', field: 'error', title: "Etat", type: 'Boolean', trueText: "Error", falseText: "OK"},
   {name: 'Log', field: 'log', title: "Log", type: 'StringList'}
   ],
  rowClasses: [
   {className: 'error', field: 'error'},
   {className: 'warning', field: 'warning'}
   ]}
 });

merge(config.macros.toolbar,{
 moreLabel: "../..",
 morePrompt: "Affichage de commandes supplémentaires"
 });

merge(config.macros.refreshDisplay,{
 label: "réafficher",
 prompt: "Réaffichage du contenu complet du bloc-notes TiddlyWiki"
 });

merge(config.macros.importTiddlers,{
 readOnlyWarning: "Il n'est pas possible d'importer dans un bloc-notes TiddlyWiki qui n'est qu'en lecture seule. Essayez de l'ouvrir en local à partir d'une URL 'file://'",
 wizardTitle: "Importer des éléments depuis un autre fichier ou un serveur",
 step1Title: "Etape 1 : localiser le serveur ou le ficher du bloc-notes TiddlyWiki à importer",
 step1Html: "Spécifier le type du serveur : <select name='selTypes'><option value=''>Choisir ...</option></select><br>Indiquer l'URL ou le chemin : <input type='text' size=50 name='txtPath'><br>... ou rechercher un fichier en local : <input type='file' size=50 name='txtBrowse'><br><hr>... ou selectionner une source pré-définie : <select name='selFeeds'><option value=''>Choisir ...</option></select>",
 openLabel: "ouvrir",
 openPrompt: "Ouvre la connexion vers ce fichier ou ce serveur",
 openError: "Il y a des erreurs lors de l'accès au fichier contenant le bloc-notes TiddlyWiki",
 statusOpenHost: "Hôte en cours d'ouverture",
 statusGetWorkspaceList: "Obtenir la liste des espaces de travail disponibles",
 step2Title: "Etape 2 : choisir l'espace de travail",
 step2Html: "Entrer le nom d'un espace de travail : <input type='text' size=50 name='txtWorkspace'><br>... ou selectionner un espace de travail : <select name='selWorkspace'><option value=''>Choisir ...</option></select>",
 cancelLabel: "annuler",
 cancelPrompt: "Annule cette importation",
 statusOpenWorkspace: "Ouverture de l'espace de travail",
 statusGetTiddlerList: "Obtenir la liste des éléments disponibles",
 errorGettingTiddlerList: "Erreur lors de la récupération de la liste des éléments, cliquer sur 'Annuler' pour recommencer l'opération",
 step3Title: "Etape 3: Choisir les éléments à importer",
 step3Html: "<input type='hidden' name='markList'></input><br><input type='checkbox' checked='true' name='chkSync'>Conserver ces éléments liés à ce serveur pour pouvoir synchroniser avec les changements ultérieurs</input><br><input type='checkbox' name='chkSave'>Enregistrer les détails de ce serveur dans un élément 'systemServer' nommé :</input> <input type='text' size=25 name='txtSaveTiddler'>",
 importLabel: "importer",
 importPrompt: "Importe ces éléments",
 confirmOverwriteText: "Etes-vous sûr de vouloir remplacer ces éléments :\n\n%0",
 step4Title: "Etape 4 : Importe %0 élément(s)",
 step4Html: "<input type='hidden' name='markReport'></input>", // DO NOT TRANSLATE







 doneLabel: "fait",
 donePrompt: "Ferme cet assistant",
 statusDoingImport: "Importe ces éléments",
 statusDoneImport: "Tous les éléments ont été importés",
 systemServerNamePattern: "%2 sur %1",
 systemServerNamePatternNoWorkspace: "%1",
 confirmOverwriteSaveTiddler: "Cet élément '%0' existe déjà. Cliquer sur 'OK' pour le remplacer avec les caractéristiques de ce serveur ou 'Annule' pour les conserver en l'état",
 serverSaveTemplate: "|''Type :''|%0|\n|''URL :''|%1|\n|''Espace de travail :''|%2|\n\nCet élément avait été automatiquement créé pour enregistrer les détails de ce serveur",
 serverSaveModifier: "(Système)",
 listViewTemplate: {
  columns: [
   {name: 'Selected', field: 'Selected', rowName: 'title', type: 'Selector'},
   {name: 'Tiddler', field: 'tiddler', title: "Elément", type: 'Tiddler'},
   {name: 'Size', field: 'size', tiddlerLink: 'size', title: "Taille", type: 'Size'},
   {name: 'Tags', field: 'tags', title: "Accueil", type: 'Tags'}
   ],
  rowClasses: [
   ]}
 });

merge(config.macros.upgrade,{
	wizardTitle: "Mettre à jour le code du noyau TiddlyWiki",
	step1Title: "Mettre à jour ou réparer ce fichier avant de lancer le processus de mise à jour",
	step1Html: "Vous allez démarrer la mise à jour du code du noyau TiddlyWiki (depuis <a href='%0' class='externalLink' target='_blank'>%1</a>). Le contenu de votre document sera préservé lors de cette mise à jour.<br><br>Il est important de savoir que des mises à jour du code du noyau ont par le passé, déjà eu pour effet de provoquer des effets de bords et des problèmes de compatibilités avec d'autres extensions (plugins). Si vous rencontrez des problèmes lors de cette mise à jour, consultez le site <a href='http://www.tiddlywiki.org/wiki/CoreUpgrades' class='externalLink' target='_blank'>http://www.tiddlywiki.org/wiki/CoreUpgrades</a>",
	errorCantUpgrade: "Impossible d'effectuer la mise à jour de fichier. Vous ne pouvez effectuer des mises à jour que si le fichier est accessible en écriture en local", //jtFR
	errorNotSaved: "Vous devez effectuer une sauvegarde de vos modifications avant de lancer le processus de mise à jour",
	step2Title: "Confirmer les détails du processus de mise à jour",
	step2Html_downgrade: "Vous êtes sur le point de faire un retour arrière vers TiddlyWiki version %0 depuis la version %1.<br><br>Faire un tel retour arrière vers une version précédente du code du noyau n'est pas recommandé.",
	step2Html_restore: "Il semble que ce fichier soit déjà à jour avec la dernière version TiddlyWiki(%0) du noyau.<br><br>Vous pouvez poursuivre la mise à jour pour retaurer un code ni modifié, ni corrompu", //jtFR
	step2Html_upgrade: "Vous êtes sur le point de faire la mise à jour vers TiddlyWiki version %0 depuis la version %1",
	upgradeLabel: "mettre à jour",
	upgradePrompt: "Préparation du processus de mise à jour",
	statusPreparingBackup: "Préparation de la sauvegarde",
	statusSavingBackup: "Mise en sécurité du fichier de sauvegarde",
	errorSavingBackup: "Un problème a été rencontré lors de la mise en sécurité du fichier de sauvegarde",
	statusLoadingCore: "Chargement du code du noyau",
	errorLoadingCore: "Erreur lors du chargement du code du noyau",
	errorCoreFormat: "Erreur avec le nouveau code du noyau",
	statusSavingCore: "Sauvegarde du nouveau code du noyau",
	statusReloadingCore: "Rechargement du nouveau code du noyau",
	startLabel: "lancer",
	startPrompt: "Lancer le processus de mise à jour",
	cancelLabel: "annuler",
	cancelPrompt: "Annuler le processus de mise à jour",
	step3Title: "Mise à jour annulée",
	step3Html: "Vous avez annulé le processus de mise à jour"
	});

merge(config.macros.sync,{
 listViewTemplate: {
  columns: [
   {name: 'Selected', field: 'selected', rowName: 'title', type: 'Selector'},
   {name: 'Tiddler', field: 'tiddler', title: "Elément", type: 'Tiddler'},
   {name: 'Server Type', field: 'serverType', title: "Type de serveur", type: 'String'},
   {name: 'Server Host', field: 'serverHost', title: "Hôte serveur", type: 'String'},
   {name: 'Server Workspace', field: 'serverWorkspace', title: "Espace de travail du serveur", type: 'String'},
   {name: 'Status', field: 'status', title: "Etat de la synchronisation", type: 'String'},
   {name: 'Server URL', field: 'serverUrl', title: "URL du serveur", text: "View", type: 'Link'}
   ],
  rowClasses: [
   ],
  buttons: [
   {caption: "Synchronise ces éléments", name: 'sync'}
   ]},
 wizardTitle: "Synchronisation avec des serveurs externes et des fichiers",
 step1Title: "Choisir les éléments à synchroniser",
 step1Html: "<input type='hidden' name='markList'></input>", // DO NOT TRANSLATE
 syncLabel: "synchroniser",
 syncPrompt: "Synchronise ces éléments",
 hasChanged: "Modifié pendant la déconnection",
 hasNotChanged: "Non modifié pendant la déconnexion",
 syncStatusList: {
  none: {text: "...", color: "transparent"},
  changedServer: {text: "Modifié sur le serveur", color: '#80ff80'},
  changedLocally: {text: "Modifié pendant la déconnexion", color: '#80ff80'},
  changedBoth: {text: "Changé pendant la déconnexion et sur le serveur", color: '#ff8080'},
  notFound: {text: "Non trouvé sur le serveur", color: '#ffff80'},
  putToServer: {text: "Modifications enregistrées sur le serveur", color: '#ff80ff'},
  gotFromServer: {text: "Récupéré les modifications depuis le serveur", color: '#80ffff'}
  }
 });

merge(config.macros.annotations,{
 });

merge(config.commands.closeTiddler,{
 text: "fermer",
 tooltip: "Fermeture de cet élément"});

merge(config.commands.closeOthers,{
 text: "isoler",
 tooltip: "Fermeture de tous les autres éléments"});

merge(config.commands.editTiddler,{
 text: "",
 tooltip: "Edition de cet élément",
 readOnlyText: "",
 readOnlyTooltip: "Affichage de la source de cet élément"});

merge(config.commands.saveTiddler,{
 text: "valider",
 tooltip: "Validation des modifications effectuées sur cet élément"});

merge(config.commands.cancelTiddler,{
 text: "annuler",
 tooltip: "Abandon des modifications effectuées sur cet élément",
 warning: "Confirmez-vous l'abandon de vos modifications de l'élément '%0'?",
 readOnlyText: "retour",
 readOnlyTooltip: "Retour à l'affichage normal de cet élément"});

merge(config.commands.deleteTiddler,{
 text: "supprimer",
 tooltip: "Suppression de cet élément",
 warning: "Confirmez-vous la suppression de '%0'?"});

merge(config.commands.permalink,{
 text: "permalien",
 tooltip: "Création d'un permalien pour cet élément"});

merge(config.commands.references,{
 text: "références",
 tooltip: "Affichage des éléments qui font référence à l'élément courant",
 popupNone: "Pas de référent(s)"});

merge(config.commands.jump,{
 text: "atteindre",
 tooltip: "Possibilité d'accès direct à l'un des éléments déjà ouverts dans le bloc-notes TiddlyWiki courant"});

merge(config.commands.syncing,{
 text: "synchronisation",
 tooltip: "Contrôle de la synchronisation de cet élément avec un serveur ou un fichier externe",
 currentlySyncing: "<div>Actuellement en cours de synchronisation avec <span class='popupHighlight'>'%0'</span> vers :</"+"div><div>host: <span class='popupHighlight'>%1</span></"+"div><div>workspace: <span class='popupHighlight'>%2</span></"+"div>", // Note escaping of closing <div> tag
 notCurrentlySyncing: "Pas de synchronisation en cours",
 captionUnSync: "Arrête la synchronisation de cet élément",
 chooseServer: "Synchronise cet élément avec un autre serveur :",
 currServerMarker: "\u25cf ",
 notCurrServerMarker: "  "});

merge(config.commands.fields,{
 text: "champs",
 tooltip: "Affichage des champs supplémentaires de cet élément",
 emptyText: "Il n'y a pas de champs supplémentaires pour cet élément",
 listViewTemplate: {
  columns: [
   {name: 'Field', field: 'field', title: "Champ", type: 'String'},
   {name: 'Value', field: 'value', title: "Valeur", type: 'String'}
   ],
  rowClasses: [
   ],
  buttons: [
   ]}});

merge(config.shadowTiddlers,{
 DefaultTiddlers: "GettingStarted",
 MainMenu: "GettingStarted",
 TranslatedGettingStarted: "Pour utiliser ce //bloc-notes// TiddlyWiki, commencez par modifier les //éléments// suivants (''//tiddlers//'' dans le jargon TiddlyWiki) :\n* __SiteTitle__ et __SiteSubtitle__ : Le titre et le sous-titre de ce //bloc-notes// TiddlyWiki. Après modification, ils apparaîtront aussi dans la barre de titre du navigateur)\n* __MainMenu__: Le menu principal (généralement à gauche)\n* __DefaultTiddlers__ : La liste les noms des //éléments// que vous voulez voir s'afficher à l'ouverture de ce //bloc-notes// TiddlyWiki. \n* Entrez également le ''nom d'utilisateur'' avec lequel seront signés vos ajouts ou vos modifications dans les //éléments// :\n** <<option txtUserName>>",
 SiteTitle: "Mon TiddlyWiki",
 SiteSubtitle: "organiseur personnel web interactif et autoporteur",
 SiteUrl: "http://www.tiddlywiki.com/",
 OptionsPanel: "Les options de configuration de ce fichier sont sauvegardées dans des cookies de votre navigateur.\n\nNom d'utilisateur avec lequel seront signés vos ajouts ou vos modifications dans les éléments (par exemple Jeremy_Ruston).\n\n<<option txtUserName>>\n<<option chkSaveBackups>> Backup de chaque version\n<<option chkAutoSave>> Backup à chaque modification\n<<option chkRegExpSearch>> Expression régulières dans les recherches\n<<option chkCaseSensitiveSearch>> Respecter la casse dans les recherches\n<<option chkAnimate>> Animations à l'ouverture des éléments\n\n----\nVoir aussi [[Options Avancées|AdvancedOptions]]",
 SideBarOptions: '<<search>><<closeAll>><<permaview>><<newTiddler>><<newJournal "DDD DD MMM YYYY" "journal">><<saveChanges>><<slider chkSliderOptionsPanel OptionsPanel "options  »" "Modifie les options supplémentaires de ce fichier">>',
 SideBarTabs: '<<tabs txtMainTab "Chrono" "Affichage chronologique" TabTimeline "Alpha" "Liste alphabétique des éléments" TabAll "Accueil" "Liste des index utilisés" TabTags "Autres" "Autres listes" TabMore>>',
 TabMore: '<<tabs txtMoreTab "Manquants" "Eléments manquants" TabMoreMissing "Orphelins" "Eléments orphelins" TabMoreOrphans "Masqués" "Eléments masqués" TabMoreShadowed>>'});

merge(config.annotations,{
 AdvancedOptions: "Cet élément masqué permet d'accéder à différentes options avancées",
 ColorPalette: "Les valeurs de cet élément masqué détermine la palette des couleurs utilisées pour l'interface utilisateur de TiddlyWiki",
 DefaultTiddlers: "Les éléments enumérés dans cet élément seront automatiquement affichés au démarrage de TiddlyWiki",
 EditTemplate: "Le gabarit HTML dans cet élément masqué détermine la manière dont les éléments sont présentés lorsqu'ils sont édités",
 GettingStarted: "Cet élément fournit quelques instructions basiques pour utiliser un bloc-notes TiddlyWiki",
 ImportTiddlers: "Cet élément par défaut fournit l'accès à l'interface d'importation d'éléments",
 MainMenu: "Le contenu de cet élément défini le menu de la colonne de gauche de cette feuille HTML",
 MarkupPreHead: "Le contenu de cet élément est inséré au début de la section <head> du fichier HTML de ce fichier",
 MarkupPostHead: "Le contenu de cet élément est inséré à la fin de la section <head> du fichier HTML de ce fichier",
 MarkupPreBody: "Le contenu de cet élément est inséré au début de la section <body> du fichier HTML de ce fichier",
 MarkupPostBody: "Le contenu de cet élément est inséré à la fin de la section <body> du fichier HTML de ce fichier, immédiatement avant le bloc 'script'",
 OptionsPanel: "Le contenu de cet élément par défaut est utilisé par le panneau déroulant des options dans la colonne de droite de cette feuille HTML",
 PageTemplate: "Le gabarit HTML de cet élément masqué détermine la mise en page générale de ce fichier",
 PluginManager: "Cet élément masqué permet d'accéder au gestionnaire d'extensions",
 SideBarOptions: "Le contenu de cet élément par défaut est utilisé par le panneau des options dans la barre de droite de la feuille HTML",
 SideBarTabs: "Le contenu de cet élément par défaut est utilisé par le panneau des onglets dans la barre de droite de la feuille HTML",
 SiteSubtitle: "Cet élément est utilisé comme deuxième partie du titre de la page",
 SiteTitle: "Cet élément est utilisé comme première partie du titre de la page",
 SiteUrl: "Cet élément par défaut doit contenir l'URL complet du site utilisé pour la publication",
 StyleSheetColours: "Cet élément par défaut contient des définitions CSS concernant les couleurs des composants de page",
 StyleSheet: "Cet éléments par défaut contient des définitions CSS personnalisées",
 StyleSheetLayout: "Cet éléments par défaut contient des définitions CSS concernant la mise en page de composants",
 StyleSheetLocale: "Cet élément par défaut contient des définitions CSS concernant la traduction ",
 StyleSheetPrint: "Cet élément par défaut contient des définitions CSS pour l'impression",
 TabAll: "Le contenu de cet élément par défaut est utilisé par le panneau de l'onglet 'Alpha' dans la colonne de droite de cette feuille HTML",
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 ViewTemplate: "Le gabarit HTML dans cet élément par défaut determine comment sont présentés les éléments"
 });
//}}}

!ÉMOTIONS
{{center{
+++*[Colère]
;Colère
{{threecolumns{
Agacement
Impatience
Frustration
Irritation
Énervement
Dépit
Emportement
Fureur
Indignation
Véhémence
Exaspération
Jalousie
Envie
Suspicion
Haine
Méfiance
Soupçon
Ambition
Désir
}}}

=== +++*[Tristesse]
;Tristesse
{{threecolumns{
Insatisfaction
Impuissance
Chagrin
Abattement
Détresse
Consternation
Dépression
Désarroi
Ennui
Contrariété
Peine
Découragement
Timidité
Honte
Embarras
Gêne
Déception
Culpabilité
Infériorité
Humiliation
Confusion
Pudeur
Remord
Rumination 
Regret
}}}

=== +++*[Peur]
;Peur
{{threecolumns{
Crainte
Inquiétude
Préoccupation
Souci
Tracas
Appréhension
Panique
Anxiété
Angoisse
Terreur
}}}

=== +++*[Dégoût]
;Dégoût
{{threecolumns{
Aversion
Rejet
Répulsion
Lassitude
Dédain
Antipathie
Mépris
}}}

=== +++*[Surprise]
;Surprise
{{threecolumns{
Intérêt
Étonnement
Admiration
Ébahissement
Curiosité
Déstabilisation
Désir
Sympathie
Estime
Attirance
Bienveillance
Attention 
Admiration 
Fascination 
Plaisir
}}}

=== +++*[Joie]
;Joie
{{threecolumns{
Excitation
Gaieté
Fierté
Satisfaction
Valorisation
Plaisir
Réjouissance
Orgueil
Vanité
}}}
===
}}}

;Écouter la tirade du partenaire
:Louis Jouvet
<<<
« Pendant qu’un comédien dit sa réplique ou sa tirade, je l’observe, j’éprouve son état physique interne, je me mets à l’unisson avec lui, à l’unisson de ce texte qu’il a répété devant moi, dans lequel je l’ai poussé... 
Je l’écoute aussi - en même temps - puis voici les derniers mots sur lesquels je dois parler et je reviens instantanément à mon rôle. 
La tension s’exerce brusquement et je dis la réplique. »
<<<

{{homeTitle center{Élisa Thuan}}}{{small{
|nom|Thuan|
|prenom|Élisa |
|adresse| |
|TEL| 06 60 13 89 85 |
|email|Elisa <elisa.thuan@yahoo.fr>|
|absence|29 juillet 27 août|
}}}
|HommageJean|[[Stances à Marquise]] //Pierre Corneille//|


+++^^*[  ]
!!!!Messages
;25/2/16 9:31 Absence au cours de poésie
<<<
Je ne pourrais pas venir au cours ce vendredi.
Je vous souhaite une belle séance de travail
Merci à tous les deux pour votre générosité et votre gentillesse.
<<<
;2/1/2016 11:14
>Une belle année pour tous les deux et la réussite de beaux projets. Amicalement. Je vous embrasse. Elisa 
!!!!!!
===

!Éloge de la vieillesse^^
par ~Jean-Pierre Siméon^^

J’aime les très vieux
assis à la fenêtre
qui regardent en souriant
le ciel perclus de nuages
et la lumière qui boite dans les rues de l’hiver

j’aime leur visage
aux mille rides
qui sont la mémoire de mille vies
qui font une vie d’homme

j’aime la main très vieille
qui caresse en tremblant
le front de l’enfant
comme l’arbre penché
effleure de ses branches
la clarté d’une rivière

j’aime chez les vieux
leur geste fragile et lent
qui tient chaque instant de la vie
comme une tasse de porcelaine

comme nous devrions faire nous aussi
à chaque instant
avec la vie

!Épistole^^
//~Jean-Michel RIBES//^^
{{menubox small BGTertiaryPale{J'ai raccourci Epistole en enlevant les lignes sur les cartes postales : le texte est réduit de 20% et j'ai remplacé faire les courses par faire du jogging.
''Michèle''
}}}

;SOPHIE
:Ma Chère ~Marie-Caroline, je vous écris de ….	
;~MARIE-CAROLINE
:Vous pouvez parler plus distinctement.
;SOPHIE
:Pardon ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Vous n'articulez pas.
;SOPHIE
:Je n'ai aucune raison d'articuler ; j'écris.	
;~MARIE-CAROLINE
:Oui, mais vous écrivez tout haut.
;SOPHIE
:Et alors ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Et alors, je vous entends.
;SOPHIE
:Eloignez-vous.	
;~MARIE-CAROLINE
:Pourquoi, puisque c'est à moi que vous écrivez ?
;SOPHIE
:Si je vous écris, Marie Caroline, c'est pour que vous me lisiez, pas pour que vous m'entendiez.	
;SOPHIE
:Un temps	
;~MARIE-CAROLINE
:Sophie, je peux savoir pourquoi vous m'écrivez  ?
;SOPHIE
:Je vous l'explique dans ma lettre.	
;~MARIE-CAROLINE
:Vous ne l'avez pas encore écrite.
;SOPHIE
:Non, mais je sais ce qu'elle contient.	
;~MARIE-CAROLINE
:Si vous le savez, pourquoi ne me le dites vous pas ?
;SOPHIE
:Parce que ce n'est pas la même chose.	
;~MARIE-CAROLINE
:Quoi ?
;SOPHIE
:Dire et écrire.	
;~MARIE-CAROLINE
:Ah bon !
;SOPHIE
:Rien à voir.	
;~MARIE-CAROLINE
:Quand vous écrivez, vous n'employez pas les mêmes mots, les mêmes verbes, les mêmes accents que ceux que vous utilisez pour parler, comme en ce moment… ?
;SOPHIE
:Si, mais ils n'ont pas… comment dire… le même poids, la même densité et peut-être pas la même signification.	
;SOPHIE
:Un temps	
;~MARIE-CAROLINE
:Vous m'écrivez en anglais ?
;SOPHIE
:Non, mais je vous écris avec la main, alors que je vous parle avec la langue.	
;~MARIE-CAROLINE
:Oui, ça je vous remercie.
;SOPHIE
:Et, comme vous avez dû le remarquer, la langue est un morceau de chair très court, très innervé et donc très vif, qui remue dans tous les sens, ce qui a pour conséquence qu'elle ne dit pas toujours précisément ce qu'on souhaiterait qu'elle dise. De plus, le fait qu'elle soit placée dans la boîte crânienne, c'est à dire très proche du cerveau, ne donne pas le temps à la pensée de se refroidir.	
;~MARIE-CAROLINE
:Je vois. Je dois donc m'attendre de votre part à des propos glacés.
;SOPHIE
:Maîtrisés, disons.	
;~MARIE-CAROLINE
:Maîtrisés !
;SOPHIE
:Oui, par la main qui va recevoir l'idée apaisée et fortifiée par le long cheminement qu'elle vient d'effectuer de la tête au poignet, ne demandant qu'à s'exprimer avec clarté dans les pleins et les déliés de ma plume.	
;~MARIE-CAROLINE
:Permettez-moi de douter.
;SOPHIE
:Douter ? Douter de quoi ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Que tout ce que vous venez de me dire ait du sens. Pardonnez-moi, mais comme vous vous êtes expliqué avec votre petit morceau de chair si peu fiable, je doute, oui, que votre discours soit maîtrisé.
;SOPHIE
:Ne vous inquiétez pas : il l'est.	
;~MARIE-CAROLINE
:Tiens donc, et pourquoi ?
;SOPHIE
:Parce que je l'avais écrit avant. Vous pensez bien, je ne me serais pas risquée…	
;SOPHIE
:Un temps	
;SOPHIE
:Je reprends:  "Ma chère Marie Caroline, je vous écris de …." Pardonnez-moi, je continue parce que le dernier courrier est à dix-neuf heures et j'aimerais autant vous la poster aujourd'hui.	
;~MARIE-CAROLINE
:Vous n'allez pas me la donner ?
;SOPHIE
:Non.	
;~MARIE-CAROLINE
:Quand vous l'aurez terminée, vous n'allez pas me la donner ?
;SOPHIE
:Non.	
;~MARIE-CAROLINE
:Vous n'oubliez pas, j'espère, que je suis assise en face de vous, Sophie ?
;SOPHIE
:Comment pourrais-je l'oublier, ~Marie-Caroline ? Vous êtes assise en face de moi depuis quinze ans et trois mois, huit heures par jour, dans le même bureau, avec pour seule interruption quotidienne une halte d'une heure à la cafétéria où, la plupart du temps, vous parvenez à placer votre plateau en face du mien. 	
;~MARIE-CAROLINE
:Oui, mais je ne choisis jamais, comme vous, ni chou-fleur, ni cabillaud, ni fromage à pâte molle.
;SOPHIE
:C'est vrai. Et, au mois d'août, vous ne partez pas non plus en vacances avec moi, mais le reste de l'année, nous faisons notre jogging ensemble.	
;~MARIE-CAROLINE
:Nous avons  les mêmes goûts, les mêmes performances, les mêmes objectifs !
;SOPHIE
:A quelque chose près…	
;~MARIE-CAROLINE
:Tout cela pour le plus grand bonheur du personnel et surtout de la direction. Vous le savez bien, Sophie.
;SOPHIE
:Que l'on consacre tant de temps au sport les rend heureux ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Non, que les deux experts-comptables de l'entreprise s'entendent si bien, les rassure. Les bons amis faisant les bons comptes. .. Et, c'est au nom de notre relation harmonieuse que je vous demande de…
;SOPHIE
:Non, je ne vous donnerai pas ma lettre ! Une lettre qui n'est pas portée par le facteur à l'aube, dont l'enveloppe n'est pas déchirée avec une légère palpitation cardiaque, n'est pas une lettre : c'est un pli, un fax, ou bien pire un e-mail ! Une suite de mots sans âme, destinée à la seule communication.	
;~MARIE-CAROLINE
:Vous savez ce que je pense, Sophie ?
;SOPHIE
:Non.	
;~MARIE-CAROLINE
:Je pense que vous vous apprêtez à m'écrire une lettre d'amour.
;SOPHIE
:Moi ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Oui, vous. Je ne vois pas d'autre explication à vos cachotteries. Vous n'osez pas me dire que vous m'aimez, alors vous me l'écrivez.
;SOPHIE
:~Marie-Caroline, vous ne…	
;~MARIE-CAROLINE
:Pour ma part, je n'y vois aucun inconvénient ; il y a longtemps que je l'avais remarqué.
;SOPHIE
:Que je vous aimais ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Oui.
;SOPHIE
:D'amour ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Bien sûr. Je me suis toujours dit : un jour ou l'autre, cela va sortir. On y est.
;SOPHIE
:Mais… quand vous êtes-vous… ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Oh ! De nombreuses fois, mais je dois dire là où cela a été le plus flagrant, c'est lors du dernier bilan.
;SOPHIE
:Ah bon ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Oui, quand vous avez pris ma main, que vous l'avez posée sur la souris de mon ordinateur et que nous avons cliqué ensemble…
;SOPHIE
:J'ai fait ça ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Oui, et très tendrement, Sophie, très, très tendrement.
;SOPHIE
:Ah !...	
;~MARIE-CAROLINE
:Vous voulez que je vous embrasse ?
;SOPHIE
:Sur la joue ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Non, sur la bouche.
;SOPHIE
:C’est-à-dire…	
;~MARIE-CAROLINE
:C’est-à-dire quoi ?
;SOPHIE
:C’est-à-dire… ça vous ferait plaisir ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Ce n'et pas impossible…
;SOPHIE
:Mais, pas avec la langue, ~Marie-Caroline.	
;~MARIE-CAROLINE
:Je ne vais tout de même pas vous embrasser avec la main !
;SOPHIE
:Pour la premièe fois, je préférerais…	
;~MARIE-CAROLINE
:Vous voulez que j'écrive, c'est ça ? Que j'écrive : "Je vous embrasse !"
;SOPHIE
:Oui, je préférerais que votre premier désir pour moi soit maîtrisé.	
;~MARIE-CAROLINE
:Il faut vraiment que je vous aime… Donnez-moi un stylo bille.
;SOPHIE
:Un bleu, ça vous ira ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Parfait, allons-y…
;SOPHIE
:~Marie-Caroline.	
;~MARIE-CAROLINE
:Oui ?
;SOPHIE
:J'aimerais autant que vous ne m'écriviez pas sur le papier à en-tête de la société.	
;~MARIE-CAROLINE
:Vous êtes bien compliquée.
;SOPHIE
:Comprenez-moi, si vous m'écrivez sincèrement : "Sophie, je vous embrasse…." j'aimerais autant que ce ne soit pas sous "Marco Frères, pièces détachées et matériel agricole"…	
;~MARIE-CAROLINE
:Bon, alors du papier blanc.
;SOPHIE
:Merci, ~Marie-Caroline, merci beaucoup.	
;~MARIE-CAROLINE
:De rien.
;SOPHIE
:Elles se mettent toutes les deux à écrire. Quand elles ont fini, elles ferment leur lettre et la placent dans une enveloppe qu'elles cachettent d'un coup de langue.	
;~MARIE-CAROLINE
:Voilà.
;SOPHIE
:Vous passez près d'une poste, ~Marie-Caroline, pour attraper votre RER ? Je me trompe ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Non.
;SOPHIE
:Ca ne vous ennuie pas de poster la mienne ?	
;~MARIE-CAROLINE
:Pas du tout. De toute façon, je dois y passer pour la mienne.
;SOPHIE
:Merci…. Bien, je me sauve.	
;~MARIE-CAROLINE
:Moi aussi, j'y vais.
;SOPHIE
:A demain, ~Marie-Caroline.	
;~MARIE-CAROLINE
:A demain, Sophie.

{{homeTitle center{Éva Galaine}}}{{small{
|adresse| |
|TEL| 06 31 35 18 07 |
|email|Eva <zigabi15@yahoo.fr>|
|a bsence|Indisponible jusqu'à fin mars au moins.|
|faire|Disponibilités pour répétitions ?<br>Texte à plusieurs ?|
}}}+++[  ]
!!!!Messages
+++*@[27/02/2016]
bonjour Jacques, passez de bonnes vacances, reposez-vous bien, de mon coté j apprends mon nouveau texte pour le 26 mai :).
pour le 22 mars c est trop juste, ce ne sera pas possible pour moi. Bon courage en tout cas, je reviendrai dès que possible.
===

+++*@[1/1/2016]
{{tiny{ Jacques Turbé <jacques.turbe@gmail.com>, Annie <hrs.skala@gmail.com>, Gérard <g.baranes@laposte.net>, ~Marie-France PONELLE <ponellemariefrance@numericable.fr>, Marion <benech.marion@wanadoo.fr>, Michèle <michele.turbe@gmail.com> }}}
Bonjour à tous et à toutes, je vous souhaite une bonne et heureuse année 2016 !
A bientôt !
===

+++*@[23/12/2015]
Bonjour Jacques. Je sais que je ne le connais pas, mais joyeux anniversaire à Marc pour ses 28 ans. 
bonnes fêtes de fin d'années. :) 
Eva.  
<<<
Que tu es gentille ! ( je transmettrai ton message ce soir à Marc) Comment le sais-tu ? 
J'espère surtout que tu te rétablis et peux profiter des ces beaux jours, surtout en période de fêtes, et qu'on se retrouvera vite en janvier. 
Au fait, tu avais bien noté que nous avon une trosième représentation le 21 janv. à Mouffetard ? 
Je t'embrasse, 
Jacques  
<<<
le 21 janvier, j ai une extraction de dent de sagesse cariée le matin, je vais essayer de trouver un stomato qui me prendrait plus tot en janvier ! 
là j'ai une echographie, hier j'ai eu une fibroscopie sous anesthesie générale, cet après midi je vois le médecin, demain je vois la dentiste pour soigner une autre carie. en ce moment j'ai pas mal d'examens.  
<<<
Dis donc, ton corps est un vrai chantier pour le corps médical ! Accroche-toi bien, la lumière est au bout !! 
Pour le 21/1 dis-moi dès que tu peux si tu es libérable ou si je dois trouver une autre solution (ce qui nous désolerait tous les deux!)  
Bise 
<<<
===

+++*@[15/12/2015]
Bonjour, c est trop tot pour moi de sortir. En plus je suis surement contagieuse. Il vaut mieux que je reste au chaud. 
bon courage pour jeudi. Je vous enverrai un mail pour vous donner mon astuce pour réduire le volume d'une vidéo, et pouvoir ainsi l'envoyer par mail. 
ou sinon on fera ça en janvier. 
passez le bonjour à tout le monde ! 
===

+++*@[13/12/2015]
Bonjour Jacques, je n'ai pas réussi à visualiser l homme en colère du 3 décembre. Est ce que ce sera possible de l'avoir sur clé usb ? 
>Lundi matin à Port-Royal entre 10h et midi ou Mardi entre 14h et 17h ( On sera en filage de la fille bien gardée) 
d accord, je passerai mardi 15 après midi, je ne m approcherai pas trop de vous quand meme car je suis malade. est ce qu en meme temps je pourrai avoir l enregistrement du 6 octobre ? 
>Ok pour mardi . Prends soin de toi. 
===

+++*@[9/12/2015]
bonjour, c'est Eva, je vous ai ajouté sur facebook (Elina Dpzc) 
===

+++*@[4/12/2015]
Bonjour Jacques, encore une fois merci pour hier, d'avoir accepté que je chante, c'était très important pour moi :) 
bon après midi ! 
Eva 
<<<
Bonjour Éva,
Moi je te remercie de l'élégance et de l'habileté avec laquelle tu as reprisé mes trous : les spectateurs n'ont rien vu ! 
Pour le chant j'ai été très heureux, j'ai simplement regretté que tu n'offres pas au public l'émotion aussi forte et déchirante que celle que tu nous avait procurée avec le chant israélien : le trac ? le texte ? le souffle ? 
Tu t'es montrée impressionante, j'aurais en plus aimé que tu te montres aussi bouleversante que la semaine dernière ! 
Dis-moi quand on te revoit à l'Atelier. 
Je t'embrasse 
<<<
Je pensais avoir réussi ma chanson et que Gérard et Marion avaient été touchés. 
il est évident que quand j'avais 35 kg de moins, j'étais moins essouflée. 
concernant Elohai, si possible j utiliserai la sono de port royal un lundi matin, j amène mon micro et je chante avec, ça apportera plus de nuance que quand je chante sans micro. J'Apporterai aussi les paroles en français pour ceux qui veulent comprendre. 
je ne sais pas quand je reviens. 
<<<
Eh ! Oh ! Oui, Marion étais touchée, elle me l'a encore dit tout à l'heure ! Et moi aussi ! Vu l'accueil du public, tu as réussi !! Mais Marion, comme moi, trouve que tu n'avais pas un jus aussi poignant que la semaine dernière. Et, probablement ça ne vient pas de toi, mais du texte qui n'a pas la même force. Par contre Michèle a apprécié, hier, que tu ne sois pas au maximum d'énergie, mais que tu ais déployé davantage de nuances. Comme quoi.... Bon w-e, et à au plus tôt que tu pourras :)  
<<<
===

+++*@[27/11/2015]
Bonjour Jacques, je n aI réussi à m'endormir que vers 9h30 du matin, je suis trop épuisée pour venir. 
j ai bien eu votre mail hier. J'ai peur que ça fasse trop d'informations à retenir en peu de temps. Je vais faire le maximum pour travailler la mise en scène au mieux. Je reviendrai mardi après la kiné, je devrais arriver vers 16h30 mardi. 
Eva 
=== 

+++*@[22/11/2015]
Bonjour Jacques, je serai là mardi 24 après-midi, le plus tot possible et pareil vendredi 27 pour une répétition de l'homme en colère. Est-ce possible ? Il faudra que je reparte avant 17h. 
(mercredi 25 je dois me lever tot pour arriver à 7h30 à l'hopital pour une journée d'hospitalisation) . 
Je vais voir si c'est possible d'etre là lundi 30 au matin. L'Après midi je devrai aller à l'hopital à Issy les moulineaux donc il faudra que je parte assez tot. 
Bonne soirée ! 
>Quel plaisir de voir que malgré tes soucis tu ne nous oublie pas ! Pas de problème pour tes horaires. À mardi :) 
!!!!!9 déc 2015 15:21
>bonjour, c'est Eva, je vous ai ajouté sur facebook {{{Elina Dpzc}}}
!!!!!18 oct. 2015 20:52 une petite pensée
<<<
Comme je l'avais expliqué en septembre, je ne serai disponible que fin novembre, pour être sûr d'avoir du temps pour tout faire. Je reviendrai à Mouffetard pour les jeux de mémoire auxquels je suis inscrite depuis longtemps, et le ping-pong. Je passerai de temps en temps à l'atelier théâtre, soit le lundi, soit le vendredi.
On verra comment les choses se passent. J'ai des priorités qui passent avant les loisirs.
Courage pour La fille bien gardée :)
<<<
===

+++*@[7/11/2015]
bonjour Jacques. J'ai réussi à changer ma séance du kiné du 3 décembre.
je pourrai donc venir dans le 12eme avec les septuas.
je connais toujours bien l homme en colère au fait :)
quand j aurai bien récupéré je reviendrai !
Eva 
>Bravo, j'en suis très heureux! Je pense bien à toi : j'avais enregistré tes poèmes, Mais finalement je ne te les ai pas envoyés, me disant que pour toi ils avaient une valeur affective que toute lecture extérieure ne pouvait que trahir. Dis-moi quand nous pourrons nous revoir pour une répétition. Michèle et moi t'embrassons. 
===

{{homeTitle center{Éveline Koro}}}{{small{
|nom|Korobelnik|
|prenom|Éveline |
|TEL| 07 83 20 42 72 <br>Fixe : 01 42 78 06 93 |
|adresse|33 rue de Turenne  |
|email|Éveline<evelinkoro@gmail.com>|
}}}

!!!!!Distribuée dans :
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("Éveline") '
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
descending
    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

/%
!z%/


&nbsp;

;D'après Jean Pol Lacombe 
!!!!!!animateur de [[La Camillienne|http://www.lacamillienne.fr/cours-de-theatre-Paris--Theatre,sv,139]]
<<<
Être comédien, ce n'est pas dire un texte, ce n'est pas "bien jouer", c'est créer un personnage. Devenir quelqu'un que l'on n'est pas, construit à partir de ce que l'on est. Il ne faut pas vouloir la fusion du  comédien et du personnage, sous peine que ses personnages ne soient finalement que les clones répétés du comédien.

Le comédien sait sur le personnage des choses que le personnage ne sait pas. Si cela lui permet de penser sa conduite, le comédien doit toujours "vivre son corps" : ce qu'il fait ou ce qu'il vient de faire, comment il a dit ce qu'il vient de dire... 

C'est à partir de cette maîtrise de soi qu'il peut se libérer et laisser une "autonomie" à son personnage, ouvrir la voie à une spontanéité propre au personnage plutôt que celle habituelle au  comédien. Tous les effets, déplacements doivent être justifiés par une nécessité interne. 

Être capable sans brider sa propre spontanéité de dire autrement, de créer et enrichir une palette corporelle et vocale, est le premier enjeu de l'apprenti comédien. Construire un personnage et l'investir commence par une humilité d'apprenti. C'est un travail sans fin.
<<<

{{groupbox{Je propose à celles/ceux qui participeront vendredi à l'Atelier "Plaisir de Dire" que chacun dise une chanson d'Aznavour (il était très attentif aux mots).
J'ai collationné les ''[[textes de 50 de ses grands succès|https://drive.google.com/file/d/1Y4RiHLeEvu5Xp78TlSv2lkWKJVoEBAg-/view?usp=drive_web]]''

Vous pouvez retrouver les textes de presque toutes ses chansons sur Paroles.net :
;https://www.paroles.net/charles-aznavour
Choisissez une chanson que vous aimez, et réfléchissez à votre manière de nous la dire avec sensibilité et avec cœur.

On fera un beau bouquet vidéo de votre florilège ☺}}}

!Vente Expo Mairie Vème
;À proposer :
!!!!!Jeudi 9 mai
:Deux 20/30 mn (milieu de matinée, milieu d'après-midi)
!!!!!Vendredi 10 mai
:Un 20/30 mn le matin
:Un 60 mn l'après-midi en clôture de l'expo.

4/4/18
!CLUB SENIOR AVE MARIA
4 Rue de l'Ave Maria, 75004 Paris-4E-Arrondissement, France
Tél : 01 48 87 67 39 (Liliane Mireille)
!!!!29/3/18
(Gérard indisponible)
*L’en vie (Da, Ja)
*Les Femmes Savantes (Ch,Év)
*Knock- La Dame en Noir (De, Ja)
*Les transes de Mademoiselle Supo (Christel, Ja, Év)
*Antigone face à Créon (Mi, Ja, De)

!Animation Anniversaires Mouffetard

*Courts monologues 
*Sketchs
*Chansons

!Animation Fête des Mères//
//à Mouffetard

;►Animation «Beaujolais» à Mouffetard - 15/11/18◄

[[Chansons à boire]]

;►Animation «Tour de France» à Mouffetard - 12/7/18◄
:<<tag 'Tour de France'>>

!!!Mardi 16 octobre
{{center green big BGPrimaryPale{Ultime mise au point avant jeudi à [[Lauriston|►Lauriston◄]]}}}
!!!!14:00 
*''Exercice :''  Prologue et Entrée des gardes de Antigone
*''Filages spectacle''
**Dame en Noir
**Dame en Violet
**Deux Couverts 
!!!!15:10 (environ)
*''Figaro : Répétition debout'' //(texte en mains permis !)//
**Scènes de l'acte 2 avec Antonio :2.21 et 2.22 (et sc 3.15 ci-après)
**Acte 3  : quatre premières scènes avec Brid'Oison: 3.12 à 3.15
//goûter//
!!!!16:20
*Filage Antigone Créon
!!!!17:00 Fin

!!!24 septembre ~Port-Royal
*Exercices d'échauffement
**émotions 
**déplacements coordonnés

|[[Brigitte]]|<<tiddler Brigitte##Questions>>|

!Le 20 novembre au CHÂTEAU DES RENTIERS
*Restent 25 minutes à programmer
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("20/11/18_Château des Rentiers")'
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'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
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    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

!Le 12 décembre au Club des TERNES

<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("12/12/18_Ternes")'
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

Filages

+ lecture de l'acte II pour Suzanne/Yvonne

!//^^24/10/19
^^•
//Expression théatrale à Mouffetard

!!!!« Plaisir de Scènes »

* Jeux d'expressions et d'improvisations théatrales

;►Fables à Mouffetard - 7/6/18◄
:<<tiddler 'Fabulistes'>>

;►Fables à Saint-Éloi - 7/6/18◄
:<<tiddler 'Fabulistes'>>

8/3/18
<<tiddler 'spectacle6'>>

;jeudi 22 mars 2018 - Lauriston
:''→'' //Accord oral, non confirmé par mail et ... oublié !//

!Lauriston
<<tiddler 'jeudi 18 octobre 2018'>>

!Le21 mars à Mouffetard
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && ! tiddler.text.contains("Mouffetard")'
sortBy 
'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
descending
    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

;22/1/18 - 
:Suite à un sinistre le 13 janvier survenu au Club Malraux, la séance est annulée et sera reportée à une date non encore précisée.

!!!Vendredi 12 octobre
!!!!De 14:00 à 15:30
*Dire des textes
| Thème proposé :|!Textes issus de la francophonie|
*Apporter ou suggérer des textes pour la prochaine animation //Baujolais// du Club Mouffetard.
!!!!15:30
*Filage d'Antigone
*//Goûter//
/%
!!À choisir et préparer :
{{center big menubox{
*1 à 2 minutes d'un extrait en prose
*Un poème
*Une fable
}}}
{{small{
<<<
!!!!Ressources :
<<tiddler 886_dire>>
<<<
}}} %/

!^^//Jeudi 13/6/19
//•
^^Poésie à Mouffetard

|!►ATTENTION : Caler le même programme que pour le 4 avril !|
!^^//Jeudi 11 avril 
//• 
^^Représentation à Malraux


<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && ! tiddler.text.contains("Malraux")'
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'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'

write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]]| <<tiddler [["+tiddler.title+"::auteur]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Les textes programmables //(liste au 16/1/19)// | !auteur | !durée |h"'
>>

!Représentation à ~Port-Royal le 12 mars

!!!!Programme envisagé 
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.text.contains("93c")  && ! tiddler.text.contains("Royal")'
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'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'

write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]]| <<tiddler [["+tiddler.title+"::auteur]]$)) |  <<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |" '
          begin 
                 '"| !Programme envisagé<br>à {{big{~Port-Royal}}} | !auteur | !distribution | !durée |"'>>
:→ À compléter par un dernier texte permettant d'inclure Yvonne et Nic, et pouvant être joué le 12/3.
!!!!Liste des textes actuellement programmables à ~Port-Royal :
* jamais joués à Mouffetard<br>^^exit "Deux Couverts"^^
* sans Denise dans la distribution (absente le 12/3)<br>^^exit "Figaro"^^
{{small{
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && ! tiddler.text.contains("Mouffetard")  && ! tiddler.text.contains("Royal")'
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'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'

write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]]| <<tiddler [["+tiddler.title+"::auteur]]$)) |  <<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |" '
          begin 
                 '"| !Textes des Septuas ++  programmables<br>à {{big{~Port-Royal}}} | !auteur | !distribution | !durée |h"'
>>
}}}On peut programmer les cinq premiers, et soit ''Knock'' soit ''Jeux de scène''. Michèle et moi préférons ce dernier, mais //Éveline// s'en trouverait insuffisamment distribuée...

D'autre part //Gérard, Yvonne, Nic// ne sont pas ou peu distribués :
→ Est-ce que //Yvonne// ou //Nic// auraient un texte déjà joué par l'une qui pourrait être répété et représenté le 12 mars ?
→ Est-ce que //Gérard// pourrait donner la réplique à //Brigitte// à ma place dans Coup de Foudre ?

Avez-vous les uns ou les autres d'autres suggestions ?

!^^//Jeudi 4 avril 
//• 
^^Représentation à ~Saint-Éloi


<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && ! tiddler.text.contains("Éloi")'
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'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'

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    '"\n| ![["+tiddler.title+"]]| <<tiddler [["+tiddler.title+"::auteur]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Les textes programmables //(liste au 16/1/19)// | !auteur | !durée |h"'
>>

!!!!►Répétition Épinettes
<<forEachTiddler 
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 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && tiddler.text.contains("18/9/18_Épinettes")'
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'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'
    write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]] |<<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |<<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) |" '
          begin 
                 '"| Textes | !durée | !distribution |h"'
>>

<<tiddler 'mardi 18 septembre 2018'>>

!SAINT-ÉLOI
!!!!THÉÂTRE^^
Jeudi 24 mai au Club ~Saint-Éloi à 15h^^
|borderless|k
|''[[L’en vie]]''<br>&nbsp;|//J-C Grumberg//<br>&nbsp;|Monsieur, Madame, la télé et leurs envies<br>&nbsp;|
|''[[Knock – La Dame En Noir]]''<br>&nbsp;|//Jules Romains//<br>&nbsp;|Comment Knock plume la fermière radine<br>&nbsp;|
|''[[Knock – La Dame En Violet]]''<br>&nbsp;|Comment Knock plume la riche rentière<br>&nbsp;|
|''[[L’OURS - Tchékov]]''<br>&nbsp;|//Tchékov//<br>&nbsp;|Une petite veuve et un artilleur dans une dispute explosive<br>&nbsp;|
|''[[Assurance-Vie]]''<br>&nbsp;|//André Lhomme//<br>&nbsp;|Comment une femme peut être tuante<br>&nbsp;|

4 juin

Club des Epinettes
CONSALVI Fabrice
51, rue des Epinettes 75017 PARIS
Tel : 01 42 29 29 13


{{menubox center{
!!!Programme de la représentation^^
4 juin 2019 • 14h30 à 16h10^^

''La Perruque'' (Épinettes)
•
[[Le temps des cerises]] //JP Martinez//
[[L’OURS - Tchékov]]
[[Les Zébrides]] //Feydeau//
[[Coup de foudre]] //JP Martinez//
•
//^^Court entre-acte^^//
•
''La Femme et son Miroir''
[[Gros Chagrins - Courteline]]
[[Auto-stop]] //M Visnieck//
}}}

!Mairie du 17ème^^
//Mardi 17 décembre//^^

*[[Figaro 2019 • actes II et III ]]

+++[Consalvi Fabrice • 19 févr. 2019]
;Théâtre
:Mme MAURICE la secrétaire de la maire me confirme bien le représentation pour le mardi  17 décembre 2019 la représentation dure 1h30 ? (maximum)
:Une représentation est prévue le matin même sinon on peut essayer de négocier mais c’est un peu difficile , on peut vous accueillir aussi un peu avant au club j’ai la salle à dispo si vous voulez, au mois de juin lors de votre venu que ferez vous ?
===

|>| !Club Claude Bernard |h
|email| dominique.leonil@paris.fr |
|TEL| 01 45 35 01 95 |
|adresse| 51, rue Claude Bernard |
|codes| Porte rue : 1617<br>Porte entrée : 0751 |
|faire|Programme et affichette avant le 6 septembre |h
!!!!Représentation lundi 5 octobre • 15h00 à 16h30

[[Agence Matrimoniale]] //Br Ev Ja//
[[GRAPHOLOGIE • Catherine Blanchard]] //Mir Ja//
[[Les Zébrides]] //Cl Ja//
[[Gros Chagrins - Courteline]] //Cha Yv//
[[La Confusion du Comte AlmaViva]] (Figaro Acte II scènes 9 à 19) //Ev Mi Ni Gé//
[[Le Dialogue des Carmélites]]  //Odile// et //Chantal//

!Théâtre à LAURISTON^^
//Jeudi 21 novembre//^^

| !Couturière de Figaro 2019 |

/%
!!!!!Liste des scènes en portefeuille :
{{small{
<<forEachTiddler 
 where
 'tiddler.tags.contains(["programmable"]) && ! tiddler.text.contains("Lauriston")'
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'store.getTiddlerSlice(tiddler.title,"temps")'

write 
    '"\n| ![["+tiddler.title+"]]| <<tiddler [["+tiddler.title+"::auteur]]$)) |  <<tiddler [["+tiddler.title+"::distribution]]$)) | <<tiddler [["+tiddler.title+"::temps]]$)) |" '
          begin 
                 '"| !Textes des Septuas ++  programmables<br>au Club {{big{Lauriston}}} | !auteur | !distribution | !durée |h"'
>>
}}}
%/

!//^^17/10/19
^^•
//Théâtre à Mouffetard

92a
!Théâtre à la Mairie du 5ème^^
Dimanche 10 février 2019^^
(programme à convenir avec MC VP)


Les textes programmables (liste au 8/10/18)	auteur	durée
Dans la salle d’attente du psychanalyste	Didier Von Cauwelaert	08 mn
Les Zébrides	Feydeau	11 mn
Coup de soleil	Marcel Mithois	12 mn
Le temps des cerises	J-C Martinez	12 mn
Les transes de Mademoiselle Supo	Jean Anouilh	15 mn
~Assurance-Vie	André Lhomme	15 mn
Le noir te va si bien	Jean Marsan	15 mn
Deux couverts - Guitry	Sacha Guitry	22 mn
Jeux de scène	Victor Haïm	22 mn
Knock – Les consultations	Jules Romains	22 mn
L’OURS - Tchékov	Anton Tchékov	25 mn
Antigone face à Créon	Jean Anouilh	40 mn
Un amour de Célimène	Molière	55 mn
Figaro 2018	Beaumarchais	80 mn

!//^^12/12/19
^^•
//Théâtre-2 à Mouffetard

!REPRÉSENTATION ÉPINETTES 

51 Rue des Epinettes, 
75017 Paris

{{menubox center medium{
!Estivales Seniors^^
//à la Mairie du 5ème//

Mardi 21 août^^

<<
15h00 à 17h00
Entrée latérale, rue Clotaire
<<

''Séance d'expression corporelle''

^^//Animation : Jacques Turbé//^^

[[☺|ExpressionCorporelle]]
}}}